RESENHA

CONY, Carlos Heitor. O harm das

bananeiras.
Rio de Janeiro: Objetiva, 1999. 270 p.

O harm das bananeiras

rene crnicas publicadas por Carlos Heitor
C o n y na imprensa, de 1997 a 1999. A s e l e o o b e d e c e ao critrio mais usual na
organizao de livros de crnicas, ou seja, registrar o s textos m e n o s circunstanciais, aqueles que tendem a permanecer interessantes independentemente d o
r e c o n h e c i m e n t o , p e l o leitor, das notcias e dos faits divers que nutrem a
inspirao de d e z entre dez dos profissionais da imprensa a que c h a m a m o s
cronistas. Ocorre que, maneira d o que acontece para grande parte de n o s s o s
cronistas - c o m o , por e x e m p l o , M a c h a d o de A s s i s , R u b e m Braga e Carlos
D r u m m o n d de Andrade - s v e z e s o "cronos" que c o m p e a crnica m a n t m
apenas u m a tnue relao c o m o presente.
A l g u m a s v e z e s , o presente c o m p a r e c e apenas para intermediar a e v o c a o d o passado; outras v e z e s , tudo memria. Praticamente n e n h u m a crnica
de O harm das bananeiras
c o m e n t a a recente vida poltica nacional, assunto
to freqente na c o l u n a diria de Cony. U m a delas teoriza a diferena entre a
m e m r i a individual e a m e m r i a coletiva. A grande maioria s e debrua sobre a
m e m r i a individual d o prprio autor: m e m r i a de fatos passados, de p e s s o a s d o
passado, dele prprio n o t e m p o passado. E no parece ter havido dificuldade
para reunir, s e g u n d o e s s e s critrios, o s 100 textos, que e m sua grande maioria
foram publicados originalmente na Folha de S. Paulo.
E s p c i e de continuao d o v o l u m e intitulado Os anos mais antigos do
passado (Rio de Janeiro: Record, 1988), O harm das bananeiras
impressiona
p e l o carter c o n f e s s i o n a l . O autor de Quase memria prossegue, aqui, sua luta
contra o s fantasmas que t e i m a m e m assombr-lo. A l g u n s d e s s e s fantasmas
migram, ao l o n g o d o s t e m p o s , d o s r o m a n c e s antigos para as crnicas recentes,
d o s textos ficcionais para o s textos autobiogrficos. H fantasmas no mbito
privado, c o m o o pai jornalista que "cata milho" numa velha Olivetti, ou a
ex-namorada que insiste e m rever o cenrio d o a m o r antigo. H t a m b m
fantasmas do cenrio pblico: Glauber R o c h a e o s candidatos a figurantes de
seus filmes; o jornalista Joel Silveira; B i g o d e , Z i z i n h o e Ademir, j o g a d o r e s da
s e l e o derrotada p e l o Uruguai na fatdica final da C o p a de 1950.
C o n y estava no Maracan n e s s e dia: foi, viu, sofreu. Por isso, t e m direito
a reivindicar a construo d o "tmulo d o torcedor d e s c o n h e c i d o " . M a s ele est
v i v o ! , poderiam argumentar. S i m , e no. E m grande parte de suas crnicas
recentes, o fantasma central o prprio Cony. D e p o i s de ter escrito Quase

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memria (1995), ele v e m se dedicando mais e mais quase-biografia, confirmando a tendncia memorialista presente desde seu primeiro romance. Esse
fantasma "ele-prprio" pode surgir, mais o u m e n o s ficcionalizado, sob a batina
d o seminarista, garoto tmido c o m as mulheres e c o m as bananeiras. Surge
t a m b m c o m o o fantasma que se percebe, recentemente, f a z e n d o "coisas que
no fazia", por e x e m p l o , circular no castelo de Caras (a revista no nomeada
na crnica). L, dormindo na c a m a de Luiz XIII, ele sonha c o m outro fantasma.
N o sonho, Ziraldo - que na vida real criticou a v i a g e m de C o n y ao referido
castelo - tenta c o n v e n c - l o a usar coletes. Talvez a divergncia entre os antigos
companheiros de imprensa seja circunstancial, talvez a piada perca a graa c o m
o tempo. N o importa. E s s e texto foi includo no livro, p o s s i v e l m e n t e , porque
ajuda a compor um m o s a i c o biogrfico.
O m o s a i c o e s b o a d o , c o m o toda biografia, no est livre de contradies.
S e a estada no castelo d o vale d o Loire m o t i v o de humor e diverso, a ida a
um "festivo festival dos festejados" um tormento. O argumento para o convite
era o de que a presena d o escritor "abrilhantaria o evento". C o n v i t e aceito muito
a contragosto, nada mais restava alm de fazer a barba, num e s f o r o para parecer
simptico. Gesto intil: " N e m m e s m o que e s f o l a s s e a cara ficaria simptico"(p.
147).
Outro e x e m p l o das o p o s i e s d e s s e personagem-autor: ora se reconhec e n d o c o m o o "nico ateu do universo que d e v o t o de Maria, de Santo Antnio,
de S o Jos e d o A n j o da Guarda" (p. 2 6 9 ) , ora insistindo e m demonstrar seu
desencanto de h o m e m "vergado aos anos", c o n f e s s a todo o seu e s f o r o para que
o netinho continue a acreditar no Papai N o e l . Se, por u m lado, ele ainda se
envergonha profundamente da mentirinha contada ao pai na dcada de 3 0
(tentativa frustrada de esconder que tinha se e s q u e c i d o de comprar tomates),
sua norma achar que "a verdade uma questo de opinio e no de informao"
(p.115).
O m e n i n o tmido e m u d o c e d e u lugar ao escritor prolfico. Escrever sobre
"os anos mais antigos d o passado" tentativa de resgatar certa excluso. Cony
teoriza sobre a nostalgia, encarada c o m o "saudosismo cretino", por o p o s i o
benvinda melancolia. A vida que poderia ter sido e que no foi - c o m o diria
Manuel Bandeira - fonte constante de lirismo. U m beijo ficou por dar. C a s o
t i v e s s e sido dado, e s s e beijo tornaria o sujeito m e n o s amargo, ainda que mais
triste. Por que prefervel lembrar o que ficou por fazer, e m v e z de gozar o s
s u c e s s o s obtidos?
Responder a essa pergunta jogar o j o g o de Cony: r e c o n h e c e r um sujeito
m e i o ficcional, m e i o real, que agrega e m palavras sua tentativa de c o m p r e e n s o
de si prprio e d o mundo. Q u e m e s c r e v e a l g u m vido e m achar o e s p a o a

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ser preenchido, a histria a ser criada. Fora d o Brasil, e s s e e s p a o p o d e ser a

Frana, ou, mais freqentemente, a Itlia, cenrio de vrias crnicas c o m j e i t o
de guia turstico personalizado.
Falar do que ficou r e s o l v i d o no vantagem. Falar d o que ficou por
resolver pode gerar uma narrativa. N o limite, pode at fornecer a oportunidade
para o r e c o n h e c i m e n t o de alguma melhora trazida por e s s e criador de fantasmas
c h a m a d o tempo. Testemunha ocular, reprter de acontecimentos de interesse
histrico, C o n y tambm tematiza sua ojeriza tecnologia, iniciada no c o n v v i o
c o m o primeiro rdio eltrico da famlia. M a i s tarde, ele prprio viu a telinha
da T V levar o i n c m o d o m u n d o para dentro de casa, at que sucumbiu s e d u o
do computador, assunto para o qual dedica meia dzia de textos deste livro.
C o n y abomina as relaes virtuais dos internautas, b e m c o m o o cheiro
"de cabine de avio" dos notebooks,
to desprovido da magia que o cheiro d o
estojo escolar d o Jardim de Infncia lhe trouxera. D e p o i s , compara o assptico
mouse a um rato atropelado. Pesando prs e contras, comparando ratos e ratos,
e l e no deixa de admitir que o mouse, incapaz de melhorar seu estilo ou suas
idias, melhora o visual dos seus textos. Fica i m p o s s v e l , assim, "recusar a
evidncia": " d e p o i s de um jejum de 23 anos, e m m e n o s de um m s d e s o v e i um
q u a s e - r o m a n c e e l o g o e m seguida um outro e depois um terceiro" ( " U m a valsa
no incio da noite", p. 153).
O instrumento para a c o m p o s i o d o s textos up to date. A memria,
realimcntada no dia-a-dia da profisso e da vida, no tem por que reivindicar
atualizao. P e s s o a s c o s t u m a m sempre ter e s p a o e m seu "disco rgido", m e s m o
quando so perseguidas por fantasmas, ou, no dizer de Cony, "A medida que o
t e m p o passa, cada um de ns tem m e n o s direito esperana e mais e s p a o para
a memria." (p. 94).
O harm das bananeiras
reafirma a fora d o m e m o r i a l i s m o na obra de
Carlos Heitor Cony. D a natureza fragmentria das crnicas relativa h o m o g e n e i d a d e que o livro lhes confere, o leitor tem m o mais e s s a s 100, editadas
e m formato at hoje insupervel: a encadernao de pginas brancas cheias de
letrinhas pretas. Matria de memria.

Raquel Illescas Bueno

UFPR

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