8 Microfones 2013

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CURSO DE TCNICO DE SOM

Mdulo II
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- Curso de Tcnico de Som - 8 Captulo Microfones -
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Microfones
CAPTULO OITAVO
dB Cursos e Treinamentos em udio
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A Transduo
Transduo o fenmeno fsico no qual acontece a converso de um tipo de energia em
outro. Por exemplo, a energia eltrica produzida atravs de uma queda dgua um tipo de
transduo. Quando conectamos um ferro de passar roupas na tomada de energia estamos
fazendo com que ocorra uma transduo: a energia eltrica circula por uma resistncia que se
aquece e transmite calor a uma base de ferro que entrar em contato com a roupa. Um
sistema de som utiliza-se de vrios transdutores para a captao e produo do som: o alto
falante, o captador de guitarra, o microfone, o conversor AD/DA, etc. A fidelidade dessa
transformao depende do mtodo utilizado na transduo e na qualidade dos materiais
empregados na confeco desses componentes. Quanto melhor for o material e o mtodo
utilizados na transduo, menor ser a perda de energia que ocorre durante o processo, e
consequentemente, melhor a transduo.
O Microfone
Como vimos no pargrafo anterior, o microfone um dos transdutores utilizados em um
sistema de som. Esse transdutor usado para converter ondas sonoras de presso em sinal
eltrico. Em termos fsicos, quando as ondas sonoras atingem o diafragma, um transdutor
existente no interior do microfone far a transformao, produzindo uma corrente eltrica
varivel que ser enviada posteriormente a um amplificador ou pr-amplificador.
Os microfones se dividem em duas categorias principais: Presso e Velocidade. Os
microfones de presso, o diafragma possui somente uma superfcie que exposta fonte
sonora. A resposta desse microfone representa a presso de som instantnea das ondas
sonoras sobre o diafragma. So tambm conhecidos como microfones de gradiente de ordem
zero. A segunda classe de microfones a de velocidade, tambm conhecidos como de
gradiente de primeira ordem, onde o som obtido resultante da diferena ou gradiente entre a
onda sonora que atinge o microfone na parte frontal e na parte traseira do diafragma.
Portanto, a voltagem de sada nesse tipo de microfones corresponde velocidade instantnea
da partcula da onda sonora captada.
Os mtodos eltricos e mecnicos usados para alcanar as caractersticas de direcionalidade e
fidelidade contribuem para definir a curva de resposta ou colorao obtida aps a transduo
do som captado pelo microfone. Por exemplo, os microfones omnidirecionais so em geral
flats, com alguma variao positiva nas altas frequncias. Os direcionais, em especial os
dinmicos, possuem como caracterstica o reforo das baixas frequncias quanto mais
prximo estiver o microfone da fonte sonora, fenmeno conhecido como Efeito de
Proximidade.
A grade (que protege a cpsula) e o corpo (onde seguramos/prendemos o microfone) tambm
contribuem para definir as caractersticas sonoras de um microfone. O tamanho e a distncia
entre a grade e a cpsula contribuem para a definio de nveis de saturao de sinal. Como
na maior parte dos equipamentos analgicos, grande parte das "falhas" percebidas aceita
como caracterstica ou timbre do microfone. Essa caracterstica ir limitar o uso do
microfone para a captao de alguns instrumentos ou situaes especficas.
Os principais mtodos de transduo utilizados na construo dos microfones so: dinmico,
de condensador, de eletreto, de fita, de carvo, de cristal e piezeltrico.
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Microfones Dinmicos
O tipo mais comum de microfone usado nos trabalhos de som contemporneos o dinmico.
O microfone dinmico pode ser comparado a uma miniatura de alto-falante. De fato, alguns
elementos dinmicos servem tanto como alto-falantes como microfones, como no caso de
alguns intercomunicadores.
Os microfones dinmicos usam como meio de transduo uma bobina mvel como nos
mostra a figura acima. Consistem de um fino diafragma de plstico preso diretamente sobre
uma bobina. Essa bobina colocada sobre um im, que, quando o diafragma vibra, faz a
bobina se movimentar, variando sua posio em relao polaridade do im, que fixo. Isso
vai produzir uma variao no campo magntico, gerando uma corrente eltrica na sada da
bobina. A corrente produzida por esse movimento, ser amplificada e levada ao restante do
sistema, reproduzindo o som inicial captado pelo diafragma.
Os microfones dinmicos necessitam de um maior nvel de sinal para movimentar o conjunto
bobina/diafragma, sendo, portanto, menos sensveis a nveis sonoros de baixa intensidade ou
em faixas de frequncias muito altas. Em contrapartida, podem ser empregados em situaes
onde existam altos nveis de presso sonora, pois, em geral, no apresentam distores
quando submetidos a esse tipo de situao.
Possuem baixa sensibilidade a umidade,
variaes de temperatura, poeira etc., sendo
sempre escolhidos para trabalhos em que sejam
exigidas robusteza e qualidade. Concluindo, os
microfones dinmicos so os mais utilizados para
uso geral em todo o mundo, no necessitam de
nenhum tipo de alimentao, possuem uma boa
Microfone dinmico de mo
resposta de frequncia e so extremamente
resistentes.
Microfones de Condensador
Os microfones que utilizam o principio de variao de capacitncia em um circuito eletrnico so
conhecidos como microfones a condensador. Em vez de movimentar uma bobina pesada como
acontece nos microfones dinmicos, os microfones de condensador possuem somente um

fino diafragma, que uma das placas do capacitor em si, e uma placa fixa traseira, a blackplate ou terminal central. O capacitor de duas placas possui geralmente o valor entre 40pF50pF.
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O diafragma est paralelo placa traseira e isolado por um espao de aproximadamente

1mm. Essa placa traseira, geralmente de cermica, fica situada atrs do diafragma e
polarizada com uma carga de energia, que pode ser de 9V, 12V, 24V ou 48V.
A variao da capacitncia pode ser usada para modular um sinal de RF, que mais tarde ir
ser demodulado do conjunto. Essa flutuao de capacitncia vai alterar a quantidade de
corrente eltrica que passa por um circuito eletrnico. A alimentao desse circuito pode ser
oriunda da mesa de som (chamada de Phantom Power) ou de uma unidade de alimentao
porttil. A alimentao e o sinal de udio viajam juntos e s so separados na entrada de
baixa impedncia de microfones. Esses elementos produzem um sinal de voltagem com
quase nenhuma potncia, mas com elevada impedncia. Por esta razo, todos os microfones a
condensador incorporam um amplificador que dirige o sinal linha de microfone. Os
microfones de condensador (tambm chamados de capacitor) possuem o som mais limpo, os
menores diafragmas e a melhor resposta de frequncias.
Inicialmente, os amplificadores dos microfones a condensador eram valvulados, o que os

tornavam fisicamente grandes. Os modernos microfones a condensador usam amplificadores
integrados, proporcionando uma amplificao mais silenciosa dos sinais (sem rudos eltricos
ou chiados) alm de um tamanho mais compacto. Os avanos alcanados na qualidade dos
microfones de condensador esto relacionados ao uso de sistemas de gravao digital. Esses
equipamentos necessitam de componentes perifricos com respostas de frequncia estendida,
melhor resposta a transientes e maior sensibilidade. Com os padres de gravao melhorados,
a qualidade dos microfones direcionados para o mercado de gravao teve que melhorar
tambm.
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Nos ltimos anos, a indstria voltou a fabricar os modelos a vlvula, misturando a antiga
tecnologia com os modernos circuitos digitais, buscando com isso juntar duas tecnologias
(digital e valvular) obtendo assim novas caractersticas timbrsticas.
Da mesma maneira que a gravao digital tem seus crticos, a sensibilidade e a transparncia
obtidas com esse tipo de microfone, tambm no so universalmente populares. O fato que
os microfones de condensador possuem a tendncia de registrar o som como ele realmente ,
geralmente sem a adio de frequncias ao som original. Na prtica isso significa que, todas
as falhas que um vocalista fizer enquanto canta sero mostradas claramente, sem maquiagens.
Apesar de serem mais frgeis e sensveis a umidade, os microfones de condensador podem
ser usados em eventos ao ar livre, estdios de gravao, estaes de rdio e televiso, enfim,
em qualquer situao que exija qualidade, melhor resposta de frequncia e a transientes.
Microfones de Condensador com Diafragma Grande

Alguns fabricantes, buscando melhorar a resposta nas baixas frequncias, comearam a
produzir microfones com diafragmas maiores. O objetivo era alcanar o timbre obtido com
microfones dinmicos, que produziriam um som mais quente, mas sem os problemas do
peso da bobina mvel.
Os microfones de diafragma largo usam a mesma tecnologia bsica
dos condensadores comuns, sendo a nica diferena entre eles o
tamanho do diafragma. Outra caracterstica desses microfones,
que, apesar do tamanho maior do diafragma, possuem boa
sensibilidade nas altas frequncias, o que os torna bastante teis em
gravaes digitais.
Cpsula do microfone
Neumann TLM193
Figuras polares do
Neumann M149X
Nos microfones desse tipo, encontramos dois tipos de montagem de

diafragma: com montagem vertical ou horizontal. Os diafragmas
montados na posio horizontal so usados em geral para captar
sons graves, imitando os microfones dinmicos. J os microfones
com o diafragma montado na posio vertical, podem ter duas
formas de captao do som: por um s lado ou pelos dois lados.
A cpsula que capta o som de um s lado, tambm conhecida como
microfone de presso, funciona da mesma maneira como as cpsulas
de todos os microfones: a onda sonora movimenta um diafragma que
vai produzir o som. Nos microfones com cpsulas que captam o som
pelos dois lados, conhecidos pelo nome de microfones de gradiente
de presso, o som obtido atravs da variao do gradiente de
presso entre os dois lados da cpsula. O som obtido atravs da
diferena entre a presso exercida pelo som na frente da cpsula e a
presso exercida por esse mesmo som na parte traseira da mesma.
Os microfones de gradiente de presso so omnidirecionais, sendo
geralmente encontrados com chaves eletrnicas (figura ao lado), que
permitem variaes no padro polar. Essa possibilidade de escolha
da curva polar d ao usurio uma maior versatilidade, podendo o
mesmo microfone ser usado em diversas situaes. Os microfones
com mltiplos padres polares so bons para a captao da
ambincia e da reverberao de uma sala, o que os tornam atraentes
para serem usados em gravaes de msica em estdios.
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Em salas com problemas acsticos acentuados os microfones de gradiente de presso no

devem ser utilizados, pois eles so muito susceptveis a captao de rudos ambientes.
Finalizando, os microfones de diafragma largo so usados na maioria dos estdios de rdio e
televiso, bem como em estdios de gravao, por sua excelente versatilidade e qualidade de
som.
Microfones de Eletreto
Microfones de eletreto so uma variante dos microfones de
condensador no qual a placa traseira carrega um material prpolarizado geralmente feito de TeflonTM. O diafragma feito de
polipropileno e polister e no polarizado como nos microfones a
condensador. Os microfones de eletreto foram desenvolvidos para
serem usados em situaes especiais de gravao, onde no fosse
possvel o uso de uma alimentao de alta voltagem.
Como a placa traseira j pr-polarizada, a alimentao desses
microfones pode ser feita atravs de uma bateria interna (que pode
ser de 1,5V at 9V) que tambm alimenta um pequeno
amplificador embutido no corpo do microfone. O propsito desse
amplificador ajustar a alta impedncia da cpsula com a relativa
baixa impedncia da entrada de microfone.
Os microfones de eletreto costumam ter tamanho reduzido e custo baixo. Por causa desse
baixo custo e do seu tamanho, possvel us-los em lugares extremamente pequenos (dentro
de uma caixa de fsforos, em uma caneta, etc.) com grande capacidade de captao e
razovel qualidade. Eles so especialmente receptivos ao alcance a faixa de sons que vai dos
mdios graves at as frequncias mais altas, mas no so recomendados para captao de
sons de baixas frequncias. Podem ser encontrados em quase todos os gravadores portteis
populares fabricados no mundo, em celulares ou em qualquer aplicao que necessite de
qualidade e tamanho. Apesar do seu baixo custo, tambm podem ser encontrados em
equipamentos de alta qualidade para gravao profissional e aplicaes em laboratrio.
Microfones de Fita
Os microfones de fita empregam um mtodo de transduo muito parecido com o usado nos
microfones dinmicos. O mtodo consiste em uma fina tira de metal, suspensa no meio de
um im envolvido numa bobina. As ondas sonoras produzem a vibrao da fina tira metlica,
causando flutuaes na corrente eltrica. Assim, um sinal auditivo eltrico criado.
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A voltagem muito pequena e a impedncia dos microfones de

fita muito baixa, sendo incorporado ento um pequeno
transformador. Esse transformador serve para aumentar o sinal de
voltagem e casar a impedncia da fita com a entrada de mesa de
som qual o microfone for conectado. Inicialmente os microfones
de fita eram extremamente frgeis, podendo se danificar apenas
com uma batida mais forte sobre a cpsula. As unidades
produzidas atualmente so mais resistentes, mas ainda so mais
frgeis do que as unidades de bobina mvel e de condensador.
So usados basicamente em Estdios de Gravao por terem uma
excelente resposta a transientes e uma resposta mais quente e
macia nas altas frequncias. Possuem tambm um baixo nvel
de rudo, sendo, por isso, muito usados em gravaes de vozes e
de instrumentos acsticos. Atualmente com a implementao de
microfones de condensador mais sensveis e de melhor qualidade para uso em estdios, os
microfones de fita foram aos poucos sendo substitudos, sendo usados somente em situaes
especiais.
Microfones de Carvo
Foi um dos primeiros tipos de microfones desenvolvidos, sendo
encontrados nos telefones mais antigos. Consiste em um diafragma
pesado imerso em minsculos gros de carvo, e lacrado para impedir
que os gros se percam. A vibrao do diafragma altera a resistncia
sobre a corrente que passa atravs do microfone criando um sinal
eltrico. Este tipo de microfone responde melhor as frequncias
mdias no tendo uma boa resposta as altas e baixas frequncias. No
h microfones desse tipo sendo usados para amplificao de msica,
pois a resposta de frequncia pobre e a relao sinal/rudo ruim. Este tipo de microfone
tambm recebe alimentao externa conectada a um transformador que faz o casamento de
impedncia. Pode vir a perder o ganho com o passar do tempo, pois o carvo granulado tende
a se compactar, aumentando a resistncia do conjunto.
Microfones de Lapela
Muito usado na televiso geralmente fixado na lapela do entrevistador,
consiste de um pequeno microfone de eletreto. Pode ser com ou sem fio. A
verso sem fio possui um transmissor, normalmente usado no cinto do locutor.
Eles tambm so bons para microfonar instrumentos de sopro, sendo presos
extremidade do "sino". A maior vantagem deste tipo de microfone a de manter
o som com o mesmo nvel de volume e qualidade sonora, por estar sempre
mesma distncia do orador.
Mic. Lapela
Microfones Piezeltricos
Outro tipo de microfone o piezeltrico. O diafragma flexvel acoplado ao elemento de
cristal por um pino condutor. Quando o som bate sobre o diafragma produzindo vibraes, o
cristal deformado suavemente. Devido a essa deformao, o cristal produz uma voltagem e
a variao dessa voltagem produz a representao eltrica do som. Tambm chamamos de
microfones de cristal ou de cermica.
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So muito usados em captadores de instrumentos e cpsulas de toca-discos. So microfones

de alta impedncia e produzem um bom nvel de sinal. Podem danificar-se facilmente e so
susceptveis ao calor e umidade. Estes microfones podem ser enquadrados em uma estreita
faixa de aplicaes.
Microfones de Zona de Presso

Recentemente desenvolvidos, os PZM so
usados para captar uma grande fonte sonora,
como um coro ou uma apresentao ao vivo.
Usam uma cpsula de condensador montada
alguns milmetros acima de uma superfcie
plana, normalmente uma placa de metal
integrada ao microfone. Da seu nome:
PRESSURE ZONE MICROPHONE. O
conceito que, quando o som alcanar a
placa de metal ser captado pela cpsula
somando-se ao som que entra diretamente
na prpria cpsula, combinados em fase.
Eles tm uma excelente captao, e quando
colocados corretamente, possuem muito pouca realimentao em um PA.. Eles no so
direcionais em relao ao som que eles vo captar devendo ser usados com cuidado em
gravaes. O instrumento em que se obteve o melhor resultado de captao com este tipo de
microfone foi o piano de cauda, fixando-se os microfones a prpria cauda do piano.
Microfones de Contato (Pickup)

So microfones projetados para detectar as ondas sonoras atravs de um meio slido. So
geralmente piezeltricos, dinmicos, podendo ser usados em instrumentos de corda,
percusso, etc.
Padres de Captao
Microfones so produzidos visando seu uso em aplicaes especficas, como por exemplo,
teatros, estdios ou em eventos ao ar livre. Para cada aplicao, um padro diferente de
captao. A curva polar de um microfone definir o seu angulo de captao do som.
Exemplo de padro polar

de um microfone.
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Todo microfone profissional vem acompanhado de sua curva polar impressa em uma folha de
papel, cuja forma podemos observar na figura na pgina anterior. De acordo com esse
ngulo, eles podem ser divididos em:
Omnidirecionais - Cardiides Supecardiides - Hipercardiides - Shotgun
Microfones Omnidirecionais
Microfones Omnidirecionais detectam os sons vindos de todas as direes (360), e possuem
100% de eficincia na captao de energia a sua volta, basicamente em todas as faixas de
frequncias. So frequentemente usados para registrar os sons do ambiente ou ainda em
estdios (onde no h a possibilidade de microfonia), para a captao de vocais, visto que
esse tipo de microfone no possui o efeito proximidade.
Cardiide
Microfones do tipo cardiide tm um padro de captao em forma de corao, com 33% de
eficincia na captao do som e ngulos de captao de 130 com atenuao de 3dB e de 180
com atenuao de 6dB. So provavelmente os microfones mais comuns em uso hoje. Eles
tm uma grande rejeio aos sons provenientes da parte de traseira do microfone e so
progressivamente mais sensveis a sons que se aproximam pela frente.
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Eles so preferencialmente escolhidos por apresentarem uma grande rejeio a realimentao

180 quando expostos em frente a sistemas de PA. ou monitores. Possuem mais ganho antes
da realimentao (microfonia), pouca captao de rudos de fundo e uma boa separao entre
o som de fontes sonoras prximas.
Tipos de Cardiides
Os microfones cardiides so nomeados pela maneira que o som entra pela cavidade traseira
do microfone. Essas cavidades produzem um atraso na captao do som pela parte traseira da
cpsula, fazendo com que o som seja captado com atraso de fase de 180. Podem ser
divididas em trs categorias: entrada simples, entrada tripla e entrada mltipla.
Os microfones cardiides de entrada simples possuem uma abertura atrs da cpsula e
distante aproximadamente 3,8cm do diafragma e produz uma nfase nos graves (efeito
proximidade). Como exemplos podemos citar os Shure SM57/58 e SM81 e o Eletro Voice
DS35.
Os microfones cardiides de entrada tripla possuem trs entradas pela parte traseira dos
microfones situadas aproximadamente a 7cm, 5,6cm e 3,8cm, respectivamente para os graves
os mdios e os agudos. O uso de trs entradas proporciona uma melhor estabilidade na
resposta de frequncias, minimizando o efeito proximidade. Um exemplo desse tipo de
microfone o 441 da Sennheiser, onde as entradas foram substitudas por uma srie de
pequenos orifcios em trs sries espaadas nas
medidas acima.
Os microfones cardiides de entrada mltipla
possuem diversas entradas na parte traseira da cpsula
espaadas em diferentes distncias, sendo a mais
prxima para as altas e a mais distante para os graves.
Um bom exemplo desse tipo de microfones o RE20
ou 27 da Eletrovoice. A grande vantagem desse tipo
de microfone o de reduzir sensivelmente o efeito
proximidade.
Supercardiides
Os microfones do tipo surpercardiides se
caracterizam por uma resposta polar mais estreita do
que a obtida no microfone do tipo cardiide, mas com o surgimento de um lbulo de
captao a 180 do eixo.
Hipercardiides
So microfones superdirecionais concebidos para
poder enfocar um som determinado a uma
determinada distancia, conseguindo eliminar todos os
demais sons que se produzem ao redor. So
conhecidos como microfones canho ou shotgun
ou ainda, de interferncia, por possurem um campo
de som muito estreito, do tipo lbulo, com uma curva
polar que lembra um pequeno e distorcido balo.
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Como resultado desse padro, s uma estreita faixa de som captada na parte frontal do
microfone. Fisicamente falando, consiste em um tubo comprido com cortes transversais
posicionados em frente da cpsula, como mostra a figura abaixo. Esses cortes proporcionam
a atenuao dos sons provenientes das laterais da cpsula, fazendo prevalecer os sons
captados pela frente do tubo. So muito usados em estdios de rdio e TV e em cinema, na
captao de cenas externas.
Microfones do tipo shotgun so bons para gravar vozes individuais em localizaes

ruidosas, como entrevistas, eventos ao ar livre e com muito rudo ao redor e tambm detectar
o som a longa distncia. Esse tipo de microfone possui eficincia de 25% na captao de
energia sendo os sons originados de ngulos entre 90 a 180 fora do eixo sero cancelados
em 20dB ou mais.
Bidirecionais
Detectam os sons em duas direes opostas.
Tambm conhecidos como figura-8 de captao,
pois o padro polar se assemelha ao nmero 8
quando visto de acima, eram muito populares no
passado, quando dois cantores cantavam em dueto,
ficando um de cada lado do microfone. Podem ser
usados para gravaes em que seja necessria a
captao de ambincia, como por exemplo, no caso
de vrios instrumentos de percusso. Possuem
eficincia de captao de energia de 33% e ngulo
de captao de 90 com atenuao de 3dB e de
120, com atenuao de 6dB.
O Efeito Proximidade
O fenmeno chamado o Efeito Proximidade prprio dos microfones direcionais. O efeito
aumenta os graves da captao quanto mais perto ele estiver da fonte sonora. Portanto,
quanto mais longe da fonte sonora est o microfone, mais agudo ser o som captado por ele.
O efeito aumenta dramaticamente quando colocamos o microfone a menos de 10cm da fonte
sonora, produzindo aproximadamente 16dB a mais de reforo nos graves. Isto pode, algumas
vezes, causar uma saturao no amplificador. Veja na figura abaixo o grfico mostrando o
efeito.
Curva mostrando o efeito proximidade. (cortesia da AKG)
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Vocalistas experientes e produtores usaram este fenmeno para dar um maior volume na voz
ou, em uma gravao de estdio, imitar o som de um show ao vivo. O efeito de proximidade
tambm pode causar problemas, especialmente quando trabalhamos com oradores sem
experincia, sendo que as qualidades tonais da voz dele/dela mudaro conforme ele ou ela
movem a cabea.
Alimentao Fantasma
Como j foi visto anteriormente, microfones de
condensador precisam de uma fonte de alimentao
externa. A alimentao fantasma a proviso de energia
enviada ao microfone atravs do cabo (com conector XLR).
Variando entre 9 e 52 volts, tipicamente 48 volts, esta
alimentao pode vir da mesa de som, uma fonte de
alimentao externa ou um de um conjunto de baterias. Em
alguns modelos de mesas de som, podemos encontrar um
boto que nos permite ligar e desligar a alimentao
fantasma em cada canal separadamente ou em um conjunto
de canais (8 em 8, ou um geral). Quando temos somente
um controle de liga/desliga para um grupo de canais ou
toda a mesa, quando este for pressionado teremos
alimentao fantasma em todos os canais do grupo
selecionado ou em toda a mesa.
O sinal transmitido entre os

pinos 2 e 3. A alimentao
nos pinos 1, 2 e 3.
Um
microfone
dinmico
Conexo do Phantom Power
balanceado, no ser afetado
em uma mesa de som.
pelo Phantom, entretanto um
microfone
dinmico
no
balanceado poder ter o funcionamento prejudicado com o uso da
fonte, embora o microfone no seja danificado. Entretanto, um
microfone de fita no dever ser utilizado com a alimentao
fantasma ligada, pois poder ser danificada a fita de captao.
Resposta a Transientes
a maneira de medirmos a velocidade de resposta de um
equipamento de som, medindo os picos e ataques muito rpidos
de determinados instrumentos. No um fator muito
importante na reproduo da voz, mas se torna fundamental
quando escolhemos um microfone para gravarmos
instrumentos de percusso. Por exemplo, o diafragma e a
bobina mveis de um microfone dinmico podem ter at 1000
vezes a massa do diafragma de um microfone de condensador.
Isso significa que, o diafragma de um microfone de
condensador se move muito mais depressa que o diafragma de
um dinmico. Tambm significa que o diafragma do dinmico
leva muito mais tempo para deixar de se mover em comparao
ao diafragma do condensador.
Resposta a transientes de entre microfone de
Baseados nessa informao, a escolha de microfones a

condensador, dinmico e de fita.
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condensador ou de fita so a melhor opo para captar sons de instrumentos de percusso ou

que possuam muitos harmnicos. A regra geral que os modernos microfones de eletreto
sejam os que possuem melhor resposta aos transientes.
A resposta a Transientes
definida como a habilidade
que um microfone possui para
responder rapidamente a um
som varivel.
O quadro ao acima representa a resposta de dois

microfones de estdio que respondem ao som
produzido por um impulso eltrico: em cima, o
microfone de condensador, em baixo o microfone
dinmico. Como podemos observar, o microfone
dinmico que leva quase duas vezes mais tempo para
responder ao som.
A inrcia tambm faz com que o microfone dinmico
leve mais tempo para deixar de se mover depois que o
impulso passa (note a ondulao na segunda metade do
grfico na figura ao lado). Geralmente os microfones
de condensador e os de fita possuem melhor resposta a
transientes que o microfone dinmico, sendo mais
indicados para instrumentos que tm ataques muito
rpidos ou uma resposta de frequncia estendida.
Impedncia dos Microfones

Sabemos que impedncia a propriedade de um elemento ou circuito restringir a passagem
da corrente eltrica. Mede-se em OHMS. A maioria dos microfones tem o valor especificado
a 1000 Hz, de 200 Ohms. O comprimento e a qualidade dos cabos de microfones tambm
vo exercer modificaes na impedncia final da linha (impedncia resistiva). Devemos,
pois, ter cuidado na escolha dos cabos e no comprimento dos mesmos para no haver perdas
de sinal.
A Resposta de Frequncias
A resposta de frequncia de um microfone pode nos dar muitas informaes sobre ele e como
us-lo. O quadro de resposta de frequncias nos mostra o que um microfone nos entrega em
relao ao que ele capta. Em outras palavras, o quo igual ao som original o som entregue
pelo microfone.
A figura ao lado mostra a

resposta de frequncia de
um microfone em duas
situaes: em xis e a 180
fora de xis.
Na linha pontilhada temos
a atenuao resultante
quando o filtro de passa
altas ligado.
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Os microfones so testados em uma cmara anecica, que uma sala especialmente

construda para testes de udio, sem qualquer reflexo de som. Durante os testes, um altofalante reproduzindo um sinal de rudo rosa (o rudo rosa possui essencialmente todas as
frequncias com energia plana em toda oitava) fixo na frente do microfone que est sendo
testado.
O cabo desse microfone ligado a um analisador de espectro que mede o nvel de sada. Um
quadro de resposta de frequncia produzido a partir desse teste, normalmente dentro da
faixa de 20 Hz para 20kHz, faixa que cobre o espectro de audio humana. Como em
qualquer processo industrial, nenhum microfone exatamente igual ao outro, mesmo sendo
da mesma marca e modelo. Por essa razo, esse quadro de resposta de frequncia do
microfone ajuda o fabricante a manter um alto controle de qualidade, podendo inclusive
oferecer modelos exatamente iguais como um par casado.
Todo o profissional de udio pode olhar o quadro de resposta de frequncia e compar-lo
com o de outros microfones e dessa forma, escolher qual o melhor microfone ou o que mais
se adapta a sua aplicao.
Curva de resposta de
frequncia dos microfones
SM58 (em cima) e SM57 (em
baixo) da Shure. (cortesia
Shure Brothers Inc.)
Vamos tomar, por exemplo, os microfones SM-57/58 da Shure, dois modelos que so
conhecidos pela sua versatilidade e qualidade. Olhando os quadros acima, podemos observar
que as respostas desses microfones no so planas. Vemos que a 50Hz os dois microfones
tm uma atenuao de -10dB. Subindo para o nvel de zero dB ao redor dos 150Hz o SM58 e
em 200Hz o SM57. A resposta continua plana at os 2KHz sendo que ao redor dos 6kHz
podemos observar um pequeno incremento no nvel em aproximadamente 6dB, mas, que
logo aps comea a cair indo assim at o fim do espectro.
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Primeiro, por ser cardioide, o SM-57 possui uma curva polar direcional e por isso as
frequncias captadas pela parte traseira do microfone sero canceladas. Definitivamente no
nenhuma obra de arte da reproduo sonora em termos de linearidade, mas essa no
linearidade que d a esses microfones o timbre to conhecido e apreciado.
Filtros Roll-off e Atenuadores (PAD)

Alguns microfones para uso profissional possuem atenuadores
de volume e ou de frequncia. Esses atenuadores servem para
corrigir o sinal captado pelo microfone. Na figura ao lado
temos dois atenuadores de frequncias usados pela Neumann.
No primeiro, temos dois filtros: um de passa altas e um de
passa baixas. O uso desses dois filtros em conjunto proporciona
uma mudana nos extremos do espectro de frequncia,
limitando a capacidade do microfone em captar as frequncias
situadas nessas regies.
Atenuadores de dois mics

da Neumann
No segundo modelo temos somente um filtro de passa altas

com uma chave atenuadora de volume para 10dB. Ambos os exemplos so de microfones
de condensador.
Curva mostrando a atuao de um filtro Roll Off (HPF) em um microfone da Neumann.
O Vento nos Microfones

Protees de vento deveriam ser usadas sempre que houvesse uma
quantidade de vento tal que venha a interferir na qualidade do som
captado pelo microfone; o efeito negativo no som (perda nas altas
frequncias) relativamente pequeno e fcil de corrigir. Nos
transdutores de presso, sejam eles dinmicos ou cardioides, so
quase sempre a melhor escolha quando usados em locais muito
ventosos.
As protees de vento no estilo cesta devem ser usadas em
microfones do tipo direcional. As de espuma so consideradas
inadequadas por no reduzirem s os nveis de interferncia de
vento, mas tambm o som e a diretividade. Uma boa escolha uma
proteo de vento (windscreen) feita de espuma oca. Em todo o caso, sempre que usarmos
esse tipo de equipamento, devemos corrigir a equalizao na mesa. A tela protetora ir cortar
algumas frequncias, alterando dessa forma a resposta de frequncia do diafragma do
microfone.
P g i n a | 137
Atenuar a resposta nos graves do sistema (sub-harmnicos)

sempre uma boa idia para assegurar um som mais limpo.
Podemos usar as protees de vento em qualquer tipo de
microfone, bastando escolhermos o tipo certo para cada aplicao
e microfone.
Microfones Sem Fio (Wireless Microphone)

Uma rdio comercial funciona da seguinte maneira: o locutor dentro do estdio fala em um
microfone conectado a um transmissor de alta potncia conectado a uma antena fixada em
um determinado lugar e que transmite o sinal de rdio da voz do locutor. A voz transmitida
captada por um receptor da mesma faixa de frequncias e reproduzida por um alto-falante ou
headphone. Igualmente a transmisso de rdio descrita acima, funciona o microfone sem fio.
Um sistema de microfone sem fio deve ter um receptor e um transmissor sintonizados na
mesma faixa de frequncia.
Transmissor
Receptor
Cada sistema de microfone sem fio deve operar em uma faixa de frequncia pr-determinada,
sendo que muitos modelos vm com dezenas (ou mesmo centenas) de faixas para que o
usurio escolha uma a ser usada. A banda de frequncias de uso dos microfones sem fio e a
potncia mxima de transmisso so determinadas pelo governo. Essa faixa de frequncia
tambm poder ser compartilhada com Rdios e TVs e sistemas de comunicao e segurana.
Isso faz com que algumas vezes encontremos a frequncia de uso de um microfone sendo
usada por algum mais naquela rea. Se dois microfones estiverem sintonizados na mesma
faixa de frequncia o sistema no funcionar corretamente apresentando rudos e
interferncias no som dos dois microfones. Se as frequncias no forem iguais, mas
prximas, poderemos ter interferncia em um ou nos dois sistemas. No compatvel o uso
simultneo de dois microfones com a mesma frequncia em um s receptor. possvel,
entretanto, usarmos um microfone e um transmissor de instrumentos com o mesmo receptor
alternadamente.
O mximo de distncia permitida para operao ao ar livre de 300 metros e de 30 metros
para aplicaes internas. Os receptores devem ter uma ou duas antenas com um espao de ar
entre elas (no caso de duas).
A captao da transmisso do sinal feita por uma ou duas antenas situadas no corpo do
receptor. O tipo de recepo pode ser Non Diversity que usa em geral uma antena ou o
True Diversity que usa duas. Na recepo pelo sistema non diversity o sinal direto e o
refletido sero captados pela antena sem distino. Com isso teremos perdas de nvel no sinal
ou mesmo o cancelamento deste. No sistema True Diversity, que o mais recomendado
para quem busca qualidade na recepo do sinal, o sinal captado pelas duas antenas buscam
localizar qual o sinal direto e amplific-lo. Como j foi dito, o sinal refletido em superfcies
prximas a fonte emissora ou receptora pode causar perdas de sinal (cancelamentos ou
dropouts) que iro diminuir ou mesmo cancelar a recepo do som.
138 | P g i n a
Em caso de palcos com cenrios metlicos ou com muitas estruturas de metal ou ainda em
lugares com uma rea muito extensa a ser coberta pelo microfone se faz necessrio o uso de
antenas remotas interligadas ao receptor por cabos coaxiais. Para melhores resultados o
espao livre ao redor da ponta de cada antena dever ser de pelo menos um metro. Veja como
o funcionamento do sistema True Diversity na figura abaixo.
SINAL REFLETIDO
SINAL DIRETO
TRANSMISSOR
RECEPTOR
SINAL REFLETIDO
SINAL DIRETO
TRANSMISSOR
RECEPTOR
Transmissores de pouca potncia ou receptores de pouca sensibilidade podem distorcer o

som dos microfones sem fio comprometendo resultado de todo o resto do sistema.
Os sistemas de transmisso podem ser em VHF (Very High Frequencies) ou UHF (Ultra
High Frequencies). So faixas diferentes e cada uma com suas caractersticas de transmisso
e recepo. Atualmente a mais usada a faixa de UHF por sua quantidade de frequncias e
menor suscetibilidade a interferncias.
30 a 300 MHz
Muito alta frequncia (VHF)
Onda mtrica
Onda muito curta
300 a 3000 MHz
Ultra alta frequncia (UHF)
Onda decimtrica
Onda ultra curta
Trs tipos de microfones so encontrados no sistema sem fio:

O microfone de mo, com transmissor e bateria no corpo do microfone;
O microfone de lapela, com apenas a cpsula presa com um clip ou pendurada no
pescoo ou preso na cabea do locutor/ator com o transmissor preso na cintura.
O microfone do tipo Head Set, ou Hands Free, que usado na cabea e, como o anterior,
usa o receptor preso cintura do locutor/ator.
Os sistemas de microfones sem fio (wireless microphones) so usados tanto em shows quanto
em TV e teatro.
P g i n a | 139
A potncia de um transmissor de um microfone sem fio aproximadamente

10% da que emitida por um telefone celular sendo, portanto bastante
segura. Entretanto, pessoas com marca passo podem sofrer algum tipo de
interferncia. Caso isso ocorra desligue imediatamente o transmissor situado
no microfone.
Regras Para Usar Microfones Sem Fio1

H certas regras que precisam ser obedecidas para evitar interferncia. As mais importantes
so:
Cada transmissor requer um receptor independente na mesma frequncia.
Dois sistemas sem fio no mesmo local no podem usar a mesma frequncia.
As frequncias sem fio no podem ficar muito prximas umas das outras, para que no
ocorra interferncia danosa. Em geral, 1 MHz o espaamento mnimo recomendado
entre os sistemas.
Os sistemas sem fio no podem compartilhar frequncias com estaes de TV, isto , no
devem operar em frequncias iguais s utilizadas pelas estaes locais de TV.
Mesmo quando as frequncias sem fio no so as mesmas, no esto to prximas nem

esto sendo compartilhadas com uma estao de TV, ainda assim elas podem interagir
ocasionalmente entre si causando auto interferncia.
H um nmero mximo de sistemas sem fio que podem ser operados em um mesmo local
e esse nmero depende do modelo ou tipo especfico do equipamento sem fio que est
sendo usado e do ambiente local de RF (estaes de TV em operao, etc.).
O simples fato de que um sistema sem fio funciona perfeitamente em uma rea ou em
uma determinada situao no significa que ele funcionar igualmente bem em outra rea
ou em outra situao.
Ao comprar ou alugar um sistema sem fio, algum deve selecionar uma frequncia de
operao (para sistemas de frequncia fixa) ou uma faixa de frequncias de operao (para
sistemas geis de frequncia). Essa pessoa pode ser voc, o revendedor, a empresa de locao
ou o fabricante do equipamento sem fio. Se a escolha for feita aleatoriamente, a
probabilidade de que haja interferncia significativa, principalmente em sistemas de
frequncia fixa. Portanto, comprar ou alugar simplesmente um sistema que esteja em estoque
cria um risco desnecessrio. muito importante que voc, o revendedor, ou ambos, tomem
medidas concretas para evitar os conflitos de frequncia.
O procedimento mais fcil efetuar a compra ou aluguel com um representante que seja
treinado e equipado para realizar a escolha de frequncia. H vrias maneiras de fazer isso,
dependendo da situao especfica.
1
Dados retirados do site http://www.audio-technica.com/cms/site/3a85b4f0fc5c3c23/index.html
140 | P g i n a
Sempre solicite esse servio; no suponha que ele j foi realizado. Para executar essa tarefa
corretamente, o representante precisa saber duas coisas e geralmente voc que deve
fornecer essas informaes. So elas:
O local ou a regio em que o sistema sem fio ser utilizado. Uma alternativa fornecer os
nmeros dos canais das estaes locais de TV. Isso permite que o representante evite as
frequncias de TV ao selecionar as frequncias.
A frequncia, o modelo e o tipo de quaisquer outros sistemas de microfone sem fio que
sero utilizados no mesmo local. Isso permite que ele evite a utilizao das mesmas
frequncias, de frequncias que estejam muito prximas ou de frequncias que possam
interagir. Tambm permite determinar se o nmero mximo possvel de sistemas sem fio
ser ultrapassado.
Se o representante no estiver equipado para oferecer esse servio, voc ou o fabricante do

sistema sem fio devero realizar o processo de escolha das frequncias apropriadas.
Interferncias que Interferem na Transmisso2

A interferncia um problema, pelo menos ocasional, para a maioria dos equipamentos de
rdio, inclusive para os microfones sem fio. Os efeitos da interferncia vo desde um
pequeno aborrecimento at a inutilizao completa do sistema sem fio. As interferncias
graves no so to comuns como se costuma pensar, principalmente se forem tomadas
algumas precaues simples.
H trs tipos bsicos de interferncia: interferncia de radiofrequncia (RF), interferncia
eltrica e intermodulao.
Interferncia de Radiofrequncia
Este tipo de interferncia causado por sinais de radiofrequncia (RF) na frequncia do
receptor sem fio afetado ou perto dessa frequncia. Os sinais de interferncia podem ter sido
transmitidos intencionalmente ou no intencionalmente, como resultado de algum defeito ou
caracterstica indesejada da fonte. No necessrio que o sinal de interferncia esteja
exatamente na mesma frequncia do sistema sem fio para causar problemas. Sinais fortes de
RF que estejam perto da frequncia sem fio podem afetar a operao do receptor sem fio,
causando problemas de udio e de recepo.
importante perceber que o que pode ser interferncia para um usurio sem fio pode ser
diverso ou comunicao essencial para outros. Todos os sistemas de microfones sem fio
operam em faixas de frequncia que so compartilhadas com broadcasts de televiso ou
vrios tipos de radiocomunicaes. Por isso, os usurios de microfones sem fio devem ter em
mente que no detm direitos exclusivos sobre as frequncias que esto utilizando.
Muitos sistemas de microfones sem fio operam em faixas de frequncias usadas para
broadcast de TV. Geralmente, os transmissores de TV so bastante potentes e podem
interferir nos receptores sem fio at distncias considerveis. Os sistemas sem fio que usam
frequncias de operao em quaisquer frequncias utilizadas para broadcast de TV ou perto
de alguma dessas frequncias podem contar com interferncia entre moderada e grave,
mesmo em locais alm da distncia onde possvel obter boa recepo de TV.
2
P g i n a | 141
Outros transmissores de microfones sem fio so fonte frequente de problemas de

interferncia de RF. Em alguns casos, um sistema sem fio inclui tanto um transmissor bodypack como um transmissor de mo. A menos que se tome um cuidado considervel, no
raro que os dois transmissores sejam ligados inadvertidamente ao mesmo tempo. Nessa
situao, o receptor produzir um tom de udio extremamente alto e o sistema ficar
completamente inutilizvel.
Da mesma forma, se dois sistemas sem fio usarem a mesma frequncia, somente um
transmissor poder ser usado de cada vez. A ocorrncia de dois sistemas na mesma
frequncia mais frequente do que se poderia esperar, principalmente em situaes em que
os usurios sem fio vo e vm com seus prprios sistemas. Equipamentos sintetizados
tambm podem apresentar problemas desse tipo, j que um determinado modelo geralmente
compartilha um conjunto pequeno de frequncias. Se a frequncia de um transmissor for
alterada, h uma probabilidade relativamente alta de que haja conflito com outro sistema do
mesmo tipo.
A existncia de outros sistemas sem fio prximos uma possibilidade que precisa ser
considerada. Os sistemas sem fio podem causar interferncia mtua a distncias de 600
metros ou mais. No muito raro haver interferncia de outro sistema sem fio em uma rea
distinta de um edifcio, em uma igreja no final da rua ou em um clube na outra esquina. As
equipes de reportagem de rdio e televiso usam microfones sem fio intensamente, portanto
possvel que ocorra interferncia temporria perto dos locais de acontecimentos importantes.
Outra fonte de interferncia so as harmnicas de estaes de rdio FM e transmissores de
comunicaes. Os potentes transmissores das estaes de FM geralmente emitem uma
pequena quantidade de potncia no dobro da frequncia de operao (a "segunda harmnica")
e isso pode ser uma fonte de interferncia em sistemas sem fio que operam na faixa de TV
VHF. A menos que a potncia do transmissor FM seja alta e ele esteja prximo, a
interferncia com essa origem rara. Mesmo assim, melhor evitar as frequncias sem fio
prximas das harmnicas das estaes locais de rdio FM.
Os transmissores de comunicaes tambm emitem harmnicas que podem interferir nos
sistemas sem fio. Em geral, nos raros casos em que ocorre interferncia por transmissores de
comunicaes, ela resultado da intermodulao de equipamentos defeituosos.
Transmissores de comunicaes mal regulados ou com manuteno precria podem emitir
harmnicas ou sinais esprios em excesso. As interferncias desse tipo de origem so
provveis somente quando o transmissor de comunicaes estiver prximo. As antenas dos
transmissores de comunicaes geralmente so colocadas nos topos dos edifcios. Se o
transmissor for potente e a antena estiver prxima, a interferncia em sistemas sem fio se
torna uma possibilidade. O mesmo pode ser verdade quando um veculo com um transmissor
bidirecional potente estiver passando por um local em que haja sistemas sem fio em uso.
Nessa situao, os sinais esprios de um transmissor mal ajustado ou defeituoso podem
causar interferncia. Em alguns casos, o sinal do transmissor forte pode sobrecarregar o
receptor sem fio e causar interferncia, devido intermodulao.
As sadas esprias de vrios tipos de equipamentos de RF so uma fonte ocasional de
interferncia. Sistemas de televiso a cabo, receptores de comunicaes, telefones sem fio,
controles remotos de portes de garagem e at receptores domsticos de TV e FM podem
causar interferncia em raras ocasies. Quando as causas bvias de interferncia tiverem sido
eliminadas, sempre sensato suspeitar de qualquer dispositivo eletrnico capaz de transmitir
ou receber sinal de RF ou que use RF em sua operao.
142 | P g i n a
s vezes, as estaes de rdio AM so uma fonte de interferncia. Porm, na grande maioria

dos casos, esse problema no se deve interferncia direta da estao AM. Os sistemas sem
fio operam em frequncias muito acima da dos transmissores AM e muito pouco provvel
que a sada harmnica ou espria de um transmissor afete um receptor sem fio. Os
transmissores de rdio AM s vezes interferem em muitos tipos de equipamentos de udio,
como mixers, amplificadores de potncia, processadores e outros dispositivos que no so de
RF.
Normalmente, a interferncia de estaes de rdio AM s um problema quando o
transmissor est prximo. Os altos nveis de energia de RF presentes afetam diretamente os
circuitos de udio sensveis, geralmente introduzindo o programa de AM no sistema de
udio. Normalmente, a interferncia captada pelos cabos de udio ou entra atravs das
linhas de alimentao e pode continuar presente mesmo quando o receptor sem fio est
desligado. As solues para esse problema envolvem filtragem e blindagem dos cabos de
udio e alimentao, diferindo bastante das tcnicas necessrias para eliminar a interferncia
de RF direta.
A soluo dos problemas de interferncia de RF quase sempre envolve a eliminao da fonte
do sinal de interferncia ou a alterao da frequncia do sistema sem fio. Muitos problemas
de interferncia desse tipo podem ser totalmente evitados simplesmente escolhendo-se
frequncias diferentes das que j esto em uso pelas estaes locais de TV e por outros
sistemas sem fio prximos. Na prtica, nem sempre possvel convencer algum a mudar de
frequncia ou for-lo a consertar transmissores defeituosos; portanto, mudar a frequncia do
sistema sem fio pode ser a nica opo realista.
Interferncia Eltrica
A interferncia eltrica no beneficia ningum e quase nunca intencional. Com poucas
excees, os equipamentos que causam problemas de interferncia eltrica no foram
concebidos para serem fonte de energia de RF. Frequentemente, a interferncia resulta de um
defeito, uma falha ou um problema de manuteno que podem ser corrigidos rapidamente.
Alguns tipos de equipamentos eletrnicos simplesmente tendem a gerar interferncia no
curso normal de operao
Geralmente, os fabricantes so obrigados a projetar e fabricar seus produtos de forma a no
causarem interferncia danosa. Em muitos casos, essa uma exigncia legal, pois o governo
impe regulamentaes que definem limites estritos para a gerao no-intencional de
interferncia de RF. Os fabricantes se esforam ao mximo para obedecer essas
regulamentaes, pois pode haver srias penalidades no caso de venda de dispositivos que
no atendam os padres.
Entretanto, certos tipos de equipamentos, como equipamentos de iluminao e equipamentos
eltricos industriais, no esto includos nessas regulamentaes. Alm disso, mesmo os
equipamentos eletrnicos que obedecem as regulamentaes do governo podem interferir em
sistemas sem fio se no forem tomadas certas precaues. A idade, o desgaste e uma
manuteno inadequada tambm podem fazer com que o equipamento acabe se tornando uma
fonte de interferncia. Em algumas situaes, os equipamentos podem ter sido fabricados
antes que as regulamentaes entrassem em vigor e pode no ter havido nenhum esforo para
reduzir a interferncia.
H trs tipos bsicos de interferncia eltrica: rudo de equipamentos eltricos, rudo gerado
por dispositivos eletrnicos, tal como computadores, e interferncia de fontes naturais, como
P g i n a | 143
descargas atmosfricas. Pode ser surpreendente, mas todas as formas de interferncia eltrica
so relativamente raras e contribuem apenas para uma pequena parcela dos problemas de
interferncia em sistemas sem fio. Em grande parte, isso se deve ao fato de a reduo da
interferncia danosa ter se tornado uma prioridade tanto do governo como da indstria nos
ltimos anos. Os aperfeioamentos de projeto dos equipamentos sem fio tambm
contriburam.
Nos casos em que a interferncia eltrica se torna um problema, o tipo mais encontrado o
rudo de RF gerado por computadores e equipamentos digitais. Geralmente, a interferncia
digital pode ser identificada por seu rudo caracterstico de lamria spera ou zumbido. O
volume e a caracterstica do som costumam mudar conforme o computador realiza diferentes
tipos de operaes ou quando as configuraes de controle de um dispositivo digital so
alteradas. s vezes, um determinado dispositivo causa interferncia quando est em
processamento, mas no quando ocioso.
Retardos digitais, processadores de efeitos digitais e outros equipamentos que contm
processadores de sinais digitais (DSPs) tm mais propenso a causar interferncia em
sistemas sem fio do que os computadores. Isso porque tais dispositivos geralmente so
montados no mesmo gabinete ou na mesma estante que os receptores sem fio. Geralmente,
esse tipo de interferncia s um problema quando o receptor est prximo do dispositivo
digital. Por exemplo, um receptor sem fio que esteja sofrendo sria interferncia quando
instalado diretamente sobre um dispositivo digital pode se livrar dos problemas se for movido
para apenas 30 cm de distncia da unidade digital.
Um dispositivo digital pode gerar uma interferncia que viaje pelos cabos de alimentao de
AC ou dos cabos de udio, terminando por alcanar o receptor sem fio. s vezes, em
frequncias mais altas, a interferncia pode viajar pela parte externa dos cabos at o receptor.
Separar fisicamente tanto os dispositivos como seus cabos de alimentao e de udio costuma
minimizar o problema. Em alguns casos, pode ser necessrio utilizar uma fonte de
alimentao de energia independente para o dispositivo digital ou instalar um filtro de linha.
Os fabricantes de computadores e equipamentos digitais so obrigados a controlar a
quantidade de interferncia gerada por eles e a obter aprovao do governo para cada modelo
ou tipo que comercializarem. Entretanto, as regras permitem que os dispositivos digitais
deixem vazar uma pequena quantidade de interferncia, s vezes suficiente para perturbar um
receptor sem fio sensvel instalado perto do dispositivo. Parafusos soltos ou ausentes tambm
podem aumentar muito a quantidade de interferncia que vaza de um dispositivo digital
aprovado. Alm disso, equipamentos mais antigos podem no ter sido projetados para
minimizar interferncia, pois no passado as regulamentaes no eram obedecidas com
seriedade.
Fontes naturais, principalmente as descargas atmosfricas, contribuem apenas para uma
pequena parcela dos problemas de interferncia eltrica. Projetos aprimorados tm tornado os
receptores menos vulnerveis a aumentos repentinos de rudo de RF oriundos de descargas
atmosfricas. Entretanto, os aumentos repentinos de rudos na linha de entrada da
alimentao de AC ainda causam problemas em receptores sem fio e outros dispositivos de
udio sensveis, especialmente quando a descarga atinge as linhas de alimentao.
Em regies onde as descargas atmosfricas so frequentes, os protetores contra surtos com
filtros de linha de AC de alto desempenho podem ser um sbio investimento.
144 | P g i n a
Mquinas eltricas e sistemas de iluminao so fontes de interferncia eltrica. Na maioria

dos casos, a interferncia resultado de fagulhas, arcos voltaicos e descargas eltricas. Em
poucas ocasies, a interferncia causada por dispositivos de controle eltrico, tais como
controles de velocidade do motor, controladores de temperatura e reguladores de
luminosidade. Equipamentos de alta voltagem, especialmente letreiros de neon, tambm so
uma fonte conhecida de interferncia.
As fagulhas so comuns em motores eltricos com escovas, especialmente motores mais
antigos, certos tipos de motores industriais grandes e motores com controle de velocidade.
Muitos eletrodomsticos e ferramentas pequenas, tais como aspiradores de p,
liquidificadores e furadeiras de mo tambm usam motores com escovas. possvel
adicionar filtros a esses tipos de motores e reduzir bastante a interferncia causada por
fagulhas. Entretanto, essa prtica no era muito comum no passado e alguns motores atuais
tambm so desprovidos de filtros para reduzir o custo. Motores mais antigos, gastos, sujos
ou com manuteno precria tm mais possibilidade de causar interferncia do que unidades
novas.
Os arcos voltaicos no so apenas uma fonte de interferncia como tambm representam um
srio risco de incndio e de segurana. Alm da solda a arco, geralmente eles so causados
por fiaes e equipamentos defeituosos, conexes frouxas e isoladores com problema.
Embora os circuitos de alta voltagem sejam mais propensos a arcos, eles ocorrem
frequentemente em circuitos de voltagem mais baixa quando fios soltos raspam entre si ou
contra o terra. Contatos eltricos frouxos tambm podem causar arcos quando perturbados
por vibraes ou choques. Os arcos voltaicos costumam ser intermitentes, j que um arco
contnuo queimaria logo os condutores ou dispararia um desligamento ou uma falha geral. As
ocorrncias intermitentes tornam mais difcil encontrar a origem exata do problema.
Devido s altas voltagens envolvidas, os letreiros de neon so particularmente propensos aos
arcos voltaicos. Eles ocorrem geralmente perto dos suportes dos tubos ou nos pontos de
conexo. Frequentemente, os fios dos sistemas de neon so meramente emendados, e no
soldados. Isso no costuma afetar muito a operao do tubo, mas pode criar srios problemas
de interferncia nos sistemas sem fio. Os tubos podem induzir altas voltagens dentro de
objetos de metal prximos, causando arcos secundrios nas estruturas e nos suportes de
montagem.
As altas voltagens nos sistemas de neon tambm podem causar descargas de vazamento,
conhecidas como corona, que criam rudo eltrico. Outros dispositivos que usam altas
voltagens, como televisores e aparelhos de raios X, tambm so propensos a corona e podem
causar interferncia em sistemas sem fio. A descarga nos tubos de neon em si gera uma
quantidade surpreendentemente pequena de interferncia sob circunstncias normais.
Contudo, se a luminosidade dos tubos for reduzida atravs da diminuio da voltagem
aplicada, h um ponto em que eles geraro enormes quantidades de interferncia de rdio. A
diminuio da luminosidade de lmpadas de neon deve ser evitada se houver microfones sem
fio em uso.
Os controladores eltricos, especialmente os reguladores de luminosidade de lmpadas e os
controladores de velocidade de motores, podem ser causas significativas de interferncia. Os
controladores de iluminao de cena so particularmente propensos a causar interferncia,
principalmente os que so usados com sistemas de neon. Ao usar lmpadas fluorescentes
com regulagem de luminosidade, tanto os reguladores quanto as lmpadas so fontes
potenciais de interferncia. Os reguladores de luminosidade e controladores modernos tm
P g i n a | 145
muito menos possibilidade de causar problemas de interferncia, mas ainda uma boa prtica
manter as antenas de recepo sem fio distantes de tais dispositivos.
A interferncia dos sistemas de ignio de automveis costumava ser um srio problema para
os sistemas sem fio, mas isso no ocorre mais. Os aprimoramentos no projeto dos receptores
sem fio e a utilizao de cabos de ignio resistivos e velas de ignio a resistor nos carros
praticamente eliminaram esse problema. Somente em situaes muito raras possvel
observar interferncia de ignio causada por um carro com falha na fiao da vela de
ignio. Entretanto, o problema ainda pode ocorrer com carros antigos, motores de barco,
motores industriais a gs, cortadores de grama e outras mquinas sem uma adequada
supresso do rudo de ignio.
Intermodulao
A intermodulao um tipo de interferncia s vezes encontrada em sistemas de microfone
sem fio. A intermodulao difere das outras formas de interferncia pelo fato de ser criada no
prprio sistema sem fio, no diretamente por alguma fonte externa. Outros tipos de
interferncia so causados por outros transmissores na frequncia de operao do sistema
sem fio, por portadoras de estaes de TV, pela sada harmnica de transmissores em
frequncias mais baixas, por emisses esprias de vrios tipos de equipamentos eletrnicos e
por fontes externas semelhantes. Em cada caso, o sinal interferente est em uma frequncia
muito prxima da frequncia do sistema sem fio.
A interferncia devida intermodulao causada por sinais fortes que geralmente no esto
perto da frequncia sem fio. Em vez disso, esses sinais fortes sobrecarregam algum circuito
do receptor sem fio, fazendo com que esse circuito gere harmnicas dos sinais fortes
internamente. Em seguida, essas harmnicas combinam-se ou misturam-se no receptor para
criar uma nova frequncia que no estava presente na entrada do receptor. A nova frequncia
criada, chamada de "produto da intermodulao" interfere ento no sistema sem fio de
maneira muito semelhante a outras fontes de interferncia.
Por exemplo, suponha que existam sistemas sem fio operando em frequncias de 200,050 e
210,450 MHz em um determinado local. Suponha ainda que haja um canal de TV 12 nessa
rea; a sua portadora de imagens estar em 205,250 MHz. Como os transmissores de TV so
muito potentes, o receptor sem fio em 200,050 MHz ser ligeiramente sobrecarregado pela
forte portadora de imagens do canal 12, criando uma harmnica em 410,500 MHz no
amplificador de RF do receptor. Em seguida, a harmnica se mistura com o sinal do
transmissor sem fio em 210,450 MHz, da seguinte maneira:
410,500 MHz
-210,450 MHz
200,050 MHz
A segunda harmnica da portadora de imagens do canal 12

Outro transmissor sem fio.
A frequncia do primeiro sistema sem fio
Nesta situao, pode-se esperar que o sistema sem fio em 200,050 MHz fique mais ou menos
inutilizvel sempre que o transmissor do outro sistema sem fio estiver em operao. O
inverso tambm verdadeiro, j que 410,500 200,050 = 210,450 MHz. Portanto, provvel
que um ou outro sistema sem fio possa ser usado nesse local, mas no os dois ao mesmo
tempo. Se no houvesse um canal de TV 12 na rea, os dois sistemas sem fio deveriam ser
capazes de operar simultaneamente sem dificuldade.
Sinais de transmissores sem fio prximos geralmente so mais fortes do que os sinais de
estaes locais de TV e frequentemente causam seu prprio conjunto de problemas de
intermodulao. A terceira e a quarta harmnicas de sinais de entrada fortes tambm podem
146 | P g i n a
se misturar em diversas combinaes e criar outros tipos de produtos de intermodulao,

assim como as combinaes de trs sinais de entrada. Coletivamente, essas vrias
combinaes problemticas so geralmente chamadas de "intermodulao". Uma operao
sem fio confivel e livre de problemas depende de evitar frequncias que sejam vulnerveis
intermodulao.
importante notar que, no exemplo acima, a harmnica de 410,500 MHz da portadora de TV
no estava efetivamente presente na entrada do receptor; ela foi gerada dentro do prprio
receptor. Contudo, o grau de sobrecarga e intermodulao de um receptor depende quase que
exclusivamente do projeto de seu circuito. Menos produtos de intermodulao sero gerados
em receptores com circuitos resistentes a sobrecarga e os produtos gerados tero nvel menor
e sero menos danosos.
A qualidade da filtragem de RF no receptor tambm tem um efeito importante, j que a
reduo do nvel de um sinal interferente, mesmo que em pequena quantidade, diminui o
nvel de quaisquer produtos de intermodulao gerados em uma quantidade muito maior.
Assim, aprimoramentos relativamente pequenos nas capacidades de sobrecarga e na filtragem
de um receptor podem melhorar muito seu desempenho de intermodulao. Essa uma das
razes pelas quais os equipamentos de alta qualidade tm menos propenso a sofrer
problemas de interferncia do que os equipamentos de fabricao barata.
Os pr-amplificadores de RF ou divisores ativos tambm podem ser fontes de problemas de
intermodulao. Uma vez gerado um produto de intermodulao por um desses dispositivos,
o estrago est feito e nenhum receptor ser capaz de rejeitar a interferncia. Por esse motivo,
importante manter os transmissores sem fio bem longe das antenas receptoras, para evitar
sobrecarga dos pr-amplificadores de RF. tambm por esse motivo que melhor evitar os
pr-amplificadores de RF e os divisores ativos sempre que possvel, usando antenas de alto
desempenho e cabos coaxiais de baixa perda.
Outras Interferncias na Transmisso3

Devido s muitas vantagens dos microfones sem fio, a utilizao simultnea de quatro, seis
ou at mais sistemas em um local bastante comum. Geralmente, um ou dois microfones
sem fio so usados no incio, mas conforme os benefcios da operao sem fio ficam mais
evidentes, surge a necessidade de mais sistemas. A liberdade, a flexibilidade e a melhor
apresentao proporcionadas pelos microfones sem fio so quase irresistveis e natural que
a sua utilizao aumente ao longo do tempo.
Entretanto, conforme o nmero de sistemas sem fio em operao em um local aumenta,
tambm aumenta a probabilidade de problemas. A menos que algumas medidas preventivas
sejam tomadas, pode ficar difcil alcanar uma operao confivel e livre de problemas. Em
particular, a interferncia um problema comum quando se usam vrios sistemas, a menos
que as frequncias sem fio sejam escolhidas com cuidado. Outros problemas, como reduo
do alcance, perdas de sinal inesperadas e operao de amortecimento incorreta, tambm
podem ocorrer.
O problema mais comum na utilizao de sistemas sem fio a interferncia, e sua causa mais
comum a utilizao de frequncias sem fio que no so compatveis entre si. As frequncias
sem fio devem ser escolhidas de forma a funcionar com as estaes locais de TV e com todos
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os outros sistemas sem fio na mesma rea. Caso contrrio, existe alta probabilidade de
problemas srios de interferncia, especialmente quando vrios sistemas sem fio forem
usados simultaneamente.
Outros tipos de interferncia tambm podem ocorrer ao usar vrios sistemas sem fio. Um
deles causado pela utilizao de muitos sistemas sem fio em uma determinada faixa de
frequncias ou pela utilizao de frequncias sem fio que esto muito prximas entre si.
Outro problema de interferncia pode ocorrer quando as antenas de dois receptores se tocam
ou esto paralelas e prximas uma da outra. Nessas situaes, uma pequena quantidade de
energia de rdio pode vazar de um receptor para o seguinte, causando interferncia danosa
sob certas condies. Um problema semelhante pode ocorrer quando os receptores so
empilhados um em cima do outro diretamente. Na prtica, a necessidade de manter as antenas
dos receptores bem afastadas torna muito difcil utilizar mais do que algumas unidades sobre
uma mesa. Os cabos de udio e de alimentao tambm tendem a agravar o problema,
especialmente se for necessrio mais do que uma fileira de receptores.
Conforme aumenta o nmero de sistemas sem fio em um local, aumenta tambm a
quantidade de esforo necessrio para garantir uma operao confivel e livre de distrbios.
necessrio ainda levar em conta a disposio e a instalao dos equipamentos, o
posicionamento das antenas e outros fatores que podem ser ignorados quando somente um ou
dois sistemas esto sendo utilizados. Embora no exista uma linha divisria rgida e clara,
quando mais de quatro ou cinco sistemas sem fio estiverem em jogo, provavelmente ser
adequado mudar o tipo de abordagem.
A escolha das frequncias o primeiro passo essencial para alcanar o sucesso ao utilizar
vrios sistemas sem fio. A menos que todas as frequncias utilizadas sejam compatveis, as
chances de operao satisfatria so muito baixas. Os canais de TV na rea de utilizao
tambm so muito importantes e devem ser levados em considerao ao escolher as
frequncias. comum que um sistema funcione bem em uma cidade e tenha desempenho
muito ruim em outra, pois os canais locais de TV so diferentes. Por esse motivo, essencial
ter dados sobre os canais de TV de todas as localidades em que o sistema ser utilizado.
Conforme aumenta o nmero de sistemas sem fio, a tcnica de simplesmente espalhar os
receptores sobre uma mesa (ou alguma disposio semelhante) acaba se tornando
impraticvel. Tambm pode surgir a necessidade de posicionar os receptores a certa distncia
do local preferido da antena ou organiz-los de maneira a poder monitor-los com mais
facilidade. Em certos casos, pode ser desejvel instalar os receptores em caixas de transporte
para fcil movimentao. Uma vez que se torne necessrio instalar permanentemente os
receptores em uma estante de equipamentos ou em uma caixa de transporte, surgem vrios
outros fatores.
A primeira questo o que fazer com as antenas. Se os conectores das antenas do receptor
estiverem no painel traseiro e se a estante ou caixa for de metal ou tiver uma estrutura de
metal, o sinal de rdio ser bloqueado pelo menos parcialmente e o desempenho sofrer
muito. Mesmo que os conectores das antenas estejam no painel dianteiro do receptor, eles
ficaro perto da estrutura de metal e perto um do outro, resultando pelo menos em certa perda
de desempenho. Essa disposio tambm resulta em m recepo quando a estante ou caixa
de metal estiver entre os transmissores e as antenas receptoras.
A melhor soluo para esse problema usar antenas remotas, ou seja, antenas que no sejam
as antenas flexveis conectadas diretamente aos conectores do receptor. Isso pode ser bem
simples, como reinstalar as antenas flexveis na parte superior da estante de metal ou usar
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antenas acessrias. Tambm pode ser desejvel manter as antenas a alguma distncia dos
receptores. Isso permite que os receptores sejam convenientemente posicionados perto do
mixer, enquanto as antenas so mantidas em um local favorvel mais perto dos
transmissores.
As antenas remotas precisam ser conectadas aos receptores com cabos coaxiais
especificamente designados para transportar sinais de radiofrequncia (RF). Mesmo nos
cabos coaxiais de boa qualidade, perde-se uma quantidade significativa da energia de RF.
Isso especialmente verdade no caso de cabos de pequeno dimetro em frequncias UHF,
pois somente 8 m de um cabo coaxial barato pode reduzir o alcance de operao em at 40%.
Existem cabos de melhor desempenho, que devem ser usados quando o comprimento exceder
cerca de 5 m em UHF ou 12 m em VHF. Antenas e cabos inclui mais informaes sobre a
escolha e a utilizao de cabos coaxiais para vrias situaes sem fio.
Existem muitos tipos de antenas remotas para utilizao com receptores sem fio. Elas podem
ser divididas em dois grupos bsicos: as que funcionam igualmente bem em todas as direes
(omnidirecionais) e as que funcionam melhor em uma nica direo (direcionais). As antenas
direcionais oferecem maior alcance na direo preferencial, mas alcance reduzido em outras
direes quando comparadas s antenas omnidirecionais. As antenas direcionais so teis
quando for necessrio um maior alcance operacional e os transmissores sem fio estiverem
sempre em uma determinada direo. Elas tambm podem ser usadas para compensar as
perdas nos cabos coaxiais. Devido ao seu grande tamanho, nem sempre as antenas direcionais
so prticas na faixa VHF. Antenas e cabos inclui informaes mais detalhadas sobre os
vrios tipos de antenas disponveis e recomendaes de aplicao.
Em situaes em que no seja possvel evitar a utilizao de cabos coaxiais longos, deve-se
usar pr-amplificadores de RF para superar a perda de sinal inerente ao cabo e a consequente
reduo do alcance de operao. Tambm conhecidos como boosters e amplificadores de
linha de RF, esses dispositivos devem ser colocados perto da antena para serem eficientes.
Devido natureza da RF, aumentar a amplificao na extremidade do cabo prxima ao
receptor raramente melhora o alcance. Infelizmente, os sistemas sem fio que usam pramplificadores de RF geralmente so um pouco menos resistentes a interferncia do que os
sistemas com antenas conectadas diretamente aos receptores. Por esse motivo, deve-se evitar
os pr-amplificadores sempre que possvel, rearranjando o sistema, instalando um cabo
coaxial de baixa perda ou usando antenas direcionais.
Quando vrios receptores de diversidade forem usados em um sistema com antenas remotas,
a quantidade necessria de cabos e antenas de RF pode se tornar um problema. Por exemplo,
quatro receptores de diversidade precisam de um total de oito cabos de antena e oito antenas
remotas. Isso no representa apenas um problema de instalao como pode representar uma
despesa adicional considervel. Nessa situao, um divisor de antenas geralmente uma boa
soluo. Esses dispositivos dividem o sinal de RF da antena em quatro sinais separados que
podem alimentar quatro receptores. Isso permite a utilizao de apenas dois cabos de antena e
duas antenas para quatro receptores de diversidade.
Como a perda no divisor de antenas se junta perda do cabo coaxial, geralmente necessrio
utilizar pr-amplificadores de RF, a menos que os cabos sejam bem curtos.
Ao instalar os receptores sem fio em estantes ou caixas de equipamentos, aconselhvel
afast-los de dispositivos digitais tais como retardos e processadores. Isso porque os
equipamentos digitais quase sempre tm sadas esprias que podem interferir nos receptores
sem fio sensveis. Normalmente, apenas 30 cm de afastamento j evita problemas. uma boa
P g i n a | 149
ideia no instalar os receptores sem fio diretamente sobre amplificadores de potncia e outras
unidades que esquentam. O calor adicional reduz desnecessariamente a estabilidade do
equipamento sem fio, seu desempenho e, possivelmente, sua vida til.
Quando possvel, aconselhvel deixar um espao entre os receptores sem fio ao instal-los
em estantes. Isso permite que os receptores funcionem a uma temperatura mais baixa e reduz
a possibilidade de que as sadas esprias de um receptor afetem os outros. Essa disposio
tambm aumenta o afastamento entre as antenas quando antenas de montagem frontal
estiverem sendo usadas. Se no houver espao suficiente na estante para permitir um painel
vazio entre cada unidade, recomendvel instal-las aos pares, para que haja espao acima
ou abaixo de cada unidade.
Grandes sistemas sem fio podem se tornar moderadamente complicados, especialmente
quando se usam antenas remotas, pr-amplificadores de RF e divisores de antenas. A escolha
de frequncias tambm pode apresentar alguns desafios quando houver um grande nmero de
microfones sem fio, quando o sistema for usado em vrias cidades diferentes ou quando for
necessrio incorporar equipamentos sem fio de outros fabricantes.
150 | P g i n a
Sites de fabricantes de microfones:

AKG: http://www.akg.com/akg_structuretree/powerslave,id,1,_language,EN.html
AUDIO TECHNICA: http://www.audio-technica.com/index2.html
AUDIX: http://www.audixusa.com/home.html
BEYER: http://www.beyerdynamic.com/com/index.htm
BEHRINGER: http://www.behringer.com/02_products/mic_index.cfm?lang=SPN
B&K: http://www.dpamicrophones.com/ ou BREL & KJAER http://www.bk.dk/
CAD: http://www.cadmics.com/
CROWN: http://www.crownaudio.com/mic_web/index.htm
ELECTROVOICE: http://www.electrovoice.com/
GROOVE TUBES: http://www.groovetubes.com/
GEFELL: http://www.gefell-mics.com/
NEUMANN: http://www.neumann.com/welcome04_4.php
MILAB: http://www.milabmic.com/welcome.asp
RDE: http://www.rode.com.au/
SENHEISER: http://www.sennheiser.com/sennheiser/icm.nsf
SHURE: http://www.shure.com/

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Curva mostrando o efeito proximidade. (cortesia da AKG)

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O sinal transmitido entre os

Baseados nessa informao, a escolha de microfones a

condensador, dinmico e de fita.

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condensador ou de fita so a melhor opo para captar sons de instrumentos de percusso ou

O quadro ao acima representa a resposta de dois

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A figura ao lado mostra a

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Os microfones so testados em uma cmara anecica, que uma sala especialmente

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A potncia de um transmissor de um microfone sem fio aproximadamente