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Introduo
A jovem republica americana comemora seu primeiro centenrio com toda a
pompa que um relevante fato merece. Afinal, a primeira bem sucedida e estvel
repblica que se instala no continente americano aps vencer um imprio europeu. Nada
mais adequado tanto para registrar o evento como para divulgar a pujana, poder e
autodeterminao dos pais como sediar uma Exposio Universal, moda que se
expandia no sculo XIX entre naes civilizadas. De fato, essas exposies eram muito
valorizadas como meio de divulgao dos avanos cientficos e tecnolgicos das naes,
devido pouca abrangncia dos sistemas de comunicao (ALMEIDA, 1992: p. 14).
Em 1876 D. Pedro II, o monarca sbio, enfastiado com as coisas da corte,
empreende sua segunda e extensa viagem ao exterior. A primeira escala nos Estados
Unidos da Amrica, com interesse particular em conhecer os avanos dessa grande
nao visitando a Exposio Universal da Filadlfia (SCHWARCZ, 1998: p. 373).
Nessa condio, nada mais oportuno do que brindar o evento com uma representao da
ilustrao imperial. Assim, D. Pedro ordena a Carlos Gomes, em pleno sucesso em
Milo, escrever um hino comemorativo importante data Americana, o que, um pouco
contragosto do autor, resultaria no "Hymn for the Centennial of the American
Independence".
O objetivo deste estudo discutir preliminarmente a gestao desta obra e,
particularmente, sua trajetria na Exposio Universal da Filadlfia e sua recepo pela
critica local. Para tanto, como mtodo de investigao, props-se uma reviso da
literatura e anlise de fontes primrias e secundrias pertinentes ao objeto do estudo.
O chamado do Imperador
Em 12 e maio de 1876 Gomes surpreendido com um telegrama do Embaixador
do Brasil em Roma, Baro de Javary: O Imperador quer que o senhor componha um
hino para ser tocado 4 de julho. O embaixador acrescenta que D. Pedro no aceita
desculpa. Gomes, atribulado com a composio de Maria Tudor (1879), a sua segunda
encomenda da Casa Ricordi, e revises na Fosca (1873) (VIRMOND et al, 2013) fica
aborrecido com a exigncia, mas no se atreve recusar a ordem do Imperador.
Aparentemente, o amigo e protetor Salvador de Mendona, ento cnsul em
Nova Iorque, j teria solicita uma obra especfica para essas comemoraes da
independncia. Gomes teria recusado em carta de 20 de abril de 1876 (VAZ, 1946: p.
107). Como nesta poca D. Pedro II j se encontrava nos Estados Unidos, pode-se supor
que, em verdade, o Imperador tenha solicitado ao cnsul que propusesse a obra
Gomes. Com a negativa, o Imperador assumiu a autoria e envia o telegrama a Javary. O
compositor, agora, retorna com uma resposta positiva:
O hino de Gomes
D. Pedro II deve ter sentido forte emoo quando, junto do Presidente Hugh
Grant inaugurou a Exposio Mundial da Filadlfia em 10 de maio de 1876. D. Pedro
teve posio de destaque tanto por ser mandatrio de uma nao representada na
Exposio como por ser o nico imperador ainda existente nas Amricas. Com modos
simples e interessado nos avanos da tecnologia e da cincia, assumia a condio de
imperador-cidado e cativou seus hospedeiros.
A emoo foi maior para D. Pedro nas festividades especiais do dia 4 de julho,
quando foi executado o Hino de Gomes. quela altura, o j ento apreciado e
reconhecido monarca era venerado pelo pblico da exposio. De volta a New Work,
(VAZ, 1946: p. 115) o imperador enviou bilhete de prprio punho ao compositor,
elogiando a obra, o que muito agradou Gomes.
O hino estava alocado para a cerimnia principal que iniciou s 10 horas da
manh do dia 4 de julho com uma Grande Abertura sobre Hail, Columbia arranjada para
orquestra por George F. Bristow. Seguiu-se uma prece pelo Reverendo William B.
Stevens, bispo da Pensilvnia e um hino para coro e orquestra. A leitura da Declarao
de Independncia, lida diretamente no manuscrito original, foi ponto alto da cerimnia,
seguida imediatamente pela apresentao do Hino de Gomes, especificado no programa
como: " Greeting from Brazil, a Hymn for the First Centennial of American
Independence, composed by A. Carlos Gomes, of Brazil, at the request of His Majesty
Don Pedro II., Emperor of Brazil. Orchestra"1.
1
Saudao do Brasil, um hino para o primeiro centenrio da independncia americana, composto por A.
C. Gomes, do Brasil, pedido de Sua Majestade Dom Pedro II, Imperador do Brasil. Orquestra.
Exp.1 - introduo do Hino de Gomes para o centenrio da independncia americana.
2
Importante regente e futuro criador da Orquestra Sinfnica de Chicago.
3
Grosser Festmarch www 110.
trompas, 3 trombetas, trombeta baixo, 3 trombones, tuba, timpani, triangulo, pratos,
caixa clara, grande caixa, tam tam e cordas. A msica, que dura 13 minutos e se
desenvolve na tonalidade de Sol maior, de eminente carter marcial, festivo, com
plano dinmico estreito privilegiando intensidade em torno de fortssimo.
Em linhas gerais, a obra, com constantes modulaes, se constitui de chamadas
rtmicas de carter militar e aspecto introdutrio que se estende longamente at que se
resolve na seo central com o desenvolvimentos de um claro tema cantbile sem
contornos marciais, com leve reminiscncia do Rienzi (1842) e cromatismos dignos de
Tristan und Isolde (1865).
A recepo
A obra de Richard Wagner foi bem recebida pelo pblico presente, mas nem
tanto. Talvez os estrepitosos aplausos ao final tenham sido mais pela grande expectativa
de ter uma obra encomendada e escrita pelo genial compositor alemo do que pelo
efeito da msica. Neste sentido alguma critica apontou alguns equvocos da obra,
incluindo as dificuldades prprias de uma apresentao orquestral ao ar livre (CALKIN,
1976, p. 380). A imprensa, em termos gerais, reconheceu as virtudes na obra e chamou a
ateno para seu nobre contedo sinfnico (uma vez que se tratava de uma marcha) e as
semelhanas com Die Meistersinger (1868) e Tristan und Isolde (1865) (NEW YORK
TRIBUNE, maio 11, 1876, p.2). O fato que a obra teve restrita circulao, tendo sido
executada outra vez durante a exposio da Filadlfia e na Alemanha ainda em 1876.
Depois, desaparece do repertrio e somente nos dias atuais, volta a ser executada mais
como uma curiosidade musical. Isto parece ser corroborado pelo compositor, pois,
segundo citado em Calkin (1976, p.380) o prprio Wagner teria dito que o melhor
aspecto sobre a marcha do centenrio teria sido os cinco mil dlares que recebera pelo
trabalho.
O Hino de Gomes, de carter distinto e nobre melodia, tambm agradou o
pblico, talvez pelas mesmas razes anteriores. Entretanto, as referncias nos jornais da
poca deixam entender que, em parte, esta boa recepo leve em conta a presena do
Imperador durante a execuo do Hino e, at certo ponto, contrapondo-se ausncia do
Presidente Grant nesta festiva data na Filadlfia, fato no bem digerido pelas
autoridades e populao local. (NEW YORK TRIBUNE, julho 5, 1876, p. 1).
Entretanto, como poderia se esperar, a obra do desconhecido sul-americano foi
duramente considerada pela crtica mais especializada. Em uma rcita posterior, em
homenagem presena do Imperador em New York, a banda de P. Gilmore apresenta,
entre outras peas, o Hino. A critica considerou que:
Com maior veemncia, um comentrio mais tcnico feito apenas pela leitura
das partituras de orquestra, reduo para piano e banda por um articulista do The New
York Herald (25 de julho, 1876). As apreciaes merecem relato literal:
O hino do centenrio de nosso exmio patrcio Carlos Gomes, tocado por toda
a orquestra e acompanhado de canto por todos amadores, foi de um efeito
prodigioso, excitando taes e tos entusisticos aplausos, que no houve
remdio seno repeti-lo. Pelo lado da novidade, pelos sentimentos patriticos
que desperta, pelos esforos que denuncia a execuo desse trecho de msica
pode-se considerar que foi este o sucesso da noite. (GAZETA DE
NOTCIAS, 1876:2)
Consideraes finais
Wagner e Gomes se encontraram virtualmente em diferentes momentos ao longo
do sculo XIX. Desde a inteno do Imperador de envi-lo Alemanha para educar-se
nesta escola, s seguidas tentativas de encontrar em Gomes uma adeso esttica
wagneriana (de Fosca Condor) at um encontro mais prxima, ainda que no fsico,
quando duas obras por encomenda se unem na cidade da Filadlfia em um mesmo
evento.
Nesta exposio, mais uma vez, Gomes comparado, julgado e penalizado: o
Hino inferior Marcha do grande mestre alemo. Resta o consolo de que a obra de
Wagner encontrou merecido esquecimento, enquanto de Gomes, nada de diferente
poderia se esperar. Entretanto, houve tambm o reconhecimento de que tanto a Marcha
de Wagner no era uma marcha como o Hino de Gomes no se enquadrava no que
poderia se esperar de um Hino. Em verdade, alm das dificuldades acsticas de ambas
as estreias na Filadlfia, parece ter sido este o isento e verdadeiro julgamento da critica
maior: aquela do pblico l presente, isto , apreciaram as duas obras mais pelas
circunstncias que as envolviam do que pelo seu valor musical intrnseco. Entretanto,
sempre cabe Gomes o nus de ser um compositor no-cannico.
Referncias