TEXTURAS - RESUMO 3

6. Contrapontstica: indica uma condio de interao interlinear que envolve

contedo intervalar, direo, ritmo e outros parmetros de diversificao. (O uso
tradicional do termo contrapontstico comparvel quele de polifnico). possvel
acrescentar que o conceito geral de contraponto pode estar presente tambm nas texturas
homofnicas tratadas segundo os critrios tradicionais de conduo de vozes.

8. Espelhada: um tipo de interao entre partes, em geral estrita, que

homortmica, homointervlica, mas contradirecional.

9. Dobragem: indica linhas que so homortmicas, homointervlicas e

homodirecionais (movimento paralelo) que configuram uma textura com vrios
componentes, mas um nico fator textural

Observar as partes dos violinos nos quatro compassos iniciais (1 a 4) e depois os

nos trs compassos (18-20) para verificar que tipo de dobragem empregada.
Nos compassos 18 a 20 notar como as partes de viola e clarineta esto relacionadas
indicando a melhor classificao que as descreva texturalmente.

7. Pontilhismo: termo originado de uma tcnica utilizada pela pintura e desenho,

principalmente no neoimpressionismo (Seurat), que consiste em trabalhar com pequenos
pontos para formar imagens e cores. Em msica se refere a procedimentos texturais que
resultam em estruturas muito transparentes e de pequena densidade. um procedimento
textural freqente na musica serial ou pr dodecafnica nas primeiras dcadas do sculo
XX. A caracterstica principal o tratamento no linear das vozes em que os elementos
meldicos se encontram dispersos pela utilizao de grandes saltos intervalares ou
registros doferentes. Cada som parece ser tratado individualmente quanto ao timbre,
articulao e dinmica, no entanto quase sempre est presente uma estrutura, em geral
polifnica, para agrupar esses elementos dispersos.

Ao analisar o trecho acima procure observar se h algum tipo de estrutura (simetrias) que
organize os diferentes sons.

10. Micropolifonia: mtodo empregado em composies ps-seriais e utilizado

pelo compositor hngaro Gyorgi Ligeti (1923) pelo qual um grande numero de linhas
horizontais (componentes) se entretecem formando um complexo textural homogneo e
de altssima densidade. As linhas individuais, em geral de pequena extenso intervalar,
so compostas por figuraes rtmico-meldicas repetitivas e neutras, ou seja, sem muita
diferenciao. Segundo Paulo Zuben (Ouvir o Som, 2005) a textura resultante um
aglomerado harmnico especfico ouvido com uma constante movimentao interna.

Observar que as partes so imitativas quanto ao aspecto meldico e com pequenas

diferenas rtmicas e esto em pequenas defasagens que criam o efeito polifnico.

11.Texturas complexas: texturas, em geral relacionadas aos desenvolvimentos da

msica eletroacstica ou dela derivadas, que dispensam a escrita por partes ou vozes e
trabalham com elaboraes de complexos sonoros que incluem noes como as de objeto
sonoro (Pierre Schaeffer), conceitos de entidades sonoras como massa, blocos, tramas e
sobreposio de camadas (Varse, Xenakis, Penderecki, Stockhausen) e Ligeti). A
elaborao musical faz uso freqente de processos de transformaes contnuas de
materiais sonoros ou de tcnicas de explorao e anlise espectral do som como objeto
composicional, encontrados na musica espectral de Murail, Grisey e Dufourt e mesmo no
Stockhausen da composio vocal Stimmung.
Incio da composio Trenodia para as vitimas de Hiroshima- K. Penderecki

No trecho acima os tringulos indicam que o grupo de instrumentos correspondente

deve tocar o mais agudo possvel.

Nos fragmentos transcritos acima as colcheias, embora regulares, esto agrupadas

segundo configuraes meldicas diferentes em cada sistema que vo lentamente se
transformando, o que produz novas sonoridades e padres rtmicos renovados.

Exerccios de anlise textural:

[Os exerccios abaixo sero comentados na prxima aula, no deixe realizados, pois
so modelos de como as questes sobre textura sero tratadas na avaliao escrita final.]
1. Indique no ex. abaixo como as quatro partes se relacionam quanto a textura
(intervalar, direcional e rtmica). Utilize a terminologia especfica j estudada.

2. Indique que tipo de progresso de textura acontece no ex. abaixo:

Variaes sobre um tema de Diabelli- Beethoven

3. Classifique o exemplo seguinte quanto ao tipo de textura.

4. No exemplo seguinte acontece uma progresso textural. Indique como ela

acontece e nomeie os tipos de texturas.

5. Analise o fragmento seguinte e responda as questes:

a) Qual a textura geral?
b) Considerando os primeiros quatro compassos, qual o no. de componentes e o de
fatores texturais?
c) Qual a funo da parte do fagote nos quatro primeiros compassos.
d) Defina o tipo de textura presente nas partes de sopros nos quatro ltimos compassos
indicando o no. de componentes e fatores texturais.

Sinf. 40, Mozart, III mov.