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magem: A Concepo de Sentidos, Os Significados

e a Presena de Interdiscursos
Autora: Luciana Ins de Oliveira Biazus Arana (UNEMAT)
Resumo: As anlises da fotografia mostram que o funcionamento da semntica marcado p
or paralelismos, por superposies, por cruzamentos entre articulao e reescriturao. Isto
, por si, j indica na direo de que no se trata de uma relao entre as partes e seu todo
. A imagem determina o modo de esses funcionamentos significarem, fotgrafo agenci
ado pelo acontecimento (pela lngua e a temporalidade de seu funcionamento). E iss
o o desdobra em lugar social do autor enunciador na produo do sentido. No se trata
de uma relao direta entre uma forma e o sentido. Trata-se de uma relao estabelecida
pelo acontecimento. Um aspecto que gostaria de ressaltar, que estas anlises mostr
am como as articulaes e reescrituraes podem produzir coexistncias de funcionamentos e
de sentidos em muitos casos. Isto pode ser facilmente explicado se consideramos
, tal como fazemos, que o sentido no algo que dado pelas formas e imagens, mas po
r seu funcionamento no acontecimento que lhe atribui sentido.
Palavras-Chave: Semntica; Fotografia; Interdiscurso.

1. INTRODUO
A construo de conceitos lingusticos requer a compreenso do que vem a ser sentido , sign
ficao e enunciado . O objetivo principal deste artigo estabelecer a constituio de um
nciado atravs da descrio de uma criana sem terra, em uma fotografia.
O estudo da semntica prope que se deve considerar o sujeito e sua inteno de dar sent
ido ao enunciado. Estendendo esta colocao anlise de uma imagem, podemos propor a si
gnificao a partir dos elementos que a compem. As palavras surgidas dessas imagens c
arregaro, por sua vez, sentidos relacionados a outras palavras, outras imagens, o
utros discursos, recebendo destes, influncias que vo amenizar ou realar significado
s.
A fotografia pode ser compreendida por meio de diversas abordagens. Desde seu inc
io, quando disputava espao com outras artes, era estudada por cientistas de diver
sas reas.
Mensagens visuais costumam ser estudadas em termos de forma e contedo. Nesse caso
, podem-se considerar trs nveis: morfologia (a forma da fotografia), sintaxe (a or
ganizao visual dos elementos) e semntica (o significado da imagem). Assim, enquant
o os nveis morfolgico e sinttico aproximam-se mais da forma, o nvel semntico aparece
mais relacionado ao contedo da mensagem em si, iremos abordar quais os sentidos q
ue podem ser analisados na fotografia e seus desdobramentos.
Se virmos a fotografia como um meio de comunicao, esto envolvidos ento no mnimo um re
metente e um destinatrio. A forma com que o primeiro expressa sua mensagem (ou con
tedo ) pode ser chamada de linguagem fotogrfica .
O fotgrafo Sebastio Salgado, internacionalmente reconhecido e recebeu praticamente
todos os principais prmios de fotografia do mundo como reconhecimento por seu tr
abalho. Com esta trajetria na fotografia brasileira e mundial, e com estes trabal
hos desenvolvidos em intrnseca relao com a realidade das crianas sem-terra do Brasil
, Sebastio Salgado demonstra alta capacidade e competncia para retratar em fotogra
fias aspectos da realidade brasileira que posteriormente esta mesma imagem ser re
tratado pela msica de Chico Buarque.
2. DESENVOLVIMENTO
Este trabalho pretende fazer a anlise semntica de uma fotografia, de uma menina se
m-terra de cinco anos de idade, Joceli Borges ao lado dos pais, que peregrinavam
pelo interior do Paran em busca de um lote de terra. Aquele rosto sujo de olhar
provocativo virou capa de livro e ganhou espao na mdia, em museus e em galerias do
Brasil e do exterior. A referida imagem foi fotografada por Sebastio Salgado, qu
e internacionalmente reconhecido e recebeu praticamente todos os principais prmio
s de fotografia do mundo como reconhecimento por seu trabalho.
A nomeao dos sentimentos transmitidos pela observao de uma imagem pede um estudo det
alhado dos sentidos que os constituem. Isso se deve quantidade que, dependendo d

as interpretaes, podem ser infinitos. Entretanto, se juntarmos os sentidos que tra


nsparecem por meio dos elementos dispostos na fotografia, veremos que uns so mais
destacados, por si s ou pelos sentidos que os acompanham, fazendo parte do imagi
nrio brasileiro e mundial.
Na tentativa de propor, se no exatamente um conceito, algumas diretrizes esclarec
edoras do que pode ser compreendido como linguagem fotogrfica, sero apropriados al
guns termos e conceitos de outras reas, especialmente da comunicao social e letras.
Com isso, tambm ser feito o exerccio de transposio da linguagem visual para a lingua
gem textual, a partir do momento que sero propostos comentrios textuais de certas
fotografias. Busca-se aqui refletir conforme proposto por Guran:
Na literatura disponvel sobre a fotografia
relativamente modesta se comparada pro
duzida para o cinema e o vdeo, seus parentes prximos tem sido contemplado, sobretu
do o que diz respeito crtica e teoria sobre foto pronta e sua absoro pelo pblico. A
reflexo sobre o fazer fotogrfico, porm, mais rara, porque depende de matria-prima ad
vinda da experincia do fotgrafo, que, por natureza, geralmente pouco propenso ao d
iscurso escrito (2002, p. 9).
Embora a fotografia venha recebendo cada vez mais ateno nos crculos crticos, tericos
e, em especial, acadmicos nas ltimas dcadas (KOSSOY, 2001), anlises que busquem rela
cionar a fotografia a textos ainda so bastante raras aqui no Brasil, a despeito d
e diversas pesquisas que se propem como interdisciplinares. J na Europa, abordagen
s como estas, que analisam a fotografia em intrnseca relao com a literatura, tm sido
desenvolvidas h aproximadamente duas dcadas (PLUMPE, 1990; KOPPEN, 1987; entre ou
tros). Se num primeiro momento a relao mais bvia parece ser a ilustrao de textos com
fotografias, facilmente pode-se perceber que as possibilidades intermediais entr
e ambos muito mais rica, como criaes artsticas de fotomontagens e adaptaes de obras l
iterrias fotografia, entre outras opes.
Na rea da comunicao visual, bastante aceita a compreenso das mensagens visuais sinte
tizadas em forma e contedo, como podemos perceber em Dondis (2007) e Munari (2001
), para citar apenas dois expoentes. A fotografia, enquanto complexo instrumento
de comunicao, no foge regra, e a proposta de anlise aqui defendida vem a ser um esf
oro de abarcar no s forma, nem s contedo, mas ambos, compreendendo a linguagem fotogrf
ica como o elo entre estes dois aspectos.
Foto: Menina de cinco anos de idade Joceli Borges, sem-terra.
2.1 Medo
Os olhos de uma criana podem deixar transparecer muitos significados. O medo um d
os que causam mais ternura em quem o reconhece. Isso porque, na histria, o medo d
e uma criana relativo: tanto pode ser provocado por uma razo ftil, quanto por um so
frimento profundo. Para Bral a mudana se d pela interveno da vontade, ou seja, a algo
do sujeito que produz a mudana . (Guimares, 2002). Neste caso, o sujeito transmite u
m medo sustentado pela intertextualidade, pois em vrios outros textos o medo acom
panha o olhar de crianas.
O lugar onde a criana encontra-se, um acampamento de sem-terra, refora o aspecto d
e abandono que se passa nas feies tristes do rostinho desolado. No um abandono fami
liar, mas social, onde o governo e suas instituies esquecem milhares de famlias e c
rianas que esperam a anos por uma terra, local para morar de forma digna. Essa si
tuao impregna de significados a cena observada. Dela, tiramos a ideia de solido, po
is no se nota nem um outro ser animado fazendo companhia a menina.
Tomando esse enunciado como verdadeiro, devemos lembrar que Tarski (in: Guimares)
defende a verdade como uma correspondncia entre uma construo lingustica (a orao) e a
ealidade (um estado de coisas) e observar o processo semntico que ele carrega. Co
nsiderar a subjetividade da imagem tambm essencial para a compreenso dos sentidos
transmitidos por ela, uma vez que, cada observador traz consigo diversos discurs
os portadores de cargas semnticas diferentes, para junt-los com a situao presente.
2.2 Incerteza
A expresso na face da criana reflete suas dvidas interiores. Podemos imaginar, e qu

ase ouvir, as batidas angustiadas do seu corao, a falta de perspectivas quanto ao


futuro e at quanto a atual situao em que se encontra, quanto tempo vai durar a espe
ra pela terra, quando seus sonhos sero realizados.
No entanto, a representao de um objeto para algum de carter subjetivo, psicolgico (..
) enquanto que o sentido e referncia so objetivos (Frege in: Guimares, 2002:27). Des
se modo, devemos analisar com cautela os sentidos identificados na figura para no
incorrermos em interpretaes incabveis ao conjunto de acontecimentos formadores do
enunciado. Isto porque, a iluso construda pelo funcionamento do efeito de sustentao (
...) que possibilita retornar quilo que j se sabe a partir de outro lugar (Pcheux, 1
997:110 in: Karim, s. d.: 94).
Assim, identificamos a presena do interdiscurso, baseados no fato de que, raramen
te se v uma criana com expresso pensativa. O imaginrio que temos dela de incontida i
rreverncia. Apenas quando so vtimas de episdios tristes que encontramos crianas quiet
as, geralmente chocadas pela dureza da situao, tomadas de incertezas.
2.3 Vida
Mostrar a criana em p, prximas aos seus pais, faz da imagem, o retrato de uma situao
que provavelmente no ser provisria, podendo durar muito anos de longas e frustrante
s esperas, pois os fazendeiros recorrem justia e as reas de terra podem prolongarse por vrios anos at a deciso final.
Com isso, temos a possibilidade de tanto criar sua imagem mental da personagem a
partir da leitura da imagem quanto tambm relacionar estas fotografias com sua prp
ria leitura. De certa forma, por um lado a leitura no fica circunscrita s imagens
ao ponto de delimitar a personagem, mas tambm no fica totalmente livre.
No imaginrio da criana, o a esperana na posse da terra representa a vida que segue
incansvel, cheia de surpresas, adversa a todas as dvidas e incertezas do momento.
A situao um recorte do mundo em um determinado lugar e em um tempo determinado, ou
seja, o sujeito traz para a considerao do sentido um sujeito individual que fala e
m situaes particulares (Guimares, 2002: 33). No caso da fotografia, o sujeito no fala
, mas explicita, atravs de inferncias a sua posio nica. E com sustentabilidade de int
ertextos elementos que se incorporam ao enunciado ela empresta um sentido univer
sal.
A carga semntica mais evidente da imagem parece justamente priorizar esta delicad
eza: a menina, apesar a tenra idade mostra traos de sofrimentos em seu olhar, mas
que conserva caprichosos traos femininos. Esta menina est em p como quem espera o
destino, de ombros suavemente soltos, denunciam no uma delicadeza frgil ou dcil, ma
s sim uma delicadeza momentnea de menina batalhadora, certa ternura feminina de u
ma criana que sofre muitas mazelas, mas tambm luta contra estas e, at este momento,
no tem ganhado suas batalhas.
3. CONSIDERAES FINAIS
Ao analisarmos a fotografia semanticamente, entendemos que a imagem, tal qual o
texto, um enunciado cujos objetos expressam sentidos particulares e universais o
nde o sujeito junta-se aos fatos histrico-sociais para a formao dos sentidos no aco
ntecimento enunciativo.
Ao longo da anlise procuramos mostrar as articulaes entre interdiscurso e acontecim
ento que flagraram novos sentidos do corpus, no momento de seu funcionamento na
cena enunciativa contemplada.
A partir dos quatro elementos que conceituam o acontecimento lngua, sujeito, temp
oralidade e real (GUIMARES, 2005, p. 11), compatibilizamos o corpus proposto a es
te real ao qual o simblico se expe, priorizando a designao e desconstruindo sua nome
ao.
Consideramos que a construo de sentido, enquanto um funcionamento eminentemente li
ngustico (enquanto uma relao de linguagem com linguagem), que, ao funcionar simboli
camente, estabelece a conexo com as coisas. Desse modo nos colocamos numa posio que
se distingue, de modo geral, de duas outras: uma, como a estruturalista, que co
nsidera que s possvel tratar da linguagem enquanto estrutura, sistema, e assim nad
a do que exterior ao lingustico interessa; uma outra, como as posies referencialist
as (cognitivistas ou no), que considera que o que a linguagem significa simplesme
nte o que ela descreve das coisas existentes.

O dispositivo especfico de anlise semntica que utilizei, foram os procedimentos enu


nciativos de produo de sentido so de dois tipos gerais: reescriturao e articulao. Para
que se possa em seguida apresentar esses dois modos de enunciao, a unidade de anlis
e para a semntica o enunciado. Por outro lado, s enunciado enquanto uma unidade de
sentido que integra um texto. Assim, falar do sentido de uma expresso em um enun
ciado exige que se considere em que texto est essa unidade. So as relaes de linguage
m que constituem sentido. E mais especificamente, so as relaes enunciativas do acon
tecimento que constituem sentido.
Percebe-se a diversidade de significados semnticos na produo de sentidos. Mesmo ide
ntificando alguns que mais se destacam, compreende-se que existem outros que int
erferem e modificam o significado medida que nossa concepo recebe influncias dos in
terdiscursos.
REFERENCIAS
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mpinas: Pontes, 2004.
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DONDIS, Donis A. Sintaxe da Linguagem Visual. 3 ed. So Paulo: Martins Fontes, 2007
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GUIMARES, E. Domnio semntico de determinao. Campinas: Pontes, 2007.
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KARIM, Taisir M. Significao da Histria ao Nome Israel e Palestina na Folha de So Pau
lo. s. d.
SANTOS, Juliano Ciebre dos. Diretrizes para Elaborao de Artigos Cientficos. Guarant
do Norte-MT. FCSGN, 2013.
Luciana Ins de Oliveira Biazus Arana, Licenciada em Letras pela Universidade Esta
dual de Mato Grosso (UNEMAT) Especialista em Ensino de Lngua Portuguesa e Literat
ura pelo Instituto Cuiabano de Educao (ICE). Atualmente professora efetiva na Esco
la Estadual de Ensino Mdio Albert Einstein, Guarant do Norte/MT, Rua Sibipiruna n 1
370, Bairro Cidade Nova. CEP:78520-000. E-mail: biazusluc@yahoo.com.br. Agosto d
e 2013.
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