ESCOLA DE MSICA E BELAS ARTES DO PARAN (EMBAP)

ANANIAS DE SOUZA NETO

ANLISE DAS SINFONIAS N1, OP. 21 E N2, OP. 36 DE

BEETHOVEN

Trabalho bimestral apresentado

ao Prof. Mrcio Steuernagel em
cumprimento
parcial
das
exigncias da disciplina de
Regncia II, 1 Bimestre.

CURITIBA
MAIO, 2014

SUMRIO

1.

CONSIDERAES GERAIS .......................................................... 3

A. FICHA TCNICA DA OBRA ........................................................ 3
B. MINUTAGEM .............................................................................. 3
C.

2.

ORQUESTRAO ................................................................... 3

ASPECTOS HITRICOS ............................................................... 4

D.

BIOGRAFIA.............................................................................. 4

E. ASPECTOS HISTRICOS DA COMPOSIO .......................... 6

3.

ASPECTOS ANALTICOS .............................................................. 7

F. ANLISE MACRO-ESTRUTURAL DA OBRA ............................. 7
G.

4.

ASPECTOS INTERPRETATIVOS .................................................. 9

H.
I.

5.

ANLISE FORMAL DOS MOVIMENTOS ................................ 8

ASPECTOS DE ESTILO DO COMPOSITOR .......................... 9

MAPEAMENTO DE DIFICULDADES PARA REGNCIA ........... 9

PRODUO ................................................................................. 10

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1.

CONSIDERAES GERAIS

A.

FICHA TCNICA DA OBRA

Composta em Viena entre 1799 e 1800. Estreou em 2 de Abril de 1800,

a sua Sinfonia n1 em D maior, Op. 21 faz a sua estreia em Viena. Foi escrita
para uma orquestra formada por cordas, duas flautas, dois obos, dois
clarinetes em d, dois fagotes, duas trompas em d e f, dois trompetes em d
e tmpanos.
A Sinfonia n. 2, Em R Maior, Op. 36 a segunda sinfonia composta
por Ludwig van Beethoven. Foi escrita entre os anos de 1801 e 1802, com
dedicatria ao prncepe Karl Lichnowsky.

B.

MINUTAGEM

Sinfonia 1:
1 mov.: 8'30''
2 mov.: 7'00''
3 mov.: 3'55''
4 mov.: 6'30''
Total: 26min (aproximadamente).

Sinfonia 2:
1 mov.: 835
2 mov.: 755
3 mov.: 340
4 mov.: 635
Total: 32min (aproximadamente).

C.

ORQUESTRAO

Sinfonia 1: cordas, duas flautas, dois obos, dois clarinetes em d, dois

fagotes, duas trompas em d e f, dois trompetes em d e tmpanos.

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Sinfonia 2: 2 flautas, 2 obos, 2 clarinetes em l, 2 fagotes, 2 trompas
em r e mi, 2 trompetes em r, tmpanos e cordas.

2.

ASPECTOS HITRICOS

D.

BIOGRAFIA

Ludwig van Beethoven nasceu em 16 de dezembro de 1770, em Bonn,

Alemanha. Mas sua ascendncia era holandesa: o nome de sua famlia
derivado do nome de uma aldeia na Holanda, Bettenhoven (canteiro de
rabanetes), e tem a partcula van, muito comum em nomes holandeses - no
confundir com o nobilirquico alemo von. O av do compositor, tambm
Ludwig van Beethoven, contudo, era originrio da Blgica, e a famlia estava h
poucas dcadas na Alemanha.
Vov van Beethoven era msico. Trabalhava como Kappelmeister
(diretor de msica da corte) do eleitor de Colnia e era um artista respeitado.
Seu filho, Johann, que viria a ser o pai de Ludwig, menos talentoso, o seguiu
na carreira, mas sem igual xito. Depois da morte do pai, entregou-se ao
alcoolismo, o que traria muitos problemas emocionais ao filho famoso.
Johann percebeu que o pequeno Ludwig (que fora batizado assim em
homenagem ao av) tinha talento incomum para msica e tratou de
encaminh-lo carreira de msico do eleitor. Mas o fez de forma desastrosa.
Obrigava o filho a estudar msica horas e horas por dia, e no raro o batia. A
educao musical de Beethoven tinha aspectos de verdadeira tortura.
Desde os treze anos Ludwig ajudou no sustento da casa, j que o pai
afundava-se cada vez mais na bebida. Trabalhava como organista, cravista
ensaiador do teatro, msico de orquestra e professor, e assim precocemente
assumiu a chefia da famlia. Era um adolescente introspectivo, tmido e
melanclico, freqentemente imerso em devaneios e "distraes", como seus
amigos testemunharam.
Em 1784, Beethoven conheceu um jovem conde, de nome Waldstein, e
tornou-se amigo dele. O conde notou o talento do compositor e o enviou para
Viena, para que se tornasse aluno de Mozart. Mas tudo leva a crer que Mozart
no lhe deu muita ateno, embora reconhecendo seu gnio, e a tentativa de
Waldstein no logrou xito - Beethoven voltou em duas semanas para Bonn.
Em Bonn, comeou a fazer cursos de literatura - at para compensar
sua falta de estudoo geral, j que sara da escola com apenas 11 anos - e l
teve seus primeiros contatos com as fervilhantes idias da Revoluo
Francesa, que ocorria, com o Aufklrung (Iluminismo) e com o Sturm und
Drang (Tempestade e mpeto), correntes no menos fervilhantes da literatura

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alem, de Goethe e Schiller. Esses ideais tornariam fundamentais na arte de
Beethoven.
Apenas em 1792 que Beethoven haveria de partir definitivamente para
Viena. Novamente por intermdio do conde Waldstein, dessa vez Ludwig havia
sido aceito como aluno de Haydn - ou melhor, "papai Haydn", como o novo
pupilo o chamava. A aprendizagem com o velho mestre no foi to frutfera
quanto se esperava. Haydn era afetuoso, mas um tanto descuidado, e
Beethoven logo tratou de arranjar aulas com outros professores, para
complementar seu estudo.
Seus primeiros anos vienenses foram tranqilos, com a publicao de
seu opus 1, uma coleo de trs trios, e a convivncia com a sociedade
vienense, que lhe fora facilitada pela recomendao de Waldstein. Era um
pianista virtuose de sucesso nos meios aristocrticos, e soube cultivar
admiradores. Apesar disso, ainda acreditava nos ideais revolucionrios
franceses.
Ento surgiram os primeiros sintomas da grande tragdia
beethoveniana - a surdez. Em 1796, na volta de uma turn, comeou a queixarse, e foi diagnosticada uma congesto dos centros auditivos internos. Tratou-se
com mdicos e melhorou sua higiene, a fim de recuperar a boa audio que
sempre teve, e escondeu o problema de todos o mximo que pde. S dez
anos depois, em 1806, que revelou o problema, em uma frase anotada nos
esboos do Quarteto no. 9: "No guardes mais o segredo de tua surdez, nem
mesmo em tua arte!".
Antes disso, em 1802, Beethoven escreveu o que seria o seu
documento mais famoso: o Testamento de Heiligenstadt. Trata-se de uma
carta, originalmente destinada aos dois irmos, mas que nunca foi enviada,
onde reflete, desesperado, sobre a tragdia da surdez e sua arte. Ele estava,
por recomendao mdica, descansando na aldeia de Heiligenstadt, perto de
Viena, e teve sua crise mais profunda, quando cogitou seriamente o suicdio.
Era um pensamento forte e recorrente. O que o fez mudar de idia? "Foi a arte,
e apenas ela, que me reteve. Ah, parecia-me impossvel deixar o mundo antes
de ter dado tudo o que ainda germinava em mim!", escreveu na carta.
O resultado o nascimento do nosso Beethoven, o msico que doou
toda sua obra humanidade. "Divindade, tu vs do alto o fundo de mim
mesmo, sabes que o amor pela humanidade e o desejo de fazer o bem
habitam-me", continua o Testamento. Para Beethoven, sua msica era uma
verdadeira misso. A Sinfonia no. 3, Eroica, sua primeira obra monumental,
surge em seguida crise fundamental de Heiligenstadt.
No terreno sentimental, outra carta surge como importante documento
histrico: a Carta Bem-Amada Imortal. Beethoven nunca se casou, e sua vida

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amorosa foi uma coleo de insucessos e de sentimentos no-correspondidos.
Apenas um amor correspondido foi realizado intensamente, e sabemos disso
exatamente atravs dessa carta, escrita em 1812. Nela, o compositor se
derrama em apaixonadssimos sentimentos a uma certa "Bem-Amada Imortal":
"Meu anjo, meu tudo, meu prprio ser! Podes mudar o fato de que s
inteiramente minha e eu inteiramente teu? Fica calma, que s contemplando
nossa existncia com olhos atentos e tranqilos podemos atingir nosso objetivo
de viver juntos. Continua a me amar, no duvida nunca do fidelssimo corao
de teu amado L., eternamente teu, eternamente minha, eternamente nossos".
A identidade da "Bem-Amada Imortal" nunca ficou muito clara e
suscitou grande enigma entre os bigrafos de Beethoven. Maynard Solomon,
em 1977, aps inmeros estudos, concluiu que ela seria Antonie von
Birckenstock, casada com um banqueiro de Frankfurt - seria, portanto, um
amor realizado, mas ao mesmo tempo impossvel, bem beethoveniano. Ludwig
permaneceria solteiro.
Em 1815, seu irmo Karl morreria, deixando um filho de oito anos para
ele e a me cuidarem. Porm Beethoven nunca aprovou a conduta da me
dessa criana - tambm Karl - e lutou na justia para ser seu nico tutor. Foram
meses de um desgastante processo judicial que acabou com o ganho de causa
dado ao compositor. Agora Beethoven teria que cuidar de uma criana, ele que
sempre fora desajeitado com a vida domstica.
Nos anos seguintes, Beethoven entraria em grande depresso, da qual
s sairia em 1819, e de forma exultante. A dcada seguinte seria um perodo
de supremas obras-primas: as ltimas sonatas para piano, as Variaes
Diabelli, a Missa Solene, a Nona Sinfonia e, principalmente, os ltimos
quartetos de cordas.
Foi nessa atividade, cheio de planos para o futuro (uma dcima
sinfonia, um rquiem, outra pera), que ficou gravemente doente - pneumonia,
alm de cirrose e infeco intestinal. No dia 26 de maro de 1827, morreria
Ludwig van Beethoven - segundo a lenda, levantando o punho em um ltimo
combate contra o destino.

E.

ASPECTOS HISTRICOS DA COMPOSIO

Sinfonia 1: foi inicialmente dedicada ao eleitor Max Franz, que veio a

falecer em 1801, no entanto a dedicatria da obra para Gottfried van Swieten,
destacado msico da poca e defensor de Beethoven em Viena. Esta obra,
ainda influenciada pelo carter haydniano, numa despedida do sculo XVIII,
embora se perceba a presena da genialidade de Beethoven em inmeros
detalhes, que vieram a chocar os ouvintes.

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Sinfonia 2: a maior parte da obra foi escrita durante a estada de
Beethoven em Heiligenstadt, onde estava sob indicao mdica. Neste
perodo, o compositor comeava a experimentar os primeiros sinais de surdez,
a qual julgava ser incurvel, o que o levou a momentos de grande depresso.
Vrias piadas musicais de Beethoven se fazem presentes na obra, como a
substituio do tradicional Menuetto pelo Scherzo, no terceiro movimento. Tais
inovaes chocaram muitos crticos. A estreia deu-se em 5 de abril de 1803, no
Theater an der Wien, em Viena, sob regncia do prprio compositor.
Juntamente foram estreados o Concerto para piano n. 3 e o oratrio Cristo no
Monte das Oliveiras. Um famoso crtico vienense escreveu para o Zeitung fuer
die elegante Welt ("Jornal para o Mundo Elegante") que a sinfonia era como
"um drago ferido contorcendo-se horrivelmente, que recusa-se a morrer, mas
que contorce-se at suas ltimas angstias, e no quarto movimento, sangra at
a morte". O manuscrito original da segunda sinfonia perdeu-se (tal como

alis o da primeira) porm existem vrios esboos encontrados em

blocos de apontamentos que Beethoven utilizava para anotar idias
medida que lhe iam surgindo. A segunda sinfonia de Beethoven em
relao primeira um passo bastante grande na definio de um novo
estilo sinfnico no tanto por existirem novas idias mas sobretudo pelo
desenvolvimento na dimenso e na profundidade das mesmas.
Exceptua-se deste raciocnio coda do ultimo andamento que essa sim
de um novo mundo.

3.

ASPECTOS ANALTICOS

F.

ANLISE MACRO-ESTRUTURAL DA OBRA

Sinfonia 1: segue os padres de uma sinfonia clssica, ainda

influenciada pelo carter haydniano, numa despedida do sculo XVIII, embora
se perceba a presena da genialidade de Beethoven em inmeros detalhes,
que vieram a chocar os ouvintes. A obra foi criticada devido ao seu aspecto
inovador: a abertura comeava com a tonalidade principal, numerosas
modulaes, terceiro movimento (falsamente titulado Menuetto) demasiado
rpido, etc., apesar de possuir uma estrutura clssica. O musiclogo ingls
Donald Tovey chamou essa obra de "uma comdia de costumes."
Sinfonia 2: o primeiro movimento construdo na forma de uma sonata
com um material temtico de grande simplicidade. O segundo, atravs de uma
pequena Coda de apenas 16 compassos neste segmento sonata, termina sob
os auspcios da alegria e da felicidade. No terceiro movimento, pela primeira
vez na estrutura da sinfonia, um novo movimento aparece, diferente do
minueto. O quarto movimento de grande profundidade musical e
complexidade harmnica.

G.

ANLISE FORMAL DOS MOVIMENTOS

Sinfonia 1: a obra inicia-se com uma introduo lenta de 12 compassos

(Adagio em compasso quaternrio), cuja caracterstica est na dissonncia do
primeiro acorde (stima de dominante), acorde totalmente estranho
tonalidade original da obra. A afirmao da tonalidade principal s aparece a
partir do quarto compasso, depois de passar por um caminho modulatrio. O
primeiro tema s aparece no Allegro nos primeiros violinos nas cordas graves,
com um carter enrgico, sendo seguido por um segundo tema, com
caractersticas meldicas mozartianas. Este segundo tema passa por diversas
variaes culminando num tutti fortssimo, levando repetio Da Capo com a
reexposio do primeiro tema. Um longo desenvolvimento segue-se com a
utilizao dos motivos que originam cada tema, inseres rtmicas, acordes e o
dilogo entre os diversos grupos orquestrais.
O segundo movimento, tambm no modelo hayndniano, est escrito na
forma sonata com dois temas com um carter essencialmente cantabile. O
primeiro tema surge nos segundos violinos, em um processo cannico que
passa por todas as cordas, seguido pelos fagotes e contrabaixos no segundo
tema. A primeira parte termina com os tmpanos em pianssimo num pedal
sobre o qual as flautas e os primeiros violinos apresentam suas bordaduras no
formato de tercinas. Na retomada Da Capo os tmpanos continuam a
desempenhar um papel importante conduzindo o movimento sua concluso.
O Menuetto, o terceiro movimento, um dos movimentos mais
originais. Este movimento foi inserido seguindo a tradio da Escola de
Mannheim. Com caractersticas de um Scherzo Beethoveniano (movimento
bem mais rpido que o Minueto), que veio substituir os Minuetos de Haydn e
Mozart, uma caracterstica das sinfonias de Beethoven. O Trio central
composto por acordes nas madeiras, repetindo a tonalidade de do com uma
sucesso de notas rpidas nos violinos. A repetio do incio do Minueto
encerra o movimento.O ltimo movimento est dividido em duas partes: um
Adagio e um Allegro molto vivavce, uma originalidade nas obras de Beethoven.
O primeiro tema surge no Allegro em staccato, seguindo-se o segundo tema
nas notas graves, contrastando com o primeiro tema por sua linha meldica. O
desenvolvimento estruturado sobre os motivos que compe o primeiro tema.
A reexposio surge quase que na ntegra, sem muitas modificaes,
concluindo numa Coda brilhante. um movimento curto.
Sinfonia 2: o primeiro moviemnto (Adagio molto Allegro con brio)
comea tal como na primeira sinfonia com uma introduo que embora mais
longa ainda no possui propriamente a extenso e desenvolvimento que iriam
caracterizar as futuras sinfonias de Beethoven.

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O segundo movimento (Larghetto) que o seu aluno Ferdinand Ries diz
ser quase Andante um dos mais longos andamentos lentos das sinfonias de
Beethoven. Deste andamento Hector Berlioz diz que um "chant pur et
candide, expos dabord simplement par le quatuor, puis brod avec une rare
lgance, au moyen de traits lgers dont le caractre ne sloigne jamais du
sentiment de tendresse qui forme le trait distinctif de lide principale." (cano
pura e inocente, em primeiro lugar apenas exposta pelo quarteto, em seguida,
bordado com uma rara elegncia, usando golpes ligeiros cuja personagem
nunca se afasta do sentimento de ternura que constitui o trao distintivo da
idia principal).
O terceiro andamento (Scherzo: Allegro)rompe definitivamente com a
existencia de um minueto como um dos andamentos de uma sinfonia (j na
primeira sinfonia Beethoven tinha ameaado).
O quarto andamento (Allegro molto) de uma energia transbordante. E
embora o final hoje nos parea "normal" na altura foi algo de absolutamente
extraordinrio.

4.

ASPECTOS INTERPRETATIVOS

H.

ASPECTOS DE ESTILO DO COMPOSITOR

A obra foi escrita ainda no Classicismo, deixando evidente a influncia

de Haydn e Mozart quanto a sua interpretao. Apesar de em sua segunda
sinfonia haver um scherzo no lugar do minueto, o classicismo mantm-se em
suas dinmicas, fraseados assim como nos outros compositores do mesmo
perodo.

I.

MAPEAMENTO DE DIFICULDADES PARA REGNCIA

As dificuldades mantm-se para as duas sinfonias. Os movimentos

lentos, com frases anacrsticas, so um ponto em que o regente obrigado a
prestar mais ateno e deixar o gestual o mais claro possvel, indicando o
tempo e a conduo expressiva da frase. A passagem de uma sesso lenta
para a rpida, como por exemplo, a que acontece no comeo do primeiro
movimento da primeira sinfonia, d margem a questo de fazer essa passagem
de forma anacrstica ou no, deixando em evidncia, mais uma vez, a clareza
do gestual para a forma em que o regente decidir interpretar a passagem.

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5.

PRODUO

Para as sinfonias 1 e 2, os direitos autorais so liberados para

execuo e as partituras esto disponveis para compra na internet e em
casas do ramo e gratuitamente em downloads e acervos.