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Meta
Expandir a discusso em torno do corpus das narrativas contemporneas no Brasil e
suas representaes.
Objetivos
Ao final desta aula, voc dever ser capaz de:
1. Reconhecer a disseminao do corpus literrio no contemporneo;
2. Desenvolver conceitos referentes a diferentes tipos de narrativas contemporneas;
3. Reconhecer a relevncia de um realismo afetivo e sua representao na fico
contempornea;
4.
Introduo
Esta aula vai privilegiar escritores que preferem embaralhar a lgica naturalista-realista,
uma vertente constante da literatura brasileira e enveredar pela linguagem do paradoxo
e do olhar para o tempo em sua vinda, como escrita da contingncia, formulando uma
literatura que movimenta-se na brecha para o imprevisvel. Se no se aberto ao tempo
em sua vinda, como escreve Lyotard, fica-se enredado numa perspectiva de acmulo do
tempo percorrido pela ao, pelo perfil construdo dos personagens e pelo argumento.
Forma-se um leitor que deduz, na usura do tempo acumulado, o que vai acontecer, como
algo previsto pelo tempo decorrido e lido na trama, pelo que j passou. Acostumar o
leitor ao desafio de uma mudana desse olhar esquadrinhador seria um posicionamento
proposto por algum tipo de literatura que se inscreve como contempornea. Ou seja,
aquela capaz de acostumar o leitor a caminhar em meio a uma vasta neblina.
Para marcamos como objeto de estudo certo repertrio de textos que permeia a narrativa
brasileira contempornea, inicialmente torna-se desafiador criarmos algo considerado
como corpus, ou seja, como uma coletnea ou conjunto. Isso se deve porque essa zona
de convergncia vaga ou escassa, oriunda da imensa tessitura textual composta em um
mundo cada vez mais fragmentado.
Podemos definir como contemporneo aquele ou aquilo que viveu ou existiu em uma
mesma poca. Apesar dos mais diversos autores serem influenciados por um mesmo
perodo ou gerao, a disseminao das informaes no nos permite dizer que h um
nico corpus capaz de estar em harmonia com as diversas formas de representao. Pois
compartilhar ao mesmo tempo de um perodo no quer dizer que temos as mesmas
informaes ou acontecimentos.
nesse sentido que o Schollhammer, em Fico Brasileira Contempornea nos leva a
pensar justamente o que significa ser contemporneo. Para o crtico, trata-se de uma
tarefa que exige no somente captar o tempo, mas tambm de enxerg-lo. Por no se
identificar, por sentir-se em desconexo com os presentes, cria um ngulo do qual
possvel express-lo (SCHOLLHAMMER, K. 2012, p. 9-10), diz o autor. Logo,
Schollhammer nos diz que a literatura contempornea no ser necessariamente aquela
que representa a atualidade, a no ser por uma inadequao, uma estranheza histrica
que a faz perceber as zonas marginais e obscuras do presente, que afastam de sua
lgica (SCHOLLHAMMER, K. 2012, p.10). Notem que o que o autor procura trazer
ao leitor que o papel do escritor vai ao encontro do ato de escrever no escuro, sem
saber o est traando, uma vez que no possvel simplesmente se comprometer
fielmente com aquilo que est presente. um risco que se correr, por exemplo, quando
se projeta a uma realidade histrica, sem saber especificamente como se d o tempo
atual.
BOXE DE CURIOSIDADE
O contemporneo pode ser entendido como uma inscrio de leitura, uma inveno
aportica. Uma forma de contornar a cegueira do instante. Por estarmos muito prximos
do acontecimento vivido, forma-se uma cegueira para sntesesmaiores e totalizantes
que, por serem totalizantes, congelam a emergncia das irrupes. O evento sempre se
reveste de um carter contingencial.
Para o crtico Alberto Pucheu, a arte condiz com uma tica da cedncia que
disponibiliza seus materiais na direo de uma abertura para alm das expectativas do
espervel, um trilhamento incondicional, sem guias prvios. Sair de si, de sua prpria
formao, do seu lugar prprio, de sua tendncia a formular snteses de compreenso do
que se passa, para uma terra desconhecida, a prpria terra prometida pelo ficcional em
sua natureza mesma, a de ser iterante, itinerante, a constituir-se como a natureza da
prpria viagem. Abertura terra prometida do ficcional como um gesto de se inscrever
como passante na errncia e fazer da escrita e de sua recepo o ser nmade em que se
constitui. A sade da literatura tornar nmade quem a escreve e quem a experimenta:
H outro modo de os encontros se darem, h outros temperamentos, para os quais no
h destruio de um plano por j no haver a construo rgida de um projeto nico e
delineado a ser esgotado, para os quais no h a derrocada de qualquer totalizao,
porque j no h a tentativa de estabelecimento dela, para os quais o inesperado o que
se espera e o imprevisto o que se prev, para os quais se trataportanto de um outro
gnero/que no o trgico, para os quais no transverso , na obliquidade do que se d
atravs do verso, s cabe acatar, para os quais a arte condiz com uma tica da
cedncia e, assim sendo, a arte de ceder essa lrica, para a qual o super-homem
ser /no o mais forte/ no o mais duro/ no o mais livre/ser/apenas/ o extremamente
entregue, para os quais como disse Andy Warhol, I neverfall apart because I
neverfalltogether No pela ingenuidade de no se permitirem frequentar as ambincias
em que o perigo sempre ronda, esquivando-se delas, mas, ao contrrio , pela
familiaridade com ele que, desde cedo, desde sempre, esteve presente, tais pessoas
fazem com que o bordo do perigo do viver se transforme em outro que estranhamente
mantm aquele em suas entranhas: viver muito confortvel, nos disse um dia
Roberto Corra dos Santos . Apesar do perigo , confortvel viver, ou, talvez, melhor,
mesmo com o perigo, confortvel viver, ou talvez melhor uma lio de fortesporque h o perigo, confortvel viver. Viver confortavelmente no perigo de um
inquietao de
procura. Citemo-lo:
Escrever um caso de devir, sempre inacabado, sempre em vias de fazer-se, e que
extravasaqualquer matria vivvel ou vivida . um processo , ou seja, uma passagem
de Vida que atravessa o vivvel e o vivido. A escrita inseparvel do devir; ao escrever,
estamos num devir-mulher, num devir animal ou vegetal, num devir molcula, at num
devir-imperceptvel.[...]Devir no atingir uma forma(identificao , imitao,
Mmese), mas encontrar a zona de vizinhana, de indiscernibilidade ou de
indiferenciao tal que j no seja possvel distinguir-se de uma mulher, de um animal
ou de uma molcula: no imprecisos nem gerais, mas imprevistos, no-preexistentes.
[...]Quando Le Clezio devm ndio, um ndio sempre inacabado, que no sabe
cultivar o milho nem talhar uma piroga: mais do que adquirir caractersticas formais,
ele entra numa zona de vizinhana (DELEUZE, 2008, p.11-12).
BOXE DE CURIOSIDADE
A que est. Essa literatura que se pretende aqui comentar parece que salta para fora
dos modelos j previstos.
Somente pela investigao da escrita paradoxal, hospitaleira ao instante e sua dobra,
que se pode entrar numa zona de vizinhana e tangenciar um corpus que se aproxime de
um clima para o experimento. Ceder o lugar a algo que est fora de voc, na sensao
do experimento da prpria viagem, assim que se expressa o narrador no romance de
Fabrcio Corsaletti, Golpe de ar. Como primeira aragem dessa busca pelo
contemporneo, este primeiro fio narrativo constitui-se como foco desta aula, a que se
seguiro outras modalidades, outras variaes do mesmo nomadismo da escrita.
A proposta dos primeiros captulos do livro Golpe de Ar, de Fabrcio Corsaletti
retomar a lembrana de alguns meses de imerso em Buenos Aires para registrar
aquelas horas em que voc cede lugar a algo que est fora de voc e a prpria
viagem. Nesse contexto que o narrador funciona como anfitrio e guia para outros
brasileiros e, ainda mais especialmente, para uma turma de moas/musas/ninfas
comidade em torno de 19 anos, meninas inacreditveis criadas base de muito
Danoninho e muita Folha de S. Paulo.
Quase maneira de um guia turstico da cidade, somos apresentados ao longo da
narrativa a um sem-nmero de bares, restaurantes, praas e livrarias de Buenos Aires.
Ritualmente embebedando-se a cada noite e voltando brevemente tona no dia
seguinte, o narrador hospeda as meninas na sua casa, vendo-se ento, por um lado,
muito prximo da felicidade e, por outro, ainda pouco vontade com aqueles de
quem mais gostaria de ser ntimo. Cansado de sustentar qualquer identidade, ele segue
resoluto e aleatrio, buscando qualquer coisa que o ajudasse a no esquecer que estava
vivo mas um dia estaria morto e que o impedisse de se acostumar com o que quer que
fosse. Ecoa, nesse sentido, um tanto do andarilho bbado e iluminado de Rimbaud,
assim como do projeto fundamental e impossvel formulado por Oswald de Andrade na
alvorada da nossa poesia modernista: Ver com olhos livres. No por acaso o narrador
encontra, nessa busca, um poema. Vejamos:
Mas foi na pgina 126 que encontrei o que estava buscando. O ttulo era Aire libre.
Fiquei interessado. Algum que escreve um ttulo assim deve saber exatamente o que
est fazendo, ou pelo menos o que est querendo dizer. Apaguei o que restava do cigarro
no cinzeiro de metal e li o poema:
Depois de ler um poema como esse, ou voc tem uma crise de bronquite ou passa a
respirar melhor. Cada um dos versos vai direto para os pulmes e provoca um tipo de
sensao quase insuportvel; deve ter gente que abandona o livro no bar e sai correndo
at alcanar a rua, e crticos que fazem um esforo enorme pra no colar sobre o
poemauma etiqueta com exagerado ou fcil ou Lorca melhor. (CORSALETTI,
2009, p. 72- 73)
Toda essa leveza slida de rocha que algum tivesse desenhado numa janela ganha
outra dimenso no rapaz que fica bancando o descompromissado. Desinteressado de
uma aproximao mais visvel com rodas literrias na cidade onde pousou e fincou o p,
, no entanto, a prpria poesia o astro em torno do qual o narrador se move atravs de
trajetrias sinuosas.
Nesse sentido, a narrativa de Corsaletti tambm um romance de formao, no qual o
narrador aprende o que lhe ser crucial ao mesmo tempo que abre as portas para que o
leitor faa o mesmo atravs dele.
E essa aprendizagem se d menos at pelo encontro com um poema especfico, que, no
entanto, concentra e redireciona a ao do livro, produzindo a energia necessria para a
entrega amorosa. Acontece muito mais, de fato, pela experimentao concreta do que
constitui o cerne da linguagem potica: uma prtica de se colocar atentamente espera
de tudo, entre o mais orgnico e o mais impalpvel, oscilando entre a graa da
dissoluo de si e o imperativo da escolha de cada gesto, entre a aceitao da deriva e a
capacidade de assumir um ngulo concreto a partir do qual um amontoado de ecos fora
do apartamento por algum instante imenso se reorganiza e o que se preparava h
tanto tempo enfim acontece, sempre imprevisivelmente.
Resposta comentada
FIM DA RESPOSTA
2. A literatura contempornea e suas impurezas
Segundo Roberto Aczelo de Souza, no prefcio de Fico Impura: prosa brasileira dos
anos 70, 80 e 90, de Therezinha Barbieri, uma das tarefas mais rduas no campo dos
estudos literrios justamente a busca ou o enfrentamento analtico sobre a produo da
literatura contempornea. Isso se deve, segundo ao autor, pela fluidez que temos hoje da
prpria noo de contemporaneidade. Alm do mais, h sempre uma dose de arbtrio
do processo seletivo quando se procura identificar, logo, selecionar certos autores para
um estudo analtico. Nesse caso, paira-se tambm no fato de no haver suficiente
distanciamento histrico em relao aos objetos estudados, traduzidos em tradio
cruel de um imaginrio de decalque pelo lado culto nobre (pois o personagem estava
destinado a ser professor de universidade).
Aps uma noite em um Pub, o narrador personagem leva o estivador para seu
apartamento. Pela manh, constata o desaparecimento do corpo do outro, e ao se olhar
no espelho, depara-se com seu novo estado corporal. A tatuagem marca a presena do
outro enquanto acontecimento que ocorre apenas uma vez e de uma vez por todas.
Em sua terra natal, o professor no disporia de tantas possibilidades como o futuro que
despontava para ele como professor de lngua e literatura portuguesa em Liverpool e,
no entanto, de sbito ei-lo transformado em estivador, lorde somente no corpo tatuado
como marinheiro. Nesse contexto, a ascenso sonhada do imaginrio culto como
estrutura lacunar corresponde no romance em questo frase lacunar eis a oferta da
narrativa. Assim, ao final, pergunta-se o narrador que vive essa metamorfose abrupta:
E quem ensinaria portugus? E a loja de ferramentas fecharia? No duro, nessa histria
qual dos dois de fato vingaria? J num ponto logo adiante, no entanto, novos
desdobramentos mostram o narrador assumindo o novo estado: Era bom andar com um
novo calibre muscular (Noll, 2004, p.110).
Considerando esse grau de instabilidade e metamorfose identitria, fica a pergunta, ao
fim da narrativa: por que este escritor continua escrevendo? Para se repetir ou para
repetir os desenhos esboados em livros anteriores?
Joo Gilberto Noll talvez seja o escritor brasileiro que assume mais consistentemente os
riscos de uma deriva. Mas como se d e de que tipo essa deriva? Em termos de
resposta narratolgica, a interrupo da narrativa de reconstituio, como tambm a
suspenso da hiptese narratolgica pertinente ao discurso paranico.
A narrativa de Noll apresenta-se como modo de ser da literatura enquanto exposio do
segredo do como se suspensivo das regras e classificaes lgicas. Segredo enquanto
retirada do suporte argumentativo que rege a trama na qual se move a linguagem linear.
Segredo enquanto incompletude e resposta atravs do silncio lacunar, que aponta o
lugar do vazio ou da formulao do como se que a expresso que encerra o romance:
A partir da frase fique para sempre dessa vez, h uma dissonncia com o rumo incerto
do casal; a frase ganha um tom de promessa enquanto desejo de apropriao daquilo que
no se pode domar, que o outro, o amor do outro. Anita no mais a mesma mesmo
dentro de sua prpria casa, est em processo de desterritorializao uma vez que habita
o no-lugar, sua cabea ainda responde pelos acontecimentos da viagem embora a
viagem por si s j tenha cessado. Isso faz com que Anita recorra ao inominvel, o
evento ocorrido uma s vez, mas marcado de uma vez por todas de maneira exaurvel
em sua relao.
No entanto, preciso responder ao agora, a frase dita em uma lngua que no mais a
sua, e em um retorno viagem recorre lngua estrangeira para responder ento o que
vivencia. O desfecho traz o que restou da viagem para o que restou de seu
relacionamento. A falta de sincronia dos personagens traz tona a errnciaem eterno
processo de viagem para dentro de si.
A deambulao narrativa percorre a obra da escritora Paloma Vidal com o seu romance
e seus contos em torno dos espaos ambguos de Brasil e Argentina.
Eu me interesso pelo nomadismo, pela narrativa migrante como as aves migratrias que
esto sempre se deslocando. A prpria frase j deslocamento, j partida para outro
lugar. Como diz a letra de Mocyr Luz outra mar de outro lugar. O reencontro sempre
em terra estrangeira. A terra prometida sempre deslocamento provocado, sempre a
iluminao est no ajuntar a matula para a prxima viagem. O surgimento da Anotao
o surgimento de uma Frase, pulso, gosto de anotar, pulso, gosto de produzir uma
frase\Formao das Imagens do eu atravs da mediao das Frases. (VIDAL, 2008, p.
17)
No conto Viagens, a partir do contato com o av a narradora reconstri a memria
dele e dela: Em minha viagem ao passado, um longo corredor e s histrias por trs das
paredes descascadas; a decadncia dessa famlia e de tantas outras; a tristeza pela
partida, o choro das crianas e a avareza dos velhos (VIDAL, 2008, p. 17)
Nada daquilo tinha a ver comigo, mas ainda hoje sobrevive em mim como uma zona
escura da memria, um ponto de fuga para onde correm medos que no sei ao certo de
onde vm , nem se algum dia encontraro sossego, como se todas as noites me coubesse
percorrer sozinha aquele corredor mido e sombrio, sem saber aonde vai dar [...] Como
se recuperam os motivos imaginrios da viagem ?E como se mede a distancia entre
necessidade e desejo? (VIDAL, 2009, p.18)
Atividade 2: Atende ao objetivo 2
A impureza relacionada literatura contempornea tem a ver com diversas estranhezas
relacionadas a seu corpus. Os acontecimentos no interior da narrativa ganham efeitos
para alm do que se projetava, ganhando corpos e elementos estranhos a ela. Como
Resposta comentada
Na literatura contempornea, podemos ver essa estranheza, por exemplo, quando se sai
de uma zona de conforto no interior da prpria narrativa. Aparentemente algo se perde
ou fica impossvel de se concretizar. Sair da zona de conforto na narrativa
contempornea se aventurar para alm do que pode ser presentificado nela. Nesse
sentido, na narrativa de reconstituio de Noll, h interrupes que impedem a e mesma
de se concretizar, lanando-se aos riscos de uma deriva narratolgica, conforme ocorre
no romance Lorde. J em Cordilheira, de Galera, a falta de um gesto de incompletude
impede a restituio almejada em uma narrativa.
FIM DA RESPOSTA
3. Fico Contempornea e o Realismo Afetivo
Quando projetamos a fico contempornea, as marcas das representaes so
caractersticas cada vez mais presentes, como se fosse possvel reviver ou recontar um
perodo do realismo. Segundo elabora Pellegrini, em De bois e outros bichos: nuances
do novo Realismo brasileiro ao fazermos uma anlise da produo contempornea,
vemos que o processo literrio habita entre a ruptura e a continuidade, logo, transforma
o uso e a funo, como por exemplo, acontece similarmente com o realismo. Para
Pellegrini:
Um desses cnones o Realismo, cujos temas retirados da matria social com muita
freqncia tm sido elaborados sobre os tons e semitons da violncia. Isso leva a cogitar
Apesar dessa similaridade, Pellegrini nos chama ateno para o fato de que o realismo
era utilizado simplesmente como definio de uma determinada produo artstica capaz
de reproduzir fielmente uma anlise do mundo concreto. nesse sentido que a temos,
ao buscar um novo realismo nas narrativas contemporneas, a violncia como pano de
fundo ou at mesmo como representao da realidade, uma vez que ela compe as
estruturas do discurso e dos segmentos da sociedade contempornea.
No entanto, faz-se necessrio dizer que, assim como podemos ver na literatura
contempornea aspectos similares ao realismo, para Pellegrini, a violncia encontra
vrias formas, como por exemplo, a violncia doce observada por Bourdieu, agindo
atravs do consentimento: Ela age de modo indolor, invisvel e eufemizado,
interferindo na formao e transformao dos esquemas de percepo e de pensamento,
nas estruturas mentais e emocionais, ajudando a conformar uma viso de mundo
(PELLEGRINI, T, 2012, p.39)
INCIO DE BOXE DE CURIOSIDADE
De batizar na igreja
Voc s vai no bar do Lus
Outro boteco no achou
Mais perto da tua famlia?
S me operei que voc me obrigou
Agora no presto
J no sirvo na cama?
Quis fazer de mim
A ltima mulher de rua
Mas no deixei
Por tua causa Joo
Eu morro pelada
Abraada com os dois anjinhos
No fundo do poo
Amor desculpe algum erro
E a falta de vrgula
(TREVISAN, 1996, p. 16-17)
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Resposta comentada
Concluso
A partir dessa aula, notamos que a narrativa contempornea brasileira possui um corpus
literrio disperso. E essa disseminao temtica se deve a prpria condio do que o
contemporneo, criando diferentes tipos de narrativas, com suas impurezas capazes de
inserir diferentes efeitos de sentido graas impossibilidade de presentificao do
tempo atual. Nesse sentido, h narrativas que se configuram sem corresponder a um
ideal de identidade. A crise de representao aproxima alguns autores at mesmo de um
novo realismo, s que se apresentando entre a relao da violncia contempornea e da
experincia humana. Logo, o que temos na narrativa de fico so efeitos e afetos como
marcas inerentes aos corpos em uma realidade na qual estamos inseridos sem ter a
preciso de como os acontecimentos se definem na contemporaneidade.
RESUMO
O intuito dessa aula desenvolver o corpus fragmentrio pertencente narrativa
brasileira contempornea. Para tanto, faz-se necessrio elucidar algumas obras que
marcam esse perodo e que sejam capazes de demonstrar suas aproximaes e
diferenas baseadas na relao entre a capacidade de representao e a similaridade com
um novo realismo, a fluidez temtica e a falta de distanciamento histrico para uma
possvel definio e os efeitos de sentidos e afetos dentro de uma linguagem paradoxal
composta pelas impurezas e dissonncias dos discursos atuais. Nesse sentido, torna-se
deveras importante percorrer obras como as de Galera, Noll, Corsaletti e Trevisan,
assim como desenvolver uma relao com o trabalho crtico-literrio de Barbieri,
Pellegrini, Schollhammer, entre outros, para enriquecermos a discusso acerca da
literatura e da contemporaneidade.
REFERNCIAS
BARBIERE, Therezinha. Fico Impura: prosa brasileira dos anos 70, 80 e 90. Rio de
Janeiro, Eduerj, 2003.
DELEUZE, Gilles. A literatura e a vida. In: Crtica e clnica. So Paulo: Ed.34, 1997.
DERRIDA, Jacques. Uma certa possibilidade impossvel de dizer o acontecimento.
In: Cerrados: revista do Programa de ps-graduao em Literatura. Brasilia,DF:UNB,
Departamento de Teoria Literria e Literaturas, Vol 21, 2012.
GALERA, D. Cordilheira. So Paulo: Companhia das Letras, 2008.
LYOTARD, Jean-Franois. Linhumain: causeries surletemps. Paris, Galile,1988.
PELEGRINI, T. De bois e outros bichos: nuances de um novo Realismo brasileiro
Estudos de literatura brasileira contempornea, n.39, jan./jun. 2012.