2 - Ars antiqua foi o nome dado msica produzida principalmente na Frana entre os sculos IX e XIII, pelos compositores da chamada

a Escola de Notre-Dame de Paris. Tem como principal forma musical o organum, e como maiores representantes os compositores Lonin e Protin. A ars antiqua representa o incio da polifonia na msica ocidental. Essa msica foi basicamente destinada ao servio religioso. Ars Antiqua o perodo na histria da msica ocidental que corresponde baixa Idade-Mdia, mais precisamente entre os anos de 1170 a 1310 - 1320, e o perodo, na msica sacra, em que se origina a polifonia, nas escolas de Saint- Martial e de Notre-Dame, na Frana, se estendendo at os primrdios do moteto. Na msica secular ocorria o trovadorismo. A Ars Antiqua s vezes dividida em dois grandes perodos, o Baixo Gtico e o Alto Gtico. O Baixo Gtico compreende toda a criao musical na Escola de Notre- Dame at 1260, e o Alto Gtico, at 1310 -1320, convencionado como o incio da Ars Nova. 5 - rgano, (em portugus), organum (Latim), ou rganon (Grego) 1) um de vrios estilos de Polifonia primordial do Sculo IX at o Sculo XIII, na Europa ocidental, envolvendo a adio de uma ou mais vozes a um cantocho existente. ou 2) Uma obra, improvisada ou escrita, no estilo, aonde uma voz originou-se num cantocho. ou, 3) Organo (do grego, rganon) origem da palavra rgo; precursor do atual instrumento: rgo.1 A msica polifnica surgida no sculo IX, atingiu o auge da sua utilizao e formulao no sculo XIII, com a chamada escola de Notre Dame (Schola Cantorum), em Paris. A partir do sculo XIV, passa a fazer parte da ento chamada ars antiqua, em oposio ars nova, recm teorizada. O plural de organum organa. ESTILO: Em geral, uma melodia de cantocho acompanhada de, pelo menos, uma outra voz adicionada para embelezar a harmonia desenvolvida na Idade Mdia. A vox principalis("voz principal", em Portugus) segue o cantocho (canto gregoriano),2 e a segunda voz---a voz acompanhante---, harmoniza paralelamente, em geral, iniciando e terminando a melodia, junto tnica da escala do cantocho.

Conforme a melodia progride, as notas vo se separando at alcanar intervalos de quarta e quinta,3 aonde seguem com o canto nestes intervalos de forma paralela. Conforme as vozes se aproximam do final do cantocho, as vozes tambm se aproximam at finalizarem a melodia juntas, na tnica da escala novamente---esta segunda voz chama-se, na msica medieval vox organalis, o estilo do canto organum ou, rgano, em Portugus.4 Tipos Organum paralelo Os organa paralelos so as primeiras obras polifnicas que se tem notcia. Datam do sculo IX. Consistiam na duplicao de um cantocho, cantado pela vox principalis, pela vox organalis, normalmente uma quarta ou quinta abaixo. Uma outra forma seria a duplicao da vox principalis uma oitava abaixo e a duplicao da vox organalis acima das outras trs. Organum Livre Desenvolvimento do organum paralelo. No sculo XI observava-se os movimentos das vozes em paralelo, oblquo, contrrio e direto. As notas no eram executadas somente em estrito contraponto. A vox organalis passa a ser escrita acima da vox principalis. Organum melismtico Sc. XII. O tenor mantinha as notas longas enquanto a vox organalis se desenvolvia suavemente atravs de notas mais curtas acima (melisma o nome que se d a um grupo de notas cantadas para apenas uma slaba do texto). Organum de Notre Dame Lonin Mestre de coro da catedral de Notre Dame, Lonin usava um cantocho de estilo silbico, isto , de uma nota para cada slaba, e aumentava os valores das notas de forma que elas talvez fossem tocadas ao invs de cantadas, sendo esta a parte do tenor. Acima desta linha, ele compunha um duplum, com notas mais rpidas e com ritmos tirados das danas e da poesia. Lonin inseria em

seus organa uma parte conhecida como clausula, onde o estilo contrapontual (descante) era utilizado. Perotin Sucessor de Lonin (de 1180 a 1225) no coro da catedral, Perotin introduz modificaes como o triplum (uma terceira voz, acima do duplum) e o quadruplum (uma quarta voz). Perotin tambm compe vrias clausula. 4- O moteto um gnero musical polifnico surgido no sculo XIII, onde, inicialmente, usavamse textos distintos para cada voz. Dessa caracterstica vem a origem do termo, derivado de mot, palavra, em francs. O moteto se tornar uma das grandes formas da msica polifnica, sendo o apogeu de seu uso no contraponto modal do sculo XVI, apesar de sua importncia para a msica barroca e da recorrncia a ele at por compositores romnticos.1 Originado da chamada Escola de Notre Dame, o moteto era inicialmente uma clausula em que se mudava o texto da voz superior para um diferente do que era executado no cantus firmus. A esta voz, tambm chamada de duplum, foi acrescentanda uma terceira (triplum), em um ritmo mais rpido e com um texto que poderia estar em francs. Posteriormente, o duplum receber textos na outra lngua tambm. Isso foi favorecido pelo fato do moteto ter se afastado do ambiente religioso, pois era composto para ser tocado fora das igrejas, possibilitando o uso de textos seculares franceses. O Motete um gnero musical polifnico surgido no sculo XIII. Seu nome derivado do termo mot, que significa palavra em francs. No Motete cada voz canta um texto diferente. O Motete teve origem na Frana dentro de suas igrejas, destinado, portanto, exclusivamente ao servio religioso. Naquele perodo, os hinos litrgicos eram cantados em Latim utilizando apenas uma voz (voz conhecida por tenor ou a voz que canta o cantus firmus ou cantocho). Posteriormente, uma segunda voz, ainda sem texto, foi adicionada acima da voz do cantus firmus. A esta segunda voz deu-se o nome de duplum. Leonin que era msico e cnego da Catedral de Paris, Notre Dame foi quem iniciou a produo de clusulas em estilo de descante. O tenor canta agora um ritmo rigorosamente medido; a voz aguda, que evolui em notas ainda mais rpidas, ganha tambm um carter mais marcadamente

rtmico. Ambas as vozes cantam notas de durao exata..o estilo no qual todas as vozes tm um ritmo certo veio a ser designado de descante. (Grout & Palisca , 2005, p. 107) 6 - At o fim do sculo XIII, a evoluo rtmica foi muito superior harmnica(similar ao inicio do sculo), levando a mudanas na notao. Com a irregularidade mtrica e o tratamento silbico das vozes superiores, precisou-se estabilizar os valores relativos das notas: Franco de Colnia, em Ars Cantus Mensurabilis (1250), a partir do princpio do agrupamento ternrio (perfeio), fixou regras para os valores das notas isoladas e pausas. - Mxima: duas longas - Longa: perfeita (trs tempos) ou imperfeita (dois tempos) - Breve: unidade de tempo (mas podia valer dois tempos breve alterada) - Semibreve: maior (metade da unidade de tempo) ou menor (um tero do tempo) Uma breve poderia ser dividida em mais de trs semibreves, ou seja, eram usados valores inferiores a uma semibreve menor, especialmente no moteto petroniano.