Depois de tirar a foto, eu fao o que?

Workflow (fluxo de
trabalho)
uma dvida recorrente, e normalmente a gente leva um tempo at descobrir qual o melhor
workflow para o nosso tipo de trabalho.
E isso pode ter inmeras implicaes dependendo do tipo de fotografia que voc pratica.
Comeamos descobrindo (ou tentando) qual o melhor equipamento pra gente, e este artigo
Qual o melhor equipamento pra mim? pode ajud-lo se voc no sabe por onde comear.
Feito isso, precisamos decidir qual a melhor configurao do equipamento e aqui j comea o
que vai determinar o tipo de workflow.
Por exemplo, se eu s vou fazer fotos de um evento a ttulo de registro pessoal, eu no preciso
fotografar em Raw e quem sabe at posso diminuir a resoluo da minha cmera fotogrfica!
Onde? L na configurao do tamanho e qualidade da imagem.
Na Nikon D5200, como na maioria das Nikons, voc pode escolher a qualidade separada do
tamanho, e esse ltimo s vale para arquivos jpgs.

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E no caso em Canon 60D, como tambm na maioria das Canons, voc pode escolher os dois
parmetros ao mesmo tempo:

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Com essas imagens podemos observar que nem sempre necessrio deixar na maior
configurao, se formos usar as fotos s para colocar no facebook, ou at mesmo imprimir em
tamanho comum de 10x15cm, podemos perfeitamente economizar carto de memria e
bateria, eu sei, eu sei, as cmeras mais novas e principalmente as profissionais tem baterias
imortais (A da Nikon D800 assustadora), mas estou falando de um modo geral.
Bom, partindo do princpio que voc pretende fotografar profissionalmente, ou at j faz isso,
ento sua melhor opo ser fotografar em Raw, por vrios motivos e aqui eu vejo isso como
uma necessidade inclusive para o iniciante, j que voc pode ajustar at a fotometria sem
perda nenhuma de qualidade na ps-produo, e vamos combinar que acidentes na fotometria
acontecem com uma certa frequncia quando estamos comeando :P
Se por acaso voc tem uma cmera profissional e domina perfeitamente a fotometria, at

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imagino que voc j tenha um workflow bem definido, e nesse caso fotografar em JPG no
ser nenhum crime, convivi com fotgrafos que fotografavam, editavam, e imprimiam seus
lbuns, tudo em JPG de altssima qualidade sem o menor problema, mas nestas condies a
de cima.
Aqui cabe uma observao porque percebo muitas dvidas entre os meus alunos, se a cmera
deles profissional ou no. Entende-se por profissional as cmeras com sensores Full Frames,
ou seja, que no possuem fator de corte nenhum, e por isso de qualidade (e preo) superiores,
como por exemplo, a Nikon D800 e a Canon 5D MarkIII.
Semi-profissional um termo mais mercadolgico do que necessariamente tcnico, mas vamos
levar em considerao a diferenciao que o mercado faz e teramos como exemplo de cmera
semi-profissionail a Canon 7D e uma Entry Level (cmera de entrada) a t2i (550 EOS), e
porque eu escolhi essas cmeras como exemplo? Simples, elas praticamente no possuem
diferenas tcnicas entre si e foram lanadas somente com 5 meses de diferena, apesar da
7D ser uma Mid-size SLR e a EOS 550 uma Compact SLR, elas possuem o mesmo
tamanho de sensor, fator de corte, megapixels efetivos, e a Canon EOS 550 de quebra ainda
bate na 7D em vrias configuraes. Voc pode ver o comparativo aqui no Dpreview.
De acordo com a prpria Canon as diferenas, alm dos U$1.000 (Mil dlares!) claro, que
as cmeras semi-profissionais teriam:
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Velocidades de disparo mais rpidas (importante ao fotografar coisas que se movem).

AF mais preciso.
Gravam dados no carto mais rpido.
Visores mais ntidos.
Corpos mais robustos.
Baterias que duram mais.

E de acordo com minha experincia, esses fatores so muito importantes, mas nem sempre as
ditas semi-profissionais esto acima das cmeras de entrada em todos os quesitos, por
isso sempre bom verificar as diferenas.
No sabe como, ou tem dificuldade? D uma olhada neste meu artigo Nikon ou Canon,
cmera profissional ou semiprofissional?Aprenda a decidir voc mesmo, que um
tutorial detalhado de como fazer comparativos em equipamentos no Dpreview.
Pra mim, as cmeras se dividem entre full-frames e cmeras com sensores menores e tendo
em mente que quem faz a foto o fotgrafo, as cmeras atualmente evoluem mais pra facilitar
alguns tipos de fotos do que necessariamente determinam a qualidade da foto, lembrando que
aqui no vale a comparao entre compactas e cmeras semiprofissionais ou de entrada,
estou falando de cmeras de mesmo nvel tcnico!
Continuando ento o workflow...
Voc tem um equipamento que no profissional, mas que perfeitamente capaz de produzir

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fotos profissionais, sim possvel, principalmente hoje em dia, com a sua qualidade tcnica
aliada s boas lentes voc pode fazer timos trabalhos.
Uma dica investir em monitores com tecnologia IPS (In-Plane Switch), que so aqueles que
permitem maior ngulo de viso, ou seja, voc pode olhar de vrios ngulos e sempre ver a
imagem do mesmo jeito, o que faz bastante diferena dos monitores comuns que depois de
ajeitar a fotometria, ou at mesmo ach-la perfeita, voc baixa a sua cadeira e a foto fica mais
escura ou mais clara.
Claro que a leitura correta do histograma enquanto fotografa pode ajud-lo a no ter problemas
na edio, mas acredite, o monitor ajuda bastante.
Tenho certeza que vrios fotgrafos possuem workflows diferentes, como eu expliquei l em
cima, isso varia de acordo com o tipo de fotografia e vou dar como exemplo os meus, sim, eu
tenho mais de um!
Eu iniciei fotografando em JPG somente, mas logo percebi que era muito importante fotografar
em RAW, e ainda nesse tempo a maior parte dos meus trabalhos vinham de eventos, e dentro
desses eventos a fotografia de grandes casamentos, e porque eu disse grande? Por que com a
grande quantidade de convidados, nunca menos de 400, o volume de fotos a serem tratadas
aumentava exponencialmente e l nos primrdios eu s usava o Photoshop pra fazer os
ajustes.
Evidentemente no funcionava! Era humanamente impossvel dar conta de abrir, e muitas
vezes tratar, de 1.000 a 3.000 fotos (eu tambm acho um exagero, mas fica pra outro artigo
esse assunto), ento eu investi em descobrir como funcionava o Lightroom.
A vida ficou mais simples, eu espetava a cmera no computador diretamente, o Lightroom j
perguntava aonde eu queria salvar as fotos e voil, apareciam todas as miniaturas pra voc
trabalhar.
A maior vantagem do Lightroom quando surgiu, visto que ele o programa da Adobe
especfico para fotgrafos, e o Photoshop para as reas criativas e acaba tendo muitas
ferramentas e opes subutilizadas, ou at mesmo no utilizadas nunca, era poder trabalhar
em lote. Ou seja, eu via que as fotos da cerimnia precisavam aumentar um ponto de
exposio, eu marcava todas e fazia ao mesmo tempo...

Ento meu Workflow era:

1. Abrir as fotos no Lightroom.
2. Visualizava em tamanho grande (do monitor inteiro mesmo) e deletava as fotos que
estavam tecnicamente ruins ou que no seria possvel utilizar por causa de alguma
composio, ou porque o convidado piscou, etc.
3. Feito isso, eu tratava em lotes as fotos que eu havia gostado ajustando tecnicamente o
que fosse necessrio, balano de branco, exposio, etc.

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4. Depois revia todas as fotos novamente em tamanho grande e fazia a segunda seleo
que nada mais era, no meu caso, marcar com cores diferentes as fotos que precisavam
de ajustes, como por exemplo, de vermelho as que eu precisava dar um ajuste fino,
como remover espinhas, de amarelo, as que precisavam de um melhor ajuste tcnico,
como aumentar ou diminuir a exposio, e de verde as aprovadas para a entrega do
cliente.
5. Como o Lightroom integrado ao Photoshop (os dois so da Adobe, n?) ento isso
permite voc clicar com o boto direito em cima de uma foto, envi-la para o
Photoshop, trabalhar nela e quando voc salva, ela volta pro Lightroom, at como uma
cpia se voc quiser, e isso sempre me ajudou muito no ajuste fino, j que eu dominava
mais a edio no Photoshop.
6. Feita todas as edies, visualizava as fotos mais uma vez em tamanho grande e pronto.
A partir desse momento as fotos j estavam editadas, ou pra entregar ao cliente em dvd
ou fazer a edio do lbum, o que normalmente eu fazia no PhotoFusion.
Com o tempo eu acabei fotografando mais em estdio e por isso meu Workflow tambm
mudou, j no estava mais lindando com uma quantidade enorme de fotos por trabalho, o que
me permitia focar mais no Photoshop, no que ele seja melhor, mas porque eu me entendia
melhor com ele, e como as edies eram muito menores, eu podia ficar s com ele.
Uma coisa que mudou tambm foi passar a fazer backup das fotos antes mesmo de deletar
qualquer coisa, verdade, eu no tinha esse hbito, alis aqui mesmo no artigo "Erros Se
aproveite das minhas falhas!", voc pode perceber quantas coisas aprendi durante esses
anos de fotografia :)
E com o hbito do backup, tambm adotei um leitor de carto, j que as transferncias eram
mais rpidas e com a evoluo dos equipamentos, as fotos ficaram cada vez maiores.
Eu particularmente no percebo diferenas nos meus Workflows com cmeras semiprofissionais ou profissionais, claro que houve mudana na necessidade de melhorar os
recursos do computador, espao em HD, etc.
Como s fotografo em Raw (no uso as configuraes de Raw + JPG porque eu teria menos
espao ainda nos cartes), eu trabalho com 3 programas: O Adobe Bridge, para quem no
conhece o Adobe Bridge vem junto da sute do Photoshop e serve para organizao e
visualizao das imagens, o Adobe Camera Raw, que o conversor de Raw da Adobe,
inclusive ele j est includo na instalao do Lightroom, mas no Photoshop voc precisa baixar
e instalar. E o prprio Photoshop.

Atualmente o meu Workflow o seguinte:

1. Retirar as fotos dos cartes para 3 Hds, dois localizados em computadores diferentes e um
HD externo.
2. Assim que espeto o carto o computador me mostra aquela mensagem do que eu quero

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fazer, a eu escolho download imagens usando Adobe Bridge CS6.

Depois ele abre essa caixa de opes:

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E ali eu escolho onde salvar, se quero renomear, o local do backup e tambm costumo deixar
marcado para assim que terminar a importao, abrir o Adobe Bridge, ento basta clicar em
Get Media e aguardar a abertura do programa.
3. A partir da eu visualizo as fotos (sempre em Raw, ou seja, *.CR2 quando feitas em cmeras
Canon, e *.NEF quando feitas em cmeras Nikon) no Adobe Bridge.
4. Fao a primeira seleo das fotos que esto aprovadas ou reprovadas. Quando voc aperta

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a tecla delete, ele abre uma caixa onde te permite deletar a foto ou simplesmente rejeit-la,
ou seja, na verdade some com ela da minha visualizao, mas a foto continua l no HD, isso
facilita porque se eu me arrepender depois por algum motivo, tenho como voltar a visualiz-la.
Usei como exemplo esse trabalho que j est adiantado, j dei estrelas, escolhi cores e
agrupei, e tudo isso me ajuda na seleo das fotos!

5. Depois eu costumo agrupar as imagens, das mais diversas formas, atravs de staks,
funo tambm existente no Lightroom e que pode facilitar bastante na hora de escolher e
editar as imagens, e esses agrupamentos podem ser por imagens que vo ser editadas, ou
simplesmente por tipo de roupa que a modelo est usando, qualquer coisa que facilite a
reviso depois.

Elas ficam com essa numerao em cima pra saber quantas fotos esto agrupadas ali.
6. Quando eu clico duas vezes na imagem, ele automaticamente joga pro Photoshop que
entende que um arquivo Raw e carrega a imagem dentro do Camera Raw.
Vou pegar como exemplo uma imagem que ainda no havia dado entrada no computador, uma
foto de uma turma do meu workshop de fotografia feita gentilmente por um transeunte com a
cmera de um dos alunos, motivo pelo qual est sem crditos :o

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7. Visualizando a imagem em 100% voc vai perceber que o adobe Camera Raw permite fazer
todos os ajustes necessrios para a revelao digital: Exposio, contraste, altas luzes,
sombras, entre outras, e ainda possui mais 9 abas para ajustes finos, alm das ferramentas de
edio no alto da imagem.

8. Depois de tudo ajustado, voc pode clicar em done e a sua imagem volta pro Adobe Bridge
ou clica em Open Image e a sua imagem abre no Photoshop com todas as edies j feitas, e
eu at fao isso quando quero usar algum plugin de edio, por exemplo, como algum
da Topaz Labs ou One One, alis, vou escrever um artigo com os passos mais bsicos de
edio no Camera Raw em breve.
9. Feita todas as edies e ajustes, eu estarei de volta ao Adobe Bridge, a eu seleciono todas
as fotos, lembrando que apesar de editadas, elas continuam sendo Raw, e essa a parte mais
legal, porque o Raw no destrutvel, ou seja, eu posso voltar a qualquer momento no Adobe
Bridge em uma foto j editada, reabrir no Camera Raw, resetar todas as edies e sem perda
de qualidade nenhuma mudar as configuraes de novo. Mas por serem Raw, eu preciso
export-las para o meu cliente e eu fao isso marcando todas as fotos que eu quero, clico com
o boto direito Export To>Hard Drive.

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10. Abre-se uma outra caixa de seleo onde na aba Destination voc escolhe o local no seu
HD e na aba Image Options, se quiser, faz alguns ajustes ainda de tamanho, qualidade, etc.
11. Voil! As imagens esto prontas para entregar ao seu cliente e com o Adobe Bridge voc
ainda pode public-las diretamente na internet pro seu cliente olhar! Depois de entregar as
fotos para o cliente, eu apago no meu HD de backup secundrio, as fotos que foram excludas
pra economizar espao.

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12. De tempos em tempos, eu revejo esses trabalhos e jogo fora as imagens em Raw, j que
so muito grandes e deixo somente as que foram entregues e as editadas, por isso a
organizao muito importante, eu costumo ter as pastas de anos e dentro de cada ano eu
escrevo o nome do evento, ou do cliente, do estdio e dentro delas a separao de originais,
selecionadas, entregues, assim fica fcil de delet-las depois. importante tambm manter os
mesmos nomes dos arquivos para ficar de fcil identificao.
isso, esse meu workflow, e o seu? muito diferente? Compartilha com a gente!

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