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Gnter
Mayer
Observao
10
menses globais toda a msica composta, interpretada e devidamente anotada desde os sculos 11 e 12. O mesmo acontece com tudo
aquilo pertencente
a tradio e transmisso
oral, desde que ainda acessfvel e passfvel de
reconstruo. Da mesma forma como, naquele
tempo, a msica profana, de origem popular e
bastante limitada territorialmente, penetrou na
esfera sagrada, a msica popular do sculo 20
vem tomando lugar mundialmente
no setor
quase sagrado da msica "artstica"
(Kunstmusik). Em um primeiro momento, a separao entre msica "sria" e "de entretenimento" toma-se aguda, mas acaba sendo neutralizada atravs da eletrificao desta ltima
em extenso a um processo iniciado na primeira.(7)
Tudo isso se constitui novamente em
uma sbita transformao qualitativa nas estruturas profundas do pensamento e vivncia
musicais, na compreenso da tradio, na expanso do potencial criativo (tcnico e expressivo), nas funes sociais da msica, nas formas de organizao de sua aquisio "intersocial " e historicamente nova. Toma-se determinante a coletivizao da experincia e da
criatividade musicais sem limit-Ias a estratos
sociais e nacionais ou sistemas sociais opostos.
O que aqui Se manifesta na msica em
forma de revoluo simultaneamente reflexo
e agente das profundas transformaes sociais
desde o infcio do sculo 20 com as mudanas
da forma de produo industrial, com a crise
do sistema social capitalista clssico na era do
imperialismo, com a emergncia da fora social do proletariado como fora social nova,
politicamente
organizada, participante na determinao do futuro, com a Revoluo de
Outubro e o incio da construo de um tipo
de sociedade de orientao socialista aps a
Primeira e a Segunda guerras mundiais, com o
desenvolvimento
tempestuoso
da revoluo
tcnico-cientffica
(que abrange
inclusive a
transformao recente das tecnologias de comunicao e informtica), em suma: com a
evoluo dos processos de socializao capitalista ou socialista.
.
A era industrial.caracteriza-se
pela eletrificao da transmisso e desenvolvimento
da
experincia auditiva da realidade e de si mesma, desde os anos 20, ainda de forma tendencial (por exemplo, na utopia da msica radiognica, ou na arte do rudo de Luigi Russo10),(8) e Da segunda metade de nosso sculo,
de forma determinante, a partir dos grandes
estdios da msica "sria" e da indstria da
msica pop para se estender . totalidade da
cultura musical mundial.(9) Isso significa para
tempornea",
historiogrfica
zao." (11)
12
ca fluem para uma larga corrente de "amadores" - de "diletantes geniais" - que se localiza sobretudo nas camadas jovens do pblico
de massa e se utiliza crescentemente da tcnica "profissional",
ascendendo em razo do estreito relacionamento com sua pr6pria realidade de vida ao esquema profissional de produo musical.(l6)
2.3 Esta revoluo no pode ser igualmente definida do ponto de vista exclusivamente tcnico-composicional
ou em funo da
criao de obras musicais. Ela no vem sendo
realizada apenas por compositores, mas tambm
pela atividade criativa de inmeros inovadores, sem a qual os novos produtos, a revoluo
das relaes musicais ou da cultura musical
como um todo, no pode ser interpretada.
Mesmo a produo musical considerada isoladamente j est mais adiantada do que o processo composicional
tradicional. Dela fazem
parte ativamente intrpretes, tcnicos de estdio, produtores, funcionrios musicais em amplo sentido, assim como cientistas, inventores
e construtores de aparelhos.
2.4 Esta revoluo leva a uma diluio
das fronteiras entre msica "sria" e "de entretenimento" e entre gneros musicais; ela leva combinao e slfntese, colagem, montagem e, desde os anos 80, "bricolage" dos
msicos da mdia.(l7)
D-se tambm a diluio das fronteiras entre a msica e outras
artes atravs da criao de formas "rnulti-mdia". Em relao a tendncias do "p6s-moderno" ou da "transvanguarda"
registradas na
"recorded musc"; nas quais a eletrificao da
msica desempenha tambm um papel, se poderia imaginar a inadequao da questo sobre
atividades avanadas. Pior ainda seria tentar
responder a esta questo com base neste tipo
especffico de produo musical. Novamente,
aqui no cabe referir-se "avant-garde":
Por
outro lado, existem, claro, revoltas, mas contra o "avano",
contra o moderno, ou seja,
contra a "avant-garde". E a orientao atual
dos "revolucionrios"
musicais pela modernidade, pela novidade no sentido do progresso
musical e social, questionada; suas possibilidades exclufdas da pauta de discusso; e a
continuidade e obrigatoriedade de valores ou,
ainda mais, uma transformao significante de
valores, irooizada ou negada. Parece que tedos .os valores nos supermercados e hotis de
luxo soantes so abandonados e conduzidos
beira do abismo.
A quem serve tudo isso?, uma pergunta
que no deve ser esquecida, evitando-se, ao
mesmo tempo, julgamentos generalizantes.
Revista Msica,
13
Vanguardas polfticas so um tipo determinado de partidos polfticos: no os conservadores e liberais, e, muito menos, os fascistas.
O conceito de vanguarda poltica de meados
do sculo passado e, principalmente, do sculo
atual relaciona-se ao tipo de partidos comunistas e trabalhistas que se definem como uma
"associao de luta de correligionrios",
como "partido de cpula", cujo objetivo consiste em conduzir as massas da classe trabalhadora e todo o povo revoluo socialista, superao da supremacia do capital e decorrentes antagonismos da alienao, fundao de
uma nova sociedade, primeiramente socialista
para ento, gradualmente,
transform-Ia
em
comunista, na qual seriam extintas as classes
sociais e abolida qualquer poltica ou vanguarda poltica. Fatores essenciais para o funcionamento
destas vanguardas polticas so:
disciplina revolucionria atravs da tomada de
conscincia, centralisrn democrtico, propaganda e agitao de" massa, ao coletiva coordenada, solidariedade nacional e internacional, crtica e autocrtica.
Estas vanguardas
eram politicamente
avanadas', desde que tratassem de analisar
mais profundamente
que outros partidos as
contradies sociais dadas e elaborar programas gerais em estratgia e ttica e conceitos
de ao que se encontrassem objetivamente no
nvel do historicamente necessrio e possvel.
Estas vanguardas
eram "avanadas"
desde
que soubessem atingir as massas populares e a
classe, desencadear e generalizar iniciativas,
realizar as alianas necessrias e, por ocasio
de aes reais contra a explorao e opresso,
fomentar o difcil processo da emancipao
real da massa no sentido do acrscimo de soberania em face das condies naturais e sociais
de vida. Esta vanguarda agia e age com base
nos interesses da classe trabalhadora e, em sua
essncia, ao mesmo tempo, com base no interesse da humanidade. No se trata de assegurar o interesse especial de uma classe dominante privilegiada,
mas sim da neutralizao
da sociedade de classe. Com isso se justifica a
conseqncia em seu combate contra a guerra
imperialista, contra todas as formas de racismo
e fascismo, contra a escalada armamentista e a
favor de uma transformao da ordem poltica
mundial.
De maneira geral, isso tem validade para
suas funes polfticas de, sob a predominncia
de condies capitalistas, ou aps a revoluo
vitoriosa, assumir plena responsabilidade pelo
perfilamento socialista de todos os setores do
desenvolvimento social.
Como se sabe, este "tipo ideal" de vanguarda polftica se realizou no decorrer do s-
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culo 20 em um processo nacional e internacional muito complicado, isto , ele no se realizou de forma ideal, em razo de condies diferenciadamente
difceis
(regies
subdesenvolvidas cultural e economicamente;
experincia polftica das massas populares pouco desenvolvida; fora e flexibilidade de uma burguesia nacional ainda dominante
ou interferncia da burguesia internacional
na discusso sobre capitalismo e socialismo).
Por outro lado, foram registrados xitos
e perodos de grandes transformaes
e entusiasmo, nos quais as massas puderam vivenciar mudanas reais, como a Revoluo de
Outubro e os famosos anos 20 na jovem Unio
Sovitica (que, apesar de seu atraso econmico, era, naquele tempo, pelo menos em seus
centros, uma "sociedade
avanada"
poltica,
cultural e artisticamente);
as tendncias sociais
na Alemanha da Repblica
de Weirnar sob
inspirao
do Partido
Comunista
Alemo
(KPD) e a influncia dos acontecimentos
na
Unio Sovitica (o que perdurou at a vitria
da contra-revoluo
fascista); os anos 30 na
Espanha, igualmente neutralizados
pelo fascismo; o surgimento dos pases socialistas europeus aps a Segunda Guerra Mundial (com
a vitria da Unio Sovitica contra o fascismo
alemo e sem a realizao de revolues nacionais prprias); e, atravs de revolues vitoriosas, a transformao
polftica na China,
Coria, Cuba e em alguns pases africanos; os
acontecimentos polfticos na Frana e na Itlia
nos anos 60 e 70, ainda que sem revolues
vitoriosas; parcialmente
tambm os acontecimentos em Portugal, Chile, Nicargua, etc.
Registraram-se,
portanto, grandes derrotas na
luta contra o fascismo, o que tange no apenas
s vanguardas polticas, mas sim grande
maioria do povo.
Registraram-se
tambm, como se sabe,
grandes derrotas dentro das vanguardas polticas: as conseqncias
devastadoras
do stalinismo na Unio Sovitica e seus efeitos nos
pases socialistas e no movimento comunista
internacional - ou seja, deformidades polfticas
que aps 1956 no podiam ser superadas imediatamente, permanecendo
at o incio desta
dcada e que vem sendo combatidas energicamente pela direo do partido comunista sovitico. Mesmo com sua "guarda"
destruda
pelos fascistas, os comunistas souberam manter sua posio de "avano".
Com as derrotas
em sua estrutura interna, isto , a incapacidade
de superar conseqentemente
as deformaes
no reconhecidas em profundidade,
ou de impor um pensamento e um corpo de atitudes
polticas realistas, as vanguardas polticas perderam parcialmente
a funo histrica pro-
gressista que requeriam para si. E elas se encontram ainda hoje em uma posio complicada e contraditria, pois o desenvolvimento do
capitalismo possui "uma estabilidade maior do
que se supunha anteriormente!!!"
"O socialismo ainda no forneceu nenhum exemplo
convincente para as massas nos pases ocidentais de uma profunda democratizao
da sociedade e de uma soluo mais rpida de problemas econmicos. Acrescente-se
a isso os
processos negativos no desenvolvimento
em
uma srie de pases socialistas ... ", que conduziram a estagnaes e situaes de crise. Finalmente: .os comunistas esto "nitidamente
atrasados na dimenso da cooperao internacional em comparao com as atividades internacionalistas
de outras correntes polfticas
(social-democratas,
"verdes",
cristos, conservadores e liberais)". Eles se "atrasaram no
reconhecimento
das novas realidades no final
do sculo 20", assumindo uma posio de "arrire-gardev.r l) Isto foi reconhecido, o que
vem a mostrar diversas iniciativas do Partido
Comunista
da Unio Sovitica
que vm se
constituindo em um novo "avano" da poltica
nacional e internacional. Este avano tem como pr-requisito
e conseqncia
a reconstruo de novas "guardas"
e uma abrangente
reforma da totalidade das relaes polticas,
que precisa chegar qualidade de uma revoluo para o xito de suas propostas.
Esta mudana radical revolucionria
se
revela internacionalmente
em uma poltica da
razo e do dilogo, voltada para a coexistncia, cooperao
e evoluo conjunta de ambos os sistemas existentes
de orientaes
opostas e para uma nova amplitude de alianas
com maior tolerncia em relao a indivduos
de outra orientao poltica, manifesta nacionalmente em uma democratizao
socialista
conseqente.(22)
Tudo isso se constitui em
processos intrincados da discusso com as foras reacionrias ou conservadoras
da burguesia ou com .as foras conservadoras
no movimento comunista e nos pases socialistas.
Quarta
tese: Vanguarda
poltica - vanguarda musical?
Das reflexes e da conceituao histrica
de vanguarda
poltica precedentes
resultam
conseqncias para a considerao de suas relaes com a msica moderna, nova ou avanada (e da revoluco musical desencadeada
pela eletrificao). O problema da relao entre vanguardas poltica e musical existe apenas
a partir da Revoluo de Outubro.
4.1 As vanguardas polticas
fomentaram
o desenvolvimento
inspiraram e
da msica
15
16
Notas e referncias
Rockmusik - - zr
diums. Leipzig.
(I) V. Kaden, Christian, 1984. "Die Anfngc der Komposition." ln Betrge zur MusiJ..wissenschaft 1. p.3-34; ou ido
1984. In Musiksoziologie,
Berlim. p.334--447.
(2) V. Georg Knepler, 1982. Geschichte ais Weg zum MusikversulndnL..l...cipzlg. p.226ff, 233ff.
(3) V. Christian Kaden, op. cit.; e Aaron J. Gurjewitseh,
1978. Das Weltbd des mittelalterichen Menschen, Dresden.
(4) Estas idias foram formuladas por Chris Cuttler em uma
comunicao sobre otema "What ISpopular music?"; publicada n Popular music perspectives 2, papers frorn lhe second
internatorial conference on popular mU51C srudes, Reggio
Emilia, setembro,
19-24, \"983, IASPM, Gteborg,
etc.,
I~
17
1~8v.p~,I,~m
In 'Aslhetik der Kunst, Berlim 1987, Seo
1.3.1
"Von Musik in den Medien zu Musik fr die Medien. Gedanken zu einer Asthetik "radiogener" Musik," p.82-101.
O potencial aqui mencionado foi avaliado politicamente por
Chris Cuttler. Em seu livro File under popular. Theoretical
and critical writings on muslc, Londres. 1985, ele escreve o
segutnte: J se pode prever que a luta pelo futuro da msica se
realizar atravs dos meios de gravao. As qualidades deste
meio, que so teis burguesia, j chegaram ti. um timo nveI de desenvolvimento.
Elas se transformaram na realidade
predominante da "cultura de massa", veiculada em forma de
mercadoria. O fator decisivo que para a burguesia a !!lercadoria no avaliada segundo critrios culturais, mas SIm comerciais. Por este motivo, as eo<?rmes possibi lidades de desenvolvimento de valores culturais e estticos oferecidas petos meios de gravao e reproduo pernl.aD.ecem estagnadas.
E indiscutvel que ao processo de "jccording"
c de eletrificao so imanentes potenciais revolucionrios que ... apenas
em uma sociedade igualitria c destituda de classes sociais
poderiam progredir.
Estas contradies j esto sendo reconhecidas e passaram a
exercer presso sobre todo o setor musical. p.142. V. a esse
respeito tambm Gnter Mayer, 1987. "Meen - MassenKnste, Rckgriff auf Ausspcehe und Anspcche.auf Vorgriffe." In Brecht 88, Anregungen zum Dialog ber Yemunft
am Jahrtausende, Berlim. p.27o--Z85.
.
(6) V. Frank Schneider, 1984. "Vorwrts und {nicht) VCl:gessen. Einige vor-Iufige
Anregungen, ber musikalische
Avantgardcn heutc wieder nacfi-zdenkcn."
In Musik und
Geseuschatt
8, p.398-403;
"Aooiihrungsvcrsuchc".
id.,
p.404-411;c
id., 1979. Knstlerischs Avantgarde - Annhru~gen an ein unabgeschlossenes Kapitel. Berlm.
(7) V. GUSI de Meyer, "Minima! and rcpetitive aspects in Popular music" e Paolo Prato, "Close encounters between pops
and classics". ln Popular music perspectives 2, v. nota 2.
p.387-396,375--386.
(8) V. Stefan Amzoll
1987/1988. Musik im Rundpnk der
Weimarer Repub/ik - Studien 'DJF Entstehungsgeschichte medienspezifischer Kunstproduktion und =vermiitiung, Dissertao Humboldt Universitt.
(9) V. Krister MalmlRoger
Wallis, 1984. Big sounds trom
smallpeqples.
The music industry in S111J2llcountries. Londres.
(10) V. Waller Benjamin, 1970. "Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technisctien Reproduzierbarkeit'".
In Lesezechen,
Leifzig. p.381.
(11 Frank Sehneider, op.cit., p. 399.
..
.
(12 V. FranJI. Schneider, Op.CIt., p.204--243; Karin Hirdina,
1981. Pathos de Sachlichkeii, Berlim.
(13) Isso tambm acontece porque a "revoluo de material"
se realizou no mbito da instituio tradicional do concerto e
da pera sem a preocupao de question-Ia. Os artistas progressistas das outras artes foram mais radicais, assumindo no
apenas formas alternativas de trabalho mas tambm de vida.
V. Friedbert Strcljer, 1988. Revolte und Aufbruch, Musikhistorische Studien zum Expressionismus n Deutschland, Dissertao, Martin Luther Universitt. Halle, para uma exposio
sobre as atividades musicais progressistas nos trs primeiros
decnios deste sculo e suas categorias histricas e gerais.
(14) V. Karlheinz Stockhausen, 197\. "Osaka-Pfojekt."
In
Texte zur Musk 1963-1970. Vol.3. Colnia. p.153--158;
Georg Katzer, 1983. "Entwicklungen
und Perspektiven
elektfcakustischer
Musik.' ln Musk und Gesellschaft 6.
(15) V. Peter Wicke 1987, "Alltglicher Lebensprozess und
Musikanaignung."
..ln Musik und Gesellsclwft 9; e id., 1987
Asthetik UM Sotiologie
enes Massenme-
(16) V. as excelentes anlises de Simon Frith, 1981. "The sociology of rock: notes from Britain" ln Popular music pcrspectives, papCTS from lhe first ruernational confcrencc on
popular mUS1C research, Amsterd, David Hom c Philip Ta.EE.
(ed.), Gteborg & Exeter, 198Z, ~. 142-154; e id., 1981.
"The magic that can ser you frce' . In Middleton, R. & D.
Hom (eds.) Popular MUSlC 1, Fo/k. or popular? Dtsttnctions,
Influcnces, Coruinuities,
(Cambridge
Universiry
Press).
p.159-l68
(17) V. Peter Kemper, 1988. "Flucht nach vom oder Sieg des
Vertrauten?;"
In Postmodeme,
Peter Kemper (ed.), Frankfurt 3. M. p.313-328. Para o tema Ds-modernismo na msica v. tambm Frank Schncider, 1988. Postmoderne, neueste
Musik und wir? Zehn Stich--Punkte in ein buntes Gewebe".
In Musik und Gesellschaft 8. p.384-400; e Eberhardt Klemm,
"Nchts Neues unter der Sonne." id., p.400-403.
(18) Wolfganll wetsch prestou 'uma excelente colaborao
para a superaao de julgamentOs superficiais em" "Postmoderne" - Genealogi und B.eeutung eines umstrittenen Begriffs." In " "Postinoderne"
oder der Kampf um die ZukunfI." V.nota(l7),p_9--36 ..
(19) V. Neil Postrnanc 1985. Wir amiisieren uns zu Tode, Urleilsbild'!'!g ;111. Zetater der Unterhultungsindustrie . Frankfurt
a.M..
'
(ZO) Esta formulao tomei de emprstimo a Bernd Guggenberger, citado por Peter Kernper, v. nota (17), p.325. Originalmente escreveu o autor: . E melhor estar perplexo mas de
bom humor, do que consciente mas infeliz."
(21) V. Anatoli Dobrynin, "Zur Verteidigung des Leninisrnus." In Ncues Deutschland, 15.04.1988, p.Z.
.(22) V. Michail Gorbatschow, 1988. Umgestaltung und nelles
Denkenjr WLSer La.nd und fr die ganze 1Ve/t. Befhm.
(23) V., entre outros, Sigrid Neef, 1986. "Alexander Mossolow, zwischen Phantastik und Realitiitsbezug." In Musik und
Gesellschaft 10. p. 532-534.
(24) V. os documentos da reunio com representantes da rnsica sovitica DO Comit Central do Partido Comunista Sovitico de janeiro de 1948 e sua avaliao na Associao de
Compositores Soviticos de fevereiro de 1948 in A. Shdanow, 1951. "Uber Kunst und Wissenschaft."
Berlim.
p.46ff.; e a crtica a Eisler n "Sowjetskaya
Musyka",
5/1948, ou in Hanns Eisler, 1982, Musik und Poluk, Schriften
194R - 1062. edio critica de Gnter Mayer, Leipaig, comentrio p.22-24.
(25) V. a crtica a pera de Paul Dessau 'O interrogatrio de
Lukullu", baseada em texto de Bertolt Brecht, que foi integrada s decises do 5" plenrio do Comit Central do Partido Socialista Unificado da Alemanha (SED).
(26) Isto se expressa tambm nitidamente em um documento
colocado discusso pblica conjuntamente pelo Ministrio
da Cultura da RDA e a Associao de Compositores e Musclogos deste pas. sob o ttulo "Positionen und Uberlegungcn zur weiteren Entwicklung der sozialistischen Musikkultur in der DOR," publicado in Musik und Gesellschaft
6 (1987). Isto compreensvel, j que estas relaes no fazem parte tambm das reflexes musicol6gicas sobre as contradies atuais e essenciais do desenvolvimento das culturas
musicais. V. "Traditionen in den Musikkulturen - Heute und
Morgen." Conferencia cientfica do Conselho Internacional
de Msica, Berlim, RDA, 1985, publicado em Leipz.ig 1987,
ou as colaboraes ao 89 Seminrio de musiclogos marxistas
de pases socialistas sobre o tema "a cultura musical socialista
da atualidade" , in Beitrge zur Musikwissenschaft, 2( 1987).
(27) J em 1951, Hanns Eisler apontava para esta situao
historicamente nova. No texto "An meine Kollegen in Westdeutschland (A meus colegas na Alemanha Ocidental) Eislcr
~~eM~JfE~in~e~t~~
.7Muj~~;d~~6~~ea~~~~
Eles passaram por um mar de sangue e Igrimas e quase que
no sujaram seus sapatos. Assim eles esperam ter sorte mais
uma Ve-L~quando vierem as pr6ximas catstrofes. Mas a arte
da bomba atmica torna isso impossvel. Nenhum de ns dever ter sorte desta vez. Este um dos motivos. e. seguramente no o mais nobre, porque nenhum de n6s no pode se
dar ao luxo de ficar alheio ao movimento pacifista ou simplesmente ignor-Io por fraqueza, arrogncia ou negligncia",
in Hanns Eisler,
"Musik und Politik,
Schriften
194<1-1962, v. nom(24), p.I46.