TEORIA

MUSICAL
1 ANO FUNDAMENTAL

PREFCIO

Escola de Msica Harmonia

apostila

contedo

da

aula

de

apresenta nesta

Teoria

da

Musica

correspondentes ao 1 ano de estudos, onde se podero

encontrar todos tpicos a serem desenvolvidos nas aulas.
O

conhecimento

da

teoria

musical

um

cimento

fundamental e imprescindvel para o estudo srio de um

instrumento.
Est aula abarcar desde o aprendizado do ritmo,
elemento bsico para a interpretao em conjunto, ate a
leitura e escrita de partituras, que facilitar o aprendizado
das obras musicais
O estudo srio da teoria musical requer compromisso e
trabalho, porm pensando em voc aluno, que a escola
Harmonia se prope acompanhar seu esforo em pro da
excelncia sob as artes musicais, que expresso de nossas
vidas.
Cambori, janeiro de 2006.

Prof.Alberto Damin Montiel

NDICE

I Msica
1.1 Som
1.2 Propriedades
1.3 Elementos

5
5
5
5

II Notao Musical e Durao

2.1 Nota
2.2 Pauta
2.3 Claves
2.4 Notas Suplementares
2.5 Linha de Oitava
2.6 Figuras
2.7 Pausa
2.8 Figura e pausas que deixaram de ser usadas
2.9 Ligadura
2.10 Fermata
2.11 Ponto de Aumento
2.12 Ponto de diminuio Staccato

6
6
7
7
9
10
10
11
11
12
12
13
13

III Articulaes
3.1 Legato
3.2 Non legato
3.3 Staccato
3.4 Tenuta
3.5 A linha curva e suas diferentes funes

15
15
15
15
16
16

IV Sinais de Repetio
4.1 Nas notas
4.2 Nos compassos

18
18
20

V Sinais de dinmica

23

VI Andamentos

25

VII Compassos
7.1 Compasso
7.2 Como separar compasso
7.3 Tempos
7.4 Compasso simples
7.5 Frmulas de Compasso
7.6 Compasso Composto
7.7 Compasso Correspondente
7.8 Acentuao Mtrica
7.9 Notao de compasso
7.10 Anlise de compasso

29
29
29
29
30
30
30
31
32
33
33

VIII Sncope e Contratempo

37

8.1 Sncope
8.2 Contratempo

37
37

IX Quilteras
9.1 Quilteras Aumentativas
9.2 Quilteras Diminutivas

38
39
39

X Solfejo

40

XI Alteraes

41

I MSICA
Podemos definir msica como a arte de combinar os sons; de acordo com suas
propriedade e elementos, ordenados sob as leis da esttica; expressando idias,
sentimentos e emoes.
1.1 SOM
a impresso produzida em nosso aparelho auditivo pelas vibraes de um
corpo.
a) Som musical: aquele que se apresenta perfeitamente definindo, o que depende
regularidade das vibraes do corpo sonoro.
b) Rudo: o som indefinido, isto , aquele que produzido por vibraes irregulares.
1.2 PROPRIEDADES
a) Durao: chamada de durao o tempo no qual o som produzido, sendo
representado pelas figuras de notas.
b) Intensidade: A intensidade do som a propriedade que designa ser mais forte ou
mais fraco, usando na grafia musical os sinais de dinmica.
c) Altura: A altura do som se determina por ser mais grave, mais agudo ou
intermedirio (som mdio), representado pelas posies das claves e notas na pintura.
d) Timbre: a qualidade do som, pode-se por ele identificar sua origem. atravs do
timbre que identificamos se um som vem do instrumento, como por exemplo, o piano,
flauta; ou da voz humana.
1.3 ELEMENTOS
a) Melodia: uma sucesso de sons, formando um sentido musical.
b) Ritmo: o movimento dos sons regidos pela sua maior ou menor durao.
c) Harmonia: So sons agrupados simultaneamente que obedecem as leis da esttica.
Considera-se imprescindvel a participao desses trs elementos para uma expresso
musical.

II NOTAO MUSICAL E DURAO

2.1 NOTA
O som musical representado na escrita por um sinal chamado nota. As notas,
por sua vez, so representadas por figuras, que variam de acordo com a durao do som.
Veja:
a) Conhea as partes de uma nota:
nota
haste
colchete
ou

barra, quando unidas em grupo.

b) As notas musicais so sete:
d r mi f sol l si
Quando essas notas so executadas consecutivamente damos o nome de escala.
Que poder ser ascendente ou descendente.

D
SI
L
SOL
F
MI
R
D

SI
L
SOL
F
MI
R
D

2.2 PAUTA
A pauta ou pentagrama, um conjunto de 5 linhas e 4 espaos, onde so escritas
as notas musicais e vrias notaes, como claves, frmulas de compasso, entre outras.

As linhas e os espaos da pauta so contados de baixo para cima.

2.3 CLAVES
As sete notas musicais que j citamos, s recebero nome na escrita, como sua
altura, se tivermos no incio da pauta um sinal chamado clave.
As claves originam-se das letras do alfabeto que representavam os sons
musicais, antes de receberem os nomes que hoje usamos; da seguinte forma:
A
L

B
Si

C
D

D
R

E
Mi

F
F

G
Sol

G: clave de Sol
F: clave de F
C: clave de D
Com o passar do tempo, foram sendo deformados por aqueles que copiavam,
formando hoje novos smbolos. Veja sua transformao:
G
C
F

B
?

Atualmente usada a clave de Sol da 2 linha, a clave de F da 4 linha; e muito

raro a clave de D da 3 e 4 linhas, como mostra o quadro acima. Conhea as claves
que eram usadas em tempos passados:

Utilizando mais uma clave para melhor leitura musical, tornando-se mais fcil,
assim no precisamos escrever tantas linhas suplementares. Ex.:

Exerccios:
a) Escreva o nome das notas abaixo:

b) Faa as notas, nas claves pedidas:

c) Escreva as notas nas claves determinadas:

d) Desenhe todas as claves que voc conhece:

2.4 AS NOTAS SUPLEMENTARES

A altura do som est representada na seguinte ordem:

Agudo
Grave

No entanto, as notas no se restringem apenas na pauta; elas podem ultrapassar

tanto para cima da pauta, quanto para baixo; denominamos assim notas suplementares.

a) Notas suplementares superiores: quando encontra-se acima da pauta.

b) Notas suplementares inferiores: quando encontra-se abaixo da pauta.

Escreva tanto nas linhas, quanto nos espaos pelas mesmas. Costuma-se usar at
5 linhas, porm no limitado esse nmero de linhas.
2.5 LINHA DE 8
A linha de oitava (8), pode ser colocada acima ou abaixo de uma ou vrias
notas, indicando que as mesmas devem ser executadas respectivamente uma 8 acima ou
abaixo.
Ex.: Notao

Execuo

Ex.: Notao

Execuo

A linha de 8 tem por finalidade facilitar a leitura das notas suplementares, sendo
por isso muito empregada.
Alm desse motivo, atualmente se usa tambm, para ornamentar as msicas.

10

2.6 FIGURAS
As figuras representam as vrias duraes dos sons musicais, sua grafia
diferente uma da outra.
As figuras mais usadas so:
Semibreve
Mnima
Semnima
Colcheia
Semicolcheia
Fusa
Semifusa
A semibreve a figura de maior durao e tomada como unidade numa diviso
proporcional dos valores; a nica que compreende todas as demais.
Veja o quadro:

Nesse captulo o professor entrar no tema COMPASSO, retornando para essa

seqncia aps trmino do captulo.
2.7 PAUSA
Pausa o silncio na msica, sua durao varivel. Sua representao
correspondente s figuras e sua durao tambm.
Figura

Pausa

11

2.8 FIGURAS E PAUSAS QUE DEIXARAM DE SER USADAS:

a) Breve

ou

valendo o dobro da semibreve.

b) Longa

valendo o dobro da breve.

c) Mxima

valendo o dobro da longa.

d) Quartifusa

valendo metade da semifusa.

As pausas obedecem a mesma proporo das figuras.

2.9 LIGADURA
a) Ligadura de Valor
Linha curva traada sobre duas notas adjacentes da mesma altura para indicar
que a Segunda nota no deve soar separadamente, e que o som da 1 ser prolongado de
modo que corresponda ao valor de tempo de ambas as notas.
A ligadura tambm usada para acordes.
Ex.:

b) Ligadura de som
Linha curva colocada sobre duas ou mais notas indicando que elas devem ser
tocadas legato, ou seja sem interrupo do som.

12

2.10 FERMATA U
Sinal usado para indicar que uma nota, acorde ou pausa, assim marcado, deve
ser mantido por mais tempo do que seu valor de tempo normalmente permitiria. O
tempo durante o qual ser mantido determinado pelo executante.
Fermata: do italiano: literalmente, uma parada.
Quando vem sobre uma pausa, leva o nome de suspenso.

Quando uma fermata colocada sobre a barra do compasso, quer indicar uma
pequena interrupo entre os dois compassos.
Ex.:

2.11 PONTO DE AUMENTO

Sinal colocado aps uma nota para alongar seu valor de tempo. At meados do
sculo XVII, o ponto de aumento indicava um alongamento de extenso imprecisa
usualmente, entre metade e de seu valor.
Em 1.769, Leopold Mozart introduziu o ponto duplo; da em diante, um nico
ponto alongava a nota em metade de seu valor e um ponto duplo aumentava-a de novo
em metade de seu valor.
Reforo: o ponto colocado ao lado direito da nota.

Para a pausa utilizado o mesmo critrio.

a) Valor Simples: O valor simples caracterizado pela nota sem ponto de aumento.
b) Valor Composto: O valor composto caracterizado pela nota com o ponto de
aumento.
2.12 PONTO DE DIMINUIO STACCATO
O ponto de diminuio, colocado em cima ou embaixo da nota, diminui metade
do seu valor.

13

Exerccios:
1. Escreva abaixo o nome das figuras:

2. Explique o que significa pausa.

3. Faa as pausas das figuras abaixo:

4. Cite as figuras que deixaram de ser empregadas na atual grafia musical.

5. Represente as figuras no mais usadas e suas pausas.

6. Explique a diferena da ligadura de valor e de som. D exemplos.

7. Explique Fermata e Suspenso.

8. Explique o ponto de aumento.

9. Represente com figuras o ponto de aumento:

10. Que valor simples e valor composto? Exemplifique.

14

III ARTICULAES
Articulaes so as diferentes maneiras de se emitirem as notas. Podem ser
ligadas ou destacadas.
No captulo anterior j vimos dois tipos diferentes de ligadura e um de staccato.
Veremos aqui detalhadamente ainda os termos:
3.1 LEGATO: ligado
As notas se sucedem ligadas, conservando seu valor integral.
Inca-se por uma linha curva.

Pode aparecer a palavra legato, ao invs da linha curva.

3.2 NON LEGATO: no ligado

As notas no seriam ligadas, porm no totalmente destacadas como o staccato.
Vem indicado pela palavra non legato.

3.3 STACCATO
Do italiano: destacado
Staccato a instruo para indicar as notas assim marcadas (com pontos) devem
ser tocadas de modo ligeiramente mais breve que seu valor de tempo normal, com
pequena pausa entre elas. Com isso se separam uma das outras as notas em staccato.
a) Staccato simples
representado por pontos em cima ou embaixo das notas.
Notao

Execuo

15

b) Staccato Brando ou Meio Staccato

indicado pelo ponto e pela ligadura.
Notao

Execuo

c) Grande Staccato
indicado pelo ( ) sobre a nota, deve ser executado um som seco, martelado.
Notao

Execuo

3.4 TENUTA
Do italiano: mantido, prolongado, sustentado. Abreviatura (tem).
Instruo usada para indicar que uma nota ou acorde deve ser sustentada (ou
sustentado) por toda sua durao e, por vezes, ligeiramente mais que seu estrito valor de
tempo.

3.5 A LINHA CURVA E SUAS DIFERENTES FUNES

a) Como ligadura de valor

b) Como legato

c) Como quilteras

16

d) Na msica vocal, para unir slabas contadas.

e) Como uma espcie de contratempo

f) Como na indicao de frases musicais.

Exerccios
1. Relacione:
(1) Legato
(2) Non Legato
(3) Staccato
(4) Tenuto

(
(
(
(

) destacado
) mantido
) ligado
) no ligado

2. Explique o que :
a) Articulaes
b) Legato
c) Non legato
d) Staccato
e) Tenuta
3. D exemplo de cada articulao acima descrita.

4. Quais so as mais diversas funes da linha curva, na grafia musical?

17

IV SINAIS DE REPETIO
So smbolos usados para abreviao das notas ou compassos no decorrer da
msica, mais usados na manuscrita do que na escrita.
4.1 NAS NOTAS
a) Quando as notas esto escritas na mesma altura e se repetem, podemos escrev-los
pela seguinte abreviatura.
Ex.:
Notao
Execuo

Os pontos so referentes ao nmero de notas e valores respectivos.

Ex.:
Acordes

b) Em quilteras:
Ex.:

Notao

Ex.:

Execuo

c) Quando os valores repetidos tiverem as bandeiras, so colocados em notas de maior

durao, tantos traos quantas forem as bandeirolas.
Ex.:
Notao

Ex.:

Execuo

18

Essa notao tambm feita para os acordes e quilteras, como no item a e b.

d) O trmulo e a repetio de arpejo so abreviados da seguinte forma:
Trmulo
Ex.:

Notao

Ex.:

Execuo

Arpejo
Ex.:

Notao

Ex.:

Execuo

e) Na repetio de um desenho meldico dentro do compasso, teremos a seguinte

abreviatura:
Ex.:

Notao

Ex.:

Execuo

4.2 NOS COMPASSOS

a) Quando o mesmo compasso se repete uma ou mais vezes, usamos o sinal % em cada
compasso repetido.
Ex.:

Notao

19

Ex.:

Execuo

b) Quando os compassos se repetem de dois em dois usa-se o sinal, atravessando a barra

de compasso.
Ex.:

Notao

Ex.:

Execuo

c) Ritornelo: usado geralmente para repetir de 4 a mais compassos

Ex.:

Notao

Ex.:

Execuo

Ritornelo duplo: vem determinado a repetio parcela do trecho musical.

d) Expresses 1 e 2 vez: Quando o trecho a repetir no deve terminar perfeitamente
igual na 2 vez, usa-se colocar sobre os compassos que devero ser modificadas as
expresses de 1 e 2 vez.
Exemplo:

e) Da Capo: Quando um trecho deve ser repetido desde o incio, coloca-se no final a
expresso Da Capo do italiano do comeo. Sua abreviatura D.C.
Ex.:

20

Pode vir acompanhada do sinal ritornello.

Ex.:

Pode ainda vir acompanhada da palavra fine, a repetio no for integral.

Ex.:

f) Dal Segno: O sinal dal segno (

algum ponto, que no do incio.

%) usado na repetio de um trecho partindo de

%
...
Dal

...
%

Da mesma forma o D.C., a expresso dal segno pode vir acompanhada da palavra
fine, tendo o mesmo efeito de repetio.

Ex:

Fine
Dal Segno
al Fine

Ex.:

g) Sinal de Salto:
Ocorre quando a repetio deve partir de um determinado lugar, que no o
inicial. O trecho que se encontra entre os sinais de salto, dever ser saltado, pulado,
abreviado na execuo.

21

Veja o exemplo:

Exerccios:
1. Indique a execuo das abreviaturas abaixo:

2. Faa os desenhos meldicos, usando os sinais de repeties abaixo:

a) Ritornello
b) Expresses de 1 e 2 vez.

3. Preencha a coluna 2 de acordo com a 1:

(1) Ritornello
(2) Da capo
(3) Expresses 1 e 2
(4) Dal segno
(5) Sinal de salto

D.C.

V SINAIS DE DINMICA
Dinmicas so graus de intensidade ou volume consideravel requeridos para a
execuo de uma pea. Os sinais de dinmica ou marcaes so as instrues e
smbolos usados para indicar gradaes que vo do fortssimo ao pianssimo.
As expresses mais usadas so:
Expresses
Piano
Pianssimo
Bem pianssimo
Mezzo piano
Forte

Abreviaturas
p
pp
ppp
mp
f

Suave

Meio suave

22

Fortssimo
Bem fortssimo
Mezzo forte

ff
fff
mf

As expresses sotto voc ou mezza voc indica uma sonoridade como que
murmurada, quase equivalente ao mezzo piano.
Para indicar um aumento ou diminuio gradual de intensidade usa-se os
seguintes termos e sinais:
a) Termos para aumentar:
aumentando
crescendo
rinforzando

Aum.
Cresc.
Rinf.

b) Termos para diminuir:

decrescendo
diminuendo

Decresc.
Dim.

Ex.:

c) Sinais:
aumento do som
diminuio do som
d) Quando uma nota necessitar ser acentuada usa-se os sinais ---.> e _______, na ordem
crescente de intensidade, e so escritos sob ou sobre a nota.

e) Sf: esforzato (=esforado), indica a acentuao busca de uma nota.

23

Exerccios:
1. Explique o que dinmica.
R.:
2. Pelas abreviaturas, coloque o nome da expresso:
f
mp
pp
mf
ff
ppp
fff
aum
cresc
rinf
dim
decresc
<
>
-,>,
sf
3. Coloque nas melodias abaixo os sinais de dinmica:

4. Reconhea os sinais de dinmica em partituras que voc esteja tocando, entre outras.

24

VI ANDAMENTO
Andamento o ndice do grau de velocidade ou lentido que se imprime
execuo de um trecho de msica.
a) Os andamentos so geralmente, indicados com palavras italianas consagradas pelo
uso. Os principais so os seguintes:

Lentos

Largo
Larghetto
Lento
Adgio

o mais lento
um pouco menos lento que o anterior
lento
um pouco mais movido que o precedente.

Moderados

Andante
Andantino
Moderato
Allegretto

mais movido que o

pouco mais rpido que o anterior
moderado
mais rpido que o moderato

Rpidos

Allegro
Vivace
Vivo
Presto
Prestssimo

rpido
ainda mais rpido
bastante movido
muito rpido
o mais rpido de todos

b) Esses andamentos, muitas vezes se juntam a outras palavras, que podem assim
indicar uma maneira especial de execuo de um trecho musical.
Citaremos algumas:
Assai
Molto
Meno
Non tropo
Pi
Poco ou um poo
Quase
Scherzando
Maestroso
Cantabile
Com espressione
Legiero
Con anima

bastante
muito
menos
no demasiado
mais
pouco ou um pouco
quase
brincando
com majestade
com quem canta
com expresso
leve
com alma

25

Con spirito
Con grazia
Con gusto
Con fuoco
Animato
Con brio
Con delicatezza
Con moto
Con forza
Mosso

com esprito
com graa
com gosto
com fogo
animado
com brilho
com delicadeza
com movimento
com fora
animado

c) Nas msicas de dana, cujos andamentos so conhecidos universalmente, s

indicaes so feitos so da seguinte maneira:
Tempo de Valsa
Tempo de Mazuerka
Tempo de Mrcia
Tempo de Munuetto
Tempo de Polaca ou Polonaise
d) Os andamentos podem ainda sofrer modificaes no decorrer de um trecho musical;
as palavras que servem para indicar a execuo mais rpida de uma passagem so as
seguintes:
Expresses
Accellerando
Stringendo
Affrettando
Stretto

Abreviaturas
Accel.
String.
Affret.
Stretto

e) E, as que indicam a execuo mais lenta:

Expresses
Rallentando
Ritenuto
Smorzando
Allargando
Ritardando

Abreviaturas
Rall.
Rit.
Smorz.
Allarg.
Ritard.

No caso de uma dessas modificaes, retoma-se o andamento primitivo onde

estiverem as palavras in tempo ou 1 tempo.
f) Rubato:
Para indicar certa liberdade no valor das figuras, sem contudo, alterar a diviso
do compasso.
g) Metrnomo:

26

Instrumento que permite a especificao do andamento de uma pea musical. O

metrnomo um mecanismo de relgio com pndulo ajustvel, patenteado em 1.814
J.N. Maezel. O compositor ou editor que deseje em uma partitura o andamento da pea
escreve no cabealho as letras MM (que significam Metrnomo de Maelzel), seguidas
de uma semnima e de um nmero. O nmero indica a quantidade de tempos de
semnima por minuto. Tambm esto em uso metrnomos de bolso, semelhantes a um
relgio e metrnomos eletrnicos.
S metrnomo poder indicar, com exatido absoluta, o andamento.
A velocidade do pndulo graduada por uma tabela numrica, que vai de 40 a
208.
A indicao metronmica feita da seguinte forma:
1) Allegro 120
2) Alegretto 96
A indicao do metrnomo sempre refere-se a tantas notas por minuto. No 1
exemplo, a velocidade da msica de 120 semnimas por minuto, isto , o pndulo dar
120 batidas por minuto, a cada batida correspondendo uma semnima.
No exemplo 2, o pndulo dar 96 batidas por minuto, a cada batida
correspondendo uma colcheia pontuada.
Muitos compositores no ficam com rigidez o andamento, preferem deixar a
cargo do interprete uma escolha. Assim, poder vir a indicao da seguinte maneira:
Allegro moderato ( : 104-112) entre 104 e 112 semnima por minuto ou
Allegro moderato ( +- 108) mais ou menos semnimas por minuto.
h) Distino entre compasso, andamento e ritmo
1. Andamento: a velocidade da msica.
2. Metrnomo: um aparelho que indica o andamento da msica.
3. Ritmo: a maneira como se sucedem os valores da msica.
Obs.: O conceito de ritmo muito mais complexo, porm a definio acima indicada
para este captulo.
Exerccios:
1. Quais os andamentos que voc conhece?
R.:
2. D as palavras de cada andamento citado acima.
R.:
3. D as abreviaturas das palavras abaixo:
a) afrettando
27

b) accellerando
c) stringendo
d) rallentando
e) ritenuto
f) allargando
g) smorzzando
h) ritardando
4. Explique o rubato.
R.:
5. Fale sobre o metrnomo, e explique como seu uso.
R.:
6. Qual a diferena entre andamento, metrnomo e ritmo.
R.:

28

VII COMPASSOS
As figuras, j estudadas anteriormente, no tm durao determinada; isto , no
tm valor fixo.
Para que as figuras tenham seu valor estabelecido na durao desse som, esse
valor previamente convencionado, a espao de durao denominamos tempo.
7.1 COMPASSO a diviso da msica em pequenas partes de durao igual ou varivel.
a) Diviso em partes de durao igual.

b) Diviso em partes de durao varivel:

7.2 COMO SEPARAR OS COMPASSOS

a) Os compassos so separados por uma linha vertical, chamada barra de compasso ou
travesso.

b) Para separar sees da msica, usamos a barra dupla:

c) Para concluso do compasso, usa-se a pausa final.

7.3 TEMPOS

29

 cada um dos momentos em que se divide um compasso; ou seja, so partes do

compasso.
H compassos de dois tempos, 3 tempos, 4 tempos, e assim por diante.
7.4 COMPASSOS SIMPLES
Os compassos simples so aqueles cuja unidade de tempo representada por
uma figura divisvel por 2. Tais figuras so chamadas simples, isto , so figuras no
pontuadas.
Os compassos simples so:
2 tempos: compasso binrio simples
3 tempos: compasso ternrio simples
4 tempos: compasso quaternrio simples
5 tempos compasso quinrio simples
7 tempos: compasso setenrio simples

7.5 FRMULA DE COMPASSO

Em qualquer compasso a figura que preenche um tempo chama-se unidade de
tempo; e a figura que preenche um compasso denomina-se unidade de compasso. A
frmula de compasso so 2 nmeros que indicam a unidade de tempo e a unidade de
compasso.
Um compasso indicado da seguinte forma: 2/4. L-se:
O numerador (2) indica o nmero de tempos, portanto um compasso binrio (2
tempos). (Unidade de compasso: mnima).
O denominador (4) determina para a unidade de tempo, a figura que representa a
4 parte da semibreve, sendo assim, a mnima ( ) unidade de tempo. Veja abaixo:
1.
2.
4.
8.
16.
32.
64.

Semibreve (considerada unidade)

Mnima (metade da semibreve)
Semnima (4 parte da semibreve)
Colcheia (8 parte da semibreve)
Semicolcheia (16 parte da semibreve)
Fusa (32 parte da semibreve)
Semifusa (64 parte semibreve)

7.6 COMPASSOS COMPOSTOS

30

Compasso composto aquele em que a unidade de tempo um valor composto.

No compasso composto, o nmero inferior indica as notas em que se subdivide a
unidade de tempo e o nmero superior, o total dessas notas num compasso.
Os compassos compostos so:
6- compasso binrio composto
9- compasso ternrio composto
12- compasso quaternrio composto
15- compasso quinrio composto
21- compasso setenrio composto

A unidade de compasso, em alguns compassos podem ser substitudas pela

unidade de som. Ex.:
7.7 COMPASSOS CORRESPONDENTES
So os compassos simples e composto que tm o mesmo nmero de tempos e a
mesma unidade de tempo, porm no compasso simples a figura simples (seu ponto de
aumento) e no composto, a figura pontuada.
Simples
Composto
Ambos tm 2 tempos e a U.T. a mesma
Quando temos o compasso simples e queremos o composto, multiplicamos o
numerador por 3 e o denominador por 2.
2x3=6
4x2=8
Quando temos o compasso composto e queremos o simples, faz-se a operao
inversa:
6:3=2

31

8:2=4

7.8 ACENTUAO MTRICA

Acentuao mtrica constitui na execuo dos tempos ora fortes, ora fracos.
Para analisarmos a acentuao mtrica dos compassos, precisamos obedecer ao
seguinte:
a) Compasso binrio simples
2
4

1 tempo forte
2 tempo fraco

b) Composto ternrio simples

3/4

1 tempo forte
2 tempo fraco
3 tempo fraco

c) Compasso quaternrio simples

4/4

Ou

1 tempo forte
2 tempo fraco
3 tempo fraco
4 tempo fraco

1 tempo forte
2 tempo fraco
3 tempo meio forte
4 tempo fraco

d) Compasso quinrio simples

5/4

Ou

1 tempo forte
2 tempo fraco
3 tempo forte
4 tempo fraco
5 tempo fraco

1 tempo forte
2 tempo fraco
3 tempo fraco
4 tempo forte
5 tempo fraco

e) Compasso setenrio simples

7/4
1 tempo forte
2 tempo fraco
3 tempo fraco
4 tempo forte

Ou
1 tempo forte
2 tempo fraco
3 tempo fraco
4 tempo fraco

32

5 tempo fraco
6 tempo fraco
7 tempo fraco

5 tempo forte
6 tempo fraco
7 tempo fraco

Os tempos tambm se dividem em partes fortes e fracas, sendo a 1 parte forte, e

a 2 parte fraca; em qualquer tempo. Veja:
2/4
Nos compassos compostos, como a diviso e a ternria, a acentuao sempre
obedecer o 1 tempo forte e o 2 e 3 tempos fracos.
6/8

7.9 MARCAO DE COMPASSO

Marcar um compasso consiste em indicar os tempos deste compasso, atravs de
gestos.
A marcao de compasso usada no estudo do solfejo e na regncia de
orquestra, bandas e coros.
Tanto os compassos simples como os compassos compostos se marcam da
seguinte maneira.
a) Binrio
b) Ternrio
c) Quaternrio
Os compassos 5 e 7 usa-se o movimento do binrio e ternrio, e ternrioquaternrio respectivamente.
7.10 ANLISE DE COMPASSOS
Na anlise de compassos, colocamos U.T. e de U.C., acento mtrico, seu compasso
correspondente e nome do compasso.
Ex.: 12/8 Compasso quaternrio composto
|U|.T.:
U.C.:
Acento mtrico:
Comp. correspondente: 4/4 comp. quat. Simples acento mt.
U.T.:
U.C.:

33

Exerccios:
1. Complete:
a) Compasso __________________________________________________________
b) Tempo _____________________________________________________________
c) Compasso simples ___________________________________________________
d) Compasso composto __________________________________________________
e) A unidade de tempo preenche ____________________________________________
f) A unidade de compasso _________________________________________________
g) O numerador indica a __________________________________________________
h) O denominador indica a ________________________________________________
i) Compassos correspondentes so __________________________________________
j) A acentuao mtrica constitui ___________________________________________
l) Marcar um compasso ___________________________________________________
2. Faa a separao dos compassos com todos os travesses que voc conhece.
R.:
3. Quais so os compassos simples? Exemplifique
R.:
4. Separe os compassos.

5. Complete os compassos.

34

6. Ache as U.T., U.C. ou U.S.:

2/4
2/2
12/4

3/8
6/8

4/16
9/4

5/32
15/16

7/16
21/8

7. Faa a correspondncia dos compassos e coloque suas respectivas unidades de T., C.

ou S.:
2/4
3/8
4/16
5/4
7/64

6/16
9/2
12/32
15/16
21/32

8. Exemplifique a acentuao mtrica dos compassos abaixo, conforme modelo:

a) 2/4:

1 tempo
2 tempo
1 parte do 1 tempo forte
2 parte do 1 tempo fraco
1 pate do 2 tempo forte
2, 3, e 4 partes do 2 tempo fraco.

b) 3/4
c) 4/4
d) 4/5
e) 7/4
9) Separe os compassos e acentue corretamente:

35

10. Exwmplifique a marcao dos compassos abaixo:

2/4

3/16

4/16

6/8

9/64

4/8

11. Faa a anlise dos compassos abixo:

2/4
3/4
4/4
6/8
9/8
12/8
15/4
21/8

36

VIII- SNCOPE E CONTRATEMPO

8.1. SNCOPE
o deslocamento do acento rtmico normal do tempo forte de um compasso para
outro que usualmente tem batida fraca.
A sncope um recurso largamente utilizado em todos os gneros de msica. Sua
apario no jazz deriva diretamente de seu uso freqente na msica africana.
Ex.:

A sncope pode ser:

a) Regular: quando as notas que a formam tm a mesma durao.
Ex.:

b) Irregular: quando as notas que a compem no tm a mesma durao.

Ex:

8.2. CONTRATEMPO
a omisso de notas nos tempos fortes do compasso ou nas partes fortes do
tempo. Ou seja, o tempo sobre o qual deveria recair a acentuao preenchido pela
pausa:

37

Ex.:

Exerccios
1. Explique com suas palavras o que sncope.

2. Explique com suas palavras o que contratempo.

3. Faa na pauta a sncope.

4. Faa na pauta o contratempo.

5. Quando a sncope regular? D exemplo.

6. Quando a sncope irregular? D exemplo.
7. Traga partituras para tocar, que contenham em sua escrita musical a sncope e outra o
contratempo.
8. Reconhea na partitura a sncope e contratempo. Contratempo indicando com 1
notao.
IX - QUILTERAS
Quiltera a abreviao de sesquialtera (latim); alterao convencional no valor
das figuras musicais, permitindo que trs delas sejam executadas no tempo que s
deveria pertencer a duas.
Tambm chamada de tercina, indicada por uma linha curva e pelo algarismo 3.
Impropriamente, chamam-se quilteras as alteraes anlogas abrangendo cinco, sete,
nove, etc., figuras ou a transformao de um grupo ternrio em binrio.
Podemos ento dizer, que, quilteras so grupos de notas que no obedecem
diviso normal do compasso.
As quilteras so chamadas de acordo com o nmero que as compem.

38

Trs quilteras
Duas quilteras
Cinco quilteras
As quilteras nem sempre so compostas de valores iguais, podem ainda conter
pausas.
Tempos dois tipos de quilteras:
9.1. QUILTERAS AUMENTATIVAS
So aquelas que aumentam para mais a quantidade estabelecida pela frmula de
compasso.
Ex.:
a) Quilteras Aumentativas Regulares: so aquelas que contm no grupo o nmero
normal de figuras mais a metade. Ser sempre de nmero par, com exceo do grupo de
3 quilteras, que mpar e regular.
Ex.:
b) Quilteras Aumentativas Irregulares: so irregulares os grupos de nmeros mpar
e os de nmeros par que no preencham a diviso estabelecida nas quilteras
aumentativas regulares.
Nmero normal
Podemos usar as quilteras aumentativas quando a figura que serve de unidade
para preencher o nmero de quilteras uma figura simples (no pontuada).
9.2. QUILTERAS DIMINUTIVAS
So aquelas que alteram para menos a diviso normal.
As quilteras diminutivas so usadas nas unidades ternrias (figuras pontuadas)
As unidades ternrias so:
a) Unidade de compasso dos compassos temrios simples.
b) Unidades de tempo dos compassos compostos.
e) Unidades dos compasso compostos.
Assim:
Nmero normal quiltera

39

No se podem estabelecer regras, uma vez que tudo depende do desenho

meldico e da sensibilidade do intrprete em cada caso particular.

Exerccios
1. O que quilteras? D vrios exemplos.
2. Quais os tipos de quilteras que existem? Explique e d 1 exemplo de cada.
3. Escreva os grupos de quilteras abaixo relacionados:
a) 3 notas em um tempo de 2/4
b) 5 notas em um tempo de 4/4
c) 9 notas em um tempo de 3/8
d) 6 notas em um tempo de 2/2
e) 4 notas em um tempo de 6/8
f) 2 notas em um tempo de 9/8
g) 4 notas em um tempo de 3/4
4. Complete os compassos com quilteras aumentativas e diminutivas:

X SOLFEJO

40

Exerccio musical, para se aprender a solfejar; ato ou efeito de solfejar.

Solfejar ler ou entoar os nomes das notas de uma pea musical.
Solfista a pessoa que solfeja; msico.
O solfejo est disposto em 3 espcies:
a) Solfejo rtmico: estuda-se combinaes das duraes dos sons em seus grupos
rtmicos.
b) Solfejo meldico: estuda-se a entonao das notas em suas devidas alturas.
c) Solfejo mtrico: estudam-se as notas, respeitando a diviso rtmica, no obedecendo a
altura das mesmas.

XI- ALTERAES
Alterao um sinal que se coloca antes de uma nota e serve para modificar-lhe
a entonao.
Tambm chamado de acidente.
a) Sustenido (#): indica a elevao de um semiton.
b) Dobrado sustenido (## ou.x.): indica a elevao de um tom.
c) Bemol (b): indica abaixamento um semiton.
d) Dobrado Bemol (bb): indica abaixamento de um tom.
e) Bequadro ( ): anula o efeito indicado pelos acidentes anteriores citados.
Os sinais de alterao podem ser empregados de 3 maneiras diferentes:
a) Acidentes Fixos: quando colocados no incio do trecho musical, junto clave.
Ex.:

Neste caso, toda nota j ser elevada, ou seja, ser tocada f #

b) Acidentes Ocorrentes: quando apresentam-se num compasso qualquer, no decorrer
do trecho musical.
Ex.:

41

c) Acidentes de precauo: so usados para evitar erros, na leirura, juntando-se ao

trecho alguns, e que na realidade, so desnecessrios.
Ex.:

Exerccios
1. Responda:
a) Que alterao?
b) Que indica o sustenido?
e) Que indica o dobrado sustenido?
d) Que indica o bemol e dobrado bemol?
e) Qual o efeito do bequadro?
2. Explique:
a) Acidentes fixos:
b) Acidentes ocorrentes:
e) Acidentes de precauo:
3. Coloque a numerao da 1 coluna de acordo com a 2:

(a)
(b)
(c) #

(a) bequadro
(b) bemol
(c) sustenido

(d) ##

(d) dobrado bemol

(e)

(e) dobrado sustenido

bb

4. Traga partituras que contenham os sinais de alteraes fixos, ocorrentes e de

precauo.
5. Identifique nas partituras abaixo os sinais de alterao.

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Harmonia
Escola de Msica
www.musicaharmonia.com.br

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