idade mdia

Periodo longo na historia da musica ocidental, tem suas caracteristicas e estruturas moldadas
conforme a necessidade
e interesses sociais da epoca,Assim como ocorre nas artes em geral nesse interim.
Nessa epoca, A base social vigente era os feudos que regiam as relaes e
as diretrizes sociais, sendo o sacro
imperio a utoridade da poca, devido a implatao do cristianismo em contrapartida a queda
do imperio romano.
por isso, toda a musica que tinha importancia era feita dentro da igreja,
(musica sacra), e a que era produzida fora da igreja ( musica profana), era tida como de menor
destaque, sendo que, comumente, no incio da Idade Mdia, todos cantavam tanto a msica
sacra como a profana ou secular (no religiosa) na forma monofnica.

Dessa forma, a maior parte da musica produzida nessa poca era feita do Homem para Deus
em forma de orao para demosntrar
o amor deste a Deus, ou seja, para adorao do divino, dando a igreja um papel fundamental
para o
desenvolvimento e evoluo da msica, pois so os monges que, nos mosteiros e depois dos
gregos,
continuam a desenvolver a escrita e a teoria musical.
Principais Caracterisiticas
-So os cnticos litrgicos vocais, EM RITMO DE DECLAMAO e por muito tempo de
transmisso oral at ser inventado o sistema de esxrita,pois no eram permitidos instrumentos

rgo (instrumento de propores enormes,

com complexo funcionamento-aerofone de som suave,
mantidoo como caracterstica de todo o perodo medieval.
Isso porque, os instrumentos musicais da poca eram
dentro da igreja, salvo o

usados pela musica profana que dispunha de (rabeca, o saltrio, o alade, a charamela, a
flauta, a gaita de foles, a sanfona, a harpa,
os pratos, os pandeiros, os tambores,entre outros).
- Era escrita em latim, idioma oficial da igreja na epoca, em oposio a musica profana que era
feitas com os dialectos prprios de cada
regio pelos menestreis (cantores e artistas circenses) ou trovadores(compositores da
nobreza).

Durante os sculos XII e XIII houve intensa produo de obras em forma de

cano, compostas pelos Trovadores, poetas e msicos do sul da Frana. As
danas eram muito populares em festas e feiras e podiam ser tocadas tanto por
dois instrumentos, como por um grupo mais numeroso. Os instrumentos que
acompanhavam estas danas incluam: a viela (antepassado da famlia do
violino), o alade, flautas doces de vrios tamanhos, gaitas de foles, o trompete
recto medieval, instrumentos de percusso (tringulos, sinos, tambores,
etc.). Principais Compositores Medievais: Perotin (sc. XII), Leonin (sc. XII),
Guido dArezzo (995 1050), Philippe de Vitry (1290 1361), Guillaume de
Machaut (1300 1377), John Dunstable (1385 1453).
- A primneira estrutura musical foi o cantocho, musica simples composta por uma unica voz
da linha meldica: Santo Ambrsio ajudou a elaborar uma srie de regras para manter um
estilo adequado ao canto de hinos sacros. A msica que obedece a essas regras chamada
canto ambrosiano. Foi a primeira forma sistematizada do cantocho.(monofonica) considerada
o embrio para a musica ocidental atual.
Exemplo o Adorate a Deus (adorao a Deus, introdutorio para o terceiro domingo da epifania

Cantocho - melodias simples, sem acompanhamento ou notao rtmica;

canes seculares e danas bem ritmadas. Muitas composies baseadas em
um cantus firmus tirado de um cantocho, mas algumas peas compostas de
forma independente.
O estilo era modal, no entanto diferente dos utilizados pelos gregos, ou seja, foram modos
organizados pelo papa Gregorio, denominado de Modos Gregorianos,
Eclesiasticos ou liturgicos com qualidade de culto ( a exemplo da coletanea Antifonrio);

- A notao musical usada servia, no incio apenas para auxiliar a memria de quem cantava,
mas, ao longo dos
tempos, tornou-se cada vez mais precisa. Numa fase inicial eram colocados pequenos smbolos
chamados neumas (simbolos postos junto as palavras indicandii o tipo de movimento sonoro
ao cantar
, mas no indicavam a altura exata nem a durao das notas). Mais
tarde e de forma progressiva foram introduzidas as linhas at se chegar ao conjunto das 4
criadas por Guido.
O padre italiano Guido D'arezzo (992 - 1050) considerado o grande teorico da musica da idade
media, era um padre responsavel por nomear as sete notas musicais,bem como
foi quem criou o pentagrama, na epoca um conjunto com 4 linhas, utilizado at at hoje. Foi o
comeo da padranozio da escrita musical.
Em se tratando de caracteristicas,

Por volta do sculo IX apareceu, pela primeira vez, a pauta musical. O monge
italiano Guido dArezzo (995 1050) sugeriu o uso de uma pauta de quatro
linhas. O sistema usado at hoje no canto gregoriano. A utilizao do sistema
silbico de dar nome s notas deve-se tambm ao monge Guido dArezzo e
encontra-se num hino ao padroeiro dos msicos, So Joo Batista: Ut queant
laxit / Ressonare fibris / Mira gestorum / Famuli tuorum / Solvi polluti / Labii
reatum / Sancte Ioannes. Com o passar do tempo o Ut foi substitudo pelo D

Outra caracterstica bem marcante desse perodo histrico

so as cantigas, implicavam-se de um texto potico
cantado, em sua maioria falavam de decepes e/ou
desejos amorosos. Os objetos mais utilizados feitos de
ossos ou materiais provenientes de animais eram flautas,
instrumento de sopro, ctola, uma espcie de violo mido
e a harpa, funcional pelo sistema de cordas esticadas em
diferentes propores. Uma grande contribuio da
musicalidade desse perodo foi deixada por Guido
DArezzo que transformou os neumas (elementos bsicos
do sistema de notao musical) na nossa atual pauta
musical e tambm designou as notas, UT ( que se
transformou no D, R, MI, F, SOL, L, SI).
-Com o passar dos seculos desse peirodo, comecou a ser desenvolvida a

musica polifonica A polifonia apareceu na Europa mais ou menos no sculo IX.. O

contraponto (escrita polifnica) desenvolveu-se nos 800 anos seguintes.
As primeiras composies datam do sc. IX e consistem na sobreposio de duas ou
mais melodias, ou seja, o chamado organum. A poca Notre Dame constituiu um dos
primeiros pontos culminantes na histria da polifonia: o seu nome provm da escola de
cantores da Catedral, desde 1163 at meados do sc.XIII. Aqui as partituras de organum
alcanaram um admirvel estdio de elaborao. Apenas o nome de dois compositores
chegou at ns: o de Leonin (at 1180) e p de Protin (at 1200). os gneros da poca de
Notre-Dame so, para alm do organum, o motete e o conductus.
Moteto: O moteto um gnero musical polifnico surgido no sculo XIII, onde,
inicialmente, usavam-se textos distintos para cada voz. Dessa caracterstica
vem a origem do termo, derivado de mot, palavra, em francs. O moteto se
tornar uma das grandes formas da msica polifnica, sendo o apogeu de seu
uso no contraponto modal do sculo XVI, apesar de sua importncia para

a msica barroca e da recorrncia a ele at por

compositores romnticos.Mantm at os nossos dias.

Muitas composies baseadas num cantus firmus tirado de um canto gregoriano, mas
algumas peas so compostas de forma independente, como por exemplo o conductus
a msica antiga, at ao sc. XII, empregou um sistema de escalas: os modos maior
preponderncia de intervalos harmnicos:

- Unssono, quarta, quinta e oitava. Intervalos de terceira e sexta so mais

frequentes no fim do perodo medieval: na Ars Antiqua (1240/50-1310/20), ritmos
tomados da poesia; na Ars Nova (1320- 1380), mais flexveis e ousados. A
diferenciao dos ritmos no sc. XIII, para alm de outras razes, criou a necessidade de
definir ritmicamente a nota individual notao mensural (uso de diferentes sinais que
indicam o valor especfico de cada nota). Foi por volta de 1260 que Franco de Colnia
inventou aquele sistema.
O maior compositor da Ars Nova Guillaume de Machaut; escreveu um grande nmero
de motetes e canes. Machaut foi o primeiro compositor a fazer um arranjo polifnico
completo da missa (kyrie, Gloria, Credo, Sanctus e Agnus Dei).

( ex: Vos qui admiramini de Philippe De Vitry ( 1291-1361)) NO SCULO XII ,

XIII, COMEAM A SURGIR COMPOSITORES E A SURGIR COM ELES A MUSICA
POLIFNICA (A PARTIR DO CANTO GREGORIANO ERAM ACRESCENTADAS AS OUTRAS VOZES).
ALGUNS DOS PRINCIPAIS COMPOSITORES DA IDADE MDIA:
LEONINOS
PEROTINUS
PHILLIPE DE VITRY
GUILHAUME DE MACHAUT
JOHN DUNSTABLE

Canto gregoriano:
- Com o Papa Gregrio, o Grande, os eclesisticos criaram o canto gregoriano, que o mais
conhecido hoje em dia. O canto gregoriano Canto gregoriano -A unificao da msica

litrgica concebida por So Gregrio tornou-se conhecida como Canto

Gregoriano. como ficou conhecido, consistia em melodias que fluiam livremente,

mantendo-se quase sempre, dentro de uma oitava e, preferencialmente, atravs de intervalos
de um tom; os ritmos so irregulares, fazendo-se de forma livre, de acordo com a acentuao
das palavras e o ritmo natural da lngua latina; o canto gregoriano anotava-se mediante
neumas (sinais que indicam movimentos ascendentes e descendentes). Alguns cantos eram
executados no estilo antifonal (os coros cantam alternadamente) e outros no estilo
responsorial (vozes do coro a responder a um ou mais solistas).

O sistema musical do Canto Gregoriano baseia-se no sistema chamado Modal,

embora tenha sofrido adaptaes sob a forma estabelecida pelos gregos. A
primeira diferena a do sentido, descendente para os gregos e ascendentes
no gregoriano. Nas duas formas, coincidem no nmero, oito, em sua origem.
Nestes casos, os mpares se conhecem como autnticos e os pares
como Plagales, por derivarem dos primeiros. Juntaram-se, no sculo XVI, os
modos maiores e menores da msica posterior, bem como os respectivos
plagales. Assim se chegou aos doze modos, chamados: drico, hipodrico,
frgio, hipofrgio, ldio, hipoldio, mixoldio, hipomixoldio, jnico, hipojnico,
elico ehipoelico. O fato de ter utilizado, para os oito primeiros, as
denominaes gregas foi a causa de que se generalizara a idia da sua
correspondncia com os modos gregos.
Mantinha-se a homofonia e o ritmo era baseado na pronncia silbica.
Introduziram-se as mudanas com as quais a nota podia corresponder a uma
slaba ou a um conjunto de slabas, surgindo a vocalizao. Foram-se
acumulando este e outros "desvios" com o decorrer dos sculos at ao Motu
Proprio do Papa Pio X, no princpio deste sculo que implicou uma reviso e
reconsiderao de todo o corpo gregoriano, libertando-o de todas as
"impurezas" acumuladas pelo tempo.

http://histdamus.blogspot.com.br/p/idade-media-de-1400-1450.html
http://histmus.blogspot.com.br/2011/02/musica-na-idade-media.html
http://www.ahistoria.com.br/musica-medieval/
http://musicaeadoracao.com.br/24935/a-historia-da-musica-artemanhas-idade-media/
http://idadeemidia.blogspot.com.br/2014/04/caracteristicas-da-musica-medieval.html
http://idademedia1a.comunidades.net/a-musica-na-idade-media
http://www.ppe.uem.br/jeam/anais/2011/pdf/post/04016.pdf
http://www.e-biografias.net/adam_halle/

ler isso e adaptar

Canes para o Povo A forma musical do sculo XIII foi o motete (do
francs mot, que significava palavra), cuja essncia consistia na introduo de
textos profanos em vernculo. Na Frana, Espanha e Inglaterra encontramos
hinos na lngua nacional, no em Latim, e msica profana escrita e composta
com verdadeira sofisticao.
Que a msica popular era sofisticada, j se sabe atravs de Gerald
Cambrensis, escritor gals de 1175 que observa que numa reunio de
compatriotas seus eram ouvidas tantas composies vocais quantos os
cantores presentes. Pode-se ter certeza de que alguns deles acompanhavam
seu vizinho, tal como se faz hoje, e que harmonizavam em teras e sextas esses intervalos melfluos (que flui como mel; suave, brando; doce) que a Igreja
desprezava mas que, mais tarde, compositores ingleses espalharam pela
Europa. Imitavam tambm a melodia do cantor que estava a seu lado, criando
depois um cnone, como em Sumer is icumen in, e posteriormente Three blind
mice e London's burning ?. O conceito decnone , ao mesmo tempo,
intelectual e ingnuo. A criana fica encantada e fascinada ao descobrir que
resulta harmonia quando algum segue a melodia comeada pelo
companheiro; o compositor erudito deleita-se com a criao de tais
complicaes, levando-as assim ainda mais longe.
O processo de unificao, e sobretudo, de implantao, foi progressivo e lento,
dando lugar a diversas excees em que foram reconhecidas liturgias no
gregorianas. o caso do Canto Visigtico, que passou a ser conhecido
por Canto Morabe; termo anacrnico, anterior invaso da pennsula
espanhola pelos rabes que se conservou at 1071, quando foi abolido por
Gregrio VII. Nos fins do sculo XI, esta modalidade s era praticada em
poucas Igrejas, mas foi recuperado pelo Cardeal Cisneros, que fundou a capela
morabe da Catedral de Toledo (Espanha) e editou o Missale e o Breviarium,
cantos morabes em 1500 e 1502, respectivamente.
Ao regulamentar o canto litrgico cristo, mantm-se o princpio da homofonia,
ao qual se acrescenta a ausncia de acompanhamento instru-mental. destas
caractersticas que vem o nome deCanto Cho, (do latim, Cantus Planus)
utilizado pela primeira vez como sinnimo de canto gregoriano por Jernimo de
Moravia, por volta de 1250. Porm, o termo no muito adequado para
denominar o canto religioso dos sculos XVII e XVIII

Quem foi Hidelgard von bingem

Mstica, teloga, escritora de livros de medicina natural e compositora, uma das personagens
femininas mais interessantes da Idade Mdia.
Escritora, pregadora, poeta e famosa compositora do perodo medieval germnica nascida em
Bockelheim, Alemanha, que alm de ter sido uma extraordinria pensadora, filsofa e teloga, era ainda
mdica e botnica, e que atravs de sermes pblicos desafiava os poderosos do regimento machista da
poca, e que ainda foi considerada a primeira cientista aps a destruio definitiva de Alexandria.
Dcima e caula dos filhos do baro Hildeberto de Bermersheim, uma nobre famlia, tinha sade frgil e
quando tinha 8 anos foi entregue a uma tia monja beneditina de nome Jutta, para ser criada em uma

ermida perto de Speyer e receber uma educao religiosa. No seu tempo, poca de convulses polticas,
religiosas e filosficas, ficou muito conhecida como uma mulher piedosa e forte. Aprendeu a ler e
escrever e rudimentos de latim, e aps o falecimento da tia (1136), as outras monjas elegeram-na, aos
38 anos, para abadessa. Na dcada seguinte saiu de Disibodenberg e fundou um convento de
Ruperstsberg perto de Bingen (1147), 30 km a norte, nas margens do Reno. Depois, fundou outro
convento em Eibingen, na outra margem do rio. Viveu vrias experincias msticas, as quais teve o
cuidado de registrar em seus escritos, os quais chamaram a ateno do Papa Eugnio (1145-1153), que
a incentivou a continuar a escrever. Como abadessa de um mosteiro Beneditino, foi uma das poucas
mulheres que durante as trevas intelectuais da Idade Mdia se destacou perante a instituio patriarcal
da Igreja Catlica Romana. Conta-se ainda nas suas virtudes o dom da composio e embora seus livros
hoje despertem interesses puramente histricos, a sua msica objeto de enorme divulgao nos
tempos atuais, com inmeros discos gravados. Autora de nove livros sobre teologia, medicina, cincia e
fisiologia, que escreveu sobre medicina e sobre a origem do Universo, mas mais lembrada como
compositora de hinos religiosos. Conhecida tambm como Santa Hildegard von Bingen, foi uma mulher
notvel, que escreveu versos e msica religiosa, obras de teologia e escritos sobre vises, e deixou
tambm inmeras cartas. Escreveu msica e textos em honra da Virgem Maria em cantocho ou
gregoriano e antfonas, sendo-lhe atribudos 7 hinos, 35 antfonas, a pea teatral sacra Ordo Virtutum.
Sua msica e poesia continuou popular por sculos e seu trabalho mais conhecido Scivias (1147-1148),
no qual ela relatou suas 26 vises. Entre seus outros livros destacaram-se Physica e Causae et Curae
(1150), sobre histria natural e sobre os poderes curativos de vrios objetos naturais, e mais dois livros
de vises: Liber vitae meritorum (1150-1163) e Liber divinorum operum (1163). Morreu aos 82 anos, em
Rupertsberg, Alemanha e, beatificada, nunca foi formalmente canonizada, mas ela considerada como
a primeira das santas msticas da Alemanha, conhecida como Sybil a mstica do Reno, e festejada no dia
17 de setembro.

Quem foi adam di la halle

Adam de la Halle (1237-1285) foi um trovador francs, tambm conhecido como Adam,
o Corcunda. considerado o precursor da comdia francesa.
Adam de la Halle (1237-1285) nasceu em Arras, no norte da Frana, provavelmente em
1237. Revelava habilidades com as palavras e com a msica desde a juventude. Mudouse para Paris, onde aperfeioou seu talento em apresentaes na corte francesa.
Em 1280 foi para a Itlia, onde esteve a servio de Roberto II, conde da Artois.
Trabalhou tambm na corte de Carlos de Anjour, rei da Siclia e Npoles. Em 1282,
esteve em Pulla, provncia do antigo reino de Npoles. Nessa poca comps "Le Jeu de
Robim y Marion" (O Jogo de Robin e Marion) que foi considerada sua obra mestra. Sua
obra foi o ponto de partida para a genuna pera-cmica.
Adam de la Halle comps os motetes forma introduzida pela Ars Antiqua que consiste
na apresentao simultnea de mais de um texto em cena. Halle desvincula a msica do
carter religioso, comum na poca. Seu trabalho tido como o incio da Ars Nova,
estilo criado por Philippe de Vitry e Guillaume de Machaut.
A produo musical e literria de Adam compreende todas as correntes e gneros
existentes no final do sculo XIII. um dos poucos msicos medievais conhecidos

tanto por sua produo monofnica e polifnica. Fez dezenas de poemas e numerosas
composies musicais, como os 16 ronds a trs vozes e os 18 jogos partidos.
Entre os seus textos teatrais mais conhecidos destaca-se A Histria de Griseldis,
considerada precursora das peas srias sem a conotao religiosa da poca.
Adam de la Halle faleceu em Npoles, Itlia, provavelmente em 1287.

Biografia do artista por Timothy Dickey

Adam de la Halle ocupa uma posio nica montado em duas tendncias na histria da
msica. Por um lado, ele era o "ltimo dos trouveres", trazendo ao fim da florao
precoce brilhante da poesia lrica francesa velha; a grande massa de seus fceis e
convencionais chansons corteses esto perfeitamente em linha com as tradies
promovidas pelo Leonor da Aquitnia ; Thibault de Champagne , rei de Navarra; eo
eloqente Gace Brul . Por outro lado, Adam se misturavam esta composio
monofnico tradicional com a forma mais esotrica do moteto sculo XIII, e realizou as
primeiras experincias na msica secular polifnica. A este respeito, ele colocou-se em
quadrado no meio de tendncias estilsticas que viriam a maior fruio no sculo
seguinte, com o Ars Nova de Philippe de Vitry e proeminentemente na figura de
Guillaume de Machaut .
Infelizmente, para um poeta e msico de tal versatilidade e talento, e no uma nica
pea de documentao datvel por sua vida sobrevive. A forma do seu nome (e
atribuies manuscrito posterior) contar do seu nascimento na cidade de Arras - um
foco positivo da cultura literria - 80 milhas ao norte de Paris. (Outra forma de seu
nome, "le Boscu", sugere uma deficincia ou at mesmo um corcunda, mas Adam em
um poema tarde nega essa deficincia!) Seu pai Henri foi bem educado, e,
provavelmente, um clrigo e um empregado civil que morreu em 1290; Adam esposa 's,
chamado Maroie, pode ter morrido em Arras em 1287.
Adam si mesmo muitas vezes descrito como "Maistre", indicando a sua concluso de
alguns estudos avanados; estas tiveram lugar, quer no Vauchelles Abbey, ou, mais
provavelmente, em Paris. Adam , tambm, certamente, participaram das atividades
animadas de sociedades literrias Arras ', o Confrrie des jongleurs (Guild of Artesian
Jongleurs) e do famoso Puy d'Arras. Esta ltima associao escolheu um rei que iria
julgar competies poticas entre os membros; O prprio Deus foi rumores de participar
das festividades de ouvir sua poesia. Em 1282, Adam aparentemente viajou poeta e
msico da comitiva de Robert II, contagem de Artois, em uma campanha para Npoles
para ajudar seu tio Charles d'Anjou aps o massacre de Vsperas sicilianas. Adam
morreu na Itlia, em algum momento entre 1285 (a morte de Charles e da ocasio para
seu poema Le roi de Secile) e 1289.
Como observado acima, Adam de la Halle produzido um corpo extremamente verstil
de obras. E ao contrrio da maioria dos poetas Trouvere, cujas canes sobreviver em
grandes antologias, vrios manuscritos tentar recolher apenas msica de seu; um
manuscrito em Paris, mesmo pressagia Machaut , classificando Adam 's "obras
completas" por gnero. Comps 36 chansons na tradio Trouvere - um nmero

relativamente prolfico. Dezessete jeux-partis (dilogos stanzaic entre dois poetas)

contm seus wittily formuladas (se convencional) contribuies sobre o tema do amor
corts. Suas obras mais longas incluem um pico cano de gesta sobre o rei da Siclia,
um drama satrico (Le jeu de la Feuille), e um drama pastoral com msica - Le jeu de
Robin et de Marion - que muitas vezes apelidado de "primeira pera cmica ".
Alm disso, ele completou pelo menos cinco ensaios no gnero do moteto Francs
polytextual, e um conjunto de 16 canes refro base de dana de vrias formas
chamado Rondeaux. Este ltimo conjunto, chamado Le Rondel Adam em uma cpia
manuscrita das suas obras, contm, provavelmente, as primeiras configuraes
polifnicos de msica verncula na Europa.

Segund apesquisa

Este compositor sem dvida aquele que na Idade Mdia ocupa o

lugar de destaque no que toca a inventividade, gnio, esprito
inovador e versatilidade: ele marca o nascer de uma era na Histria
da Msica, influnciando todo uma nova corrente musical, a "Ars
Nova", que representa um romper abissal com os cnones da msica
religiosa da Idade Mdia, nomeadamente pela introduo de vrias
linhas de canto simultneas, ou seja, o nascer da chamada
"polifonia", e pelo experimentar de um novo jogo de acordes at
ento interditos pelas regras da msica religiosa. Isto porque at
ento certos acordes como as terceiras as stimas ou as sextas, por
serem considerados impuros, estavam interditos de serem utilizados
na msica de Igreja: esta deveria ser representante da pureza e da
perfeio de Deus e da Sua criao. Estas interdies, com
compositores como Dunstable e Machaut, deixam de fazer sentido:
a msica havia evoludo, e no era j possvel voltar atrs.
Machaut nasceu por volta de 1300 , na diocese de Rheims, e
estudou muito provavelmente em Paris, j ento o centro do

desenvolvimento de inovadoras teorias e prticas musicais. Em

1335, uma bula papal declara que este compositor teria sido desde
h doze anos um clericus elimosinarus, secretrio e prximo de Joo
de Luxemburgo, rei da Bomia, e que o havia acompanhado por
toda a Europa nas suas expedies. Ou seja, isto equivaleria a ser o
musico da corte deste Rei. Em 1340, Machaut deixa esta sua
posio para se dedicar criao literria e musical.
Das suas composies destacam-se a "Messe de Nostre Dame" e
"Rmede de Fortune", sendo que cada obra representa um gnero
especfico de criao musical de poca: a primeira exemplo da
nova missa polifnica, numa riqueza harmnica e rtmica em tudo
novidade; a segunda por sua vez representa a tradio da cano
cortes do sc.XIV, to prolifera em Portugal e em Frana, num
estilo literrio e musical inovador inteiramente de autoria de
Machaut.
Gravaes recomendadas:"Messe de Nostre Dame": "Ensemble
Organum", da Harmonia Mundi France, "Ensemble Dufay", da
Erato, e "Taverner Choir and Consort", da "EMI"; Rmede de
Fortune", gravao pelo "Ensemble Guillaume de Machaut", pela
Ads.