TEORIAS DA RESTAURAO

(Eugne Viollet-le-Duc)

Restaurador de monumentos francs nascido em Paris, um

dos responsveis pelo reconhecimento do gtico como uma
das mais importantes etapas da histria da arte ocidental.
Aluno de Achille Leclre, formou-se em arquitetura, em Paris, e
viajou para a Itlia (1836). Influenciado pela obra do arquiteto
Henri Labrouste, voltou Paris, onde passou a trabalhar na
comisso encarregada da preservao dos monumentos
histricos. Ganhou fama com a restaurao de monumentos
como a Sainte-Chapelle e a catedral de Notre-Dame, em Paris.
Supervisionou ainda a recuperao de inmeros prdios
medievais, como a catedral de Amiens, as muralhas de
Carcassonne e a igreja de Saint-Sernin, em Toulouse. Vivendo
seus ltimos anos em Lausanne, Sua, sua tentativa de
inovao, no se limitando restaurao das formas originais
dos monumentos, no foi bem recebida por arquitetos e
arquelogos
do
sculo
XX.
Publicou livros que lhe proporcionaram grande prestgio,
entre os quais Entretiens sur architecture (1858-1872) e duas
enciclopdias
sobre
arquitetura
francesa.
Autor francs do Sculo XIX, buscava restabelecer a
situao original do monumento, quase sempresuposta e no
comprovada. Os acrscimos e intervenes ocorridos ao longo
da histria domonumento normalmente so desprezados em
funo da busca pela unidade estilstica. Ou seja,fala-se que a

historicidade do monumento ficava em segundo plano, em

funo da prioridade da reconstituio estilstica. Uma das
principais contribuies de Violet-Le-Duc foi o estudo das
tcnicas construtivas e das estratgias de composio ao longo
do tempo, imprimindo uma postura cientfica no processo de
restauro. A crtica aponta que, apesar de todos esses estudos
desenvolvidos, Violet-Le-Duc muitas vezes no utilizava uma
postura cientfica na prtica.
Conceito de Restaurao segundo Viollet-le-duc:
Restaurar um edifcio no mant-lo, repara-lo ou refazelo, restabelece-lo em um estado completo que pode no ter
existido
nunca
em
um
dado
momento.
Viollet-le-Duc atuou em poca na qual a restaurao estava
se firmando como cincia. A partir do Renascimento
crescente o interesse pelas construes da Antigidade e as
grandes transformaes (Revoluo Industrial, Iluminismo,
Revoluo Francesa) alteram o modo de relacionamento com o
passado desperta a noo de ruptura entre passado e presente
(sentimento de proteo a edifcios e ambientes histricos). Os
relatrios Gregoire (ltima dcada do sc. XVIII) influram nas
primeiras medidas de um Estado Moderno, com o objetivo de
preservar
monumentos
histricos.
Em suas viagens pela Frana e Itlia, Viollet-le-duc consolida a
noo de que existem princpios verdadeiros de adequao da
forma funo, da estrutura forma, da ornamentao ao
conjunto, seja na arquitetura clssica ou na medieval. (debates
sobre a arquitetura medieval tomavam maior vulto e o seu
destino
tornouse
objeto
de
preocupao).
Obra de restaurao que teve grande influncia sobre o
restauro (e sobre o mov. Neogtico) foi a de Sainte Chapelle
(incio em 1836). Antes de Sainte Chapelle (novembro de
1840), Viollet-le-duc chamado para restaurar a Igreja de
Vzelay (fevereiro de 1840). No tinha experincia de restauro,
mas foi bem sucedido. Da por diante os trabalhos foram
muitos. A partir do incio do sc XX ocorre a unificao dos
grupos que atuavam separadamente sobre as igrejas e os que
eram ligados Comisso dos Monumentos histricos ("outros"
monumentos
histricos).
Publicada em 1849 uma instruo tcnica sobre a

restaurao de edifcios diocesanos elaborada por Viollet-leduc e Merime: recomendaes de manutenes peridicas
para evitar restauraes, alm do modo de fazer levantamento,
analisar e verificar as causas mais comuns de degradao,
maneiras de talhar pedras e fazer rejuntes, tcnicas medievais,
e
indicaes
de
como
restaurar
um
edifcio.
No Dictionnaire (livro), Viollet-le-duc expe de forma
pormenorizada seus conhecimentos no verbete "restaurao":
"A palavra e o assunto so modernos. Restaurar um edifcio
no mant-lo, repar-lo ou refaz-lo, restabelece-lo em um
estado completo que pode no ter existido nunca em dado
momento". (intervenes s vezes incisivas, fazendo largo uso
de reconstituies ou mesmo "corrigindo" o projeto onde se
mostrava
"defeituoso").
No se contenta em fazer uma reconstituio hipottica e
busca a pureza do estilo (faz reconstituio daquilo que teria
sido
feito,
uma
reformulao
ideal
do
projeto).
Posio diametralmente oposta de Ruskin: este faz pesadas
crticas s restauraes e pregava absoluto respeito pela
matria ORIGINAL, que levava em conta as transformaes
feitas em uma obra no decorrer do tempo, sendo a atitude a
tomar a de simples trabalhos de conservao, para evitar
degradaes, ou, at mesmo a de pura contemplao.
A faceta de restaurador de Viollet-le-duc deve ser avaliada
dentro do contexto na qual foi produzida: um momento de
redescoberta e de grande apreciao das qualidades da
arquitetura
medieval.
A forma incisiva e invasiva de Viollet-le-duc atuar sobre um
monumento acabaram por condenar sua forma de interveno:
tornou-se o vilo da histria. Suas aes entram em sua
defesa: cada interveno/restaurao feita diz respeito sua
crena em determinadas premissas (mais aprofundadas em
exemplos dados no verbete restaurao), sendo estas
refutadas por outros arquitetos que tinham outros princpios
norteadores. Pela antipatia criada em relao s obras como
restaurador, muitas vezes deixou-se de apreciar a coerncia de
suas formulaes tericas, aspectos inovadores e muitos ainda
atuais.
Um exemplo de restaurao polmica a da igreja de
Saint-Sernin de Toulouse que um dos princpios leducianos dos

mais controvertidos (desrespeitar um estado existente para

voltar a um estgio anterior ou a um estado mais correto), foi
usado contra Viollet-le-duc. Das mudanas que haviam sido
feitas por ele no sc XIX, a maior foi a supresso das adies
gticas para se obter um romnico puro. Numa recente
"desrestaurao" optou-se por voltar forma anterior
restaurao baseados em desenhos do prprio Violllet-le-duc,
onde nem todos os elementos foram reconstitudos segundo a
documentao possvel, no podendo deixar de haver
alteraes em relao ao estado pr-Viollet-le-Duc.

Viollet-le-Duc e o conceito moderno de restaurao

Ana Carolina Melar dos Santos

Grgula da Catedral de Amiens

Desenho Viollet-le-Duc

Viollet-le-Duc foi um dos primeiros estudiosos que, ao pensar no conceito

moderno de restaurao, tentou estabelecer princpios de interveno em
monumentos histricos e uma metodologia para esse trabalho. Suas teorias e
projetos sempre foram muito questionados, aceitos por muitos e combatidos por
outros tantos. Apesar de sua racionalidade, lgica e coeso de idias, sua
forma dogmtica e abusiva de atuar acabou por conden-lo ao ostracismo nas
dcadas seguintes. E somente muitos anos aps sua morte que suas teorias
foram revistas e avaliadas dentro do contexto em que foram produzidas,
evidenciando a contribuio do seu trabalho para o restauro contemporneo,
principalmente em relao metodologia de projeto (importncia dos
levantamentos detalhados do edifcio) e atuao calcada em circunstncias
particulares a cada projeto (princpios absolutos podem levar a um resultado
absurdo).
Viollet-le-Duc viveu na Frana em uma poca em que a restaurao se firmava
como cincia, principalmente por causa dos eventos econmicos, polticos e
sociais que vinham ocorrendo por toda Europa influenciados pelo Iluminismo,
pela Revoluo Industrial e Revoluo Francesa. A ruptura com o passado que
esses movimentos geraram, propiciaram o estabelecimento de uma identidade
nacional e, conseqentemente, o surgimento do sentimento de proteo aos
edifcios e ambientes histricos.

Nascido em uma famlia burguesa que cultivava as artes e a cultura, iniciou

seus estudos em 1830, poca dos grandes debates sobre as artes e arquitetura,
da sistematizao da formao do arquiteto e da multiplicao de revistas
especializadas. Viajou pela Frana e Normandia (1831/1833), desenvolvendo
grande interesse pela arquitetura medieval, e pela Itlia (1836) onde
aprofundou seus conhecimentos sobre arquitetura clssica. Constatou, ao
contrapor os dois estilos arquitetnicos, que existem princpios verdadeiros
por trs da adequao da forma funo, da estrutura forma e da
ornamentao ao conjunto, independente de estilo adotado.
Em 1837 surgiu a Comisso dos Monumentos Histricos, rgo de suporte para a
Inspetoria Geral, que designou muitos arquitetos para a direo das obras de
restauro. Em 1840 Le-Duc foi indicado pelo Ministro do Interior, por
recomendao de Mrime (secretrio do Conselho de Construo Civil da
Comisso de Monumentos) para restaurar a Igreja de Vzelay, o que foi uma
surpresa geral, j que Le-Duc no possua experincia nesse campo e era uma
obra bastante complexa. Sua atuao bem sucedida neste projeto alavancou sua
carreira aparecendo diversos trabalhos no ramo da restaurao: foi convidado
por Jean-Batiste Lassus a participar do concurso para restaurao da Catedral
de Notre Dame de Paris (o projeto foi o vencedor), atuou em diversas misses
para o Servio de Cultos (1), fez o projeto de Saint-Sernin (Toulouse) e da
Abadia de Saint-Denis.
Ao mesmo tempo em que seu reconhecimento crescia por sua atuao no campo da
restaurao, sua obra terica tambm tomava corpo, discorrendo sobre o papel
do arquiteto e suas condies de trabalho e elaborando documentos tcnicos que
ensinavam desde tcnicas medievais de entalhe de pedra e rejunte, at formas
de levantamento, verificao e anlise de patologias e indicao de tcnicas
de restauro. Nesses escritos demonstrava grande conhecimento sobre arquitetura
e construo, especialmente da arquitetura medieval, e uma forte preocupao
com a adequao de formas, materiais, funes e estruturas que, na concepo
de um projeto de restauro, deveriam formar um sistema lgico, perfeito, e
fechado em si (p. 17) de forma a estabelecer o modelo ideal e retornar o
edifcio a um estado completo que pode no ter existido nunca em um dado
momento (p. 29). Para isso, fazia uma anlise profunda de como teria sido
feito o projeto original se detivesse todo o conhecimento e experincia da
poca da concepo, concebia o modelo ideal e impunha sobre a obra esse
esquema j montado. Por isso em sua obra muitas vezes percebe-se a falta de
respeito pela matria e pelas modificaes sofridas pelo edifcio ao longo do
tempo, pois acertava os defeitos buscando a pureza de estilo atravs da
retomada do projeto original ou, como aconteceu em diversas obras,
reconstitua edifcios inteiros a partir desse modelo ideal resultando em um
edifcio completamente diferente do original.
De toda sua obra escrita, o Dictionnaire Raisonn de lArchitecture Franaise
du XIe au XVIe Sicle teve a maior repercusso e difuso, tanto na Frana
quanto no exterior. Atravs do verbete Restaurao, pode explicar a origem e
o conceito do termo que at ento no existia como concebido atualmente.
Como ele prprio dizia a palavra e o assunto so modernos (p. 29) e foi
somente a partir do segundo quartel do sculo XIX, principalmente atravs da
sua colaborao, que se definiu o conceito aceito atualmente. At ento,
nenhum edifcio havia sido restaurado conforme o fazemos hoje. Na sia,
deixavam o edifcio abandonado e construam outro edifcio adjacente ao
primeiro. Os romanos reconstituam de acordo com o modo admitido na poca da
reconstruo atravs da substituio de peas quebradas e os gregos davam o
cunho do momento, no reproduzindo as formas anteriores do edifcio onde
ocorria a interveno. O gosto pelas restauraes como renovao se manifestou

sempre ao final dos perodos das civilizaes nas antigas sociedades, como no
final do Imprio Romano na Grcia ou s vsperas da Reforma de Martinho
Lutero.
No comeo do sculo XIX a Inglaterra e a Alemanha j ensaiavam tcnicas de
restauro sobre seus edifcios e esses princpios rapidamente se propagaram
pela Frana. A Comisso dos Monumentos Histricos passou a utilizar o programa
j adotado nesses dois pases, na Itlia e Espanha, cuja metodologia de
trabalho dava indicaes de como intervir, assinalando que cada edifcio, ou
parte dele, fosse restaurado no estilo a que pertencia (em aparncia e
estrutura), devendo-se constatar a idade e o carter de cada parte para compor
um relatrio respaldado por documentos seguros (notas escritas e levantamento
grfico). Para isso era necessrio ter conhecimento das escolas, seus
princpios e meios prticos, assim como dos tipos de cada perodo de arte e
dos estilos de cada poca.
No Dictionnaire, Le-Duc apontou o grande preconceito que havia em relao
restaurao, vista como uma fantasia, uma moda, um estado de desconforto
moral (p. 33) pela maioria das pessoas que, na sua opinio, na verdade tinham
medo de sair da zona de conforto, como se a descoberta do novo fosse uma perda
da tradio. Esse preconceito se devia em grande parte retomada e
revalorizao das obras da Idade Mdia, vista pelos estudiosos como o caminho
para a identidade nacional e pelo povo como a volta quele perodo marcado
pela intransigncia e castigo aos que saam do caminho correto.
No verbete, Le-Duc descreve exemplos de algumas situaes que poderiam se
apresentar diante do restaurador e procedimentos passveis de serem aplicados
a elas, enfatizando que ao intervir, estando o restaurador diante de duas
opes distintas de interveno, a adoo absoluta de um dos dois partidos
pode oferecer perigos, e que necessrio, ao contrrio, no se admitindo
nenhum dos dois princpios de uma maneira absoluta, agir em razo das
circunstncias particulares (p. 48/49). Ele afirmava categoricamente o perigo
tanto de se reproduzir exatamente o original como de substitu-lo por formas
posteriores, e deixa claro que nada deve ser encarado como um dogma, mas como
algo relativo e especfico de cada obra. Na prtica, percebe-se que Le-Duc ao
utilizar-se da constituio do tipo e do modelo ideal no conseguia atuar
com imparcialidade e sem dogmatismo, pois intervinha com base em um modelo
que ele considerava perfeito e adequado, e propunha solues que no
respeitavam o edifcio, suas marcas, sua histria e suas peculiaridades, mas
que satisfaziam apenas a pureza de estilo que ele prprio determinava.
Em meio aos exemplos, Le-Duc levantou diversas questes quanto a obras
mutiladas, substituio de materiais e recuperaes estruturais, propondo o
refazimento em estado novo, no estilo prprio e escala do monumento (sem
alterar as propores), de pores das quais no restasse trao algum, a
substituio de toda a parte retirada por materiais melhores e mais durveis e
meios mais eficazes, aperfeioamento no sistema estrutural para suprimir
deficincias. Pregava o indispensvel conhecimento do que ele chamava de
temperamento do edifcio:, que nada mais era que a combinao da natureza
dos materiais, qualidade das argamassas e do solo, sistema estrutural (pontos
de apoio vertical e unies horizontais), peso, concreo das abbadas e
elasticidade das alvenarias. Para esse completo entendimento, o restaurador
deveria ser um construtor hbil e experiente, que conhecesse todos os
procedimentos de construo admitidos nas diferentes pocas da arte e escolas.
Quase ao final do verbete, Le-Duc levanta outras questes pertinentes ao
trabalho de restaurao como a utilizao do edifcio como a melhor forma de

conserv-lo, a importncia da fotografia nos estudos cientficos, como forma

de fornecer documentos que pudessem ser sempre consultados e meios para
justificar as aes, e a importncia e presteza dos operrios nos canteiros de
restaurao. Mais uma vez aponta a importncia da investigao cientfica e do
perigo das hipteses quando diz que necessrio, antes de comear, tudo
buscar, tudo examinar, reunir os menores fragmentos tendo o cuidado de
constatar o ponto onde foram descobertos, e somente iniciar a obra quando
todos os remanescentes tiverem encontrado logicamente sua destinao e seu
lugar (p. 69). Um julgamento sem a certeza total pode levar a uma seqncia
de dedues que afastam a restaurao da realidade.
O que importante lembrar e atentar na obra de Viollet-le-Duc a atualidade
de muitas das suas formulaes e sua aplicabilidade nas intervenes de
restauro atuais: a restaurao tanto da funo portante do edifcio como de
sua aparncia, o estudo do projeto original como fonte de conhecimento para
resoluo de problemas estruturais, a importncia dos levantamentos detalhados
da condio existente, a reutilizao do edifcio para sua sobrevivncia e,
principalmente, a atuao baseada em circunstncias e especificidades de cada
projeto, pois como Beatriz Mugayar Kl coloca em sua introduo restaurar no
apenas uma conservao da matria, mas de um esprito da qual ela
suporte.
notas 1At a separao definitiva da Igreja e do Estado no sculo XIX, as igrejas
eram restauradas pelo Servio dos Cultos, que possua sua prpria equipe de
trabalho. Os monumentos ditos pagos ficavam sob a responsabilidade da Comisso
de Monumentos Histricos. Posteriormente os grupos foram unificados e passaram a
atuar sobre todos os monumentos.

Eugne emmanuel viollet le duc

1. 1. Born: 27 January 1814 Paris, France Profession: French architect , restorer and
theorist. Died:17 September 1879 (aged 65) Lausanne, Switzerla
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4d/Eugene_viollet_le_duc.j pg
Eugne Viollet-le-Duc Presented by-Aakanksha Gupta(17) Parul Jain(18)
2. 2. Early life Born on 27 January 1814 Paris, France Viollet-le-Duc's father was
Sous-Contrleur des Services for the Tuileries, a civil servant position, book
collector and arts enthusiast. His mother conducted Friday salons from the
family's home where writers such as Stendahl and Prosper Mrime gathered for
readings. His childhood was influenced with art and literature. His bachelor
uncle, the painter/scholar tienne-Jean Delcluze, was put in charge of Viollet-leDuc's education. He attended Fontenay, a school known for its anti-clerical
republicanism.
3. 3. 1834 - married Elisabeth 1836: Travelled to Italy, spent 16 months studying
architecture. Back in France he was drawn irrevocably to Gothic art. Revolution of
1830 1838: J.-B. Lassus trained Viollet-le-Duc as a medieval archaeologist on the
restoration of Saint-GermainlAuxerrois. He was appointed auditor to the Conseil
des Btiments Civils in under his former teacher, Leclre. 1839 : His friend, the
writer Prosper Mrime, placed him in charge of the restoration of the abbey church
of La Madeleine at Vzelay.
http://d3l2rivt3pqnj2.cloudfront.net/i/prints/lg/3/0/304105.jpg 1830 -He participated
in the Revolution of 1830.
4. 4. Abbey of la Madaleine, Vzelay The Basilique Ste-Madeleine (Basilica Church
of St. Mary Magdalene) inVzelay is the largest Romanesque church in France.
5. 5. During the French Revolution the ancient monastery buildings were destroyed
and sold at auction. Only the basilica, cloister, and dormitory escaped demolition.
After the Revolution, Vzelay stood in danger of collapse. The church was in a sorry
state, as shown in a watercolor by Viollet-leDuc, who was integral to the design of
architectural practice: arches chapped, cracked walls, turn left west facade
collapsed, etc.. Immediatel y began the restoration project extends until 1859.
http://www.histoire-image.org/photo/fullscreen/den45_viollet_001z.jpg

6. 6. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/72/Basilique_SainteMarieMadeleine_de_V%C3%A9zelay.jpg/474px-Basilique_Sainte-MarieMadeleine_de_V%C3%A9zelay.jpg Viollet-le-Duc rebuilt much of the building,

especially the flying buttresses and arches, and restores the west facade and the
choir. The west front, a combination of Romanesque, Gothic and 19th-century work.
Originally built around 1150 in the Romanesque style, it was given a Gothic central
gable and south tower in the 13th century. Much of this was heavily restored in
1840 by Viollet-le-Duc, who also added a Romanesque-style tympanum of the Last
Judgment to the central portal.
7. 7. Central tympanum in the narthex, depicting Pentecost or the Mission of the
Apostles. In the center is Christ, inside a mandorla (almond-shaped halo). Bolts of
light shoot out from Christ's hands to the apostles' heads. The inner archivolt and
the lintel below are populated with the peoples of the world who will hear the
message of Christ. These include, on the lintel, the "Monstrous Races" of foreign
lands. This provides a fascinating insight into medieval worldviews and popular
legends.
8. 8. http://whc.unesco.org/uploads/thumbs/site_0084_0004-32550020110920200116.jpg The flying buttresses that support the nave are his work.
http://d1ezg6ep0f8pmf.cloudfront.net/images/slides/a3/19733-vezelay-abbeygothic-choir.jp The light-filled Gothic choir at the east end
9. 9. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1d/VezelayDB145.jpg/7
99px-VezelayDB145.jpg Floor plan of Vzelay shows the adjustment in vaulting
between the choir and the new nave. Black portion represents the new construction.
The section below represents the new construction. Under his supervision a
massive and successful restoration was undertaken in several stages between
1840 and 1861, during which his team replaced a great deal of the weathered and
vandalized culpture.
10. 10. http://architecture.relig.free.fr/images/sainte_chapelle/ext_enti er.jpg La Sainte
Chapelle In 1840s Voillet-Le-Duc took the restoration work of La Sainte Chapelle.
La Sainte-Chapell The Holy Chapel) is a royal medieval Gothic chapel, located near
the Palais de la Cit, on the le de la Cit in the heart of Paris, France.
11. 11. Sainte Chapelle suffered from several fires (1630, 1777) and one flood. Nor
did the French Revolution spare it: the outside ornamentation was damaged,
especially the spire, whose fleurs-de-lis were considered a symbol of the French
monarchy. Then, during the First Empire, the upper chapel was used as an
archive warehouse, which led to severe damage and the stained glass windows
were dismantled. Restorations were made in the second part of the 19th century,
led by the architects Flix Duban (from 1836 to 1848), Jean-Baptiste Lassus (from
1848 to 1857) and Emile Boeswillwald. Viollet-leDuc occasionally cooperated with
them without ever leading the project. The remains of the above mentioned
staircase were destroyed (1849) and a new spire was built Chapelle back in 13th
century
12. 12. Interestingly, the chapel incorporated a form of iron reinforcement, with two
chains of hooked bars encircling the upper chapel, the main part of the structure.
Further, there were iron stabilisers across the nave (with a vertical tension bar).
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/89/Ste_Chapelle_Basse_s.jpg

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

Two meters' worth of glass was removed to facilitate working light and destroyed or
put on the market. Its well-documented restoration, completed under the direction of
Eugne Viollet-le-Duc in 1855, was regarded as exemplary by contemporaries and
is faithful to the original drawings and descriptions of the chapel that survive.
13. In the 19th century, a movement of French intellectuals, including Victor Hugo,
started campaigning to restore the famous windows. Completed in 1855 under the
direction of Eugne Viollet-le-Duc, the project was considered exemplary by
contemporaries. Much of the chapel as it appears today dates from this 19thcentury recreation of what restorers at the time thought it might have looked like in
the late 13th century. http://online.wsj.com/news/articles/SB10001424127
887323308504579082991871355218
14. In the 19th century, Viollet-leDuc restored the chapel. The current spire is his
design. The slate roof is topped by a 33meter-high (108 ft) cedar spire that was
crafted but is an exact replica of the 15th century spire that previously sat atop the
chapel. http://d1ezg6ep0f8pmf.cloudfront.net/images/lthumbs/a6/17236-saintechapelle-paris.jpg SPIRE
15. Notre Dame at Dijon In analysing Notre Dame at Dijon he showed a section of
the nave not only with timber buttresses but with thin columns of cast-iron. This was
the kindling spark of thought that he struck for the future.
http://www.frenchmoments.eu/notredamecathedral/ He showed how new materials
might be used in accord with Gothic structural principles to arrive at a new
architecture. But, though the new architecture was to be rooted in the past, there
was to be no question of revivalism: scientific analysis and independent
16. 1844-NotreDame,paris The restoration of the Cathedral of Notre-Dame in Paris
was undertaken by J.B.A. Lassus and Eugene Emmanuel Viollet-le-Duc in 1845
and continued by Viollet-le-Duc after the death of Lassus in 1857. Viollet-le-Duc
had also restored the Sainte-Chapelle in Paris and designed a new Chapter House
for the the Cathedral of Notre-Dame in 1847. The restoration lasted twenty five
years and included a taller reconstruction of the flche (a type of spire) which was
destroyed during the French revolution. As well as the addition of the chimeras on
the Galerie des Chimres.
17. Plan for the Renovation of a Chapel in the Nave of the Cathedral of Notre
Dame, Paris In a number of plans, drawings and sketches, Viollet-le-Duc also made
an attempt to revive gothic fittings.
18. To restore an edifice is not to maintain it, repair it or remake it, it is to reestablish it in a complete state that may never have existed at a given moment.
(Viollet-le-Duc) This is how the major restoration campaign began, often associated
with changes in the general architecture, mainly including: reconstruction of the
spire; restoration of the sculptures (around fifteen sculptors, including Adolphe
GeoffroyDechaume, would take part); construction of the new sacristy;
installation of new windows by great master glassworkers (Alfred Grente, Louis
Steinhel, Antoine Husson, Marchal de Metz, Didron the Elder); refurbishment of
the central portal to the pre-Soufflot state; reconstitution of part of the Treasury
and the furniture; wall paintings in the side chapels; complete repair of the great
organ.
19. Nave and transepts completed 1824-1880

20. 20. He deduced that the traceried windows of the 13th century had replaced a
shorter plain window & a rounded under the window that Choir to westthe third story
in a 4-story represented Nave to east elevation. Voillet changed the form of the
flying buttress along the nave to typical
21. 21. THE SPIRE http://www.notredamedeparis.fr/local/cachevignettes/L350xH350/arton32aae4c.jpg During the restoration of the cathedral, he
decided to build a second spire, whose structure would be independent from the
main cathedral, on an octagonal base supported by the four transept pillars. In
1860, he entrusted the carpenter Bellu with this work. He used the 1852 two-story
spire built in Orleans as a model, a clear departure from the 13th century spire. In
addition, it is not a bell tower. The spire dominates the verdigris copper statues of
the twelve apostles with the symbols of the four evangelists.
22. 22. In a number of plans, drawings and sketches, Viollet-le-Duc also made an
attempt to revive gothic fittings. Several objects at Notre-Dame de Paris received
this treatment including the pulpit, the banc doeuvre), the chapel altars and the
choir high-altar, the baptismal fonts, the crown of light, the lustres, candelabra and
chandeliers, as well as a number of pieces of liturgical silverwork that can be seen
in the cathedral Treasury. Gargoyles-The monstrous animals with their fantastic or
diabolical pictures set on the top of the cathedrals western tower to serve as gutters
were designed by eugene emmanuel le duc during the lenghty restoration. Viollet le
Duc always signed his work with a bat, the wing structure of which most resembles
the Gothic
23. 23. Gargoyles-They were built into the ends of the gutters to drain rainwater off the
roof; since the gargoyles extend far off the side of the roof, the litres of rainwater
from storms fall far from the walls to prevent damage. The chimeras are used as
simple decorations. Most of them are on the faade, seated on a gallery, watching
the people below and scanning all of Paris. The sculptors really used their
imagination on these statues. They are animal and human figures, half-man and
halfbeast, grotesque, horrific, fan tastic creatures with eagles beaks and wings,
lions
24. 24. City of Carcassonne http://whc.unesco.org/uploads/thumbs/site_0345_0006500-334-20090506135520.jpg Carcassonne is also of exceptional importance
because of the lengthy restoration campaign undertaken in the latter half of the 19th
century by Eugne-Emmanuel Viollet-le-Duc, one of the founders of the modern
science of conservation.
25. 25. Eugene-Emmanuel Viollet-Ie-Duc, who had been commissioned to prepare a
report as early as 1846, began his restoration work at the Porte Narbonnaise and
the Porte de l' Aude, and continued working at Carcassonne until his death in 1879.
During this time the internal fortifications were almost entirely restored, along with a
number of the towers on the external defences.
26. 26. "Dictionnaire raisonn de l'architecture franaise du XI au XVe sicle" (18541868) In English: Dictionnary of French architecture from 11th to 15th century.
"Dictionnaire raisonn du mobilier franais de l'poque Carolingienne la
Rennaissance (1858-1870). Dictionnary of French furniture. Later the first book was
translated into english under the title of Lecture On Architecture Comprising of 20
lectures these two volumes offered a wealth of invaluable insights into architectural

27.

28.

29.

30.

31.

32.

theory and methods of construction.

http://chatterbox.typepad.com/.a/6a00d8341c86d053ef010536e15106970c200wi
Two books made Viollet le Duc famous:
27. He defined architecture as a response to a structural problem, set by
functional needs. On one hand, he concluded that gothic architecture was the
most effective way to build a church with stone material (maximizing the lightness
and highness qualities), on the other one, iron should not be used to fake ancient
shapes because these shapes that were highly efficient for stone (the best material
available in the Middle ages) are definitely not for iron. According to him no
country in Europe offered such great variety of materials adapted for building as
France. From granite to tufa,everything could be employed in masonry
https://covers.openlibrary.org/w/id/7242161-M.jpg
28. http://berkshirereview.net/wp-content/uploads/2012/09/viollet-le-duc.jpg The
novel system adopted will enable us to diminish the projection of the buttreses and
consequently to make a saving in the foundations. The employement of cast iron
enabled us to dispense with the corbelling in courses of hard stone which wass
expensive and shall obtain a building that would present greater security, would
29. http://3.bp.blogspot.com/_bxQFkogN2gg/TKveNsiESxI/AAAAAAAAAAM/KMO
yAZvMg74/s1600/le+duc+2+copy.jpg These are illustration from his lecture XII
where he talks about execution methods of simultanously using stone,bricks and
iron at the same time.
30. http://diffusive.files.wordpress.com/2009/09/fig-4.jpg?w=440 Drawing reveals
that each individual fort retains the articulation of salients and angles appropriate to
smaller arms and closer quarters. The efficacy of the new system was no longer in
the solidity of a fixed centrepoint but in the furnishing of a territory.
http://diffusive.files.wordpress.com/2009/09/fig-9.jpg?w=138&h=150 In a postscript
to his lesser-known work Histoire dune Forteresse (1874), Eugne-Emmanuel
Viollet-le-Duc (1814-1879) describes the diffusion of fortifications brought about by
the introduction of ranged artillery.
31. Summary It is easy to mock Viollet-le-Duc and disparage his theories, and the
knowledge they were based upon, but it is as well to remember his aims and his
influence on the modern movement of architecture. For what he was ultimately
concerned to prove was that architecture was a precise, studied affair, whose every
form and detail should be thought out in accordance with a rational ideal. His
method was to isolate the ideal wherever it occurred and to uphold it so that it might
inspire an architecture of the nineteenth century that was goodor at least capable
of being good. Nor did he flinch from the task of indicating how his rational
principles might be applied using the materials and serving the needs of the age.
32. Inspiration Viollet le Duc is not an Art Nouveau architect, he was dead long
before the movement began in the early 1890ies. He deserves a place in the Art
Nouveau world wide server because his work influenced deeply many AN artists
including Guimard, Gaudi, Horta and many others. He served an inspiration to
manyFrank Lloyd Wright continually acknowledged his debt to the great restorer.
Mies van der Rohe even has admitted his influence. And if his ideas might seem
more closely related to the steel and glass building of this architect. Russian
constructivist El Lissitsky who found his stimulus in Viollet-leDuc's L' Art Russeit

is as well to remember that his theories have not been inimical to the creation of
such works as the Sagrada Familia in Barcelona and the chapel at Ronchamps.
Antonio Gaudi's highly original architecture was directly inspired by the writings of
Viollet-le-Duc.
33. 33. REFERENCES Bietoletti, Silvestra. Neoclassicism and Romanticism . s.l. :
Sterling; 1 edition , (September 1, 2009). Viollet le Duc, Eugne Emmanuel
,Lectures on Architecture : Volume II. Dover Publications,Inc. Translated by
Benjamin Bucknall. Frank Derville. Viollet le Duc, Eugne Emmanuel. The
ArtNouveau. [Online] 1993-2012. [Cited: november 11th, 2013.]
http://artnouveau.pagesperso-orange.fr/en/artistes/vld.htm. La Sainte Chapelle.
Architecture Religieuse En Occident. [Online] [Cited: november 8th, 2013.]
http://architecture.relig.free.fr/chapelle_en.htm. Historic Fortified City of
Carcassonne http://whc.unesco.org/en/list/345

da forma a funo, da forma a estrutura, da forma ao programa.

1830 - Participou
Na Revoluo de 1830.
1834 - casado Elisabeth
1836: Viajou para a Itlia,
Passou 16 meses estudando
arquitetura. De volta Frana
Ele foi atrado irrevogavelmente para a arte gtica.
1838: J.-B. Lassus treinou Viollet-le-Duc como um arquelogo medieval sobre a
restaurao de Saint-Germain-l'Auxerrois. Foi nomeado auditor do Conseil des
Btiments Civils em seu antigo professor Leclre.
1839: Seu amigo, o escritor Prosper Mrime, colocou-o responsvel pela
restaurao da igreja abadia de La Madeleine em Vzelay.

Sainte Chapelle sofreu de vrios incndios (1630, 1777) e uma inundao. Nem a
Revoluo Francesa o pouparia: a ornamentao externa era danificada,
especialmente a torre, cujas flores de lis eram consideradas um smbolo da
monarquia francesa.
Ento, durante o Primeiro Imprio, a capela superior foi usada como um armazm
de arquivo, o que levou a danos graves e as janelas de vitrais foram
desmanteladas.

As restauraes foram feitas na segunda parte do sculo XIX, liderada pelos

arquitetos Flix Duban (de 1836 a 1848), Jean-Baptiste Lassus (de 1848 a 1857) e
Emile Boeswillwald. Viollet-le-Duc ocasionalmente colaborou com eles sem nunca
liderar o projeto.
Os restos da escada acima mencionada foram destrudos (1849) e uma nova torre
foi construda (1853). Em 1857 a restaurao da ornamentao interna estava
quase completa.

Foi assim que a grande campanha de restaurao comeou, muitas vezes associada
a mudanas na arquitetura geral, incluindo principalmente:
Reconstruo da espiral;
Restaurao das esculturas (cerca de quinze escultores, incluindo Adolphe GeoffroyDechaume, participariam);
Construo da nova sacristia;
Instalao de novas janelas por grandes videntes mestres (Alfred Grente, Louis
Steinhel, Antoine Husson, Marchal de Metz, Didron o Velho);
Remodelao do portal central para o estado pr-Soufflot;
Reconstituio de parte do Tesouro e dos mveis;
Pinturas de parede nas capelas laterais;
Reparao completa do grande rgo