Ikebana: Gentil Arte da Persuaso

Nlson Jahr Garcia

Ilustraes: Contribuio do
Japan's Ministry of Foreign Affairs
www.mofa.go.jp

Edio
Ridendo Castigat Mores

Fonte Digital
www.jahr.org

Copyright:
Nlson Jahr Garcia
 ndice

IKEBANA
ESCOLA IKENOBO
ESCOLA KO-RYU
ESCOLA OHARA-RYU
ESCOLA SOGETSU-RYU
Ikebana
Ikebana

A propaganda ideolgica, a comunicao persuasiva ou a manipulao de

mentes no so realizadas apenas com discursos enfticos, acusaes virulentas
ou cartazes coloridos, mas tambm atravs do carinho, da simpatia e da graa.

Em qualquer reunio de negcios ou acordos polticos, todos estaro mais

dceis, sugestionveis e predispostos a ceder se o ambiente estiver decorado com
belas folhas e flores, especialmente quando arranjadas de forma artstica.

O Ikebana faz esse papel. Dentre todas as artes tradicionais japonesas,

talvez a mais conhecida e intensamente praticada nos dias de hoje seja a arte dos
arranjos florais. Mesmo com uma origem que remonta a centenas de anos, ela
se mantm como elemento essencial no universo artstico contemporneo.

Para alguns, arranjar, admirar ou presentear flores pode parecer uma

prtica pouco viril. Os maiores guerreiros que o mundo j conheceu, os antigos
samurais, alm da arte da espada (kendo), dedicavam-se escultura, pintura
ou arranjo floral, procurando desenvolver sua sensibilidade fsica e espiritual.

O Ikebana ultrapassou os limites de seu espao tradicional no tokonoma,

o altar do lar japons, para ingressar no dia-a-dia do mundo moderno: a janela
do escritrio, a sala de reunies, o vestbulo do hotel, at a praa pblica. Alm
disso, o Ikebana no mais uma arte de domnio exclusivo de artistas ou
ornamentadores japoneses; entre seus entusiastas, esto criadores de arranjos
profissionais e amadores de todas as naes e reas de atividade.

Esta nova dimenso acrescentada ao uso e significado do Ikebana no

alterou de modo algum os conceitos bsicos de estrutura, espao e naturalismo
desenvolvidos e aperfeioados atravs dos sculos.

Em sua forma bsica, o arranjo Ikebana segue um padro fixo: um

tringulo cujos vrtices representam o Cu, a Terra e o Homem. Alguns
traduzem como Pai, Me e Filho. nfase especial dada perfeio das linhas,
harmonia das cores, ao espao e forma. Um galho simples seguindo uma linha
graciosamente ondulante assume preferncia sobre um ramalhete de flores, por
mais belo que este seja. Igual importncia dada ao natural: cada arranjo
contm a natureza em todos os seus aspectos, do altivo pinheiro menor
gramnea. Alm disso, o Ikebana apresenta em geral a folhagem e as flores
disponveis na estao, utilizadas em seu estado natural, exceto pelo desbaste
executado pela tesoura do artista para aperfeioar a linha de um galho ou a
forma de um boto.

H vrias escolas de Ikebana, cada qual seguindo seus prprios princpios e

tcnicas de arranjo, sem perder de vista o essencial da arte. Ao mesmo tempo,
diante do papel mais abrangente atribudo ao Ikebana na vida moderna, muitas
dessas escolas buscam a sua expresso em formas que superam os limites dos
estilos tradicionais.

As reprodues aqui apresentadas so obras que ilustram a tendncia

contempornea de quatro escolas da arte: Ikenobo, Ko-ry u, Ohara-ry u e
Sogetsu-ry u.
ESCOLA IKENOBO

A Escola Ikenobo, de certa maneira, mostra-se ocidentalizada. Os vasos,

de produo industrial, acabam prevalecendo sobre os elementos naturais.
Inclusive se acrescentam velas, em um dos arranjos, rompendo uma tradio de
sculos. H simetria e graa, mas perde-se muito da espontaneidade que a
natureza nos oferece.

Hortnsia, Clianthus e basto dourado em recipiente de cermica

Velas, Phalaenopsis rosenstromii, abutilo e aspargos em vaso de vidro
Saudade, pata-de-canguru e castanhas em recipiente de cermica
Lrio-elegante, camlia, helicnia e samambaia em vaso de vidro
ESCOLA KO-RYU

O estilo Ko-ry u se apresenta pouco natural. nfase excessiva se d aos

vasos, as flores e folhas lembram plstico, provavelmente polidas com vaselina.
Galhos e flores caem com ar tristonho, embora a esttica seja irrepreensvel.
Crisntemo, caqui e doce-amarga em vaso de cermica, de Shigeo Uezu
Bordo, buqu-de-noiva e antrio em vaso cilndrico
Clematite em vaso de cermica, de Tatsuzo Shimaoka
ESCOLA OHARA-RYU

Ohara-ry u mantm a tradio quase intocvel. Os arranjos delineiam com

nitidez o Cu, a Terra e o Homem (ou Pai, Me e Filho). A prevalncia de
elementos naturais. Galhos delicados, flores leves, folhas que parecem esvoaar.
Os vasos, discretos, so apenas elementos necessrios sustentao do natural.

Magnlia, bordo e lrio-do-amazonas em recipiente suiban redondo verde-

acinzentado
ster, crista-de-galo e eullia em suiban com forma de leque
Pinheiro-avermelhado, ameixeira-do-japo coberta de lquen, Rodhea japonica,
narciso, gleiqunia, penia e reishi em recipiente suiban retangular branco da
Cochinchina
ESCOLA SOGETSU-RYU

Sogetsu-ry u mantm a origem. Folhas finas e leves marcam os vrtices do

tringulo tradicional. Os vasos nem so discretos, mas no invadem o espao do
natural. difcil observar sem, ao menos, esboar um sorriso carinhoso.
Junco-gigante, palmeira-descorada e fustete em vaso de cermica, de Kiyoyuki
Kato
Abricoteiro, lrio-elegante, tulipa e anmona em vaso de cermica, de Gorou
Suzuki
Jasminum mesnyi, cravo-de amor e Oncidium em jarro de porcelana branca da
disnatia de Yi
 A arte dos arranjos no constitui cincia pura ou exata, por isso mesmo no
pode ser analisada, julgada ou considerada sob o critrio de melhor ou pior. Mas
h um critrio, estritamente subjetivo: Qual arranjo colocar na entrada da
prpria casa? Qual agradaria mais e faria sentir calma de esprito a quantos
entrassem? Qual transmitiria a idia de que, apesar das adversidades, a felicidade
ainda possvel? Pois , esse o melhor arranjo.

A arte floral convencimento, persuaso e seduo, mas com beleza e amor

 2001 - Nlson Jahr Garcia

Ridendo Castigat Mores

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Maio 2001
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