Livro de Maquiagens

PROLGICA INFORMTICA
CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR

APENAS R$ 1,00
http://valenet.com.br/~cdturbo/
Maquiagem
A Arte da Transformao
A funo da maquiagem ao longo dos anos da histria do cinema tem sido a de ajudar
o ator a criar um personagem. Trabalhando arduamente em oficinas fechadas e em
horrios muitas vezes pouco usuais, os maquiadores de efeitos especiais conseguem
usar seus talentos para transformarem os atores nos seus personagens e tentam
superar o desafio de fazer a platia a crer naquilo que v nas telas do cinema.
Por isso, aceite tambm este desafio e descubra como os magos dos efeitos especiais
praticam... A Arte da Transformao!
1) Mini-Curso de Maquiagem para o Cinema
Introduo
Um pouco de histria da maquiagem

de efeitos especiais
A maquiagem melhora a visibilidade do rosto do

ator e torna as caractersticas faciais mais
aparentes. Assim como a roupa, a maquiagem
auxilia um ator a revelar o personagem
fornecendo dicas de sua personalidade, idade,
raa, sade e seu ambiente. E justamente por
estas propriedades que fazem do maquiador de
efeitos especiais um artista de fundamental
PROLGICA INFORMTICA
CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00
importncia nas produes teatrais e cinematogrficas.
Mas como eram os primeiros artistas de maquiagem do cinema?
A resposta est neste nome: Lon Chaney. Conhecido como o "Homem das Mil Faces",
este ator americano foi tambm um gnio da arte de maquiagem, pois era ele quem
criava a sua prpria. A famosa caixa de maquiagem de Lon Chaney foi a precursora
dos departamentos de maquiagem dos grandes estdios.
No importando o quo desconfortvel fosse uma

maquiagem, ele fazia o necessrio para obter um efeito
interessante, como por exemplo, na verso de 1923 de O
Corcunda de Notre-Dame, em que Chaney usou uma
corcunda de gesso de 9 quilos para interpretar o
Quasimodo. O Fantasma da pera de 1924 um dos
filmes mais admirados de Chaney. Ele interpretou Erik, o
organista louco e desfigurado que assombrava um teatro de
Paris. Ao ler o romance de Gaston Leroux, Lon Chaney
observou que a descrio de Erik era de um rosto sem
carne. Para obter este efeito, Chaney colou uma membrana
fina e transparente que reveste o estmago de peixes sobre
o nariz para pux-lo em direo testa.
Lon Chaney foi alm de um grande ator, um dos pioneiros

da maquiagem de efeitos especiais e muitas de suas tcnicas de maquiagem so
segredos at hoje.
Agora que voc j conhece um pouco da histria da maquiagem de efeitos especiais,

voc ir conhecer algumas noes fundamentais sobre o assunto.
O local de trabalho
O Laboratrio - trata-se de um local importante para o maquiador, pois onde ele

faz, por exemplo, dispositivos auxiliares de maquiagem como as prteses ou apliques.
Profissionalmente, a rea de trabalho de um laboratrio de maquiagem deveria ser

separada da sala de maquiagem, j que os procedimentos de laboratrio
freqentemente exigem uso de materiais que fazem mais poeira e sujeira e os
equipamentos e produtos usados so diferentes, exigindo sua prpria rea e local de
PROLGICA INFORMTICA
armazenamento. A sala de laboratrio deveria ser bem iluminada e ventilada (com um
exaustor com hlice no telhado) e deveria ter fortes mesas de trabalho tanto para
permitir trabalhar sentado como para suportar peas de trabalho, um cho coberto
com piso fcil de ser limpo, muitas tomadas de eletricidade, muitas prateleiras para
livros, moldes, cpias, e assim por diante. Um grande cuidado deve ser tomado ao
limpar pias para que o esgoto no seja entupido com gesso ou outro resduo. Para um
laboratrio pequeno, uma maneira segura usar um sifo, em que um grande galo
(por exemplo de gua mineral ou um balde grande) tem uma mangueira conectada na
sua boca e que vai direto para uma pia. Esta mangueira pode ser tampada, por
exemplo, com um pequeno cilindro de madeira, que funcionar como uma torneira. A
pia, na verdade, apresenta o ralo conectado a outra mangueira e que desemboca
dentro de outro balde grande. Assim, todo resduo de gesso cair dentro do balde. Este
balde pode ser esvaziado cuidadosamente quando os resduos se depositarem no
fundo e a gua pode ser separada das massas slidas, e assim serem retiradas do
balde. Laboratrios maiores costumam ter sistemas de filtro na pia.
Mas voc pode estar se perguntando: Como que a gua desce? Todo mundo conhece
um clssico exemplo do princpio do sifo. Voc j viu como que se retira gasolina de
um tanque de carro? Pois, . a mesma coisa. Veja o exemplo abaixo.
Neste exemplo, pode-se observar um exemplo de sifo. Repare que um frasco est
mais alto que o outro. Para funcionar isto tem que ocorrer. Se voc colocar a
mangueira dentro do frasco mais alto e sugar com a boca a outra extremidade da
mangueira (a do frasco de baixo), a gua comear a escorrer por dentro da
mangueira, caindo dentro do outro frasco. Uma vez que j foi sugado, a mangueira
pode ser tampada na extremidade que est no frasco de baixo. Assim, basta
destampar esta extremidade para que a gua volte a escorrer de novo. Funciona,
ento como uma torneira. Simples, no ?
PROLGICA INFORMTICA
Veja abaixo um exemplo de laboratrio ou oficina, com mesas de trabalho.
Sala de Maquiagem - a sala de maquiagem o lugar onde o maquiador prepara o

ator antes da atuao, ou seja, em que ele aplica a maquiagem. O interessante que
este lugar geralmente no fica dentro da oficina ou laboratrio do artista maquiador.
Nos filmes estas salas so montadas em trailers (quando as cenas so externas) ou
mesmo nas salas prprias de um estdio (sala permanente), caso as cenas a serem
filmadas sejam internas.
Trata-se, basicamente, de uma sala bem iluminada com luz artificial, bem arejada e
que se assemelha muito a um salo de barbeiros ou salo de cabelereiros. O ator
acomodado numa cadeira confortvel e em frente a um espelho para que ele tambm
veja as alteraes feitas pelo artista. A cadeira mais utilizada a do tipo barbeiro, em
PROLGICA INFORMTICA
que possvel regular a altura (o que bom para evitar dor nas costas do maquiador)
e tambm possui apoio para a cabea do ator e para os braos.
Sugesto para um local de trabalho - se voc quiser ser um artista de maquiagem

preciso ter um lugar para trabalhar e treinar. Mesmo se voc freqentar uma escola
ou curso, voc precisa de um lugar para fazer as suas peas. Mas claro que no
precisa ser como a forma mais profissional, mostrada acima.
Uma pequena rea com uma mesa de trabalho, cadeira, iluminao adequada e um pia
de cozinha por perto o mnimo possvel. Um poro, quarto vazio ou garagem bom
mas voc pode usar at o seu quarto. Vale lembrar que muitos dos grandes artistas
atuais de maquiagem comearam em garagens e at nos prprios quartos!
O mais importante para qualquer rea de trabalho, a iluminao, a organizao e o

conforto. A sala precisa ser bem iluminada. Lmpadas portteis tambm ajudam a
melhorar a iluminao ambiente. Para voc criar uma maquiagem, voc precisa ser
capaz de achar o que precisa. Isto significa duas coisas: rea de trabalho adequada, na
forma de uma mesa em que voc possa colocar os materiais que precisa, e um armrio
para manter estes materiais quando no esto em uso. A mesa de trabalho no
precisa ser especial, mas deve fornecer espao suficiente para colocar os materiais
necessrios. bom tambm ter um espelho em frente para que tanto voc como o
ator possam ver as alteraes. Se ela for permanente, o tamanho dela s depender
do que voc possa gastar. J com artistas que trabalham em locaes, pode-se usar
um pequena mesa porttil.
Na maioria das situaes, o ator ficar um bom tempo sentado numa cadeira e o
artista, a mesma quantidade de tempo, s que recurvado sobre o ator. O que j
literalmente uma situao desconfortvel. Para evitar com que fique muito
desconfortvel, tanto para o ator como para o maquiador, importante uma cadeira
confortvel. Uma sugesto mais acessvel seria aquelas cadeiras de escritrio que tm
apoio para os braos.
PROLGICA INFORMTICA
Quando for armazenar seus materiais num armrio, certifique-se que os frascos
estejam tampados adequadamente. Muitos so solventes que podem evaporar ou
mesmo o contedo pode perder, lhe proporcionando prejuzos. Quando voc for
armazenar materiais que criou (como sangue, falso, produtos de gelatina, etc.)
certifique-se de colocar em frascos que tampem bem, como vidros de maionese ou de
comida para beb. E tambm coloque etiquetas mostrando a identificao do material
e a data em que voc o fz. Os pincis e outras ferramentas devem ser limpas antes
de serem guardadas.
Noes de segurana e higiene
Segurana - antes de aplicar maquiagem em algum pela primeira vez, faa uma
avaliao para garantir a maquiagem. Antes mesmo de iniciar, lembre-se de
perguntar: J teve alguma vez reao alrgica com maquiagem? Se teve, que tipo de
maquiagem? Leia todas as orientaes e avisos nas embalagens dos produtos e siga
atentamente. Caso haja dvida se o produto vai provocar alergia, teste aplicando
pequena quantidade sobre uma regio interna prxima do punho e do antebrao,
espere por uma hora ou mais e observe a reao da pele. Lembre-se que algumas
pessoas tem alergia com fragncias de produtos de maquiagem. Por isso, evite de usar
se tiver problemas. importante tambm perguntar se a pessoa est usando lentes de
contato. Geralmente, estes usurios so mais propensos a apresentarem irritaes nos
olhos, por isso, se usar algum produto que exale, a pessoa dever retirar as lentes ou
pelo menos fechar os olhos. Fique preparado para lidar com problemas devido a
lacrimejao excessiva. Use ventilao adequada a todo o momento. Nunca use
nenhum produto que voc no saiba como remover.
Muitos lquidos usados (adesivos, solventes, etc.) so inflamveis pois so base de

lcool ou solventes a base de petrleo. Por isso, permanea longe de chamas ou
cigarros. Muitos produtos de maquiagem pode ser irritantes para os olhos, narinas, ou
bocas. Por deve-se tomar muito cuidado nestas regies. Se o ator apresentar reao
alrgica a um produto mesmo se usado corretamente, pare de us-lo. Use ventilao
adequada, pois muitos materiais possuem vapores fortes (ltex exala amnia; sprays,
etc.). Tome cuidado pois muito produtos no podem ser ingeridos e so txicos (por
exemplo, cuidado especial com sangue caseiro).
Higiene - Mantenha os materiais de maquiagem limpos. Lave todos os pincis e

esponjas depois de us-los. gua morna e sabo funciona bem para as bases, mas um
solvente limpador de pincis pode ser necessrio para produtos muito oleosos. Depois
de limpar os pincis aplique um pouco de lcool para desinfet-los.
No use maquiagem direto do frasco,trabalhe com uma paleta. Misture suas cores de
maquiagem sobre uma paleta (uma chapa de vidro funciona bem) para que voc possa
lavar com freqncia ou limpar com lcool (com algodo) quando for maquiar outro
ator. Lave as mos antes e aps aplicar a maquiagem em cada pessoa, muitos artistas
tem o hbito de usar seus dedos como pincis ou esponjas. Coloque uma escovinha
para limpar debaixo de suas unhas. No reutilize esponjas - quando terminar com um
ator, descarte a esponja que usou. Use um conjunto de esponjas novas com o outro
ator. Limpe os pincis - Limpe seus pincis antes de maquiar outro ator. Use gua
morna e sabo ou produtos comerciais de remover. Para os atores limparem seus
PROLGICA INFORMTICA
rostos aps a atuao, importante ter toalhas individuais ou descartveis (papel-
toalha ou lenos de papel).
Fotografando seu trabalho
A prtica de fotografar um trabalho de maquiagem tem duas funes bsicas: 1) Para

arquivo ou registro dos projetos e 2) Para seguimento de trabalho.
importante registrar no s a maquiagem pronta como tambm as etapas

intermedirias para que se registre o trabalhe feito como arquivo ou mesmo para o
artista exibir como lbum desmonstrativo (portflio). Para seguimento, importante
pois, muitas das vezes o artista trabalha numa mesma maquiagem que dever ser
feita igual em dias diferentes de filmagem, por exemplo. Assim, para saber como
estava anteriormente, a foto (por exemplo tirada com uma mquina polaride) auxilia
muito.
Se for fotografar para registro, importante que seja de qualidade. Podem ser
utilizadas tanto cmeras digitais como 35 mm. Evite usar flash. Use filme ISO 400. Se
digital, use uma cmera a partir de 2 megapixel (sugesto: marca Olympus). E
procure usar um trip.
Projetando a maquiagem e maquiagem virtual
Qualquer forma de arte um processo de comunicao que se baseia, em parte, na

percepo e interpretao pela audincia. Para um escultor ou pintor, um processo
bem definido: o artista cria, ento a audincia v, interpreta, e reage. Ao contrrio, os
artistas de maquiagem tem de iniciar o processo de interpretao e negociao bem
antes de suas mos tocarem um pincel ou um pote de creme de maquiagem. Comea-
se pelo roteiro, pela arte de algum, que deve ser interpretada e processada no
conceito de projeto. O conceito inicial tem de ser posteriormente interpretado,
modificado pelo diretor, ou outros membros da equipe de projeto, e at mesmo pelo
ator que usa a maquiagem. Uma vez que as consideraes artstisticas foram feitas, as
prticas so colocadas em testes: possvel com o oramento do filme? A maquiagem
durvel? Ser que ela funciona bem na face como mostrado no desenho? Na verdade
todo o processo de pesquisa e refinamento, podendo ser alterado a qualquer
momento. Primeiro, na pr-produo, ser discutido os conceitos, depois os esboos
sero apresentados e refinados, depois na produo eles sero adapatados para um
ator em particular, e depois os ensaios sero feitos para para refinar o projeto.
Veja o exemplo abaixo. Note que o desenho original do personagem, o ator e o ator j
com a maquiagem. Repare que na maquiagem final, foram feitas algumas pequenas
mudanas em relao ao desenho original.
PROLGICA INFORMTICA
Um recurso interessante atualmente para se projetar uma maquiagem a chamada
Maquiagem Virtual. Consiste em se pintar no computador sobre uma foto do ator que
usar a maquiagem. Desta forma ser possvel estimar como ficar quando for
realmente feita. Geralmente so usados programas grficos de computador como o
Photoshop ou Painter, que tm a caracterstica de trabalhar com camadas ou layers. E
para facilitar a tarefa, so utilizadas mesas digitalizadoras, ficando mais fcil para se
desenhar do que com o mouse. Desta forma, pode-se ter uma idia de como o ator
ficar com a maquiagem, economizando tempo e dinheiro. E alm disso, estabelece-se
o objetivo que dever ser alcanado para que o ator ou diretor identifiquem.
Confira abaixo alguns exemplos de maquiagem virtual feitos pelo estdio de efeitos
especiais EFI Makeup Effects Studio:
PROLGICA INFORMTICA
Maquiagem, ator e ambiente
Alguns atores tem um certo preconceito ou so antipticos com a maquiagem, como se

ela escondesse suas faces do pblico. Outros j encaram como sendo um recurso
adicional para formar o personagem.
PROLGICA INFORMTICA
A maquiagem de efeitos raramente confortvel de se usar. Qualquer que seja o
material aplicado sobre a face, prejudica os movimentos, e pode provocar suor. Alm
disso, pode provocar alergia na pele. Algumas caractersticas do projeto da maquiagem
podem prejudicar a atuao: mscaras de cabea inteira podem prejudicar a fala e a
viso do ator; lentes de contato ou maquiagens pesadas ao redor dos olhos podem
prejudicar a visibilidade e percepo de profundidade; dentes postios podem afetar a
habilidade de falar. Por isso importante dar tempo para o ator se acostumar com a
maquiagem.
Muitos fatores influenciam a durabilidade da maquiagem. Muitos movimentos faciais ou

expresses exageradas podem prejudicar apliques faciais. Por isto importante evitar
ao mximo apliques ao redor da boca e tambm projetar estes apliques em partes,
para minimizar a distenso que o aplique fica sujeito. Cenas que envolvem esforo
fsico podem fazer o ator transpirar e prejudicar a maquiagem. O calor e umidade do
ambiente podem prejudicar a maquiagem, fazendo necessrios adesivos mais fortes e
retoques freqentes. A umidade pode ser prejudicial at para cabelos falsos. A
iluminao do estdio pode prejudicar a maquiagem pelo calor por exemplo. Muitas
luzes de estdio podem modificar a visibilidade da cor de sua maquiagem. Uma
maquiagem rosada pode se tornar amarronzada se iluminada com luz verde. O
problema est no fato que na maquiagem, as cores so como nas tintas de pintura:
so 3 as cores bsicas: vermelho, amarelo e azul. Quando se mistura todas as cores, o
resultado preto. Sem pigmento branca. J na luz as cores primrias so: vermelho,
verde e azul. Lux branca todas as cores. No existe luz preta, o que existe
ausnica de cores. A soluo no simples pois a variedade de tons de maquiagem
combina com a variedade de cores de luzes. No entanto aqui vai duas sugestes:
procure trabalhar junto com o iluminador para ver que tipo de luzes sero usadas,
principalmente com os personagens principais. Se possvel faa testes com a
maquiagem sob a iluminao. Procure tambm saber um pouco sobre iluminao, pois
as vezes pode-se tirar vantagem disto. Por exemplo, uma maquiagem de morto que
imperceptvel se no for iluminada com luz verde ou azul.
Veja abaixo uma tabela mostrando o efeito da cor da luz sobre maquiagem colorida:
oooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo Luz
Tinta Vermelho Verde Azul

Vermelho Vermelho Marrom Escuro Roxo Escuro
Amarelo Laranja-avermelhado Verde-Amarelado Preto
Azul Preto Verde-Azulado Azul
Livros e materiais de referncia
muito importante para quem quer fazer maquiagem, ter uma coleo de fotografias.
Ela freqentemente usada por artistas de maquiagem quando se esboa um
PROLGICA INFORMTICA
personagem. Por exemplo, se voc tiver de envelhecer um ator. Voc poderia olhar
nesta coleo de fotos as pessoas idosas e estudar o padro de rugas.
Por isso, um bom comeo seria com revistas. Procure retirar fotos de revistas. Fotos
masculinas e femininas, com diferentes formatos de olhos, narizes, sobrancelhas,
boca, orelhas, rugas de pele, tons de pele de diferentes nacionalidades, desde bebs
at idosos. E tambm figuras com doenas de pele. Isto servir para a criao de
feridas ou qualquer efeito mrbido. Para arquivar estas fotos, use aquelas pastas de
arquivo com 3 anis. Procure categorizar a sua referncia por idade, e dentro por
grupos de bocas, orelhas, narizes.
Alm de fotos de revistas, voc pode pesquisar livros de doenas dermatolgicas, de

medicina legal, cirurgia e de anatomia humana. Ter boas referncias de anatomia
ajuda muito no processo de escultura.
E tambm no podemos esquecer da internet. Navegando na internet, voc poder

encontrar inmeras fotos, de diversos temas. Assim, grave em seu computador e
imprima sempre que necessrio.
b) Materiais e ferramentas
Produtos de maquiagem
Os produtos de maquiagem so divididos em 3 categorias: comerciais, teatrais e
profissionais.
Comerciais: so feitos para serem auto-aplicveis e so dependentes da moda. No

so destinados para artistas profissionais de maquiagem e sim pelo usurio comum.
Bases lquidas com pouco ou nenhum pigmento, batons, lpis delineadores e cremes
de maquiagem so exemplos de produtos comerciais. No so recomendados para uso
em cinema e teatro.
Teatrais: So vendidos como kits para estudantes ou para cursos amadores.
Profissionais: So destinados para profissionais de maquiagem. So encontrados em

maior variedade que os produtos comerciais e teatrais.
O kit de maquiagem profissional

Os materiais bsicos de maquiagem consistem de bases (Foundations em ingls),
sombras (shading em ingls), realce ou luz (highlighting em ingls), ruge, batons,
sombras de olhos, lpis delineadores, mscaras, produtos de cuidado e de limpeza de
pele (cleansers em ingls) e materiais especiais (adesivos, selantes, etc).
PROLGICA INFORMTICA
O kit varia muito com o avanar da tecnologia de materiais e com as tcnicas de
cinema e teatro. Assim, o kit deveria estar em constante mudana e melhoramento.
Os tipos de tintas usados na maquiagem
Existem diversas linhas ou marcas de produtos de maquiagem e na maioria das vezes

elas foram feitas por artistas de renome da rea. As marcas mais conhecidas
profissionais so todas estrangeiras, entre elas: Joe Blasco, Ben Nye, Mehron, Bob
Kelly, Bobbi Brown, MAC, Max Factor, RCMA, Stila, William Tuttle, Kriolan, etc. No que
diz respeito s tintas usadas em maquiagem, cada linha tem um catlogo de cores
prprio. No Brasil, estas marcas podem serm compradas por importao ou atravs de
poucos revendedores. Uma marca que tambm comercializada no Brasil a
Catharine Hill.
Com relao composio, existem basicamente dois tipos de tintas: base de leo e
base de gua.
As maquiagens oleosas atuais so chamadas de cremes. So base de leo mineral e

precisam ser seladas com p facial para remover o excesso de leo e fixar a
maquiagem. Podem ser aplicadas com esponja de ltex e pincel. Devido ao leo
mineral, alguns cremes podem destruir apliques de espuma de ltex.
Quando suas cores representam diferentes tons de pele, os cremes so chamados de

bases. Quando no representam tons de pele, so chamados apenas de cremes,
podendo ser por exemplo, azul, vermelho, etc.
A Base - Assim como a tela de uma pintura, a base o plano de fundo do trabalho de
maquiagem. A base serve para regularizar o tom de pele do ator, sendo raramente
dispensvel, a menos que o ator tenha pele escura ou morena e uniforme. Se o ator
tem pele escura, importante que a base seja similar cor de sua pele. Para o teatro,
nos outros casos, a mulher e o homem devem escolher uma base um pouco mais
escura que a cor da pele. Para o cinema, melhor que seja prxima da cor natural.
As bases podem ser em cremes, lquidas e em pancake (ou cake).
Bases em Cremes - so ideais para mulher mas no com peles oleosas. Podem ser
usadas no cinema e televiso e teatro.
PROLGICA INFORMTICA
Bases Lquidas - so mais adequadas para cinema e televiso, tanto para homem
como para mulher. Para trabalhos em teatro elas so geralmente insuficientes, a no
ser que a pele seja impecvel.
Bases em Pancake (ou Cake) - Pancake uma base em p prensado dentro de uma
lata. freqentemente chamado de maquiagem base de gua, mas mais referido
apropriadamente como ativado pela gua. Voc precisa umidecer para us-lo, assim
como uma tinta aquarela. Alguns profissionais umidecem (com spray) toda a lata antes
antes de comear a trabalhar. Isto permite com que a maquiagem se torne saturada.
mais leve que o creme de maquiagem e no necessita de fixar com p facial. Aplique
com esponja ou pincel. ideal para homens, crianas e grandes elencos.
Sombras e Realces - so cremes que so aplicados aps a base. Podemos comparar

com um quadro pintado em que se pincelam as reas de luz e de sombra. Os Realces
enfatizam e melhoram caractersticas faciais, so a "luz". As sombras adicionam
profundidade e contorno.
Tintas Coloridas - existem os cremes coloridos, diferentes das bases que so tons de
pele. Servem para fazer personagens de fico ou mesmo efeitos especiais de
maquiagem. Ele so so vendidos na forma das madas Rodas de Maquiagem (Makeup
Wheels em ingls), sendo disponveis em diversas cores. Algumas marcas vendem at
PROLGICA INFORMTICA
com diferentes temas, como Kit para Hematomas, Kit de Queimaduras, Kit de
Monstros, etc.
No Brasil, a linha Catharine Hill disponibiliza os cremes e as tinta (ou base) compacta
para efeitos especiais. Na foto abaixo esquerda est o creme e direita a base.
As tintas (bases) compactas esto disponveis nas cores branco, preto, azul claro,
amarelo, verde claro vermelho escuro, azul escuro, uva, laranja, verde bandeira e
rosa. Ela proporciona acabamento fosco de excelente fixao, resistente a transpirao
e especialmente indicada para cobertura uniforme da pele. Para usar, umidea uma
esponja com gua e aplique sobre o recipiente em movimentos circulares formar uma
pasta cremosa na prpria pastilha. Aplicar no rosto com movimentos circulares suaves,
cobrindo toda a extenso do rosto e pescoo. Os cremes esto disponveis nas cores
roxa amarela, azul, verde vermelha e marrom. Tem a finalidade de criar efeitos de
claro escuro sombreando ou iluminando o colorido da maquiagem. As cores podem ser
misturadas entre si, permitindo criar outras novas. Para usar, aplique com a ponta dos
dedos, ou com um pincel, esturrando para obter um acabamento natural.
Alm dos cremes coloridos, existem tambm as tintas coloridas solveis em gua. So
usadas tambm para face lembram muito uma tinta aquarela. Basta passar o pincel
em gua e depois na tinta.
PROLGICA INFORMTICA
No Brasil, a linha Catharine Hill disponibiliza a Acqua Color que uma tinta base de
gua em potes individuais que podem ser misturados entre si formando novas cores.
Pode ser removida com facilidade com a loo removedora da mesma linha. As cores
disponveis so: branco, preto, azul, amarelo, vermelho, laranja, verde, dourado e
prateado.
Tinta Oleosa para Mscara de Borracha (RMGP ou Rubber Mask Grease Paint em
ingls) - uma frmula especial de creme de maquiagem para uso em prteses de
borracha. Geralmente o componente oleoso leo de rcino que mais seguro que o
leo mineral sobre o ltex. Funciona bem com espuma de ltex, mas pesado de se
usar sobre a pele. Precisa ser aplicado p para selar.
Tinta para Corpo - uma maquiagem base de gua na forma lquida. excelente
para cobrir grandes reas do corpo. Pode ser aplicada grossa ou diluda e as cores so
miscveis. Pode ser aplicada rapidamente com aergrafo ou pistola de ar. Para melhor
resultado pode ser usado fixador. removvel com gua e sabo.
PROLGICA INFORMTICA
Outros Materiais
Rouge - serve para dar cor s mas do rosto. Pode ser tanto em p como em creme.
O p para uso geral e o creme para usos mais especficos. O de creme um produto
compatvel base, enquanto que o rouge ou blush seco aplicado como uma cor
aditiva somente depois da base.
Batom e Delineador Labial - Os batons servem para dar cor aos lbios. Os lpis
delineadores definem o contorno. Vale lembrar que os batons e delineadores labiais
profissionais no mancham.
Sombra, Lpis Delineador de Olhos e Mscara para Clios e Sobrancelhas - As

sombras servem para dar cor s plpebras. As melhores sombras so as base de
gua pois so mais fceis de manusear e de se manter. Os lpis delineadores de olhos
so usados para fazer o contorno dos olhos. Os tipos profissionais so da cor de
cabelos (marrom, preto, etc.) ou brilhosos (azul, dourado, prateado, etc.). As
mscaras para clios servem para definir e dar cor aos clios. As cores preta e marrom
escuro so as mais naturais.
PROLGICA INFORMTICA
Mscara para clios esquerda e sombra para os Olhos e creme direita.
Clios Falsos - so aplicados individualmente ou em tiras e so colados com um tipo

de adesivo tipo ltex que o mtodo mais seguro e fcil.
P Facial - servem para fixar a maquiagem e tambm para tirar o brilho dos rostos.
Para o teatro e cinema os ps neutros ou translcidos so mais recomendados pois
tem menos pigmentos e interferem muito pouco nas bases. aplicado com esponja
para p facial. O excesso pode ser retirado com um pincel para p facial.
Loo Tnica Adstringente e Demaquilante - Como existem diferentes tipos de

peles (seca, oleosa e normal) cada uma exige um tipo de loo tnica diferente. Antes
de aplicar qualquer base, cada tipo de pele precisa de um tipo de loo para preparar
para melhor aceitar a maquiagem. A pele seca precisa de um que lubrifique a pele. A
pele oleosa precisa de um que refresque e retire um pouco da oleosidade. O
demaquilante auxilia na retirada da maquiagem.
PROLGICA INFORMTICA
No Brasil, a linha Catharine Hill vende tambm uma loo demaquilante, veja abaixo:
Ferramentas e Equipamentos
Para aplicao da maquiagem profissional, deve-se dar preferncia em usar

ferramentas, evitando de usar as mos como acontece na maquiagem amadora.
Esponja para Base - esponjas so o sustentculo da aplicao de bases. As esponjas

de poliuretano (de espuma comum) so as mais indicadas por provocarem menos
reao alrgica. recomendvel que a esponja seja de fina porosidade e seja usada
uma diferente para cada pessoa. Podem ter formato redondo e triangular.
PROLGICA INFORMTICA
Esponja para P Facial - so as esponjas recheadas de algodo usadas para aplicar
p facial.
Esponja para Aplicao de Ltex para Envelhecimento - alguns produtos como o

ltex de envelhecimento (Old Age Stipple Stipple em ingls) podem precisar de
esponjas de texturas mais grosseira, como a mostrada na foto abaixo.
Pincis e Escovas - os pincis so feitos de vrios materiais naturais (plo de marta,

plo de orelha de boi) e vrios artificiais feitos de filamentos de plstico. Os melhores
so os naturais como o de plo de marta, devido sua durabilidade.
Tamanhos e usos:
N 1 Redondo - Usado para delineador de olhos; melhor com plos de 0,6 cm de

altura.
N 3 Redondo - Usado para delineador de caractersticas faciais; melhor com plos de

0,9 cm de altura.
N 10 Redondo - Usado para adesivos, selantes e para caractersticas faciais; melhor

com plos de 1,7 cm de altura.
PROLGICA INFORMTICA
N 3 Chato - Usado para aplicao de cores para os olhos; melhor com plos de 0,7 cm
de altura.
N 4 Chato - Usado para aplicao de cores para os lbios; melhor com plos de 0,6
cm de altura.
N 7 Chato - Usado para sombreamento, realce e mesclagem; melhor com plos de

0,9 cm de altura.
N 12 Chato - Usado para mesclagem; melhor com plos de 1,4 cm de altura.
As Escovas so mais usadas para sombrancelhas, clios e clareamento de cabelos e

penteamento de perucas. Prefira as naturais.
Veja abaixo os diferentes tipos de pincis:
A seguir observe mais de perto alguns pincis e escovas.
Pincel para p facial: Pincel para blush ou rouge:
Pincel para sombras: Escova para clios e sobrancelhas:
Pincel delineador: Pincel para boca:

PROLGICA INFORMTICA
Pincel para sobrancelhas:
Pinas - as de ponta curva so usadas para segurar clios falsos, pequenas prteses,
etc.
Esptulas Dentrias - til para misturar cores, mexer com ceras, etc.
Tesoura para Cabelo - escolha a melhor tesoura de barbeiro e use-a s para cortar
cabelo.
Tesoura Reta - use para cortar plsticos, tecidos, etc.
Tesoura Curva - a mesma usada em cirurgias. Na maquiagem usada para cortar

curvas em apliques de ltex ou plstico.
Materiais para maquiagem de personagens
Alguns materiais que so importantes para a maquiagem de personagens, para a

realizao de maquiagens corretivas passam a no ser. No que todos os materiais
mostrados abaixo devem estar presentes ao mesmo tempo no kit de maquiagem, mas
em alguns casos uma parte deles.
Acetona - lquido altamente inflamvel que um dos solventes principais dos

adesivos, selantes e plsticos para prteses.
Adesivos - trata-se de um categoria bastante ampla e que sempre est em mudana.
Goma Esprito (Spirit Gum em ingls) um dos materiais adesivos mais antigos a
goma esprito (spirit gum em ingls), que nada mais do que uma resina com alcol.
Apesar de ter uma razovel adeso, depois de seca, a goma esprito original adquiria
um brilho indesejvel e junto com a transpirao, ela perdia a sua adeso e rachava
sobre a pele. Atualmente, outros produtos so adicionados para aumentar a adeso e
diminuir o brilho da goma esprito. No Brasil conhecido tambm como Verniz para
bigode ou simplesmente Verniz. Mas por que o nome spirit gum ou goma esprito?
Tanto spirit como esprito se referem a lquido obtido por destilao, ou seja, o lcool.
Gum e goma se referem a resinas vegetais.
Goma esprito ou verniz para bigode til para colar peas de cabelos (barbas,
bigodes, por exemplo). E tambm para pequenos apliques. Aplique na pele, espere
ficar pegajoso e ento coloque.
PROLGICA INFORMTICA
Para retirar usado o removedor de
goma-esprito.
Veja abaixo a foto da goma esprito vendida no Brasil da linha Catharine Hill, que
conhecida no nosso Pas como Verniz ou Verniz para bigode.
Adesivo Fosco (Matte Adesive em ingls) - a goma esprito com slica para tornar
opaco e mais resistente. Usado para colocar cabelos na pele. Secagem rpida, sem
brilho.
Adesivo Prottico (Prosthetic Adesive em ingls) - so da rea mdica e que tem vrios
usos pelos artistas de efeitos. Trata-se de um adesivo mais forte e que muito til
para se colar apliques ou prteses faciais. Uma marca muito conhecida em termos de
efeitos especiais a Pros-Aide. No Brasil s disponvel por importao.
PROLGICA INFORMTICA
Para usar, primeiro pincele sobre a pele em que o aplique ser colado. Depois pincele
no aplique e aplique na pele. Evite rea prxima aos olhos. Depois de secar, o adesivo
permanece pegajoso at ser aplicado o p facial. Remova com solvente especfico.
Adesivo Prottico A - solvel com solvente prprio, claro, de rpida adeso, pouco
fator de irritao da pele. Pouco afetado pela transpirao do que outros adesivos.
bem forte, para colocar prteses. Exemplo: Pros-Aide 1.
Adesivo Prottico B - solvel em gua, cor de leite mas que quando seco fica claro,
adere menos rapidamente que o Adesivo A, irrita menos a pele pois no usa solventes
fortes. Depois de seco insolvel em gua, pode ser diludo com gua destilada.
Exemplo: Pros-Aide 2.
Os adesivos protticos misturados com tintas acrlicas so muito usados para se pintar
apliques ou prteses faciais de espuma de ltex, criando uma pintura resistente. a
chamada tinta PAX. PAX um sigla em ingls que significa: Prosthetic Adesive
Acrilics. O cs da palavra Acrilics pronunciado com som de x, da o nome PAX.
Removedor de Adesivo Mdico - usado para remover adesivos protticos.
PROLGICA INFORMTICA
lcool - o lcool de comum de farmcia a 70% no adequado como solvente em
maquiagem. O lcool isopropil a 99% mais adequado pois muitos adesivos tem 60%
de acetona e 40% de lcool isopropil. O lcool tambm um bom esterilizante de
ferramentas e mesas.
Tintas de cabelos - cremes ou sprays para simular cabelos grisalhos, brancos ou

outra cor.
No Brasil, a linha Catharine Hill vende tambm uma tinta de cabelos grisalhos nas
cores branco, bege e cinza. um produto formulado para ser aplicado nos cabelos,
afim de torn-los brancos ou grisalhos. Para usar, aps pentear normalmente os
cabelos, aplique com auxlio de um chumao de algodo. Pentear novamente deixando
secar e escovar em seguida. A linha tambm vende o Hair Color em trs cores:
amarelo, azul e vermelho. um produto para criar efeitos coloridos em cabelos. Para
usar, aplique modelando Hair Colour em mechas com os cabelos midos. Deixar secar.
Para remover, lavar com gua morna e shampoo. Existe tambm o spray para cabelo,
em vrias cores. veja abaixo:
Esmalte de dente - um lquido aplicado com pincel usado para

mudar temporariamente a cor do dente. Serve para dar o aspecto de
dentes sujos, podres ou manchados.
Para usar, aplique com dente seco. O frasco contm um pincel para facilitar a
aplicao. Disponvel nas cores: preto (para dente ausente), dourado, nicotina (dente
manchado ou envelhecido), branco (para clarear o dente), vermelho (efeito
sangrento). Pode ser removido facilmente com uma escova de dente ou mesmo
pincelando com lcool isoproplico.
PROLGICA INFORMTICA
Ltex - uma borracha lquida usada como maquiagem e como adesivo (por exemplo,
para peas de cabelo). Existem vrios tipos para diferentes usos:
Ltex em Goma Pura - uma borracha em goma pura e que seca ao ar. No adequado
para se criar apliques, mas adequado para a confeco de bexigas inflveis.
Ltex para Apliques - um composto de ltex empregado a criao de de apliques. Pode

ser colorido com qualquer tom de cor.
O ltex lquido no Brasil vendido em principalmente nas capitais, geralmente por

quilo. Para saber melhor dos locais de compra, veja a seco ONDE COMPRAR? da
MSFX na parte de Maquiagem.
Ltex para Envelhecimento (Old Age Stipple em ingls) - uma mistura que contm
ltex e usada para criar rugas. Estique a pele enquanto salpica a mistura com uma
esponja. Quando este ltex seca, solte e a ruga aparece. Uma segunda camada pode
ser feita para deixar rugas mais profundas. Para fazer rugas bem profundas, use este
ltex com leno de rosto picado em pequenos pedaos. A maquiagem pode ser
aplicada sobre ele.
PROLGICA INFORMTICA
Material de Cicatriz - refere-se ao Coldio Rgido que uma soluo composta de
Piroxilina (nitrocelulose), lcool 90% e ter. um lquido xaroposo que forma uma
pelcula pela evaporao do solvente, quando estendido sobre uma superfcie. Quando
pintado sobre uma rea de pele, forma uma pelcula que puxa a pele ao redor
medida que seca. Aplicaes repetidas aprofundam o efeito. retirado com removedor
especfico. Pode ser transparente ou colorido.
No Brasil, o coldio rgido geralmente vendido por importao ou em alguns poucos

revendedores da Kryolan. Para saber mais sobre eles, veja a seco ONDE
COMPRAR? da MSFX na parte de Maquiagem.
Selante - um dos selantes mais usados por artistas de maquiagem o coldio elstico
ou flexvel, que uma soluo composta de Piroxilina (nitrocelulose), leo de rcino,
lcool 90% e ter. Usado para formar uma superfcie protetora sobre apliques de cera
antes de aplicar a maquiagem sobre ela, ou para aplicar sobre a pele antes de aplicar a
cera, afim de auxiliar com que a cera grude na pele.
PROLGICA INFORMTICA
No Brasil, o coldio flexvel geralmente vendido por importao ou em alguns poucos
revendedores da Kryolan. Para saber mais sobre eles, veja a seco ONDE
COMPRAR? da MSFX na parte de Maquiagem. Tambm possvel de encontr-lo em
algumas farmcias de manipulao.
Ceras - de todos os materiais para efeitos de maquiagem, a cera um dos mais

velhos e utilizados para uso temporrio.
As Ceras Moldveis apresentam consistncia amolecida. So elas: massa nasal (nose

putty em ingls) e cera drmica (derma wax em ingls) A antiga massa nasal era uma
mistura de resina e cera que exigia uma certa manipulao com os dedos para ficar
macia o suficiente para trabalhar com ela. Servia para alterar a formas do nariz, por
exemplo. Sendo de uma certa forma um material pesado, ela freqentemente caia do
rosto ou se deforma facilmente num tempo mais quente.
Relacionado ainda s ceras, existe tambm a cera drmica tambm conhecida como
cera para cadver (mortician wax em ingls), que mais macia que a massa nasal
mas foi feita originalmente para ser utilizada por tcnicos de funerria para maquiar
cadveres mutilados. Ela suaviza rapidamente com o calor e tem sido substituda para
uso profissional por materiais a base de microcera. usada para fazer cicatrizes,
feridas e cortes. til para emendar apliques no rosto. Pode ser usada para cobrir
sobrancelhas ou outras deformidades. Lave e limpe a pele antes de aplicar. Use
selante para formar uma superfcie protetora sobre os apliques de cera antes de
aplicar a maquiagem. No Brasil a cera drmica conhecida
como massa moldvel.
Veja abaixo a foto da cera drmica vendida no Brasil pela linha Catharine Hill, que
conhecida no nosso Pas como massa moldvel:
PROLGICA INFORMTICA
A Cera Dental tambm bastante utilizada. A Cera Dental usada em cinema pode ser
a Cera de Utilidade e o Bloco Acadmico. A cera de utilidade vermelha vem em chapas
e usada por dentistas pra registro de impresses dentais. Nos efeitos especiais serve
para simular gengivas. O bloco acadmico usado por protticos dentais para esculpir
dentes, o mesmo servindo para os efeitos especiais. So encontrados em casas de
materiais odontolgicos.
Solventes Volteis - os solventes mais usados para maquiagem so: isopropanol

(lcool isoproplico), acetona, querosene refinado e triclorotrifluoroetano. Este
solventes fazem parte da composio da maioria dos adesivos e selantes e so
relativamente seguros para uso. Mas lembre sempre de estar em local ventilado.
Sangue artificial - um dos mais utilizados produtos de efeitos especiais para

personagens. encontrado comercialmente sob diversas formas e marcas.
Sangue lquido comum: o tipo mais utilizado. Existem em diversas marcas, com
algumas variaes especficas para teatro, televiso e cinema. A maioria lavvel. No
deve ser aplicado em exagero pois pode esfarelar. No Brasil, podem ser encontradas
algumas marcas com poucos representantes nacionais e a linha Catharine Hill vende
um sangue teatral (ltima foto direita).
Sangue para boca: Trata-se de um sangue lquido e fludo que pode ser colocado
dentro da boca sem ser txico. Cora bastante a lngua e dentes.
PROLGICA INFORMTICA
Sangue em cpsulas: So usadas para serem colocadas dentro da boca, necessitando
que a pessoa morda a cpsula de gelatina e libere o sangue falso em p, o que
combina com a saliva formando espuma. Poranto, elas no funcionam se a boca
estiver seca. aconselhvel deix-la amolec-la debaixo da lngua e depois ento
mord-la.
Sangue para dente: Este um esmalte para dente que pintado sobre ele depois de
ter sido seco com um leno de papel ou tecido. D a aparncia de gengivas sangrando.
Para retirar, o dente deve ser esfregado com algodo mido.
PROLGICA INFORMTICA
Sangue para olho: Ele pingado sobre o olho e fornece um efeito altamente
dramtico, deixando o branco do olho vermelho, embora de pouca durao. Dura
poucos minutos. No pode ser usado com lentes de contato.
Sangue em gel: Vm em vrias cores e usado para dar um efeito de sangue fresco.
mais usado para preencher grandes feridas e aplicar sobre o cabelo.
Sangue para crosta fresca: um sangue mais consistente que o gel, tem um colorao
meio amarronzada e usado para simular sangue que est secando. bom para
ferimentos de bala, amputaes, e outros traumas.
PROLGICA INFORMTICA
Vestimenta e aparncia de artistas de maquiagem
Apesar de muitos artistas usarem um jaleco branco, no existe um padro de roupa.

No geral, um visual limpo e profissional - mos lavadas, unhas limpas, hlito fresco,
sem cheiro forte de perfume - leva ao ator uma impresso agradvel. O mais
importante no o tipo de roupa e sim a limpeza.
Manuteno do kit
Tal como uma pessoa, o kit reflete o artista de muitas formas. Pincis limpos, esponjas
limpas, pincis aparados, assim por diante so sempre importantes. Aproveite os
intervalos do trabalho para manter o material limpo. Limpes as tampas e as laterais
dos frascos das bases e mantenha tudo etiquetado. De vez em quando retire todos os
materiais de onde voc guarda, limpe e armazene novamente. Faa desta forma e
sempre voc ser orgulhoso em mostrar as suas ferramentas de trabalho.
Quando o maquiador precisa trabalhar em outro lugar, pode-se levar em maletas da

maquiagem. Abaixo voc pode ver um exemplo de alumnio e de divisrias mveis:
No Brasil, a linha Catharine Hill vende maletas em 3 tamanhos diferentes. Veja abaixo:
PROLGICA INFORMTICA
Sugesto de materiais e instrumentos alternativos de
Maquiagem
Aqui voc poder encontrar sugestes de materiais alternativos para que possa
praticar em casa as tcnicas que sero demonstradas e sugeridas na seco de
Maquiagem. Como so alternativos, eles no so adequados e nem tm a qualidade
mnima necessria para a criao de efeitos profissionais. E como sero sugeridos
muitos produtos alternativos para serem aplicados na pele, recomendo que, antes de
us-los, voc faa testes com uma pequena quantidade do produto na parte interna do
antebrao ou perto do punho. Estes testes ajudaro a prever se a pessoa tem ou no
alergia a estes produtos. Isto ajuda a prever alguma possvel reao alrgica quando o
produto for aplicado em maior quantidade na face ou corpo.
Kit de Maquiagem Bsico
Os seguintes materiais so alguns itens que acredito fornecer um kit de maquiagem

bsico para todos os propsitos.
A) Maleta de maquiagem (sugesto MSFX): Voc pode usar como maleta de

maquiagem, aquelas caixas de ferramentas que podem ser uma compradas em
supermercados. Elas possuem divisrias mveis semelhantes s maletas profissionais.
B) Loo Astringente: Um lquido adstringente uma substncia que usada para

ajudar a limpar os poros de sua pele e fornecer uma superfcie limpa para a
maquiagem aderir. Para aplicar, simplesmente derrame um pouco sobre uma bola de
algodo e passe na pele. So disponveis em perfumarias, grandes farmcias e lojas de
produtos de beleza.
PROLGICA INFORMTICA
Sugesto MSFX: Use o Leite de colnia tanto para preparar a pele para receber a
maquiagem como para retirar a maquiagem (demaquilante). disponvel em farmcias
e supermercados.
C)Esponjas de aplicar maquiagens: So pequenas esponjas, geralmente

triangulares, de textura fina, usadas para aplicar maquiagens. So bem baratas. So
disponveis em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza. um
dos itens mais importantes do kit.
D) Cotonetes: Eles so usados para aplicar alguns materiais de maquiagem que

estragariam um pincel ou que voc no ter tempo de limpar. Disponvel em farmcias
e supermercados.
E) Cremes e pancake de maquiagem: Existem as tintas base de leo e de gua.

O creme base de leo mineral, tem excelente durabilidade e o mais barato. O
ponto negativo do creme que precisa de p facial para fixar e difcil de se retirar.
As tintas base de gua so boas mas tem uma qualidade inferior aos cremes. O
ponto positivo que saem com gua e sabo. O pancake ou cake durvel tambm.
ativado pela gua, fcil de se aplicar. Os ponto negativos so: o alto custo, no to
durvel como o creme e podem necessitar de vrias camadas para obter uma boa
cobertura slida, o que significa deixar secar entre as camadas. As cores bsicas
(preto, branco, vermelho, azul e amarelo) sero suficientes para a maioria dos
trabalhos. Mas pode-se criar todas as outras cores sabendo misturar estas bsicas.
Os cremes base de leo na cor da pele em perfumarias, grandes farmcias e lojas de

produtos de beleza. Voc pode encontrar as tintas coloridas base de gua em lojas
que vendem produtos de Halloween ou Dias das Bruxas.
Mas se voc no quiser ou no puder comprar estes produtos, uma boa opo fazer
o seu. Nesta parte de materiais alternativos, voc encontrar dicas de como fazer este
produto.
F) Base lquida de maquiagem: disponvel em vrias tonalidades de cor de pele.

muito usada para aplicar diretamente sobre a pele ou sobre apliques de cera, papel,
algodo, etc. encontrada em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de
beleza.
G) P compacto: utilizado para aplicar por sobre a base afim de retirar o brilho,
mas impregnando com um pouco de cor. Existe nas cores de pele. Pode tambm ser
utilizado como ingrediente para dar cor em apliques de gelatina. encontrado em
perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza.
PROLGICA INFORMTICA
H) Sombra para olhos: Procure comprar aqueles estojos com vrias cores, pois em
termos de efeitos especiais so teis principalmente para fazer hematomas e outros
ferimentos. Podem ser comprados em lojas tipo "camel" ou que vendem produtos do
Paraguai.
Existe tambm uma sombra de olho que vem na forma de lpis ou basto com duas
pontas, uma com cor clara e outra escura. Eles so teis para fazer efeitos de
sombreado e realce (ou sombra e luz), por exemplo, em maquiagens para simular
envelhecimento. encontrado em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos
de beleza.
I) Lpis delineador de olhos e lbios: So usados para fazer o contorno de olhos e

bocas, respectivamente. Mas, alm disso, podem ser usados para outras partes do
corpo e para efeitos diversos de sombreado e realce. Compre os de olhos nas cores
marrom e preto e os de lbios na cor vermelha. So disponveis em perfumarias,
grandes farmcias e lojas de produtos de beleza.
J) Spray fixador de cabelo: Usado para este fim ou para fixar maquiagem.
K) Gel fixador de cabelo: Usado para fixar o cabelo. til quando se deseja um
aspecto de molhado. Escolha os tipos sem lcool.
L) Bolas de algodo: So muito teis na limpeza de materiais e aplicao de

maquiagem.
M) Lenos de Papel: So usados para limpar materiais e em efeitos diversos.
PROLGICA INFORMTICA
Maquiagem
Materiais especiais
Alguns materiais so importantes quando se deseja criar efeitos especiais de

maquiagem. Voc no precisa ter todos estes, mas v adquirindo medida que
precisar.
A) Esponja de salpicar: uma esponja com textura grosseira usada para aplicar
pequenas quantidades concentradas de cor, usada tambm para simular escoriaes.
Sugesto MSFX: Use aquelas esponjas de filtros de gua de aqurios, vendidas em

lojas que vendem produtos para aqurios. Ou mesmo, use esponjas de banho com
poros maiores. Voc se lembra daquelas que esponjas de banho que tem uma parte
fina e outra parte grossa?
B) Ltex lquido: um material essencial se voc deseja fazer efeitos com

maquiagem. um lquido que ao secar fica uma borracha. usado como adesivo de
peas de cabelo, para fazer rugas e fazer apliques de borracha. Algumas pessoas
podem ter reao alrgica, por isso, teste antes numa pequena rea do antebrao
antes de aplicar na face inteira. E no deixe cair no seu cabelo. Voc pode obter
diretamente em algumas cidades ou por encomenda via SEDEX com alguns
fornecedores para todo o Brasil (para saber sobre alguns fornecedores de ltex no
Brasil, veja a seco ONDE COMPRAR da MSFX).
C) Coldio rgido (sugesto MSFX): O coldio rgido serve para obter efeitos de
cicatrizes em baixo-relevo na face e corpo. Mas como ele geralmente muito difcil de
se encontrar, aconselho, como alternativa, usar alguns substitutos. A clara de ovo
produz um efeito semelhante ao coldio, mas dura pouco tempo. Para usar, aplique
em finas camadas, vrias vezes, deixando secar entre elas. medida que vai secando,
a pele vai sendo repuxada pelos lados, ficando em baixo-relevo. Depois de seco,
aplique spray fixador de cabelo para durar mais. Em seguida, use sombra de olho
molhada (um pouco mais escura que a pele) com pincel sobre a cicatriz.
Uma outra alternativa, seria usar uma mistura de gelatina e gua (em partes iguais) e
aplicar enquanto ainda morna. Misture uma parte de gelatina em p sem sabor com
uma parte de gua e coloque no microondas em potncia mdia por 10 segundos, ou
coloque em banho-maria no fogo. Aplique com pincel. Tambm funciona como a clara
de ovo, a pele repuxada s que fica um pouco mais elevada que com a clara de ovo.
D) Ferramentas de escultura: Feitas de madeira e geralmente usadas para para

esculpir argila. Na maquiagem de efeitos especiais so usadas para aplicar cera
drmica. Encontradas em lojas de artesanato ou papelarias.
PROLGICA INFORMTICA
E) Cera drmica: uma cera malevel usada para muitos tipos de efeitos, como:
feridas, verrugas, queimaduras, cicatrizes e alteraes faciais. Se no puder encontrar
para comprar, a minha sugesto que voc faa a sua. Voc pode fazer a sua prpria
cera drmica usando ingredientes comuns e fceis de serem encontrados. Veja abaixo
duas receitas diferentes.
Receita de cera drmica caseira No 1 (sugesto MSFX): Ingredientes (1 e 1/2 parte de

vaselina slida; 6 partes de cera de abelha derretida em banho-maria; base lquida de
maquiagem na cor desejada e talco). Procedimento: misture a vaselina com a cera de
abelha derretida e coloque um pouco de base lquida na cor da pele que voc deseja
fazer. Misture bem e quando ficar pegajoso (como manteiga), adicione um pouquinho
de talco para desgrudar um pouco formando uma massa tipo massa de modelar.
Derreta novamente em banho-maria para que a mistura se consolide na cor. mais
indicada para partes mais duras (com ossos) como a testa, base do nariz, dorso da
mo e antebrao. Quando aplicar, aplique uma fina camada com a ponta do dedo
indicador esticando sobre a superfcie, para formar uma base de aplicao para as
prximas camadas. Depois aplique em camadas finas, sempre suavizando as bordas.
Veja nas fotos abaixo, um exemplo desta cera drmica caseira. Observe que ela foi
armazenada dentro de uma lata de graxa de sapato, para facilitar o uso.
Receita de cera drmica caseira No 2 (sugesto MSFX): Esta receita semelhante

anterior, a diferena est no fato desta no usar base lquida e nem talco, apenas o p
compacto que servir para os dois. Ingredientes (1 e 1/2 parte de vaselina slida; 6
partes de cera de abelha derretida em banho-maria; p compacto na cor desejada de
pele). Misture a vaselina e a cera de abelha derretida. Misture bem e quando ficar
pegajoso (como manteiga), adicione aos poucos o p compacto para desgrudar um
pouco formando uma massa tipo massa de modelar e tambm para dar a cor de pele
desejada. Derreta novamente em banho-maria para que a mistura se consolide na cor.
Receita de cera drmica caseira No 3: Ingredientes (cera microcristalina ou cera de

abelha; vaselina slida e p facial translcido ou p compacto). Derreta a cera em
banho-maria. Combine a cera e a vaselina em quantidades iguais. Derreta at
dissolver completamente e ento adicione o p. Continue mexendo at comear a
PROLGICA INFORMTICA
solidificar. Se macio demais, adicione mais cera. Se duro demais, adicione mais
vaselina. Esta receita de Vance Hartwell, artista de efeitos de maquiagem que
trabalhou na trilogia Senhor dos Anis.
A cera de abelha pode ser comprada em apirios, que so lojas que vendem produtos
relativos a mel (prpolis, mel, etc). No compre aquelas cera compradas prontas de
depilao, pois elas no so totalmente de cera de abelha e assim no funcionaro.
Tem de ser cera de abelha pura. Veja abaixo a foto da cera de abelha.
A cera microscristalina mais difcil de ser encontrada. Ela pode ser obtida em lojas de
artesanato. A vaselina slida pode ser comprada em qualquer farmcia. O talco o
comum mesmo. A base lquida para maquiagem, o p compacto e o p translcido so
disponveis em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza.
F) Selante para apliques de cera (Sugesto MSFX): O selante um lquido que

protege a superfcie, evitando contato com lquidos que possam infiltrar ou atacar.
muito usado para apliques de cera, seja para proteger os apliques de cera antes de
aplicar maquiagem ou para aplicar na pele e fazer com que a cera grude mais. Como
sugesto, use goma laca incolor. A goma laca incolor pode ser comprada em papelarias
e supermercados. Uma marca muito boa a Acrilex.
PROLGICA INFORMTICA
G) Adesivos (Sugesto MSFX): Os adesivos so usados lquidos usados para colar
apliques, peas de cabelo e materiais de textura sobre a pele do copor ou da face. A
maioria dos adesivos profissionais usados na maquiagem so dificilmente encontrados
no Brasil. Para resolver este problema, aqui voc encontrar dicas de como adaptar
certos produtos para se tornarem adesivos.
Entretanto, algumas pessoas podem apresentar reaes alrgicas a estes produtos,

por isso importante fazer testes. Para saber se uma pessoa alrgica, aplique uma
pequena quantidade do adesivo na parte interna do antebrao ou do punho. Espere
vrios minutos. Se no ocorrer nada, pouco provvel que a pessoa desenvolva
alergia ao adesivo. Alm disso, sempre importante usar somente o mnimo
necessrio na pele. No aplique muito perto dos olhos ou dentro dos olhos.
Abaixo, voc encontrar algumas sugestes de adesivos, que sero apresentados em

ordem do mais fraco para o mais forte.
Glucose ou glicose: a glucose um lquido viscoso como o mel, podendo ser claro
(transparente) ou amarelado (da cor de mel) que serve como calda para sorvetes ou
saladas, alm de poder ser usado para fazer bolo ou sorvete. Pode ser de milho ou de
mandioca. Uma marca muito conhecida de milho a KARO (ou "mel Karo"), o de
mandioca o da Yoki. Geralmente pode ser comprado em supermercados. Existe
tambm uma glucose ou glicose de milho granel em lojas que vendem produtos para
confeitarias e sorveterias. Ele transparente e muito viscoso, podendo ser usado, mas
bom diluir com gua (1 parte de glicose com 1 de gua). Para retirar da pele, lave
com gua e sabo.
Na maquiagem de efeitos especiais, usado para colar materiais de textura na pele,

como os lenos de papel ou papel-toalha, por exemplo, para fazer maquiagens de
zumbi ou morto-vivo.
Glicose de
Glucose de milho
Glicose de milho Karo mandioca da
granel
Yoki
Goma arbica: de origem vegetal, sendo originalmente usada como adesivo de selos.
vendida em papelarias, em p ou lquido. Prefira as marcas em lquido. Em efeitos
PROLGICA INFORMTICA
especiais de maquiagem, usada para cola pequenas prteses ou apliques e tambm
para para colar materiais de textura na pele, como os lenos de papel ou papel-toalha,
por exemplo, para fazer maquiagens de zumbi ou morto-vivo. Para retirar da pele, lave
com gua e sabo.
Goma laca incolor: originalmente usada em artesanato como impermeabilizante de

madeira, gesso, etc. Pode ser transparente ou amarelada. encontrada em
supermercados e papelarias. Uma marca boa a Acrilex. Em termos de maquiagem, a
minha sugesto que ela seja usada como uma alternativa para o verniz para bigode
ou goma-esprito (spirit gum em ingls), para isso, prefira a goma laca incolor. Assim,
a goma laca pode ser usada como adesivo para colar peas de cabelo (bigodes,
barbas, etc), pequenos apliques de ltex ou gelatina e para fazer alteraes da face
com algodo e papel. Para retirar da pele, passe lcool comum lquido (de farmcia).
Cola permanente: A cola permanente usada em artesanato e serigrafia (silk-screen).

Nesta tima, serve para ajudar o tecido em que ser feito a serigrafia a grudar na base
de apoio. uma emulso acrlica, no txica e solvel em gua. Pode ser encontrada
em lojas que vendem artigos para serigrafia. Em termos de maquiagem, a minha
sugesto usar a cola permamente como alternativa para o Adesivo Prottico B, cuja
marca muito conhecida o Pros-Aide 2. O Adesivo Prottico B usado para colar
apliques de ltex ou gelatina na pele da face ou rosto. Existem muitas semelhanas
entre a cola permanente e o Adesivo Prottico B: ambos so acrlicos, solveis em
gua, tem cor de leite e quando secos ficam transparentes, no usam solventes muito
fortes, depois de secos so insolveis em gua, so pegajosos depois de secos (pram
PROLGICA INFORMTICA
de ser pegajosos atravs da aplicao de p facial translcido) e necessitam esperar
ficar transparentes para ento colar os apliques.
Modo de uso - misture 1 parte de cola permanente e 2 de gua. Esta mistura o

adesivo de maquiagem propriamente dito. No use a cola permanente pura. Aplique
uma fina camada e deixe secar. Quando ficar transparente e pegajoso (cerca de 5
minutos), s colar o aplique sobre o local. Para retirar, puxe com cuidado o aplique,
aplicando lcool isopropilico (comprado em farmcia de manipulao) com pincel ou
com os dedos. Aplique 3 ou mais vezes at esfoliar o resto da cola. Depois aplique
loo hidratante, pois a pele fica um pouco ressecada. Repare ento que o solvente
aqui recomendado da cola permanente o lcool isoproplico, que comprado em
farmcias de manipulao. O lcool isoproplico foi escolhido por ter odor muito fraco
(mais fraco que o lcool comum) j que muitos apliques ou prteses so aplicados na
face.
Para lembrar, ento, quanto ao poder de colar, do mais fraco ao mais forte, temos:
glucose (de milho ou de mandioca) => goma arbica => goma laca => cola
permanente com gua.
Como estes adesivos (glucose, goma arbica, goma laca e cola permanente) e
solventes (lcool etlico comum e lcool isoproplico) so aplicados na pele, aconselho,
antes de usar, testar primeiro, pois como qualquer produto, algumas pessoas podem
ter alergia. Para isso, aplique numa pequena parte da parte interna do antebrao,
perto do punho. Espere vrios minutos. Se no apresentar nenhuma reao alrgica,
pouco provvel que irrite a pele da pessoa. E de forma geral, tome cuidado com os
olhos.
H) Esmalte de Dente: usado para mudar temporariamente a cor dos dentes. Como
este produto difcil de se encontrar no Brasil, a minha sugesto usar alternativas.
Lpis delineador de olhos e de boca - produzem efeitos semelhantes ao esmalte de

dente profissional. Por exemplo: dente careado (lpis preto); dente faltando (lpis
preto); dente podre (lpis verde); dente com manchas de nicotina (lpis amarelo) e
dente sangrento (lpis vermelho nas pontas dos dentes). Modo de uso: seque o dente
com leno de papel ou tecido at as gengivas. Pinte e depois passe o cotonete para
borrar (esfumaar) e dar mais efeito. Para remover, limpe com leno de papel e depois
escove os dentes.
PROLGICA INFORMTICA
Goma laca e purpurina em p - produzem efeito de dente metlico (dourado, prateado,
etc). Modo de uso: Misture 1 parte de lcool de farmcia (lcool etlico comum), 1
parte de de goma laca incolor e um pouco de purpurina em p a cor desejada. Seque o
dente com leno de papel ou tecido e pinte com pincel. Para remover, pincel lcool
comum de farmcia. O lcool pode ser comprado em farmcias e supermercados. A
purpurina tem que ser a p, e no a em flocos. Pode ser encontrada em supermercado
e papelarias e vrias cores metlicas (ouro, prata, bronze, etc).
i) Glucose ou glicose: Este produto j foi falado anteriormente como sendo adesivo.
Uma outra utilidade seria como ingrediente de sangue falso. Existe o amarelo (cor de
mel) e o claro (transparente). No exterior, o mais usado claro, embora na minha
opinio o mais adequado para se fazer sangue falso mais realista seria o amarelo, pois
a parte lquida de um sangue real (chamado de plasma) da cor amarela.
encontrado em supermercados e lojas que vendem artigos para confeitarias e
sorveterias.
J) Corante alimentcio: usado para fazer sangue. Existem diversas cores, tanto em
lquido como em p. Os lquidos so mais usados para fazer sangue lquido. Pode ser
encontrado em vrias cores, como vermelho, amarelo, azul, verde, preto, etc. Voc
pode comprar em supermercados ou em lojas que vendem produtos para confeitaria e
sorveteria.
L) Gelatina em p sem sabor: usada para fazer efeitos como cicatrizes,

ferimentos, etc. Escolha as marcas sem sabor e sem acar. Encontrada em
supermercados.
PROLGICA INFORMTICA
M) Vaselina slida: Usada como lubrificante e como ingrediente de alguns efeitos.

Maquiagem
Receitas de sangue falso
A seguir voc encontrar muitas receitas de sangue falso para fazer em casa. So
receitas encontradas na internet e em livros de maquiagem de efeitos especiais.
Algumas so mais realistas e outras no. Para que voc tenha uma forma de distinguir
as melhores receitas, classifiquei cada uma com estrelas: quanto mais estrelas, melhor
ser o sangue falso.
A maioria das receitas citam produtos comuns e fceis de serem encontrados, pois, na
maioria, so de cozinha, confeitaria e de sorveteria. Vale lembrar que, como so
sangues falsos feitos, na maioria das vezes, a partir de produtos alimentares, a
durao pequena. Por isso, recomendvel fazer bem prximo do uso.
Para armazenar estes sangues falsos, procure usar frascos que permitam uma boa
vedao e facilidade de uso. Para pequenas quantidades de sangue, tenho duas
sugestes: bisnaga de catshup e almotolia. A bisnaga de catchup pode ser encontrada
em supermercados ou lojas que vendem utenslios domsticos de plstico e bem
barata. A almotolia um frasco usado para guardar lcool ou outros lquidos em
hospitais. A almotolia tambm barata e tem a vantagem de ter um bico mais fino e
PROLGICA INFORMTICA
ser mais transparente, sendo encontrada em lojas que vendem produtos para hospitais
ou para dentistas.
Bisnaga de Catchup Almotolia
Quando armazenar, coloque um rtulo identificando o que , a data de fabricao e se

pode ser colocado na boca. Isto importante para evitar o risco de se usar algo com
data vencida ou que possa causar mal.
1) Sangue do Dick Smith - um sangue fresco e um dos mais bsicos

usados. Foi inventado pelo mestre da maquiagem de efeitos, Dick Smith. Ingredientes:
1 xcara de ch de glucose transparente, 1 colher de sopa de corante vermelho, 1
colher de ch de corante amarelo, 1 colher de sopa de gua ( opcional pois faz o
sangue ficar mais fino). Misture todos os ingredientes. Pode ser colocado a boca, mas
no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
2) - ingredientes: 1/2 garrafa de glucose de milho clara, qua quente,

um jato de detergente lquido, corante alimentcio vermelho, azul ou verde. Despeje a
glucose numa bacia e adicione gua quente,adicionado os poucos e mexendo at ter
consistncia adequada. Adicione um espirro de detergente lquido, isto faz o sangue
limpar fcil de roupas e pele. Coloque o corante de alimentos vermelho. Coloque uma
gota de azul ou verde para dar um tom mais escuro. No pode ser colocado na boca a
menos que se tire o detergente da receita.Pode manchar temporariamente a pele e
definitivamente as roupas.
3) - este sangue falso menos atrativo para insetos pois tem menos
acar. Ela usa uma base de farinha como espessante. Base de farinha: 7,5 a 10 ml
(7,5 ml = 1/2 colher de sopa rasa, 10 ml = duas colheres de ch rasas) de farinha de
trigo para cada xcara de ch de gua (250 ml). Procedimento: misture a farinha na
gua completamente, para ficar sem grumos antes de aquecer. Ferver em fogo baixo
por 30 minutos. Mexa freqentemente. Deixe esfriar e adicione corante alimentcio
vermelho. Isto faz uma boa base para sangue. Ligeiramente gosmenta. Com baixa
tenso superficial. Este sangue encharca e espalha bem. Para uma receita bsica de
PROLGICA INFORMTICA
sangue, use: 2 colheres de sopa de corante alimentcio vermelho, 1/8 (praticamente s
a pontinha da colher) de colher de ch de corante verde. Adicione a base de farinha
acima descrita (uma xcara ou 250 ml). Observaes: O tempo de uso relativamente
curto (pouco dias) na temperatura ambiente. O sangue perde a viscosidade com o
tempo. Alm disso, pode manchar temporariamente a pele mas pode ser sair de
roupas de algodo se for lavado bem. Pode ser colocado a boca, mas no engolido.
4) - ingredientes: 5 colheres de sopa de maisena, 2/3 de xcara de ch

de glucose (amarela ou clara), 1/3 de xcara de ch de gua, 4 colheres de ch de
corante alimentcio vermelho, algumas gotas de verde. Misture a maisena na gua,
misture bem, e depois adicione a glucose, misturando bem novamente. Acrescente o
corante vermelho. O corante verde serve para retirar o tom rosa do corante
alimentcio. Pode ser colocado a boca, mas no engolido.
5) - ingredientes: 470 ml (aproximadamente duas xcaras de ch) de

glucose de milho transparente, 100 gotas de corante vermelho, 1/4 de xcara de ch
de gua, 1/4 de xcara de ch de maisena, 8 gotas de corante azul. Primeiro, retire
cerca de 1/4 de xcara de ch de glucose e reponha com igual quantidade de gua.
Acrescente o corante e misture gentilmente. Agora adicione a maisena e misture
novamente. Esta frmula pode manchar temporariamente a pele e permanentemente
as roupas. Devido ao contedo aucarado da glucose, este sangue no tem longa
durao. Voc pode aumentar a durao deixando na geladeira. Pode ser colocado a
boca, mas no engolido.
6) - ingredientes: 480 ml (aproximadamente duas xcaras de ch) de

glucose de milho transparente, 30 ml (2 colheres de sopa) de corante vermelho, 30 ml
(2 colheres de sopa) de detergente lquidode lavar louas, 30 ml (2 colheres de sopa)
de gua. Acrescente uma gota de corante azul para criar uma cor mais realista. Retire
o detergente lquido da frmula se voc desejar fazer para por na boca (mas no
engolir). Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
7) - ingredientes: 2 e 1/2 colheres de sopa de gua, 60 a 70 gotas de

corante alimentcio vermelho, 10 a 15 gotas de corante alimentcio amarelo, 2 a 3
gotas de corante alimentcio azul, 5 e 1/2 colheres de sopa de glucose de milho
transparente. Misture todos os corantes e gua juntos. Lentamente, derrame a glucose
at a mistura ficar grossa, mas que escorra de seu brao. Pode ser colocado a boca,
mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
8) - ingredientes: 2/3 de xcara de ch de glucose de milho, 1/3 de

xcara de ch de gua, 5 colheres de sopa de maisena, 3 a 5 colheres de ch de
corante alimentcio vermelho, 2 a 3 gotas de corante alimentcio verde. Misture a
maisena com a gua. Adicione a glucose. Misture bem. Acrescente o corante vermelho,
usando somente 3 colheres primeiro. Depois adicione o croante verde para tirar o rosa
do cornate vermelho. Se a msitura estiver muito clara, adicione uma ou mais colheres
de ch de corante vermelho. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode
manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
9) - ingredientes: 1/2 xcara de ch de gua, 1 colher de sopa de

chocolate em p, 3 a 4 colheres de ch de glucose, 1/2 a 1 colher de ch de corante
PROLGICA INFORMTICA
alimentcio vermelho, 2 gotas de corante alimentcio amarelo ou verde. Misture o
chocolate em p na gua antes dos outros ingredientes. Ajuda se for gua morna.
Depois de misturar o resto, deixe descansar um pouco. Pode ser colocado a boca, mas
no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
10) - esta uma receita baseada na receita mostrada no programa

Mecnica Popular para Jovens do Discovery Kids. Ingredientes: 5 colheres de sopa de
maisena, 2/3 de xcara de ch de glucose (amarela ou clara), 1/3 de xcara de ch de
gua, 1 colher de sopa de glicerina (deixa o sangue pegajoso), 4 colheres de ch de
corante alimentcio vermelho, algumas gotas de verde. No pode ser colocado na boca.
Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. A glicerina um
hidradante de pele e pode ser comprada em farmcias.
11) - ingredientes: duas colheres de sopa cheias de glucose de milho

trasnparente, uma colher cheia de gua, duas gotas de corante vermelho, 3 pitadas de
maisena, 2 pitadas de chocolate em p. Misture bem todos os ingredientes. Pode ser
colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e
12) Sangue espesso - Ingredientes: 470 ml (aproximadamente duas

xcaras de ch) de glucose de milho transparente, 2 colheres de sopa de corante
alimentcio vermelho, 10 gotas de corante verde (para ficar mais escuro). Pode ser
colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e
13) - esta uma receita de sangue falso usada por alguns dubls em
Hollywood mostrada no programa Mega Movie Magic do Discovery Kids. Ingredientes:
1 Toddynho (aquelas caixinhas de acholatados prontos para beber), 7 a 8 gotas de
corante azul, bastante corante vermelho.
14) - ingredientes: 2 partes de glucose de milho, 1 parte de calda de

chocolate para sorvete, 1 parte de detergente lquido transparente (lava-louas),
corante alimentcio vermelho e azul. O chocolate acrescenta textura e escurece um
pouco. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a
pele e definitivamente as roupas.
15) - ingredientes: glucose de milho transparente, corante alimentcio

vermelho e azul e detergente lquido transparente. Adicione uma colher de sopa de
corante alimentcio vermelho na garrafa de glucose de milho. O azul ir tirar o
alaranjado que aparece quando muitos sangues artificiais so fotografados ou
filmados. A adio de algumas colheres de detergente lquido ir fazer o sangue
artificial sair mais fcil de roupas e ir demorar para secar. No pode ser colocado na
boca a menos que se tire o detergente da receita.
16) - adicione algumas gotas de corante alimentcio vermelho no

detergente lquido mais barato que voc puder encontrar. Adicione uma gota de
corante azul ou um pouco de caf concentrado para criar uma cor mais realista. O
PROLGICA INFORMTICA
sangue fica bem fludo e tem uma leve tendncia de espumar. til para grandes
quantidades de sangue. lavvel de roupas mas no pode ser colocado na boca.
17) Sangue teatral 1 - barato, parece real, no mancha a pele e

mancha pouco roupas. Pode ser colocada na boca mas o sabor no muito bom.
Ingredientes: 4 partes de glucose de milho transparente, 2 partes de calda de
chocolate para sorvete, 1 parte de corante alimentcio vermelho, 1 parte de gua, 1/4
de xcara de ch de corante azul. Misture bem.
18) Sangue teatral 2 - no to realista como o de filmes, mas no

mancha tecidos, e pode ser bebido. Ingredientes: 1 xcara de ch ou 250 ml de pasta
de amendoim, 1 litro de glucose clara, 1/2 xcara ou 125 ml de detergente lquido
transparente (lava-loucas), 3 frascos de corante alimentcio vermelho, 15 a 17 gotas
de corante azul. Misture a pasta de amendoim com a glucose. Adicione o detergente
lquido. Se desejar mais escuro coloque 35 gotas de verde. Se para beber, retire o
detergente.
19) Sangue teatral 3 - ingredientes: glucose (clara ou amarela),

corante alimentcio vermelho (muito), 1 ou 2 gotas de corante alimentcio amarelo, 1
ou 2 gotas de corante verde. Despeje a glucose numa bacia ou garrafa e coloque o
corante vermelho at ficar com a cor desejada. Adicione um ou duas gotas de amarelo
e verde para escurecer. Pode beber, tem sabor bom. Se quiser mais opaco, adicione
um pouco de maisena. Se o sangue para ser usado em maquiagens oleosas ou em
apliques de ltex, adicione duas gotas de detergente lquido. Mas isto torna o sangue
imprprio para beber.
20) Sangue arterial 1 - o sangue arterial o sangue de cor mais

vermelho-vivo, pois rico em oxignio; tem no corpo todo, mas ele aparece mais em
ferimentos na cabea, pescoo, virilhas, etc. Ingredientes: glucose de milho amarela
100 gr, corante de alimentos vermelho 20 gr, corante de alimentos amarelo 10 gr,
detergente lquido 8 gr, maisena (espessante - d a aparncia de clulas) 60 gr. No
pode ser usado na boca. Se for usar, tire o detergente da receita. Pode manchar
temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
21) Sangue arterial 2 - sangue arterial o sangue de cor mais

vermelho-vivo, pois rico em oxignio; tem no corpo todo, mas ele aparece mais em
ferimentos na cabea, pescoo, virilhas, etc. Ingredientes: glucose (clara ou amarela),
corante alimentcio vermelho (muito). Despeje a glucose numa bacia ou garrafa e
coloque o corante vermelho at ficar com a cor desejada. Se quiser mais opaco,
adicione um pouco de maisena. Pode beber, tem sabor bom. Se quiser mais opaco,
adicione um pouco de maisena. Se o sangue para ser usado em maquiagens oleosas
ou em apliques de ltex, adicione duas gotas de detergente lquido. Mas isto torna o
sangue o sangue imprprio para beber.
22) Sangue venoso 1 - o sangue venoso o sangue mais escuro, pois

tem pouco oxignio, tambm tem no corpo todo, mas ele aparece mais em ferimentos
na parte de baixo das pernas e nos braos (mais superficialmente). Ingredientes:
glucose de milho amarela 100 gr, Corante de alimentos vermelho 20 gr, corante azul 1
gr, molho de soja shoyo (molho de saladas e carnes) 5g, detergente lquido 8 gr,
PROLGICA INFORMTICA
maisena 60g. No pode ser usado na boca. Se usar, tire o detergente. Pode manchar
23) Sangue venoso 2 - o sangue venoso o sangue mais escuro, pois

tem pouco oxignio, tambm tem no corpo todo, mas ele aparece mais em ferimentos
na parte de baixo das pernas e nos braos (mais superficialmente). Ingredientes:
glucose (clara ou amarela), corante alimentcio vermelho (muito), 2 a 4 gotas de
corante alimentcio amarelo, 2 a 4 gotas de corante verde. Despeje a glucose numa
bacia ou garrafa e coloque o corante vermelho at ficar com a cor desejada. Adicione
as gotas de amarelo e verde para escurecer. Pode beber, tem sabor bom. Se quiser
mais opaco, adicione um pouco de maisena. Se o sangue para ser usado em
maquiagens oleosas ou em apliques de ltex, adicione duas gotas de detergente
lquido. Mas isto torna o sangue imprprio para beber.
24) Sangue em grande quantidade 1 - til em cenas de batalha

sangrenta. ingredientes: 1 litro de glucose, 5 litros de gua, 1 frasco pequeno de
corante alimentcio vermelho, 1/2 colher de ch de corante alimentcio verde, um
pouco de leite . Use um balde grande para misturar tudo. Se no gostar da
consistncia, adicione gua para diluir ou glucose para engrossar. Se voc achar que
est muito escuro, adicione mais gua. Se muito claro, adicione mais corante.
Adicionando um pouco de leite diminui a transparncia da sangue. No adicione muito
leite para o sangue no ficar rosa. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode
manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
25) Sangue em grande quantidade 2 - ingredientes: 1m pacote de

gelatina vermelha (morango, por exemplo), 2 frascos pequenos de corante alimentcio
vermelho, 1 colher de sopa de corante alimentcio verde, 4 a 10 litros de gua
(dependendo da consistncia desejada). Siga as instrues da caixa de gelatina mas
duplique ou quadruplique a quantidade de gua necessria, e no acrescente acar.
Se voc usar 10 litros de gua ter um sangue mais fludo. Pode ser colocado a boca,
mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
26) Sangue em grande quantidade 3 (receita MSFX) - a vantagem

deste sangue em relao aos outros que ela d a iluso de coagular aps um certo
tempo. Coagular a propriedade que o sangue tem de engrossar, de empelotar
quando sai em grande quantidade do corpo. Isto um efeito interessante, pois nas
cenas de batalha mostradas nos filmes, os cadveres aparecem com os corpos
cobertos de sangue fludo, o que no corresponde a realidade. Este sangue tem como
base uma goma. Ingredientes para cada litro de sangue falso: para fazer a goma use 1
litro de gua e 2 colheres de sopa cheias de polvilho doce. Misture em fogo baixo at a
goma ficar transparente. Para fazer sangue arterial, acrescente 60 ml ou 6 frascos de
corante alimentcio vermelho, 10 ml ou 1 frasco de corante alimentcio amarelo. Para
fazer sangue venoso, acrescente 20 gotas de corante alimentcio azul. O sangue
arterial o sangue de cor mais vermelho-vivo, pois rico em oxignio, tem no corpo
todo, mas ele aparece mais em ferimentos na cabea, pescoo, virilhas, etc. O sangue
venoso o sangue mais escuro, pois tem pouco oxignio, tambm tem no corpo todo,
mas ele aparece mais em ferimentos na parte de baixo das pernas e nos braos. Pode
ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e
PROLGICA INFORMTICA
27) Sangue em grande quantidade 4 - ingredientes: tinta tmpera
vermelha (tinta guache), gua. A tinta tmpera barata e no txica, d para fazer
muitos litros de sangue para cenas de batalha. Misture a tinta tmpera na gua at a
cor desejada. Se quiser pode-se adicionar um pouco de marrom para escurecer.
28) Sangue para filme em preto e branco - use calda de chocolate

para sorvete. Pode ser comprada em supermercados.
29) Sangue em gel 1 - pode-se usar como sangue em gel o corante

alimentcio em gel. Existe em vrias cores (vermelho, azul, verde, preto, alaranjado,
etc.), podendo-se, assim, fazer diferentes cores de sangue, por exemplo, para
aliengenas. encontrado em lojas que vendem produtos para confeitarias e
sorveterias. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar
30) Sangue em gel 2 - simula o sangue que est comeando a

coagular. Este sangue no ir escorrer no corpo do ator. muito usado para preencher
feridas falsas. Ingredientes: 1 tubo grande de creme dental CLOSE-UP vermelho e 15
ml (1 colher de sopa) de corante alimentcio vermelho. Misture todos os ingredientes.
Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e
31) Sangue em gel 3 - um outro sangue em gel poderia ser feito

usando vaselina slida misturada com corante alimentcio. Evite colocar nos cabelos.
No pode ser colocado a boca. Pode manchar temporariamente a pele e
definitivamente as roupas. No pode ser colocado na boca. Pode manchar
32) Sangue em gel 4 - uma outra receita de sangue em gel poderia

ser feita usando gel fixador de cabelo (o mais espesso) com corante alimentcio. Este
tipo pode ser colocado nos cabelos. No pode ser colocado a boca. Pode manchar
33) Sangue para beber 1 - pode-se beber este sangue, s que

deixar sua boca manchada por um pequeno tempo. Ingredientes: 1 copo de suco de
groselha, 1 colher de sopa de corante alimentcio vermelho, 1 colher de ch de corante
alimentcio amarelo. O suco de groselha pode ser comprado em p ou em lquido,
assim, prepare o suco conforme as instrues da embalagem. Pode ser colocado a
PROLGICA INFORMTICA
boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as
roupas.
34) Sangue para beber 2 - ingredientes: suco de framboesa ou

morango com corante alimentcio vermelho. Pode manchar temporariamente a pele e
35) Sangue de Halloween ou Dias das Bruxas 1 - ingredientes: 1

xcara de ch de glucose, 1 colher de sopa de corante alimentcio vermelho, 2 ou 3
gotas de corante alimentcio azul, algumas gotas de detergente lquido. Despeje a
glucose num recipiente, misture os outros ingredientes, colocando por ltimo o
detergente. Se desejar mais escuro coloque 35 gotas de verde. Se para beber, retire
o detergente. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
36) Sangue de Halloween ou Dias das Bruxas 2 - um sangue

mais grosso. Ingredientes: 470 ml de glucose ou 2 xcaras de ch, 200 ml ou 1 xcara
de ch de calda de chocolate, 30 ml ou 3 frascos de corante alimentcio vermelho, 1 e
1/2 colher de ch de corante amarelo, 100 ml ou meia xcara de ch de gua.
37) Sangue de Halloween ou Dias das Bruxas 3 - Outro sangue de

halloween. Pode manchar temporariamente a pele permanentemente roupas. 1 e 3/4
de xcara de glucose, 1/4 de xcara de gua, 2 colheres de sopa de corante vermelho,
8 a 10 gotas de corante azul, 1/4 de xcara de maisena. Misture a glucose e gua,
adicione os corantes, misture bem. Adicione a maisena e misture bem. Se surgirem
grumos, deixe descansar por alguns minutos, eles iro subir para a superfcie e ento
tire-os. Armazene na galedeira. Dura poucos dias.
38) Cpsulas de sangue MSFX - estas cpsulas podem ser feitas

facilmente usando ingredientes de fcil acesso. Quando so colocadas dentro da boca e
mordidas, geram um lquido vermelho e espumante. Mas para ocorrer, a boca no
pode estar seca (sem saliva). Ingredientes (Sonrisal; corante alimentcio em p,
cpsulas de gelatina). Amasse um Sonrisal com um garfo e deixe em separado num
pires. Sobre outro pires, misture uma colher de caf de corante em p e duas de
Sonrisal amassado. Misture bem. Despeje dentro de um pedao de papel. Dobre as
laterais deste papel para formar uma canaleta. Destampe as cpsulas de gelatina e
despeje dentro de uma metade de cpsula. Tampe e pronto! Agora s colocar dentro
da boca mida. Lembre-se que o corante alimentcio pode manchar temporariamente a
pele e roupas, por isso, use roupas velhas e depois lave bem a pele do rosto. Alis,
quando for preparar as cpsulas de sangue, use luvas pois seno seus dedos
mancharo.
O Sonrisal um medicamento anticido para queimao e azia no estmago podendo

ser comprado em qualquer farmcia ou supermercado. bom lembrar que ele tem
cido acetil saliclico (AAS), o que contra-indicado para pessoas alrgicas a este
medicamento. O corante alimentcio pode ser encontrado em supermercados e em
lojas que vendem produtos para confeitaria e sorveteria. As cpsulas de gelatina
podem ser encontradas em farmcias de manipulao. Todos estes ingredientes so
muito baratos.
PROLGICA INFORMTICA
Corante
Cpsulas de
Sonrisal alimentcio
gelatina
em p
Dicas para tintas e cremes de maquiagem alternativos
As tintas so usadas para dar cor face ou corpo. Mas muitas vezes no fcil
encontrar os cremes ou tintas para maquiagem. A seguir voc encontrar uma srie de
sugestes para obter a sua. Nos casos de mais de uma receita para um mesmo tipo,
coloquei classificao em estrelas para que voc tenha idia das melhores, assim como
foi feito com o sangue. Como as tintas e cremes so aplicados na pele da face e rosto,
aconselho, antes de usar, testar primeiro, pois como qualquer produto, algumas
pessoas podem ter alergia. Para isso, pinte uma pequena parte na parte interna do
antebrao, perto do punho. Espere vrios minutos. Se no apresentar nenhuma reao
alrgica, pouco provvel que irrite a pele da pessoa. De forma geral, tome cuidado
com os olhos.
Voc poder notar que na maioria das vezes ser necessrio criar uma nova cor
diferente das mais comuns. Para isso, procure usar estas orientaes como guia para
misturar as cores e obter novas:
Laranja (2 partes de de vermelho com 1 de amarelo); Cinza (2 partes de preto com 1

de branco); Verde (2 partes de azul e uma de amarelo); Roxo (2 partes de vermelho
com 1 de azul); Marrom ( 2 partesde vermelho com 1 de verde); Rosa (2 partes de
vermelho com 1 de branco); Bege (2 partes de marrom com 1 de branco); preto
(partes iguais de vermelho, verde e azul). se for acrescentado preto, escurece, e se for
branco, clareia.
1) Tinta de maquiagem para a face (receita MSFX) - uma tinta

base de gua para a face. Forma uma superfcie resistente, aceitando bem lpis
delineador e sombras. Ingredientes: pasta d'gua e corante alimentcio na cor
desejada. Misture bem todos os ingredientes. A pasta d'gua pode ser comprada em
farmcias. Prefira as marcas mais pastosas e menos lquidas. O interessante que a
pasta d'gua muito usada por palhaos de circo para fazerem as maquiagens. O
corante alimentcio pode comprado em supermercados ou em lojas que vendem
produtos para confeitaria e sorveteria, em muitas cores: preto, branco, vermelho,
PROLGICA INFORMTICA
amarelo, azul, verde, etc. Pode ser aplicado sobre apliques de ltex. Veja abaixo a foto
de um pote de pasta d'gua.
2) Creme de maquiagem para a face (receita MSFX) - um creme

pois oleoso. Forma uma superfcie resistente, aceitando bem lpis delineador e
sombras. No precisa ser aplicado p facial para fixar. Ingredientes: 1 parte de
vaselina slida, 1 parte de pasta d'gua, corante alimentcio. Pode ser aplicado sobre
apliques de ltex.
3) Creme de maquiagem para a face - ela um creme pois oleoso.

Ingredientes: 6 colheres de ch de maisena, 3 colheres de ch de creme hidrante tipo
POND'S, 3 colheres de ch de gua, corante alimentcio. Misture a maisena e o creme
hidradante at ficar homogneo. Adicione a gua e misture, depois adicione o corante
na cor desejada. Aplique com esponja ou pincel. No precisa ser aplicado p facial para
fixar. Remova com gua e sabo. Armazene em recipiente fechado. Lembre-se de no
ingerir. O creme hidradante evita manchar muito a pele. Pode ser qualquer creme
POND'S (vendido em farmcias, perfumarias e lojas de produtos de beleza), veja, por
exemplo, a foto de um:
Este creme de maquiagem bom e funciona, exceto pelas bordas que podem ficar um
pouco descoradas.
PROLGICA INFORMTICA
4) Creme de maquiagem para a face (receita MSFX) - um creme,
pois oleoso. Ingredientes: 2 partes de maisena, 2 partes de base lquida de
maquiagem (a mais clara possvel), 1 parte de creme POND'S, 1 parte de gua,
corante alimentcio. Misture a maisena e o creme hidradante at ficar homogneo.
Acrescente a base lquida. Depois, adicione a gua e misture. Em seguida, adicione o
corante alimentcio na cor desejada. Aplique em finas camadas sobre o rosto bem
lavado e sem oleosidades. No aplique em camadas grossas pois demorar para secar
e esfarelar. No precisa ser aplicado p facial para fixar.
Este creme de maquiagem bom e funciona, exceto pelas bordas que podem ficar um
pouco descoradas. Fica com superfcie firme e resistente, aceitando bem lpis
delineador e sombras.
5) Tinta para pintura do corpo (receita MSFX) - usada para pintar grandes reas
do corpo, mas tambm pode ser usada na face. Uma alternativa que recomendo seria
usar a tinta de tecido. Ela uma tinta acrlica, no txica e solvel em gua. Tem
vrias cores, inclusive cores fluorescentes e metlicas. Todas as cores so miscveis
entre si. Pode ser aplicada com pincel, mas produz melhor efeito se aplicada diluda
com gua em aergrafo. Seca rapidamente, resistente e no precisa de spray fixador
aps ser pintada. Remover fcil com gua e sabo.
Como esta tinta tem cores metlicas, ela tambm pode ser usada para pintar reas do
rosto ou do corpo para simular partes de metal, por exemplo, de um personagem
ciborg. Uma marca boa a Acrilex, veja abaixo um exemplo.
6) Tinta de maquiagem metlica para face e corpo (receita MSFX) - para criar
partes metlicas. No deve ser ingerida. No aplique sobre feridas abertas.
Ingredientes: (tinta metlica para maquiagem (base): 1 parte de glicerina, 1 parte de
purpurina, 1 parte de lcool. Misture todos os ingridientes. Aplique com pincel. Para
fixar melhor, aplique uma camada de spray fixador de cabelos. Para remover, aplique
lcool e depois gua e sabonete.
PROLGICA INFORMTICA
7) Tinta temporria para cabelo - usada para mudar temporariamente a cor de
cabelos, por exemplo, para simular cabelos grisalhos ou brancos. uma receita de
Matthew Mungle, famoso artista de maquiagem que trabalhou em Drcula de Bram
Stoker. Ingredientes: 1 parte de gel fixador de cabelo e uma parte de tinta guache na
cor desejada. Misture os ingredientes e aplique com um chumao de algodo,
penteando o cabelo aps. Para remover, lave os cabelos com xampu. O gel fixador de
cabelos, que base de gua, pode ser encontrado em supermercados e farmcias. A
tinta guache base de gua e sai fcil do cabelo, principalmente com o creme de
cabelos. Pode ser comprada em papelarias e supermercados. Se desejar fazer efeito de
grisalho, misture tinta guache preta e branca para formar uma cor cinza claro. Vale
lembrar que esta tinta no adequada para pintar todo o cabelo, e sim, fazer efeitos
de grisalho em algumas mechas.
c) Noes bsicas de maquiagem
Anatomia da Face
O conhecimento de anatomia essencial para um artista de maquiagem. No

necessrio saber o nome tcnico do osso ou msculo, mas principalmente o seu lugar.
Assim, no nenhuma virtude se referir ao osso zigomtico quando o termo ma do
rosto mais facilmente reconhecido. No entanto, em alguns momentos os nomes
tcnicos so necessrios. O termo testa til quando nos referimos a ela como um
todo. E na maquiagem raramente isto feito. Da testa as regies frontal e superciliar
so muito usadas em sombreado e realce. Neste caso, assim, o termo tcnico mais
adequado. Conhecer os ossos da face importante principalmente nas situaes de
avano de idade, e os msculos podem no ficar to firmes, de forma que nas pessoas
muito idosas parece um crnio com pele. Este um efeito impossvel de se obter a
menos que voc saiba onde ficam os ossos da face.
O que muitas vezes referido como mandbula inferior chamada de mandbula e a

superior chamada de maxilar. O osso nasal a parte dura da base do nariz. O
restante do nariz formado por cartilagem. A importncia de distinguirmos as duas
regies da testa j foi citada. Em algumas pessoas estas regies so claramente
definidas, especialmente quando a fonte de luz apontada sobre a cabea, formando
uma sombra suave ente elas. Em outros indivduos a testa pode ser mais suave e
arredondada sem depresso entre elas. As mas do rosto ou o osso zigomtico so
um dos ossos mais importantes para o artista de maquiagem. Algumas pessoas o tem
mais proeminente e outras no.
Existem tambm as depresses do rosto. A fossa orbital abriga os olhos. E fcil sentir
o contorno delas com os dedos. A regio temporal so muitas vezes referidas como
tmporas. Elas no so profundas, mas tendem a ficar mais profundas com a idade.
PROLGICA INFORMTICA
Voc pode estudar atravs do tato os ossos de sua face. E tambm immportante que
voc saiba que existem vrios msculos sobre o crnio.
Preparao e Remoo da Maquiagem
Antes de aprender como aplicar maquiagem, importante j saber como preparar e

retirar da pele.
Preparao para a Maquiagem - importante usar uma loo tonificante ou

adstringente dependendo do tipo de pele) antes de aplicar a base. Ela deixa a pele
menos pegajosa, o que poderia prejudicar a maquiagem. Alm disso, ela fecha os
poros, o que ajuda durante a remoo da maquiagem e evita de manchar.
Remoo da Maquiagem - geralmente a remoo da maquiagem, principalmente em

efeitos especiais, bem demorada, com o objetivo de tratar a pele e evitar que seja
prejudicada. Para manter a pele em boas condies, a maquiagem deve ser removida
adequadamente aps cada atuao. Sabo e maquiagem no so solventes de
maquiagens oleosas, pois removem o material superficial e levam o resto para os
poros. No preciso usar um removedor oleoso, qualquer demaquilante (creme ou
lquido) faro o trabalho.
Para os efeitos bsicos de pintura, alm do demaquilante, pode-se aplicar creme

hidradante em boa quantidade sobre a pele e depois remover com leno de papel. Isto
retira grande parte dos cremes e tintas oleosas aplicadas. Em seguida, aps limpar
bem com o demaquilante ou creme hidratante, pode-se lavar com gua e sabonete.
PROLGICA INFORMTICA
Para outros materiais especiais, a remoo tem algumas particularidades. O coldio
pode ser removido com solvente prprio. Mas tambm pode ser destacado gentilmente
da pele, e para facilitar, ser enfraquecido com lcool isoproplico. Produtos gelatinosos
podem ser removidos destacando-se da pele e em seguida lavados com gua morna e
sabonete. Alguns apliques e prteses colados na pele podem ser facilmente removidos
da pele, mas em outros casos em que mais difcil, pode-se usar um cotonete
umidecido com o solvente do adesivo usado. Assim, passe o cotonete com o solvente
nas bordas do aplique at soltar um pouco, puxe o aplique um pouco, passe mais
cotonete e assim por diante at retirar tudo. A maioria dos adesivos precisam de
solventes prprios. O ltex pode ser destacado gentilmente da pele, mas pode-se usar
tambm uma toalha macia umidecida com lcool para ajudar a remover o ltex da
pele. A goma esprito (spirit gum em ingls) ou verniz para bigode geralmente tem
solvente prprio, mas pode-se tentar usar esfregar uma toalha macia umidecida em
lcool. Os adesivos protticos mais fortes (tipo Pros-aide) geralmente precisam de
solventes prprios.
Aps a remoo da maquiagem importante cuidar da pele para que o ator no tenha
irritao, perda de humidade ou leses na pele. Para isso, importante aplicar um
creme hidratante, principalmente que tenha vitamina E. Mas lembre-se que os cremes
hidratantes NO podem ser usados ANTES da maquiagem e somente aps a remoo.
Maquiagem Bidimensional
A maquiagem bidimensional abrange apenas o uso de pintura com tintas e cremes

para obter o efeito desejado. Assim, a idia de tridimensionalidade dada apenas com
o uso de pintura na face ou corpo.
Tcnicas de Pintura
Efeitos de maquiagem pintados ainda exercem um papel importante at mesmo nos

efeitos mais elaborados. Eles fornecem os toques finais que do vida aos apliques de
ltex e do detalhes que no poderam ser obtidos de outra forma.
A seguir voc ver algumas tcnicas de pintura usadas, mas vale lembrar que na
maioria das maquiagens so usadas uma combinao delas para obter um efeito
naturalista, e se possvel realista. Estas tcnicas devem ser usadas para as
circunstncias mais adequadas. Uma tcnica usada para um teatro grande
provavelmente no daria certo para um teatro pequeno e vice-versa.
Tcnicas Bsicas - Existem vrias tcnicas bsicas que voc pode combinar e
modificar de acordo com a necessidade. Elas devem ser praticas para que voc
desenvolva seu prprio estilo. Estas tcnicas sero divididas em dois grupos: a)
Tcnicas de Aplicao (formas de aplicar a tinta na pele) e b) Tcnicas de Mesclagem
(formas de esfumaar, mesclar, e adicionar sutilezas sua maquiagem).
Tcnicas de Aplicao - Basicamente, comumente so usadas 4 formas de aplicar tinta

na pele ou apliques. As mostradas na foto abaixo so bem simples, mas elas podem
PROLGICA INFORMTICA
ser feitas em camadas de muitas cores ou combinar dois ou mais tipos de tcnicas de
aplicao e at com tcnicas de mesclagem.
A - Riscado (streak em ingls): tcnica na qual uma esponja de poros grandes

molhada de tinta arrastada rapidamente na pele. muito usada para raspados,
esfolados, etc.
B - Salpicado (stippling em ingls) - outra tcnica com esponja com tinta na qual ela
tocada levemente na pele, deixando a impresso dela na pele. Pintar com pequenos
toques curtos. Usos comuns so capilares rompidos, manchas de velhice, etc.
C - Mosqueado (mottling em ingls) - uma tcnica na qual a tinta aplicada

desigualmente e mesclada para parecer uma descolorao natural, tipicamente usada
para hematoma e para efeitos marmoreados de cadveres.
D - Venoso (veining em ingls) - uma tcnica feita com pincel na qual a tinta
aplicada em padres de veias. comum em efeitos de idade para veias varicosas.
Tambm pode ser usado em efeitos com cadveres recentes. Quando fazer, algumas
PROLGICA INFORMTICA
pores devem ser mescladas mais que outras criando a iluso de profundidade de
veias.
Tcnicas de Mesclagem - No importa qual tipo de maquiagem que seja - sangrenta,

morto-vivo ou maquiagem tradicional - mesclar tudo. Mesclar suaviza linhas e bordas
e fornece uma aparncia natural qualquer que seja a maquiagem.
Para obter o efeito desejado, voc pode mesclar com o seu dedo, esponja, pincel ou
mesmo cotonete. Para efeitos mais sutis pode-se usar solventes como gua ou lcool
isoproplico para ajudar a mesclar.
E - Mesclagem em degrad (gradient blend em ingls) - uma mesclagem feita com um

degrad de uma s cor com o fundo.
F - Mesclagem negativa (negative blend em ingls) - a cor seletivamente removida

de uma rea preenchida. A tcnica se assemelha a textura de uma superfcie
mosqueada.
PROLGICA INFORMTICA
G - Mesclar e esfumaar (Blend e Blur em ingls) - a figura mostra vrios nveis de
esfumaado como tcnica de mesclagem, da primeira coluna a ltima, os pontos esto
gradativamente mesclados e esfumaados com a pele.
H - Justaposio (juxtaposition em ingls) -aplicar uma cor clara ao lado de outra

escura o princpio de toda maquiagem. usado no realce e sombras. Na figura, o
contraste faz a linha clara aparecer alta e a escura rebaixada. O gradiente de duas
cores mostrado demonstra a transio gradual entre luz e sombra, tambm usada para
esculpir e contornar.
PROLGICA INFORMTICA
Maquiagem Bidimensional
A maquiagem teatral, de televiso ou de cinema, obedece a seguinte seqncia: 1)

Aplicao de Base, 2) Aplicao de Sombreado e Realce e por ltimo, 3)
Aplicao de P Facial.
1) Aplicao de Base
Base lquida:
2. Iguale a maquiagem sobre a face

inteira com uma esponja
3. Se voc perceber qualquer rea
1. Derrame um pouco de base ligeiramente mida. Voc pode usar
vermelha, aplique um pouco mais
lquida na palma da sua mo, e os dedos, mas a esponja fornece
de base com a esponja. Evite deixar
aplique igualmente sobre a face resultados melhores. Evite os lbios
maquiagem perto da linha do cabelo
com a ponta do dedo, lembrando de a menos que voc precise mudar o
ou sobrancelha de pessoas loiras ou
aplicar um pouco sobre as plpebras formato depois. Faa uma transio
ruivas. Quando terminado, a pele
e um pouco abaixo do queixo. gradual da maquiagem abaixo da
parecer uniforme at na textura.
linha da mandbula para evitar uma
borda definida.
Base cremosa:
1. Este tipo de base deve ser 2. Espalhe o creme igualmente 3. Aqui est como dever estar
PROLGICA INFORMTICA
aplicado incialmente em pinceladas sobre a face usando uma esponja antes de aplicar o p facial, com a
nas reas planas da face - a testa, levemente molhada ou as pontas pele macia e uniforme. fcil saber
nariz, mas do rosto, e queixo. dos seus dedos. Uma esponja se usou demais. Termine igualando,
Como os cremes so bem fornece melhores resultados. correndo o dedo sobre a testa. Se
pigmentados, sempre bom aplica- Quando terminado, verifique se deixar um rastro, voc usou demais.
los como descrito para evitar usar precisa de mais. Se precisar, peque Para resolver o problema, iguale
demais. o canto da esponja e passe sobre o depois com uma esponja, e depois
creme, pegando s um pouco de verifique novamente. Creme demais
maquiagem. Trabalhe com ela sobre pode parecer pesado e plano, e
as reas que precisam de mais difcil manter opaco (sem brilho).
cobertura.
Base em Cake:
1. importante obter a quantidade 3. Iguale o cake igualmente em

adequada de gua com a 2. Certifique-se que no exista todo o rosto com a esponja.
maquiagem em cake. A esponja nenhuma parte grudenta pois Umidea a esponja levemente e
deve pingar quando apertada com deixar rastro. No aplique muita aplique mais maquiagem nas reas
delicadeza. Sempre trabalhe base ou ficar plano e sem vida. que voc perdeu, como por
rapidamente para evitar com que a Trabalhe rapidamente, passe a exemplo, plpebras e abaixo dos
gua evapore antes que voc esponja na base e faa pinceladas olhos. Se voc for muito lento a
aplique. E lembre-se que voc grandes nas testa, nariz, mas do maquiagem j secar, j que a gua
sempre pode aplicar maquiagem rosto e queixo. ter evaporado. O que ser
quando voc precisar. impossvel de igualar.
2) Aplicao de Sombreado e Realce
PROLGICA INFORMTICA
Para melhorar ou alterar a estrutura facial seja para teatro, cinema ou televiso, voc
deve entender os princpios de sombrear (Shade em ingls) e realar (Highlight em
ingls) e como eles funcionam sob a luz. O sombreado e o realce, no Brasil, so
tambm conhecidos como sombra e luz. Sombreie uma caracterstica para faz-la
menos notvel. Realce quando quiser dirigir a ateno a ela. Sombreie com cores
escuras e realce com cores claras. melhor sombrear primeiro e depois realar.
Simples incrementos podem ser feitos com sombras em p, use cremes ou d
elineadores para trabalhos de maior preciso. Tons marrom-acinzentados so
melhores para sombrear peles claras, e marrons-escuros e negros para peles escuras.
Aplique a sombra com um pincel um pouco de cada vez, mas iguale ou mescle com a
ponta dos dedos. O realce feito com cremes ou delineadores cremosos. Branco puro
forte demais a menos que esteja usando uma base muito clara uma cor incomum,
mas no use demais. Sem o realce, o sombreado tem pouco efeito.
Sombreando
1. Sombreie abaixo das 2. A posio do sombreado da ma 3. Mescle todos os sombreados
PROLGICA INFORMTICA
sobrancelhas fazendo os olhos do rosto importante - Se estiver suavemente com a ponta do dedo.
parecerem maiores, exceto com no lugar errado, fica parecendo uma O sombreado abaixo da sobrancelha
plpebras naturalmente grandes. mancha de sujeira. Comece cobre a rea inteira do osso -
Sombreado abaixo das mas do diretamente em frente a orelha, e levante a testa para ver o lugar
rosto acrescenta estrutura e afina o siga a parte funda do osso at que certo. Evite as plpebras. Pratique
rosto. Sombreando a rea esta linha comece a subir. A sombra sombrear os lados do nariz. No
pontilhada melhora a linha de curva com o ponto mais largo mescle ou iguale a cor perto demais
mandbulas quadradas e rostos justamente em frente a orelha. da ma do rosto, isto faz o nariz
largos quando feito com cores mais Mescle ou iguale com a linha do ficar sem forma. Cubra as narinas
suaves. Sombras no queixo e na cabelo usando seu dedo. para evitar um efeito indesejado.
ponta do nariz, curvando
ligeiramente no centro, encurta
rostos longos.
Realando
2. Mescle a rea de realce

1.Os lugares bsicos esto nas cuidadosamente com a ponta da 3. Aqui veja o sombreado e realce
plpebras, nas olheras, sobre as esponja ou do dedo, cobrindo toda a completo depois de aplicar o p
mas do rosto, sobre a linha plpebra, suavizando a parte de facial. O objetivo no mudar a
central do nariz, sobre o queixo. trs perto da linha do cabelo na face totalmente, mas melhorar as
Deve ser usado apenas para ma do rosto, preenchendo as suas caractersticas. A quantidade
pessoas com queixo pequeno. reas de sombra do nariz, e usada aqui adequada para teatro,
Aplique o realce com um pincel suavizando a rea da olheira. para filme e televiso use menos, j
chato de tamanho mdio e com Mantenha o realce do queixo perto que a maquiagem precisa ser
ponta reta. do vinco. No pode deixar linhas menos notvel.
grosseiras quando terminar.
Afinando uma Face usando Sombreado e Realce
PROLGICA INFORMTICA
1. Use uma base levemente mais
escura que o usual. Aplique o
3. Usando um pincel quadrado,
sombreado abaix das mas do
2. Iguale o sombreado, comeando aplique o realce nas mas do ros
rosto, at abaixo do nariz,
a partir da ma do rosto at acima de onde aplicou as sombras
curvando para baixo em direo
orelha, onde dever ser mais largo. acompanhando-as. Aplique
Esquema da disposio do mandbula, terminando no nvel da
Igualar as osmbras com os dedos tambm no fim do queixo. Depois
sombreado e realce. boca. Aplique o sombreado a partir
permite sentir a estrutura ssea. de mesclar ou igualar, a face
do canto da sobrancelha at a linha
No devem haver linhas definidas aparecer mais fina ou mais
do cabelo, quase que em linha reta
de sombras. magrae mais ossuda, e o nariz e
mesclando (fazendo um degrad)
quaixo mais compridos.
com a face. Sombreie as laterais do
nariz at as narinas.
Alargando uma Face usando Sombreado e Realce
PROLGICA INFORMTICA
3. Iguale o realce tomando cuidado
1. Use uma base mais clara que a
para no espalhar sobre o
usual. Aplique um sombreado nas
2. Adicione realce nas tmporas, sombreado. Devem ser visveis
plpebras e no queixo, curvando no
depois preencha a rea debaixo mas no como rea claras isoladas.
centro. As mulheres no pode usar
das mas do rosto. Acrescente um Aplique o p facial. Depois de
muita sombra no queixo pois
Esquema da disposio do pouco de realce no queixo perto da terminado, rostos muito magros
parecer barba. Aplique tambm
sombreado e realce. depresso abaixo dos lbios, parecero suaves, rostos magros
na parte debaixo do nariz, de
exceto nos queixos grandes. parecero cheios, Faces
narina a narina. Use o dedo ou
Aplique tambm abaixo dos olhos e intermedirias parecero cheias, e
pincel com pontas retas, para
no canto dos olhos. pessoas comuns parecero gordas.
igualar a sombra das plpebras, no
O estilo do cabelo tambm ajuda
queixo e no fim do nariz.
em enlargar uma face.
Alterando Nariz usando Sombreado e Realce
PROLGICA INFORMTICA
Use sombreado e realce para criar diferentes formatos de nariz. Mas no adequado
para pequenos teatros. estude fotografias de narizes em preto e branco, pois elas
mostram as luzes de sombras naturais.
Nariz fino e Cado
1. Sombreie descendo reto desde as

2. Para obter um bom efeito, o realce
sobrancelhas at a ponta do nariz,
deve ser um pouco forte, o que mais
cobrindo as narinas. Comece a realar
adequado para atores em teatros
entre as sobrancelhas e entre os
grandes.
sombreados.
Nariz com ponta grande
1. Estreite a base do nariz com

2. Quando for aplicado p facial a
sombreado e diminua-o fazendo 3. Intensifique o tamanho
maquiagem, voc poder ver o
tambm sombreado na ponta. mudando o formato das narinas
efeito. A luz difundida das reas
Aplique o realce sobre o sombreado com um delineador para olhos
claras da pele, mostraro a ponta
na ponta do nariz e sobre as marrom escuro ou preto.
do nariz e o faro grande.
narinas.
Nariz quebrado
PROLGICA INFORMTICA
2. Depois de aplicar o p facial, 3. O nariz pronto. Os realces
1. Aqui o sombreado parece voc pode intensificar o efeito enfatizam o nariz quebrado e a
empurrar o nariz pela lateral. colocando um pedao de borracha ponta do nariz, enquanto que o
Aplique mais sombreado de um estril na narina que voc quer que anel de borracha dentro da narina
lado do nariz. Aplique o realce na parea maior. Usando uma pina, distorce-a e faz parecer maior.
borda do nariz sombrado e na empurre com cuidado o anel Para acentuar ainda mais o efeito,
ponta do nariz do lado oposto. somente na parte inicial do nariz desenhe a ponta interna da
para distender a narina. sobrancelha perto do nariz.
Outros Efeitos usando Sombreado e Realce
Muitas vezes o sombreado e o realce so usados tambm no para destacar alguma

caracterstica j existente no rosto, mas sim, criar outra nova. Veja as fotos abaixo. A
primeira foto mostra um personagem com as narinas grandes, um efeito que foi obtido
sombrendo acentuadamente as narinas (por exemplo, aplicando lpis delineador de
olhos ao redor das narinas). O mesmo valendo das rugas do rosto. Na foto do
Frankestein, no s as rugas como tambm cortes costurados foram simulados
usando-se apenas sombreado e realce (o sombreado representou a parte profunda e o
realce a parte elevada da cortes). E na terceira foto, as rugas de idade foram
simuladas com sombreado e realce.
3) Aplicao de P Facial
PROLGICA INFORMTICA
difcil enfatizar o suficiente a importncia de uma boa aplicao de p facial - ele fixa
e mantm a maquiagem enquanto o ator est atuando. O p facial mais til o p
translcido, com ele voc pode aplicar em qualquer cor, desde a mais clara at o
preto. Ele no tem cor, ele apenas fixa a maquiagem. Escolha um p translcido da cor
mais plida, mas no branca. Pois somente uma base branca precisa de p branco. Os
pincis no so bons para aplicar este tipo de mauiagem, j que ele tem de ser
pressionado firmemente na base, e isto significa usar uma esponja para p facial, ou
bola de algodo. Se voc aplicar o p facial, adequadamente , ficar pouco resduo
para retirar com pincel depois. Todas as base lquidas ou cremosas absorvem uma
grande quantidade de p.
1. Sem p a face aparecer 3. A forma correta de aplicar o p

brilhosa e sem forma, e as luzes facial com a esponja para p
encontraro as reas mais 2. Se voc desejar que a facial ou com bolas de algodo.
brilhosas da face, mostrando-as, e maquiagem fique opaca e No use bolas de algodo perto de
estragar seus esforos. Mesmo duradoura, voc deve pressionar o lentes de contato. Uma esponja
com pouca maquiagem, voc deve p na base. Isto difcil de se fazer para p facial melhor porque ela
aplicar p facial se voc estiver com um pincel, assim, deixe os retm muito mais p, e sua
usando uma base cremosa ou pincis para retirar qualquer superfcie aveludada pressiona o p
lquida. Maquiagem em cake excesso de p facial depois de voc firmemente na base. Segure a
auto-fixadora, mas mesmo assim, ter terminado. esponja desta forma pressione e
precisa de um toque de p facial role o p sobre a face at que todo
nos intervalos. o brilho seja absorvido.
Pintura de corpo
A pintura de corpo serve para pintar parte ou todo o corpo, por exemplo, em tatuagens
e para criar a cor da pele de um personagem. Ela pode utilizar as mesmas tcnicas que
a pintura facial, por exemplo, com a aplicao de bases, sombreado e realce e de p.
A maioria das tcnicas tradicionais so geralmente demoradas. No raro ouvir relatos

de pinturas corporais que demoram de 10 a 12 horas.
Existem vrios tipos de tinta para pintura corporal, mas a maioria a base de gua e
lquida. Podem ser aplicadas tanto com pincel como aergrafo, mas geralmente este
ltimo que mais utilizado tanto pela facilidade como pela possibilidade de obteno
de efeitos de pintura.
Tipos de tinta corporal:
PROLGICA INFORMTICA
A) Tintas lquidas para uso geral: so as mais baratas. No exterior, as marcas
Mehron e Ben Nye so as mais usadas. Estas tintas so opacas, podendo ser aplicadas
com pincel e aergrafo e secam rapidamente, pois o ingrediente principal lcool. So
disponveis as cores primrias e metlicas. Na foto abaixo, veja um exemplo da
Mehron.
B) Tinta lquida para aergrafo: esta provavelmente a melhor, pela segurana,

flexibilidade e rapidez. Apesar de ser mais cara que as tintas lquidas de uso geral (da
Ben Nye e Mehron), ela mais resistente. As marcas mais utilizadas no exterior so a
Kryolan e Dinair. Esta ltima, muito popular, pois especializada em maquiagem por
aergrafo, tanto a tradicional (de beleza) como de efeitos especiais.
Alguns artistas costumam adaptar tintas j disponveis para serem usadas em

aergrafo. Muitos misturam tinta base de gua de maquiagem (100 mL) com lcool
isoproplico (1 xcara) e spray fixador (1/8 de xcara).
Quando se utiliza maquiagens corporais (inclusive as pintadas com aergrafo), bom

ter alguns cuidados:
1) Teste o produto no modelo para saber se ele tem alergia pela tinta. Aplique sobre
uma pequena rea do copor (perto do punho ou sobre a parte interna do antebrao),
espere vrios minutos para ver se tem reao. Cada pessoa tem uma sensibilidade
diferente. As pessoas no respiram pela pele. Cobrir todo o corpo no os sufoca. O que
pode fazer realmente mal se a tinta provocar reao alrgica.
PROLGICA INFORMTICA
2) Procure usar ventilador para dispersar as partculas de tinta que ficam no ar.
Mantenha a presso do ar no compressor sempre baixa (5 psi) e mantenha o
equipamento sempre limpo.
Veja abaixo alguns exemplos de pintura corporal.
No seriado Hrcules, a WETA Workshop fez a maquiagem da personagem mostrada

abaixo, usando maquiagem base de gua da Dinair aplicada com aergrafo. Depois,
foi aplicado p dourado. Isto igualou o tom dourado e tornou-a mais brilhante.
Ao lado, voc pode ver um exemplo de p metlico da

marca Ben Nye, semelhante ao usado acima.
Em outro personagem criado para Hrcules, uma criatura meia-mulher, meia-aranha,

o corpo da atriz foi pintado com tinta branca no aergrafo e depois foi aplicada tinta
acrlica preta para sombrear e definir algumas regies do corpo como as costelas.
PROLGICA INFORMTICA
Maquiagem Tridimensional
As tintas so um excelente meio para se criar diversos efeitos de maquiagem. No

entanto, com elas possvel criar efeitos apenas em duas dimenses. O realce e o
sombreado (ou luz e sombra) fornecem apenas a iluso ou idia que tridimensional.
Mas outros efeitos para serem passveis de crdito pelo expectador, precisam ser
realmente tridimensionais. Existem diversos materiais usados para se criar efeitos
tridimensionais de maquiagem, mas alguns so mais comuns.
Cera Drmica - A cera drmica tambm chamada de massa nasal (nose putty em
ingls), cera para cadver (mortician wax em ingls) ou massa moldvel. Trata-se de
uma massa feita originalmente para ser utilizada por tcnicos de funerria para
maquiar cadveres mutilados. usada para fazer cicatrizes, feridas, cortes e para
alterar o formato de partes sseas do corpo ou que tenham pouca mobilidade, como,
nariz, testa, mas do rosto, antebraos, etc. muito verstil e rpida de aplicar,
sendo por isso mais usada em teatro. No decorrer da seco de maquiagem aqui na
MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre a cera drmica.
Coldio rgido - O coldio rgido uma soluo de lcool, ter e um derivado de

nitrocelulose. Ele usado para se criar cicatrizes em baixo relevo, principalmente no
rosto. Ao ser aplicado sobre a pele, o coldio rgido seca e puxa enrugando a pele ao
redor, ficando com aspecto em baixo-relevo. No decorrer da seco de maquiagem
aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o coldio rgido.
PROLGICA INFORMTICA
Ltex Lquido - O ltex tambm muito aplicado na maquiagem de efeitos especiais.
O ltex lquido pode ser aplicado puro ou misturado com outras substncias para
produzir texturas diversas e at rugas de envelhecimento. No decorrer da seco de
maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o ltex
lquido.
Ltex lquido e associaes - O ltex lquido pode ser aplicado com outros materiais
como lenos de papel, papel toalha, algodo, aveia, germe de trigo, flocos de milho,
etc). Estas associaes no so muito usadas no cinema, mas sim em teatro. E com
elas possvel obter diversos efeitos interessantes, alm de se usar materiais de mais
fcil acesso. No decorrer da seco de maquiagem aqui na MSFX, voc ter a
oportunidade de saber mais ainda sobre o uso de ltex lquido e associaes com
outros materiais.
PROLGICA INFORMTICA
Prteses - Prteses so partes faciais ou corporais feitas geralmente sob medida e
que so coladas sobre o rosto ou corpo do ator, criando formatos no presentes nele.
As prteses so tambm chamadas de apliques e podem ser feitas de diversos
materiais como ltex, espuma de ltex, gelatina e silicone. o mais eficaz de todos os
efeitos 3D, sendo, por isso, muito usado no cinema. No decorrer da seco de
maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre a
criao e o uso das prteses.
d) Moldes do corpo
Moldes do Corpo
Para se construir prteses de maquiagem para um ator necessrio que se tenha uma
cpia da parte do corpo do ator para a qual ser feita a prtese. Existem diversas
PROLGICA INFORMTICA
tcnicas de se tirar moldes de partes corporais. A seguir, voc poder comprovar
algumas delas.
Noes Bsicas
Nas tcnicas descritas a seguir, sero citados alguns materiais essenciais. Para melhor
entendimento, abaixo voc conhecer um pouco mais sobre eles e onde obt-los.
Alginato
O alginato um produto usado originalmente por dentistas e protticos

dentais para se tirar moldes de dentes de pessoas. Ele um p que se
misturado com gua na proporo adequada resulta num material
gelatinoso e que capta detalhes de superfcies que estejam em contato
com ele. Em termos de efeitos especiais, o alginato usado
profissionalmente para se tirar moldes tem um tempo de secagem
maior que o usado por dentistas, o que d mais tempo para se
trabalhar. L no exterior ele conhecido simplesmente como alginato
(usado para moldes do corpo), para diferenciar do alginato dental
(usado para moldes de dentes). No entanto, os alginatos para moldes geralmente so
vendidos no exterior. No Brasil, existem algumas marcas de alginato que podem ser
usadas. Assim, elas no so o ideal, mas "do para quebrar um galho".
O alginato pode ser comprado em lojas que vendem produtos para dentistas,
geralmente vm em pacotes de 400 gramas a 1 quilo. Existem diversas marcas de
alginato, algumas com cores e aromas diferentes (tutti-fruti, menta, etc), mas procure
preferir sem aromas para moldes de corpo e se desejar os com aromas de tutti-frutti
ou menta quando for tirar moldes de dentes. Existem at os alginatos que mudam de
cor quando esto endurecidos, avisando que j est pronto, mas isto no necessrio.
Quano for comprar, sempre pea a marca que tenha tempo maior de secagem. Em
geral, os tipos mais adequados so os chamados de Presa Tipo II ou Presa normal
(tempo de endurecimento de 2,5 a 4 minutos).
Os alginatos dentais tem um tempo normal de secagem de cerca de 3 minutos, assim,

a pessoa tem que trabalhar rapidamente se desejar fazer uma impresso. Os alginato
especficos para moldes, tem um tempo maior, de 8 minutos aproximadamente. Alm
disso, o alginato comea a encolher em cerca de 45 minutos em contato com o ar, fato
que os artistas de efeitos tentam compensar colocando papel-toalha umidecido em
gua dentro dos moldes de alginato. Antes de usar o alginato, deve-se sacudir o
recipiente para garantir uniformidade do p, evitando grumos. A temperatura da gua
importante, pois sabe-se que gua morna ou quente acelera o endurecimento e a fria
retarda. Algumas pessoas at usam gua gelada para deixar a secagem mais
demorada, mas isto pode ser incmodo para as pessoas que sero moldadas. Como no
Brasil so mais fceis de se encontrar os alginatos dentais, recomendo usar metade da
gua sendo fria e metade da temperatura ambiente. Isto aumemta o tempo d
endurecimento para 4,5 a 5 minutos.
Geralmente, nas lojas de produtos para dentistas tambm so vendidas as colheres e

o copo de medida de gua, para saber o quanto de cada se deve misturar. Mas isto
PROLGICA INFORMTICA
tambm no essencial. A maioria dos alginatos so preparados misturando-se uma
parte em peso de alginato com 3 partes em peso de gua. Por exemplo, 100 gramas
de alginato com 300 gramas de gua. Mas para isso, voc precisar de uma balana.
Ou se desejar tomar como referncia uma medida comum, use uma xcara de ch p
com 1 e 1/4 xcara ch de gua. Alguns artistas at costumam usar uma medida de p
para uma de gua, s que a mistura ficar um pouco mais grossa. Mas funciona. Para
misturar, coloque a quantidade de p numa bacia e adicione a gua. Imediatamente
misture com uma esptula por cerca de 45 segundos a 1 minuto e coloque na parte a
ser moldada. Depois que ele adquire uma consistncia de gelatina, uma segunda
camada de alginato no grudar na primeira, a no ser que a superfcie seja pincelada
com carbonato de sdio (monohidratado) em gua (um colher de ch de p em 2 litros
de gua quente e dissolva), isto deixar a superfcie pegajosa, ento uma mistura
adicional de alginato poder ser feita.
O alginato ir pegar os mais profundos detalhes e pode ser aplicado em camadas mais
finas. Ele deve ser suportado por um molde-me rgido para a maioria das aplicaes,
e as impresses feitas com o alginato, devem ser usadas para fazer cpias positivas
imediatamente, j que ele comea a secar muito rpido. Muitas pessoas deixam a
impresso feita em alginato mergulhadas em gua ou mesmo com papel toalha
encharcado em gua, enquanto esto preparando o material de fazer o positivo. Mas
se duas pessoas esto fazendo o molde, uma pode preparar o material positivo
enquanto o outro tirar a impresso feita em alginato do original (face, brao, e assim
por diante).
Mas quanto se gasta de alginato para se fazer moldes? Isto depende de alguns fatores,
como por exemplo, da regio do corpo que ser moldada e da pessoa que ser
moldada (se ela grande ou pequena).
De forma geral, siga as quantidades abaixo:
Face inteira e pescoo: 180 gramas (cerca de 2 xcaras de ch) a 500 gramas (cerca
de 6 xcaras de ch).
Cabea inteira, pescoo e ombros: cerca de 800 gramas (8 xcaras de ch) a 1

quilo (10 xcaras de ch).
Em mdia, cada xcara de ch de alginato tem cerca de 90 a 100 gramas.
Para outras partes do corpo, voc geralmente tem de cobrir a rea corporal com uma
camada de 0,7 cm a 0,9 cm de espessura. Isto gasta cerca de 150 gramas de alginato
para cobrir a rea do tamanho de um leno aberto nesta espessura. Lembre-se que
no pode ser muito grosso pois tende a dobrar a pele, e se muito fino, formar partes
muito finas que se rasgaro.
Se for usada a xcara de ch como unidade de medida, pode-se fazer uma xcara de
ch p para uma xcara de ch gua. um "macete" usado por alguns artistas de
efeitos especiais. Isto d certo pois para volumes pequenos (por exemplo at 200 ml).
Mas para volumes maiores, a proporo dar errado. Assim, no dar certo se for "1
litro de p para 1 litro de gua".
PROLGICA INFORMTICA
Gesso
Existem vrios tipos de gessos, mas os mais usados em termos de efeitos especiais
so:
a) Gesso de Paris ou Gesso Comum - um p branco, barato e bastante comum.

pouco resistente. Por isso usado mais para se moldar objeto pequenos. Se usado
para objetos grandes fica pesado demais e pouco resistente. Deve-se evitar aplicar
diretamente na pele de pessoas pois pode queimar, j que o processo de preparo do
molde de gesso libera calor. pouco usado profissionalmente em efeitos especiais.
Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, geralmente
usado um tipo de tecido com tramas abertas (por exemplo a juta) ou fibras de sisal.
Assim mergulha-se este tecido no gesso e aplica-se sobre o molde. J reparou que
quando vai se engessar um brao de uma pessoa usa-se um tecido misturado em
gesso (tala gessada)? Se usasse gesso puro ficaria muito pesado para ser resistente.
Este processo chama-se reforo de moldes de gesso.
b) Gesso Pedra - um tipo de gesso mais resistente que o Gesso de Paris e tambm
um pouco mais caro que ele. Pode ser comprado colorido para fins de identificao.
usado originalmente por dentistas para se criar rplicas de arcadas dentrias de
pacientes durante a fabricao de prteses dentrias. Da mesma forma como acontece
com o Gesso de Paris, deve-se evitar aplicar diretamente na pele de pessoas. Este tipo
de gesso muito usado profissionalmente em efeitos especiais de maquiagem.
Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, tambm
utilizada a tcnica de reforo do molde com a juta ou sisal.
Existe um gesso-pedra de alta resistncia chamado Gesso-Troquel, mais resistente

ainda que o gesso-pedra tradicional e o gesso comum.
Por tudo isso, recomendo o gesso pedra para criar rplicas partes corporais, devido
sua resistncia.
Ataduras de Gesso
Ataduras gessadas ou ataduras de gesso so

faixas de tecido grosseiro (tipo gaze) revestidas
de gesso usadas orginalmente para engessar
partes corporais quebradas, como braos,
pernas, etc. Quando a atadura mergulhada
em gua e aplicada sobre a parte do corpo,
depois 5 a 6 minutos, aproximadamente, ela endurece, ficando rgida e mantendo o
membro imvel.
Em efeitos especiais, as ataduras gessadas so muito usadas em processos de se tirar

moldes de faces, cabeas e outras partes do corpo. E na maioria destes casos, so
usadas como moldes-me, ou seja, uma espcie de "casca" dura para envolver o
PROLGICA INFORMTICA
alginato, que mole e o molde propriamente dito. Geralmente, estas ataduras
podem ser compradas em lojas que vendem materiais hospitalares, de sade e at em
algumas farmcias.
As ataduras geralmente so vendidas em caixas contendo 20 rolos de ataduras. Os

rolos podem ter diversos tamanhos, sendo mais comuns os seguintes: 8 centmetros x
2,0 metros, 10 cm x 3,0 m, 12 cm x 3,0 m, 15 cm x 3,0 m, 20 cm x 4,0 m e 10 cm x
2,5 m. Uma marca muito comum e de preo mais acessvel a Cremer.
Mas quanto se gasta de atadura para se fazer moldes? Como mais adequado usar 2
a 3 camadas ou mais de atadura, as quantidades podem variar. De forma geral, siga
as quantidades abaixo:
Face e pescoo: um e meio a dois rolos de ataduras de 15 cm de largura, ou 3 de 10

cm.
Cabea inteira: cerca de seis rolos de ataduras de 15 cm de largura, ou 6 de 10 cm

de largura.
Para outras partes do corpo, tente descobrir quantos metros quadrado da rea que
deseja cobrir com os metros quadrados da atadura. Use um minimo de 3 camadas e
enrole a borda para aumentar a resitncia. Lembre-se que a atadura no tem de
suportar o alginato e sim o gesso pedra que ser colocado no molde.
Molde da Face
* Este artigo foi baseado em outro escrito originalmente por Christian Hanson, que pode ser encontrado aqui.
A face a rea bsica do corpo para a qual a maioria dos apliques so feitos. Assim,
importante que seja feito o molde e portanto uma cpia da face do ator para se
construir as prteses.
Materiais - para criar o molde de face explicado aqui, voc precisar: alginato (cerca
de 2 e 1/2 xcaras de ch de p ou cerca de 250 gramas), ataduras de gesso (1 e 1/2
a 2 rolos de 15 cm de largura), gesso pedra, vaselina slida, esptula, juta e pincis.
Para se tirar um molde face, um pacote de alginato mais que o suficiente. As

ataduras de gesso sero usadas para se construir um molde-me rgido de forma que
o alginato flexvel mantenha sua forma depois de ser removido da pessoa. Prefira
bandagens mais largas (10 a 15 cm de largura). Voc precisar de um a dois rolos por
face, mas sempre bom ter mais. A vaselina slida voc pode comprar em farmcias.
A juta pode ser comprada em lojas de tecido ou de artesanato, ou mesmo usar de
algum saco de caf. Mas se no tiver, pode-se usar at mesmo, gaze ou tecido de
fralda de pano.
PROLGICA INFORMTICA
Passo 1: Preparao dos materiais - organize
seus materiais antes de iniciar o processo de
moldagem da face. Voc estar ocupado durante o
processo para procurar os materiais. Em moldes
pequenos como o de face, no necessrio
medir a atadura para reas especficas da face,
como feito para moldes grandes. J deixe
cortadas as ataduras em pedaos de 30 cm de
comprimento e ento dobre-as ao meio, para
ficarem pedaos duplos de 15 cm. Voc tambm
precisar de pedaos menores para pequenas
reas, como por exemplo entre as narinas. Faa mais que o necessrio, tanto para um
prximo molde de face e ter algumas extra melhor do que faltar no meio do
processo. Alm disso, prepare um balde de gua para mergulhar as ataduras de gesso.
Deixe tambm uma bacia ou balde com gua para molhar as ataduras. Misture duas e
meia xcaras de ch de gua com duas e meia xcaras de ch de alginato. Procure usar
gua na temperatura ambiente ou morna. Mas mesmo assim deixe um pouco de
alginato e de gua sempre mo para algum complemento, ou para fazer a mistura
mais grossa ou mais fina.
Passo 2: Preparao da pessoa - uma boa idia explicar para a pessoa cujo molde
da face ser feito, fornecendo uma noo geral do que ele ir passar. Alm disso,
apesar de raro, algumas pessoas podem ter reao alrgica ao alginato. Por isso,
misture uma pequena quantidade e coloque no pulso e deixe endurecer para verificar
esta possibilidade. Isto tambm deixar com que a pessoa sinta o material que ser
aplicado na face. Para este molde de face, no usado touca protetora ou careca.
Assim, foi aplicada uma pequena quantidade de vaselina ao redor da linha do cabelo.
Isto evita com que o alginato grude no cabelo, o que faria a remoo mais difcil. Nas
sobrancelhas e clios tambm foi aplicada uma pequena quantidade de vaselina. Deixe
a prpria pessoa aplicar nos clios. Uma pequena quantidade servir.
Sente a pessoa numa cadeira confortvel com um encosto para a cabea, se possvel.
Certifique-se que a cabea no est totalmente na posio horizontal caso contrrio o
pescoo e o queixo sairo distorcidos no molde. Alguns artistas preferem um ngulo de
45 graus enquanto outros preferem a cabea ereta. Qualquer plo mostra
(sobrancelhas, clios, bigodes, etc) devem ser cobertos com vaselina. Da mesma
forma, a face inteira deve receber uma fina camada de vaselina ou leo mineral. E
claro, caso seja mulher, retirar toda e qualquer maquiagem de beleza.
O alginato tem a tendncia de escorrer pela face, assim, a pessoa deve usar uma
camisa velha. Cubra as roupas com uma capa plstica, por exemplo de barbeiro, ou
mesmo com sacos plsticos de lixo. Voc tambm dever cobrir a cintura e pernas com
um grande saco plstico de lixo. O cho dever tambm ser coberto com plsticos ou
jornal. No jogue o excesso de alginato pelo cano de esgoto de um pia. Procure
embrulhar tudo com jornal e depois jogue fora.
PROLGICA INFORMTICA
Passo 3: Aplicao do Alginato - adicione a quantidade de gua adequada no
alginato e misture bem. Seja rpido em misturar, j que voc precisar de todo tempo
possvel quando for aplicar na pessoa antes do alginato secar. Se estiver muito grosso,
adicione com cuidado uma pequena quantidade de gua. Se muito fino, mais alginato.
Observao: o alginato fresco no gruda em alginato j endurecido. Assim, se voc
precisar fazer uma outra remessa de alginato, certifique-se de acrescentar antes do
alginato ter endurecido.
Apesar de alguns aplicarem o alginato com as mos sobre a face, o material tende a
endurecer mais rapidamente pois as mos so quentes enquanto um pincel ou
esptula flexvel no . Se usar o pincel, escolha com 2,5 cm de largura. Se for
trabalhar com as mos, bom ter uma bacia com gua por perto para molhar as mos
sempre que necessrio. Alm disso, procure usar luvas de ltex descartveis
(chamadas de luvas de procedimentos) compradas em lojas que vendem produtos
para hospital ou para dentistas. Repare que no exemplo mostrado aqui, no foram
usadas luvas descartveis. Mas seria melhor se usasse.
Pea a pessoa para deixar os olhos e boca fechados. Rapidamente, mas com cuidado,
comece a cobrir a face da pessoa com o alginato misturado. O mtodo usual comear
pela testa em direo a parte debaixo da face, a medida que o alginato vai escorrendo
para baixo. Cubra a rea inteira a ser moldada com uma camada uniforme,
certificando que o alginato entre me contato com todas as reas e depresses da face.
Podem ocorrer bolhas de ar abaixo das sobrancelhas, entre os olhos e nariz. Durante
todo o tempo, certifique que as narinas no sejam tampadas por alginato. Isto pode
parecer exagero, mas se voc estiver nervoso, tenha um assistente lhe ajudando. Na
pior das hipteses, voc pode perder tudo e ter de fazer uma nova remessa. No deixe
com que a pessoa sorria, pois sair no molde. Assim, deixe a coisa sria. Deixe as
piadas para depois. Uma vezes que o alginato comea a engorssar e parar de pingar,
deixe-o secar e prepare para adicionar a atadura de gesso.
PROLGICA INFORMTICA
Passo 4: Aplicao das Bandagens de Gesso - uma vez que o alginato endureceu,
as ataduras de gesso podem ser aplicadas. Pegue as e mergulhe no balde de gua.
Passe os dedos na atadura para retirar o excesso de gua e aplique no alginato. Se
desejar acelerar a secagem, molhe a gua as ataduras em gua quente com um pouco
de sal, ao invs de gua na temperatura ambiente. Sobreponha as ataduras at que
todo o alginato seja coberto. Deixe uma pequena quantidade de alginato exposta ao
redor do molde. Nas fotos, foi deixado pela quantidade de alginato exposta na borda, o
que tornou difcil a retirada. Pegue pequenos pedaos de atadura e coloque entre as
narinas, certificando-se que no tampou as narinas, para que a pessoa possa respirar
bem. As ataduras endurecero em alguns minutos. Voc poder dizer que as ataduras
esto secas se encostar o dedo e no ficar impresso digital.
PROLGICA INFORMTICA
Passo 5: Remoo do Molde - para remover o alginato e a bandagem de gesso,
deixe a pessoa inclinar um pouco para frente, segurando o molde com as mos.
Oriente para que a pessoa mova sua face um pouco para soltar o alginato. Cuidado
para que o gesso no separe do alginato. Cuidadosamente, ajude a remover colocando
os dedos entre o alginato e a face, soltando as bordas. Seja paciente, se voc no quer
que o alginato rasgue. Uma vez removido, a pessoa pode sair e se limpar. Voc, ao
contrrio, tem muito trabalho a fazer. Os buracos das narinas que foram mantidos
abertos agora devero ser cobertos. Misture uma pequena quantidade de alginato e
devagar empurre no molde por fora, tomando cuidado para no entrar dentro do
molde. Mas se quiser, estes buracos podem ser tampados com plastilina (massa de
modelar). Quando endurecido, cubra a rea com um pedao de bandagem de gesso.
Ou passe gesso sobre os buracos das narinas no molde, podendo tambm usar at
massa de modelar.
O alginato comeera a rachar se exposto ao ar. Se voc no comear a colocar o gesso

dentro do molde imediatamente, coloque um pedaa do papel toalha encharcado em
gua dentor do molde para prevenir isto at comear a fazer a cpia de gesso.
Passo 6: Fazendo a Cpia de Gesso - esta cpia de gesso ser usada como uma
base de escultura para se fazer prteses. Para isso deve ser resistente, o que justifica
o uso de gesso pedra. Primeiro, encha uma bacia com aproximadamente 3 xcaras de
gua. Voc precisar somente o suficiente para encher o molde com uma camada de
cerca de 1,5 cm de espessura. Derrame o gesso pedra at que o topo da mistura
parea um leito de rio seco. Misture com as mos ou vareta, certificando em evitar a
formao de muitas bolhas de ar. Se for usar as mos, bom que use luvas de ltex.
Depois que os grumos de gesso forma defeitos, se um pincel para pintar o gesso. O
objetivo aqui que o gesso penetre em todos os detalhes no molde. Para apoiar o
molde, algumas pessoas o apoiam sobre uma caixa de sapato ou bacia de pltico. Se o
alginato comear a separar do molde-me nas bordas, ramonas podem ser usadas
para manter no lugar. Soprando uma fina cobertura ir remover as bolhas da
superfcie. Mais gesso lquido pode ser adicionado ao molde. Quando a mistura
comear a endurecer, algumas pessoas usam a esptula para arrastar a mistura para
cima e para os lados para que a rplica fique com uma espessura de cerca de 1,5 a 2,5
PROLGICA INFORMTICA
cm e e seja oca no centro. A menos que se queira um positivo muito pesado, no
necessrio preencher a cavidade do negativo totalmente. O gesso secar em cerca de
20 a 30 minutos.
um padro na tcnica de confeo de molde criar uma camada de juta encharcada

em gesso para evitar com que o gesso rache. Corte um pedao de juta em quadrados
de aproximadamente 10 cm por 10 cm. Misture uma outra remessa de gesso como
antes e mergulhe cada um dos pedaos de juta. Cubra o interior da cpia com estes
pedaos de juta encharcados. medida que o gesso vai secando, suavize as costas do
molde. Se mais de um positivo desejado, deve ser feito imediatamente. Caso
contrrio, pode-se desprender o molde-me do alginato (geralmente levando-a
quebrar) e desmontar o alginato, descartando-o. Depois que a camada final estiver
seca, voc pode retirar as ataduras de gesso. Com cuidado, despele o alginato da
cpia de gesso. Agora voc tem uma cpia exata da pessoa. Voc notar algumas
pequenas imperfeies devido as bolhas de ar, que podem ser removidas com lixa ou
alguma ferramenta. Marque com caneta hidrocor na parte de trs da rplica, o nome
da pessoa, a data, e, se necessrio, um nmero serial para catalogamento.
PROLGICA INFORMTICA
Se a sua primeira tentativa em moldar faces no der certo, no desista. A maioria das
pessoas que fazem moldes de faces tem uma histria ruim para contar.
Molde de Cabea Inteira
At agora voc viu como fazer um molde de face. A seguir voc conhecer como fazer
um molde de cabea inteira, incluindo pescoo e ombros. No entanto, este exemplo
tambm serve para os casos em que necessrio um molde somente metade da
frente da cabea, ou seja, um pouco maior que o da face. Para isto, basta fazer s a
metade.
O exemplo seguinte foi feito pelo grande artista americano de efeitos sangrentos, Tom
Savini, por trs de filmes como Sexta-feira 13.
Materiais:
1) Ataduras gessadas - voc precisar cerca de 6 rolos de 15 cm de largura. Mas

para facilitar a aplicao delas, corte pedaos de atadura nos seguintes tamanhos: a)
Dois pedaos de 90 cm de comprimento dobrados 3 vezes, ou seja, corte dois pedaos
de 2,7 metros e dobre-os em tamanhos de 90 cm fazendo 3 voltas. b) Dois pedaos
de ataduras de 60 cm de comprimento dobrado 3 vezes, ou seja, corte dois pedaos
de 1,8 metros e dobre-os em tamanhos de 60 cm. c) Dez a doze pedaos de 30 cm de
comprimento dobrado 3 vezes, ou seja, corte 10 a 12 pedaos de 90 cm de
comprimento. d) Vrios pedaos pequenos para usar ao redor do nariz.
PROLGICA INFORMTICA
2) Oito xcaras de ch de alginato (ou cerca de 1 quilo)
3) Oito xcaras de gua.
4) Vaselina slida.
5) Careca ou touca (ser explicado a seguir).
6) Fitas adesivas.
7) Duas bacias para misturar alginato e gesso.
8) Massa de modelar.
Procedimento:
A) A pessoa cujo molde ser feito, tem que ter a

sua cabea coberta com uma touca plstica (ou
careca) e colada nas bordas com goma-esprito
(spirit gum em ingls) afim de cobrir todo o
cabelo. As sobrancelhas, os clios, e plos faciais
so cobertos com uma generosa camada de
vaselina enquanto que a pele inteira a ser
moldada tambm coberta com uma fina
camada de vaselina. Alm disso, importante
que se coloque um chumao de algodo coberto
com vaselina dentro do ouvido. A pessoa
sentada numa cadeira confortvel e tem seu
corpo coberto com sacos plsticos de lixo presos
com fita adesiva. O cho tambm forrado com
jornal ou plsticos devido baguna que ser
formada.
Geralmente feito com caneta hidrocor a linha do

cabelo sobre a touca e vaselina aplicada
tambm em toda a touca exceto na linha de
hidrocor. Isto far com que a linha de hidrocor
seja transferida para o alginato e depois para o
gesso. Desta forma, ficar fcil de se saber onde
fica a linha do cabelo.
PROLGICA INFORMTICA
Como alternativa acessvel para a touca, a minha sugesto usar a touca para mecha
e reflexo, usada por cabeleireiras quando se faz "luzes" no cabelo de mulheres. Estas
toucas so de ltex e podem ser compradas em lojas que vendem produtos para salo
de beleza. bom que a pessoa umedea o cabelo, penteando-o para trs, usando
tambm o gel fixador de cabelos. Voc notar que quando a touca colocada, ficar
bem grande, sobrando muito, mas isto no importa. Coloque a touca de reflexos e
deixe-a bem esticada. Marque com uma caneta permanente ou hidrocor a linha do
cabelo e depois corte cerca de 5 cm maior. Para colar as bordas, use goma laca
incolor. A goma laca um tipo de selante que pode ser comprado em lojas de
artesanato ou papelarias. Uma marca muito boa a Acrilex. Em alguns pontos, se
desejar pode se aplicar nas bordas da touca esparadrapo ou mesmo Micropore, que
um esparadrapo fino e no irritante da pele. O Micropore pode ser comprado em
farmcias.
Touca para mecha e reflexo Goma laca Esparadrapo Micropore
B) O alginato
batido numa tijela
com uma batedeira
de bolo comum, aps
ter pesado e medido
as propores
cuidadosamente. No
exemplo, pode-se
misturar 8 xcaras de
gua com 8 xcaras
de alginato. E se
PROLGICA INFORMTICA
quiser, no imperativo que se bata numa batedeira.
Como sugesto, use metade da gua sendo fria e metade na temperatura ambiente.
Isto far com que voc tenha cerca de 5 minutos para aplicar o alginato.
C) Com a ajuda
de um
assistente, Tom
comea a aplicar
o alginato sobre
toda a face e
cabea, tomando
cuidado ao redor
da rea do nariz.
Ele geralmente
preenche a
cavidade da
orelha com
algodo e
vaselina. Note
que a pessoa tem
o seu corpo
coberto com um
plstico e preso com fita adesiva. Para aplicar o alginato, apesar de no usado neste
exemplo, procure usar luvas de ltex descartveis (chamadas de luvas de
procedimentos) compradas em lojas que vendem produtos hospitalares ou para
dentistas.
Como sugesto, se voc for usar o alginato dental, procure ter sempre 3 pessoas para
aplicar o alginato e uma outra para assistncia.
PROLGICA INFORMTICA
D) A boca e a
rea do nariz so
trabalhadas com
cuidado. No
deixe tampar as
narinas!
E) A cabea, o pescoo, e os ombros j

cobertos com alginato.
PROLGICA INFORMTICA
F) Ataduras gessadas
previamente cortadas so
mergulhadas na gua
para serem usadas. Ao
retirar do balde de gua,
passe os dedos da mo
para retirar o excesso de
gua.
G) A primeira atadura vai

sobre a cabea descendo
para o pescoo (H) de
ambos os lados.
Procure aplicar o pedao

maior de atadura (90
cm) de ombro a ombro,
passando por sobre a
cabea.
PROLGICA INFORMTICA
I) Ataduras gessadas no
pescoo. Procure usar os
pedaos de 30 cm.
PROLGICA INFORMTICA
J) Atadura na face,
novamente tomando
cuidado para no cobrir
as narinas. A face
coberta com mais de uma
camada de ataduras na
metade da frente.
Para fazer o contorno da

"gola" use os pedaos de
60 cm, fazendo-os ir de
ombro a ombro passando
pela frente do peito.
K) A seco de frente da cabea, face e

ombros com as ataduras de gesso. Procure
fazer o contorno deste molde-me de
atadura bem definido, principalmente o
que passa no meio da cabea. Veja como
est definido na foto.
PROLGICA INFORMTICA
L) Depois de secas as ataduras, uma
camada de vaselina aplicada nos
primeiros oito centmetros da atadura de
gesso.
Molde de Cabea Inteira
M) Sobrepondo os primeiros 5 centmetros da

atadura de gesso da frente, mais ataduras de
PROLGICA INFORMTICA
gesso so usadas para comear a seco de trs do molde-me.
Para sobrepor, use o outro pedao de 90 cm.
N) importante
uma colocao
cuidadosa da
primeira atadura
para garantir
uma boa
sobreposio e
encaixe para as
duas metades do
molde-me.
PROLGICA INFORMTICA
O) A seco de trs do molde-me est
completa.
P) Canetas hidrocor (ou pincel atmico) so

usadas para fazer linhas-guia que ajudaro a
encaixar as duas metades do molde-me para
fazer o positivo depois.
PROLGICA INFORMTICA
Q) A metade de trs do
molde-me removida
com cuidado.
PROLGICA INFORMTICA
R) Com uma esptula de
metal, o alginato
cortado por trs da
cabea, e um
instrumento de madeira
usado para separar-lo
da pessoa.
S) A cabea inclinada
para frente.
PROLGICA INFORMTICA
T) Com a cabea para
frente, o alginato e a
metade da frente do
molde-me so
removidos com cuidado.
Para evitar com que o
alginato se separe da
metade da frente do
molde-me, ele encharca
uma camada de papel-
toalha no alginato na
testa, boca, queixo e
cada lado da face.
U) Veja os moldes juntos

(presos por fitas adesivas
e amarrados), com os
lados combinando com as
linhas-guias, dentro de
um balde plstico.
Observe que os moldes
esto juntos com fita
adesiva e a fita adesiva
tambm prende o molde
ao balde plstico. Cordas
tambm podem ser
usadas, mas fita
conveniente e funciona
bem. Os buracos das
narinas podem ser
preenchidos com gesso
PROLGICA INFORMTICA
pedra ou plastilina (massa de modelar) pressionada sobre eles. Depois uma mistura de
gesso pedra feita.
Para preparar o gesso, coloque a gua numa bacia e depois acrescente o p de gesso
at que a superfcie parea uma leito seco de rio. A quantidade de gesso vai depender
se o molde ser preenchido totalmente com gesso ou se s as paredes. Por isso
sempre bom ter bastante gesso disposio.
V) Depois de uma cobertura de espalhamento

aplicada dentro das paredes do molde, a
cabea preenchida com o restante do gesso
pedra. Alguns artistas preferem fazer uma
cabea com cerca de 2,5 cm de espessura
para no ficar pesada, mas a cabea macia
mais resistente.
PROLGICA INFORMTICA
W) Quando o gesso pedra estiver seco, o
molde-me removido e o alginato separado
da cabea.
X) Depois de um retoque comum ao redor das

orelhas e narinas e imperfeies tais como
pequenos buracos ou irregularidades, tem-se
uma rplica perfeita da cabea.
PROLGICA INFORMTICA
Comentrio adicional:
Quando se for tirar molde de cabea inteira de uma mulher ou homem com cabelo
grande, algumas alteraes no processo precisam ser feitas. Uma sugesto mais
simples, seria moolhar o cabelo, aplicando gel fixador de cabelos pentear tudo para
trs, fazendo um rabo de cavalo. Quando for colocar a touca faa um pequeno furo o
suficiente para colocar o rabo de cavalo. Depois de colocar a touca, envolva o rabo de
cavalo com filme plstico de PVC, ou seja, aqueles plsticos de embrulhar alimentos
encontrados em qualquer supermercado. Para prender o plstico no rabo de cavalo,
use borrachinhas de dinheiro ou elsticos.
Durante a aplicao de alginato no aplique alginato no plstico que envolve o rabo.

Depois de terminado todo o process, quando j estiver retirando os molde-me de
atadura gessada, retire as borrachinhas de dinheiro ou elsticos. Desta forma, o rabo
de cavalo sair facilmente e, melhor, sem ser sujo com alginato.
Esta apenas uma das tcnicas, no a nica. Mas funciona e bem simples.
PROLGICA INFORMTICA
Molde de Orelhas
Saber moldar uma orelha importante pois em muitos casos so aplicadas prteses ou
apliques nela. Se voc se lembra do Spock de Jornada nas Estrelas ou dos elfos nos
mais recentes filmes da trilogia do Senhor dos Anis, ambos tem prteses nas
orelhas, para que elas fiquem pontudas. Para iso, antes de esculpir a prtese,
importante tirar o molde das orelhas.
No existe a forma mais correta de se fazer moldes de orelhas. Nas verdade, existem,
vrias. Por isso, escolha a que for mais acessvel e segura. Aqui vo alguns:
Mtodo 1:
O molde de orelha a seguir foi feito pelo

artista de maquiagem sueco, Lars
Carlsson. Lars deitou a pessoa cuja orelha
foi moldada, apoiando sua cabea sobre
um travesseiro. Ele usou um caixa de
plstico com um recorte no centro, no
formato aproximado de uma orelha. Como
o buraco deve ser ligeiramente maior que
a orelha para ela entrar, depois de colocar
a caixa, ele lacrou o restante com fita
adesiva, para evitar com que o alginato
vaze. Lars colocou um tufo de algodo
coberto com vaselina slida dentro do
ouvido da pessoa para que o alginato no entre dentro do canal do ouvido. Depois ele
encheu com alginato.
PROLGICA INFORMTICA
Aqui voc pode observar o molde
j pronto de alginato sendo
preenchido com gesso pedra.
Com isto foi possvel obter uma
rplica da orelha. Note novamente
a caixa de plstico para se tirar o
molde da orelha que Lars utilizou.
Aqui voc pode observar a rplica em gesso pedra da orelha.
Mtodo 2:
Neste mtodo, a pessoa tambm deitada sobre um traveseiro coberto com plstico
de lixo. Coloca-se um chumao de algodo coberto com vaselina. Algumas pessoas
costumam at em envolver a rea prxima da orelha com filme plstico de PVC
(aqueles de embrulhar alimentos vendidos em supermercados), furando o plstico para
encaixar a orelha, protegendo, assim, o cabelo da pessoa. Depois corta-se o fundo de
um copo plstico ou de um pequeno recipiente de margarina circular, ficando assim,
um cilindro sem tampa. Este cilindro colocado sobre a orelha, e o alginato
derramado dentro. Para evitar do alginato vazar por alguma brecha, pode-se circundar
o cilindro com massa de modelar, entre a pele e o cilindro. Quando o alginato
endurecer (cerca de 3 minutos depois), retire tudo. J em seguida, deposite o gesso
pedra dentro do alginato endurecido. Assim, uma rplica da orelha ser feita.
Com relao quantidade de alginato, vai depender do recipiente que voc usou como
cilindro. Assim, use outro recipiente igual como referncia e coloque metade do volume
de alginato e a outra metade complete com gua. J com o gesso, geralmente gasta-
se muito pouco para replicar a orelha.
PROLGICA INFORMTICA
Mtodo 3:
Proteja o ouvido com um chumao de algodo e os cabelos,

prendendo-os para cima e passando vaselina em pasta nas
reas que tero contato com os materiais utilizados. Cubra sua
orelha com um copo plstico (aqueles descartveis), grande o
suficiente para que no toque as paredes internas. Encha-o
at a metade com alginato e complete com gua, mexendo
bem at dissolver. Pressione o copo assim preparado sobre a
orelha. Incline a cabea em vrias direes, para que o
alginato recubra totalmente a sua orelha. Assim que o alginato
"gelatinizar" (em cerca de 3 minutos), descole cuidadosamente
o molde.
Num outro copo ou pote, prepare o gesso, da mesma forma

que o alginato, mas no faa a mistura lquida demais.
Despeje dentro do molde de alginato, at cobr-lo
inteiramente. Coloque o molde sobre uma superfcie lisa e bata
levemente dos lados, para soltar qualquer bolha de ar interna.
Deixe secar - o gesso ao solidificar-se, aquece um pouco.
Desta forma, espere o gesso aquecer, e esfriar, antes do
prximo passo.
o momento de tirar o gesso do alginato. Corte o copo,

expondo o alginato, e comece a tirar pedaos dele, tomando o
cuidado para no estragar a frgil camada de gesso interna.
Molde de Dentes
PROLGICA INFORMTICA
Resumidamente, para se tirar o molde dos dentes necessrio um suporte conhecido
como moldeira (de plstico ou metal). Em seguida, deve-se colocar uma mistura de
alginato dentro da moldeira. Ela inserida dentro da boca e deve ser mordida para
que se tire o molde dos dentes de cima. Depois que o alginato secar (cerca de 3
minutos), a moldeira deve ser retirada da boca. Uma mistura de gesso pedra deve ser
depositada dentro do molde negativo de alginato (enquanto ainda estiver dentro da
moldeira) at preencher o molde. Quando o gesso pedra estiver totalmente seco, a
moldeira e o alginato devem ser totalmente removidos. As bordas da rplica de gesso
podem ser aparadas com ferramentas metlicas para ter uma aparncia melhor. O
molde dos dentes de baixo da boca (arcada inferior) podem ser feitos da mesma
forma.
O alginato dental o material padro para se moldes de dentes. Mas ele no o nico
material disponvel. Os dentistas tambm costuma utilizar o silicone para molde dental,
que mais resistente que o alginato. Veja a foto abaixo.
Abaixo voc poder observar como o artista de maquiagem sueco, Lars Carlsson, tira
moldes de dentes.
esquerda voc pode observar uma moldeira superior.

Existem vrios tamanhos, podendo ser de metal ou de
plstico.
Existem as moldeiras superiores e

inferiores, ou seja, para os dentes de cima
e para os dentes de baixo. Geralmente,
so disponveis no mercado 3 tamanhos
de moldeira (tanto da superior como da
inferior): pequena, mdia e grande.
Na foto direita, veja na coluna da esquerda as moldeiras inferiores, e na

coluna da direita, as superiores. As moldeiras podem ser compradas em
lojas que vendem produtos para dentistas.
PROLGICA INFORMTICA
esquerda voc pode observar o alginato dental. Em mdia, a
quantidade de alginato depende do tamanho da moldeira (que depende
do tamanho da boca). Mas em mdia, pode-se usar cerca de 60 ml de
alginato e 60 ml de gua. Se no tiver um medidor, pode-se estimar
entre 1/4 a 1/2 de uma xcara de ch, isto corresonde
aproximadamente a 60 ml.
Aqui voc pode ver Lars preenchendo a moldeira com

uma mistura grossa de alginato.
A moldeira com alginato colada

dentro da boca da pessoa e mordida. Assim que j colocar a moldeira
dentro da boca, passe o dedo indicador entre a gengiva superior e o
lbio superior para retirar o excesso de alginato que transbordou, isto
ajuda em criar um molde melhor qualidade. Incline um pouco a a
cabea para frente e para baixo, isto ajuda a evitar com o alginato v
para a sua garganta.
Depois de 3 minutos, o alginato seca e a moldeira deve

ser retirada da boca. Algumas vezes ela pode se
prender um pouco, mas isto s o vcuo e se voc
balanar um pouco ela sair.
PROLGICA INFORMTICA
Aqui voc pode ver o molde de alginato pronto. Enquanto
voc no for preench-lo com gesso, mergulhe-o dentro
da gua para no encolher. Como o alginato possui
quase que 50% de gua, ela evapora com o tempo,
fazendo o alginato encolher. Veja, abaixo o molde de
alginato antes e depois de encolher.
Agora misture um pouco de gesso pedra e coloque

dentro do molde. Depois o molde levemente batido
contra a mesa para que as bolhas de ar saiam pela
superfcie.
Deixe secar por cerca de 30 a 45 minutos antes de

separar os moldes.
Depois as bordas so consertadas com

cuidado para que no destrua a rplica.
PROLGICA INFORMTICA
Aqui est a rplica dos dentes.
Se voc tirar molde tambm dos dentes de baixo, ficar assim:
Moldes do Corpo
O exemplo aqui comentado foi baseado em outro artigo originalmente apresentado pelo Bioweapons, cujo link
original este.
Molde de Brao e Mo
Existem vrias formas de se tirar moldes de antebraos, braos e mos. Abaixo voc
poder conhecer uma delas. O princpio bsico consiste em encher com alginato um
tubo comprido e colocado na vertical, para que a pessoa coloque o brao dentro dele.
1) Comece com algumas chapas de papelo rgido e um rolo de fita adesiva (poderia
ser tambm compensado e parafusos).
PROLGICA INFORMTICA
2) A seguir, mea o tamanho do brao, antebrao ou mo, dependendo do que ser
moldado. No caso ser feito o antebrao inteiro. Se fosse s a mo, seria menor.
3) Deixe cerca de 10 cm ao redor de tudo e abaixo da mo. Dobre para ficar na forma
de um prisma ou tubo (veja a foto). Aplique fita adesiva para manter junto. Agora faa
para o outro brao.
4) Aqui voc pode ver os recipientes, reforados com fita adesiva e selados na base
(uma outra chapa de papelo para a base). Certifique-se isolar com fita adesiva dentro
e fora. Isto no deixar com que o alginato saia.
PROLGICA INFORMTICA
5) Isto o alginato. comprado em lojas de material para dentistas. Para saber
quanto alginato ser gasto, faa um outro tubo, e v colocando gua dentro at
encher. Procure jogar a gua usando uma jarra com o volume definido (um litro, dois
litros, etc.). Depois de saber quantos litros foram necessrios, basta saber que
aproximadamente, cada litro de gua possui 1 quilo de peso e que cada 100 ml possui
100 gramas. Bom, agora basta dividir por 3 e voc saber quanto de alginato ser
necessrio. claro que a resposta ser quantos gramas ou quilos de alginato sero
necessrios. Mas para pesar o alginato voc precisar de uma balana, que pode ser
at aqueles modelos usados na cozinha.
6) Aqui voc est vendo o alginato sendo derramado. sempre bom que voc faa
num local fora, devido a baguna.
PROLGICA INFORMTICA
7) Agora o brao deve ser colocado dentro do tubo. Deve-se aplicar vaselina no brao
antes de coloc-lo. Coloque a mo lentamente. Depois que o brao est no lugar e
completamente submergido, mantenha-o o mais quieto possvel. Dentro de alguns
minutos voc sentir que ele endureceu.
8) Depois de endurecer, lenta e gentilmente comece a mover seu brao de um lado

para outro. Voc ser capaz de de sentir o alginato saindo de sua pele. Existir uma
espcie de vcuo na sua mo, assim lentamente mova a mo e dedos. Depois que o ar
entrou no alginato voc ser capaz de tirar sua mo.
Aqui est depois de remover o brao.
PROLGICA INFORMTICA
9) Agora cuidadosamente apare qualquer excesso de alginato ao redor a borda do
molde com um estilete. No deixe nenhum excesso cair dentro do molde. Agora
comece a preparar o gesso.
10) Aqui o gesso est sendo derramado dentro do molde. Note que a superfcie do
alginato acaba cerca de 8 cm antes de acabar a parede da caixa.
11) Como voc pode ver, o gesso foi derramado alm da superfcie do alginato. Isto
ir criar uma base no fundo da cpia de gesso. Depois do gesso derramado,
gentilmente d tapas por fora da caixa para vibrar o contudo. Isto ajudar a eliminar
bolhas de ar, aparecendo na superfcie. Deixe tudo descansar por algumas horas.
PROLGICA INFORMTICA
12) Depois de seco retire as paredes da caixa.
13) Agora com cuidado corte o alginato ao redor do gesso.
Aqui est a cpia pronta.
PROLGICA INFORMTICA
Molde de Corpo Inteiro
O exemplo aqui comentado foi baseado em outro artigo originalmente apresentado pelo Studio Creations, cujo
link original este.
Nesta parte, voc poder ter uma idia de como tirar um molde de um corpo inteiro e
depois como criar uma rplica deste corpo.
Este exemplo foi feito para se ter uma rplica de corpo para se fazer uma aramadura
de plstico sob medida. A pessoa est vestindo uma roupa apertada de lycra, cobrindo
todo o corpo. Desta forma, a roupa que a pessoa est usando no permite com que se
tire uma cpia exata da textura da pele do corpo, somente da forma. Neste exemplo, a
pessoa vestiu a roupa apertada apenas para no precisar de aplicar alginato, somente
as ataduras de gesso. Assim, se voc desejar fazer uma cpia perfeita at da textura
da pele da pessoa, fundamental que se use o alginato aplicado diretamente sobre o
corpo da pessoa (por exemplo, com uma roupa de banho) e depois aplicar as ataduras
de gesso.
Se voc aplicar o mtodo do alginato e das ataduras de gesso, mais fcil se forem
aplicados por regio do corpo: separadamente, braos, tronco, pernas, etc. Alm
disso, profissionalmente, a pessoa cujo molde ser feito, fica com os braos abertos e
segurando apoios laterais como se fossem um corrimo de escada. Na foto abaixo,
voc pode ver um exemplo de uma forma profissional de se tirar molde de um corpo.
Voc vai reparar que no exemplo mostrado nesta seco, no foram usados estes
apoios. No entanto, considero estes apoios essenciais para um bom processo de molde
de corpo.
PROLGICA INFORMTICA
A rplica tanto pode ser de gesso como de fibra de vidro. No exemplo aqui mostrado
ser de fibra de vidro.
O processo aqui explicado aqui relativamente simples mas um pouco perigoso. Voc
ir trabalhar com fibra de vidro que um produto txico o que ruim se no tiver
ventilao apropriada. Voc estar colocando uma pessoa dentro de um molde que
poder prender a pessoa se no for feito direito.
recomendvel ter cinco pessoas te ajudando quando for engessar a

pessoa: uma sendo o modelo, duas para molhar as bandagens e outras
duas para aplicar as bandagens na pessoa. O modelo precisa entrar e sair
do molde o mais rpido possvel. No fcil ficar num lugar em p por
um longo perodo.
Para criar a cpia em fibra de vidro voc precisar de apenas duas pessoas.
recomendvel aplicar a fibra de vidro ao ar livre. Os vapores eliminados pela resina so
txicos.
Se tudo sair bem, voc deve fazer uma rplica em um dia ou dois. Voc pode fazer o
molde num dia e a rplica em fibra de vidro no dia seguinte. Acredito que para aplicar
as bandagens deve levar cerca de 4,5 horas. D duas horas para comer e descansar
entre os projetos.
Observao: Se for tirar moldes de mulheres grvidas, o melhor aplicar alginato e

depois aplicar ataduras de gesso. No aplique as ataduras diretamente no corpo ou
sobre roupas.
Materiais:
Ataduras de gesso - a foto ao lado mostra uma caixa de ataduras de gesso

necessrias para criar uma rplica de corpo. Certifique-se que voc tenha 54 rolos de
15 cm de largura que tenham 3,0 metros cada, se eles no vierem em caixas. Em
mdia, cada caixa vm com 20 rolos, assim, voc percisar de cerca de 3 caixas.
Rolo de atadura de gesso - veja um exemplo de atadura de gesso de 15 cm. Um

rolo comum tem 15 cm de largura e 3 metros de comprimento.
PROLGICA INFORMTICA
Luvas grossas de borracha - para aplicar a fibra de vidro. No use
luvas descartveis de ltex (luvas de procedimentos mdicos), pois a
fibra de vidro racha a luva quando solidifica.
Manta de fibra de vidro - um material grosseiro usado para

fortalecer a fibra de fibra de vidro. recomendvel comprar mantas
com gramagem de 450 g/m (com 1,0 mm de espessura).
Tecido de fibra de vidro - uma tela fina que parece polister. Mas
perceba que ela no um tecido comum. Ela foi projetada para ser
super-absorvente. No deixe ela ou a manta de fibra de vidro umidecer.
Elas perdero grande parte de suas propriedades absorventes depois de
serem exposta gua. recomendvel comprar tecidos com gramagens de 300g/m.
Resina de fibra de vidro - recomendvel cerca de 11 litros de resina.

Pode-se comprar mais um pouco de catalizador. A resina geralmente vem
com a quantidade correta de catalizador para curar a fibra de vidro, mas
pode-se colocar um pouco a mais.
Lubrificando o Modelo
PROLGICA INFORMTICA
Vamos primeiro falar dos agentes separadores, ou lubrificantes do molde. Eles so
essenciais na separao das ataduras de gesso do modelo. Pode-se usar a vaselina
slida ou o creme Nivea. Ambos podem ser encontrados em farmcias.
Praticamente, no notvel a diferena entre eles. Cuidado com a espessura da

camada de vaselina que voc aplicar. Se for muito grossa voc ter problemas com
a vaselina empurrando o gesso mido das bandagem quando estiver aplicando.
Voc precisa de vaselina o suficiente para criar uma barreira entre a pessoa e as
ataduras de gesso.
Neste exemplo, foram usadas 4 vasilhas de creme Nivea para cobrir o tronco e uma
perna e somente 1 vasilha de vaselina para cobrir os braos e outra perna. Isto
depende do oramento que voc estiver trabalhando. Geralmente, o creme Nivea
mais caro que a vaselina.
Voc pode ao invs, cobrir a pessoa com filme plstico de PVC (de embrulhar
alimentos e vendido em supermercados) como barreira protetora. O grande
problema que a pessoa ir suar demais j que o calor retido pelo filme de PVC.
Cubra dos tornozelos para cima para que o filme se comporte como suporte e evite
que o gesso escape.
NOTA:
J. Deneaux deu este aviso para aqueles com corpos frgeis:
O filme de PVC encolhe quando aquecido, e o tempo necessrio para construir a
rplica mais que suficiente para fazer o plstico encolher, apertar e at cortar a
circulao do local. Isto pode causar vmito, perda de conscincia e uma remoo
de emergncia da atadura de gesso. Uma grande perda de tempo e uma
experincia desagradvel para os envolvidos se as coisas derem errado.
Se o criador de moldes deseja usar o plstico, um saco de lixo bem justo melhor e
no expe os riscos do filme de PVC (apesar da forma no ser to precisa).
melhor testar o filme de PVC na pessoa antes de comear o processo de aplicao
das ataduras se voc tiver dvida da constituio fsica do modelo.
Vamos aplicar o creme Nivea ou a vaselina na pessoa. USE UMA ROUPA DE PEA
NICA DE LYCRA. Tal como os bailarinos usam.
PROLGICA INFORMTICA
Deixe o modelo comear a aplicar o creme nele mesmo. Enquanto ele estiver
aplicando nas "Partes Privadas", voc precisa trabalhar no resto do corpo.
Voc ter que ser liberal com o creme. Voc no desejar que as bandagens
grudem na roupa.
Note que usamos vaselina nos braos e numa coxa. Voc pode fazer o corpo todo
com qualquer um dos lubrificantes. No exemplo, foi testado ambos os agentes.
Passe debaixo das axilas tambm.
Pronto! Aqui est a pessoa toda lubrificada.
Molhando as Ataduras de Gesso

Uma das primeiras coisas que voc tem que fazer quando estiver fazendo uma
rplica de corpo "molhar" as ataduras de gesso na gua. As ataduras de gesso
so SECAS e precisam ser mergulhadas na gua para ATIVAR o gesso. Para isto,
primeiro certifique-se que as pessoas que faro esta tarefa vo ter uma mesa que
est na posio confortvel para eles. desconfortvel ter de inclinar sobre uma
mesa baixa. Alm disso pegue uma grande bacia e encha com cerca da metade com
gua.
PROLGICA INFORMTICA
Pr-corte as ataduras de 15 cm de largura em pedaos de 60 cm de comprimento.
Vai sobrar alguns restos de cada rolo. Mantenha eles guardados pois eles podem
ser importantes para tampar pequenas reas como as virilhas e debaixo dos braos.
Dobre a atadura de gesso ao meio (no meio da largura).
Mergulhe a atadura na gua UMA VEZ! No encharque ela... apenas mergulhe e tire
para fora. Com a prtica voc pegar o jeito.
Com dois dedos da mo, passe ao longo do comprimento da atadura para tirar o
excesso de gua.
Passe os dedos apenas UMA VEZ. Se voc fizer isto duas ou trs vezes voc perder
muito gesso da atadura. Agora entregue para a pessoa que est aplicando as
atadura.
Engessando as Costas
Agora vamos comear a engessar a pessoa. Certifique-se que a roupa dele esteja
colocada corretamente antes de comear. A virilha e debaixo dos braos so as
partes cruciais. No exemplo, no foi ajustada a roupa e teve-se uma variao de 5
cm na rea da virilha onde as pernas da roupa estavam sobrando.
PROLGICA INFORMTICA
Certifique-se que o modelo fique com os seus joelhos dobrados. J ouvi histrias de
pessoas passando mal enquanto o processo era feito. Os joelhos dobrados ajudaro
o no equilbrio e reduzir o estresse naquela junta. O nosso modelo no dobrou o
joelho e pagou o preo por isso. Ele teve dores no joelho esquerdo durante a
metade do procedimento.
Agora... pegue as ataduras de gesso de 60 cm do seu ajudante. Comece da parte

de baixo e trabalhe para cima. Use a sua mo para esfregar e alisar a ataduras de
gesso... para retirar quaisquer bolhas de ar. Coloque uma camada e depois sobre
ela uma segunda camada.
A virilha uma rea importante para a preciso. No exemplo, levou tempo para ter
certeza que foi conseguido gesso o suficiente naquele arco.
Agora chegamos na parte debaixo da coluna. Antes de comear deixe os braos do

modelo um pouco afastados do corpo dele. Os braos do nosso modelo no
estvam afastados o suficiente do corpo dele. Colocar gesso debaixo dos braos foi
um terror. Voc poderia colocar o modelo com os braos todos abertos e apoiados
sobre barras de suporte. Se voc for fazer como foi aqui... cerifique-se que os
cotovelos estejam para trs e longe dos suportes que vo ser colocados depois.
Aqui esto sendo engessados os braos.
Algumas vezes o aplicador de ataduras vai para a frente do modelo para ter
certeza que est engessando apenas 50% do brao/corpo.
PROLGICA INFORMTICA
Fazendo o outro brao.
Agora, antes da segunda camada de ataduras, a pessoa foi medida para colocar os
suportes que so precisos para fortalecer o molde. recomendvel que voc faa
isto ANTES de comear as bandagens de gesso. Ns levamos muito tempo para
cortar os suportes e nosso modelo SOFREU demais.
As varas de suporte ajudam a manter o gesso quando voc puxar o gesso do

modelo e o processo de fibra de vidro. Sem estes suportes voc deformaria com a
presso as ataduras durante o processo de retirada do molde. Ns apenas
enrolamos ataduras de gesso molhadas ao redor das varas de suporte para prend-
los primeira camada de ataduras de gesso.
Aqui estamos colocando o suporte do meio do corpo. Os braos dos nossos

modelos no estvam afastados o suficiente e ns tivemos de usar um pedao de
cano para CURVAR ao redor do tronco afim de prender o suporte. Certifique-se que
os braos do modelo esto afastados o suficiente.
Aqui estamos colocando o suporte debaixo.
PROLGICA INFORMTICA
Colocao do suporte de cima. Certifique-se que ele no esteja alto demais,
deixando um pouco abaixo dos ombros, ao nvel das escpulas. Voc precisa de um
caminho livre a partir do suporte do meio para o suporte de cima para permitir
colocar o suporte em X que vem em seguida.
Agora ns colocamos a segunda camada de ataduras de gesso.
Agora ns vamos colocar o suporte em X no modelo. Ns usamos ataduras de

gesso para prender as duas varas juntas.
Basicamente ns iremos fazer um X com as duas varas, grudando elas nas duas
pontas das varas de cima e debaixo e engessando o centro do X. Fotos melhores
esto na parte de molde da parte da frente.
Ns estamos fazendo a metade de cima. Aqui voc descobrir se voc colocou o

suporte de cima muito alto nas escpulas.
PROLGICA INFORMTICA
O resultado final.
Vista lateral.
Engessando a Metade da
Frente
Agora vamos engessar a metade da frente. Note que ns MOVEMOS o modelo para
que pudesse ser filmado. NO MOVA O MODELO. Ns causamos algumas
deformidades nas costas das bandagens fasendo isto. O modelo teve que se mover
para ser trocado de lugar. Novamente. NO MOVA O MODELO.
Usando vaselina/Nivea faa uma barreira protetora de 5 cm nas borda das

bandagens de trs. Isto ir evitar as bandagens da frente de grudar nas bandagens
de trs.
Pequeno momento de loucura!
(s para descontrair!)
Vamos aplicar uma camada de atadura no modelo. Sobreponha as ataduras da

frente cerca de 1,5 a 2,5 cm as ataduras de trs. Isto permitir formar o molde
correto do modelo.
PROLGICA INFORMTICA
Engessando a parte de cima do tronco.
PROLGICA INFORMTICA
Engessando o pescoo. Ns no fizemos a cabea porque isto teria desorientado
totalmente o nosso modelo. Voc pode fazer um busto depois.
Agora ns colocamos a vara de suporte nas pernas. Use ataduras de gesso para
prender as varas no modelo. Agora foi colocado uma vara de suporte nas pernas.
Use ataduras de gesso para prender na pessoa.
Para o molde da frente ns no tivemos 5 varas, usamos duas para suporte. Uma
ia do abdome para um brao e a outra do abdome para o outro brao.
Ns cruzamos as varas no abdome.
Colocando o suporte de cima.
PROLGICA INFORMTICA
Estamos fazendo os ps neste momento. O modelo estava com medo de no ser
capaz de manter o equilbrio com o gesso nos seus ps. Ele estava paranide
quanto a isto. Ele no teve problema em ficar de p com o gesso na parte de cima
dos seus ps. A sola pode ficar estranha... mas a parte de cima ficou boa.
Agora ns colocamos a segunda camada de ataduras de gesso no resto do corpo.
Coloque os suportes em X no modelo.
PROLGICA INFORMTICA
Note como ns prendemos as varas com ataduras de gesso. Funcionou muito bem.
Aqui est uma vista do cruzamento. Usamos ataduras de gesso para reforar o
cruzamento... isto fortaleceu o processo de suportes inteiro.
Os suportes em X da parte de cima.
Aqui est o suporte preso no punho do molde.
PROLGICA INFORMTICA
Fortalecendo os cruzamentos.
Suporte do punho.
Note como esta vara de suporte no se apoiou bem. Ns colocamos o suporte

superior muito para cima no peito. Isto causou uma falha no encaixe dos suportes.
Usamos muitas ataduras para formar uma PONTE forte para conectar as varas.
O resultado final.
Soltando o
sujeito do molde
PROLGICA INFORMTICA
relativamente fcil liberar o sujeito do molde se ele foi lubrificado apropriadamente. O
sujeito precisa se mexer do molde, liberando o molde ao redor dele.
Basicamente voc retira a metade da frente primeiro e depois a metade de trs.
Os tornozelos podem precisar de uma ateno especial sua, v com um pouco mais de
cuidado.
Retirando o molde.
Deixe o sujeito se inclinar um pouco para frente para que voc possa ajudar em muitas
reas que esto resas no molde.
PROLGICA INFORMTICA
Saindo do molde.
O sujeito pode ficar um pouco rgido por ter sido confinado por tanto tempo... deixe-o
descansar um pouco. Ele pode ficar com frio se exposto ao ar... deixe ele trocar por roupas
secas o mais rpido possvel. No exemplo, o nosso modelo ficou por 3 horas e ns
pensamos que o gesso pudesse absorver o calor corporal durante o processo de secagem...
Ficamos com medo se ele entrasse em choque. Ele estava tremendo como uma folha. No
conseguindo se controlar. Depois que pusemos nele roupas aquecidas ele esquentou um
pouco. Por favor, seja cuidadoso.
O molde final.
Por favor use um plstico forrando o cho se voc estiver trabalhando numa garagem. O
gesso ir respingar por todo o lugar.
PROLGICA INFORMTICA
Criando um rplica de fibra de vidro a partir do molde
Coloque o molde sobre uma mesa. Cubra a mesa com tecido para proteger. Corte a
manta de fibra de vidro e o tecido de fibra de vidro em retngulos que tenham o
mesmo tamanho que a bacia que voc vai usar. No corte em faixas longas. Elas iro
mais atrapalhar do que ajudar.
Use um agente separador para cobrir as bandagens de gesso e proteger de grudar na

fibra de vidro. Ns usamos vaselina. Ela funcionou bem... mas em algumas reas ns
no cobrimos bem e ficou preso. Como outra opo, pode-se usar aquelas ceras em
pasta para cho de madeira (tipo marca Poliflor).
No exemplo, duas pessoas aplicaram a fibra de vidro. Uma "molhava" a manta

enquanto outro aplicava dentro do molde. O processo inteiro levou 2 horas e meia para
aplicar a fibra de vidro em ambos os lados do molde. Em mdia, gastamos 45 minutos
para aplicar a fibra de vidro em cada metade do molde. O resto do tempo foi gasto na
preparao.
Vamos comear.... Primeiro mea cerca de 250 mL (cerca de 1 xcara e meia de ch) de
resina de fibra de vidro num copo de medida.
Derrame dentro da bacia de misturar.
PROLGICA INFORMTICA
Agora derrame a quantidade apropriada de catalisador na bacia de mistura. NUNCA
misture o catalisador e a resina no copo de medida. Isto no funciona bem.
Agite o contedo por 45 segundos a 1 minuto, misturando os dois bem. Dependendo do

tipo de fibra de vidro que voc estiver usando ela pode mudar de cor quando for
misturada.
Agora pegue um tira de tecido de fibra de vidro e mergulhe inteira na bacia de misturar.
Mexa o tecido um pouco ao redor para que ela fique bem mido.
Tire o tecido fora da bacia. Voc pode deslizar o tecido na borda da bacia para que tire
o excesso de resina dele. Ele deve estar bem mido... esta umidade far com que a
fibra de vidro fique uma casca slida.
Agora apenas deite o tecido sobre o molde. Espalhe as bolhas de ar que se formam
entre a fibra de vidro e o molde de gesso.
Repita o processo de "umidecer" com a prxima pea de tecido de fibra de vidro. Deite
a prxima pea de tecido de fibra de vidro no molde, sobrepondo as duas por cerca de
1,5 cm. Isto ir fortalecer a rplica.
PROLGICA INFORMTICA
Continue a "umidecer" as faixas de tecido at A) a fibra de vidro endurecer ou B) voc
terminar a resina... se isto acontecer prepare outra remessa e continue at que todo o
molde seja coberto com uma camada de tecido de fibra de vidro.
Uma vez que voc j aplicou uma camada inteira de tecido de fibra de vidro... coloque
uma camada de manta, umidecendo-a da mesma forma que o tecido. Voc pode
precisar misturar mais que 250 mL de resina para a manta, pois ela costuma absorver
muita resina. As fibras grosseiras da manta iro fortalecer a fibra de vidro ainda mais.
Agora que voc j aplicou uma camada de manta voc pode aplicar uma outra camada
se desejar. Isto depende da espessura que voc desejar para a sua rplica. Eu fiz
somente uma camada de tecido de fibra de vidro e uma camada de manta de fibra de
vidro. E foi bem apropriado para o uso desejado.
Separando a fibra
de vidro do gesso
Separar a fibra de vidro do molde de gesso foi mais difcil que separar o sujeito do
gesso. Ns praticamente tivemos de estragar o nosso molde de gesso para retirar a
fibra de vidro. (PARECE at ns no usamos agente separador na quantidade certa).
Primeiro voc dever usar uma faca de mesa para quebrar a fibra de vidro prendendo
as bordas do gesso.
Faa ao redor do corpo todo. Os ps foram difceis. Eu fui desmanzelado com a fibra de
vidro nesta rea. Tinha resina em todo lugar do molde de gesso.
Os punhos tambm foram difceis porque eu moldei a metade de trs mais que a
metada de da frente. Isto fez com que o gesso travasse no molde. Ns tivemos de
destruir a rea do pulso para retirar a fibra de vidro.
PROLGICA INFORMTICA
Uma vez que estvamos certos que nada travaria o nosso progresso, ns puxamos as
peas. Os ombros na metade de trs estvam travados em algum lugar assim ns
tivemos de empurrar a fibra de vidro por trs para ajudar a sair. Depois percebemos
que no ficou bem lubrificado.
As pernas tambm foram difceis de retirar do molde, mas ns no tivemos de destruir

o molde nesta rea.
A parte de trs da rplica de fibra de vidro recm tirada do molde.
Aqui est a rea em que o gesso no foi bem vaselinado.
Aqui est a pior rea onde ns no usamos vaselina adequadamente. Ns tivemos de

destruir a parte inteira da frente do molde de gesso para retirar a fibra de vidro.
PROLGICA INFORMTICA
Aqui est o molde de gesso com a metade da frente estragada.
Conectando as duas metades

Agora que temos as duas metades fora do molde de gesso ns iremos junta-las. Voc
precisar aparar o excesso de fibra de vidro que est na rplica.
Verifique se as duas partes no se encaixam direito. Apare onde for preciso.
Se voc tira demais e formar um espao entre as duas partes, no se preocupe. voc pode
preencher o espao enquanto estiver juntando as duas metades.
Aplique fita adesiva nas duas metades em reas estratgicas para evitar desalinhamento
durante a juno das duas metades.
PROLGICA INFORMTICA
Olhe o alinhamento estranho no punho. Este foi o pior alinhamento que tive. Eu consertei
cortando o excesso e aplicando manta at a forma desejada.
Aqui est o ombro. Est vendo as bordas que precisam ser unidas?
Bom, na verdade ns apenas aplicamos tiras de manta de fibra de vidro sobre as bordas.
Vamos cortar algumas tiras de manta de fibra de vidro para unir as duas metades. Eu acho
que uma tira de 6,5 cm funciona bem. Isto d uma boa margem para cobrir as bordas.
Alguns espaos entre as bordas eram de 3,8 cm de largura. Como isto aconteceu eu no
sei.
Aqui est a emenda do pescoo. A manta de fibra de vidro no to larga como na

experincia anterior assim voc no ser capaz de encharcar a resina o suficiente antes
dela secar.
Aqui est o p. Eu fortaleci esta junta aplicando uma faixa de manta de fibra de vidro na
parte de dentro do p.
PROLGICA INFORMTICA
O Produto Final
Abaixo esto as fotos da rplica final. Note como o sujeito estava muito inclinado para frente. Pelo menos
est terminado. Tudo levou 2 dias para ser feito. Agora tenho a confiana de que eu poderia fazer uma rplica
de uma pessoa e termina-la em menos de 10 horas (exceto aparar as bordas). Talvez menos. Sempre tenha
4 pessoas para te ajudar na aplicao das bandagens de gesso. Isto ajudar a acelerar muito o processo.
e) Escultura: Materiais e Tcnicas
Escultura: Materiais e Tcnicas
Tcnicas Usadas em Escultura de Maquiagem
Criando textura de pele - existem vrias tcnicas de se imitar textura de pele (poros
e rugas) em esculturas. Aqui esto algumas:
a) Usando uma ferramenta com ponta redonda ou de bola - por exemplo, para fazer
os poros da ponta do nariz. Para us-la, deve-se fazer pequenos toques com ela sobre
a argila, usando ou no o filme plstico de PVC (plstico de embrulhar alimentos)
sobre a argila.
b) Usando uma esponja plstica (tipo aquelas de banho com poros maiores) - para
us-la, pode-se arranhar suavemente a superfcie da argila com esta esponja
(geralmente umidecida com gua).
PROLGICA INFORMTICA
c) Usando um carimbo ou estampa de textura de ltex ou silicone - esta estampa ou
carimbo pode ser feita de silicone ou mesmo de ltex lquido. No caso do ltex, feita
a partir de algumas coberturas de ltex lquido pinceladas sobre pedaos de casca de
frutas ctricas (de laranjas, por exemplo) e depois secando com um secador de cabelo,
para ento despelar o ltex da casca. Isto ir fazer uma impresso negativa da
superfcie da laranja, a qual tem grande semelhana com a pele humana. Outro
mtodo fazer carimbos de ltex de reas de textura de pele real. Isto pode ser feito
a partir de uma rplica em gesso de uma pessoa mais velha que tem boas rugas na
testa. Apenas cubra o positivo em gesso com vrias camadas de ltex (dependendo da
espessura desejada do carimbo), deixe secar e ento remova-o. Estas estampas ou
carimbos podem ser usados aplicando-os sobre a escultura feita de argila,
principalmente em reas como a testa e couro cabeludo. Este mtodo no pode ser
usado com sucesso nas partes macias da face como as reas dos olhos, mas
adequado para as partes que tem mais osso. Para que a aplicao seja bem feita, a
estampa deve ser umidecida com gua para no grudar na argila (no caso da argila
base de leo).
d) Usando uma escova de cachorro - isto mesmo, pode parecer meio engraado,
mas aquelas escovas de pentear e escovar plos de cachorro com cerdas finas de
metal so muito usadas para se fazer delicadas rugas de pele, como por exemplo,
sobre o pescoo e ombros. Geralmente, os artistas costumam cortar o cabo e usar
apenas um pedao da escova, para facilitar ser manuseada. Escultores de renome
como Steve Wang e Mark Alfrey usam muito esta ferramenta de escultura. Para us-la,
costume arranhar suavemente a superfcie da argila. Como resultado, ficaro vrios
restos de argila ralada sobre a escultura que podem ser soprados ou mesmo varridos
com um pincel. Ainda sobre tcnica de textura de pele Steve Wang, ele costuma
esculpir os poros individualmente, seguindo a direo de poros de faces reais. Ele usa
uma pequena ferramenta de arame. Em seguida, ele usa uma esponja semi-grossa e
arrasta a superfcie da argila com ela, seguindo a direo dos poros. Depois disso, ele
usa uma escova de cachorro muito fina e arranha centenas de linhas finas, ainda
seguindo a direo dos poros.
Veja na foto abaixo um exemplo de escova de cachorro.
e) Usando filme plstico de PVC - coloque filme de PVC sobre a sua escultura e ento
desenhe linhas com uma ferramenta de ponta (um simples palito de dente serve) na
direo dos poros. Se voc fizer linhas um pouco tremidas, ficar ainda melhor. Tente
fazer linhas cruzadas como as do dorso de suas mos. Depois voc pode aplicar uma
PROLGICA INFORMTICA
estampa ou carimbo de textura feita a partir de uma casca de laranja. Se desejar
saber mais sobre estas estampas e seus usos, visite a seco Noes Bsicas -
Escultura.
f) Usando ferramentas especiais - para fazer os riscos ou sulcos dos lbios e de outras
partes do corpo, escultores profissionais de efeitos especiais como Mark Alfrey usam
uma ferramenta como a mostrada abaixo, s que com "cerdas" menores. Na verdade,
consiste numa ferramenta com mltiplas pontas de arame. Voc pode arrastar sobre a
rea de argila ou se preferir, colocar um pedao de filme plstico de PVC (plstico de
embrulhar alimentos) sobre a argila e passar sobre o plstico. Voc pode fazer a sua,
arrancando as cerdas de um pincel barato e colocando os arames finos e depois
apertando com alicate a extremidade de alumnio do pincel.
Veja abaixo exemplos de esculturas em que a textura da pele foi bem trabalhada.
PROLGICA INFORMTICA
PROLGICA INFORMTICA
Refinamento da escultura - para suavizar a escultura feita com plastilina, um pincel
molhado em lcool isoproplico servir bem, principalmente para pequenas reas.
Muitos escultores famosos, como Mark Alfrey, utilizam alm do lcool isoproplico uma
esponja (tipo aquelas de banho com poros grandes) mida com gua. Alm disso,
Mark Alfrey usa um pincel de cerdas curtas umidecido com gua para suavizar a
superfcie de pequenas reas como o interior das orelhas.
O lcool isoproplico vendido em farmcias de manipulao. Mas caso no encontre,

tente o lcool etlico comum. No a mesma coisa, mas "quebra um galho".
PROLGICA INFORMTICA
Tcnica de Pressionar a Argila (Clay Press-out em ingls) - esta tcnica de
escultura consiste em pressionar uma argila base de leo dentro de um molde de
uma parte do corpo de uma pessoa para se obter esculturas mais realistas. muito
usada, por exemplo, para se criar personagens (como zumbis, por exemplo) com
grande realismo e maior facilidade.
O processo o seguinte:
1) Tira-se o molde de uma parte do corpo de uma pessoa, por exemplo, da face - este
molde pode ser de gesso ou silicone. No caso de ser de silicone, deve-se fazer um
molde-me de gesso para dar sustentao quando for pressionar a argila, pois tanto o
alginato como o silicone so flexveis.
2) Pressiona-se uma camada de argila de 2 a 3 cm sobre toda a superfcie interna do

molde - nesta fase importante lubrificar o interior do molde de silicone com vaselina
lquida para que a argila base de leo no grude. Se for um molde de gesso, pode-se
pincelar a vaselina lquida, ou mesmo, forrar o interior do molde de gesso com filme
plstico de PVC, sob pena de diminuir a capacidade de aquisio de detalhes do molde.
3) Deposita-se um material de sustentao sobre a camada de argila - sobre a camada

de argila pressionada contra o molde, deve ser colocado um material de sustentao
que preencha o interior desta escultura de argila, para no ficar oca. Pode-se usar
gesso pedra ou mesmo espuma de uretano expansvel para preench-lo. Se for a
espuma de poliuretano, ficar mais leve. Esta espuma a que me refiro pode ser
encontrada sob a forma bicomponente ou monocomponente (em spray) e aps
endurecida, transforma-se num material semelhante ao isopor. No caso da
bicomponente, quando se mistura os dois lquidos, forma uma espuma que aps
endurecida fica parecida com isopor. J o spray, a aplicao direta sem a necessiade
de mistura.
Nas fotos abaixo voc pode observar a espuma de poliuretano da Siquipls, que vem
na forma bicomponente com dois lquidos que devem ser misturados.
PROLGICA INFORMTICA
E na foto abaixo, o spray monocomponente da Brascola, o Brascofoam.
4) Retira-se a escultura pressionada - nesta fase obtm-se uma rplica do corpo da

pessoa, por exemplo da face.
Aps ter feito esta rplica em argila, pode-se comear a detalhar a escultura, sem ter
que comear do "zero".
Esta tcnica serve para facilitar o processo de escultura, mas til para se pegar mais
a forma do que a textura. A prxima tcnica a ser explicada, til tanto para pegar a
forma como a textura. Confira a seguir.
Tcnica de Derramar a Argila (Clay Pour-in em ingls) - esta tcnica de escultura

consiste em derreter argila base de leo e derramar dentro de moldes feitos com
materiais flexveis (como o alginato e o silicone). Com esta tcnica pode-se obter uma
rplica exata em argila de uma pessoa a partir de um molde, o que auxilia muito
PROLGICA INFORMTICA
quando o objetivo esculpir pequenas mudanas ou mesmo criar uma escultura bem
realista.
Para realizar esta tcnica, primeiramente essencial ter um molde flexvel de uma
face ou de cabea inteira de uma pessoa. O molde pode ser de alginato ou de silicone,
por exemplo. Ao usar o alginato certifique-se que a argila esteja derretida antes de
comear a moldar em alginato, pois ele se deterior rapidamente.
A argila base de leo pode ser derretida pura ou misturada com outra argila ou
mesmo com uma cera. Nos EUA e Europa geralmente feita uma mistura de Roma
Plastilina (ou Chavant NSP de consistncia mdia) com massa de modelar da marca
Van Aken (Leisure Clay) que no contm enxofre, na proporo de 1 para 1 ou de 6
partes da primeira para 4 partes da segunda. Alm desta forma, tambm existe outra
bem usada: pegue 400 gramas de argila base de leo (Chavant, por exemplo) e
coloque-a em banho-maria com 200 gramas de cera microcristalina de grau mdio. Se
no encontrar a cera microcristalina, misture 150 gramas de parafina com 50 gramas
de cera de abelha. medida que a cera se torna mais lquida, acrescente a argila
base de leo.
Caso voc queira fazer de forma mais simples, use como alternativa somente a massa
de modelar comum.
Para facilitar a mistura, cortam-se pequenos pedaos destas argilas e coloca-se dentro
de uma panela em banho-maria para derret-las. Deve-se mexer continuamente at
ficar lquido e tambm para evitar o enxofre (presente na Roma Plastilina) de separar.
Caso seja num forno de microondas, colocam-se as argilas num pirex. Coloca-se
depois no microondas e no deixe ferver. De vez em quando tire para misturar.
Depois de lquida, pincele dentro do alginato ou silicone (suportado por trs por
ataduras gessadas) com um pincel largo e derrame o restante (use luvas!), sempre
rolando at cobrir tudo e ter a espessura desejada. Depois que esfriar e endurecer,
coloque espuma rgida de uretano (para ficar mais leve), ou um pouco de gesso com
juta. Aps a argila endurecer, retire as ataduras gessadas e o alginato.
Veja nas duas fotos a seguir, a argila sendo pincelada derretida dentro do molde de
silicone e ao lado a rplica da escultura obtida com esta tcnica.
PROLGICA INFORMTICA
Nas fotos abaixo voc pode observar uma escultura feita pelo artista John Fuller
usando esta tcnica. A primeira foto mostra a escultura obtida pela aplicao da argila
base de leo derretida dentro de um molde de alginato.
Depois, John Fuller altera esta rplica em argila, retirando e acrescentando argila de
forma a transform-la num zumbi.
PROLGICA INFORMTICA
Selando esculturas - uma etapa importante no processo de escultura e moldagem
em maquiagem e em outras reas dos efeitos especiais. Selar um escultura significa
aplicar um produto na superfcie da escultura de argila base de leo, geralmente de
natureza diferente desta argila, para que ela no grude muito no molde de gesso. Nos
Estados Unidos e Europa, existem vrios tipos de produtos utilizados, sendo os
principais a seguir:
1) Produtos base de resina acrlica - nos EUA e Europa so muito usados sprays de
resina acrlica da fabricante Krylon, o Dulling Spray e o Crystal Clear. Originalmente, o
Dulling Spray um verniz em spray de uma resina acrlica que serve para acabamento
temporrio em plstico, metal e para tirar brilho de objetos que so fotografados em
estdios de fotografia. J O Crystal Clear um verniz em spray que fornece uma
cobertura permanente para plstico, metal, madeira, cermica, etc. Como so
produtos fabricados no exterior, so um pouco difceis de serem encontrados no Brasil.
Uma alternativa brasileira seria o verniz fixador Acrilfix da Acrilex que vendido na
PROLGICA INFORMTICA
maioria das papelarias do nosso Pas. O Acrilfix um verniz em spray de resina acrlica
usado para proteger desenhos, pinturas e para tirar brilho de objetos fotografados em
estdios de fotografia. Nesse sentido, o Acrilfix muito semelhante ao Dulling Spray,
podendo servir como bom substituto.
Geralmente, os artistas de efeitos especiais costumam aplicar uma ou duas demos de

Crystal Clear na escultura pronta em argila base de leo. Outras vezes, eles aplicam
uma demo de Crystal Clear e outra de Dulling Spray. Voc pode obter resultados
semelhantes com o Acrilfix brasileiro, aplicando duas demos.
Nas fotos abaixo veja o Crystal Clear, o Dulling Spray e o Acrilfix da Acrilex,
encontrado no Brasil.
Na foto abaixo veja o Crystal Clear sendo aplicado sobre uma escultura.
PROLGICA INFORMTICA
2) Produtos base de vinil (PVC) - na Europa, principalmente, muito usado um
selante em spray base de PVC e que tem cor prata. muito usado quando a
moldagem ser feita com fibra de vidro. A resina de laminao pode dissolver muitas
tintas e selantes, mas esta no, que solvel em acetona. Uma marca muito usada na
Europa o Sprayon S00322 da Sherwins-Williams Company. Originalmente usado
como cobertura contra corroso, umidade e ferrugem.
Veja abaixo fotos do Sprayon, de uma escultura pintada com este spray e da
moldagem feita com fibra de vidro.
Em termos de Brasil, uma alternativa seria usar o lcool polivinlico, tambm conhecido
como PVAL. O PVAL forma um filme ou barreira sobre a superfcie da escultura. A
segunda opo seria a "cera desmoldante" que feita de uma mistura de cera de
carnaba, cera de abelha, parafina e solvente. Esta cera pode ser comprada na forma
de latas de cera para pisos e assoalhos.
3) Produtos base de silicone - geralmente so usados sprays base de silicone como

alternativa para o Crystal Clear americano. Originalmente, o silicone spray usado
para a lubrificao de ferramentas, fechaduras, dobradias, superfcies metlicas e
plticas. No Brasil pode ser encontrado em supermercados e lojas ferragistas em
diferentes marcas.
Veja na foto abaixo um exemplo de silicone em spray.
PROLGICA INFORMTICA
Em termos de Brasil, uma outra alternativa seria o spray fixador para cabelo que
contm um pouco de silicone. Mas vale lembrar que o spray de silicone puro melhor.
f) Moldes de Escultura
Moldes de Escultura
Molde uma impresso negativa, geralmente em baixo-relevo, tirada a partir de um

objeto. A funo principal ao se fazer um molde reproduzir o objeto original o mais
fielmente possvel.
Em termos de maquiagem de efeitos especiais, os moldes servem para criar rplicas

de esculturas de maquiagem em outro material, tal como ltex, espuma de ltex,
gelatina, etc.
Materiais de Impresso ou material do molde
A escolha do material de que ser feito o molde (material de impresso) depende de:
PROLGICA INFORMTICA
a) Nvel de detalhes a serem capturados do objeto original - j que alguns materiais
captam melhor os detalhes do que outros;
b) Preo da material - dependendo do material do molde, os custos ficam inviveis em

funo do material que ser feita a rplica;
c) Material que ser feito a rplica - alguns materiais precisam de moldes especficos;
d) Objeto original - alguns materiais so txicos e no podem ser usados para se tirar
moldes de partes do corpo humano, por exemplo;
e) Nmero de cpias ou rplicas - alguns materiais de molde tem pouca resistncia

para permitir repetidas moldagens.
Existem muitos materiais usados para se fazer moldes. Eles podem ser 1) Rgidos -
so materiais que endurecem e formam um molde no flexvel e 2) Flexveis - so
materiais que endurecem e formam um molde flexvel.
1) Materiais de Impresso Rgidos mais comuns em Maquiagem:
a) Gesso de Paris ou Gesso Comum - um p branco, barato e bastante comum.

pouco resistente. Por isso usado mais para se moldar objeto pequenos. Se usado
para objetos grandes fica pesado demais e pouco resistente. Deve-se evitar aplicar
diretamente na pele de pessoas pois pode queimar, j que o processo de preparo do
molde de gesso libera calor. pouco usado profissionalmente em efeitos especiais.
Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, geralmente
usado um tipo de tecido com tramas abertas (por exemplo a juta) ou fibras de sisal.
Assim mergulha-se este tecido no gesso e aplica-se sobre o molde. J reparou que
quando vai se engessar um brao de uma pessoa usa-se um tecido misturado em
gesso (tala gessada)? Se usasse gesso puro ficaria muito pesado para ser resistente.
Este processo chama-se reforo de moldes de gesso.
b) Gesso Pedra - um tipo de gesso mais resistente que o Gesso de Paris e tambm
um pouco mais caro que ele. Pode ser comprado colorido para fins de identificao.
usado originalmente por dentistas para se criar rplicas de arcadas dentrias de
pacientes durante a fabricao de prteses dentrias. Da mesma forma como acontece
com o Gesso de Paris, deve-se evitar aplicar diretamente na pele de pessoas. Este tipo
de gesso muito usado profissionalmente em efeitos especiais de maquiagem.
Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, tambm
utilizada a tcnica de reforo do molde com a juta ou sisal.
Existe um gesso-pedra de alta resistncia chamado Gesso-Troquel, mais resistente

ainda que o gesso-pedra tradicional e o gesso comum.
PROLGICA INFORMTICA
c) Fibra de vidro - mais usado como jaqueta (molde-me ou molde-matriz) de
moldes de silicone e tambm como material de moldes para esculturas feitas de
isopor.
2) Materiais de Impresso Flexveis mais comuns em Maquiagem:
a) Alginato - um material encontrado na forma de um p e que aps ser misturado

com gua se transforma num material gelatinide. muito usado para se tirar moldes
de partes do corpo de pessoas, j que de fcil preparo e de baixa toxicidade.
b) Silicone - um tipo de borracha sinttica que se vulcaniza em temperatura

ambiente e em altas temperaturas. No entanto, no processo de moldagem usado em
efeitos especiais, o tipo mais usado o que se vulcaniza em temperatura ambiente. O
silicone encontrado em vrias cores e graus de resistncia. leve, resistente e
durvel. O silicone permite reproduzir com enorme riqueza de detalhes, por isso
muito usado em titeragem para se fazer rplicas de bonecos e em miniaturas de
veculos. Pode ser usado amplamente para muitos materiais como resinas, gesso,
ceras, metais de baixa temperatura de fuso (estanho, chumbo), etc. Em alguns
casos, os moldes de silicone nem precisam de desmoldante, j que o molde flexvel.
Como desvantagem, pode-se citar o alto custo.
Quando o molde precisa ser grande e como de borracha e mole, necessrio um

molde externo rgido (molde-me, jaqueta ou molde-matriz) para sustentar.
Desmoldantes ou separadores
Muitos moldes, principalmente os feitos com materiais rgidos, precisam de uma

lubrificao antes de entrar em contato com o material da rplica. Para isso existem os
desmoldantes.
Desmoldantes ou separadores so produtos aplicados dentro dos moldes e nas rplicas

com a finalidade principal de evitar com que a rplica fique grudada dentro do molde
ou saia com muita dificuldade.
Para que um produto seja escolhido como desmoldante, ele deve atender as seguintes
exigncias bsicas:
1. Evitar a adeso dos moldes;
2. Proteger e lubrificar a superfcie do molde;
3. Espalhar suavemente e uniformemente numa fina e contnua camada insolvel;
PROLGICA INFORMTICA
4. No reagir de forma destrutiva com a superfcie do objeto original ou com a
superfcie do molde.
Um exemplo muito comum de desmoldante a vaselina, principalmente para moldes

de gesso. Outro o silicone lquido, muito usado em esculturas de argila base de
leo em maquiagens de efeitos especiais. Muitos artistas preferem o silicone lquido
quando se trabalha com esculturas feitas com argila base de leo devido ao fato do
silicone lquido se interagir menos com esta argila do que a vaselina.
Selantes
Muitas artistas cobrem os poros dos moldes de gesso ou das pedras com laca
(dissolvida somente em lcool) para proteg-los dos leos da plastilina e fazer a
separao mais fcil. Lacas de poliuretano (vernizes) so usadas para cobrir moldes
com espuma de ltex e principalmente com uretanos flexveis.
Material para molde: Gesso
, sem dvida, o material mais usado para se fazer moldes em efeitos especiais. E
como voc j viu anteriormente, existe mais de um tipo de gesso. Alguns menos
resistentes e outros mais.
O mais comum Gesso de Paris ou gesso comum. O gesso-pedra um tipo mais

resistente e tambm mais caro que o gesso comum. O gesso-troquel ainda mais
resistente que o gesso-pedra. So todos encontrados na forma de p e necessitam ser
misturados com gua para o seu preparo.
O gesso comum encontrado geralmente em lojas de artesanato e tambm em lojas

que vendem produtos para dentistas. Nestas lojas para dentistas, freqentemente,
eles so vendidos em pacotes de 1 Kg em diversas marcas (como por exemplo,
Polidental e Vigodent). Mas so bem baratos. O gesso-pedra tambm vendido em
lojas para dentistas, so baratos e existem diversas marcas (como por exemplo,
Polidental e Vigodent). Eles vm em pacotes de de 1 Kg. O gesso-troquel vendido
por quilo e vm em cores como azul, branco, rosa e verde. So mais caros que os
outros tipos.
Nos Estados Unidos e Europa as marcas mais conhecidas de gesso-pedra so o Ultracal

30 e o Hydrocal. Na rea de efeitos especiais, o mais usado , sem dvida, o Ultracal
30. No entanto, alguns artistas tm diferentes preferncias pessoais, ao ponto de
falarem que o Hydrocal ideal para fazer moldes de mscaras de ltex (por ser mais
poroso) e o Ultracal 30 ideal para moldes para peas de espuma de ltex (por ser
mais resistente ao calor). No Brasil, infelizmente s encontramos estas marcas por
importao. No entanto, temos gesso-pedras similares ao Utracal 30 e Hydrocal
quanto s suas caractersticas.
PROLGICA INFORMTICA
Cuidados com gesso
Para o armazenamento de gesso, escolha sempre um local mais quente e seco, de

preferncia acima do cho para evitar absorver umidade. A vida til limitada mas
pode ser aumentada se o gesso for armazenado em recipientes plsticos sem ar ou em
plsticos bem apertados. E lembre-se: nunca jogue fora o gesso que sobra dentro de
um pia, pois pode entupi-la. Assim, espere secar e jogue os pedaos de gesso no lixo.
Preparo do gesso para moldes
As etapas corretas e em ordem para se prepar o gesso so: 1) Pesar a gua; 2)

Pesar o gesso; 3) Despejar o p de gesso na gua; 4) Misturar o gesso na
gua; 5) Despejar a mistura de gesso/gua dentro da caixa do molde.
1) Pesar a gua - pese a quantidade certa de gua na temperatura ambiente e num

recipiente limpo. Lembre-se que cada tipo de gesso possui uma proporo certa de
gua e gesso para o preparo. Ela chamada de Relao gua/P (A/P).
O gesso comum possui relao A/P de 0,50. Isto significa que para cada 50 gramas de
gua so necessrias 100 gramas de p de gesso. No Brasil, o gesso-pedra possui
relao A/P de 0,30, ou seja, para cada 30 gramas de gua so necessrias 100
gramas de p de gesso. J o gesso-troquel, no Brasil, possui relao A/P de 0,25, ou
seja, para cada 25 gramas de gua so necessrias 100 gramas de p de gesso. Veja
que a proporo em peso e no em volume. Assim, no certo, por exemplo, fazer
"1 xcara de um com 2 xcaras de outro".
Tendo em vista a relao A/P, o preparo do gesso-pedra vendido no Brasil

semelhante, quanto a relao A/P, a marcas vendidas no exterior (Ultracal 30 - 0,38;
HYDRO-STONE - 0,32).
2) Pesar o gesso
3) Despejar o p de gesso na gua - despeje lentamente, quase que polvilhando o

p de gesso na gua. E lembre-se: Nunca jogue a gua no gesso! medida que voc
vai terminando, pequenos montes de gesso aparecem na superfcie da gua. Muitos
artistas at falam que quando no se puder pesar as quantidades de gua e gesso, use
isto como dica: "a quantidade de gesso certa aquela que quando despeja o p sobre
a gua, pequenos montes de gesso aparecem na superfcie da gua". Quando todo o
gesso tiver sido adicionado, deixe a mistura descansar, por 3 minutos, sem mexer
enquanto o gesso absorve a gua.
4) Misturar o gesso na gua - voc pode misturar manualmente ou com a ajuda de

um batedeira de bolo eltrica. Geralmente, misturar por 3 minutos j suficiente.
- Manualmente: possvel obter uma boa mistura usando uma colher de madeira,
misturando lentamente a partir do fundo, usando um movimento de um lado para
outro. Misturar em movimentos circulares criar bolhas de ar indesejveis na mistura.
A consistncia da mistura final deve ser semelhante a de um creme de leite.
PROLGICA INFORMTICA
- Com a Batedeira Eltrica: voc pode obter uma boa mistura usando uma batedeira
eltrica ou mesmo um mixer.
5) Despejar a mistura de gesso/gua dentro da caixa do molde - despeje

lentamente e firmemente num canto da caixa que cerca o molde, para evitar a
formao de bolhas de ar. Preencha o molde cerca de 3 cm acima da parte mais alta
do sua pea. Bata na mesa em que est apoiada a caixa do molde para ajudar as
bolhas de ar sarem. Espere o gesso esquentar e depois esfriar antes de remover as
laterais da caixa do molde.
Depois que despejar a mistura de gesso/gua, deixe secar. O tempo de secagem, em

geral, varia de 17 a 30 minutos. A secagem em temperaturas mais baixas, removendo
toda a gua, deixa mais resistente. No muito aconselhvel aquecer o molde de
gesso num forno para acelerar a secagem. Isto porque se a temperatura no for bem
controlada pode-se eliminar a gua de cristalizao e enfraquecer o gesso.
Reforo para moldes de gesso
Quando se aplica a mistura de gesso/gua sobre a pea, pode-se usar um recurso de

reforo do molde de gesso. Geralmente, tiras ou pedaos de juta ou mesmo fibras de
sisal so mergulhados na mistura de gesso/gua e em seguida aplicados sobre as
primeiras camadas de gesso lquido j aplicadas. Este recurso refora os moldes de
gesso e reduz a possibilidade do molde rachar e quebrar.
A juta um tecido feito com fibras vegetais. Pode ser encontrado em lojas de tecido,
pois atualmente so muito usados para se fazer enfeites e decoraes rsticas. Os
sacos de caf (de 60 quilos) so tambm feitos de juta.
Desmoldantes para moldes de gesso
Os desmoldantes para os moldes de gesso mais usados so a vaselina e o silicone

lquido. A vaselina pode ser encontrada em pasta e tambm lquida. Ela pode ser
encontrada facilmente em farmcias. Para aplicar sobre o molde e sobre a pea, basta
usar um pincel chato.
Na Europa e Estados Unidos comum usar sprays de silicone lquido. No Brasil, um

pouco mais difcil de se achar. Por isso, como sugesto, pode-se usar o silicone lquido
usado para dar brilho no interior de carros. fcil de se encontrar, sendo vendido em
supermercados e postos de gasolina. Para aplicar, use um pincel chato. Alguns sprays
para fixar cabelos contm silicone e assim podem ser usados. Mas faa um teste antes
de us-lo definitivamente.
Como limpar adequadamente um molde de gesso

PROLGICA INFORMTICA
O molde de gesso pode ser limpo de qualquer resto de
argila base de leo usando um pincel chato e um
borrifador spray com lcool, principalmente o lcool
isoproplico. A acetona tambm pode ser utilizada no lugar
do lcool. O lcool etlico comum e a acetona podem ser
comprados em farmcias. O lcool isoproplico pode ser
comprado em farmcias de manipulao.
Moldes de Duas Partes em Maquiagem
O molde de duas partes ou positivo-negativo, necessrio

para apliques de espuma ou para qualquer tipo moldado por presso. No molde de
duas partes, a forma desejada do aplique esculpida em plastilina sobre uma rplica
do positivo. Depois um molde negativo feito a partir desta rplica com escultura. Em
seguida a argila removida, e o molde preenchido com o material do aplique,
curado e depois separado, ento o aplique est pronto para uso.
Em termos de efeitos especiais de maquiagem que fazem uso de prtese, este tipo de
molde o mais utilizado. Geralmente, este tipo de molde usado para criar prteses
em gelatina, espuma de ltex, espuma de poliuretano e silicone.
Moldes feitos para prteses de espuma de ltex no deveram ter mais de 3,8 cm de
espessura para permitir boa penetrao de calor para curar o ltex. Assim, se o
aplique grande ou profundo, uma boa idia ter buracos de ventilao aumentar a
circulao. Para prteses de narizes grandes, por exemplo, este buraco pode ser
furado atravs do positivo na ponta do nariz com uma furadeira de 0,6 a 0,8 cm de
espessura.
Moldes de duas partes para espuma de poliuretano so bem semelhantes queles de

espuma de ltex exceto que os moldes de uretano podem ser mais pesados j que no
preciso serem assados.
Moldes grandes que podem ser para peas extensas da testa ou para cabeas inteiras
podem precisar de uma cabea positiva no centro e um negativo de duas partes. Alm
destes moldes precisarem ter buracos para ventilao, eles podem ser empregados
como orifcios para conectar uma seringa cheia de espuma de ltex que injetada
dentro do molde. Moldes grandes devem sempre ser presos com grampos para ficarem
juntos enquanto est sendo injetada a espuma, e flanges devem ser feitas para dar
um ponto de apoio para prender estes grampos. claro que quanto maior o molde
mais resitncia ele tem que ter, seja com fibra ou tecido de juta adicionado ao molde.
tambm uma boa idia um lado dos moldes com linhas grossas feitas com caneta
hidrocor ou pincel atmico, para ver facilmente como os moldes devem ser
encaixados.
PROLGICA INFORMTICA
Todos os moldes usados para produtos de espuma devem estar inteiramente secos
antes do uso. Uma boa forma coloc-los dentro de um forno em temperatura baixa e
deix-los durante a noite.
Maquiagem Tridimensional
Os cremes e tintas de maquiagem so um excelente meio para se criar diversos efeitos
de maquiagem. No entanto, com elas possvel criar efeitos apenas em duas
dimenses. O realce e o sombreado (ou luz e sombra) fornecem apenas a iluso ou
idia que tridimensional. Mas outros efeitos para serem passveis de crdito pelo
expectador precisam ser realmente tridimensionais. Existem diversos materiais usados
para se criar efeitos tridimensionais de maquiagem, mas alguns so mais comuns.
Cera Drmica - A cera drmica tambm chamada de massa nasal (nose putty em
ingls), cera para cadver (mortician wax em ingls) ou massa moldvel, como
muito conhecida no Brasil. Trata-se de uma massa originalmente feita para ser
utilizada por tcnicos de funerria para maquiar cadveres mutilados. Em termos de
efeitos especiais, usada para fazer cicatrizes, feridas, cortes e para alterar o formato
de partes sseas do corpo ou que tenham pouca mobilidade, como, nariz, testa, mas
do rosto, antebraos, etc. muito verstil e rpida de se aplicar, sendo por isso mais
usada em teatro. Na parte Efeitos Especiais de Maquiagem da seco Maquiagem
aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre a cera drmica.
Coldio rgido - O coldio rgido uma soluo de lcool, ter e um derivado de

nitrocelulose. Ele usado para se criar cicatrizes em baixo relevo, principalmente no
rosto. Ao ser aplicado sobre a pele, o coldio rgido seca e puxa enrugando a pele ao
redor, ficando com aspecto em baixo-relevo. Na parte Efeitos Especiais de
Maquiagem da seco Maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber
mais ainda sobre o coldio rgido.
PROLGICA INFORMTICA
Ltex Lquido - O ltex tambm muito aplicado na maquiagem de efeitos especiais.
O ltex lquido pode ser aplicado puro ou misturado com outras substncias para
produzir texturas diversas e at rugas de envelhecimento. Na parte Efeitos Especiais
de Maquiagem da seco Maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de
saber mais ainda sobre o ltex lquido.
Ltex lquido e associaes - O ltex lquido pode ser aplicado com outros materiais
como lenos de papel, papel toalha, algodo, aveia, germe de trigo, flocos de milho,
etc. Estas associaes no so muito usadas no cinema, mas sim em teatro. E com
elas possvel obter diversos efeitos interessantes, alm de se usar materiais de mais
fcil acesso. Na parte Efeitos Especiais de Maquiagem da seco Maquiagem aqui
na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o uso de ltex lquido e
associaes com outros materiais.
PROLGICA INFORMTICA
Construo de Prteses ou apliques
Prteses ou apliques, em termos de efeitos especiais, so peas que so
acrescentadas ao corpo ou face de um ator feitas geralmente sob medida e capazes de
alterar significantemente a sua aparncia, criando formatos no presentes nele. As
prteses podem ser usadas para transformar atores em animais, em monstros ou em
vtimas de acidentes. Alm disso, elas so capazes de se moverem realisticamente
com o corpo ou face. As prteses so tambm chamadas de apliques. o mais eficaz
de todos os efeitos de maquiagem tridimensionais, sendo, por isso, muito usado no
cinema.
H muitos anos atrs, todo o trabalho de maquiagem feito na face de um ator tinha
que ser feito diretamente apenas no rosto dele. Vrios produtos eram utilizados como
goma-esprito (ou verniz), pedaos de algodo, fita adesiva, coldio (tanto flexvel
como rgido), cera drmica (ou massa moldvel), fios, etc. No entanto, o artista de
maquiagem pde, com o tempo e com a evoluo dos materiais, pr-fabricar vrios
tipos de apliques de borracha, plstico, gelatina, entre outros. Isto possibilitou
aumentar o nvel de detalhes que a tela de cinema exige.
Para isso, preciso fazer uma cpia do rosto do ator (ou rplica positiva) ou de outra
parte do corpo feita de um material permanente como o gesso. Em cima do positivo, a
maquiagem pode ser esculpida em argila de modelar chamada de plastilina e um
negativo feito a partir destas caractersticas esculpidas. Ento atravs de vrios
mtodos, uma cpia da escultura feita, chamada de aplique ou prtese, num
material flexvel que grudado no ator para criar um personagem.
As prteses podem ser construdas a partir de diversos materiais, tais como:
a) Gelatina e espuma de gelatina
b) Ltex
c) Espuma de ltex
d) Espuma de poliuretano flexvel

PROLGICA INFORMTICA
e) Silicone
Prteses ou apliques de Gelatina

O que gelatina? A gelatina obtida a partir da protena chamada colgeno, que
muito encontrada na natureza e o maior constituinte da pele, ossos e tecidos
conjuntivos. usada originalmente para fins alimentcios.
Porque usar a gelatina? A gelatina translcida e permite movimentos melhores

que alguns materiais. Alm disso, ela tem uma textura muito realista e necessita de
um mnimo de maquiagem sobre ela. Os pontos negativos so que ela derrete sob
calor e dissolve sob suor. Existem solues para o problema do suor mas no muito
contra o calor.
Muitos artistas procuram alternativas para o uso de espuma de ltex, que ainda o
padro atualmente, para prteses com o objetivo de produzir apliques realistas. A
gelatina, de certa forma, um material instvel para maquiagem prottica. Nas
frmulas tradicionais, a gelatina tende a dissolver quando entra em contato com suor.
Alm disso, apliques de gelatina podem se tornar pesados e isto no natural e
desejado para qualquer prtese. Depois de 1929, a espuma de ltex se tornou o
padro em prteses. Mas a gelatina tem uma vantagem no encontrada na espuma de
ltex. A primeira que ela econmica, a segunda o tempo. Depois que a espuma
de ltex moldada, ela deve ser assada, geralmente por horas. Ao contrrio, a
gelatina de preparao rpida. Depois de derretida ela deve ser derramada dentro do
molde e deixada esfriar, e se for colocada no freezer fica mais rpido. A terceira
vantagem a mesclagem com a pele - isto , fazer a pele parecer uma extenso
natural da pele ao redor. Os artistas de maquiagem adotaram vrias formas de lidar
com a dificuldade de mesclagem das prteses de espuma de ltex e de ltex. Mas com
a gelatina as bordas so mescladas e dissolvidas com o uso moderado de uma loo
adstringente para pele. A quarta vantagem a translucidez. A gelatina no opaca
(como a espuma de ltex ), isto permite com que os tons de pele abaixo da prteses
sejam visveis. Numa situao ideal, exigiria menos colorao extrnsica (pigmentos de
maquiagem) na superfcie da prtese, resultando numa aparncia mais natural. A
quinta vantagem a de se mover naturalmente no ator. Parece que a radiao
corporal aquece a prtese de gelatina, permitindo mover mais naturalmente com a
pele ao redor e assumir caractersticas de tecido vivo. Finalmente, a sexta vantagem
a segurana (quando fria). A maioria dos componentes das frmulas de gelatina so de
qualidade culinria ou mdica. Afinal, a gelatina obtida a partir da protina colgeno,
que muito encontrada na natureza e o maior constituinte da pele, ossos e tecidos
conectivos. Alm disso, como a gelatina obtida a partir de uma protina, ela
composta essencialmente de aminocidos. Isto na verdade uma beno para artistas
de maquiagem, considerando os componentes qumicos perigosos encontrados na
espuma de ltex, uretanos, silicones e materiais protticos similares. As vantagens da
gelatina, especialmente a segurana, custo e facilidade de preparao, tornam-na um
material ideal para artistas iniciantes para adquirir experincias com maquiagem
prottica.
Histrico do usos da gelatina em efeitos de maquiagem - a gelatina era

freqentemente usada por artistas de maquiagem mesmo antes do desenvolvimento
da espuma de ltex em 1929. E apesar da espuma de ltex se tornar o padro desde
ento, muitos grandes filmes a utilizaram, tais como:
PROLGICA INFORMTICA
The Good Earth (1937) plpebras orientais de gelatina.
Colonel Blimp (1945) um estmago de gelatina para o ator Roger Livesay.
Caesar and Cleopatra (1946) uma careca para ator que interpretava Csar (Claude
Rains), feita pelo artista de maquiagem Stuart Freeborn.
Marathon Man (1975) mo de gelatina cortada por um fio para o personagem de

Roy Scheider, um efeito criado pelo artistas de maquiagem Dick Smith.
Heartbeeps (1981) - Stan Winston criou apliques de gelatina para Bernadette Peters
e Andy Kaufman.
The Hunger (1981) - Dick Smith tambm usou gelatina para um efeito de estmago
cortado.
Mais recentemente, Matthew Mungle revivieu um interesse em prteses viveis de

gelatina, para o envelhecimento no filme Ghosts of Mississippi. No "First Annual
Make-Up and Effects Products Trade Show" no dia 3 de Augusto de 1997, em North
Hollywood - Califrnia, Matthew Mungle mostrou um sesso de aplicao de prteses
de gelatina e tambm compartilhou sua frmula de gelatina prottica.
Depois, a edio 9 da revista Make-Up Artist Magazine de Outubro/Novembro de 1997

mostrou um artigo "Translucency Breakthrough: Foamed Gelatine" de Michael e
Lynn Key, descrevendo o progresso de Michael Pearce e Dave DuPuis (na poca na
EdgeFX de Steve Johnson) no desenvolvimento da espuma de gelatina o que seria
uma possvel prxima gerao na tecnologia de apliques de gelatina.
Desde ento, a gelatina tem mantido sua posio como uma dos materiais mais
utilizados em maquiagem de efeitos especiais. Por ser bastante verstil, possvel
utiliz-la para criao de prteses faciais/corporais e at manequins realistas. Veja
abaixo exemplos do trabalho do artista sueco Lars Carlsson:
Manequin de gelatina criado por Lars

Carlsson.
PROLGICA INFORMTICA
Manequin de gelatina
criado por Lars Carlsson
Aplique de nariz feito de gelatina criado por Lars

Carlsson
PROLGICA INFORMTICA
Efeitos com gelatina
Prteses feitas de gelatina fornecem ao artista de efeitos de maquiagem um dos

materiais mais realsticos, de baixo custo e semelhante a pele. A gelatina prottica no
um novo material. Frmulas de gelatina tm sido feitas para uma variedade de
efeitos para se assemelhar a pele real. As primeiras frmulas tendiam a derreter sob o
calor excessivo das luzes de estdio. Por isso, outros materiais mais estveis tais como
a espuma de ltex passaram a ser mais usados que a gelatina. Recentemente novas
frmulas de gelatina associadas s luzes mais modernas e menos quentes tem feito
muitos artistas a se voltarem para a gelatina. Gelatina prottica muito barata para se
fazer, totalmente atxica e no exige nenhum equipamento especial tais como
batedeiras ou fornos de laboratrio. Gelatina simples de se colorir com vrios meios
que mantm sua translucidez original. As bordas das prteses podem ser dissolvidas e
mescladas com loo adstringente para pele. O produto completamente reutilizvel,
assim moldagens mal feitas ou excessos podem ser reaproveitados.
Existem dois usos principais para a gelatina em maquigem de efeitos:
1) gelatina aplicada diretamente na pele
2) gelatina prottica
Gelatina aplicada diretamente na pele
A gelatina aplicada diretamente na pele, como o prprio nome diz, pode ser aplicada
sem a necessidade de ser moldada. muito usada para simular feridas, queimaduras,
cicatrizes, bolhas e efeitos com sangue. Deve-se ter cuidado para no queimar a pele,
pois ela deve ser aplicada morna.
Existem alguns kits vendidos no Brasil e exterior com esta maquiagem base de
gelatina. Neste kit tem uma garrafa com cor de pele, com cor de sangue e com semi-
transparente. fcil de usar e reutilizvel. Aquea a gelatina numa vasilha em banho-
maria e aplique na pessoa em temperatura morna. A gelatina ir solidificar a medida
PROLGICA INFORMTICA
que esfriar. Pode-se aplicar p facial translcido sobre ela quando seca. Para um efeito
melhor, aplique mais camadas de gelatina e de maquiagem, abaixo e acima da
gelatina. Veja abaixo fotos mostrando este tipo de kit.
Mas na verdade voc pode fazer o seu prprio kit de efeitos de gelatina. Aqui esto
algumas receitas para voc fazer em casa.
Receita de gelatina de Tom Burman - Tom Burman uma das lendas de efeitos
especiais de maquiagem do cinema americano. Trabalhou em filmes como Planeta
dos Macacos, a verso original. Esta um receita bsica que Tom Burman usava para
efeitos de sangue.
Ingredientes: a) 20 gramas de gelatina em p sem sabor; b) 12 mL de gua destilada;

c) 100 mL de glicerina.
Procedimento: Deixe a mistura "descansar" por 45 minutos para saturar. Primeiro,

aquea em banho-maria em fogo baixo para derreter a massa, depois coloque-a num
saco plstico hermtico com fecho (tipo ZipLoc) e a amasse para esfriar mais rpido.
Para o uso, este composto de gelatina pode se tornar opaco acrescentando talco ou
xido de titnio e as cores solveis em gua podem ser usadas para se criar diversos
tons. Como corante, pode-se usar p facial na cor de pele desejada ou corante
alimentcio para cores como vermelho, verde, etc.
Peas mais macias podem ser feitas com 15 gramas de gelatina e 25 gramas para as
peas mais duras.
Receita de gelatina 2 - esta receita de gelatina aplicada diretamente na pele uma

soluo fraca de gelatina, feita de p de gelatina e gua, com alguns aditivos
adicionais tais como um preservativo e cor. O xido de zinco, estabilizante adicionado
na gelatina prottica, no adicionado a esta formulao j que ele aumenta o ponto
de derretimento da mistura. A gelatina aplicada diretamente na pele em estado
lquido e portanto importante que o produto derreta numa temperatura muito baixa,
para no causar desconforto na pessoa. Apesar do produto resultante ser feito
derretido em temperatura muito baixa para aplicao na pele, o mtodo de preparao
inicial num microondas e os avisos seguintes devem ser levados em conta. Aviso: A
gelatina derretida tal como preparada no microondas nunca ver ser aplicada na pele.
PROLGICA INFORMTICA
Use luvas contra calor quando manusear o produto na estado derretido. Segue a
frmula bsica da gelatina aplicada diretamente na pele:
Ingredientes: a) 150 gramas de gelatina em p sem sabor; b) 200 gramas ou 200 mL

de gua destilada; c) 3 gramas de p compacto facial para dar cor ou mesmo talco
comum.
Procedimento: A gua colocada numa vasilha com pelo menos 1 litro de capacidade.
O p facial (corante e opacificante) adicionado ao lquido e misturado com cuidado
at ficar homogneo.
Receita de gelatina 3 - esta receita de gelatina aplicada diretamente na pele tem

propriedades similares a muitos kits de maquiagens disponveis em lojas que vendem
suprimentos de efeitos especiais.
Ingredientes: a) 1 parte de gelatina em p sem sabor; b) 2 partes de gua; c) 2

partes de glicerina; d) corante alimentcio ou p facial na cor de pele desejada.
Procedimento: Com a adio de quantidades pequenas de corante alimentcio, muitos

efeitos de ferimentos podem ser criados utilizando esta frmula, variando de cortes e
bolhas, a buracos de bala e queimaduras, principalmente se o ferimento for criado em
camadas (isto , uma camada de vermelho, outra de amarelo e outra transparente). A
gelatina pode ser misturada, colorida e armazenda em garrafas plsticas de espremer
(tipo de catchup). Quando for a hora de se criar o efeito, a garrafa colocada em gua
quente e deixada liquefazer. Para garantir que voc no queimar o ator, sempre teste
a temperatura da gua antes das aplicao. O efeito poderia ento ser esculpido
diretamente noa tor, usando o dedo, um pincel, esptula, cotonete ou palito.
Abaixo voc ver os estgios de aplicao desta gelatina aplicada diretamente para criar
a iluso de carne derretida ou de queimadura:
PROLGICA INFORMTICA
E abaixoveja um corte feito com esta gelatina.
Receita de gelatina 4 - esta frmula de gelatina tambm conhecida por composto 3-

2-1, devido s quantidades de seus trs componentes bsicos:
a) 300 gramas de glicerina (12 colheres de ch); b) 200 gramas de gelatina em p; c)

100 gramas de gua destilada (7 colheres de ch). Como corante, pode-se usar 6
gramas de p compacto facial ou corante alimentcio na quantidade at obter o tom
desejado.
Procedimentos: A glicerina e a gua so medidas fora do microondas num recipiente

de pelo menos 1 litro de capacidade. O p facial ou qualquer agente corante so
adicionados e misturados com cuidado at homogeneizar. A gelatina j derretida pode
ser adicionada. Importante: Use uma mscara quando manipular todos os
componentes em p.
As instrues dadas aqui se referem a um microondas de 850 W e todos os tempos de

aquecimento se referem ao ajuste de potncia mxima. O produto misturado
colocado dentro do microondas e aquecido por 1 1/2 minutos ( 1 minuto e 30
segundos). IMPORTANTE: sempre espere 20 segundos depois que o microondas
desliga antes de abrir aporta. O produto removido do microondas e misturado com
uma esptula de madeira. CUIDADO: o produto derretido nunca deve ser aplicado ou
entrar em contato com a pele, pois poder resultar em queimaduras. Use roupas
longas, culos e luvas anti-trmicas quando manusear no estado derretido. Lquidos
cozinhados no microondas podem s vezes ser aquecidos alm do ponto de ebulio
sem formao visvel de bolhas. Remover o produto pode causar formao espontnea
de vapore e bolhas. Isto acontece particularmente quando se trabalha com lquidos
viscosos como a gelatina. Deixar a gelatina no forno por 20 segundos antes de
remov-la ajuda a igualar a temperatura, reduzindo o risco de efeitos explosivo.
Depois de misturar, o produto derretido colocado novamente no microondas e

aquecido por 40 segundos. Depois espere por 20 segundos, remova do microondas e
misture novamente. Neste estgio, a gelatina comeou a se transformar num lquido
viscoso e suave. Se a gelatina no se derretou completamente, o recipiente dever ser
recolocado por mais 40 segundos. Depois de esperar 20 segundos, o recipiente deve
ser removido e misturado mais uma vez. Aviso: No super-aquea o produto. Se neste
estgio a gelatina parecer parcialmente derretida, pare e somente continue o processo
de derret-la depois que o produto esteja totalmente esfriado. Se o produto
superaquecer pare o microondas imediatamente mas no abra a porta no mesmo
instante. Se comear a espirrar, espere 5 minutos antes de abrir totalmente.
PROLGICA INFORMTICA
Ao aplicar, coloque o recipiente com a gelatina dentro de uma panela com morna at
que a gelatina derreta. Teste uma pequena quantidade do dorso de sua mo para ver
se no est muito quente. S assim ela pode ser aplicada na pele do ator.
Receita de gelatina 5 - esta receita de gelatina aplicada diretamente na pele a

inferior em relao as demais em termos de qualidade, pois ela mais susceptvel a
evaporao e portanto alterao de tamanho. Ela mais usada para efeitos rpidos de
curta durao, principalmente combinada com outros materiais.
Ingredientes: a) 2 colheres de ch de gelatina em p sem sabor; b) 2 colheres de sopa

de gua destilada. Para colorir a gelatina, voc pode usar p compacto facial na cor
desejada ou corante alimentcio.
Procedimento: Misture os ingredientes slidos, e depois os lquidos, misturando depois

os slidos nos lquidos. Deixe a mistura "descansar" por 45 minutos para saturar.
Primeiro, aquea em banho-maria em fogo baixo para derreter a massa, depois
coloque-a num saco plstico hermtico com fecho (tipo ZipLoc) e a amasse para esfriar
mais rpido. A gelatina aplicada diretamente na pele em estado lquido e portanto
importante que o produto derreta numa temperatura muito baixa, para no causar
desconforto na pessoa. Assim, quando for aplicar na pele de uma pessoa, derreta em
banho-maria sempre em temperatura mais baixa. E antes de aplicar, teste uma
pequena quantidade no dorso de sua mo para ver se a temperatura no est muito
quente, assim como uma me testa o leite da mamadeira de seu beb

Gelatina prottica
A gelatina prottica usada para se criar rplicas de peas previamente esculpidas e

moldadas e que sero coladas no rosto ou corpo de um ator ou atriz. Existem muitas
receitas e com componentes diferentes para a gelatina prottica usada em
maquiagem. Mas importante saber alguns mais usados:
Gelatina em P sem sabor - a gelatina usada profissionalmente nos EUA e Europa

mais resistente que a gelatina alimentcia comum que ns encontramos nos
supermercados. No exterior, ao descrever a gelatina, os fabricantes fazem referncia
rigidez da gelatina atravs um termo chamado de "BLOOM", que um padro
industrial que gradua ou mede a fora da gelatina. Essencialmente, ele descreve a
dureza ou a rigidez relativa da gelatina quando curada (seca). Um nmero de Bloom
maior corresponde a uma gelatina mais rgida. As gelatinas alimentcias comuns tem
um Bloom em torno de 200, enquanto que as profissionais tem um Bloom de 300. No
Brasil, as marcas vendidas mais conhecidas tem um Bloom de 220. Mas isto no
impede de usar as marcas comuns de gelatina encontradas no Brasil, a diferena maior
que as prteses ficaro menos resistentes que aquelas feitas com a gelatina de
Bloom 300.
Abaixo voc pode um exemplo de gelatina em p sem sabor comum encontrada em

supermercados no Brasil, com Bloom de 220:
PROLGICA INFORMTICA
Uma propriedade bem conhecida da gelatina descrita pelo termo higroscpica. Este
termo se refere a propriedade de certos materiais tem (como a gelatina) de absorver a
umidade da atmosfera. uma propriedade necessria a gelatina porque permite com
que ela se torne solvel. Com a adio de gua, como nas aplicaes normais, as
partculas de gelatina comeam a inchar e absorver entre 5 a 10 vezes o seu peso em
gua. Devido a propriedade higroscpica da gelatina, as frmulas tradicionais de
gelatina para prteses e efeitos, incham em proporo com as mudanas de umidade,
e encolhem devido a evaporao e tempo. Esta instabilidade das frmulas de gelatina
uma franqueza inerente, e se tornar evidente a todos que usarem uma frmula que
co tenha apenas gelatina em p sem sabor e gua. Como a gua responsvel por
estas mudanas, deve-se manter as quantidades de gua a nveis mnimos ou eliminar
a gua completamente. O objetivo ter estabilidade na frmula, sem sacrificar a
flexibilidade da gelatina. Muitos artistas como Dick Smith, Kevin Haney, Frank Rogers,
Matthew Mungle e outros, contriburam para melhorar a frmula da gelatina prottica.
Glicerina - uma das solues para isto foi substituir uma porcentagem de gua das
frmulas tradicionais por glicerina (glicerol). A glicerina vendida em farmcias e
usada para cosmticos, entre outras finalidades.
Curiosamente, a glicerina tambm higroscpica. Kevin Haney, que fez bastante

pesquisa com o uso da gelatina em maquiagem tridimensional, fez interessantes
observaes a respeito da caracterstica higroscpica durante o uso de apliques de
gelatina para queimaduras no filme The Believers. Kevin estava trabalhando sob
chuva, quando um dos atores informou que o aplique do nariz estava se soltando.
Quando Kevin foi verificar, o aplique pareceu maior que ele deveria ser. Depois de
colar novamente o aplique. Kevin voltou a seu trailer para verificar os apliques reserva
e achou que eles estavam 10% maiores quando comparados com os moldes negativos.
Sua observao o levou a concluir que seus apliques de gelatina tinham inchado devido
a alta umidade. Como resultado, ele comeou a substituir um pouco de sua glicerina
por sorbitol, o que menos afetado pelas mudanas de umidade. Kevin tambm notou
que o sorbitol faz a gelatina mais firme e menos elstica. Na poca de The Believers,
Kevin usou uma frmula que inclua 7 gramas de gelatina (bloom de 275 a 300
bloom), 38 gramas de glicerina, 2 gramas de gua, fios de rayon, p compacto
facial e xido de zinco.
PROLGICA INFORMTICA
Sorbitol - este produto usado em doces, resinas sintticas e como adoante para
diabticos. O sorbitol aumenta a rigidez estrutural das frmulas de gelatina, alm de
aumentar a sua resistncia a rasgos (essencial para trabalhos com prteses). Existem
duas formas de sorbitol - lquido e p. O problema com o p que necessrio dosar
as propores de gua e p. At um mximo de 70% de gua pode-se obter um bom
resultado, com a desvantagem de encolher com o tempo (devido a evaporao). O
sorbitol lquido contm maiores concentraes de sorbitol que de gua, cerca de 70%
de sorbitol e 30% de gua.
No Brasil, o sorbitol pode ser comprado em farmcias de manipulao, tanto em

lquido (concentrao de 70%) como em p. D preferncia ao lquido. Veja abaixo um
exemplo de sorbitol lquido comprado em farmcias de manipulao do Brasil.
PROLGICA INFORMTICA
xido de Zinco - para aumentar a resistncia a quebra devido ao calor corporal e a
transpirao, muitos artistas tm utilizado xido de zinco para criar uma prtese de
gelatina mais resistente, com uma maior tolerncia a mudanas de temperatura. Ele
um p insoluvel em gua e pode ser encontrado em farmcias de manipulao.
Contudo, a adio de xido de zinco comea a afetar a translucidez da gelatina no
produto final, assim, cuidado com as propores. Como o xido de zinco no muito
fcil de se localizar em farmcias, alguns artistas utilizam pomadas que contenham
xido de zinco. Algumas marcas podem conter 20% de xido de zinco e outros
componentes. Isto produz tambm um bom efeito, com um dicreto amarelado. Como
sugesto, voc pode comprar uma pomada na farmcia, por exemplo Nistatina +
xido de Zinco (medicamento genrico) ou Dermodex, pois elas tm 20% de xido
de zinco. Tente usar 2 gramas de pomada para cada 100 gramas de sorbitol da
receita.
Corantes - so produtos utilizados para tingir a mistura de gelatina, ou seja, fazer

colorao intrnseca. O ideal na gelatina e outros materiais translcidos como o
silicone, que eles deveriam ser coloridos intrisicamente e apenas retocados com
maquiagem ou camadas transparentes de pintura. Pode misturar p facial ou tinta em
pequenas quantidades. Os mais usados so: p compacto facial, corante alimentcio e
fibras de rayon (flocking em ingls).
O p compacto facial existe como translcido e na cor de tons de pele. Os tipos mais
usados para tingir gelatina so os de cor de pele. Escolha um que tenha cor similar ao
da pele do ator/atriz em que ser aplicada a gelatina. Segundo Matthew Mungle, o p
compacto facial deve ser adicionado junto com os ingredientes secos na menor
quantidade para a que cmera veja como sendo a pele. O objetivo fazer o aplique
PROLGICA INFORMTICA
combinar com a pele do ator o mximo possvel. O p facial pode ser encontrado em
supermercados e lojas que vendem produtos de maquiagem femininos.
O corante alimentcio disponvel em vrias cores como: vermelho, azul, amarelo,

verde, preto, marrom, etc. Pode ser encontrado em supermercados e lojas que
vendem produtos para confeitaria e sorveteria.
As Fibras de Rayon (Flocking em ingls) so minsculas partculas de tecido Rayon e

que so usadas para criar efeito de capilares ou de pequenas veias em gelatina e
silicones. muito difcil de ser encontrado no Brasil. A sua presena aumenta o
realismo mas no extremamente essencial.
P Compacto Facial Corante Alimentcio Fibras de Rayon
Receitas de gelatina prottica
Confira abaixo alguns dos melhores exemplos de gelatina prottica.
Receita de gelatina prottica de Kevin Haney - esta receita de um dos grandes

artistas que mais contriburam para o desenvolvimento da gelatina para prteses em
efeitos especiais.
Ingredientes: a) 9 a 11 gramas de gelatina; b) 21 gramas de sorbitol lquido (70 %);

c) 20 gramas de glicerina; d) at de grama de xido de zinco; e) at 1/2 grama de
fibras de rayon; f) at 1/2 grama de p compacto facial na cor de pele desejada.
Misture o sorbitol e a glicerina juntos. Depois misture os ingredientes secos acima e

amasse num pilo. Adicione ao lquido e deixe descansar da noite para o dia. Aquea
lentamente no microondas misturando a cada 1 minuto. No deixe ferver.
PROLGICA INFORMTICA
Receita de gelatina prottica de Matthew Mungle - esta receita do renomado artista
de maquiagem Matthew Mungle, que trabalhou em filmes como Drcula de Bram
Stocker, Endiabrado, entre outros.
Ingredientes: a) 750 gramas de sorbitol lquido; b) 750 gramas de glicerina; c) 150

gramas de gelatina em p sem sabor; d) 4 gramas de xido de zinco; e) 6 gramas de
p facial na cor de pele desejada; f) 0,6 gramas de fibras de rayon vermelhas; g) 3
gramas de fibras de rayon marrom. Ou em quantidades menores (sem contar com as
fibras de rayon: a) 100 gramas de sorbitol; b) 100 gramas de glicerina; c) 20 a 30
gramas de gelatina; d) no mais de 1 grama xido de zinco.
Procedimentos: Misture o sorbitol e a glicerina juntos. Depois misture os ingredientes

secos acima e amasse num pilo. Adicione ao lquido e deixe descansar da noite para o
dia. Aquea lentamente no microondas misturando a cada 1 minuto. No deixe a
mistura ferver, borbulhar ou espumar, porque ela queimar, mudar de cor e deixar
bolhas na sua pea. Com cuidado misture e bata na vasilha para liberar bolhas.
Segundo Matthew Mungle, para se evitar o tom amarelado da gelatina, no caso de

voc no quiser usar corantes, pode-se colocar 2 a 4 gramas de Perxido de
Hidrognio (gua oxigenada vendida em farmcias) na mistura aps ela ter sido
aquecida. Isto remover o amarelado. O uso de perxido de hidrognio (gua
oxigenada) para fazer a mistura de gelatina ficar mais clara, sem colorao, menos
amarelada. Ela no recomedvel fazer este procedimento quando voc acrescenta
pigmentos de cor nela.
Receita de Gelatina de Lars Carlsson - Lars Carlsson o artista de maquiagem de mais

conhecido da Sucia.
Ingredientes: a) 450 gramas de glicerina; b) 450 gramas de sorbitol lquido; c) 150-

200 gramas de p de gelatina.
Procedimentos: Misture os lquidos e uma colher de sopa de gua numa bacia de

plstico ou vidro. Coloque no microondas de 800 W por 4 minutos. Todos os tempos
precisam ser ajustados de acordo com o seu micrroondas. Est na temperatura
adequada quando voc conseguir colocar na sua mo e no se queimar. A gelatina
derrete numa temperatura cerca de 70C. Lembre-se que voc no deve nunca deixar
a gelatina ferver. As fibras na gelatina so destrudas se ela ferver. Adicione o p de
gelatina e deixe ele absorver o lquido e inchar por 5 minutos. Coloque de volta no
microondas por 2 minutos. Abra e misture algumas vezes durante. Tire e deixe esfriar
por 2 minutos e misture durante este tempo. Repita o procedimento de 4 minutos
entre 7 ou 8 vezes. Deixe a msitura esfriar por um momento antes de derram-lo num
saco de Ziploc. Deixe sobre uma mesa plana para esfriar. A gelatina pode agora ser
derretida novamente todas vezes que voc precisar us-la. Dicas: Tudo o que voc
precisa deixar a gelatina esfriar entre os momentos que deixar no microondas, faa
duas remessas ao mesmo tempo. Isto economiza muito tempo. Use sempre luvas,
sapatos fechados, culos protetores e calas compridas.
Receita de gelatina prottica 4
Ingredientes: a) 100 gramas de sorbitol; b) 100 gramas de glicerina; c) 30 gramas de

gelatina; d) 1 grama de xido de zinco. Convertendo para colheres: a) 6 colheres de
PROLGICA INFORMTICA
sopa de sorbitol; b) 6 colheres de sopa glicerina; c) 3 colheres de sopa de
gelatina; d) uma pitada de xido de zinco.
Misture juntos e aquea num microondas duas vezes com intervalos de 30 segundos,
mexendo totalmente entre os dois aquecimentos.
Receita de gelatina prottica 5 - esta frmula de gelatina prottica bsica tambm

conhecida por composto 3-2-1, devido s quantidades de seus trs componentes
bsicos:
a) 300 gramas de glicerina; b) 200 gramas de gelatina em p; c) 100 gramas de

sorbitol (soluo de 70% em gua). Pode-se tambm acrescentar 1 grama de xido de
zinco e 6 gramas de p compacto facial.
Procedimentos: A glicerina e a gua so medidas fora do microondas num recipiente

de pelo menos 1 litro de capacidade. O xido de zinco, o p facial ou qualquer agente
corante so adicionados e misturados com cuidado at homogeneizar. A gelatina j
derretida pode ser adicionada. Importante: Use uma mscara quando manipular todos
os componentes em p.
As instrues dadas aqui se referem a um microondas de 850 W e todos os tempos de

aquecimento se referem ao ajuste de potncia mxima. O produto misturado
colocado dentro do microondas e aquecido por 1 1/2 minutos ( 1 minuto e 30
segundos). IMPORTANTE: sempre espere 20 segundos depois que o microondas
desliga antes de abrir aporta. O produto removido do microondas e misturado com
uma esptula de madeira. CUIDADO: o produto derretido nunca deve ser aplicado ou
entrar em contato com a pele, pois poder resultar em queimaduras. Use roupas
longas, culos e luvas anti-trmicas quando manusear no estado derretido. Lquidos
cozinhados no microondas podem s vezes ser aquecidos alm do ponto de ebulio
sem formao visvel de bolhas. Remover o produto pode causar formao espontnea
de vapore e bolhas. Isto acontece particularmente quando se trabalha com lquidos
viscosos como a gelatina. Deixar a gelatina no forno por 20 segundos antes de
remov-la ajuda a igualar a temperatura, reduzindo o risco de efeitos explosivo.
Depois de misturar, o produto derretido colocado novamente no microondas e

aquecido por 40 segundos. Depois espere por 20 segundos, remova do microondas e
misture novamente. Neste estgio, a gelatina comeou a se transformar num lquido
viscoso e suave. Se a gelatina no se derretou completamente, o recipiente dever ser
recolocado por mais 40 segundos. Depois de esperar 20 segundos, o recipiente deve
ser removido e misturado mais uma vez. Aviso: No super-aquea o produto. Se neste
estgio a gelatina parecer parcialmente derretida, pare e somente continue o processo
de derret-la deposi que o produto esteja totalmente esfriado. Se o produto
superaquecer pare o microondas imediatamente mas no abra a porta no mesmo
instante. Se comear a espirrar, espere 5 minutos antes de abrir totalmente.
PROLGICA INFORMTICA
Ingredientes: a) 20 gramas de gelatina em p sem sabor; b) 50 ml de sorbitol; c) 50
ml de glicerina; d) 1 grama (ou 1 pitada) de cido saliclico como conservante.
Procedimentos: Misture o sorbitol e a glicerina juntos. Depois misture os ingredientes

secos acima e amasse num pilo. Adicione ao lquido e deixe descansar da noite para o
dia. Aquea lentamente no microondas misturando a cada 1 minuto. No deixe a
mistura ferver, borbulhar ou espumar, porque ela queimar, mudar de cor e deixar
bolhas na sua pea. Com cuidado misture e bata na vasilha para liberar bolhas.
Ingredientes: a) 18 a 22 gramas de gelatina; b) 42 gramas de sorbitol; c) 40 gramas

de glicerina; d) at 1 grama de p facial na cor desejada; e) 1/2 grama xido de zinco.
Misture os ingredientes exceto a gelatina numa vasilha sem aquecer, at voc ter uma
cor e consistncia uniforme. Coloque em fogo baixo e acrescente a gelatina e depois
deixe a mistura esfriar. Voc obter uma prtese melhor se voc deixar esfriar e
depois dissolver novamente na hora que for derramar no molde. Se desejar que a
prtese fique mais macia, acrescente mais glicerina. As bordas da prtese podem ser
suavizadas usando gua.
Processo de criao de prteses com gelatina prottica - Os moldes podem ser

feitos de gesso resistente, nos EUA so feitos usando gesso Ultracal 30, no Brasil pode
ser usado o gesso pedra. Coloque os moldes dentro de um forno morno at alcanar
uma temperatura de 50 a 60 graus (isto pode levar cerca de 1 hora, dependendo do
tamanho e espessura do molde). Remova o molde do forno e coloque sobre uma
superfcie resistente ao calor. Aplique sobre a superfcie interna do molde uma fina
camada de vaselina lquida usando um pincel. Nos EUA, alguns artistas de renome
como Matthew Mungle usam desmoldante Parfilm de Epxi. Se este processo falhar,
ser difcil abrir o molde quando a gelatina estiver esfriado. Tome cuidado especial em
aplicara vaselina nas bordas da prtese para reduzir o risco de rasgar durante a
remoo. Prepare a mistura de gelatina prottica conforme descrito anteriormente. A
gelatina derretida derramada dentro do molde o mais perto da superfcie,
movimentando o molde de um lado para outro, cobrindo toda a superfcie e deixando
as bolhas escaparem, e o positivo ento colocado sobre o negativo e prenda-o com
borracha ou um peso. O molde dever ser cuidadosamente fechado, com o cuidado de
que a presso gerada durante o fechamento do molde no suficiente para expelir a
gelatina do molde. O molde deve ento ser deixado parado at que tanto o molde
como a gelatina tenha esfriado. Lembre-se que em partes fundas ou grossas do molde,
a gelatina pode no esfriar totalmente a ponto de permitir a remoo da pea sem
uma distoro permanente. Somente abra o molde quando voc estiver certo de que a
pea esfriou totalmente. Quanto mais grosso, mais tempo levar. Se desejar acelerar o
processo de secagem da gelatina, os moldes e a gelatina podem ser resfridados
rapidamente dentro de um refrigerador para acelerar o processo. Mas lembre-se que
podem ocorrer rachaduras eventuais se moldes mornos forem colocados dentro da
geladeira. Remova o positivo, tentando manter a gelatina no negativo. Deixar a sua
pea no negativo permite reparar as bolhas mais facilmente. Recorte os excessos,
deixando uma pequena borda e aplique talco ou p facial dentro de sua pea. Com
cuidado encontre uma borda e comece a remover sua pea, polvilhando com talco a
PROLGICA INFORMTICA
medida que a retira. Se precisar
transport-la, coloque-a sobre o
positivo e depois dentro de um saco
plstico hermtico tipo Ziploc. Para
corrigir defeitos em apliques de
gelatina, pequenas quantidades de
gelatina derretida podem ser usadas
na pea, no somente para corrigir
defeitos, mas como cola, colando
duas peas de gelatina juntas. Mas
lembre-se que se no der certo,
voc pode derreter tudo e refazer novamente.
Exemplo 1
Veja a seguir um exemplo de construo de um aplique de gelatina.
A gelatina derretida e derramada dentro do molde negativo da escultura da prtese.
O positivo (rplica do rosto do ator) colocado dentro do negativo da escultura da

prtese.
PROLGICA INFORMTICA
Depois de seca e endurecida, o molde negativo da escultura com a gelatina separada
com cuidado do positivo.
A prtese de gelatina retirada com

cuidado do negativo da escultura,
usando talco.
Veja ao lado a prtese j

retirada.
PROLGICA INFORMTICA
Procure deixar a prtese armazenda sempre sobre o
positivo para que ela no altere muito o tamanho.
Ao lado voc pode conferir vrias peas prontas para serem coladas nos rostos dos
atores.
PROLGICA INFORMTICA
Confira o resultado final.
Exemplo 2
A foto abaixo mostra um molde de nariz de feito com gesso Ultracal-30. O positivo
(esquerda) feito a partir de uma rplica de rosto de uma pessoa. O negativo (direita)
um molde negativo de nariz esculpido com argila Roma Plastilina. Voc notar uma
rea de transbordamento no negativo. recomendvel aplicar uma camada de
vaselina lquida nas duas superfcies dos moldes. Pode-se aquecer a frmula num
microondas mexendo de vez em quando para evitar derretimento parcial ou cozimento
da gelatina. Quando a frmula se liquifazer e todos os seus componentes misturados, a
frmula est pronta para ser derramada dentro do molde. Quando derramar, faa bem
perto do molde para evitar espirros e formao de bolhas de ar. Ateno: use luvas e
cuidado para no se queimar. Depois de derramar a mistura no molde negativo de
gesso pedra, coloque com cuidado o positivo dentro do negativo e aplique presso
lenta e constante at que o positivo esteja firme dentro do negativo. O excesso de
gelatina ir vazar do negativo e preencher a rea de transbordamento do negativo.
Deixe o molde descansar para esfriar (o que pode variar de 30 minutos a algumas
horas, dependendo do tamanho do molde). Para diminuir o tempo de resfriamento, o
molde pode ser colocado dentro de um freezer.
A foto abaixo mostra a prtese moldada e pronta para desmoldar. Seja cuidadoso
quando separar os moldes para no rasgar a prtese ou quebrar o molde. Na mesma
foto, voc pode observar o que antes era a rea de transbordamento e agora o
PROLGICA INFORMTICA
excesso transbordado chamado de rebarba (flashing em ingls) da prtese, que
bem fina. Para evitar com que a gelatina se grudar, polvilhe a pea com maizena ou
talco infantil. A rea de transbordamento da pea deve ser mantida na pea at o
momento de ser aplicada no rosto do ator/atriz. A coisa boa sobre a gelatina que ela
perdoa - se voc fizer algum erro durante o processo, ou no gostar do que v, apenas
derreta novamente a pea e tente novamente.
Na foto abaixo, veja uma prtese de gelatina moldada e outra demoldada (colorida). O
processo de moldar prteses de gelatina decrito, produz um aplique forte, elstico,
semi-translcido, que flexvel, tem boa resistncia a transpirao e calor, e retm
grande quantidade de detalhes do molde.
PROLGICA INFORMTICA
Aplicao de prteses de gelatina - antes de aplicar a pea na pele, voc dever
construir uma barreira entre a gelatina e a pele (ou o suor ir dissolv-la). Para isto,
voc pode usar selante plstico ou Pros-Aide sobre o verso da prtese de gelatina
ficando fora 2 cm das bordas. Deixe secar e polvilhe talco. Limpe a rea da face com
lcool. Cubra a rea com Pros-Aide e deixe secar. Use uma tolha mida para retirar o
excesso de p. Pressione a pea no lugar, comece no meio e v pressionando para as
bordas. No deixe nenhuma bolha de ar. Agora v para as bordas. Passe mais Pros-
Aide nas bordas na parte interna.
Depois que todas as bordas esto coladas, suavize as bordas com loo adstringente
para pele. Nos EUA muito usada uma soluo adstringente a base de Hamamlis
(witch hazel em ingls) para derreter as bordas da gelatina na pele. importante que
as bordas sejam bem finas para que a soluo adstringente funcione, dissolvendo as
bordas e facilitando a mesclagem com a pele. Por isto o molde tem que ser bem feito,
tente limpar as bordas da escultura de sua prtese com acetona ou lcool usando um
cotonete, certificando-se que a rea de excesso ou rebarba fique a pelo menos 0,5 cm
da escultura. Alm disso, tente aquecer a soluo adstringente num microondas por 1
a 2 segundos.
A gelatina deve ser selada podendo ser com Pros-Aide, principalmente se for para um
tempo prolongado ou com umidade. Pode ser usado tambm o coldio flexvel e o
ltex.
A maquiagem que pode ser aplicada sobre a gelatina a PAX (mistura de partes iguais
de tinta acrlica com Pros-Aide), maquiagem em creme, tinta acrlica diretamente,
sangue falso se ela for selada, etc. Se for usar aergrafo pode tambm limpar com um
pano mido com lcool isoproplico e depois aplicar uma mistura de tinta acrlica
diluda com gua e lcool.
Bom, voc viu at agora a forma correta utilizada nos EUA e Europa. Agora vo
algumas dicas para a nossa realidade brasileira. Ao invs de usar Pros-Aide tente usar
o verniz para bigode ou mesmo a sugesto de cola feita a apartir de cola permanente
mostrada na parte de Materiais e Ferramentas da seco Maquiagem ou mesmo o
PROLGICA INFORMTICA
ltex lquido. Ao invs de selar a prtese e a pele com Pros-Aide, tente usar o ltex
lquido. Se voc no encontrar loo adstringente base de Hamamlis, tente usar a
loo adstringente chamada Leite de Rosas.
Remoo de prteses de gelatina - Os maquiadores profissionais nos EUA e Europa

costumam usar removedores para Pros-Aide de marcas como Detachol, Miristato de
isopropila, etc.
Espuma de gelatina - A Evoluo dos Apliques de Gelatina
Um do pontos negativos das formulaes de gelatina o seu peso. Neste sentido, o

processo de espumar a gelatina, tal qual feito com o ltex, deixa as prteses mais
leves. Existem no mercado americano poucas marcas de espuma de gelatina
profissionais, sendo suas receitas um segredo industrial. A espuma de gelatina
considerada por alguns artistas uma alternativa para a espuma de ltex, embora
muitos outros artistas no a consideram to relevante.
De acordo com a edio 9 da revista Make-Up Artist Magazine de Outubro/Novembro

de 1997, Michael Pearce e Dave DuPuis foram um dos pioneiros na criao de um
sistema de manufatura da espuma de gelatina prottica profissional. Ela foi
primeiramente usada na srie Stargate, para uma maquiagem de idoso para o ator
Richard Dean Anderson. Segundo a revista, Pierce usou todos os seus livros sobre
espuma de ltex (alguns da dcada de 30) para pesquisar sobre um agente
espumante. Ele tambm reprojetou a sua batedeira Hobart (utilizada para espuma de
ltex) para incluir um aquecedor. O agente espumante utilizado por Pearce
possivelmente o cido esterico. Depois, Pearce vendeu os direitos de uso de sua
frmula para outros estdios de maquiagem de Hollywood.
Uma das marcas vendidas mais conhecidas a produzida por Michael Davy. Segundo
seu fabricante, ela reutilizvel, tem um peso 40% menor que o da gelatina comum e
de fcil preparo. No precisa de aparato especial, bastando misturar parte A e B e
esperar espumar. A espuma produzida tem 400% maior volume que a da gelatina
comum na mesma quantidade. E se no gostar do resultado, basta derreter
novamente a prtese, reaproveitando o material. No entanto, muitos artistas que
utilizam esta marca dizem que nem sempre possvel obter a mesma qualidade de
espuma pela segunda vez. O adesivo de escolha para colar na pele a goma-esprito
(ou verniz). Os apliques devem ser selados com selantes para que a tinta ou creme de
maquiagem tenham maior adeso. Entre os selantes conhecidos pode ser usado o
ltex lquido.
PROLGICA INFORMTICA
Mas apesar do segredo de muitas destas frmulas, muitos artistas de maquiagem
divulgaram suas prprias frmulas. Segue abaixo
algumas:
Receita de espuma de gelatina de Lars Carlsson -

Para ser capaz de espumar a gelatina voc deve
misturar uma base de gelatina, ou seja, uma
receita de gelatina prottica, como as inmeras j
citadas anteriormente. Pegue 100 gramas da base
de gelatina (por exemplo, use a receita de gelatina
de Lars Carlsson citada anteriormente). Dissolva
uma colher de ch (5 ml) de cido tartrico em 1 colher de ch de sorbitol (5 ml)
numa xcara. Evite usar gua porque ela prejudica a qualidade da pea. Deixe a
mistura descansar por 1 minuto. Misture a gelatina num grande copo plstico. Num
microondas, 100 gramas ir derreter em 30 a 60 segundos. No deixe ferver. Misture
1 a 6 colheres de ch (5 a 30 ml) de material vinlico com uma esptula de plstico ou
uma colher. Na Europa usado um material vinlico chamado Flashe da LeFranc &
Bourgeois (ver foto ao lado), que um tipo de tinta para pintura a dedo. Isto far a
espuma de gelatina mais estvel depois de esfriar e no se colapsar. Quanto mais
vinil for colocado mais estvel ficar. O motivo de usar ferramentas de plstico que
metal inibe o processo de espumao.
PROLGICA INFORMTICA
Agora acrescente o cido tartrico e misture rapidamente. A seguir acrescente 1 colher
de ch (5 ml) de bicarbonato e misture novamente. Agora a mgica acontece. Deixe a
mistura crescer sem misturar. Trinta segundos funcionam bem. A gelatina est
espumando devido a mistura de cido tartrico com bicarbonato com o calor produz
dixido de carbono. A espuma agora precisa ser refinada por cerca de um minuto
lentamente misturando antes de usar num molde ou diretamente na pele. Aplicada
diretamente na pele ela tima para simular cicatrizes ou queimaduras. muito fcil
de se remover do cabelo. Use esptula ou pincel para aplicar. Teste nas costas de sua
mo para ver se no est quente demais. Na maioria das vezes voc no precisar de
adesivo para colar na pele se voc aplicar na pele limpa (limpe com lcool antes).
Deixe secar por minuto e aplique maquiagem (PAX ou maquiagem oleosa). Se for fazer
usando moldes, aplique uma pequena quantidade de vaselina nos moldes. Reaquea a
gelatina antes de colocar nos moldes negativos. Coloque um peso sobre os moldes
parafazer as bordas realmente finas. Deixe os moldes descansarem por 30 minutos
antes de abri-los. Se os seus moldes so complicados, voc pode aquec-los a 50-60
C antes de colocar a gelatina dentro. Isto feito para que voc tenha mais tempo de
trabalho antes da gelatina comear a endurecer. E claro que voc tambm dever
esperar mais tempo para separ-los. Quando tirar os aplique lave-os da vaselina com
lcool 96%. Os apliques podem ser colados com Pros-Aide e a as bordas dissolvidas
com loo adstringente. Aplique tinta PAX (mistura em partes iguais de adesivo Pros-
Aide com tinta acrlica) sobre as prteses e termine com maquiagem. A espuma de
gelatina reutilizvel vrias vezes apenas derretendo num microondas. Se a espuma
desaparecer voc pode adicionar mais bicarbonato e cido tartrico. Reaquecer a
espuma de gelatina muito rpido alguns segundos suficiente. No deixe ferver. Se
voc no puder encontrar uma material vinlico tente usar cola branca escolar. No
funciona to bem, mas quebra um galho.
Esta receita de Lars Carlsson muito boa mas o seu nico ponto negativo que
difcil de se achar o cido tartrico. Como alternativa, pode-se usar o cido ctrico que
mais fcil de ser encontrado, por exemplo em lojas de artesanato que vendem
produtos para massa de biscuit (porcelana fria). Uma outra opo segundo Matthew
Mungle, seria usar o vinagre branco no lugar do cido tartrico.
Voc viu que foi nesta receita de Lars Carlsson foi adicionado um material a base de
vinil que foi a tinta Flashe da LeFranc & Bourgeois, que comum na Europa. Este
material vinlico foi adicionado para ajudar a espuma de gelatina a manter a
estabilidade mesmo aps ser derretida novamente. Nos EUA, segundo o artista
Matthew Mungle, pode ser usado o Acryl 60 como material vinlico e o Pros-Aide que
um material acrlico. Eles devem ser acrescentados depois que a gelatina foi
totalmente misturada nos lquidos. Mas se voc no encontrar um material vinlico,
Lars Carlsson recomenda usar cola branca comum (cola escolar ou de madeira) pois
esta cola tambm vinlica, s que ela produz prteses um pouco mais rgidas e
menos flexveis.
Receita de espuma de gelatina alternativa - esta receita uma verso a base de

"tentativa e erro", encontrada num frum de maquiagem.
Ingredientes: a) 21 gramas de glicerina; b) 21 gramas de sorbitol lquido; c) 7 gramas

de perxido de hidrognio 40 volumes (gua oxigenada).
PROLGICA INFORMTICA
Procedimentos: Misture tudo acima e depois aquea lentamente, depois acrescente 7
gramas de gelatina. Reaquea. A medida que voc deixa a gelatina esfriar: misture
num pequeno copo: 6 gramas de gua a 55 graus C, 2 gramas de fermento ativo
Fleischmann. Deixe o fermento descansar na gua. Adicione o fermento na mistura de
gelatina. No espere muito ou a gelatina comear a endurecer. Quando adicionar o
fermento, misture bem. Deixe a mistura espumar. Quando ela crescer ao mximo
comece a refinar a espuma misturando, retirando bolhas de ar grandes. Ajuda se bate
levemente na vazilha no fundo para retirar as bolhas. Coloque nos moldes e deixe no
refrigerador ou freezer por 30 minutos a 1 hora.
Receita de espuma de gelatina MSFX - esta receita tambm uma outra alternativa.
Ingredientes: a) 6 partes de base de gelatina prottica; b) 1 parte de fermento

qumico em p (por exemplo da marca Royal).
Procedimentos: Derreta a base de gelatina prottica e depois acrescente o fermento

em p. No espere muito ou a gelatina comear a endurecer. Quando adicionar o
fermento, misture bem. Deixe a mistura espumar. Quando ela crescer ao mximo
comece a refinar a espuma misturando, retirando bolhas de ar grandes. Ajuda se bater
levemente na vazilha no fundo para retirar as bolhas. Coloque nos moldes e deixe no
refrigerador ou freezer por 30 minutos a 1 hora.
Exemplos de aplicao de prteses de gelatina
A seguir voc poder conferir alguns exemplos de aplicao de prteses de gelatina

feitos por alguns artistas.
Exemplo de Lawrence Kelatow
Aqui esto as prteses de gelatina: uma pea de

olho inchado e outra de um lbio cortado.
Primeiramente, ele esculpiu em argila base de
leo (Chavant NSP macia). Foi feito um molde
negativo tambm em gesso pedra. Depois foi
feita uma cpia em gelatina e colorida
intrisicamente com p facial misturado com lcool
e um pouco de fibras de rayon vermelhas. Em
seguida, a prtese seca de gelatina foi levemente
tingida com com creme de maquiagem da marca
Stacolors e tambm comum pouco de caneta
hidrocor. Ele tambm fez um rplica de sua
sobrancelha.
PROLGICA INFORMTICA
Depois ele limpou sua face com um pouco de lcool para
remover qualquer trao de gordura ou sujeira. Em
seguidaele aplicou um pouco de selante (Selante B da WM
Creations).
A prtese foi aplicada com Pros-Aide 2. As bordas da

prtese de gelatina foram suavizadas com loo
adstringente (que funciona melhor quando aquecida).
Algumas reas incosistentes foram corrigidas com um pouco
de Bondo (uma mistura de Pros-Aide com um espessante
chamado Cab-O-Sil). Antes de coloria a prtese em
definitivo, melhor sel-la antes. Isto faz ficar fcil obter
uma consistncia de cor.
Agora vem a parte divertida - as cores. Depois de ajustar a

cor da prtese com o tom de pele dele, ele usou um
sombreamento sutil com maquiagem da marca Stacolors.
Depois adicionou hematomas com maquiagem roxa. Depois
ele color as duas peas de sobrancelhas falsas usando
goma-esprito ou spirit gum (o mesmo que o verniz para
bigode vendido no Brasil). Depois ele acrescentou algumas
gotas de sangue falso para olhos da marca Kryolan. Depois
ele adicionou gel lubrificante K-Y da Johnson&Johnson nos
cortes abertos na sobrancelha e no lbio. Para remover a
maquiagem, ele usou um solvente chamado SuperSolv.
PROLGICA INFORMTICA
Exemplo de William "Bill" Barto
Bill Barto fez um envelhecimento

de uma atriz de 20 anos para uma
pea de teatro. Era uma prtese
nica feita com espuma de
gelatina de Michael Davy. Bill teve
34 minutos para aplicar e por a
peruca. A prtese era pr-pintada
com a tinta de aergrafo do
Michael Davy. Ele usou goma-
esprito (spirit gum), o mesmo que
o verniz para bigode vendido no
Brasil. A aplicao resistiu por 25
minutos suando e tudo. Para as
reas ao redorda boca, ele usou
um adesivo mais forte da marca Telesis V, j q a atriz tinha muitos dilogos.
Escultura em argila base de leo feita por Bill sobre a rplica em gesso do rosto da
atriz.
PROLGICA INFORMTICA
Detalhe da escultura da prtese na
poro do pescoo.
Molde negativo da escultura da

prtese e a rplica do rosto da
atriz, ambos em gesso Ultracal 30.
Foto mostrando atriz com e sem

a prtese de espuma de gelatina
de envelhecimento.
PROLGICA INFORMTICA
Exemplo de Christian Hanson e Nate Corteau
Temos aqui um exemplo de criao e aplicao de prteses de gelatina feitas por

Christian Hanson e Nate Courteau para um comercial de televiso.
Eles usaram cremes de maquiagem diludos com leo de rcino. Comearam com um
tom de pele bem claro afim de pegar um tom melhor que o tom original da gelatina
(era muito cor de pssego). Depois eles usaram um tom de marrom claro para as
primeiras reas de sombreado da prtese. Depois eles diluram maquiagem roxa para
fazer as veias e capilares. Depois eles salpicaram com a esponja uma maquiagem de
tom amarelado e azul claro nas reas mais elevadas da maquiagem afim de fazer o
realce ou a luz da maquiagem. Quando eles foram filmar em 35 mm, eles
acrescentaram mais sombreados com Acquacolor roxo (nas cavidades dos olhos,
tmporas e lbios), pois o filme de 35 mm iria suavizar tudo e perderia muito os
contrastes.
Abaixo voc pode observar algumas etapas de escultura com argila base de leo
sobre uma rplica em gesso Ultracal 30 do ator.
PROLGICA INFORMTICA
Nas fotos abaixo veja a prtese de gelatina aplicada no rosto do ator ( esquerda) sem
maquiagem e direita o primeiro estgio de aplicao da maquiagem sobre a prtese
de gelatina do ator.
PROLGICA INFORMTICA
E a seguir confira o resultado final.
PROLGICA INFORMTICA
Nas duas fotos abaixo veja Christian Hanson aplicando uma prtese de gelatina na face
de uma atriz e confira direita o resultado final.
PROLGICA INFORMTICA
E abaixo a foto mostra Nate Corteau aplicando uma prtese de gelatina sobre o rosto
de Christian Hanson.
Eis o resultado final!
PROLGICA INFORMTICA
Abaixo voc pode observar mais um exemplo de prtese de gelatina sobre o olho
direito e uma atriz.
PROLGICA INFORMTICA
PROLGICA INFORMTICA
g) Construo de prteses - Maquiagem tridimensional.
Construo de prteses ou apliques.
Prteses de gelatina. Efeitos com gelatina. Gelatina aplicada diretamente

na pele. Gelatina prottica. Receitas de gelatina prottica. Processo de
criao de prteses com gelatina prottica. Aplicao e remoo de
prteses de gelatina prottica. Espuma de gelatina. Exemplos de
aplicao de prtese de gelatina.
Prteses de ltex. Exemplos de apliques de ltex: fazendo uma prtese

de nariz usando a tcnica de derramar o ltex (Slip casting) e a tcnica
pincelar o ltex (paint-in application). Fazendo prteses de feridas
usando a tcnica pincelar o ltex (paint-in application). Mscaras de
ltex: projeto do visual, escultura, confeco do molde, reproduo em
ltex. Pintura de apliques e mscaras de ltex. Tcnicas de pintura de
prteses de mscaras. Consideraes finais sobre pintura de mscaras.
Meia-mscaras de ltex: materiais, escultura, moldagem em gesso da
escultura, reproduo em ltex, pintura de meia-mscara de ltex,
exemplos de meia-mscara. Cabelo e Plos em apliques e mscaras de
ltex.
Prteses de espuma de ltex. O que espuma de ltex? Tipos e marcas.

Balanas para espuma de ltex. Batedeiras para espuma de ltex.
Moldes para espuma de ltex. Preenchimentos dos moldes com espuma
de ltex. Fornos para espuma de ltex. Preparo dos sistemas de espuma
de ltex. Resolvendo problemas, fazendo reparos e limpando apliques de
espuma de ltex. Espuma de ltex brasileira:Espuma de ltex Bassan.
Espuma de ltex caseira. Construindo prteses de espuma de ltex.
Princpios bsicos de construo de prteses de espuma de ltex.
Construindo prteses de espuma de ltex com peas no sobrepostas.
Construindo prteses de espuma de ltex com peas sobrepostas. Pr-
pintando prteses de espuma de ltex. Cabelo e Plos em apliques e
mscaras de ltex.
AGORA HORA QUE COLOCAR TUDO EM PRTICA - OBRIGADO
PROLGICA INFORMTICA

Livro de Maquiagens

Enviado por

Dados do documento

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Livro de Maquiagens

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

PROLGICA INFORMTICA

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR

1) Mini-Curso de Maquiagem para o Cinema

Um pouco de histria da maquiagem

A maquiagem melhora a visibilidade do rosto do

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Mas como eram os primeiros artistas de maquiagem do cinema?

No importando o quo desconfortvel fosse uma

Lon Chaney foi alm de um grande ator, um dos pioneiros

Agora que voc j conhece um pouco da histria da maquiagem de efeitos especiais,

O Laboratrio - trata-se de um local importante para o maquiador, pois onde ele

Profissionalmente, a rea de trabalho de um laboratrio de maquiagem deveria ser

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Sala de Maquiagem - a sala de maquiagem o lugar onde o maquiador prepara o

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Sugesto para um local de trabalho - se voc quiser ser um artista de maquiagem

O mais importante para qualquer rea de trabalho, a iluminao, a organizao e o

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Noes de segurana e higiene

Muitos lquidos usados (adesivos, solventes, etc.) so inflamveis pois so base de

Higiene - Mantenha os materiais de maquiagem limpos. Lave todos os pincis e

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Fotografando seu trabalho

A prtica de fotografar um trabalho de maquiagem tem duas funes bsicas: 1) Para

importante registrar no s a maquiagem pronta como tambm as etapas

Projetando a maquiagem e maquiagem virtual

Qualquer forma de arte um processo de comunicao que se baseia, em parte, na

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Alguns atores tem um certo preconceito ou so antipticos com a maquiagem, como se

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Muitos fatores influenciam a durabilidade da maquiagem. Muitos movimentos faciais ou

Tinta Vermelho Verde Azul

Amarelo Laranja-avermelhado Verde-Amarelado Preto

Azul Preto Verde-Azulado Azul

Livros e materiais de referncia

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Alm de fotos de revistas, voc pode pesquisar livros de doenas dermatolgicas, de

E tambm no podemos esquecer da internet. Navegando na internet, voc poder

Comerciais: so feitos para serem auto-aplicveis e so dependentes da moda. No

Teatrais: So vendidos como kits para estudantes ou para cursos amadores.

Profissionais: So destinados para profissionais de maquiagem. So encontrados em

O kit de maquiagem profissional

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Os tipos de tintas usados na maquiagem

Existem diversas linhas ou marcas de produtos de maquiagem e na maioria das vezes

As maquiagens oleosas atuais so chamadas de cremes. So base de leo mineral e

Quando suas cores representam diferentes tons de pele, os cremes so chamados de

As bases podem ser em cremes, lquidas e em pancake (ou cake).

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Sombras e Realces - so cremes que so aplicados aps a base. Podemos comparar

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Sombra, Lpis Delineador de Olhos e Mscara para Clios e Sobrancelhas - As

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Clios Falsos - so aplicados individualmente ou em tiras e so colados com um tipo

Loo Tnica Adstringente e Demaquilante - Como existem diferentes tipos de

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Para aplicao da maquiagem profissional, deve-se dar preferncia em usar

Esponja para Base - esponjas so o sustentculo da aplicao de bases. As esponjas

CONSULTE NOSSO SITE COM CENTENAS DE TTULOS POR APENAS R$ 1,00

Esponja para Aplicao de Ltex para Envelhecimento - alguns produtos como o