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CA.

MNHO DO OENTE

G U I A 0 0 A l U L EI0
CA.MNHO DO OENTE
c V i A o O A Z V L EjO
T E X T 0 S O E L U S A A R R U D A

GUIAS 00 CAIlllnH0 00 0RIEnTE

C00RDEnA0 GERAL viso


Jos Sarmento de Matos Fernando Milheiro

PAcinAO ELECTReDnlCA
GUIA HISTeDRIC0 Fernanda Quendera
(2 Volumes)
Jos Sarmento de Matos . DEstA EDio
Jorge Ferreira Paulo Livros Horizonte, 1998

SELECES DE CO"
GUIA DO AZULEjO Policor
Lusa Arruda
IITIPSSO
Printer
GUIA DO PAtlTInio inDustAL
Deolinda Folgado ISBn
Jorge Custdio 972-24-1042-3

DEPsito LECAL
GUIA DO 0LI'tA" 128443/98
Ricardo Martins Outubro 1998
Diane Gazeau
Paulo Pascoal
Dulce Fernandes 0VtR,9S cDitos FOtOCFicos
Teresa Campos Coelho - Pgs. 32. 33. 34. 35. 36
Lusa Arruda - Pg. 37
LEvAntAITIEnto FOtOCFico IPM - Instituto Portugus de Fotografia - Pgs. 56. 61. 62. 63. 65.
Antnio Sacchetti 66. 67. 68. 69
BNL - Lus Pavo - Pgs. 50. 84. 85
Dico GFiCA
Jos Tefilo Duarte
CA.MNko DO OENTE

G U I A 0 0 A l U L EI0

L V
,

I S A A V D A

livros
Horizonte
======== --------

!.
o decurso do programa C aminho do O riente, com este livro j em fase final de produ o , uma p e que

na contrariedade ps em relevo a justeza de alguns dos pressupostos que lhe estiveram na bas e .

Aconteceu que numa obra d e um prdio, e m Santa Apolnia, o s e u responsvel no hesitou em subs

tituir o velho revestimento de azulej o s de finais do s culo passado , de facto em muito mau estado e com

grandes falhas , por um acabadinho de faze r , no pro psito louvvel de contribuir para a renovao p ro funda em curso

em toda a zona oriental. Quando tal pro cedimento foi detectado o dano era j irreversvel e o novo revestimento , que

mantm curiosamente as mesmas to nalidades azuladas, j subia pelas p aredes numa interessante afirmao do apego

p ro fundo do gosto da cidade por essa prtica colo rida e cheia de reflexos que tanto a embeleza e individualiza.

claro que no s e trata de saber de culpas, se de tal s e pode falar, mas sim constatar-se que , apesar desse gosto atvi

co pelos azulej o s, a produo mais recent e , da segunda me tade do sculo XIX e deste s culo, que tanto alegra o pros

pecto urbano e enriquece p o r vezes de e feitos inesperados alguma p o b reza da prpria arquitectura, no ascendeu

ainda para a generalidade das pessoas categoria de obj e cto de culto p a trimonial, vendo-se tratado com o -vontade

de qualquer utenslio caseiro que quando est velho s e deita fo ra . Se o azulej o anterior ao s culo XIX, que esse tempo

tamb m tanto maltratou , se v hoj e alado a pea de museu - alis com notvel casa prpria no p e rcurso do Caminho

do O riente -, e j comumente olhado como uma das p rticas artsticas em que melhor se retrata o se ntido

genuno de uma se nsibilidade esp ecfica, j o mesmo no se passa com a restante produo azulej ar, vista ainda pela

maioria na sua vertente exclusivamente utilitria . Justifica - se, por isso, uma ateno redobrada para que essa

mltipla variedade de efeitos estticos que nos preenchem o s parmetros do olhar seja dotada de referncias mais

slidas para a sua compreenso . Po r exemplo , indispensvel ter em conta que entre o azulej o do sculo XIX e o

anterior existe uma revoluo te cnolgica no tratamento industrial do produto final, pe rmitindo a sua utilizao

sistemtica no exterior com garantias de durabilidade , facto que p o r si s altera por completo quer o desenho dos

padres, de cariz mais arquitectnico , quer o efeito global pretendido . Ou sej a , o azulej o de fachada tem uma

lgica p rpria que merece uma esp ecial ateno pois , de facto , uma das referncias inconto rnveis em qualquer

leitura do pano rama construdo da cidade .

Esta preocupao de fundo, que o citado contratempo veio inesp e radamente iluminar de um sentido mais premen

te, aliada excepcional riqueza em azulej os de todos o s tempos j anteriormente detectado na zona o riental de

Lisb o a , levou o s respo nsveis pelo Caminho do Oriente a optarem pelo seu tratamento autonomizado no conjunto
dos Guias patrimo niais a realizar. Ao mesmo tempo, julgou-se tamb m indispensvel dar igual tratamento s diver

sas comp onentes desse p atrimnio, inserindo - o num todo homogneo que no esquecesse tamb m os factores de

produo, as fbricas o u os artesos, na maioria dos casos ino minados, que foram contribuindo modesta e teimosa

mente para a imagem da cidade que ns, afinal de co ntas, gostamos de t e r .

A escolha d e Lusa Arruda p a r a materializar esses propsitos surgiu, assim, de forma natural. Por um lado a sua forma

o especfica, simultaneamente cientfica e artstica, era a garantia de uma correcta interpretao dos pressupostos

desej ados; e, por outro, era co nhecida a sua preocupao ampla face a o patrimnio azulejar visto corno um todo, b em

corno urna especial sensibilidade para entender a dinmica do azulej o de fachada na caracterizao de uma arquitectu

ra, tudo inserido num p r o cesso de produo que tem, naturalmente, os seus protagonistas: sej a m o ficinas ou fbricas,

com matrizes de gosto b e m diferenciveis, sej am artistas individuais que do o to que pessoal a uma actividade desde h

muito co ndicionada p artida pelas regras rgidas do fabrico em sri e .

Quanto a o resultado d o seu trabalho, competir ao leitor d a r o veredicto final, j que o autor destas linhas se sente

tamb m parte interessada . No entanto, no dever deixar de se realar quer a ateno posta na definio de cada

counto de azulej os, desde os mais antigos aos mais recentes, discutindo-se referncias e autorias e no se hesitando

em emitir opinies p rprias, quer, ainda, a recolha de fo ntes iconogrficas que, numa ilimitada amplitude, ligam com

a maior naturalidade Rafael mais co rriqueira imagem naif, quer, sobretudo, o levantamento de algumas indstrias

produto ras, de que a Fbrica Roseira, sediada no C a minho do Oriente e agente de primeira grandeza neste particular

pro cesso econmico e histrico, se revela um paradigma e, a p artir de agora, uma achega de monta para se co nscien

cializar a dinmica social e cultural desse mesmo pro cesso .

Inserido, assim, no conjunto mais vasto dos Guias do C a minho do Oriente, este Guia do Azulejo co nstitui-se como

um dos pilares da tarefa essencial que o Programa C a minho do Oriente se props: reintegrar na cidade uma zona

imensa dramaticamente abandonada, seja atravs do apoio sua recup e rao fsica, sej a do conhecimento do seu passa

do e das vrias lgicas - urbanas ou rurais, laicas ou religiosas, de lazer ou industriais -, que determinaram a sua esp e

cificidade n o mbito global d e uma s cidade .

Lisboa, 19 de Julho de 1998

] os Sarmento de Matos
Guia do Azulejo resulta de urna l o nga investig a o feita no Caminho do Oriente, p asseio que

se p r o p e ao leitor desde o Largo do M useu Mili t a r a o Co nvent o de M a rvil a . Este texto que

reco rre p alavra e imagem co mplementar d o s Guias do Caminho do Oriente que reme

ter o p a r a o Guia do Azulejo quando de azulej o s se tratar . Inversamente o lei t o r p r ocurar

nos outros guias a info r m a o histrica e p at ri m o nial detalhada s obre cada z o n a , edifcio e p e r s o nalidades que

habi t a r a m o u p r o m overam a z o na o riental de Lisboa .

Pro p o m o s uma visita a u m a zona esquecida e descurada, no entanto belssima na sua rela o co m o Tej o , co m

edifcio s de grande qualidade ou meramente interessantes e casti o s , muito lisboetas na fo rma co m o se encaixam

a o lo ngo das rua s . M a rcaram o encanto rural de quintas e co nvento s mistura com m o dests simo s p tio s e vilas

de habitao operria o nde se foram agregando as migraes da terra p a ra Lisboa p rocura de trabalh o .

Mesm o a s urgem m o mento s de surpresa - cunhais , u m p o rtal e j an elas de cantaria , fer r o s forj ado s , azulej o s e

rvores antiga s , p edaos ainda recuperveis do que j foi e do que ainda p ode vir a ser , em lugares que p recisam

da cap acidade de ver a o mes m o temp o dos arquelogos e dos artist a s . A o longo do nosso p a sseio tentaremos

m o strar que o p atrimnio do Caminho do Oriente merece ser devolvido aos que aqui vivem e trabalham e ainda

querem a este stio da cidade de Lisb o a .

Lisboa foi , desde o s culo XVI , o grande centro p r o d u t o r e exp o rtado r do azulej o , inventando u m a fo r m a

muito especial d e viver co m ele, multiplicando a s s u a s hipteses deco rativas e significativas que v o evoluindo

ao mesmo tem p o que a s mentalidades e as p reocu p a es da s o ciedade. Lisboa p ro duziu e c o n s u miu quantida

des p r odigi o s a s de azulej o s , s o bretudo nos s cul o s XVI I , XVIII e XIX e apesar de p a rte desse p a trimnio ter

des a p arecido muito ainda p o de ser visto n a z o n a o riental . Vere mo s duas vertentes da arte do azulej o: a d o s

interio res que cria ambientes requin t adssi m o s dentro d o s edifcio s , articulando memrias o rientais c o m

u m a linguagem eur opeia , e a azulej a ria co ncebida p ara o exteri o r c o m o fo r m a d e arte urban a , revestindo siste

m aticamente edifcio s c o m uma m a t ria colo rida e sensvel luz que caracteriza muitas cidades n o territrio

n acio na l e tambm n o Brasil, o nde este gosto se implan t o u com tal fo r a que a s suas cidades chegaram a ser

co nsideradas c o m o invent o r a s da azulej aria de fachada .

O M useu Nacio nal do A zulej o , instalado no Co nvent o da M adre de Deu s , o lugar p a ra se ver azulej o s em

Lisbo a , situado p reci s a mente n o Caminho do Oriente. Dele darem o s u m a n o tcia breve de m o d o a m anter o
e quilb rio da p ub l ic a o , me n o s a p r o fu ndada do que d e s ej aramo s e que as suas c o le c e s merecem, o que s e

j us tifi c a tamb m p el a facilidade de u rn a visita e p ela a qualidade d o s textos j p ublicado s p el o M u s e u .

O l e i t o r e n c o nt r a r n e s t e guia o s edifcios que t m ainda o s azulej o s de camp anhas d e o b ra s c o n t emp o rneas

da sua construo ou azulej o s com que foram e nr i q u e c id o s a o longo do temp o , fruto das mudan a s n o g o s t o e

na vida dos s e u s s u c e s s iv o s p r o p ri e t r i o s . O g o s t o , o s ignificado da d e co ra o , a articulao d o s azulej o s com

o e s p a o e com a s a r qu i t e cturas s e r o ternas debatid o s p ar a cada u m dos lugares tratado s que s e s u c e d e r o

medida que avanamos no C aminho do Orient e .

C om e a remos p o r o nd e c o m e a o p a s s ei o e logo vamos p r o cura d e u m b e c o , u m stio e n ca fu ado e m ruas

ainda d e t r a ado medieval - o B e c o do B elo . Em 1758, numa casa antiga, p r ovavelm e n t e re c o n s truda , foi

colo cado um p ainel de azulej o s dedicado a o s santos q u e p r o t e g e m dos fo g o s e t erramo t o s . T r a t a - s e de um

painel que de certo m o d o c o n t a a h i s tria de Lisb o a , lembrando o t e rramoto de 1755. A s u a c o l o c a o num

espao t o ap e r tado acentua a p e rmannci a do urb a nismo medieval numa cidade que s e vai re c o n s truir sob um

p r oj ecto urb anstico n o rteado p ela razo, p ela geometri a , p e l a clareza e comodidade . N o mesmo b e c o , mas

ago r a numa grande casa voltada a o rio Tej o , com urna p ra cinha fr o nt e i ra , um o u t r o reve stimento de azulej o s ,

d o s cu l o XIX , e que c o rr e s p o nd e r a urna data tamb m i n s c r i t a e m azulej o s - 1873 - revela tamb m urna vo ca

o urbana. Logo a b a ix o , e ntramos n a C ap ela da B o a N o va . Aqui p re c i s o subir a t s ala que leva a o coro alto

'
p a r a nas escadas e s al a e n c o ntrarmo s os azulej o s do s culo XVIII que n obilitam um e s p a o p o r o nde p a s s aram

o rei e a corte quando a s s istiam a o s actos religi o s o s .

Assim o n o s s o texto s egue um p er c u r s o p o r o rdem d e e n t r ada d o s edifcios n o C aminho do Orie n t e , p a s s ei o

a o s ab o r do t e cido u r b a n o que forma um pachtwork d e p o ca s e d e e s tilos arquitectni c o s o nd e s e e ntrela am

e c o nvivem p o cas e e stilo s da azulej aria p o rtugu e s a . Urna h i s tria em que a rigidez de urna o rganiz a o c r o n o

lgica e estilstica n o p o d e r i a c o n t a r a natureza das c o i s as que a c o n t e cem na m a t r i a de que feita urna cida

de c o rn o Lisb o a .

8
I.SAntA APOLniA n V. D O c Rj LO A ITI A "-.viLA 91
LARGO DO MUSEU MILITAR - BECO DO BELO 13 EDIFCIO DA EMPRESA DE CAMIONAGEM RESENDE,

BECO DO BELO 14 ANTIGA MORADIA PARTICULAR 93


MUSEU MILITAR 17 CONVENTO DO GRILO 94
LARGO DOS CAMINHOS o o o o o 19 FACHADAS AZULEJADAS NA RUA DO GRILO

RUA DOS CAMINHOS DE FERRO 22 PRDIO N o oS 100 A 108 o o o o o o o o o o o 99


CASA MACHADO DE CASTRO 24 PRDIO DA MANUTENO MILITAR, NoO 86 99
CALADA DO CARDEAL, N o O 9 25 MANUTENO MILITAR o o o o o o o o o o o o o o o 0100
PALCIO DA COVA o o o o o o o 28 PRDIOS NoOS 87 A 91,85 A 80,74 A 79 o o o o o o o o 101
A REAL FBRICA DA BICA DO SAPATO 29 FACHADA URBANA, NooS I A 27 o 102
CAPELA DE SANTO ANTNIO 3 PALCIO LAFES o o o o o o o o o 103
FBRICA ROSEIRA 33
VI.EITI ITI A "-.v i LA o o o o o o o o o 113
II.C "-.V l DA PE D "-.A 41 AzULEJOS DE FACHADA NA ALAMEDA DO BEATO

PALCIO BRAO DE PRATA 43 PRDIO N o o 21 E EDIFCIO N o O' 26 A 30 o o o o o o o o o o o o o o n5


RECOLHIMENTO DE LZARO LEITO 44 PTIO DA QUINTINHA - PAVILHO MARIALVA o o n6
CONVENTO DE SANTOS-o-Novo 45 PALCIO DA MITRA o o o o o o o o o o o o o o o o o o o n8
EDIFCIO CONVENTUAL o o o 37 EDIFCIO JOS DOMINGOS BARREIRO o o 128
CONVENTO DE MARVILA o o o o o o o o o o 128
III.XAB"-.ECAS 57
PALCIO PEREIRA FORJAZ 59 BIBLIOGRAFIA o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o 139
RESIDNCIA MELLO o o o o o o o o 60 AGRADECIMENTOS o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o 140
CONVENTO DA MADRE DE DEUS 60 LEGENDAS o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o 141
MUSEU NACIONAL DO AzULEJO 65
PALCIO UNHO-NISA o o o o o 69

IV DE X AB"-.ECAS A O C Rj LO o o o o 71
EDIFCIO DA JUNTA DE FREGUESIA DO BEATO o o o o o 73
CONVENTO E IGREJA DE So FRANCISCO DE XABREGAS 73
PALCIO OLHO (OU PALCIO DE XABREGAS,

DOS CUNHA) o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o 75
QUINTA LEITE DE SOUSA E CASTRO o o o o o

NCLEO PERTENCENTE AO ANTIGO PALCIO

DAS ILHAS DESERTAS 88

9
I . S A nt A A P O L n i A

primeiro percurso do nosso

o passeio riqussimo em azu

lejaria de fachada; veremos

como muita da azulejaria corresponde

produo de uma s fbrica, a Fbri


ca da Calada dos C esteir o s , da famlia

Roseira, hoj e extint a . A nossa inves

tigao pe rmitiu aprofundar larga

mente o pouco que se sabia da fb rica.

E ncontraremos o edifcio o nde se


instalou - o Palcio d a C ova e o e s p a

o onde vendia e o s s e u s p roduto s , e

nele o mostrurio de azulejaria de


fachada que p roduzia. Tamb m encontraremos um prdio revestido com

azulej a ria da fb rica C o nstncia , do sculo XIX, padro identificado pela

primeira vez. Ser revelada a importncia desta investigaes para a histria

da azulej aria de fachada em Lisb o a . Mostra-se uma proposta actual de azule

j aria de fachada da tamb m antiga Fbrica de Santa Ana . A azulejaria do

sculo XVIII pode ver - s e num registo de azulej o s e no interior de alguns

edifcios . Visitaremos o Museu Militar, terminando o nosso passeio pela

evocao da Fbrica da Bica do Sapato .


LARGO DO MUSEU MILITAR
- BECO DO BELO

ARA encontrar o primeiro painel

de azulejos do nosso passeio ne


cessrio tornejar o cotovelo do Beco do
Belo. Ai, no n.O 3, vemos o nico
exemplar de um registo de azulejos do
Caminho do Oriente. Designa-se por
registo um painel votivo normalmente
usado no exterior do edifcio. Surgem
com maior frequncia depois do terra
moto de 1755 como forma de esconjurar
os perigos ligados a catstrofes naturais e
nomeadamente a fogos. A sua ligao
posse do edifcio mais do que evidente
revelando novos proprietrios e uma
outra forma de encarar a arte dos azule
jos, que passam a ser ostentados para
fora e no apenas como decorao de
interiores. Muitos destes registos so
produzidos de modo mais do que ing
nuo porque encomendados por uma
clientela menos exigente. As oficinas que
provavelmente se especializaram nesta
encomenda especfica deveriam propor
ao cliente uma seleco de imagens pias e
respectivas cercaduras, normalmente de
gosto rococ e importadas dos grandes
centros de produo de gravura europeia.
O registo de azulejos do Beco do Belo
uma bela pea de grandes propores,
datado de 1758. Ao centro est represen
tado Cristo na Cruz, do lado direito,
S. Maral, com a mitra de bispo, santo
sempre invocado para proteco contra o
Cristo crucificado, S. Maral, S. Catano S. Francisco d Brgja. Rgisto d awljos. Oficina de Lisboa, 1758. fogo. Do lado direito da cruz, S. Caetano

13
e S. Francisco de BOlja. Os santos esto verdadeiro pano cenogrfico que fecha
desenhados como peas de imaginria, o limite do espao. O edifcio de cons
representados sobre bases de escultura. truo corrente tpico do que se
Inversamente, a cruz situa-se numa edificava em Lisboa na poca, uma
paisagem. Resolvem-se assim as dife evoluo empobrecida do prdio pom
rentes pocas a que corresponde cada balino. No entanto, o andar nobre
um dos santos e tambm o tempo da mostra um trabalho de concheados de
Crucificao. massa sobre os vos e a balaustrada su
A cercadura corresponde em termos de perior, rematada com pinhas e urnas de
estilo datao inscrita no registo, uma faiana outro sintoma da hipervalori
formao de concheados de expresso zao da decorao sobre o edifcio,
dramtica e movimentada que acentua falta de desenho arquitectnico.
da pelo recorte dos azulejos no limite ex A azulejaria que reveste integralmente a
terior. O gosto rococ tambm se revela fachada anima o edifcio projectando-o
pelo contraste de azuis-cobalto: no exte sobre a pequena praa fronteira e at
rior a cercadura em azul-cobalto forte sobre o Largo do Museu Militar , pela
cria uma reserva para a cena votiva, pinta sua situao numa cota elevada. O pr
Perspectiva do prdio do Beco do Belo, revestimento de azulejos
da em azul-cobalto mais transparente. dio representa uma mais-valia em ter de fachada padro cnltaquetado. Fbrica de Lisboa. Sc. XIX
(2.a metade).
mos de imagem urbana que se deve em
BECO DO BELO grande parte grande escala do revesti
mento' cor azul e ao brilho dos azule
A norte do Largo do Museu Militar jos que reflectem intensamente a luz.
pode ver-se uma grande fachada azule O padro escolhido para os azulejos
jada da segunda metade do sculo XIX, participa neste carcter urbano , utili
zando um desenho de esferas perspec
tivadas no rs-do-cho, articulado com
um padro geometrizado nos outros
pisos. Esta soluo comum em Lisboa
e, no nosso percurso, encontraremos
outro edifcio que utiliza os mesmos
azulejos, na Alameda do Beato.
N um dos extremos do prdio, sobre o
portal lateral, surge uma banda de azu
lejos, suporte para a representao de
uma balaustrada perspectivada manei
ra de um emate de balastres de pedra
Beco do Belo. CasaJoo Roseira. Balastres em tromp e 1'oei/. Beco do Belo . Pinha de faiana. Fbrica da Calada dos Cesteiros
Joo Roseira, Fbrica da Calada dos Cesteiros; c. 1875. ou faiana. Olhando com mais cuidado (Roseira). Sc. XIX (2.3 metade).

14
apercebemo-nos que a esta balaustrada fbricas do Porto, a das Devesas e a do
fingida corresponde, por detrs, uma Carvalhinho, modelo publicado recen
balaustrada moldada em faiana que temente (Amorim, 1996, p. 23). Nos

delimita um pequeno jardim suspen diferentes andares do edifcio foram


so no primeiro andar. alis colocados fragmentos de padres da
As esferas pintadas sobre azulejo preten Fbrica Roseira, interessando especial
dem simular um revestimento de pedra mente os que esta fbrica produziu para
trabalhada e, do mesmo modo, funciona o Palcio da Pena - Sala de Jantar, a sala
a balaustrada. Trata-se de uma forma dita Casa de Banho das Damas, um
ingnua, mas extremamente eficaz, de padro neomourisco, utilizado na facha
trompe l 'oeil pintado em azulejo a que da do palcio e, finalmente, o padro
nos referiremos mais vezes. que reveste o interior do acesso torre
A pintura de azulejo de fachada em do relgio. Este padro vai ser usado no
trompe l 'oei}, dos sculos XIX e XX , Palacete Beau Sjour em Benfica e em
voltada para o exterior, apesar do seu muitas fachadas de Lisboa.
carcter ingnuo, reinventa uma das Estes factos explicam-se porque no Beco do Belo. Pro{etaJeremias. Oficina de Lisboa. Sc. XVIII
(l.a metade).
formas mais espectaculares de articula prdio das esferas YveuJoo Roseira,
o do revestimento azulejar com o proprietrio e pintor da fbrica, figura a
edificado - reproduzir, fingir ou imi que tambm nos referiremos adiante.
tar elementos da prpria linguagem Veremos a importncia desta fbrica na
arquitectnica. As esferas so um novo decorao das fachadas de muitos dos
motivo na linguagem da azulejaria, os edifcios do Caminho do Oriente e de
balastres fingidos representam uma Lisboa. Os Roseira, como tambm se
evoluo ou uma nova utilizao deste ver, foram proprietrios de muitos
tema que encontraremos em grande edifcios desta zona e de outras de Lisboa,
Beco do Belo. Azulejaria de fachada aplicada no interior (padro
estilo, e datado da primeira metade do promovendo os seus produtos nas casas do fronto do Palacete Beau Sjour). Fbrica da Calada dos
Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (2. a metade).
sculo XVIII , nas escadarias do Palcio que habitavam como forma de desenvol
da Mitra, na Rua do Acar. ver o gosto pela azulejaria de fachada.
Entrando na escadaria verificamos que o A data de 1872, pintada em cartela de
vestbulo est revestido com azulejos cujo azulejos no exterior da chamin, pode
padro se pode ver no mostrurio da datar os azulejos da fachada ou do vest
Fbrica Roseira, ou da Calada dos Ces bulo. Numa chamin do edifcio cont-
teiros, que reproduzimos adiante e que guo, na parte detrs, tambm se v outra
ainda resiste na ntegra no edifcio n. o 18 cartela de azulejos datada de 1875.
da Rua dos Caminhos de Ferro, anti Os azulejos que revestem a mesma cha
Beco do Belo. Azulejaria aplicada no interior. Padres usados no
go deposito da mesma fbrica. Uma va min, no interior da casa e elTI adas as Palcio da PI!I1:t elll Silllra ( esquerda inlHior,- dinila reveni
menta da fachada), Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira).
riante deste modelo foi produzido pelas cozinhas dos vrios andares, so pouco Sc. XIX (2. a mC.lade).

15
mais tardios e podem ter sido colocados mos est mal colocado em relao ao ERMIDA DA BOA NOVA

em poca posterior ao revestimento da espao da diviso que ocupa, aspecto


fachada. Trata-se de outro padro, este tambm impensvel no sculo XVlII. A Ermida da Boa Nova resulta de um

da Fbrica Constncia, na medida em Trata-se portanto de um reaproveita projecto sbrio e elegante atribudo ao

que consta do catlogo daJ. Lino, im mento de um painel que pertenceria ou arquitecto Manuel da Costa Negreiros.

portante estncia de mate rias de cons ao edifcio anterior ao terramoto, sobre Foi construda no reinado de D. Joo V

truo da Rua 24 de Julho, impresso o qual se construiu o actual prdio de e descaracterizada a sua implantao
em r889 . Um prdio da Rua dos rendimento, ou a outro edifcio prxi no terreno logo no reinado seguinte.

Caminhos de Ferro est revestido com mo. O seu reaproveitamento na cozinha De facto, foi necessrio construir uma
o mesmo padro da mesma fbrica, a no aponta para uma pea adquirida no rampa (que esconde os alados e en
que nos referiremos detalhadamente. mercado antiqurio que neste caso seria terra a igreja no terreno) para fazer
O edifcio do Beco do Belo tem por colocada num espao mais nobre. descer a esttua equestre de D. Jos,
tanto dois revestimentos interiores atri Trata-se de um fragmento de decorao da Fundio de Cima, para o Terreiro
buveis com segurana Constncia e aos de capela constitudo por 9 x 7 azulejos. do Pao.
Roseira, respectivamente. A fachada das A cercadura corresponde de cada lado a O espao interior da capela, de planta
esferas, provavelmente o padro mais metade de uma pilastra decorada com centralizada, no foi concebido para
interessante e mais divulgado em Lisboa, volutas que se prolongaria pela deco receber azulejos, que neste caso se des
pode ser produo de uma destas ou rao completa. No plano superior re tinam a zonas de carcter mais funcio
ainda de outra fbrica de Lisboa (Viva matam com uma grinalda de flores. nal. De facto vemos azulejos numa
Lamego, no Intendente, e Fbrica de Inferiormente o painel est cortado. escada interior, da poca da construo
Miguel Oleiro, Imprensa Nacional, Este esquema delimita a reserva central da ermida e de padro azul e branco,
entre outras que laboravam na mesma onde se v uma personagem com lana e misturados com outros padres, nos
poca e produziam tambm azulejos de coroa de espinhos, atributos da Cruci mesmos tons mas do sculo XVII, no
fachada). Nenhum dado seguro permite ficao de Cristo. Ao lado numa espcie meadamente alguns do padro conheci
arriscar uma atribuio. A nica certeza de medalho l-se a identificao da do como de maarocas. Estes azulejos
a datao dos revestimentos da segunda personagem: Geremias. Jeremias, foram aproveitados em pocas mais
metade do sculo XIX . um dos profetas da Bblia, ter sido o recentes para reconstituir a decorao da
Numa das cozinhas pode ver-se um autor do Livro das Lamentaes, texto escadaria. Trata-se de uma prtica muito
grande painel da l' metade do do sculo usado pela Igreja na Semana Santa. comum que se verifica em muitas deco
XVlII, dedicado a uma personagem Jeremias tem assim como atributos os raes azulejares e que hoje deve ser
bblica. No sculo XVlII os revestimen emblemas do Calvrio de Cristo. O pai revista com mais cuidado e de forma a
tos azulejares das cozinhas dos palcios nel em monocromia azul-cobalto sobre no desvalorizar nem os azulejos em si,
ou conventos tinham um carcter mais branco datvel dos anos 20 de Setecen- nem o conjunto decorativo.
funcional, constitudos habitualmente tos, ou mesmo um pouco anterior como No entanto, a sala que antecede o coro
por padres, ou em casos mais raros prova o desenho da figura e da cercadu alto, mostra a sua decorao azulejar pri
representaes de alimentos ou da sua 'a, consh'uida como pormenor arqui mitiva, praticamente intacta, constituda
preparao. O painel a que nos referi- tectnico barroco, slido e simtrico. por uma belssima albarrada que se es-

,6
tende pelas paredes em lambrim alto,
transformando e enriquecendo um espa
o que naturalmente teria funes de
recepo da corte que por a passaria para
assistir a cerimnias religiosas . Desig
nam-se como albarradas as composies
decorativas em que pontua um vaso ou
cesto florido repetido, como tal dife
rentes dos padres que podem cobrir
uma rea em todas as direces. A pala
vra albarrada deriva etimologicamente da
palavra rabe al-barrd, que significa
jarra com duas asas, de facto o tema
central das albarradas de azulejos, rticu
ladas com putti, golfinhos, ou outros
elementos intercalados. Trata-se de uma
decorao mais rica do que a padronagem Museu Militar. Escadaria. Paisagem e Ca\'a/ejros. Oficina de Lisboa. c. 1740.

exigindo a representao cuidada e em como a da Sala dos Capacetes, fabrica


maior escala dos diferentes elementos da a partir da dcada de cinquenta de
figurativos que a constituem. As albarra Setecentos, provavelmente ainda ante
das foram utilizadssimas desde o final rior ao terramoto de 1755. O edifcio
do sculo XVII e sobretudo na primeira teve reformas depois do terramoto. Em
metade do sculo XVIII, com uma gran 1906, j como Museu Militar, fizeram
de multiplicidade de solues que en -se novas obras de que se destaca o
contraremos ao longo do nosso percurso. portal para o Largo de Santa Apolnia,
Museu Militar. Perspectiva da escadaria.
rematado com a monumental escultura
MUSEU MILITAR de Teixeira Lopes. Nas campanhas dos lo-ouro comea a aparecer em pontua
sculos XIX e xx: foram feitas outras es mais ou menos discretas combina
A azulejaria do Museu Militar corres decoraes azulejares, como veremos. do com o azul-cobalto, como forma de
ponde s campanhas de obras mais Na escadaria os azulejos pintados a azul enriquecer a azulejaria azul e branca
importantes deste edifcio. Do edifcio -cobalto sobre branco, representam pelo menos a partir de 1730, como se
primitivo das Tercenas pouco resta, e cpias de gravuras de cenas de guerra, pode ver, por exemplo, na decorao da
hoje v-se uma reconstruo da inicia desenhadas por mos inbeis e com escadaria dos Palcios da Mitra, tanto
tiva de D. Joo V, desenho de Fernando cercaduras rococs muito recortadas em Lisboa, que estudaremos adiante,
de Larre e interveno provvel de para o interior das cenas, sobre um como em Santo Anto do Tojal.
Carlos Mardel. Talvez possamos datar rodap marmoreado com motivos a Os painis de azulejos da Sala dos
tanto a azulejaria da Escadaria Principal amarelo, sobre azul-cobalto . O amare- Capacetes, tambm realizados numa
tentou encontrar uma nova linguagem
para a azulejaria sem copiar os painis
do sculo XVIII.

No foi o caso do pintor Jos Estvo


Vitria Pereira, genro do conhecido
pintor de faianas e azulejos, Jos Maria
Pereira Jnior que assina Pereira Co -
grande obreiro de muitas decoraes da
Fbrica Viva Lamego onde alis os azu
lejos de Vitria Pereira foram produzi
dos. Os azulejos de Vitria Pereira no
Museu Militar, datados de 1907, deco
ram todo o ptio com cenas de guerra
com interveno dos portugueses e retra
tos de grandes militares. Inspira-se na
azulejaria da primeira metade do sculo
XVIII, resultando muito melhor o reves
timento integral da entrada nobre do
Museu, apenas com motivos decorativos e
Museu Militar. Sala D. Carlos L Marinha (cpia de aguarda de D. Carlos 1). Fbrica Battistini de Maria de Portugal (?); c. 1936.
trofus, do que os painis figurativos e as
paleta de azuis-cobalto sobre branco A decorao com azulejos continua, sobreportas do ptio, exageradamente
so mais espectaculares, usando en neste edifcio, j como Museu Militar. recortados e bastante mal desenhados,
quadramentos arquitectnicos pers A Manuel Gustavo Bordalo Pinheiro nomeadamente os retratos. No se trata
pectivados, criando uma forte iluso devem-se os painis com cenas ligadas da nica produo de Vitria Pereira
escultrica. O tema de todos os pai Restaurao de 1640, marcados Caldas que, quanto se sabe, tambm pinta azule
nis o dos trofus em grande escala, e assinados, devendo corresponder a jos para o Mercado da Ribeira em Lisboa
com resultados muito decorativos. uma produo da Fbrica S. Rafael nas e para a Estao de Caminhos de Ferro de
Um dos painis tem as armas reais Caldas da Rainha que Manuel Gustavo bidos.

como motivo principal, provavelmente funda depois de 1 9 0 7 , data da penhora Na Sala de D. Carlos I encontramos uma
realizado logo no incio do reinado de da Fbrica de Faianas das Caldas da produo de outra fbrica de Lisboa.
D.Jos. Rainha onde Rafael Bordalo Pinheiro e A Fbrica Constncia, ou das Janelas
Mais tardios e apresentando j cercadu o filho trabalharam. Estes painis so Verdes, que na poca se designava por
ras policromas muito recortadas, com executados como se de aguarelas se Fbrica Batisttini de Maria de Portugal,
cenas militares centrais so os painis tratasse, com uma figurao mais pr como alis se l nos painis desta sala.
de azulejos que decoram a escadaria de xima do desenho, em que o pintor Leopoldo Batisttini morre em 1936
acesso ao ptio. Trata-se de uma enco utiliza um azul muito claro sobre bran deixando a fbrica sua discpula Maria
menda da poca de D. Jos. co. Apesar de tudo Manuel Gustavo de Portugal que passa a designar a fbrica

18
com o seu nome. A decorao desta sala
ser portanto posterior a I936, no
devendo ser uma produo de Maria de
Portugal cujo trabalho muito mais
ingnuo. No projecto de decorao da
Sala em homenagem a D. Carlos l, so
curiosas as cpias de pinturas do rei
passadas escala da parede e devidamen
te assinaladas como tal, a cpia do seu
grande retrato a cavalo e a representao
de algumas vitrias ultramarinas do seu
reinado. A representao das cenas
cuidada, devendo pertencer a um dos
discpulos de Leopoldo Batisttini.

LARGO D OS CAMINHOS D E FERRO

Largo dos Caminhos de Ferro. Padro Palcio da Pena. Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira); c. 1865.
Os trs primeiros edifcios deste largo
formam uma longa frente urbana vira
da a sul animada pelas cores e vidrado
das fachadas integralmente azulejadas
que reflectem intensamente a luz
quente de Lisboa. De facto, os azule
jos, embora diferentes em cada prdio,
resolvem o desencontro de cima-
lhas, formas e alturas dos vos dos
Largo dos Caminhos de Ferro. Padro Rosas. Fbrica da Calada Larg o dos Caminhos de Ferro. Padro Po rta de Diamante.
edifcios encostados. A matria do dos Cesteiros (Roseira); c. 1865. Fbrica de Lisboa. Sc. XIX (2. a metade).

revestimento, placas de faiana vidra Analisemos o primeiro prdio, com os

da, empresta unidade e coerncia ao n. os I32 a 136, de construo corrente,


conjunto das fachadas, como uma com fachada azulejada e coroado por

imensa cortina cenogrfica. uma balaustrada em faiana vidrada a

Uma leitura da azulejaria mais prxima branco. As caractersticas formais dos

dos edifcios, revela a especificidade padres e o facto de se conhecer o

formal e cromtica de cada revestimen fabricante, pelo menos da azulejaria,

to, revelando o carcter da encomenda, permite destacar o revestimento como


urgo d.os.... Caminh.os dc.,fac.hada nulejada_
a sua originalidade ou-pelo contrTio a um dos mais interessantes da nossa de.. Euro Jor:mcmo.r

GrguJa: cabeF3 de faialla. Fbrica da Calada dos Cesleiros


conformao com o gosto em voga. investigao. (Roseira) (?). Sc. XIX (2.a metade).

'9
No portal principal a pedra de fecho e que corresponde s facturas de 1854 ou construo mais antiga pela repetio de
do arco mostra as iniciais A V (?) R e a de 1867 pagas a Eugnio Roseira, filho de um formulrio mais prximo do prdio
data de 1865. Vicente Roseira por azulejos entregues no pombalino: portais de verga recta alter
Alguns aspectos d o edifcio, corno o Palcio (ver docs. em Paes, 1996). O mes nando com vergas encurvadas, andar
desenho dos vos muito alongados, mo padro pode ser visto no Palacete Beau nobre de janelas de sacada, dois pisos de
o remate em semicrculo dos portais do Sjour em Benfica.J o encontrmos no janelas de peitoril. Corno no caso anterior
rs-do-cho entre outros elementos, interior do prdio das esferas . Trata dispe de azulejamento diferenciado pa
indiciam uma construo relativamente -se portanto de um padro da primeira ra o rs-do-cho. Os trs pisos superiores
prxima da data gravada no portal poca de fabrico dos Roseira para o inte mostram um padro azul e branco de
principal, no entanto, Augusto Vtor rior do Palcio da Pena, encomendado efeito relevado . O desenho consti
Roseira poder ter comprado o edifcio pelo mais importante fazedor de gosto tudo por pirmides cortadas, pespectiva
acabado de construir. - o prprio rei D. Fernado II, passando das, semelhana das esferas do edifcio
Os azulejos esto dispostos em registos depois para o exterior de um palacete e do Largo do Museu Militar. Tambm este
separados por faixas de azulejo branco a deste para o prdio da Rua dos Caminhos padro revela um desejo de trompe l'oeil,
marcar os diferentes pisos: no andar de Ferro. Este padro tambm existe tentando fingir urna fachada revestida
trreo o padro formado por rosas e numa coleco em Viseu, pertencente ao com trabalho de pedra em relevo. Este
folhagem; os outros andares mostram Sr. Fernando Ferreira, representante da padro pode ser visto, com algumas va
um desenho de carcter vegetalista que 6. a gerao dos Roseira em Portugal. riantes e por vezes associado ao padro das
reaparece em alguns prdios de Lisboa. Pode ver-se o mesmo padro em alguns esferas em mltiplos edifcios de Lisboa.
Trata-se de um padro que aparenta uma prdios de rendimento em Lisboa. No Estas tipologias de carcter ilusionista que
grande simplicidade de desenho, arti Brasil, tanto na Bahia, como em S. Lus se referem linguagem da arquitectura e
culado nas diagonais do quadrado, do Maranho, encontramos variantes que usam preferencialmente o azul e
formado pela repetio de uma mesma deste padro provavelmente exportado branco, parecem-nos muito prximas da
florinha. No entanto, o rigor da com pela mesma manufactura ou copiado azulejaria tradicional portuguesa, como
posio permite uma leitura de conjunto posteriormente por fbricas portugue que um desenvolvimento natural da
dupla. A primeira e mais imediata sas, prtica comum na poca. Apesar azulejaria dos sculos XVI, XVII e XVIII,
constituda por losangos limitados pelo disso no parece restar dvida quanto representando uma corrente de gosto na
cruzamento infinito das diagonais do origem do modelo. azulejaria de fachada que no conta
quadrado, outra talvez mais inesperada Os azulejos deste edifcio so portanto minada pelo gosto internacional de
revela a repetio de trevos de quatro uma produo da fbrica dos Roseira, influncia txtil, ou de clara descendn
folhas constitudos pelo fundo branco de ainda em fase inicial e provavelmente cia arte nova e posteriormente art dco.
cada um dos azulejos mais o espao bran dos primeiros padres de temtica Um dos modelos que pode estar na
co necessrio forma dos trevos retirado naturalista, prximo do desenho txtil origem desta tipologia o clebre padro
aos quatro azulejos contguos. Uma vari utilizando urna paleta aberta e franca ponta de diamante dos sculos XVI e
ante deste padro foi utilizado no revesti que lhe atribuda. XVII (pode ver-se, por exemplo na Igreja
mento de um interior no Palcio da Pena O segundo prdio do Largo, n. OS 122 a de S. Roque), que se refere ao corte da
em Sintra - o acesso Torre do Relgio 128, encostado ao anterior, parece uma pedra de revestimento em pirmide

20
(divulgado entre ns na Casa dos Bicos). por um desenho radial de tons fortes
No andar trreo nota-se um revesti- e, no centro, sobre branco, v-se um
mento de azulejo de dimenses infe motivo naturalista. Esta composio

rlOres aos 13,5 a 14 cm habituais no permite aumentar ilusoriamente a


azulejo portugus, colocado em diago superfcie de cada azulejo. No decurso
nal e formando um padro de xadrez da nossa investigao foi possvel deter
preto e branco. Debaixo de cada sacada minar que foi produzido pela Fbrica
vem-se pequenas grgulas para despe Constncia, nas Janelas Verdes, uma das
Largo dos Caminhos de Ferro. Fachada azulejada (pormenor).
jo da gua da chuva, em faiana, repre Fbrica Constncia (?). Sc. XIX (2. a metade). mais importantes fbricas de Lisboa.
sentando carrancas de grandes bigodes, No catlogo de 1889 da firma de mate
coladas ou moldadas sobre um azulejo riais de construo J. Lino, sediada na
branco. No se trata de uma produo Av. 24 deJulho, encontramos a ilustra

vulgarizada em Lisboa, mas de uma o referente a este padro de azulejo,


encomenda especfica para este prdio e entre outros azulejos e outros materiais.
que lembra alguma produo moldada Trata-se de uma excelente fonte para o
e irnica de fabrico das Caldas da Rainha, estudo da construo e dos materiais da
na tradio popular, e que Rafael Bor poca. Curiosamente uma biblioteca
Largo dos Caminhos de Faro. Padro Constncia. Fbrica
dalo Pinheiro desenvolveu naquele cen Constncia (?). Sc. XIX (2. a metade). particular (S. Joo do Estoril) especiali
tro de fabrico. Note-se que a Fbrica zada em faiana e azulejaria, entre
Roseira produziu peas moldadas, tanto outros assuntos de arte e cultura portu

pinhas e balastres como peas decora guesa, possui o mesmo catlogo repleto

tivas avulsas que se vem nas coleces I de indicaes manuscritas, sempre com

da famlia, nomeadamente na referida a mesma letra, que s se justificaria

coleco de Viseu, algumas deJoo Ro pertencer a um vendedor ou constru


seira, proprietrio e pintor ceramista tor. Na seco de azulejaria encontram

amador, que teve casa nas Caldas. -se ilustraes de azulejos das Caldas da
Catlogo da]. Lino (materiais de construo), Lisboa, 1889.
AB grgulas podero representar carica Padro Constncia. Rainha (relevados e bem conhecidos dos

turas de galegos ou de saloios, figuras o ocupam substituram-no por azuleja especialistas) com a nota margem

tpicas chegadas a este local de Lisboa ria actual, diferenciada para cada um, o Caldas . Trs outras pginas de azule

trazidas pelo caminho de ferro. Dever que rompe a unidade que deveria exis jos tm a indicao manuscrita margem

atribuir-se-Ihes, provavelmente o mes tir originalmente. Sequeira , entre eles este padro do 3.0

mo fabrico dos azulejos axadrezados de J os restantes pisos mostram um padro edifcio da Rua dos Caminhos de Ferro.

que se desconhece a origem e dataro em tons de ocre, verde e azul relativa Sequeira era data o proprietrio da

da 2 ." metade do sculo XIX. mente divulgado em Lisboa, que pode Fbrica Constncia nas Janelas Verdes.

No terceiro edifcio, n.OS II2 a 1 2 0 per utlizar cores diferente, e por vezes, Conclumos ento que este padro deve
deu-se o revestimento original do rs centros diferentes. AB arestas do qua ser atribudo ao fabrico da Constncia
-do-cho e os dois restaurantes que drado de cada azulejo esto ocupadas e datar dos anos 8 0 , altura em que o

21
catlogo foi impresso. A ilustrao que
i I
apresentamos mostra outros padres da -! I L _

mesma fbrica . Nas pginas seguintes,


no reproduzidas aqui, vem-se padres
azul e branco muito comuns na poca e
fabricados em manufacturas diferentes.
Entre eles o padro de bicha, com
uma estrela central donde irradiam
traos, que parece ter sido muito popular
e utilizado tanto em fachadas como em
interiores com carcter mais funcional.

RUA DOS CAM I N H OS D E FERRO

J no final do largo e incio da Rua dos


Caminhos de Ferro depara-se-nos uma
curiosa proposta moderna para revesti
mento de uma fachada antiga, recente
Rua dos Caminhos de Ferro. Perspectiva de prdio azulejado. Rua dos Caminhos de Ferro. Padro esponjado.
mente recuperada. Fbrica Santa Ana, 1998. Fbrica Santa Ana, 1998.

Trata-se de azulejaria esponjada, fabri como j vimos primordial e habitual cionalmente, acaba por reforar visual

cada na Fbrica Santa Ana de Lisboa, mente, desde o incio das fachadas de mente uma fachada de carcter pouco

em dois tons branco sujo e azul forte, azulejos, de cerca dos anos 40 do scu ou quase nada urbano que anterior

entre o cobalto e o ultramarino. A an lo XIX, a azulejaria sublinha e refora a mente se fundia na paisagem e agora se
lise da estrutura do edifcio revela uma estrutura arquitectnica que normal torna bastante evidente, um pouco

fachada sem preocupao de simetria mente regular. Rarssimos so os inquietante, deslocada do contexto.

na distribuio dos vos. Este facto casos em que, como nesta fachada, se Apesar de se recorrer a azulejos de pa

sintomtico de uma arquitectura sem revestem edifcios com um carcter dro tradicional, os esponjados, utili

desenho prvio, construda segundo as espontneo ou ingnuo. Cremos que a zao de cercaduras para cada um dos
necessidades da habitao e em moldes acontecer algo no gnero se regulariza vos e marcao da diferena de pisos

mais rurais que urbanos. Ser portanto ria a fachada antes de colocar os azule com tons diferentes, estratgias muito

um edifcio que se poder datar de jos porque este tipo de decorao era conservadoras, obtm-se uma soluo

poca anterior ao terramoto de 1755 , sempre um sinal exterior de gosto totalmente imprevista. Apesar disto,
com alguma cautela, e bastante modes moderno e sobretudo de abastana da um projecto de um artista plstico,

to em termos de preocupao esttica, classe burguesa em ascenso. mesmo usando o mesmo padro da
mas com uma certa escala. A decorao actual, de 1997, da facha Fbrica Santa Ana, poderia ter um
A importncia da estrutura dos vos no da que nos ocupa, telll u=- sentido resultado mais inter.essante do ponto de

revestimento com azulejos da fachada , totalmente distinto. O projecto, inten- vista da esttica urbana, criando novas

22
hipteses de articulao dos azulejos
com as fachadas com um carcter deci
didamente contemporneo.
No final desta rua encontramos trs
outros edifcios revestidos a azulejos
provenientes da Fbrica Roseira. Dois
destes edifcios pertencem ainda aos
actuais representantes da famlia.
A fachada correspondente aos n.OS 3 0
e 32 totalmente azulejada com u m
padro que consta d o mostrurio d a
Fbrica Roseira d e que daremos notcia
detalhada. Trata-se do desenho conhe-
cido como de crochet, com motivos em
transparncia lembrando trabalho de
renda, em duas cores azul e terra. Este
Rua dos Caminhos de Ferro. Casa de Augusto Victor Roseira. Padro azul e brall co. Fbrica da Calada d o s Cesteiros (Roseira).
padro est tambm documentado no Sc. XIX (2.3 metade).

catlogo da Fbrica das Devesas do dela tradicional da azulejaria portu


Porto , catlogo sem data, de cerca de guesa e por esse motivo por vezes
1901, com o nO 84. No Brasil tambm usado sem as habituais cerca duras a
surge este padro a que se atribui uma sublinhar os vos, suportando , como
origem francesa e portuguesa. neste caso, apenas uma faixa de remate
Neste desenho , obtido por transfern inferior e superior inspirado nos ga
cia dos motivos atravs de papis perfu les de passamanaria. O efeito arren
rados particularmente evidente este dado do desenho s perceptvel de Rua dos Caminhos de Ferro. Padro crochet. Fbrica da Calada
dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (final).
processo de fabrico, designado por azu muito perto, funcionando o revesti
lejaria de estampilha, que caracteriza menta como uma mancha de tecido azulejos de altura em que se repetem
grande parte da azulejaria de fachada. esticado nas fachadas . carrancas de leo segurando grinaldas
Em Xabregas voltaremos a encontrar o J o segundo edifcio , que ocupa os de flores. Este desenho, de factura ing
mesmo revestimento em tons de verde n . OS 2 6 e 2 8 , revestido com um padro nua, parece querer imitar ou lembrar
e terra. Trata-se portanto de uma fr pintado a azul-cobalto sobre fundo uma hipottica decorao escultrica da
mula muito copiada e largamente branco, mais raro que o antecedente e arquitectura oitocentista. Por estas ra
utilizada entre ns, que datamos do final provavelmente original. A separao zes contrasta com o padro estilizado
do sculo XlX, tendo entrado facilmente dos pisos acentuada por um friso que cobre a fachada, mais tardio que
no gosto dos encomendadores, chegan constitudo por uma faixa de azulej o o friso das carrancas. Assim o edifcio
do a ser usada em fachadas de igrejas . lnarmoreado articulada com uma com- poder ter tido uma primeira interven
O desenho no deriva d e nenhum mo- p osio que se desenvolve em dois o de azulejaria apenas na separao

23
movimento de possveis fregueses, a
verdade que os Roseira vendiam as
faianas e azulejos no que tinha sido a
Casa Machado de Castro. No antigo
espao de entrada v-se, hoj e , no tecto,
um mostrurio de padres de azulejos
de fachada que poder datar dos ltimos
anos do sculo XIX poca de maior
,

Casa Machado de Castro. Janela de trapeira. Jarres. Joo produo da Fbrica Roseira .
Roseira (?). Sc. XIX (2.3 metade).
A escadaria teve exemplares dos painis
decorativos que a fbrica tambm pro
duzi a , especialmente pintados pelo
ceramista e proprietrio da fbrica,
Joo Roseira (18 2 8-?) : um soldado em
tamanho natural como fgura de convi
te e um grande jarro de hortnsias,
hoje na coleco Francisco Hiplito
Raposo. Os azulejos que se vem hoj e ,
Casa Machado de Castro. Depsito de azulejos da Fbrica da Casa Machado de Castro. Padro Parreira. Fbrica da Calada
Calada dos Cesteiros e Casa deJoo Roseira. dos Cesteiros (Roseira). Sec. XIX (2.3 metade). na escadaria, foram colocados e m
de pisos a que se adicionou mais tarde rior, no sculo XIX D epois do terra
. meados dos anos 60 quando d a venda
o revestimento integral com padro moto de I755 , viveu a algum tempo dos azulej os primitivos a Hiplito
estilizado azul e branco . Tambm este Machado de Castro . Sabemos que pelo Raposo . No entanto parece ter havi
edifcio pertenceu aos Roseira e l viveu menos a escadaria era dotada de azule do o cuidado de a colocar azulejos
Augusto Victor Roseira o ltimo pro j aria azul e branca da mesma poca de da fbrica. Pelo menos o padro
pritario da fbrica que temos vindo a construo - uma soluo de albarra Roseira pela cor e desenho e mesmo
referir. Assim os padres desta fachada, das (vasos floridos) inclinadas a acom o padro azul e branco podem ser-lhe
nomeadamente o do ltimo piso, deve panhar o desenvolvimento da escada atribudos.
ser atribudo mesma fbrica. (Raposo , 9 2 ) . A janela da trapeira, construda j no
U m sculo mais tarde o edifcio perten sculo XIX foi decorada com um par de
,

CASA MACHADO DE CASTRO ce Fbrica Roseira, como balco de jarres floridos pintados provavelmente
vendas da produo que se manufactu por Joo Roseira para o edifcio , no
o ltimo edifcio azulejado da rua, n . O rava muito prximo. De facto , num como objectos de produo seriada, mas
I8, interessa particularmente histria espao do Palcio da Cova, situado na como tema original, propagandeando as
de Lisboa por documentar uma habita Calada dos Cesteiros, funcionava a f qualidades de fabrico e as possibilidades
o do tempo de D . Joo V, com alguma brica de faiana Roseira. Porque o espa mais requintadas de decorao com
nobreza no desenho do portal e dos o fosse pequeno ou porque a Rua dos azulejaria, - emelhana do que tinha
vos , a que foi acrescentado o piso supe- Caminhos de Ferro oferecesse maior realizado para a escadaria e que hoje
Prdio de gaveto. Calada dos C5tiros. Prapctiva da fachada azulejada.

CALADA DO CARD EAL , N . O 9 mento da cmalha, outro padro Roseira


que no consta do seu mostrurio e que
Se se utilizar a escada interior deste edi veremos mais adiante numa fachada da
fcio samos para a Rua do Cardeal, n. o 9 , Rua do Grilo. Nesta fachada e na cont
o que corresponde fachada posterior da gua encontramos a soluo j conhecida
Calada do Cardeal. Pormenor dos balastres e pinha de faiana
Casa Machado de Castro. Nesta fachada de diferenciao de pisos utilizando uma
da Casa Augusto Victor Roseira (fachada posterior). Fbrica da
Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX. (2.3 metade).
encontramos um revestmento de azu- faixa alta de azulejo branco. A cercadura e
pertence coleco Francisco Hiplito lejos axadrezado em dois tons de azul . a barra em festes floridos de remate
Raposo, como dissemos . Ser tambm uma provvel produo dos so comuns, como tambm o o azulejo
O revestimento integral da fachada no Roseira. Este desenho deriva de um pa axadrezado que se encontra tanto em
pode deixar de representar a produo dro do final do sculo XVI, muto uti Portugal como no Brasil, de origem por
da fbrica, provavelmente mais tardio lizado no sculo XVII, conhecido como tuguesa. Cremos que tambm neste caso
que os jarres da janela da trapeira. enxaquetado ou de caixilho que se desen os padres e cercaduras no seriam
Trata-se de um raro desenho que mos volve nas diagonais do quadrado. Nesta produzidos apenas pela Fbrica Roseira.
tra uma parreira com cachos de uvas e fachada v-se ainda uma faixa de azulejo A cmalha deste edifcio est rematada
flores. No entanto, a cercadura que sub amarelo, igual ao que foi produzido para com balastres e pinhas azus e brancas de
linha os vos relativamente comum. o Palcio da Pena. Tambm, no revesti- faiana, peas decorativas vulgares na po-

25
Pormnor da azulejaria de fachada do prdio d gaveto da Calada dos Csteiros. Dsenho inspirado num padro Minton & Coo Fbrica Calada dos Cstiros (Roseira). Sc. XIX (2. a mtade).

ca, fabricadas, como se sabe, por muitas Casa Machado de Castro que corres XVII e com muitssimas campanhas de
fbricas e tambm pelos Roseira. As cha ponde fachada posterior da C asa de obras posteriores. Apesar de se apresen
mins esto revestidas a azulejo esponjado Augusto Victor Roseira, segue-se uma tar hoje com esta cota elevada em relao
ostentando a data de 1870. No interior do fachada revestida a padro de crochet, aos caminhos de ferro, a designao Casa
edifcio no existem azulejos que mere correspondendo tambm fachada da Cova diz respeito ao antigo Palcio
am destaque excepto um nico que mar para a Rua dos Caminhos de Ferro . que se situava numa cova , relati
ca a data da instalao da gua corrente vamente ao Campo de Santa Clara. D e
junto torneira da cozinha do LO andar. PALCIO D A C OVA facto esta fachada que interessa histria
O edifcio imediatamente contguo, ape da azulejaria de fachada no seria a
sar de no ter azulejaria de fachada, revela O edifcio de gaveto da Calada do mesma do antigo Palcio ou Casa da
uma outra utilizao para estes azulejos - Cardeal e Calada dos Cesteiros, situa Cova que foi habitado pelo cardeal Joo
lambris interiores, fabrico Roseira e -se numa cota bastante alta, sobre os Mota da Silva, no sculo XVIII. Como
constantes do seu mostrurio. caminhos-de-ferro e corresponde a uma muitos edifcios nobres ou religiosos, no
Junto a este uma ter.essante..re petio parte da Casa da Cova , construda na Caminho do Oriente , a Casa da Cova foi
do tratamento da fachada posterior da transio do sculo XVI para o sculo totalmente desvirtuada das suas funes
de habitao para se transformar numa 1986, Knof, 1986). Ter sido produzido pelo que por vezes se confunde a
fbrica e em prdio de habitao . por outras manufacturas portuguesas. produo das duas fbricas. No entan
Sabemos que a Fbrica Roseira foi ins Trata-se ento de um caso muito seme- to , parece no ter havido uma produo
talada em parte deste edifcio que che lhante ao padro de crochet a que j de azulejos significativa em Estremoz,
gou a ser comprada por Joo Roseira, nos referimos e que est documentado que se dedicava preferencialmente s
facto que nos foi relatado pelo Sr. Fer como produo dos Roseira, no seu peas de faiana.
nando Ferreira , representante da fa mostrurio na Casa Machado de Castro A nica pea de faiana que se pode
mlia, constante de documentao que e no catlogo da Fbrica das D evesas, atribuir com absoluta segurana a esta
guarda no seu domiclio , em Viseu. Ser como dissemos. O padro que agora fbrica uma travessa com os dizeres
possvel a azulejaria de fachada que ape nos ocupa no est catalogado nem Real Fbrica da Bica do Sapato , em
nas cobre uma poro individualizada aparece no mostrurio referido. No moldura oval central. Trata-se de uma
da imensa construo dever-se tambm improvvel que os Roseira, naturaliza travessa moldada, de aba canelada de
aos Roseira? No parece lgico que os dos portugueses mas originrios de corada com sanefas e festes pendentes.
Roseira desperdiassem uma to im Praga ou Saint-Gall, tenham sido os No interior um anjinho segura um
p ortante montra da sua produo, primeiros a importar e fabricar estes compasso deitado sobre uma constru
localizada no gaveto e a uma cota so dois padres de gosto internacional e os o em volutas e concheados muito
branceira, vsvel do rio . Outra e no tenham introduzido, com sucesso , no decorada com flores, grinaldas e frutos
menos importante razo, determinada gosto nacional e no revestimento inte em composio assimtrica. Todos ou
pela anlise do modelo do padro , pode gral de fachadas , modalidade de uso da quase todos os pigmentos usados na
constituir tambm uma boa hiptese de azulej aria que obviamente pertence ao poca foram distribudos pela decora
atribuio desta azulejaria aos Roseira. que podemos designar como arte o da pea, que provavelmente seria
O padro em causa representa um de urbana portuguesa do sculo XIX. uma espcie de amostra das capacidades
senho de inspirao internacional , de produo da fbrica.
constitudo por pequenos crculos onde A REAL FBRICA DA BI CA D O SAPATO Algumas peas no marcadas so atri
se desenha uma folhagem estlizada, de budas pelos ceramgrafos portugueses
grande simplicidade e rigor geomtrico . N o local da actual Rua da Bica do Fbrica da Bica do Sapato , e actual
Ao que parece inspira-se num padro Sapato houve uma fbrica de faiana e mente , no Catlogo da Exposio da
ingls produzido pela Minton & Co de azulej o s da qual no parece restar C ermica Neoclssica em Portugal so
1880 (Alcntara, 1980) . Foi produzido nenhum vestgio fsico . Muito se tem -lhe atribudas com reserva cerca de
entre ns em dois tons de verde, como especulado acerca da produo da f 15 peas. Tambm se publica excerto
neste caso, em dois tons de ocre que ve brica que dura relativamente pouco da documentao da Junta do Comr
remos na Rua do Grlo e em dois tons de tempo. Alguns pintores desta fbrica cio , Arquivo Histrico do Ministrio
azul, soluo cromtica mais conseguida foram trabalhar para a fbrica de Estre das Finanas, que se refere ao seu pro
e mais prxima do gosto portugus. moz, provavelmente depois do perodo cesso de licenciamento. O texto assina
Encontra-se em muitas zonas de Lisboa, das invases francesas, transportando do por Joaquim Fernando Bandeira e
e no Brasil pelo =enos na Bahi<L e S. Lus consigo as tcnicas , o cromatismo e as Domingos Vandelli, datado de 1 8 0 1 ,
do Maranho (Alcntara, 1980, Barata, maneiras da Fbrica da Bica do Sapato refere o pedido d e licenciamento d a

29
fbrica de Lus Soares Henriques, Restaurao . No entanto no possivel hoje uma confraria preside e vela pela
junto Bica do Sapato , na Horta das atribuir nenhum revestimento cermi manuteno da capela.
Flores, junto ao Cais do Tojo que se co a esta fbrica, apenas conjecturar O edifcio tem uma traa austera e, no
estaria a construir. O local e as peas que tenha fabricado azulejos, peas de interior, a capela revela alguma largueza.
que foram mostradas parecem conve muito mais fcil produo do que as A decorao foi um dos aspectos mais
nientes, no entanto, o texto revela uma peas moldadas que lhe so atribudas, cuidados na sua construo . Assim, azule
nota negativa em relao ao mestre da exigindo, no entanto , maiores conhe jaria, talha dourada e imaginria, dinami
fbrica Joaquim Simpliciano Franco. cimentos de desenho por parte dos zam e emprestam dignidade ao espao.
O pedido de licenciamento j datava de mestres pintores, na medida em que se Os azulejos revestem todos os alados e
1796 e ao que parece existem peas que trabalha escala mural. so recortados nas cabeceiras, em pro
se podem datar de 1795, o que signifi Curioso o facto de o prato com a tabe longamento rocaille das cercaduras
ca que a fbrica trabalha sem licencia la Real Fbrica da Bica do Sapato, refe muito movimentadas. As cartelas mos
mento durante algum temp o . A fbrica rido acima, mostrar na sua decorao tram cenas da vida e milagres de Santo
dura at cerca de 1 8 2 0 . uma Alegoria ao Desenho como modo Antnio. Trata-se de uma azulejaria
N o mesmo catlogo fica provada a exis de expressar a capacidade dos pintores policroma e extremamente bem con
tncia de uma outra fbrica na zona, a da fbrica. servada e da melhor qualidade enquan
Fbrica da Calada dos Cesteiros a que to fabrico. No entanto, o desenho das
j nos referimos, pela sua importncia CAPELA DE SANTO ANT N I O cenas, escala mural, assaz ingnuo ,
na produo de azulejaria de fachada e embora eficaz como forma de comu
que se instalava no Palcio da Cova em N a Rua d o Vale d e Santo Antnio , um nicao . A tipologia decorativa dos
1832 , nada tendo a ver com a produo pouco acima da Rua da Bica do Sapato , azulejos aponta para uma produo
nem com o local fsico da Real Fbrica fica a Capela de Santo Antni o , de ps-terramoto, j tardia, numa poca
da Bica do Sapato . Nada nos diz que antigas tradies na rua, situada em em que despontava j uma linguagem
no tenha efectivamente usado a antiga edifcio encaixado nas construes neoclssica na azulejaria portuguesa.
fbrica em determinado momento, no contguas. Trata-se se uma reconstru Pelos documentos guardados na con
entanto , no usa o nome, nem as pro o da antiga ermida que dataria do fraria sabemos que os azulejos foram
dues respectivas tm qualquer sculo XVl , erguida em torno de uma pagos em 1795, embora no se tenha
sentido de continuidade . imagem do santo , da mesma poca. encontrado meno do fabricante ou
Sabe-se que a fbrica produziu azulejos A lenda conta que Santo Antnio ter do pintor. Pela proximidade com a Rua
pela declarao de Francisco Paula e descido por este vale onde se sentou da Bica do Sapato tem sido aventada a
Oliveira, publicada no catlogo citado a descansar, antes de embarcar para possibilidade de ser uma produo
e proveniente da mesma fonte , em Itlia, num dos cais da Lisboa Oriental. desta fbrica. Os elementos decorativos
que afirma ter ido pintar azulejos para Como santo de grande devoo das cercaduras, as tonalidades francas
a Fbrica da Bica do Sapato quando a popular, conta ainda a lenda que foram dos pigmentos usados, e at a ingenui
Real Fbrica do Rato fechou em 1808 , os operrios de Lisboa que constru dade do pintor, podem ser razes
por motivo das invases francesas , ra= a capela oferecendo o seu traba plausveis para a atcibuio deste ncleo
tendo regressado ao Rato quando da lho e os materiais de construo . Ainda decorativo Bica do Sapato.

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adamente os medalhes della-robiannos
de fachada, marcados com R, de inicia
tiva de Joo Roseira, comeam agora a
ser conhecidos e caracterizados como
produo da fbrica.
O conhecido Estudo Quimico e tecno
lgico sobre a cermica portuguesa de
finais do sculo XIX (Charles Lepierre,
Lisbo a , 1899, p. 134, 135) , publica as
indicaes essenciais sobre a fbrica da
Calada dos Cesteiros, que designa por
fbrica de Augusto Victor Roseira.
Indica a data de fundao 1833, a data
em que Joo Roseira dirige a fbrica,
1 8 8 5 - 9 5 e a passagem desta ao neto
do fundador, Augusto Victor Roseira,
contemporneo de Lepierre. Refere
Palacete Beau Sijour. Pormenor da fachada. Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sic. XIX (2a metade).
que foram os primeiros a produzir
azulej o s para construo em 1840 ,
FB R I CA R O SEIRA rias ou vestbulos tornou-se ento uma tendo a fbrica dois fornos, 4 moinhos
realidade a que se juntavam tambm para moer vidro , movidos por motor a
FBRI CA Roseira fundada por um balaustradas, pinhas, jarres e fogarus vapor de 6 cavalos. A fbrica estava
A mestre loueiro estrangeiro, insta- em faiana, para remate dos prdios, instalada em 3 pisos e trabalhava com
10u-se em Lisboa e tornou-se rapida emprestando uma imagem mais rica e viva barro branco dos Prazeres . Publica o
mente numa das fbricas de faiana com severidade da arquitectura corrente Museu do Azulej o documentos da Junta
importncia na difuso do gosto pela dos prdios de rendimento da capital. A do Comrcio que confirmam a data de
azulejaria de fachada em Lisboa. O seu azulejaria de fachada dos Roseira mostra fundao e nome do fundador Vicente
sucesso deveu-se s encomendas de uma grande capacidade de adaptao ao Roseira , estrangeiro , e a localizao
D. Fernando II para o Palcio da Pena, gosto portugus, na forma como se arti exacta da fbrica - O Palcio da Cova
reproduo e recriao de modelos da cula com a arquitectura, atravs de frisos ( C a l . Cermica Neoclssica, MNA,
azulejaria tradicional portuguesa, fruto e cercaduras, restaurando tambm a anti Lisboa , 1997 , p. 240) . Finalmente ,
do gosto eclctico que vigorava na segun ga forma de ladrilhar, contornando as Alexandre Paes d a conhecer os Ro
da metade do sculo XIX e por esta via um cantarias, ajustando -se com o mxiIno seira como fornecedores do Palcio da
reconhecimento do valor da azulejaria rigor a todo o tipo de formas nomeada Pena (em trabalho curricular da disci
como forma de arte decorativa nacional. mente as cncavas e convexas. plina de Histria da Arte Contem
A criao de novos modelos de azulejos A produo de alguma azulejaria <<-artis pornea, do Mestrado em Histria da
desenhados para fachadas, para escada- tica , figurativa e peas de vulto, nome- Arte na Universidade Nova de Lisboa,

33
cumentao publicada em Comu te documento foram cruzadas com notas
nicao s III Jornadas de Cermica da agenda da Sra. D . Isaura Roseira Pe
Medieval e Pst-medieval, Mtodos e reira de Sousa, na posse de sua filha ,
Processos, Tondela, 28 a 31 de Outubro Sra. D . Maria Lusa Bacelar que alis
de 1 9 9 8 , documentos da Torre do tambm nos facultou a leitura dos ttu
Tombo , do Arquivo das Finanas - Mi los dos jazigos . A coleco de Fernando
nistrio do Reino sobre vistorias Ferreira e da Sra. D . Maria Isabel Ro -
fbrica de Vicente Roseira em 1858 drigues Ferreira Craveiro Lopes, com
(Mangucci, nA pesquisa e anlise de do peas da fbrica, e peas de Joo Ro
cumentos. . . " in Actas. . . , no prelo) . seira, foram essenciais para o nosso
Entre 1858 e 1899, data do estudo de estudo, assim como as da Sra. D . Maria
Lepierre, verifica-se que a fbrica se Lusa Bacelar.
manteve no essencial, apesar de estar A famlia Rosinska ou Rosenska veio de
equipada com motor a vapor. No en Samkt-Gallen, na Bomia, para Lisboa,
tanto a sua produo , e mesmo a com a inteno de se instalar como fabri
proteco de D . Fernando II que lhes cante de loua. Segundo elementos da
encomenda uma srie grande de azule famlia, Franz Rosinska, foi o primeiro a
jos para o Palcio da Pena, justificam a chegar a Portugal, naturalizado Francisco
compra das instalaes fabris em 1879 e Roseira. Este Francisco poderia ter sido o
a instalao de um depsito de vendas comprador da Real Fbrica da Bica do
na Rua dos Caminhos de Ferro e a Sapato que Jos de Queirs liga fbrica
compra de muitos prdios na zona de Roseira e de que nunca mais se fala
Alfama, para sua habitao prpria ou (Queirs, Lisboa 1987, p . 86 e 366 ; I . a
rendimento. O trabalho de campo que ed. , 1907) . Um aspecto referido pela
efectumos no Caminho do Oriente famlia liga-se a este facto : a existncia de
permitiu avanar no conhecimento da pretas de faiana em dois ramos da
Busto de D. Carlos I. Fragmento de medalho de faiana. Joo
Roseira (?). Sc. XIX. (2. a metade).
fbrica , nomeadamente atribuir-lhe famlia diferentes e com quem falmos
de 1977) . Uma vistoria fbrica para alguns dos revestimentos de fachada separadamente. };}; cabeas de pretas ,
determinar a sua salubridade em 1 8 5 8 , neste local e, por outro lado, descobrir peas de faiana moldadas com tampa e
poca ainda d e Vicente Roseira, confir outro tipo de produo dos Roseira. formando uma espcie de caixa, so
ma a produo de azulejos que eram Para tal contriburam muito as infor tradicionalmente atribudas ao fabrico
fabricados no ptio do Palcio , o uso maes, documentao e peas da colec Bica do Sapato embora tambm Real
de barro dos Prazeres, de uma paleta o da famlia . Um ensaio genealgico Fbrica do Rato (Cat. Cermica Neo
pouco variada, facto j referido como de Fernando Jos Rodrigues Ferreira e clssica, MNA, Lisboa, 1997, p . 240) .
negativo por vrios autores da poca, seu genro, alis autor da pgina, pintor Ocuparam-se da fbrica trs geraes
nomeadamente Joaquim de Vascon Lus Filipe Calheiros foram da maior da famlia Roseira, no tempo da sua
cellos, como veremos adiante. Esta do- utilidade. };}; informaes contidas nes- dura o :

34
) Vicente Roseira, fundador da fbri
r. 0 rio de raiz (segundo apontamentos da
ca de faiana, (Praga, ou Samkt-Gallen, famlia) . Morou no edifcio da Rua dos
1790 - Lisboa, cerca de 1862) . A data Caminhos de Ferro , depsito de ven
de transladao do seu corpo para o das da fbrica e no Beco do Belo , no
jazigo do Alto de S. Joo (ttulo 1053) , edifcio das esferas pintadas em
pertencente a Eugnio Roseira, seu azulej o . Tinha casa de Vero nas C aldas
filho , de 1 8 6 7 (deve ter morrido 5 da Rainha;
anos antes) . Foi casado com Joaquina 4. ) Augusto Victor Roseira (Lisboa,
Maria Nunes (? 1797 - Lisboa 1868) ; 1 8 6 2 - Lisboa, 194-1) o ltimo pro
2. ) Eugnio Roseira (Lisboa? - Lisboa, prietrio da fbrica. Tem um irmo ,
1879) , o segundo dono da fbrica; sem Dr. Jlio , com gerao e duas irms,
filhos, faz testamento , em 1878 a favor Adelaide, sem gerao , e Isabel Virg
do sobrinho Augusto Victor. Compra nia, com gerao . Viveu com sua filha
um jazigo no Alto de S. Joo em 1867. Isaura Roseira, casada com Dr. Alfredo
Tem quatro irms e um irmo , Joo , que Pereira de Sousa, na Rua dos Caminhos
lhe sucede. As quatro irms Eugnia, de Ferro , n. 2 6 , 2 8 , num prdio com
Emlia, D oroteia e Irmnia eram soltei azulejos, com fachada para a Calada
ras e viviam numa casa junto ao Chafariz dos Cesteiros. Fechou a fbrica cerca de
del'Rei, revestida a azulejos. Tinham 1 9 3 0 (?) . A ltima pea datada que se
casa de campo no Campo Grande, conhece da fbrica o revestimento da
destruda para a construo da Cidade Fbrica das Balanas, junto S, em
Universitria, era revestida a azulejos e Lisboa, de 1 9 1 8 , assinada P.tor Reis
tinha painis no interior e um grande e marcada F.ca Roseira . A grande
jardim com azulejos. Chamavam-lhes as poca da fbrica a da segunda metade
tias do Campo Grande . do sculo XIX , comeando depois a
3. ) Joo Roseira (Lisboa , ? - Lisboa, decair. D e facto , em 194-, Augusto Rt:verso d a pea d a figura anterior. Marca R. Joo Roseira (?).
St:c. XIX. (2.3 metade).
1895 (?) ) , irmo do anterior, foi in Victor Roseira pede cmara para
dustrial e ceramista e foi casado com construir um barraco na sua fbrica autoriza a demolio de uns fornos . . .
D . Josefa Francisca Vidal, natural de de azulejos, cita na Calada dos Ces Parece ento poder inferir-se que a f
Mellon, Tuy, na Galiza . O casamento teiros, n . O 1 5 , mostrando ainda uma brica labora de 1832 a cerca de 1930.
realizou-se em 16 de Janeiro de 1860, certa vida na produo fabril. Um auto Joo Roseira foi conhecido ceramis
existindo peas de faiana comemora de vistoria da Cmara Municipal de ta , como nos diz Liberato Telles, a
tivas da data. Teve dois filhos e duas Lisboa de 1927, informa que o Palcio, propsito da sua encomenda de azule
filhas. C omprou a fraco do Palcio foi aproveitado para indstria cer j o s para restauro da Igreja da Madre de
da Cova onde se instalara a fbrica, em mica e dividido por tabiques para abrigar D eus (Telle s , 1 8 9 9 , p. 18) .
1879 por 600 000 ris a Manuel An as numerosas famlias que o habitam. Fabricava ele mesmo peas de presen
tnio Monteiro que era seu propriet- Na mesma origem um despacho de 1929 te que ainda existem nas coleces da

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das Caldas, mas atribudo pela famlia a de 65 cm de dimetro , em coleco
Joo Roseira . Outras peas que se particular , S .J oo do Estoril , com
encontram na coleco de Viseu, so retratos de D. Fernando (1816-1885)
vasos, pratos e canecas datadas e com e de D. Lus (1838-1889) , marcados
iniciais , correspondendo a datas com R.
festivas . Um prato , da mesma coleco , Tambm pintou azulejos. Conhecem
mostra a efgie de D . Fernando , dese -se os que estavam na antiga Casa Ma
nhado de forma ingnua. chado de Castr o , hoj e na coleco de
Na casa de Vero , das Caldas, tinha uma Francisco Hiplito Raposo , que deles
pequena oficina de olaria, no jardim. deu notcia num artigo do Indepen
A fachada era azulejada com azulej o dente (Francisco Hiplito Raposo ,
vidrado verde, provvel fabrico Caldas. A Real Fbrica da Bica do Sapato in,
No entanto, na fachada posterior, esta O Independente, 1 3 de Novembro de
vam colocados dois Tondi (medalhes) 199) . Da mesma casa saiu tambm um
de faiana maneira dellarobbiana, que painel de cozinha, com iguarias dese
se v claramente numa fotografia de nhadas, hoje na coleco de Cascais .
famlia. Joo Roseira assistiu em 1 8 7 0 , O conde de Sabugosa afirma que o
descoberta do portal da Igreja da Sr. Roseira fabricou e introduziu no
Madre de Deus pelo arquitecto Jos mercado o clebre padro de azuleja
Maria Nepomuceno . A descoberta foi ria sevilhana, conhecido como p de
possvel graas ao quadro da Procisso galo , existente no patio do repuxo no
das Relquias de Santa Auta (hoje no Palcio de Sintra (Conde de Sabu
MNAA) , representando a fachada ma gosa, O Pao de Cintra, Lisboa, 1 9 3 ,
nuelina da Madre de Deus, onde esta p . 07)
vam o s Tondi de Dellarobbia, hoje Joaquim de Vasconcellos o nico
tambm no mesmo Museu. autor que escreve criticamente sobre o s
Palcio de Sintra. Mirante. Revestnento a azulejo amarelo.
Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (2. a metade) . Joo Roseira produziu e ter ele mes azulej o s da fbrica , referindo que ,
famlia. Marcava as suas peas com R, R mo moldado , como conhecido cera apesar do Sr. Roseira no marcar os
com pontos e R rodeado de vergntea. mista , uma srie destes medalhes de seus azulejos, produzia azulejo liso ,
Algumas eram objectos de faiana mol fachada, marcados com R. O par da isto sem relevo, de boa qualidade
dada como cestas floreiras, cestas perfu coleco de Cascais, marcado R, com (Vasconcellos , Cermica portuguesa ,
radas (inspiradas nas clebres verguinhas pontos, mostra uma cena repartida, 1884, p . 7 5) . Na Exposio de Cer
criadas pelo Manuel Mafra nas Caldas, invertida para formar o par, com um mica Nacional do Porto em 1 8 8 , o
seu contemporneo e como ele protegi bacanal de putti, muito renascena . mesmo autor reporta que o Sr. Roseira
do por D . Fernando) . Na coleco de Vimos outro par na coleo de Lisboa, (trata-se j de Joo Roseira) apresen
Cascais existe mesmo um par de pratos - sem marca, que infelizmente se partiu tou uma cpia de um padro antigo
abanos de palha , tpico da produo e sabemos de outro par ainda, este (que tambm se expunha e era per-
tencente coleco do arquitecto Jos ser imputada a D . Fernando II, prova
Maria Nepomuceno) . Tratar-se-ia dos velmente o mais importante fazedor
azulej os de fachada do Palcio de Sin de gosto na sua poca. Como j refe
tra, modelo de feio arabizante , rimos, esta encomenda, d obviamente
produzido pelos Roseira: . . . as cores notoriedade Fbrica Roseira e, apon
so ordinrias, sem fora sem transpa ta o caminho do interesse pela azule
rncia e sem esmalte . Perdeu-se o jaria portuguesa tradicional a que os
verde antigo, intenso , perdeu-se a cor Roseira vo ficar atentos.
de vinho, perdeu-se a cor turquesa, e Com toda a probabilidade os Roseira
as outras duas (azul e castanho) , forneceram a azulejaria amarelo -ouro ,
perderam pelo menos a intensidade e a que reveste as cpulas da mirante .
transparncia: o caracter do esmalte" O mesmo azulejo amarelo pode ver-se
(Vasconcellos, op. cit . ) . No entanto na fachada posterior da Casa Machado
admira os azulej os de relevo da fbrica: de C astro , Rua dos Caminhos de
O snr. Roseira tinha-os at de relevo , Ferro . Como veremos os Roseira vo
de muito bom effeito . (Idem, p . 7 6 ) . fornecer toda a fachada do Palacete
Esta declarao d e Vasconcellos pode Beau Sj our; a encontramos tambm
relacionar-se ainda com os azulejos um pavilho de j ardim ladrilhado com
da Pena, onde existem numerosos pa o mesmo azulej o amarelo .
dres em relevo . Em 1867 trs outros modelos fabrica
De facto, em 1854 compram-se azule dos pelos Roseira vo integrar a decora
jos para a fachada do Palcio de Sintra a o dos interiores do Palcio da Pena;
Eugnio Roseira. Trata-se de azulejos interessa-nos especialmente o modelo
que reproduzem azulejaria quinhen de padronagem para o interior da es
tista de fabrico sevilhano, conhecido cadaria da Torre do Relgio , colocado
como padro de estrela, fabricado tanto nas paredes e cpula. O padro revela
Palacete Beau Sejour. Pormenor da fachada. Azulejaria da fbrica
na tcnica de corda seca como de aresta uma notvel capacidade de inveno da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (2.3 metade).

e largamente importados por Portugal. e muito feliz como desenho ; apren tado para a Pena ter uma longa vida
D . Fernando II escolhe um modelo que de-se a lio de geometria da azuleja e vamos encontr-lo em muitssimos
existe tanto na zona conventual do ria morabe, utilizam-se as diagonais prdios de Lisboa, provavelmente de
Palcio como no Palcio da Vila de do quadrado , o que permite, quando pois de ser usado no Palacete Beau
Sintra, e coloca-o emblematicamente da construo do tapete multiplicar Sj our, em Benfica.
na fachada do Palcio da Pena. Alexan as diagonais criando efeitos dinmicos D e facto , em texto mais recente pu
dre Paes, no texto j citado aponta esta e imprevisto s . A simplicidade do blicado sobre B eau S jour faz - s e
renovao do interesse pela azulejaria, mdulo utilizado, uma folha recortada, a atribuio d a sua fachada azulejada
agora como decorao de facha<lli , de inspirao naturalista, facilita a Fbrica Viva Lamego (Teresa Vale,
como um moda que tambm deve produo em srie. Este padro inven- O Beau Sjour: Uma quinta l"omnti-

37
Mostrurio de azulejaria de fachada (fragmento). Casa Machado de Castro. Antigo depsito de azulejos da fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. X'lX (2.a metade).

ca de Lisboa, Lisboa, s . d . ) . A autora Se percorrermos o eixo , desde o Cam mais nenhum local. Trata-se de uma
baseia-se numa investigao da azu po das Cebolas ao Largo dos Caminhos curiosa viagem, o percurso deste pa
lejaria de fachada (Barros Veloso e de Ferro verificamos a moda do pa dro que pode ter comeado no prdio
Isabel Almasqu , Azulejos de Facha dro de folhas do Palcio da Pena e do do Largo dos C aminhos de Ferro
da em Lisboa II, in Lisboa Revis Palacete Beau Sj our. Encontramos (1865?) para o Palcio da Pena (18 6 7) ,
ta Municipal , Lisboa, Ano XLN, cerca de 1 0 prdios com este padro ou inversamente, o que seria mais na
2 . a srie , n. o 4, 2 . trimestre, 1 9 8 3 , glosado em diferentes jogos de cores, o tural. De qualquer modo a sua aceita
mesmo acontecendo na zona da Rua da o no mercado passa naturalmente
N o interior d a casa d o Beco d o Bel o , Madalena e outros pontos do Chiado . pela utilizao que dele se faz no
onde viveu Joo Roseira, encontra-se No primeiro caso trata-se de uma ver Palcio da Pena e depois no Beau
um mostrurio de produes da fbri dadeira rea geogrfica de influncia Sj our, obviamente dois modelos a
ca, colocado a formar lambrins. Nesta da fbrica, a que no deve ser estranha copiar pela burguesia instalada nos
casa encontrmos fragmentos de todos a ligao desta famlia com famlias prdios da capital.
os elementos da fachada do Palacete, o galegas , importantes construtores e
padro de folhas , da Pena, e a decora proprietrios dessas zonas. Junto ao
o do fronto curvo : o padro de Chafariz d' el Rei uma casa pertencente
vulo amarelo e azul e mesmo o aos Roseira e tm mesmo uma variante
padro de pintas azul-cobalto. do padro de folhas que no vimos em
39
I I c I\...V l DA P E D I\...A

n este p e rcurs o intere s s a - no s


espe cialmente o Palcio Brao

de Prata, o Recolhimento L

zaro Leito Aranha e , sobretudo, o

C o nvento de Santo s - o - Novo decora

do com azulej o s do s culo XVII I , de


diferentes estilos e na sua grande

maioria ainda nos lo cais o r iginai s .

O c o nj u n t o edificado p ertencente

a o s Senho res d e Pancas , teve decora

o de azulej o s , mas pouco o u nada

resta hoj e .

A mem ria d e Rafael d e Urb ino , em

p intura sobre azulej o s , um dado

cultural, artstico e de mentalidade s , bastante interessante deste pe rcurs o .

D e fact o , o seu Baptismo de Cristo chegou oficina p o rtuguesa atravs de

um clebre lbum de gravura italiana do s culo XVII, fo i cop iado e trans

p o sto p a ra os azulej o s da Capela do Santo C risto , em Santo s - o - N ovo ,

no s culo XVII I .
campanha de obras de incio de Sete
centos. De facto, nesta poca, os azulejos
eram usados como forma decorativa
capaz de criar luz e cor em interiores
quase sempre pouco iluminados e de
desenho austero. A ateno que o trio e
escadaria merecem deriva tambm do
significado social que lhes atribudo.
No perodo a que nos referimos, as
funes de recepo e representao da
famlia nobre decorrem no interior dos
palcios no espao que flui do trio , pela
escadaria at aos sales do andar nobre,
assim muitas vezes trio e escadaria so
dotados de azulejaria com um tema
comum, habitualmente padronizado ,
que permite unificar, nobilitar e enri
quecer este conjunto. Aos sales nobres
correspondem normalmente outros
temas ou outros padres. O que nos
Palcio Brao de Prata (Copeiro-Mor). Lambrim neoclssico (pormenor). Oficina de Lisboa. Sc. XVIII (2. a metade).
interesa entender e que os azulejos
mostram claramente (como tambm a
PALCIO B RAO DE PRATA painis da mesma poca, comprados no sucesso de sales comunicantes) o
mercado antiqurio. facto de que nesta poca a casa nobre ou

C
ONHECIDO tambm como Pal O trio e escadaria nobre esto revestidos o palcio o lugar de representao da
cio dos Copeiros-Mores ou Pa com um lambrim alto de belssimo Casa, no sentido de famlia.
lcio CoiInbra, este edifcio, actualmente padro azul e branco de finais do sculo No Palcio do Brao de Prata ter en
abriga as instalaes do Gabinete do N XVII e incios do sculo XVIII. D esta to sido mantido o antigo carcter do
Ferrovirio de Lisboa. poca tambm se podem ver restos de vestbulo - escadaria, revestido com
Neste palcio, construdo no sculo XVII , lambris que forram algumas salas. No se um alto lambril de azulejos de padro
como mostram o desenho dos vos e so- sabe a que campanhas de obras perten azul e branco . Apesar disso veja-se
bretudo o portal. hoje infelizmente cem estes azulejos que podem mesmo ter num dos lados do vestbulo u m painel
descaracterizado devido subida de cota sido aqui colocados j no sculo XX, de padro tpico do sculo XVI I ,
da rua, ainda se pode ver uma decorao provenientes do mercado antiqurio . No conhecido pelo padro d e maarocas
notvel de azulejaria, alguma fabricada entanto nota-se algum cuidado na sua pintado a amarelo e azul sobre branco ,
nos sculos XVII e XVIII para o edifcio e colocao, nomeadamente no trio e es paleta muito usada na poca e total
a restante resultado de instalao de cadaria, que podem corresponder a uma mente abandonada no sculo XVIII.

43
a cada espao corresponde uma funo
determinada : sala, saleta, sala de Illsi
ca, sala de jantar, gabinete, etc. D e uma
dessas campanhas de obras, voltamos a
sublinhar, resultado de compra mais
recente no mercado antiqurio , deve
datar o delicado lambrim de influncia
neoclssica que decora uma das depen
dncias do andar nobre. Trata-se de
um lambrim baixo de cinco azulej os de
altura com cercadura de inspirao
clssica grega e painel de fundo
branco onde se abrem medalhes com
vasos unidos por festes de folhagem.
Recolhimento Lzaro Leito Aranha. Lambrim de escadaria
Amarelo-junquilho , verde e roxo-vi exterior. Oficina de Lisboa; c. 1800 (?).

noso representam uma nova paleta


de gosto para o desenho dos azulejos.
Estes elementos e a altura do lam

Palcio Brao de Prata (Copeiro-Mor). Padro joanino. Oficina


brim que passa a metade dos lambris
de Lisboa. Sc. XVIII (I. a metade).
azuis e brancos relacionam-se tambm
com a presena de mais mobiliri o , que
se torna tambm muito mais leve e
confortvel , servindo novos modos de
viver e de estar na habitao nobre . Recolhimento Lzaro Leito Aranha. Lambrim de escadaria
exterior. Oficina de Lisboa; c. 1800 (?).
O utras salas esto revestidas com
lambris de azulejo azul e branco , alguns
mostrando claramente o aproveita RECOLH I ME NTO DE LZARO LEITO
mento de painis. Note-se em alguns
deles a manuteno de desenho do Este edifcio , inaugurado em 1747, tinha
padro ou da cercadura do sculo XVII, o carcter e funo de recolhimento de
agora com a cor da primeira metade do senhoras desprotegidas, obra de benefi
sculo XVIII - a gama de azuis- cobalto cncia cuja capela guarda o tmulo do seu
Palcio Brao de Prata (Copeiro-Mor). Padro joanino. Oficina
de Lisboa. Sc. XVIII (I. a metade).
sobre branco. Isto mostra que o gosto fundador, o principal Lzaro Leito Ara
No entanto, no andar nobre as campa pelo azul como nica cor possvel para nha. Trata-se de uma tipologia de arqui
nhas de obras sucessivas retalharam os o azulej o chega mais depressa do que as tectura pouco comum que de certo modo
sales em salas mais pequenas, ao gosto novas formas de padres e de imagens retoma uma ti ologia de convento com
nascente nos finais do sculo XVIII onde que se inscrevem no suporte cermico . grande capela que o fundador reserva
para abrigar o seu tmulo , mas em escala
mais modesta e mostrando um gosto
modernizado. O edifcio e a capela muito
desfigurados no interior mantm uma
fachada com uma certa nobreza. A dupla
escadaria encostada fachada e que a eleva
em relao cota da rua um dos
elementos mais destacados no desenho do
edifcio, notvel tambm pelo trabalho de
ferro fOljado que se articula corJ a pedra,
tornado-a mais leve e transparente.
Depois do terramoto de Lisboa. de 1755,
provavelmente j no sculo XIX essa
transparncia foi acentuada pela coloca
o do painel de azulejos que hoje se v e
acompanha a escadaria. Ser uma das
primeiras experincias de azulejaria de
fachada, desenhada de forma a criar um
novo gradeamento sobre a parede de
fundo da fachada do edifcio que repete e
Igreja de Santos-o-Novo. Descoberta dos Corpos dos Santos Afrtires na Praia de Santos. Oficina de Lisboa; c. 1720.
reflecte o gradeamento de ferro fOljado.
O painel de azulejos fragiliza o desenho sculo XVII, at finais do sculo XVIII , de Lisboa, Mxima, Verssimo e Jlia,
da escadaria transformando-a numa comeando as campanhas de revesti necessrio recordar os factos relativos
forma suspensa e ambgua em relao mento dos azulejos quando o e difcio sua fundao. Os trs irmos mrtires
fachada. Esta nova experincia no exte j estaria praticamente concludo , uma de Lisboa, pertenciam a uma nobre
rior de um edifcio sintetiza e renova uma vez que a r.
a pedra foi colocada em famlia romana e em 3 0 7 recusaram-se
grande tradio das oficinas de Lisboa na 1 6 0 9 , e como se sabe levou pratica a abjurar a f crist pelo que foram
articulao da azulejaria com a forma mente um sculo a construir. Subsis martirizados e os seus corpos lanados
arquitectnica, uma espcie de trompe tem alguns fragmentos de azulejaria do ao Tejo. O primeiro milagre que de
l 'oeil que tanto se exprime como lingua sculo XVII , tanto de padro azul e les se relata foi o de os seus corpos,
gem de carcter vernacular, como numa amarelo , como painis figurativos j apesar de presos a grandes pedras ,
linguagem mais erudita. totalmente em azul- cobalto sobre terem dado costa no local de Santos
branco que datam da transio para o onde lhes ter sido dedicado urna ermi
C O NVENTO D E SANTO S - a - Novo sculo XVII I . da. O segundo milagre foi a redesco
Para se entender a natureza d a decora berta destes corpos pelo sonho de
A notvel azulejaria deste convento foi o azuleja no edifcio CO.IlYentu e D . Sancha. Os COTpOS ficaram ento
sendo encomendada desde finais do na igreja dedicada aos Santos Mrtires guarda das Comendadeiras de Santos,

45
Os azulejos e a pintura da igrej a evocam
os episdios do martrio e dos milagres
dos Santos Mrtires.
A decorao do interior da igrej a um
conjunto riqussimo construdo em
diferentes materiais que forram uma
estrutura de planta rectangular sem
decorao exterior, salvo o austero de
senho do portal, aberto entre os pesa
dos contafortes que suportam o edifcio
da igreja.
A capela-moI' sobreelevada , o piso Igreja de Sanlos-o-Novo. Chegada dos Santos Mrtires a Lisboa.
Oficina de Lisboa; c. 1720.
e degraus so forrados de mrmores
vermelho , branco e negro . Os mr feitamente ao espao e funo deco
mores revestem ainda o altar-moI' e rativa e figurativa que lhes reservada.
paredes da capela em delicados embre AI; cercaduras, apesar de muito decora
chados. Toda a parede de fundo da das com motivos arquitectnicos e
capela-mor ocupada pelo gigantesco anj inhos, recortam-se apenas para o
retbulo de talha dourada de grande interior do painel sendo rectas no seu
qualidade, da poca de D . Joo V. limite superior para receber a talha que
A talha prolonga-se pelos alados da por sua vez recebe a pintura.
capela-moI' e da nave da igreja, nas Na parede fundeira as cenas em azule
Igreja de Santos-a-Novo. Anjo com Instrumento de MartIrio.
Oficina de Lisboa; c. 1720. jos esto tapadas com confessionrios,
pequenas capelas, decorando tambm o
religiosas da O rdem de S. Tiago da arco triunfal que separa os dois espaos. mas do lado esquerdo da nave as duas
Espada, pertencentes s nobres famlias N o registos superiores dos alados cenas pintadas em azulejos represen
dos Cavaleiros de Santiago da Espada. podem ver-se grandes telas pintadas a tam a apario do anj o aos trs irmos,
AI; Comendadeiras tiveram convento leo. A azulejaria da mesma poca da ainda em Roma, avisando-os do seu
em Santos e em 1490 transitaram para talha e de grande parte da pintura martrio e a chegada destes a Lisboa
um novo convento em Xabregas, doado completa a decorao , acrescentando os por barco . No deixa de ser curiosa
por D . Jo o I I . Nessa data as relquias reflexos do vidrado azul aos brilhos do a viso do pintor do que teria sido
dos Santos foram transladadas, em ouro da talha qualidade cromtica dos Roma que nos aparece em pano de
grande pompa, para o novo convento . mrmores e das pinturas - uma fundo , idealizada em edifcios altos
Mais tarde Filipe II dedica -lhes o complementaridade de cores, brilhos, decorados com esculturas . A chegada
Convento de Santos-o-Novo , edifcio texturas, que representam o mximo a Lisboa mostra sobretudo um gran
de enormes propores, uma ddiva a requinte, ao gosto portugus da poca. de navio da poca do pintor e o cais
Lisboa em homenagem cidad e aos D e facto os azulejos fazem.... parte inte muito cheio de pessoas. Se comparar
seus primeiros Santos Mrtires. grante do conjunto , ajustando - s e per- mos esta cena com a que foi represen-
Convento de Santos-a-Novo. Portal da Capela de Santa Isabel.
Oficina de Lisboa; c. 1730.

martrio e com a santidade dos trs


irmos. No claustros do convento e em
alguns portais azulejados das capelas
podem ver-se anjos de dimenses muito
maiores do que estes mas que so muito
semelhantes em termos de figurao, tra
Igreja de Santos-o-Novo. Martrio dos Salltos MIir/;res de Usboa. Oficina de Lisboa, c. 1720.
tando-se provavelmente de uma mesma
ta da em pintura na parede fundeira da ao Tejo aparecem inteiros num cais oficina de Lisboa, com grande capacida
igreja, numa tela estreita ou mesmo com a repleto de pessoas. Estas cenas no esto de de resposta e de qualidade, provavel
clebre tela quinhentista que relata o representadas em pintura nos registos mente a de Bartolomeu Antunes que tem
mesmo assunto e onde parece ver-se a superiores que deste lado representam grande actividade desde os anos 2 0 at
Torre de Belm, verificamos que no o martrio do apedrejamento , desmem aos anos 50 de Setecentos.
existe nenhuma iconografia rgida e que bramento e a decapitao dos santos.
cada pintor, da mesma poca ou de A azulejaria parece de poca posterior E D IFCIO C O NVENTUAL
duzentos anos antes, representa a cena pintura dos registos mais altos, da que
segundo o que lhe parece melhor. provavelmente se tenha optado pela A azulejaria do convento tem um carc
Na parede oposta relatam-se em azulejos representao destes dois factos que no ter diferente. Relaciona-se com a vida
duas cenas fundamentais: na primeira, estavam representados. conventual e exprime a mentalidade das
uma das fases do martrio - os aoites - D e cada lado da nave, junto capela Comendadeiras que so provavelmente
e na outra a descoberta dos corpos na -mor, os painis de azulejos mostram quem patrocina directa ou indirecta
localidade de Santos que em vez de esta respectivamente um anjo d cada lado, mente a decorao dos espaos -IDais pri
rem decapitados como foram lanados ostentando objectos relacionados com o vados do convento. No incio do sculo

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Convento de Sanlos-o-Novo. Capela de Santo Cristo. Entrada Convento de Santos-o-Novo. Capela de Santo Cristo. Fuga para o Egipto. Oficina de Lisboa; c. 1730.
deJesus emJerusalm . Oficina de Lisboa; c. 1730.

XVIII ou finais do sculo XVII a grande mente recortado em pesada madeira do dois anjinhos transportam smbolos da
sala destinada a portaria foi revestida Brasil. Enquadra-o um painel de azule Paixo de Cristo . No plano mais recua
com um silhar alto de padro azul e jos pintado para o local que no s cons do foi usada uma soluo de paneja
branco, de riqussimo debuxo , que lhe titui uma forte presena decorativa mento ou sanefa que enquadra todo o
confere uma grave sumptuosidade. como promove a articulao do portal painel de azulejos e onde pontuam
A portaria comunica com o claustro de madeira com o arco de pedraria pequenos anjos. O desenho da sanefa
de dimenses imponentes e exce correspondente parede do claustro. j oga com o arco de volta perfeita em
lente desenho arquitectnico , para O pintor de azulejos criou uma imagem pedra revelando a sabedoria e o respei
onde se abrem os apartamentos das cenogrfica com profundidade de cam to pela forma arquitectnica dos mes
Comendadeiras. Entre as portas dos pO . O primeiro plano responde com tres azulejadores da poca . Os azulejos
apatamentos situam-se nichos que preciso forma do portal tornando-o so pintados em tonalidades de azul
representam os Passos da Paixo de aparentemente mais rico ao mesmo -cobalto sobre branco, datando dos
Cristo e capelas profundas, ricamente tempo que permite a transio entre os primeiros anos do sculo XVIII.
decoradas, que completam os Passos. materiais. Na base vem-se pilastras que Circulando pelo claustro no sentido
No entanto, a primeira capela dedica suportam folhagem decorativa que dos ponteiros do relgio encontra-se
da Rainha Santa Isabel. A capela acompanha o portal terminando em a segunda capela, dedicada a Nossa
fechada por portal joanino , caprichosa- dois vasos simtricos. Sobre as bases Senhora da Encarnao. Tambm est
instalada num vo do claustro , mas a
forma e desenho do portal anterior ao
que acabamos de visitar. Trata-se de um
portal rectilneo que ocupa a parte
rectangular do vo, encimado por trs
janelas com trabalho de massa que se
abrem no arco de volta perfeita do vo ,
revelando um gosto seiscentista. A pa
rede est revestida com azulejos, um
caracterstico tapete de padro poli
cromo da mesma poca.
No interior toda a capela mostra o gosto
de transio caracterstico do reinado
do D. Pedro II - tectos de brutesco
pintados sobre estuque, talha dourada Convt:nto de Santos-c-Novo. Porlal da Capela de Santo Cristo. Convento de Santos-a-Novo. Porlal de antiga Capela do
A1jo com Coroa de Espinhos e Lana, emblemas do Martrio de Claustro Superior. Anjo com Palma de Martrio. Oficina de
no altar-mor e a enquadrar a pintura Crto. Oficina de Lisboa; c. 1730. Lisboa; c. 1730.

nos alados laterais e lambrim de azule fruto da aco formativa dos pintores de mavera numa capela portuguesa cuja
jos figurativos azuis e brancos, sem pintura de cavalete que criam grandes religiosidade to avessa licena .
deixar nenhum espao livre de decora oficinas de azulej o s , como Antnio Na nossa opinio a afirmao cultural
o dentro do espao ou da caixa da Oliveira Bernardes. Na pintura da ca moderna , que pode ter partido
capela. Nos azulejos podem ver-se, em pela e nos azulejos nota-se um mesmo tanto da oficina como da prpria enco
imagens e em legendas , os episdios recurso a gravuras para a composio menda, prevaleceu em relao censu
mais importantes da vida da Virgem dos painis, o que no caso da azulejaria ra. Apesar da referida ingenuidade do
Maria, texto iconogrfico que se conti sinal evidente de evoluo cultural da pintor que seria provavelmente menos
nua pela pintura. oficina reflectindo tambm o gosto do aceitvel em pintura dita de cavalete,
O que nos permite datar esta decorao encomendador. refiram-se as qualidades expressivas e
de azulejos, de finais do sculo XVII, A representao mais que ingnua da decorativas da pea em si, decorrentes
fundamentalmente o carcter das cer Primavera em dois painis simtricos e da delicadeza da cabea, da graa e
caduras de acantos enrolados, inspirada centrais nos alados da capela exem movimento da atitude da personagem,
no desenho para tapearia. No entanto, plo dessa interveno cada vez maior da da escala e enquadramento da figura
a ingenuidade do desenho , evidente na gravura na oficina dos pintores de e da notvel qualidade das tonalida
figurao humana e representao do azulejos, o que tambm sintoma da des de azul-cobalto sob o brilho do
espao das cenas, prxima das formas competio com a pintura de cavalete vidrado .
decorativas da faiana, pode tambm que a azulejaria vai demonstrar ao O painel de Santa Ana e S. Joo Baptista
constituir elementos de datao da longo do sculo XVIII. dos melhores de toda a narrativa em
transio dos sculos - aspectos que de Tratando-se de uma aluso Virgem azulejos revelando as mesmas qualidades
saparecem, em parte, no sculo XVIII, curioso o desnudado da figura da Pri- de movimento , graa e expressividade,

49
tanto nas figuras e panejamentos como Corpo de Cristo. As figuras repousam O Baptismo de Cristo , como acto de
na paisagem que mostra j um primeiro sobre pilastras ou bases arquitectnicas grande humildade e transcendncia,
plano em grande contraluz e sfumatto e sobre elas descem sanefas repolhudas marca o momento carismtico da ins-
nos planos de fundo e cus, aprendido de panos e borlas. Tudo foi desenhado tituio do Sacramento que determina
certamente nas gravuras italianas e fla de modo a criar uma presena dram a pertena do cristo Igrej a . Para
mengas que veiculavam a lio do tica e teatral muito viva que prepara o Portugal no tempo de D . Joo V
tratado de Leonardo da Vinci. No nos psicologicamente o espectador para a representa tambm a grande devoo a
parece correcta a atribuio desta azu abertura da porta da capela. S. Joo Baptista, de quem o rei
lej aria a Gabriel del Barco, pintor com Um interior em ouro da talha e azul de homnimo e a quem vai dedicar a
uma maneira muito marcada e que azulejos, revela no altar-mar o Sepulcro mtica Capela de S . Joo Baptista em
veremos adiante no Museu do Azulejo e em vidro com a imagem do Senhor S. Roque , cuj o tema central o
na escadaria do Palcio do Grilo . D evem morto . As cenas representadas nos Baptism o . Parece ento have r , em
-se-lhe antes os rodaps com cabecinha azulej os relatam toda a vida de Cristo, azulejos, uma antecipao deste terna ,
de anjos na sala de acesso do coro baixo . em grandes composies repletas de dez a vinte anos antes da Capela de
Continuando no claustro deparamo figuras, enquadramentos arquitectni S . Roque, numa imagem que revela
-nos com a capela mais importante de cos e paisagens. Uma grande oficina de francamente uma corrente de pintura
todo o percurso dos Passos de Cristo - azulejos ter sido responsvel por toda a romana. Ter sido o rei doador desta
a Capela do Senhor dos Passos onde se decorao que parece poder datar-se capela ou algum da sua entourage ?
guarda o andor para a procisso do' dos anos 20 do sculo XVIII. Repare-se O pintor transps para a escala mural
mesmo nome que se realiza todos os que nesta capela desaparece a pintura uma clebre gravura que representa
anos no convento e uma imagem de para dar lugar apenas talha, imaginria uma composio de Rafael de Urbino
Cristo no sepulcro . O portal da capela e azulejaria. Mais uma vez o desenho para o Vaticano . A referida gravura po
foi aberto em mrmore num vo do da cercadura o mais importante ele dia circular solta ou na recolha de
claustro, mostrando um desenho de mento de datao . Trata-se de uma gravuras das obras de Rafael referentes
certa austeridade . Ao pintor de azulejos composio inspirada no desenho ar ao Antigo e Novo Testamento , enco
foi apenas deixado um estreito espao quitectnico ritmada por pilastras - mendadas ou abertas em honra da
rectangular de cada lado do portal, caritides que em primeiro plano rainha Cristina da Sucia (Estocolmo
medida suficiente para criar duas figu dividem o espao narrativo , constituin 1628-Roma 1689) . A rainha Cristina
ras de escala natural que enquadram do os elementos tectnicos da cenogra uma personalidade marcante do sculo
dramaticamente a capela. Pelo traje e fia em trompe }'oei} onde se desenrolam XVII, cuja corte no seu pas natal foi
aspecto vigoroso parecem tratar-se de as cenas do Novo Testamento relativas a famosa pela proteco s Artes e
arcanjos ou outras figuras marciais da Cristo. Nas cenas religiosas h vrias Cincias. Quando abdicou em favor
hierarquia dos anjos. Cada um empu mos de diferentes pintores, mesmo no de um primo , por se recusar a casar e
nha uma lana e enquanto o da esquer interior de uma mesma cena. ter descendentes, vai viver para Roma
da ostenta e contempla dolorosamente A representao do Baptismo de Cristo onde funda a Academia dos rcades.
a Coroa de Espinhos, o da direita mos das imagens mais fortes de toda a O lbum que lhe dedicado relaciona
tra o martelo que enterrou os pregos no iconografia representada em azulejos . -se com a sua converso ao catolicismo,

5
um dos factos que a celebrizaram no
mundo catlico .
Este riqussimo lbum existe na Biblio
teca Nacional de Lisboa proveniente
provavelmente de um dos conventos
extintos ; o stenta em pgina de rosto a
dedicatria e o retrato da rainha e na
pgina seguinte uma alegoria s Artes
em que pontua o retrato de Rafael,
pgina inventada por Carlo Maratta. Na
lombada o ttulo : Imagens dos dois
testamentos por Rafael (BNL, n . O inv.
E-A-64A) . O Instituto Ephialte de
Victria, em Espanha, possui a gravura
solta que alis publicou num dos seus
catlogos onde a vimos pela primeira vez
(n.o inv. Re : 0 2,177) .
O Baptismo de Cristo , que a imagem
mais bela de todo o lbum, foi gravada
por um excelente gravador romano,
Pietro Aquila (1650-1692,) a quem
Convento de Santos-o-Novo. Capela de Santo Cristo. Bapti.smo de Crto. Oficina de Lisboa; c. 1720.
pertence parte das gravuras do lbum.
O mais interessante o facto de esta
imagem de Rafael ser uma imagem
do Baptismo muito adoptada como
matriz na pintura romana (ver Albani,
Maratti, Passeri e Masucci) e dela des
cenderem muitas outras at chegar a
uma oficina de pintura de azulejos
de Lisboa. As composies emblemti
cas de grandes mestres so fontes da
Baptismo de Cristo. Gravura. Pietro Aquila segundo Rafael. sc. XVII (B.N.L. E-A-64A).
pintura clssica europeia que passam
para as oficinas de pintura, e como mural no Convento de Santos-o-Novo Mestre do Renascimento italiano, um
provamos, fontes da pintura de azulejos revelando a cultura e o gosto pela arte dado cultural que preciso ter em
portuguesas. italiana que sempre nos caracterizou e conta na abundante e complexa produ
A imagem do Baptismo de Cristo de que D . Joo V protegeu. De certa forma o setecentista das oficinas de azulej os
Rafael aparece em azulejos e em escala representa uma homenagem ao grande de Lisboa.

51
Vejamos ento a transformao da ima provavelmente da dcada de trinta do
gem da gravura para a imagem pintada sculo XVIII, e apresenta tambm uma
em azulej os. A primeira observao re soluo de integrao muito arquitect
vela que a imagem foi invertida, manti nica que acentua a riqueza do portal de
veram-se os personagens alterando-se madeira e cria elementos volumtricos
ligeiramente as poses dos intervenientes ao longo arco de pedra do vo onde se
de modo francamente mais hirto e instala a capela. Dois anjos em tamanho
menos natural por razes de insegu natural, ostentanto atributos, situam
rana do pintor , mas tambm se adivi -se de um lado e de outro do portal.
nham razes teolgicas na presena da A capela seria dedicada a uma Santa
gua e do Esprito Santo que substitui princesa ou rainha uma vez que o anj o
dois anj os voadores da imagem de d a direita mostra uma palma atravessada
Convento de Santos-c-Novo. Claustro superior. Portal de cape
Rafael. Na pintura dos azulejos, Jesus la. S. Francisco e Santo Antnio. Oficina de Lisboa.C. 1740. por coroa; o da esquerda segura uma
mergulha os ps na gua do rio , o mes lejar dos portais e a de duas das cape custdia. A atitude dos dois anj os
mo acontecendo aos fiis que despem las que subsiste na actual biblioteca. Na muito teatral, comunicando com o
as roupas para serem baptizados e os nossa opinio as duas decoraes das espectador pelo pathos das expresses e
anj o s adultos so substitudos p o r capelas merecem ser expostas separada pela linguagem das atitudes : o anjo da
querubins que apontam para a luz que mente, reconstituindo o espao que per direita leva a mo esquerda ao peito , o
jorra da pomba, smbolo do Esprito tencia a cada uma. da direita aponta para a custdia.
Santo . Pressente-se a discusso teol A primeira capela tem um portal de Da capela seguinte tambm s resta o
gica que interveio na pintura dos madeira extica, de desenho recortado portal. O seu recheio em azulejos po
azulej o s , rectificando aspectos que ao gosto joanino. A azulejaria envolve o der estar actualmente na ltima capela
podem parecer hoj e menores ou de um portal de modo idntico Capela de do claustro superior (biblioteca) onde
gosto barroco mas que na poca ti Santa Isabel do primeiro andar, que foi colocado nas obras deste sculo. Os
nham a maior importncia na correcta alis fica situada exactamente por baixo azulejos representam cenas marianas,
representao das imagens religiosas desta. Apesar da obras, nem sempre feli podendo a capela ter sido dedicada
e neste caso da instituio de um sa zes, que foram realizadas neste piso Virgem. O portal de madeira do Brasil
cramento , devendo sempre referir-se possvel perceber pela anlise do espao tem um desenho mais elaborado do que
s normas impostas pelo Conclio de que se tratava de uma capela pouco os que j vimos, permitindo ao pintor
Trento . profunda, igual de Santa Isabel que de azulejos ainda maior fantasia na cria
No andar superior do claustro encon tem apenas, no seu interior, uma pintu o de ornamentos volumtricos. Sobre
tramos trs portais de capelas a que j ra representando o milagre das rosas e grandes pilastras vem-se S. Francisco
no corresponde o recheio interior. De um pequeno altar. Nesta capela do an e Santo Antnio , dois santos de grande
facto , neste segundo piso , desapare dar superior, desapareceu tudo, como devoo Virgem e ao Menino Jesus.
ceram totalmente as talhas, a imaginria dissemos, ficando apenas o portal. A anlise dos painis de azulej o da bi
e a pintura que as decoravam, ficando A pintura dos azulej os deve datar da blioteca mostra a justaposio do re
apenas como memria a decorao azu- mesma poca dos portais que j vimos , vestimento de duas capelas distintas.

52
Como dissemos, os azulejos com cenas so, menos pesado e menos rico que as
marianas seriam provavelmente per solues decorativas barrocas . As cenas
tencentes a esta capela que estudamos. religiosas tambm apresentam algumas
Uma caracterstica fundamental nestes diferenas em relao s que j vimos,
painis permite pensar que a capela no embora sem a dramaticidade das cerca
teria talha nos alados laterais: as cabe duras. Parece haver uma escolha de gra
ceiras dos painis so profusamente vuras mais actual, uma maior presena
recortadas , sendo necessrio espao de de fundos arquitectnicos e paisagsticos
parede de alvenaria para suportar o desenhados com mais rigor.
recorte e permitir a sua leitura. Esta A ltima capela a de S. Joo Baptista.
soluo de cercadura dispensa a talha ou O portal tambm em madeira mais
empurra-a para o alto das paredes das simples do que o que vimos anterior
igrejas e mostra uma espcie de invaso mente. A decorao de azulejos junto
dos azulej os nos alados que torna ao portal tambm revela uma soluo
provavelmente a decorao mais bara menos rica: em vez de figuras que tute
ta dispensando o uso de tanto ouro. lam a entrada nas capelas encontramos Convnto d Santos-a-Novo. Capla de S. Joo Baptista. Salom
e a Degolao de S.Joo Baptista. Oficina de Lisboa; c. 1730.
O efeito volumtrico da talha substi apenas . . . flores.
tudo pela pintura em trompe l 'oei1 da No interior, actualmente biblioteca,
cercadura dos azulejos que agora tem como dissemos, pode ver-se que a de
mais leitura e convivem com os grandes corao azulejar desta capela, parece
panos de parede branca, soluo que intacta e como tambm j referimos,
tem a marca de um gosto em mudana. foi-lhe adicionada a decorao azulejar
Apesar de as cercaduras serem extrema da Capela da Virgem no espao corres
mente pesadas de decorao , pilastras pondente ao que teria sido o altar desta
com anj inhos , volutas, concheados C apela de S. Joo Baptista.
rematados com urnas laterais, meda As cercaduras dos painis tambm
lhes centrais, mais anjinhos, grinal mostram cabeceiras recortadas e o
das, painis, etc. , competindo com a seu desenho de uma riqueza extraor
cena religiosa desenhada num plano dinria. As cercaduras lembram uma
mais recuado que o que verdadeira arquitectura cenogrfica efmera, uma
mente tem mais importncia, a decora espcie de construo teatral para re
o no seu conjunto parece mais leve e presentao da Vida de S. Joo Baptis
menos pesada, articulada apenas com o ta. Nestes painis nota-se a mudana
branco da parede, sem a talha e pintura de gosto a que nos referimos, muito
caracterstica das dcadas anteriores . evidente na composio dos cenrios
Trata-se ento da passagem para um e nas prprias figuras. Os movimentos
Com'ento de Santos-a-Novo. Capela de S. Joo Baptista. S.Joifo
gosto rocaille muito decorado e precio- tornam-se muito acentuados e so Baptista e o Cordeiro Mstico. Oficina de Lisboa; c. 1730.

53
Convento de Santos-a-Novo. Refeitrio. PaiJagem fluvial. Oficina de Lisboa. Sc. XVlII (2.8 metade).

acompanhados pelo movimento e assi ponde a um espao amplo que p oder o salo est inteiramente revestido
metria de elementos da paisagem, so ter sido refeitrio (a julgar pelo sino com um silhar de azulejos, que assenta
bretudo nas rvores. A pintura torna-se que se v junto entrada que p o de sobre um ro dap alto de azulej o s
mais delicada e as personagens so dadas ter sido colocado mais tarde) ou casa marmoreados, o que permite levantar
em velaturas mais claras e mais requin do captulo ou simplesmente uma ao nvel do olhar as pinturas de cenas
tadas como se v, nomeadamente, nas segunda portaria ou salo de recepo, de costumes que constituem o assunto
imagens de Jesus e S. Joo Baptista pois no nos podemos esquecer da dos painis. As cercaduras de conchea
meninos . condio nobre das Comendadeiras dos ligeiros assimtricos e por vezes
Estas duas capelas dataro j da dcada e das regalias ou liberdades que usu com vazados revelam um gosto dos
de quarenta do sculo XVIII . fruam em relao a outras ordens, anos 50 do sculo XVIII . Sobre os
A ltima sala decorada com azulejos, como a de usar vestidos, isto , trajes painis uma delicada decorao em
situa-se tambm neste piso e corres- cortesos. estuque aponta para a mesma poca.

54
Esta sala po der pertencer a uma
campanha de obras anterior ou poste
rior ao terramoto de I755, altura em
que ruiu o ltimo andar do claustro e ,
s e conta, as freiras estiveram muito
tempo a viver em barracas de madeira,
como alis a famlia real e muitos no
bres lisboetas.
AI; cenas profanas de costumes repre
sentadas nos azulejos mostram uma
outra capacidade presente na azuleja
ria do sculo XVIII, o desejo de pintar
paisagem como tema principal dos
painis, paisagem de cidades junto ao
mar, paisagem de cidades ribeirinhas,
grandes p aisagens campestres que pare
cem totalmente idealizadas. Os alados
laterais maiores tm painis a todo o
comprimento , sendo as cenas separadas
por grandes rvores pintadas de forma
a assumirem um desenvolvimento obl
quo, o que permite encontrar um pri
meiro plano e enquadramento das
cenas, dramtico e assimtrico . A figu
Convnto de Santos-o-Novo. Refeitrio. A Pesca pormenor. Oficina de Lisboa. Sc. XVIII (2. a metade).
rao humana surge em escala relativa
mente modesta servindo para introduzir apenas a mancha deixada pelo pincel mente vulgares e de carcter mais
uma certa narratividade criando peque ou pela esponj a . funcional que dificilmente suportam o
nas cenas de gnero ou de costumes. Nesta visita a o Convento d e Santos-o confronto com a padronagem alta
Foi necessrio tirar o maior partido -Novo foi possvel acompanhar o per mente elaborada da portaria e com a
possvel da paleta monocromtica azul curso da azulejaria de Lisboa ao longo azulej aria figurativa que longamente
- cobalto para criar planos, distncias, do sculo XVIII, resta apenas lembrar a descrevemos. Infelizmente o estado
texturas da gua, do cu, da vegetao , azulejaria dita de padro pombalino, actual dos nossos estudos de azulejaria
sombras e luzes de modo a permi que retoma a policromia e alguns no p ermite identificar mestres e
tir uma leitura clarssima das inten temas da padronagem seiscentista que oficinas deste vasto conjunto decorati
es narrativas do pintor que por vezes neste convento existe na escadaria in vo , apenas possvel dat-lo com uma
usa o trao contornando as fonuas terior do claustro e no coro baixo da relativa mal.'geTIl de erro e situal.' a sua
em estratgia de desenho , por vezes igrej a . Trata-se de padres relativa- produo em Lisboa.

55
I I I . X A B E C A S

n este terceiro p e rcurso

situada a Igrej a da Madre de


fica

D eus e C o nvento , que abriga

o Museu do Azulej o . Trat a - s e de uma

visita imp rescindvel para se c o nhecer

a arte da Azulej a ria p o rtugues a , tanto

como obj e cto fora do co ntexto do


e difcio de onde saiu para s e tornar

uma pea de museu, como e n quanto

material de revestimento d e c o rativo

ainda nos espaos para onde fo i c o n

cebido . Ass i m , o s azulej o s h o l a ndeses

da igrej a , a decorao da sacristia e da

C apela de Sa nto Ant n io s e r o assinalad o s como encomendas especficas

para o c o nvento . D a coleco do Museu seleccionamos p e as relacionadas

com o acervo de azulej aria do C aminho do O riente e que p e rmitem enten

d - l o melho r .

U m azulej o das o ficinas mouriscas de Sevilha , do s culo XV I e u m fro ntal

de altar com elementos europ eus , indianos e chineses fal a m - n o s do encon

tro de culturas , da importncia do O r iente na linguagem da azulej aria

p o rtugue s a .
D escobrirem o s tamb m a d e c o rao do antigo Palcio Pereira Forj az , d a

campanha de ob ras setecentista e da do incio d o s culo . Junto a e s t e pal

cio a residncia Mello merece referncia .


a unidade que presidia decorao do
sculo XVIII. Em alguns espaos vem
-se fragmentos de padronagem azul e
brana do sculo XVII. Esta azulejaria
pode ter sido recuperada do edifcio
para a capela, que tardia, de finais do
sculo XVIII e s ali colocado j nos
anos 30 do sculo XIX .

Urna antiga cozinha tem ainda revesti


mento pombalino em vrios padres
combinados .
Do sculo XIX datam trs belssimos
padres. O primeiro situa-se numa
zona de entrada e constitudo por um
desenho de losangos que lembram a
azulejaria enxaquetada do sculo XVII ,
e m tons d e verde levemente irisado.
O andar nobre desenvolve-se numa srie
Palcio Pereira Forj az. Sala. Padro arte DOI'a inspirado na azulejaria tradicional. Oficina de Lisboa. Sc. XIX (2. a metade).
de salas todas remodeladas no sculo XIX
ao gosto revivalista. A primeira decora
PALCIO P EREIRA F O R]AZ Trata-se d e u m edifcio que ter por da com madeiras e estuques criando um
tanto razes no sculo XVII, muito certo tom gtico-manuelino . Por
ONSTRUDO em propriedades dos remodelado nos sculos XVIII e XIX Do . detrs desta sala um corredor d acesso a
Pereira Forjaz, no sculo XVII, sculo XX data uma obra que reorgani um dos portais para o jardim. Mantm
este palcio foi sendo muito modificado zou a fachada para o Tejo, fazendo com -se aqui o mesmo projecto, com colunas
ao longo dos anos. A mesma famlia que a entrada principal se fizesse para sul, fingindo mrmore e arco abatido deco
habita-o durante todo o sculo XVIII transformando uma propriedade de rado com estuque imitando trabalho de
e primeiras dcadas do sculo XIX . sentido mais rural com entrada a norte pedra da poca a que nos referimos. Este
A personalidade mais importante que p o r grande porto e muro s , numa espao revestido por lambrim alto de
aqui viveu foi o conde da Feira, D . Miguel propriedade urbana com porta directa azulejos pintados em azul-cobalto e
Pereira Coutinho Forjaz, secretrio da mente para a Rua da Cruz da Pedra, onde amarelo-ouro que lembram um padro
Guerra. E m r873 foi vendido condessa passava o elctrico e o trfico urbano . do sculo XVII . A qualidade do desenho
da Foz. Esta senhora fez muitas obras no Os interiores tinham azulej aria do e do fabrico dos azulejos bastante assi
palcio, doou-o mais tarde para casa de sculo XVIII , visveis ainda na capela, nalvel, tratando-se de uma produo
recolhimento de raparigas, suportando o embora muito manipulados, vendo-se oitocentista. A ltima sala deste andar
edifcio novas obras de adaptao at ser uma mistura de padronagem com reas nobre revela uma outra filosofia decora
vendido aos actuais proprietrios . de albarradas dispostas sem o critrio e tiva. A sua estrutura, as ombreiras das

59
desenho exepcional so de gosto arte
nova. Toda a azulejaria contempornea
deste Palcio parece ter sado da mesma
fbrica, pela qualidade de fabrico ,
nomeadamente no desenho e pelos
pigmentos usados que criam paletas
requintadssimas.

RESID NCIA MELLO

Construda em 1905 em antigos terre


nos da Quinta do Manique, do inten
Palcio Pereira Forjaz. Capela. Padro azul e branco. Oficina de Residncia Mello. Pormenor d o friso de azulejos, arte nova.
Lisboa. Sc. XVII (finais). dente-geral Pina Manique, foi vendida Fbrica de Sac3vm (?). Sc. XIX (incio).

em 1 912 aos viscondes de S da Ban


deira, em 1928 novamente vendida a
Adolfo Pereira da Luz e hoje pertence
Sra. D . Maria Adelaide de Abreu
Pereira da Luz casada como o Sr. Alba
no Mello . Esta residncia tem caracte
rsticas da poca enquanto projecto de
Residncia Mello. Pormenor de decorao da escada exterior.
arquitectura. Trata-se de uma constru Fbrica de Sacavm (?). Sc. XIX (incio).

o com alguma dignidade e tem como altura, j construda, fez-se um fontan


caracterstica o facto de utilizar a azule- rio no jardim, decorado com azulejos
jaria como decorao arquitectnica, assinados e datados . Uma imagem de
tanto no friso de gosto arte nova, como Nossa Senhora da Conceio , inspirada
Palcio Pereira Forj3z. Corredor. Padro inspirado na azulejaria
do sc. XVII. Sc. XIX (23 metade). na escadaria de acesso que vai da cota da em gravura, o elemento central de
portas em brecha vermelha so marcas rua cota do edifcio , construdo sobre toda a composio . A assinatura, junto
de uma das mais antigas divises do uma plataforma com vista para o rio imagem, a de A. P. Gomes, datada
palcio . No entanto , de todo o conjun Tej o . Os azulejos que revestem o espa de 31-3-192 8 , e marcada F. L. Sacavm
to a mais moderna . As pinturas das o coberto de entrada e a escadaria de (Fbrica de Loua de Sacavm) .
portas de madeira e dos tectos so da acesso ao edifcio so de fab rico
mesma oficina que trabalhou no Palcio Sacavm, do incio do sculo XX em C O NVENTO DA MADR E D E D EUS
Lafes em finais do sculo XVIII, usan padres conhecidos. Da que o friso de
do modelos e tonalidades muito seme remate do edifcio principal tambm O Convento da Madre de Deus foi
lhantes aos da sala de entrada deste lhe possa ser atribudo . fundado em 1509 pela rainha D . Leo
ltimo palcio. Os azulejos que a reves Em 1928, j a casa pertencia aos actuais nor, mulher de D . Joo II, para reli
tem, de uma qualidade de fabrico e proprietrios , que a compraram por esta giosas Carmelitas D escalas da Primeira

60
Regra de Santa Clara. Do seu padroado
fica como imagem emblemtica o
portal sul, redescoberto e refeito em
obras do sculo XIX a partir da facha
,

da do convento representada no ret


bulo de Santa Auta , hoje no Museu de
Arte Antiga. O trecho que mostra o
convento diz respeito s cerimnias
da chegada das relquias da santa a
Xabregas . Grandes obras posteriores
devem-se a D. Joo III , de que se desta
ca pelo equilbrio do desenho e belas
propores, o claustro maior. Assim,
muito sinteticamente pode dizer-se
que caracterizam o edifcio , enquanto
construo, duas vertentes de gosto : a
gtico-manuelina e a de carcter classi
zante, ou renascena.
Igreja da Madre de Deus. Cena Campestre. Jan van Oort. Oficina de Amsterdo; c. 16g8.
No entanto, ao longo dos tempos , o
padroado rgio , que sempre favoreceu o certos locais so evidentes, como na poca , no sculo XIX. Interessa-nos,
convento , dotou-o de campanhas de construo de um segundo piso ao especialmente, caracterizar a azulejaria
obras especialmente dedicadas aos inte claustrim . Devem-se em grande parte a que foi especificamente encomendada
riores , e numerosas encomendas de Jos Maria Nepomuceno (18 3 9 -1895) , para o edifcio e que ainda se encontra
pintura, escultura, peas de ourivesaria. arquitecto , biblifilo e coleccionador, no local.
'
Da que os interiores do convento se que encontraremos mais vezes no nosso Da campanha de obras mais antiga fi-
revelem como um exemplo sumptuoso percurso. No entanto , a sua contribui cou-nos a memria do revestimento em
do gosto barroco portugus: azulejos, o mais significativa relaciona-se com azulejos verdes e brancos do coruchu,
talha dourada, pinturas, revestimentos o facto de ter descoberto e refeito o provavelmente restaurados no sculo
de soalhos em mrmores coloridos ou portal manuelino a que j nos referi XIX e os azulej os de tapete que esta
em madeiras exticas, mobilirio de mos, obra que lhe mereceu ser agracia riam nos j ardins e refeitrio , segundo
grande qualidade e numerosas peas do com o hbito de Cristo em 1 8 7 0 , Liberato Telles, iguais aos posterior
mveis que hoje se guardam no Museu por conseguinte, logo no incio das mente colocados no revestimento do
de Arte Antiga. obras da Madre de Deus. coro baixo , Este espao , muito alterado
As obras do sculo XIX, iniciadas em Os revestimentos em azulejaria para e redecorado nas obras de Jos Maria
1 8 7 0 , marcaram muito o edifcio , em diferentes espaos do convento consti Nepomuceno, apresenta hoje uma base
intervenes de carcter revivalista , tuem -um acervo notvel de encomendas , em azulejaria enxaquetada em verde e
mesmo sob forma de pastiche que em tendo sido alguns feitos com azulejos de branco em jeito de rodap e sobre este

61
Mechia, demolido no sculo XIX , hoj e
e m coleco particular. Deste palcio
faziam ainda parte a Lio de Dana e o
Refresco no Jardim, atribudos ao seu
a telier, pertencentes s coleces do
Museu Nacional do Azulejo e no Rijks
museum , respectivamente . Veremos
adiante como um pintor de azulej os
portugus, o monogramista P . M . P in
terpretou estes mesmos temas no Palcio
Marqus de Olho .
Oort assina os painis do Convento de
Nossa Senhora da Conceio dos
Cardais, em Lisboa, e atribuem-se-Ihe
outros painis em coleces particula
res. Os dois pintores tiveram uma
importncia decisiva na produo
po rtuguesa da primeira metade do
Igreja da Madre de Deus. Cenas da \7ida de S. Francisco. Jan van Oort / Willem van der Kloet (?). Oficina de Arnsterdo; c. 1700.
sculo XVIII. D e facto , as imagens que
a padronagem policroma em tapete . 1 6 8 7 - 9 8 de modo a proteger a produ pintaram sobre azulej o s , apesar de
O arquitecto interveio tambm no o portuguesa . encomendadas e provavelmente deci
claustro p equeno ou claustrim, como A pintura de alguns painis foi atribu didas, quanto ao seu contedo , em
dissemos . Neste espao foi tambm obra da a Willem van der Kloet (1666-1 747) Portugal, serviram como modelo a
sua o revestimento integral das paredes por Santos Simes, e mais recentemen muitas decoraes realizads entre ns .
com azulej aria do sculo XVII. que te a Johannes van Oort (c. 1645-1699) , D e referir que o s azulejos que produzi
se designa por enxaquetado rico , em parceria com Willem van der Kloet, ram p ara Portugal constituem em
proveniente do extinto Convento de por Rainer Margraff. Os dois pintores gnero e escala os mais espectaculares
Santa Ana, de belssimo efeito pela cor e e fabricantes de azulej o holandeses sados dos ateliers holandeses.
brilho dos azulejos e colocao em descendem de famlias de azulejadores Em termos de decorao palaciana j
diagonal do padro geomtrico . e ambos tm prsperos a teliers em referimos as cenas de jardim, embora se
Para a igreja foram encomendados Amsterdo na poca em que exportam pudesse alongar muito este tema que
azulej o s azuis e b rancos holande azulej o s para Portugal e Espanha. ultrapassa o nosso propsito . Vejamos
ses, em finais do sculo XVII, cerca de Willem van der Kloet assina os azulejos agora as solues em imagens para con
1698 . Trata - se p ortanto de uma da Igrej a de Nossa Senhora da Nazar, ventos e igrejas. Os pintores portugue
encomenda patrocinada por D . Pedro datados por documentao de 1708-09. ses interessaram-se especialmente pelos
II , monarca que alis proibiu a impor Assina tambm um painel do revesti frisos de putti, com emble=as aleg
tao de azulej os holandeses entre mento da capela do Palcio GaIvo ricos, interpretados entre ns como os
que veremos na Igreja de Marvila, curio
samente tambm atribudos ao mono
gramista P.M.P que adapta sempre as
imagens ao seu estilo peculiar de
desenho e de pintura.
Mas um tema importante na azulejaria
p ortuguesa que nos parece ter sido
introduzido pela azulejaria holandesa
a Paisagem como elemento estrutu
rante dos painis, onde se movem per
sonagens a uma escala minscula .
A grande tradio da paisagem na
pintura holandesa no podia deixar de
figurar nos painis de escala mural
encomendados para a Pennsula Ibrica.
A paisagem, para os pintores portugue
ses de azulejos ou mesmo da pintura de
cavalete, era um tema raro e secundrio
Igreja da Madre de Deus. Sac.ristia. Emblema de S. Francisco. Gabriel dei Barco. Oficina de Lisboa. 1746-49.
nas imagens construdas entre ns,
sempre com grandes figuras em primei espao figurativo , permitindo uma por se ter perdido o rodap de fabrico
ro plano, relegando a paisagem para diviso dramtica do espao narrativo holands.
vagos planos de fundo . Assim, o tema em cenas diferentes foi um aspecto que O painel Moiss e a Sara Arden te,
da paisagem introduzido na azuleja ficou gravado na memria dos pintores provavelmente pintado na oficina de
ria portuguesa, ganhando um espao de azulejos portugueses. Este modelo Kloet, apresenta um desenho menos
importante na produo de azulejos, nas mais variadas solues , tanto de requintado que os da oficina de O ort .
sentindo-se sempre na produo portu espcies de rvores como da sua repre De facto , a sobrecarga de elementos
guesa uma humanizao e amenizao sentao vai ser sempre a soluo adop prejudica a leitura da composio ,
da paisagem face escala das figuras. tada para painis em que a escala exige nomeadamente da perspectiva figu-
O grande painel paisagstico da Igreja uma subdiviso do espao narrativo . 1'ando uma paisagem junto ao Nilo ,
da Madre de Deus, de gigantescas rvo Este painel foi atribudo a Oort e muito interessante pela representao
res em primeiro plano onde pontua um encontra-se levantado do piso por um de edifcios da antiguidade egpcia.
pequeno alabardeiro desenhado em rodap com stiros e putti brincando Os putti, que constituem a base ou
contraluz, deve ter feito um enorme com uma guirlanda. Produo sua rodap destes painis, referem-se aos
sucesso em Lisboa pelo tema e qualida tambm o grande painel de eremitas quatro elementos e cinco sentidos ,
de com que construda a perspectiva do lado oposto . O rodap deste painel completando o significado profundo
da imagem. As rvores enormes em foi produzido em Lisboa e pintado de toda a decorao da igreja dedicada
primeiro plano , rompendo em altura o por Gabriel del Barco , provavelmente ao culto da Virgem.
Nas obras do sculo XIX foram executa planas so ocupadas por pinturas . Os A sacristia foi tambm totalmente remo
dos azulej os por Pereira Co, nome azulejos azuis e brancos na espessura dos delada no tempo de D. Joo V, entre
artstico de Jos Maria Pereira Jnior, vos tIll apenas um valor de contrapon 1746-49, constituindo, como o coro
para completar a decorao da igreja, to , acentuando a luz que entra pelas alto e a Capela de Santo Antnio, um
optando-se por pintar sobre cermica a janelas. espao totalmente preenchido pelos
recente descoberta dos painis de Santa Totalmente oposto o papel desem materiais e imagens da decora o .
Auta, que foram copiados para azulej o . penhado pela azulej aria na C apela de Refira-se que toda a sacristia foi cons
O pintor muito especializado eIll restau Santo Antnio que aqui ocupa um truda na poca, sendo chamados a cola
ros deve ter colaborado noutras inter espao superior metade da altura dos borar na sua decorao os Illelhores
venes no convento . Refira-se que alados da capela. Os azulejos articu pintores, marceneiros, ensambladores e
trabalhava com a Fbrica Viva Lamego lam-se com pintura no restante espao douradores. Os painis de azulejaria
onde elaborava as suas criaes e os dos alados e nos planos dos tectos do representam as armas reais de um lado e
restauros que lhe eram encomendados. caixoto sempre com temas referentes o emblema dos Franciscanos do outro .
A azulej aria de poca j oanina encon vida de Santo Antnio . Os dois emblemas so colocados no
tra-se eIll espaos especialmente liga A azulejaria em azul-cobalto sobre centro de uma estrutura eminentemente
dos ao seu padroado : o coro alto , a branco , de cerca de 1 7 4 0 , modela o decorativa, reveladora do novo gosto
sacristia e a Capela de Santo Antnio . ambiente da capela criando uma har rococ do final do reinado de D . Joo V.
No coro alto destacam-se os azulejos monia barroca de gosto portugus com A cenografia e as cerca duras ainda
das j anelas que ocupam a espessura das a talha dourada, pinturas e a presena mantm uma slida estrutura barroca,
paredes de modo a no permitir que no menos forte do revestimento do mas o fundo apresenta j a sua dissolu
nenhum espao em branco , em rebo soalho em madeiras exticas . O efeito o como construes impossveis ,
co, fique livre nesta decorao especta decorativo deve-se sobretudo s cerca pintadas num azul-cobalto muito trans
cular. Ao entrar no coro alto, onde duras que constituem parte importan parente. A policromia instala -se em
as freiras se juntavam para assistir s te da pintura sobre azulejo criando vrios detalhes da decorao, ditando o
celebra e s religiosas, sentimo-nos uma moldura tectnica e cenogrfica fim da moda da monocromia do azul
no interior de um cofre de tesouro. para espisdios da vida de S anto - cobalto como nica cor de bOIll gosto
DominaIll visualmente o ouro da talha e Antnio . Repare-se como as molduras que perdurou quase um sculo na azule
os castanhos chocolate das madeiras encostam aos vos da capela desIllulti jaria portuguesa. De facto, desde cerca
exticas . Em primeiro plano situam-se plicando as cantarias nUIlla iluso de 1730 j se vinha observando na azule
o cadeiral e soalho em madeiras do de espessuras e de Illovimento nas jaria portuguesa, nomeadamente em
Brasil, seguido por friso de molduras paredes. Apesar de se tratar de um obras encomendadas directamente pela
para relquias em talha dourada , seguido trabalho de pintor de fracos recursos corte, a introduo do amarelo-ouro
por sequncia de pinturas ocupando tcnicos, como evidente na repre nas composies a azul-cobalto , como
inteiramente as paredes, com moldu sentao da figura hUIllana, dOIllina por exemplo nas decoraes das escada
ras riqussimas em talha dourada e melhor os efeitos arquitectnicos e rias dos palcios da Mitra de Santo
finahnente um tecto de caixoto com escultricos ao estilo decoTativo da Anto do Tojal, e de Lisboa, na Rua do
molduras de talha dourada cujas faces poca . Acar, de que falareIllos adiante.
Museu Nacional do Azulejo. Grande Vista de Lboa. Pormenor do Terreiro do Pao. Gabriel dei Barco (?). Oficina de Lisboa; c. 1700.

M USEU NAC I O NAL DO AZULEJ O que interviessem os artistas do tempo cional do Azulejo sempre uma pre
presente renovando a Azulej aria, sena constante na medida em que a
Em I965 abriu no Convento d a Madre criando novas imagens. No Museu qualidade e importncia das peas da
de Deus o Museu do Azulej o , ainda Nacional do Azulej o , a Sala Engenheiro sua coleco constituem elementos de
como seco do Museu Nacional de Santos Simes, aberta em I992 , presta estudo e de comparao valiosos para o
Arte Antiga, tendo como director Joo -lhe justa homenagem. entendimento dos diferentes revesti
Miguel dos Santos Simes ( I 9 0 7 - Em I 9 8 0 o Museu passa a Museu mentos de azulejaria da nossa investiga
-I972 ) . Santos Simes vinha investi Nacional do Azulejo sendo seu director o . Trs peas foram especialmente
gando e inventariando a azulejaria em Rafael Salinas Calado, conservador do referidas : a Lio de Dana de Willem
Portugal e no Brasil com apoio da Museu Nacional de Arte Antiga, que van der Kloet de cerca de I707 (n . o de
Fundao Calouste Gulbenkian e a fomentou exposies itinerantes que inv. I680) como fonte para a Lio de
azulejaria holandesa em Portugal e deram a conhecer a azulejaria portugue dana do mestre monogramista P. M . P
Espanha, produzindo catlogos e estu sa internacionalment e . Actualmente d e cerca de I 7 2 0 , n o Palcio Marqus
dos essenciais para o conhecimento dirige o Museu Joo Castel-Branco de Olho ; a Cena Martima e Cam
desta Arte Decorativa e das condies Pereira responsvel pela nova apresen pestre d o 2 . o quartel d o sculo XVIII
do gosto que levaram sua utilizao tao das coleces e dinamizao das (n . o de inv. 709) como produto da
como elemento estruturante da arqui vrias actividades ligadas ao Museu, mesma oficina de Lisboa que produziu
tectura portuguesa, quer nos interio estudos, restauro , edio da revista o painel semelhante, embora de maio
res , quer como arte dos j ardins, quer Azulejo, visitas guiadas e especialmente res propores, na escadaria do Con
como arte urbana. Refira-se que sem exposies temporrias apoiadas em vento do Grilo, da mesma poca; e a
pre lutou para que esta especificidade investigao publicada em excelentes Cena Mitolgica de Gabriel del Barco
do gosto no permanecesse na Arte catlogos. de c. de I695 (n. o de inv. 9 0 0 ) , pea
portuguesa como uma glria passada Ao longo do percurso pela azulej aria do funaamental para a atribuio da deco
mas como uma forma de expresso em Caminho do Oriente, o Museu Na- rao da escadaria do Palcio do Grilo a
de Belm, o Convento do Bom Sucesso
e os Jernimos, para citar apenas os
edifcios mais emblemtico s . Mais
adiante destaca-se o volume do edifcio
de planta octogonal da Capela de Santo
Amaro com a sua escadaria vencendo a
colina, ponto importante de referncia
para os mareantes. medida que se
caminha em direco ao Palcio Real,
ou neste caso, se navega, porque a vista
do rio para terra, comea a sentir-se
um maior aglomerado de construes,
desenvolvendo-se a habitao urbana.
A S de Lisboa eleva-se sobre o casario
com as suas duas torres pontiagudas e o
Museu Nacional do Azulejo. Cena Martjma e Campestre. Bartolomeu Antunes. (?) Oficina de Lisboa; c. 1730.
antigo Palcio da Alcova ou Castelo
este pintor de origem espanhola, cuja nascente de Xabregas, cada um com de S. Jorge desenha-se bem defendido
permanncia em Portugal determinou cerca de I m de comprimento . Tudo leva sobre a mais alta colina. Num ponto
a sua passagem de pintor decorador de a crer que o painel completo teria a alto tambm o Convento de S. Vicente
tectos a pintor de azulej os. representao a poente at Cascais e a de Fora e levemente mais abaixo a Igreja
No entanto, a pea mais espectacular do nascente at ao Poo do Bispo. de Santa Engrcia projecto do arqui
acervo do sculo XVIII uma Vista de Trata-se ento da representao de tecto de D . Pedro II, Joo Antunes , que
Lisboa, anterior ao terramoto de 1755, Lisboa vista do Tejo , a sua paisagem ao sabemos inacabado e a que o pintor de
pintada em azulejos, a azul- cobalto longo da foz do rio e a paisagem vista da azulejos atribuiu uma cobertura cuja
sobre branco, que se desenvolve num Barra de Lisboa e do oceano Atlntico forma tem sido discutida pelos especia
painel de expresso horizontal com at Cascais. Um aspecto importante listas de Lisboa.
cerca de 3 m comprimento por I , II5 m desta paisagem a representao do Aproximamo -nos da Zona Oriental
de altura (no nos admiramos que Torreo de Trcio , nome do arqui de Lisboa e logo o casario se torna mais
tenham sido os primeiros azulej os a tecto filipino responsvel pela remode raro. Destaca-se a grandeza do Con
ser inventariados , com o n . O de inv. 1 ) . lao do Palcio Real na sua forma vento de Santos-o-Novo, construo
O painel pertencia a o antigo Palcio anterior destruio devida ao terra macia a encerrar o maior claustro da
dos Condes de Tentgal em Lisboa. moto de Lisboa de 1755 . A sua expresso Pennsula devido a Filipe I de Portugal
Deveria estar colocado na parede de um arquitectnica est na origem dos tor e II de Espanha. O pintor deu-se ao
grande salo com cerca de 1 m e desdo rees pombalinos do actual Terreiro do cuidado de representar o portal que
brava-se para as paredes laterais. Deste Pao, assim como a forma da praa um pouco abaixo se abre para a Rua
desdobramento restam s os trechos, a fronteira. Na Zona Ocidental de Lisboa D ireita. Mais adiante o Convento da
poente da zona da Cruz Quebrada e a reconhecem-se com facilidade a Torre Madre de Deus e a forma primitiva

66
do Convento de S. Francisco de Xabre
gas totalmente remodelado depois do
terramoto .
Nestes painis caracteriza -se a habita
o urbana e a forma dos palcios que
se distinguem pelas propores, tor
rees nos quatro cantos, como no caso
do Palcio dos Duques de Aveiro e
detalhe da decorao dos vos, tambm
evidente neste grande Palcio junto ao
Palcio Real. Vem-se os fortes, arma
zns , mercados , pontes, ruas e fontes
da Lisboa ribeirinha, minsculos gru
pos de pessoas e na poro de gua
Museu Nacional do Azulejo. Lio d e Dana. Willem van der KIoet. Oficina de Amsterdo; c. 1707.
representada, as embarcaes costeiras
de transporte e de pesca, as caravelas e como desenha os cus, os esponj ados do de seu pai. No entanto, o estilo de
galees das viagens de longo curso . nas copas das rvores distantes , a pince pintura no o de P.M. P que encontra
Quem desenhou o painel e quando a lada em ziguezague que usa nas guas, remos no Palcio Marqus de Olho,
grande questo que estes painis levan uma certa vagueza ou descontinuidade muito mais correcto em termos de
tam. Ningum duvida que esta Lisbo a na construo dos planos de paisagem, representao perspctica, senhor de
aqui representada data dos primeiros o absoluto desconhecimento das regras trao e pincelada de carcter preciso,
anos do sculo XVlII, o que alis condiz da perspectiva, a capacidade expressiva . usando os pigmentos muito menos
com a pintura a azul-cobalto sobre Veremos novamente estes aspectos diludos . A ser verdade o que se acaba de
branco e o estilo de desenho. Entre os numa decorao de escadaria que lhe expor, a datao do painel recua para
pintores de azulejos conhecidos s o atribumos, no Palcio Lafes. Jos cerca de 1700, data provvel da morte
monogramista P.M.P ou Gabriel deI Meco foi o primeiro investigador a de Gabriel del Barco.
Barco estariam em condies de pro atribuir-lhe estes painis e hoje pensa As coleces do Museu mostram evi
duzir uma pea to expressiva do ponto mos que acertadamente. dentemente outras peas para alm da
de vista da tcnica de pintura e ao De facto , a anterior atribuio a P . M . P, azulejaria azul e branca de finais do
mesmo tempo revelar uma ignorncia de Santos Simes, interessante do sculo XVlI e 1 . a metade de XVlII,
to evidente dos cdigos acadmicos da ponto de vista de datao, porque avan perodo dos mais brilhantes da azulej a
representao perspctica. No entanto , aria para mais tarde a realizao dos ria d e Lisboa. Ainda sob o encanto d a
o estilo de pintura claramente o painis, o que explicaria a forma da Lisboa voltada para o Atlntico analise
de Gabriel deI Barco e os azuis muito cobertura da Igrej a de Santa Engrcia, mos o que trouxeram as viagens oceni
transparentes em contraste com os mais rematada com cobertura em madeira cas e de que modo outras linguagens
densos os usados na sua oficin a . cerca de 1725, por D. Joo V, pouco decorativas influenciaram a azulejaria,
Caracterstico d e D e I Barco o modo interessado em concluir obras do reina- nomeadamente os frontais de altar.
inspirao para as oficinas especializa
das em frontais de altar.
O frontal de altar que se pode ver no
Museu Nacional do Azulejo (depsito do
Museu Nacional Machado de Castro) ,
pertencia a um convento de carmeli
tas da regio de Coimbra. De entre os
frontais de influncia oriental, este
que analisamos particularmente inte
ressante pela sobreposio de lingua
gens decorativas de diferentes culturas .
O enquadramento constitudo pela
representao de damasco italiano com
folhas de acanto entrelaadas em volu
tas floridas e, dos lados, centradas por
duas cabecinhas aladas de anj o . A pin
tura em azul-cobalto e branco sobre
fundo amarelo-ouro e as peas de
tecido apresentam galo e franjas
de remate. A zona central est dividida
em trs panos intercalados com
franjas para escondf'r as costuras
que representam uma paisagem cont
nua. O reino animal, mineral e vegetal,
a terra, a gua, o ar e o fogo (provavel
Museu Nacional do Azulejo. RtabuJo de Nossa Senhora da Vida. Maral de Matos (?). Oficina de Lisboa, sc. XVII. mente representado pelo pssaro
Recuamos at meados do sculo XVII , fruto de uma directiva do cabido de central) so os elementos da Criao
Lisboa no era to diferente daquela Sevilha que visava tornar mais decen divina do mundo, assim como a rvore
que os painels mostram, e chegavam tes as decoraes das igrejas e ao da Vida presente nos trs panos
constantemente novos produtos da mesmo tempo moderar os gastos sump representa Cristo.
ndia. D e entre os mais variados produ turios. Na poca renascena a inspira Apesar da iconografia poder ser lida
tos e obj ectos manufacturados vinham o em damascos italianos evidente e como uma mensagem crist, a represen
tecidos bordados e estampados e da os frontais passam a representar no s tao inspirada nos modelos decorati
China as porcelanas requintadissmas. os padres como os acabamentos vos orientais. O desenho das flores, dos
De h muito tempo que os frontais de franjados e rendados dos tecidos. Com pssaros, dos animais de que se destaca
altar vinham sendo uma aplicao a chegada dos bordados e estampados um macaco a comer um fruto e a inten
constante da azulej aria portuguesa, indianos abre-se um novo campo de cionalidade cromtica dos verdes, azuis,

68
amarelos e laranjas sobre branco tipi
ca da linguagem decorativa oriental,
tambm o sendo a assimetria e o movi-
mento , a frontalidade de represen
tao' a fora vital e sensual que se
desprende da composio . Uma nica
construo humana est presente na
paisagem, um pagode chins que nos
remete para a porcelana com motivos
figurativos , to apreciada entre ns.
Europa, ndia e China so as correntes
culturais que figuram sob formas deco
rativas no frontal de altar produzido
segundo um gosto que se enraza em
Portugal e que pertence ao designado
estilo indo-portugus, que tem conse
quncias em todas as artes decorativas, Museu Nacional d o Azulejo (depsito d o Museu Machado de Castro d e Coimbra). Frontal de altar. Oficina d e Lisboa. Sc. XVII.

desde a talha, ao mobilirio , imagin Museu Nacional de Arqueologia pode mos e uma decorao iniciada no scu
ria e faiana e que tanto produzido vr-se um painel de quatro azulejos lo XIX quando a funcionava o Asilo
aqui como no Oriente. (inv. n . o 1 342) , cujo padro articula Maria Pia. De facto o imvel foi adqui
Se recuarmos ainda ao incio do sculo uma estrela entrelaada da tradio rido pelo Estado em 1867 e o Colgio
XVI podemos verificar como na azule mourisca, rodeada por motivos orna Maria Pia que sucedeu ao asilo passou
jaria da Pennsula Ibrica este encon m entais vegetalistas de inspirao a propriedade da Casa Pia de Lisboa.
tro de culturas j era uma realidade renascena. A faiana e particularmen No corpo da fachada nobre e capela,
presente no gosto . A produo de te a azulejaria, como se v, constitu que foi oficina, funcionou a partir
azulejos de Sevilha, que tinha a sua ram sempre um campo frtil para o de 1884 a Escola Industrial Afonso
origem nas antigas oficinas mudjares , e ncontro de culturas, expresso no Domingues. Sabe-se que algumas en
produzia azulej os segundo a gramtica desenho e agenciamento dos motivos comendas de azulejos, do Asilo e depois
decorativa rabe , sendo Portugal um ornamentais. Colgio Maria Pia foram executadas
dos grandes importadores, como se v , pela antiga Fbrica Roseira, provavel
por exemplo no Palcio de Sintra. PALC I O UNHO - NISA mente as escadarias dos ptios forradas
Estas o ficinas produziram encomendas a azulejo enxaquetado azul e branco e a
especficas para Portugal, como o Apenas a escala, as fachadas, a capela e azulejaria da cozinha, decorada com
azulej o com a esfera armilar, divisa o que resta da escadaria palaciana padro de bicha , muito popular e
de D . Manuel I , na coleco do Museu relembram o que foi um dos melhores fabricado por todas as manufacturas de
Nacional do Azulejo (inv. n . O 19) , palcios de Lisboa. No que diz res ei Lisboa .
proveniente do Palcio de Sintra. No to azulejaria s fragmentos escassssi-
I V o E XA B R.,...E C A S A O C Rj L O

Palcio de Xab rega s , dos

O Cunhas , ou Palcio Olh o ,

os fr agm e n t o s

Palcio das Ilhas D es ertas , a Quinta


do a n t igo

Leite de S o usa e o grande C o nvento


de S. Francisco v o - n o s p e rmitir

enco ntrar , n o s interio res , a azulej aria


d o s culo XVII e do s culo XVI I I ,

antes e depois do terramoto de 1 75 5 .

O p rimeiro edifcio u m d o s raros


p alcios em que a azulej aria , da me

l h o r qualidade , se encontra p ratica

mente intact a , datada e d o cu mentada ,


sendo ainda usado como hab itao da mesma famla . Os outros edifcios

m o s tram a sua azulej aria mais manipulada e m obras de adaptao das estru

turas a funes diferentes daquelas p ara que foram proj e ctado s , emb o r a em
certos casos ainda situada n o s locais de o rigem .

Na decorao azulej a r do Palcio O lh o , o pintor mon ogramista P . M . P

trab alha em dois temas fundam entais para o melhor conhecimento d a sua

vasta obra : as batalhas onde j ulgamos r e c o nhecer um trecho das b atalhas da


Aclamao e as ftes gala n tes asso ciadas a j ardins e fo ntes inspiradas em
trechos de gravuras de Lepautre , facto j referido p elo investigador Robert

Smith , provado agora pela publicao das imagens do gravador francs

do s culo XVII em co nfr o nto c o m as de P . M . P . C o mo se ver trata - s e de

cp ias criativas de alguns trechos de Lepautre .

Numa sala do palcio ilustram - s e o ; aspectos mais castos das Me tamorfoses


de Ovdio , aventuras da irredutvel D iana e d o s amores de Ap olo , o que se

refere a D afne , a ninfa que preferiu ver - se metamo rfoseada em loureiro do

que ceder p aix o .


A casa d e habitao o nde s e instalou a Junta d e Freguesia d o B e ato m e rece

referncia pela sua fachada azulej ad a .


mas do padro e as duas combinaes
cromticas apontam para uma tipologia
estilstica mais tardia e de carcter dco.

C O NVENTO E I GR EJA
DE S . FRAN C I S C O DE XABR E GAS

O Convento de S. Francisco um edi


Edifcio daJunta de Freguesia do Beato. Azulejaria de fachada. fcio de grandes propores, consti
Fbrica de Lisboa. Sec. XIX. (2. a metade).
tudo por dois corpos simtricos
construdos de um lado e de outro da
E D IFCIO DA JUNTA DE FREGUESIA Igrej a de S. Francisco . A igreja uma
D O B EATO pea de grande qualidade construda de
raiz sobre as runas do antigo convento

A
ANTIGA moradia, construda pro que ruiu com o terramoto de 1 7 5 5 .
Convento d e S. Francisco d e Xabregas. Antiga capela. A Arca d
vavelmente no sculo XIX com um A obra comea em 1 7 6 6 , c o m provvel No. Real Fbrica do Rato (?). Sec. XVlII (2.a metade).

certo sabor rural, viu-se transformada colaborao de Carlos Mardel no sujeita a uma interveno como a que
pelos anos 2 0 de Novecentos pelo reves projecto inicial, e logo em 1771 j a se hoje vemos. O facto de se representarem
timento integral da fachada com azuleja reza a primeira missa em presena do peas de teatro num espao que foi igre
ria de recorte art dco. O edifcio abriga Marqus de Pombal. ja e que pertence ao patrimnio comum,
hoje um restaurante, uma farmcia e no A igreja, de planta centralizada, foi re no deveria nunca ter passado pela cons
andar nobre a Junta de Freguesia do vestida na zona do coro, com lambrins truo de bancadas sem qualquer respei
Beato. baixos de azulejaria figurativa, com cer to pela estrutura preexistente.
Trata-se de um padro conhecido, tanto caduras de azul-cobalto em tom escuro A azulejaria que encontramos numa sala
em Portugal como no Brasil, e que tira e os centros figurativos em tonalidades junto igreja pertencia antiga Capela
partido de formas geomtricas simples, muito claras. D ataro de cerca de 1770 , da Paixo , como se pode ver na planta
sobrepostas, e de uma paleta inespe tratando-se de uma tipologia de azu do convento . Segundo Santos Simes,
rada, neste caso verde-esmeralda e azul lejaria muito requintada , usada no existiu aqui um Calvrio , oriundo de
-ultramarino, numa harmonia de cores Palcio e Convento das Necessidades, e um convento feminino , em barro cozi-
frias, com resultados muito decorativos. que passa rapidamente de moda para do policromado que est hoje na Igreja
O mesmo padro pode ver-se na Pvoa dar lugar a painis com figurao cen de S . Francisco de Tomar.
de Varzim, com outra combinao de tral a azul-cobalto, contrastando for Neste espao, a azulejaria est muito
cores, ocre branco e azul negro e atr temente com cercaduras policromas fragmentada, podendo ver-se alguns
buido Fbrica de Massarelos e a finais muito recortadas. No se pode deixar de painis completos . Os painis repre
do sculo XIX (Amorim, 1996) , o que mencionar a infelicssima remodelao sentam uma estrutura complexa que
contraria a nossa leitura estilstica do do espao da igreja. Uma Eea de arqui pretende fingir uma decorao tridi
padro. De facto , a geometria das for- tectura de qualidade no p o de ser mensional em mrmores. Sobre uma

73
estrutura arquitectnica, pintada em
azul-cobalto muito suave . Em primeiro
plano v-se uma cartela rocaille muito
recortada, onde est pendurada uma
outra na qual se representa, finalmen
te, o assunto do painel, pintado em
azul-cobalto forte - uma das cenas do
Antigo Testamento, no caso que ilus
tramos, a Arca de No. Da mesma
campanha de obras datar a decorao
da escadaria nobre, em painel contnuo
acompanhando o desenvolvimento da
caixa das escadarias, onde tambm se
fingem mrmores coloridos segundo
Convento de S. Francisco de Xabregas. Antiga cozinha. Padro
uma tcnica mista com esponj ados e azul e branco. Real Fbrica do Rato (?). Sc. XVIII (.a metade).

velaturas em pinceladas dispersas . Des


taca-se a qualidade cromtica destes
painis, sobretudo nos tons de ouro
com que so pintados os grandes flo
res d e remate, e m contraste c o m o s
roxos d e tom vinoso e a s tonalidades
muito transparentes de amarelo-jun
quilho e azul-cobalto.
Convento de S. Francisco de Xabregas. Padro pombalino.
Por todo o convento encontramos pai
Real Fbrica do Rato (?). Sc. XVIII (. a metade).
nis de padro pombalino em diversas
formas e tonalidades , constituindo este
conjunto decorativo um repositrio
desta tipologia. Alguns representam j
uma gramtica decorativa caracterstica
do que se entende por azulejaria neo
clssica, recentemente sistematizada no
catlogo da Exposio do Museu Nacio
nal do Azulej o . Veja-se o painel azul Convento de S. Francisco de Xabregas. Escadaria conventual.
Convento de S. Francisco de Xabregas. Padres pombalinos. Lambrim decorativo. Real Fbrica do Rato (?). Sc. XVllI
Real Fbrica do Rato (?). Sc. XVIII (2.a metade). -cobalto sobre branco com um esque (2. a metade).

base levantam-se pilastras marmoreadas ma de composio de crculos tangen em desenho ao painel policromo com o
com seu remate que constituem uma tes, com uma flor central alternando n . O 4- de catlogo , na exposio acima
espcie de j anela sobre uma outra com outra flor nos espaos livres, igual referida.

74
Da decorao da cozinha, ainda vista por
Santos Simes e por ele descrita como
uma pea excepcional pelas dimenses
da aplicao da azulejaria de figura avul
sa com cantos em estrelinha, s resta um
pequeno revestimento de um nicho .

PALCIO O LHO ( O U PALCIO


Palcio Marqut:s d Olho. Sala Vaga (sala d .entrada) . Padro
D E XABR E GAS , DOS CUNHA) azul e amardo. Oficina de Lisboa. Sc. XVII (2. metade).

Xabregas, a partir do incio das obras do


As Casas de Enxobregas pertenceram a sculo XVII I , nos documentos do
Tristo da Cunha, navegador e embai Arquivo Marqus de Olho, em posse
xador de D . Manuel I corte pontifcia. da famlia.
Na sua Carta de Partilhas, publicada Pedro da Cunha de Mendona herda de
por Banha de Andrade, j aparece uma seu pai Tristo da Cunha de Mendona
avaliao desta casa que ter passado ao e de seu tio Simo da Cunha de Men
seu filho mais velho e tambm navega dona, vrias comendas e cargos da
dor e vice-rei da ndia, Nuno da Cunha corte, conseguindo reabilitar a mem
casado com uma filha do monteiro ria de seu pai Tristo da Cunha de
-mor. A histria do Palcio de Xabregas Mendona, governador de Angola,
fica ligada a estas duas famlias que reavendo as suas comendas. Este pro
se unem por casamentos ao longo dos cesso de reabilitao de Tristo da
Paldo Marqut:s de Olho. Sala dos Retratos. Da{ne, pormenor
sculos e que tambm do origem Cunha, acusado de no proteger em de painel mitolgico. Oficina de Lisboa; c. 1715.

a outro palcio de Lisboa, o Palcio Angola os interesses da Coroa, tem as janelas de sacada sobre o Tej o , no
Marim Olho na Calada do Combro, como corolrio , tambm, a reconstru- andar nobre, as janelas do mezzanino
este da iniciativa dos Mellos montei o da Casa dos Cunha de Xabregas que intermdio e as portas das lojas, es
ros-mores, que passar aos Cunhas, transformada em palcio onde se quema que parece antecipar o prdio
marqueses de Olho . expem dois grandes retratos o seu, de rendimento pombalino . O portal
No incio do sculo XVIII, muito antes como fidalgo -cavaleiro e o do pai em de entrada situa-se no verso da fachada
do marquesado de Olho, Pedro da pose e traj e de governador. para a Rua Direita de Xabregas, numa
Cunha de Mendona do ramo de Simo Do ponto de vista funcional, o palcio cota mais elevada, com entrada directa
da Cunha, filho segundo do Tristo da dotado de mais um quarto , ou apar para o andar nobre , de modo a
Cunha da poca dos Descobrimentos, tamento de modo a acrescentar espao proteger o palcio das cheias do Tej o .
instituidor da Casa de Xabregas , vai de representao e sob este as moder Esta situao dispensa a construo da
herdar e comprar aos restantes herdei nas cavalarias onde tambm se gasta escadaria de aparato . As obras duram
ros toda a propriedade de Xabregas ram grandes somas. Do ponto de vista algum tempo, entre 1713 e 1724, data
que se passa a designar como Palcio de esttico o que se faz apenas regularizar da ltima certido de medio assinada

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que ocupou duas oficinas , ao que o que dissemos anteriormente a respei
contam os documentos. A de Bartolo to desta decorao. No entanto , a certi
meu Antunes, ladrilhador e pintor bem do de medio refere o revestimento
conhecido , e a de Domingos Duarte, desta sala, a Sala Vaga, com mrmore de
ladrilhador e provavelmente pintor de duas cores, em espinha de peixe e
azulej os (na Chancelaria de D . Joo V nos pagamentos aos azulejadores fala-se
aparece um rfo Domingos Duarte a em consertos . Cremos que esta sala
quem se d a possibilidade de freque foi inteiramente feita de novo , corres
ntar a escola do Arsenal Real, que como pondendo a uma das salas do novo
se sabe ensinava alguns rudimentos de apartamento sobre as novas cavalarias.
desenho) . Ambos esto inscritos na Trata-se ento de um reaproveitamento
Irmandade de S. Jos dos Carpinteiros, de azulej os da antiga casa nobre, que
o primeiro desde I7II e o segundo no pode ser interpretado como uma
desde 1700 e ambos com cargos de certa poupana mas como afirmao da anti
importncia. guidade da casa logo desde a entrada,
Nesta documentao, infelizmente, no num espao que por ser vago , amplo ,
revelado o nome do pintor monogra em planta e em p-direito uma de
mista P . M . P, que pintou os azulejos que monstrao do poder da famlia, da sua
esto num corredor e na actual sala de nobreza antiga .
Palcio Marqus de Olho. Sala dos Retratos. Muralhas de Tria
(pormenor de painel mitolgico). Oficina de Lisboa; c. 1715. jantar, que lhe so atribudos por todos A segunda sala onde esto os retratos j
pelo intitulado arquitecto rgi o , padre os investigadores de azulej aria , por referidos e um retrato do I . o marqus
Manuel Pereira. Em I 7 2 8 ainda h comparao estilstica com trabalhos de Olho e ainda duas belssimas tape
referncias ao pagamento das ltimas assinados P. M . ou P. M . P, de desenho arias encomendadas na ndia com o
facturas de azulejaria . muito prprio e inconfundvel. Um braso dos Cunhas, que faziam parte de
A transformao das casas nobres em pa dos proprietrios chegou mesmo a uma srie maior e cuja encomenda
lcios exige, nesta poca, uma decorao revelar ao Eng. Joo Miguel dos Santos tambm se deve a Pedro da Cunha de
com azulejaria que neste caso se distin Simes, destacado investigador da azu Mendona, documentada no arquivo ,
gue pelo requinte dos painis, todos de lejaria portuguesa, a existncia de uma encontra-se revestida com um lambrim
brutesco , o que significa que so de ca azulejo com a assinatura P. M . que se muito alto, de azulejaria pintada a azul
rcter figurativo-narrativo , exigindo a teria perdido. - cobalto sobre branco .
mo de um mestre pintor e portanto de A primeira sala com azulejos logo na D ever corresponder primeira enco
maior valor do que as albarradas ou os entrada do palcio forrada com um menda de azulejaria do sculo XVIII ,
padres, que pelo seu carcter repetitivo , lambrim alto de belssimo padro poli provavelmente entre I7I3-15 a julgar
produzido com moldes, podiam ser pin cromo do sculo XVII, portanto datado pela tipologia da cercadura e mesmo
tadas por pintores menos qualificados. no do final do sculo, quando o azul e pelo gosto que a figurao de assuntos
A azulejaria data toda de uma campanha branco j era moda, mas de meados de mitolgicos representa. A cercadura,
de obras e de uma mesma encomenda Seiscentos, o que parece contrariar tudo muito rica, com acantos , cornucpias
de onde saem flores, pssaros, lees, gados a trabalhar para o rei de Tria,
anjinhos e cartelas enroladas mostra construindo as muralhas da cidade
ainda uma grande influncia do dese (Grimal, 1984) . V-se neste painel uma
nho flamengo para cercaduras de tape cidade fortificada, representada com os
arias. recursos do pintor e da forma como
O tema das cenas figurativas refere-se imaginava uma cidade da Antiguidade.
mitologia grega e ilustrao das Apolo um deus protector dos reba
Metamorfoses de Ovdio , apesar de a nho s , podend o , como neste cas o , ser
decorao no estar completa porque representado como pastor com basto
a sala foi cortada, no sculo XIX, como e acompanhado por um co . Estes
se percebe se se olhar para o tecto de atributos derivam de uma outra prova
caixoto que se prolonga at s janelas por que Apolo passou tendo que se
da fachada principal, sobre uma espcie suj e itar a servir o rei Admtio na Palcio Marqus d e Olho. Pormenor d e painel mitolgico.
Oficina de Lisboa; c. 1715.
de mezzanino construdo dentro do Tesslia, como pastor. Estes trabalhos
que seria um sala muito maior do que a castigam Ap olo p o r ter morto o s
actual. Ciclopes c o m as suas flechas. Os mes
No entanto parece que o programa ico mos que deram o raio a Zeus que
nogrfico seria fundamentalmente so se tinha servido dele para matar
bre Diana e e seu irmo Apolo . Vem-se Asclpio , filho de Apolo , culpado por
cenas de Diana casta e caadora, fugindo ter ressuscitado cadveres (Grimal ,
de uma cilada de Neptuno , recebendo o
arco e as flechas de Jpiter, em caada Alis , nesta sala, pode ver-se um frag
acompanhada das suas ninfas, ou em mento de uma das histrias mais cle
Palcio Marqus de Olho. Pormenor de painel mitolgico.
outras aventuras em que representada bres dos amores de Apolo. Num painel Oficina de Lisboa; c. 1715.

com o crescente sobre os cabelos, a um canto da sala, uma ninfa est a ser poca clssica, para a figurao de rios.
iconografia que permite reconhec-la transformada em loureiro, a rvore de De notar que em todas as cenas esto
como a deusa Diana. Apolo. Trata-se da ninfa Dafne que presentes ammorini que constituem a
Por outro lado , Apolo , divindade grega suplicou a seu pai que a metamorfo principal ameaa das deusas e ninfas
que julgamos reconhecer, aparece tra seasse para no ceder a o s amores d o sempre representadas em defesa da sua
jando pastor com um basto e acom deus grego (Ovdio , trad. Flammarion, castidade ameaada, pelo que esta ico
panhado por dois ces, e em conversa 1 9 6 6 , pp. 54- 57) . O pai, deus do rio nografia mitolgica tem um profundo
com Diana. Este painel refere-se aos Peneia na Tesslia, parece ser tambm significado moralista de acordo com os
dois castigos de Apolo que lhe so atri representado nesta iconografia, num costumes portugueses da poca.
budos por Zeus (Jpiter) . O primeiro painel tambm truncado onde se v Os temas mitolgicos, ao que julgamos
por ter conspirado contra o seu poder, uma figura masculina sentada e apoiada saber, retirados da mitologia grega e
juntamente cmn com Poseidon, Hera e num vaso de onde escorre abundante alguns da leitura da obra citada de
Atena - Apolo e Poseidon foram obri- gua, representao convencional, na Ovdio , muito em favor em finais do

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todas as outras ftes galantes, descon das da nobreza ou servidores a julgar
tando a Sala das Batalhas e a Sala Vaga, pelos traj es e grandes cabeleiras encara
que representam outras formas de coladas. As cenas tambm esto trunca-
representao da casa. das . Devem datar de cerca de r720-25
D omingos Duarte, o ladrilhador que, portanto mais tardias do que os painis
como referimos, entra na Irmandade de Diana.
de S. Jos dos Carpinteiros em r 7 0 0 , O pintor que inventou as Figuras de
pode ser o autor desta decorao mito Convite, assinando painis no Corpo
lgica, ou apenas o fabricante e assen Santo de Setbal, desenvolveu muito os
tador dos azulejos. temas de festas palacianas em diferentes
Bartolomeu Antunes fez tambm con- decoraes que lhe so atribudas. Neste
certos como consta da sua conta de caso sente-se uma influncia da decora-
quase de 58 mil-ris que muito maior o em azulejaria holandesa sob enco
do que a de Domingos Duarte, apenas menda portuguesa . Veja-se o painel
de cerca de 5 mil-ris. Na oficina de Lio de Dana, no Museu Nacional do
Bartolomeu Antunes, que como sabe Azulej o , de Willem van der Kloet, de
mos deveria ser gigantesca, trabalhavam r707 , pintado para o antigo Palcio
inmeros pintores e entre eles o seu Gaivo Mechia. Os painis de P.M.P
genro Nicolau de Freitas, discpulo de descendem dos holandeses, provavel
Antnio Oliveira Bernardes . Desta ofi mente utilizam as mesmas fontes mas
cina devem ter sado todos os azulejos so resolvidos de forma muito diferente
do palcio, percebendo -se claramente em termos de composio e de pintura
na qualidade do azulej o , nos vidrados e cermica. O pintor holands tem uma
sobretudo nas tonalidades de azul formao acadmica no meio das ofici
-cobalto, uma grande uniformidade, nas de gravura, o seu desenho e com
Pa1cio Marqus de Olho. Corredor. Enamorado. pormenor do
painel A lio de Dan? Oficina de li.sboa. Mestre P.M.P; c. 1725.
apesar das diferenas estilsticas entre posio provam-no, P. M . P ter sido
sculo XVII (veja-se a notvel decora eles, o que corresponde naturalmente a discpulo de Oliveira Bernardes, e na
o do Palcio Marqus de Tancos do diferentes pintores. oficina de azulejos aprendeu a tirar
sculo XVII , princpios do sculo Os azulejos da sala de jantar e de uma partido da plasticidade prpria da
XVIII) comea a desaparecer para dar antiga sala ou saleta (hoj e colocados pintura cermica, na tradio das ofici
lugar a uma pintura de gnero re num corredor) foram pintados pelo nas portuguesas. A composio e o
presentando primeiro a vida cortes mestre monogramista que assina P . M . desenho mais ingnuos do que o de
que encontraremos neste palcio e s o u P . M . P, identificado nas circunstn Oliveira Bernardes tm uma capacidade
mais tarde, cenas campestres ou de cias que j referimos. de expresso muito prpria.
cidades. Esta mudana de gosto aconte Os azulej os do corredor figuram cenas Olhemos com maior ateno para as
ce no Palcio de Xabregas onde s uma de j ardim com uma grande variedade cenas galantes do corredor. No lado
sala apresenta cenas mitolgicas, em de personagens em primeiro plano , to- esquerdo, em primeiro plano, vemos
uma senhora de penteado la fontange, e como se verifica nesta decorao do
com vestido de tecido riqussimo que Palcio de Xabregas, estas gravuras eram
o desenho representa, sentada numa usadas pelas oficinas de azulejaria.
cadeira e acompanhada por um cozi Compare-se o painel de P . M . P com a
nho minsculo , provavelmente um gravura de Lepautre que publicamos.
pekinois. Um criado ou escravo negro Verifica-se que o pintor de azulejos
de joelho no cho recebe ordens. A cena apenas se interessou pelo tempIete em
passa-se num terrao com arvoredo em topiaria, compondo o seu painel com
pano de fundo e uma fonte rematada outros elementos. Trata-se, portanto ,
por escultura que representa Psique. de uma cpia criativa em que o pintor
Ao lado, figuras de senhora e cavalhei aproveitou um modelo que representa
ro em plano mais recuado . Segue-se a ria jardins italianos vistos sob o olhar
representao de um macaquinho em de um francs, imagem requintadssima
1.0 plano junto a outras duas persona de formas da vida cortes que interessa
gens. O muro do terrao, adornado va representar. Publicamos as vrias
com esferas, d acesso a escadaria que gravuras deste lbum onde se podem
Palcio Marqus d e Olho. Sala das Quatro Estae.s. Fonte de
conduz a um templete construdo em ver elementos usados na azulejaria do Vnus. Oficina de Lisboa. Menre Bartolomeu Antune.s (?), c. 1725.

buxo cortado , demonstrando o interes palcio, nomeadamente fontes e arqui


se pela arte da topiaria como arquitec tecturas em topiaria. Os pintores de
tura que no encontramos vulgarmente azulejos recorrem a detalhes das gravu
nos jardins portugueses. ras, alterando totalmente o ambiente
Este templete em topiaria deriva de um dos jardins desenhados por Lepautre .
tempIete desenhado e gravado por Jean Desaparece a imponncia das arquitec
Lepautre (1617-1682) numa das in turas italiana, tudo recua para dar
meras gravuras da sua autoria, de grande lugar s figuras e narrativa, aspectos
sucesso em Frana e na Europa. O tema ausentes nas gravuras de Lepautre.
das fontes e jardins italiana foi um dos Quase no final do painel duas figuras ,
maiores sucessos entre ns deste grava em primeiro plano , de tricornes postos
dor e renem-se num lbum da Biblio e grandes capas, fariam parte de outra
teca Nacional de Lisboa (lbum 50-V) . cena que ter desaparecido . Segue-se
Uma das gravuras indica o ttulo do tema: uma cena de msica no jardim com
Veue Grottes et Fon taines et Jardins tocador de guitarra, tocador de pandei
l 'Ita1iene inventez et gravez par I. Le reta e a senhora de castanholas .
Palcio Marqus de Olho. Sala das Batalhas (sala de jantar).
Pautre. Se vendent Paris chez Pierre Do outro lado do corredor, a cena de Cena Militar. Oficina de Lisboa. Mestre P.M.P; c . 1725.

Mariette Rue S. Jacques a L 'Espe ngulo mostra um refresco ao ar em animada conversa. Adiante e sepa
rane. Mariette foi o principal fornece livre , a mesa posta com iguaTias, facas, rada p o r um pinheiTo eTIl grande
dor de estampas da corte de D. Joo V, garfos, copos e pessoas sentadas volta plano , uma grande cena de msica e

79
80
No lado esquerdo do painel vis-Iumbra
-se claramente a bandeira da Restaurao
entre o tropel de cavaleiros que parecem
preparar-se para a batalha iminente. O
personagem em primeiro plano repre
sentar algum da famlia, provavelmente
o prprio Pedro da Cunha de Mendona.
No entanto , o pintor de azulejos no
caracteriza expresses individuais, sendo
todos os rostos semelhantes.
Noutro painel v-se um combatente
Cristo sucumbindo s mos de guer
reiros vestidos como mouros, podendo
ler-se como uma referncia morte
de Simo da Cunha, irmo do enco
mendador, em Ceuta, em r696, como
relata Caetano de Sousa, na Histria
Genealgica da Casa Real Portuguesa.
Os restantes painis de mais difcil
descodificao iconogrfica podero
mesmo referir-se a batalhas na ndia,
Palcio Marqus de Olho. Sala das Batalhas (sala dejantar). Ataque Fortaleza. Oficina de Lisboa. Mestre P.M.Pj c. 1725.
como se sab e , palco da aco de muitos
dana que parece estar muito prxima Na sala de jantar a encomenda exigiu a dos antepassados de Pedro da Cunha.
da cena que j referimos do Museu do representao de batalhas , lembrando o No entanto , no se vislumbra clara
Azulej o : mostra-se tambm um terra papel essencial da nobreza como brao mente nenhuma batalha naval, mas
o com balaustrada decorada com armado da monarquia, em aspectos reconhecem-se assaltos a fortalezas.
vasos grandes de folhagem e ao fundo que se relacionam provavelmente com a As cercaduras dos painis so consti
vislumbra-se em tonalidades esfu participao dos Cunha em alguns tudas pela representao de pilastras
madas o arvoredo de uma mata. A momentos relevantes, resultando o con laterais, muito decoradas e habitadas por
primeira p ersonagem um j ovem junto numa decorao mais moder anjinhos, assentes sobre um embasa
apoiado na balaustrada em atitude nizada de Sala das Batalhas, semelhana mento arquitectnico que cria uma
pensativa, ou morrendo de amo da sala com este nome no Palcio espcie de palco para a apresentao das
res , que assiste lio de dana de Fronteira em Benfica . O painel mais cenas de guerra. Eram rematadas com
dama e cavalheiro acompanhados por espectacular relata uma das batalhas da trofus e provavelmente recortadas na
dois msicos sentados, um tocando Guerra da Restaurao ou da Guerra da cabeceira. As cercaduras foram mutila
instrumento de sopro , outro instru Aclamao , mais prxima da vida de das em obras do sculo XIX de modo
mento de corda. Pedro da Cunha de Mendona (?- I732) . a terminar numa linha recta contnua,

82
a partir da qual nasce uma decorao de criado a servir frutas que pode ser um
pintura mural ao gosto da poca. ano ou um negrinho , personagens
M estre P.M.P ter pintado esta indispensveis na representao das
decorao tambm cerca de r72 0 - 2 5 . cenas da vida palaciana. O painel maior
N o salo nobre, o maior do Palcio, a da sala centrado por uma grande
decorao de azulejaria convive com fonte que arranca de um embasamento
a pintura mural de efeito ilusrio espeta rochoso sobre o qual se situa a taa que
cular. A articulao entre as duas mat recebe a gua. Uma srie de esculturas
rias, a cermica e a pintura, conjuga-se de golfinhos elevam-se e suportam uma
de modo muito pitoresco criando um grande concha o nde se v Vnus
interior rabe com arcarias doura tentando libertar-se de um stiro . Por
das deixando entrever um cu pintado detrs uma grande arcaria construda
em pr do Sol, ao gosto revivalista de com buxos. De um lado e do outro da
O itocentos . fonte duas damas e dois cavalheiros
Analisando a azulejaria, pintada e m azul parecem admir-la. Estes jardins com
-cobalto sobre branco, verifica-se que balaustradas, decorao arquitectnica
se trata de uma decorao sob os temas em topiaria e fontes italiana mostram
dos jardins palacianos e das caadas, que claramente formas da vivncia e da
se desenvolvem no interior das cercadu- construo de jardins barrocos que no
ras de desenho arquitectnico perspec encontramos habitualmente descritos
tivado . Nota-se uma certa influncia do ou construdos em Portugal . De facto , a
desenho de P.M.P, embora com menos descrio das despesas do jardim do
qualidade em certas cenas, o que no palcio de Pedro da Cunha, que se
de estranhar na medida em que supo pode ler nos custos de obra, do arquivo
mos que toda a azulejaria ter origem na j citado , no revela a sumptuosidade
mesma oficina de Bartolomeu Antunes. que estes jardins representados em
As paisagens ganham mais espao e as azulejos mostram. A fonte ainda exis
cenas so subdivididas, no mesmo tente no ptio um pequeno tanque
painel por rvores frondosas ou fontes com carranca de onde sai a gua. A rea
italiana inspiradas em Lepautre e nas lidade possvel na poca est portanto
gravuras do tema que se referiu acima. muito aqum destes jardins pintados em
As personagens recuam para planos azul-cobalto sobre azulejos.
mais recuados, desenhadas em escala Compare-se este painel com a gravura
muito menor do que as de P.M . P. do lbum da Biblioteca Nacional a que
semelhana da decorao azulejar de nos temos reportado . Neste caso a c
outros palcios, como por exemplo no pia mais servil , sendo o pintor leva
Palcio Marqus de Olho. Sala das Batalhas (sala de jantar).
do Correio-Mor de Loures v-se um do a uma interpretao simplificada da Cenas militart:s. Oficina de Lisboa. Mestre P.M.P; c. 1725.
gravura que publicamos. Sem os recur Trata-se ento de uma decorao reali
sos de P . M . P, o pintor dos azulejos do zada em data posterior a 1720, natural
salo grande contorna com certa habi mente sada da oficina de Bartolomeu
lidade as dificuldades de desenho pro Antunes que recebe os ltimos paga
duzindo um grande cenrio escala mentos em 1728 e onde provavelmente
mural que perde quando comparado ter j pintado algumas cenas, dado que
com a gravura original de pequeno for se podem ver mos de diferentes pinto
mato. E m nenhum dos casos d e inspi res . Bartolomeu Antunes assina azule-
Vistas de Grutas e Fontes deJardns Italiana, m'entadas e rao nas gravuras francesas existe uma jos entre 1736 e 1744, pelo que esta
gra\'adas porJ. Le Paurne. Vendem-se em Paris em Casa
de Pierre Mariette, Rua de S. Tiago Esperana. mise carreaux, isto , no foi utilizada decorao poder ser uma das primei
Gravura de Jean Lepautre. Escola Francesa. Sc. XVII.
a tcnica da quadrcula para aumento ras em que efectivamente comeou a
de uma imagem base escala da parede . pintar.
A imagem foi apenas utilizada como Toda a decorao desta sala foi reorde
suporte da inveno com os recursos nada para se adaptar aos alados da sua
possveis de um modesto pintor de nova forma, desenhada pelo arquitecto
azulejos. Este facto revela uma ausncia Jos Maria Nepomuceno que tambm
total de metodologias acadmicas nas deu o risco para a pintura mural, par
oficinas de azulejaria. ticipando na sua execuo , como se
Outras gravuras de Lepautre, do mesmo pode ver em documentos do arquivo da
lbum da B iblioteca Nacional de Lisboa, famlia e que agora revelamos. Esto
mostram como os pintores da decorao documentadas grandes campanhas de
do salo grande se serviram das fontes pinturas do sculo XIX , a de 1820-23,
gravadas e inventadas pelo gravador relacionada com a vinda de Sua Emi
francs como fonte de inspirao , dis nncia de Frana (o regresso do exlio
tribuindo fontes maneira de Lepautre do cardeal D. Carlos da Cunha) e a
ou maneira dos j ardins italianos pelos segunda de 1848-49, ambas no andar
cenrios que eles prprios construam, intermdio ou mezzanino e finalmente
misturando esculturas, taas e rochas ou a de 1872 da responsabilidade de Jos
grutas, jactos de gua e cascatas segundo Maria Nepomuceno . Este arquitecto em
o seu prprio critrio . Veja-se ainda, 1871 iniciava a grande campanha de
em abono dos pintores de azulejo, a obras no vizinho Convento da Madre de
presena de personagens e de aco nos Deus e um ano depois chamado por
seus painis em contraste com uma certa D. Rita Valsia, viva de D. Jos de Melo
estaticidade e inaco dos jardins de da Cunha Mendona e Meneses, que no
Lepautre, como imagens congeladas usa o ttulo de marqus de Olh o ,
de jardins que ao que parece no conhe apenas o de conde de Castro Marim,
Jardins e fontes ilaana. Gravuras deJean Lepautre.
Escola Francesa. Sc. XVII. ceu e apenas lhe foram descritos. falecido em 1870. Nepomuceno trabalha
Jardins e fonles italiana. Gravuras de Jean Lepautre.
Escola Francesa. Sc. XVII .

ento para a Sra . Condessa reorgani


zando este salo , dando-lhe a forma
actual e sobretudo a nova pintura que se
articula de forma to integrada com a
azulejaria do sculo XVIII .

QUINTA LEITE D E SOUSA E CASTRO

Na actual Vila Maria Lusa, o edifcio


principal corresponde adaptao da
casa nobre a diferentes usos. Perten
ceu a Ferno Leite de Sousa e, na se
gunda metade do sculo XVII I ao
Palcio Marqus de Olho. Corredor. Jardim barroco, templete em topiaria. Oficina de Lisboa. Mestre P.M.P; c. 1725.
visconde de Veiros que ter sido o
encomendador da azulejaria pombali escolas republicanas e um colgio pri aspectos mais importantes e mais
na que encontramos. A irm do vis vado ocupam o andar nobre, pelos claros do que ter sido este conjunto
conde casa com o baro de Tavarede outros espaos distribuem-se diver de casas nobres.
que vem a herdar a propriedade . sas residncias. Em ambos o s casos a No entanto , o edifcio a que nos refe
A Escola Primria Oficial, do tempo das decorao azulejar constitui um dos rimos, no topo do ptio da Vila Maria
rio r ao terramoto , e em outra campa
nha de obras posterior a 1 7 5 5 , com
azulejaria pombalina, como vimos na
escadaria e veremos em outros padres.
D a primeira campanha de azulejos des
taca-se em primeiro lugar um belssimo
padro em tons de azul-cobalto sobre
branco formado pela rotao de um de
senho em quatro azulejos. A cercadura
de vulos e acantos tambm extrema-
mente requintada.
Noutras salas e da mesma poca podem
ver-se trs variaes dos azulejos de
jarras ou albarradas. Trata-se de um
esquema decorativo de belssimo efeito
Escadaria da Quinta Leite de Sousa e Castro. Painel de caadas. Escadaria da Quinta Leite de Sousa e Castro. Padro neoclssico. que em certa medida, desde os finais do
Ofina de Lisboa. Sc. XVIII (';!.a metade). Ofina de Lisboa. Sc. XVIII (2. a metade).
sculo XVII , vai substituindo a azu
Lusa ainda mantm dimenses ' im- abertas em cartelas com a forma de con- lej aria de padro em que dominam os
ponentes e sistema de cantarias nos chas, perfuradas e assimtricas. Trata ritmos diagonais ou circulares, por
cunhais e nos vo s , sobretudo do -se de urna composio da poca ritmos de alternncia vertical, com
andar nobre . A escadaria, pea essen pombalina, mais rica e elaborada que os grande apelo figurativo . E m duas
cial da habitao nobre, asssenta sobre padres bem conhecidos da m esma albarradas o terna maior a j arra ou
urna arcaria hoj e infelizmente entai poca. A escadaria d acesso ao portal cesta de frutas decorada com flores,
pada. Ganharia a sua antiga nobreza em pedra, de desenho cuidado , corres repetida e intercalada num caso com
com o vasamento dos arcos, a limpeza pondendo entrada do andar nobre. anj inhos que seguram cornucpias e
da pedra e a pintura dos panos de pa Entrando no andar nobre que hoje noutro com jarras finas para uma s
rede . A azulej aria que a decora man corresponde Escola Primria Ofi flo r . Esta composio alternada
tm-se quase intacta no seu lugar. cial , verifica-se a existncia de um complementada com cerca duras de
Para esta escadaria foi utilizado um grande conjunto de painis de azule acantos. Urna outra albarrada apresenta
painel e m alto contraste cromtico . j aria deslocados alguns da sua coloca a repetio da mesma jarra de flores
Dois tons de azul-cobalto, amarelo o original, readaptados sem grande alternando com guirlandas penduradas
-junquilho e roxo-vinoso conferem - critrio . No entanto a qualidade dos em desenvolvimento horizontal, com
-lhe u m grande impacto decorativo . p ainis merece que se lhes atribua urna p endentes de flores e frutos. Esta
Est dividido em zonas de fingido ateno mais cuidada. Este piso foi campanha de obras de azulejaria azul e
apainelado marmoreado com cartelas d ecorado na primeira metade do branca ser menos rica do que a que
rococ a roxo-vinoso e zonas figura sculo XVIII , ou mesmo em finais do encontramos no vizinho Palcio
tivas onde se desenham cenas de caadas sculo XVII, portanto em poca ante- Olho , em que os painis apresentam

86
Escadaria da Quinta Leite de Sousa e Castro. Padro pombalino. Ofina de Lisboa. Sc. XVIII (2. a metade).

uma narrativa figurativa, diferente Como j vimos na escadaria, a casa casos assentam sobre um rodap
para cada sala , provavelmente um nobre teve campanhas de obras impor tambm de azulej o s , esponjado o u
pouco mais tardia do que esta de pa tantes depois do terramoto . D e facto marmoreado , efeito que tambm ocu
dronagem e de j arras . Neste caso encontram-se vrios painis de padro pa, por vezes, um espao da cercadura,
dominam efeitos decorativos simples pombalino neste espao do piso nobre . criando uma espcie de moldura.
mas no menos eficazes, faltando-lhes No entanto, a maior variedade e rique A maioria dos padres resulta de um
a figurao, a paisagem e os grandes za em painis de padro pombalino floro central que se articula com um
temas narrativos, a mo dos mestres encontra-se no espao, ainda do andar desenho nas diagonais do quadrado ,
pintores que caracterizam uma azuleja nobre, mas afecto a colgio privado . criando uma quadrcula oblqua que
ria mais requintada e mais culta. Os padres pombalinos na maioria dos ocupa o painel e lhe d um forte senti-
do de movimento. O azul- cobalto est Como j dissemos pouco ou nada da A coleco de azulejos rene fragmen
sempre p resente em contraste com estrutura da casa revela os faustos anti tos de padro policromo do sculo
tonalidades de roxo-vinoso ou verde gos. No entanto ainda se v um gran XVII, em diferentes desenhos e frag
com pontuaes de amarelo-junqui de ptio -varanda que outrora daria mentos de padro azul e branco ,
lho . Reconhecem-se padres muito para a magnfica paisagem do Tej o , tambm da mesma poca . Da primeira
usados nas escadarias de prdios da espao ligado s salas nobre s . Nas metade do sculo XVIII, apenas a azul
Baixa pombalina. paredes do actual recreio ainda se -cobalto e branco , azulejaria de figura
Dois padres merecem um destaque podem ver restos de uma decorao de avulsa , restos de albarradas, e azulejos
especial, nesta decorao que um azulej aria , rococ, dos anos 50 de dispersos pertencendo a painel figu
verdadeiro catlogo da azulejaria pom S etecento s . Provavelmente de uma rativo . De cerca da 1750, h ainda
balina : o padro dos hexgonos arti campanha de obras encomendada j fragmentos de um painel figurativo
culados com outros elementos de pelo principal D. Francisco Sales da rocaille j com amarelos nas cercadu
forma a obter-se uma expresso em C mara que habita a casa nobre at ras . Estes fragmentos esto a ser dis
que dominam as verticais, rarssimo cerca de 1 7 5 5 . Os centros dos painis postos pelas zonas mais nobres da
no conjunto da azulej aria pombalina figuram caadas e as cercaduras repre fbrica, ao gosto do dono da fbrica
e o padro de florinhas e delicado file sentam um sistema complexo de con das rolhas. Segundo o proprietrio
te c o m folhagem em sistema de com cheados e asas de morcego , muito ao todos os azulejos foram encontrados
posio diagonal, marcando j pela gosto da poca, executado em tonali no edifcio , em cozinhas, parapeitos de
sua leveza a transio para a azulejaria dades muito densas de azul - cobalto . janelas e outros locais, todos mistura
dita neoclssica. No primeiro padro Pegado a este edifcio entramos num dos, no podendo ser absolutamente
usa-se o roxo-vinoso para os hexgo outr o , de carcter mais vernculo , se atribudos a nenhuma dependncia
nos, o azul-cobalto e amarelo junqui que podemos ainda caracterizar existente . Os que mais seguramente
lho para os restantes elementos . No estruturas to remodeladas, onde exis pertenceriam antiga casa nobre de
segundo o azul-cobalto substituido te uma fbrica de rolhas. Aqui encon D. Gasto , datam do sculo XVII e so
por verde e a sensao de tecido tramos uma espantosa coleco de padres em azul e branco que ainda se
muito mais forte do que nos restantes azulej o s , reunida pelo dono da fbri vem, adaptados nos rodaps, por todo
padre s . ca que foi recolhendo fragme ntos o conjunto que designamos como
de azulejos que encontrou por todo Palcio das Ilhas Desertas ou Antigas
N CLEO PERTE NCENTE A O ANTI GO o edifci o , entre outros do mercado Casas Nobres de D . Gast o .
PALCIO DAS I LHAS D ES E RTAS antiqurio . preciso dizer-se que
neste edifcio funcionou uma insti
Atravessemos a Calada de D . Gasto tuio de proteco Infncia - O
para entrar no Colgio Os Pioneiros , C entro Escolar Republicano E lias
que ocupa um edifcio que ter per Garcia -, posteriormente sede local
tencido a D. Gasto Coutinho , funda do Partido Comunista Portugus , at
dor do morgado do Grilo e aclamador ser comprado pelo actual dono da
de D. Joo IV. fbrica .

88
V . D O C Rj L O A rn A v i L A

este s e ctor destaca m - s e dois

edifcios pela sua impo n ncia

do p o nto de vista arquitec-

tnico e p e l a sua deco rao inte

rio r : o C o nvento do Grilo e o Palcio

Laf e s .
N o C o nvento d o Grilo a azulej aria de
cerca dos anos 40 do s culo XVIII,

representa uma campanha de obras de

grande qualidade . A escadaria con


ventual, no interio r , o motivo mais

espectacular d e t o da a decorao onde

s e podem ver lambrins muito altos

com cercaduras recortadas encerrando o espao figurativo , ocupado p o r

cenografias de cidades , campos e j ardins habitados p o r personagens de todas


as qualidades sociais ocupadas em actividades cuj o sentido iconogrfico

debateremo s .

Para a escadaria d o Palcio Laf e s , tamb m situada n o interi o r d o e difcio ,

vieram painis de azulejo do maior intere s s e , c o m cenas mitolgica s , cuj a

t cnica e estilo de pintura atribumos a Gabriel deI B arco , d e cerca d e

r7oo. Tra t a - s e d e painis que s ero revelados p el a primeira vez . Em algu

mas salas m o s tram - s e tambm p ela p rimeira vez painis da Real Fbrica do
Rato , pintados p o r Francisco Paula e Olive ira .

Ao l o ngo do p ercurso encontramos fachadas azulej adas que se destacam das

restantes c o nstrues e ainda azulej aria situada e m int eriores que p erten

cem Manuteno Militar e de encomenda desta instituio , nomeada

mente o interior da Fbrica do Po .


te arte nova que em Portugal tem sobre
tudo expresso nas artes decorativas.
Representa uma trepadeira enrolada de
onde saem folhas e flores que se desen
volvem em friso decorativo . Tambm de
carcter arte nova , o padro da fachada
constitudo por crculos com uma
margarida central em relevo , alternan
do com quadrados onde p ontuam,
tambm em relevo , trevos de quatro
folhas. Para o fundo usou-se uma tona
lidade de azul-turquesa manchado que
liga com o verde-esmeralda do fundo
dos crculos e dos quadrados e em
contraste branco, acentuando o meio
relevo , para as flores e os trevos . Este
padro que deve ter sido usado entre
19IO-19QO foi fabricado pela fbrica

em diferentes opes cromticas, po


dendo ter um friso prprio . Na Praa
Central da cidade de Caminha, uma
antiga drogaria mantm ainda na
fachada, por debaixo de uma montra
-janela, um mostrurio da Fbrica de
Camionagem Resende. Pormenor da fachada. Azulejaria arte nova relevada. Fbrica de Sacavm. (?) Sc. XIX. (2. a metade).
Sacavm onde este padro est
representado. J o vimos tambm na
E D I F C I O DA E M P RESA A fachada foi concebida para receber en-trada da residncia Mello a que nos
D E CAMI O NAGEM RESEND E , azulejaria contempornea do proj e cto , referimos.
ANTI GA M O RADIA PARTICULAR cobrindo todo o espao de parede na Tem o maior interesse o facto deste
fachada. edifcio com valor patrimonial, como
CASA que foi antiga moradia Para esta fachada foi escolhido um pea de arquitectura em si a que se alia
particular, construda no princ padro de azulejo de p de pedra em um revestimento azulejar de qualida
pio do sculo, um edifcio de cuidado meio relevo da Fbrica de Sacavm e de, essencial para a preservao de
desenho com bons detalhes escultri um friso floral proveImente da mesma uma imagem rica em variedade, da
cos nas cantarias e apesar de no ter origem. cidade de Lisboa, estar a cargo de um
uma escala imponente , mostra na sua O friso floral em rosas e amarelos sobre empresa com capacidade para cuidar e
concepo o gosto eclctico da poca. branco um desenho tpico da corren- defender este imvel.

93
Convento do Grilo. Portaria. Porta do Cu (pormenor). Convento do Grilo. Escadaria, Paisagem Campestre e Runas, Convento do Grilo. Escadaria (pormenor). Fonte da Vida
Oficina de Lisboa. Bartolomeu Antunes (?); Oficina de Lisboa, Bartolomeu Antunes (?); Fonte Sabedoria. Oficina de Lisboa. Bartolomeu Antunes (?)j
c:. 1715. c . 174 c. 1740.

C O NVENTO D O GRILO A decorao da portaria e das pequenas como um espao de seguro de caminho
capelas da igreja revelam um projecto para a felicidade eterna.
Estamos perante um edifcio conventual comum devendo ter sido fabricadas, ao Nas capelas a decorao azulejar muito
e igreja, com grande fachada paralela mesmo tempo, pela mesma oficina e pelo semelhante, usam-se as mesmas cercadu
Rua do Grilo, levemente recuada e alada mesmo mestre pintor. Nestes dois casos ras, a simbologia respeitante a cada uma
em relao cota da estrada. O Convento pode ver-se um programa iconogrfico das invocaes .dada de forma esquem
dos Eremitas Descalos de Santo Agos solucionado da mesma maneira, isto , tica ajudando as inscries descodifica
tinho, sob a invocao de Nossa Senhora ilustrando de uma forma simples e muito o correcta dos smbolos. As cercaduras
do Monte Olivete foi construdo segundo directa determinadas passagens bblicas. recortam-se para dentro da reserva e so
projecto de Joo Nunes Tinoco (?-c. de Assim na portaria mostram-se diferentes rectas na parte superior. Trata-se de um
1668), sendo a primeira pedra lanada "portas do cu" em cartelas abertas sob esquema simples que utiliza a repetio
em 1666. Obras da primeira metade do pesadas cercaduras com pilastras seguras de cercaduras, sem necessidade de uma
sculo XVIII dotaram a fachada e os inte- por meninos nus, grandes concheados e representao complexa no espao figu
riores de maior riqueza decorativa , volutas, ornamentando uma construo rativo , bastando um signo mais ou menos
tornando o conjunto mais moderno , de cheios e vazios , espaos de luz e som esquemtico para ilustrar as invocaes
menos severo, em suma mais barroco . bra, com grande sentido de volume e de cada capela.
Sabe-se que no foi grandemente afecta movimento . As cartelas representam Veja-se, por exemplo , na portaria, o
do pelo terramoto de 1755 . cus nublados com os portais , painel onde se representa o facto de ser
De facto, a azulejaria do convento pode decorados como de fossem de igreja ou mais difcil um pecador entrar no cu
datar-se a partir do primeiro quartel de palcio e reservas em fita para as ins do que um camelo passar pelo buraco de
de Setecentos com uma diversidade de cries bblicas respectivas . Este progra uma agulha em que se v claramente
modelos adaptados s funes dos espaos =a pretende fazer equivaler a portaria a grande dificuldade de representao
que ocupam. como uma porta para o cu, o convento do tema pelo pintor de pouqussimos

94
recursos. No entanto , o peso e a fora
expressiva da cercadura fazem passar
as dificuldades de representao, sendo
o observador captado pela qualidade
dos azuis-cobalto, profundos, o movi
mento e o volume do desenho barroco
das cercaduras, do brilho do esmalte .
A mesma oficina poder ter produzido
grande parte da decorao do conven
to , tendo a campanha de obras sido
bastante longa. Na sacristia da igreja
encontramos a mesma qualidade de
azuis- cobalto servindo uma decorao
mais elaborada j com interveno de
um pintor um pouco mais apto a
descrever trechos da vida de Moiss.
Neste caso , as cercaduras so tambm
bastante elaboradas, apesar de ainda
rectas na parte superior mas bastante
recortadas para o interior dos espaos
destinados figurao . Pilastras laterais
Convnlo d o Grilo. Escadaria. Atlante. Oficina d e Lisboa. Bartolomeu Antunes (?); c.. 1740.
com anjinhos atlantes so os elementos
ilusionistas essenciais da construo de corao de padronagens complexas e Articulada com as albarradas, a deco
uma moldura arquitectnica muito de albarradas desenhadas em painis de rao da zona superior das portas
decorada com volutas, concheados e azulej o s muito altos com a mesma eleva-se em molduras recortada s ,
grinaldas penduradas que limitam as qualidade de pigmentos cobalto j representando formas volumtricas
cenas temticas. Estas desenvolvem -se referidos. Neste contexto destaca-se a aparentadas com as solues da talha
em paisagens de exterior sendo uma das decorao do corredor onde se abrem dourada. Nestas molduras abre-se uma
mais interessantes a que figura a cidade as portas das celas dos frades. reserva para inscrio de frases bblicas
de Jerusalm, com edifcios com cpulas Para cada porta foi destinado um que deveriam acompanhar cada frade
e de planta circular . As figuras distri painel de nove azulejos de altura, em nas suas meditaes .
buem-se pelo espao mostrando movi que o primeiro marmoreado criando A espacialidade da escadaria conven
mentao e agitao de panejamentos um rodap, vendo -se albarradas onde tual, o seu desenho e iluminao, o
prprias do gosto de Setecentos. alternam anjinhos portadores de cestos magnfico tecto de estuque e o revesti
Espaos mais funcionais, como gran de flores , sobre bases e grandes cestos mento de azulej aria fazem deste espao
des corredores e lanos superiores das de flores , tambm sobre bases , envolvi dos mais interessantes de todo o edif
escadarias, foram dotados de uma de- dos em cercaduras duplas de acantos . cio conventual. A decorao espectacu-

95
tres ou de cidades, significando prova
velmente a sua funo pastoral junto
das cidades, mais do que o afastamento
da vida quotidiana dos homens do seu
tempo. Por outro lad o , em algumas das
cenas encontram-se conventos ao
longe para onde se dirigem outros
frades que atravessam pontes. Grupos
de personagens cantam e tocam instru
mentos musicais pastoris, outros
trabalham e conversam, habitando e
animando com vida os fundos de
paisagem ou de cidade, em contraste
com o isolamento das cabanas dos
Convento do Grilo. Escadaria. Patamar. Cena Afarjtima. Oficina Convento do Grilo. Escadaria. Patamar. Cena Afaritima. Oficina
de Lisboa. Bartolomeu Antunes (?); c . 740. de Lisboa. Bartolomeu Antunes (?); c. 1740 . eremitas ou dos conventos , uma
lar da escadaria deve ser datada de uma tam com urnas. As cabeceiras tambm imagem que poderia colar-se situao
poca posterior aos restantes azulejos, se elevam na zona central em efeitos de do Convento do Grilo na poca: junto
provavelmente mais prxima da deco arquitecturas i mpossveis articu cidade, mas suficientemente afasta
rao de estuques do tecto da mesma, lando vrios elementos tectnicos ou do , para permitir uma dupla funo -
atribuda a Grossi e que regista a data decorativos . Como elemento destas a pastoral e a de recolhimento dos
de 1 74 6 . Para esta datao bastaria arquitecturas impossveis vej a - s e o frades.
notar a presena de elementos da atlante que segura uma pilastra pers N o patamar mdio o grande painel que
gramtica decorativa l'ocaille, como as pectivada onde parece descarregar o ocupa toda a parede de fundo, bem
asas de morcego , o recorte da cabecei lanamento dos degraus do segundo iluminado pela luz que entra pelos
ra dos painis, a formas das urnas de patamar. janeles, mostra uma grande cenogra
remate e dos medalhes centrais das No interior do espao cenogrfico fia de cidade porturia, com edifcios,
cercaduras. Os painis da escadaria criado pelas cerca duras desenvolvem runas, personagens atarefadas , outras
tm cercaduras extremamente com -se temas figurativos conjugando tocando flautas, outras conversando
plexas sobre rodap marmoreado em aspectos da vida cortes, com uma entre si e uma grande rvore dramti
amarelo - ouro e roxo de mangans. narrativa baseada na vida de eremitas, camente oblqua, em primeiro plano ,
Mantm-se o sentido de arquitectura provavelmente ligados Ordem dos como elemento de separao de duas
cenogrfica, representando uma estru Carmelitas Descalos. O desenvolvi cenas, a de porto e a de cidade . Ao
tura muito volumtrica e decorada, mento figurativo desta temtica parece canto direito uma outra cena de
aberta para um palco onde se desenro explicar algumas cenas de eremitrio , eremita. Este painel muito seme
lam as cenas figurativas . As pilastras onde se vem frades descalos orando lhante ao painel do Museu Nacional do
laterais onde po ntuam dramticos em pobTes cabanas , representados nos Azulejo , exposto na Sala Eng. Santos
anjinhos sentados, elevam-se e rema- cantos de grandes cenografias campes- Simes, com o n . O de inv. 709, e de
provenincia desconhecida. Ao painel
do Museu falta a cena dos eremites, a
cercadura diferente e as cenas
tambm no so exactamente iguais.
Trata-se, no entanto de uma mesma
receita decorativa, to prxima que
parece igual e da mesma oficina, pinta
da sob a orientao do mesmo mestre
pintor . Da mesma oficina e com temas
muito semelhantes foi para o Victoria
and Albert Museum de Londres um
painel retirado de uma antiga quinta
demolida ao Cabo Ruivo , recuperado
pelo Engenheiro Manuel Leito .
Convnto do Grilo. Escadaria. Caada com falco. Oficina de Convento do Grilo. Escadara. Eremita. Oficina de Lisboa.
De um lado e de outro do painel que Lisboa. Bartolomeu Antunl:S (?); c. 1740. Bartolomeu Antunes (?)i(:. 1740.

acabamos de descrever, situam-se dois j ardim esto intimamente ligadas tualmente usados em escadarias ou salas
outros painis de temtica diferente, Palavra de Deus , Sabedoria e ao de palcios. No entanto , se nos repor
embora no to oposta como partida Paraso , no fundo a um universo de tarmos leitura simblica da caa, esta
pode parecer. Tanto num como nou temas de alcance espiritual. De facto , significa procura determinada do Bem,
tro desenha- se uma grande fonte apesar do ambiente barroco e corteso de Deus, e o falco, como o animal que
central, j o rrando abundante gu a , destes painis das fontes, o facto de persegue o Mal. Da que uma correcta
ornamentada com esculturas e m dese no aparecerem mulheres nas cenas leitura iconolgica deste tema poder
nho italiana, inspiradas certamente de jardim sintoma de que se trata de apontar tambm para a misso dos
na obra profusamente ilustrada de temas, cujo significado hoje nos escapa frades e at para o sentido da presena
Lepautre , a que j nos referimos a na sua total dimenso , mas que no dos homens na terra : a procura deter
propsito das fontes e jardins dese pode seno ter um profundo sentido minada de Deus, auxiliados pelo falco,
nhados nos azulejos do Palcio Olho. espiritual. simbolizando o poder contra o Mal.
As fontes situam-se em jardins barro Subindo o segundo lano de escadas a Deste modo , toda a decorao da esca
cos e, e m volta, vrias personagens decorao desenvolve-se ao longo da daria est articulada com a decorao
masculinas em traj e da nobreza ou da parede da caixa da escadaria, desta vez da portaria do convento que a antece
alta burguesia conversam entre s i . com um tema invulgar - a caada com de . A uma representao das Portas
N u m d o s painis uma personagem faz falces, prtica de entretenimento e de do Cu, destino querido pelos seres
o sinal de silncio com o indicador preparao da destreza fsica para uma humanos, que se vem na portaria,
sobre a boca fechada, enquanto outra eventual guerra, muito em voga na seguem-se, na escadaria , diferentes
com a mo junto orelha, escuta e corte. Aqui no parece to clara uma caminhos de busca espiritual, o eremi
aponta para a fonte . A simbologia da mensagem de carcter religioso, antes trio e a missionao , a conte=plao
gua, a simbologia da fonte e a do uma certa utilizao dos temas habi- e a caa ou perseguio do Bem.

97
rncia em termos de representao e
pintura, o que nem sempre acontece
em decoraes desta dimenso. A coe
rncia das imagens a que nos referimos
torna-se mais evidente quando, com
paramos estes painis com o do Museu
do Azulej o , suportando o mesmo tema.
As atitudes dos grupos de figuras, o
modo como se sentam em acidentes da
paisagem, tocando flauta ou descansan
do , os gestos escolhidos para acentuar
cenas de conversao , a viso das perso
nagens em diferentes poses e sob dife
rentes ngulos , tudo concorre para que
se depreenda nestes painis a presena
de um mestre pintor que parece ter
alguma influncia de gravuras francesas
na rbita de Wateau.
Na decorao conventual vejam-se ain
da os padres dos restantes lanos
da escadaria, de grande qualidade e o
arranj o do corredor onde se situam as
celas de frades. Neste amplo corredor
abrem-se estreitas p ortas de celas,
tendo -se optado por uma riqussima e
invulgar decorao que transforma
totalmente o espao. Entre cada porta
desenvolve -se um alto lambrim de
albarradas articuladas com uma estru
tura de azulej o recortado que envolve
cada cabeceira de cada porta. Estas
cabeceiras recortadas suportam vrios
Convento do Grilo. Portal de uma cela de frades. Oficina de Lisboa. Bartolomeu Antunes (?); c. 1740.
elementos puramente ornamentais que
Todos os painis desta escada foram diferentes pintores na construo des enquadram cartel as com inscries
executados pelas mais hbeis mos a tas imagens e no desenho das perso bblicas. A decorao do corredor agar
trabalhar .nas oficinas de azulejaria de nagens e dos diversos eleInentos . Os ra- s aos ritmos aJ:quitectnicos mi
Lisboa. D e facto difcil descortinar painis apresentam uma grande coe- nimalistas e estruturais do edifcios,

98
subvertendo -os numa outra composi
o , tambm ritmada, sequencial, mas
de ordem barroca, apesar de no deri
var de nenhum modelo europeu.

FAC HADAS AZULEJADAS


NA RUA DO GRILO

P R D I O N . oS 1 0 0 A 1 0 8

Neste prdio que" parece de construo


datvel de finais do sculo XIX ou do
princpio do sculo XX, de construo
corrente, poder ver-se no portal prin
cipal a data de 1890. Apenas o rs-do
-cho tem revestimento azulejar o que
nobilita um edifcio sem qualquer
marca distintiva .
o padro escolhido tem bastante inte

resse do ponto de vista decorativo ,


criando uma mancha de cor muito viva.
Trata-se de um desenho aberto a azul
-claro, sobre um fundo arroxeado, ins
pirado em arrendados, provavelmente
dos ferros forjados da poca . Este
.
Rua do Grilo. Padro azul. Fbrica Viva Lamego (?). Sc. XlX ( 2 . 3 metade).
padro teve alguma divulgao no pas,
j o vimos em duas tonalidades de produo muito apreciada por Joaquim 1903 , juntamente com o monograma
verde, sempre com a tonalidade mais de Vasconcellos que se refere utiliza MM. A construo deste edifcio ser
escura em fundo de modo a permitir o o de tonalidades de azul muito elabo anterior a esta data que provavelmente se
efeito de transparncia pretendido. radas (Vasconcelos, 1884) . referir a obras destinadas instalao de
A datao provvel ser prxima da data famlias de militares no edifcio . No
do portal principal, isto , de cerca de P R D I O DA MANUTENO M I LITA R , existe documentao capaz de esclarecer
1 8 9 0 . Existem variantes deste padro N.O 86 se a azulejaria de fachada existente no
no Norte do pas atribudos Fbrica edifcio pertence ou no a esta campanha
Viva Lamego de Lisboa e do Car Neste prdio, prximo d o anterior, mas de obras de princpio de sculo .
valhinho , n.o Porto (Am.o.rim, 1996) . mais isolado na paisagem urbana, O padro utilizado tem caractersticas
De facto , a Fbrica Viva Lamego teve tambm h uma datao no portal, de semelhantes ao anteriormente descrito,

99
do a azul-cobalto sobre branco , sendo mos variantes deste padro no mos
cada azulejo dividido a meio por uma trurio Roseira e este mesmo padro no
linha ponteada na diagonal. Os trin revestimento da cimalha da casa de
gulos equilteros obtidos p o r este Machado de Castro . Da que se possa
processo so preenchidos nos vrtices atribu-lo ao fabrico Roseira, situan
opostos com motivos decorativos . Cria do-o como tantos padres desta fbri
-se ento uma retcula ponteada que ca, numa rea geogrfica de influncia
marca grandes diagonais no revesti da referida manufactura.
mento da fachada, obtendo-se efeitos
de iluso muito dinmicos assentes em MANUTENO M I LITA R
grandes linhas diagonais. Uma cerca
dura de folhagem aberta a branco sobre E m todo o conjunto d e edifcios per
fundo cobalto remata a decorao tencentes Manuteno existe azulejaria
acentuando o desenho dos vos e per de maior ou menor interesse. No edif-
mitindo uma excelente articulao do cio principal foram neste sculo enco
revestimento azulejar com as cantarias. mendados azulejos Fbrica Aleluia de
Um friso simples de guirlandas usado Aveiro para decorar salas de reunio ,
na cimalha. hoje tapadas por lambrins de madeira.
Tambm no Brasil este padro teve Numa antiga moradia, situada nos espa
grande sucesso, como se pode ver na os da Manuteno, pode ver-se de
Bahia e S. Lus do Maranho . A produ corao da antiga sala de jantar com
o semi-industrial deste padro , como azulejos relevados , de excelente qualida
de muitos outros que encontramos no de, produzidos na Fbrica de Sacavm.
nosso passeio bem visvel nos resulta Os lambrins de azulejo revestem todo o
dos obtidos : sobre o azulejo branco espao e so constitudos por paralele
colocavam-se papis perfurados com o ppedos de faiana vidrada verde, rema
desenho que depois de passada uma tados por um friso floral relevado e
trincha molhada em azul- cobalto novamente em remate final novo friso
permitia a transferncia do desenho relevado nos mesmos tons de vidrado
para o azulej o . Este processo de estam verde .
Rua do Grilo. Prdio de Manuteno Militar. Padro azul e
branco com ponteados. Fbrica Roseira. Sc. XIX (2. a metade).
pilhagem manual ainda hoje usado no J nos terrenos do antigo Convento das
isto , utiliza motivos que criam uma fabrico de azulej o s , sobretudo para Grilas, foi construdo um edifcio para
espcie de transparncia, inspirados em restauros de fachadas e pequenas enco albergar a fbrica do po da Manuteno
temas decorativos para o desenho txtil, mendas, como se pode observar nas Militar. Trata-se de instalaes indus
os ferros forjados e todo o tipo de fbricas Constncia, Santa Ana ou triais gigantescas, memria intacta de
produo industrial de final de Oito Viva Lamego para apenas citar as mais arqueologia industriat cujas paredes
centos. Neste caso o padro estampa- antigas ainda em laborao . Encontra- esto integralmente decoradas com

100
grandes painis de azulejo ilustrando a -nos um revestimento semelhante , nesta
histria do po . Os painis, executados cidade do Brasil, adiantando que se
como pinturas, foram realizados sobre trataria de um fabrico portugus, prova
imagens fotogrficas , provavelmente velmento de fbricas do Porto, inspira
realizadas pelo prprio pintor para do no desenho de um catlogo holands
apoio do seu trabalho . de faiana, o padro n.O 72 da Keninkle
A novidade destes painis reside numa Fabric Van Murr Tegels (Alcntara,
encomenda de azulejos para uma insta op. cit . ) .
lao fabril, monumentalizando-a com C omo muitos outros padres fabrica
uma interveno de carcter plstico , o dos em fbricas portuguesas, inspirados
que revela uma mudana de mentalida em modelos de provenincias diversas,
des quanto ao trabalho e produo este deriva, portanto, de um catlogo
fabril que neste caso se desenrolaria em holands. No entanto, na Holanda no
instalaes cuidadas do ponto de vista se conhece nenhuma fachada com este
organizativo e tecnolgico mas tambm padro que seria apenas utilizado em
do ponto de vista decorativo . A azuleja cozinhas ou outros compartimentos de
ria foi produzida em Aveiro . carcter funcional das casas.
N os sculos XVII e XVIII o mesmo se
Rua do Grilo. Conjunto de fachadas azulejadas. Da esquerda
P R D I O S N . OS 87 A 9 I , 85 A 8 0 , passava com a importao de azulejos
para a direita: Fbrica de Sacavm (?), Fbrica Viva Lamego (?)
e Fbrica Roseira (?), Sc. XIX (2.3 mdade).
74 A 79 holandeses que estes usavam apenas nas
chamins das salas ou nas cozinhas e em -de-banho ou cozinha num projecto
Em frente ao Palcio Lafes, cuja des Portugal eram destinados a funes mais com grande impacto urbano.
crio remetemos para o final deste espetaculares: revestimentos integrais ou Veja-se entretanto o catlogo de azulejos
percurso, podem ver-se trs prdios lambrins de salas. Esta importao tor da Fbrica de Sacavm, com a marca
revestidos a azulejaria de fachada, numa nou-se to intensa que os Holandeses Gilman e Comandita, publicado por
longa frente urbana animada pelo chegaram a produzir azulejaria figurati Ana Paula Assuno , no seu estudo sobre
brilho e cor dos azulejos. O primei va, com programas iconogrficos decidi a fbrica (Assuno , I998) . O modelo
ro edifcio , recentemente restaurado , dos entre ns e no usados no pas de n . O 5 2 0 , integrado nos Azulejos de
uma construo relativamente peque fabrico destinando-se apenas a Portugal faiana fina para Lambrins , Tipo
na , com escala mais prxima de mora e em certos casos a Espanha. Portuguez Antigo uma variante
dia do que de prdio , dotado de uma Da que apesar de este ser um padro deste padro que nos ocupa. A marca
decorao de azulej os multicolores, o copiado e no de desenho nacional, Gilman e Comandita representa uma
que confere sua fachada austera, sem a sua colocao numa fachada, dotan terceira poca da Fbrica de Sacavm
desenho arquitectnico de interesse, do-a ainda de cercaduras de riscas (sendo que a sua fundao data de
uma alegria muito especial. multicolores, revela o gosto portugus e I 8 5 6 , pertencendo a Manuel Joaquim
Dora Alcntara no seu estudo de azu- sobretudo , o que mais interessante , a Afonso) . James Gilman toma as rdeas
lejaria de S. Lus do Maranho revela- transformao de um padro de casa- da fbrica em I902 , mantendo , no

\01
dissemos, quando tratmos do edifcio
do Palcio da Cova este padro foi
inspirado num desenho de azulejo
ingls de r880, produzido pela Milton
& Co, como revela Dora Alcntara a

propsito do mesmo padro que reves


te uma fachada na Av. Lus Gomes de
Castro, em S. Lus do Maranho . Em
Lisboa este padro vulgarssimo ,
aparecendo em acres , verdes ou azuis
- cobalto sobre branco, devendo datar a
sua produo da dcada de oitenta do
Rua do Grilo. Padro da Fbrica de Sacavm (?). Sc. XIX Rua do Grilo. Padro da Fbrica Viva Lamego (?). Sc. XIX
(2. a metade). sculo XIX .
(2.3 metade).

os maiores fabricantes de azulej o s , era


um facto . FACHADA URBANA, N . oS 1 A 2 7
O edifcio seguinte mostra um padro
prximo do que j vimos anteriormen No final da Rua do Grilo nota-se uma
te, neste caso um motivo tambm ins interveno na fachada de dois prdios
pirado no desenho txtil ou de ferros distintos, ambos de desenho austero e
forjados estampado a verde-esmeralda repetitivo que j designmos por cons
-escuro , sobre um fundo da mesma truo corrente, datvel do sculo XIX .

natureza , mais claro . Com o padro de Esta interveno refere-se ao azuleja


fundo arroxeado este revestimento ver- menta dos dois prdios com o mesmo
de-esmeralda tambm tem a caracters padro de azulejos apenas no piso do
tica de criar um tonalidade forte, sem a rs-da- cho , de modo a criar uma
Rua do Grilo. Padro da Fbrica Roseira (?). Sc. XIX
(2. a metade). presena do branco de fundo habitual, imagem de continuidade , provavel
entanto , uma grande ligao com a em toda a fachada. mente de pertena de um nico
produo inglesa , caracterstica da Finalmente, o terceiro prdio , de gran proprietrio . Escolheu-se um padro
poca de John e Wiliam Stott Howord des dimenses, mostra uma fachada da Fbrica de Sacavm de finais do
(18 6 3 -18 93) . Destes factos conclui-se totalmente azulej ada com um padro sculo XIX princpio do sculo XX ,
,

que o padro do edifcio da Rua do j nosso conhecido que encontramos um desenho muito precioso e arrenda
Gril o , podendo ter sido produzido no revestimento exterior do Palcio do em transparncias de acres sobre
pela Fbrica de Sacavm , era vendido da Cova e que atribumos Fabrica da fundo branco , produzido por estam
como portugus antigo , e como tal Calada dos Cesteir o s , da famlia pagem mecnica . Compare -se tam
consumido. Conclui-se tambm que Roseira, fbrica instalada neste palcio. bm este modelo com um dos catlogos
nesta poca a circulao de modelos N este caso o padro foi pintado em dois da Fbrica de Sacavm , j citados. Tam
entre Inglaterra, Holanda e Portugal, tons de ocre sobre branco . Como j bm com a marca Gilman e Comandita,

102
responsveis pela reconstruo do pal
cio . As suas biografias so conhecidas,
lembramos no entanto o facto de o
L O duque ser sobrinho e afilhado de

D . Joo V e o . O duque, personalidade


importante da cultura portuguesa pela
sua ligao criao da Academia das
Cincias de quem o LO presidente.
Mais tarde D . Ana MariaJos Domingas
FranciscaJlia Senhorinha MateusJoana
Carlota de Bragana e Ligne Sousa
Tavares Mascarenhas da Silva (1797-
-1851), 3.0 duquesa de Lafes e seu
marido D . Segismundo lvares Pereira
de Melo, filho segundo dos 5 .oS duques
de Cadaval, tero tambm contribudo
para a decorao dos interiores. D. Se
Rua do Grilo . Padro da Fbrica dt: Sacavm (?). Sc. XIX (finais).
gismundo que tem altos cargos no
prope a pagela uma srie de azulej os no o evidente da diferena deste governo e scio honorrio da Aca
monocromticos, aparentados com os padro num prdio restaurado , embo demia das Cincias, em 1819 recebe a
que publicamos, datveis portanto do ra os azulej os azuis sejam obviamente merc para uso do ttulo de duque.
princpio do sculo. mais vibrantes do que os ocres , cor que Em primeiro lugar vejamos a decorao
O azulejamento da fachada foi feito reflecte menos a luz. da escadaria nobre do palcio que
sem cercaduras, de modo que o padro claramente uma readaptao de azulej os
convive directamente com as cantarias, PALCIO LAF E S do sculo XVII ao novo edifcio palacia
forma pouco habitual de revestimento . no . Tal como vimos no Palcio Marqus
D o p onto de vista cromtico esta O Palcio dos Duques d e Lafes um de Olho em que na sala de entrada
padronagem parece tristonha, no edifcio construdo na antiga Quinta do foram readaptados azulejos do sculo
entanto uma obra de restauro que Grilo, sobre preexistncias do sculo XVII e ali sabemos que foram resultado
devolvesse a cor branca s cantarias e XVII, cujas obras so iniciadas em 1760, de consertos de campanhas de obras
uma cor definida e articulada com estes como ficou recentemente e claramente do sculo XVIII, no Grilo tambm pa
ocres nos panos de fachada superiores demonstrado (Matos, 94) . D . Pedro de rece ter havido a mesma preocupao.
de alvenaria traria resultados surpreen Bragana Sousa Tavares Mascarenhas da De facto , na escadaria nobre, primei
dentes. Veja-se o mesmo padro , num Silva, Lo duque de Lafes (r718-1761) , o ro espao de entrada no edifcio, vem
edifcio da Calada da Ajuda num jogo seu irmo e . o duque D . Joo Carlos de -se azulejos do sculo XVII como forma
de tonalidades de azul-cobalto prximo Bragana Sousa Ligne Tavares Mas de afirmao da ancestralidade da casa.
do azul-ultramarino , para se ter uma carenhas da Silva (1719 -1806) foram os O utra hiptese interessante a de

'3
10 4
esta decorao ter pertencido ao edifcio
anterior ao actual palcio e ter sido
posteriormente adaptada escadaria.
A inscrio na decorao da escadaria,
Manuel Gomes /assentou /26 de De
zembro de 92 pode referir-se a 1792
ou 1892 , duas datas possveis para o
assentamento e consertos na azuleja
ria da escadaria.
Os azulejos da escadaria, bastante refor
mados para se adaptarem ao local, so
pintados a azul-cobalto sobre branco e
no seu conjunto obedecem temtica
mitolgica de Diana, embora em alguns
trechos seja difcil a sua leitura iconol
gica. Os painis so rematados lateral
mente com colunas torsas decoradas
com folhagem e capitis corntio s .
A representao perspctica destes ele
mentos arquitectnicos assaz ingnua.
No entanto , as cercaduras superiores e
inferiores dos painis so muito melho
res como desenho, por se ter limitado o
pintor a refazer modelos decorativos
Palcio Lafes. Escadaria. Painel mitolgico (pormenor). Apolo como pastor. (?) Oficina de Lisboa. Gabriel dei Barco; c. 1700.
muito conhecidos. Na escadaria pro
priamente dita a cercadura mostra do sculo quando Oliveira Bernardes Se dermos maior ateno representa
composies de folhagens e frutos , no introduz na azulejaria azul e branca o das figuras, sobretudo s cabeas e
patamar grandes acantos enrolados e portuguesa, modelos mais cultos. expresses faciais, possvel reconhecer
floridos . Em ambos os casos estas cerca Quanto s cenas figurativas onde se facilmente a maneira de um dos mes
duras so tpicas do sculo XVII , substi narram episdios da mitologia clssica tres pintores da azulejaria barroca -
tudas no sculo XVIII por outros referentes a D iana, encontramos a Gabriel dei Barco. H uma expresso
modelos . As colunas e capitis de rema mesma tipologia de representao, com que parece nossa contempornea na
te lateral, referidas, tambm represen alguma ingenuidade, tanto nas figuras representao das figuras, uma tipolo
tam uma viso dos membros da como nas paisagens. Apesar deste facto , gia de paisagens que este pintor inau
arquitectura ainda de forma muito a figurao narrativa e as cercaduras so gura, uma tipologia de cercaduras que
ingnua , caracterstica dos pintores extremente eficazes do ponto de vista caracterstica da sua oficina . Veja-se
do sculo XVII, inaceitvel j nos finais expressivo e decorativo . o painel alegrico assinado pelo mestre

105
(Ovdio , Metamorfoses, op. cit. ) . Num A restante azulejaria que encontramos
dos painis, Diana parece caar com neste palcio , coeva da construo da
uma rede em competio com outro nova estrutura e encontra-se em algu
caador . Noutros vem-se grupos de mas salas e corredores situadas a poente
ninfas e Diana no banho . relativamente ao ptio nobre do pal
Uma figura de homem, trajando como cio , onde encontramos tambm deco
pastor e calcando aos ps o que parece rao com pintura mural. Antes de
ser uma vbora ou um lagarto referir descrever os painis e o padro decora
-se- ao irmo gmeo de Diana, o deus tivo que a encontramos e que julgamos
Apolo (ver a este respeito o que se pertencerem mesma mo , vej amos as
escreveu a propsito da decorao da declaraes de Francisco Paula e
Sala de Diana no Palcio de Xabregas) . Oliveira (activo de r774-r8Qo) quando
No entanto , a personagem mais inte pretende o lugar de mestre da Real
Palcio Lafs. Corrdor. Painel neoclssico. Ral Fbrica do
Rato. Francisco Paula e Oliveira; c. 1800. ressante destes painis a de Acton, Fbrica do Rato, em r8r8. O pintor diz
e datado de r697, para se ter a prova representado como homem-veado , que trabalhou na decorao azulejar do
do que afirmamos, hoje na Coleco do armado para a caa e com uma trompa Palcio de Queluz, trabalhou para os
Pao da Anha, Viana do Castelo , que de caa pendurada a tiracolo . Ovdio duques do Cadaval e Lafes, marqueses
foi do palcio dos condes da Ponte em conta a sua histria : Acton, heri de Borba, condes de Anadia e Quintela
Santo Amaro. Outro painel essencial grego , um grande caador, chegando e Casa Real do Rio de Janeiro, traba
para comparao a Cena Mitolgica mesmo a dizer-se sobre ele que nesta lhos em que fez a pintura do azule
de Gabriel deI Barco , da coleco do arte ultrapassa Diana. Caa habitual jame sua eleio (documentos da
Museu Nacional do Azulejo (n. o inv. mente s , acompanhado apenas pelos Junta do Comrci o , publicados no
900) . Atente- se na representao da seus ferozes mastins . Um dia surpreen Catlogo da Exposio Cermica Neo
figura feminina, dos anjos, nuvens, de Diana no banho e enamora-se da clssica em Portugal) .
rvores e a estrutura descontnua da deusa. Esta , em fria , recusa as pro Do ponto de vista estilstico os painis e
paisagem como elementos figurativos postas de Acton pelo seu atrevimento o padro referido so de gosto neo
da linguagem do pintor e como ele e talvez pelo facto de ser melhor caa clssico o que poderia j apontar para a
mentos expressivos a pincelada rpida, dor do que elaprpria, metam o r interveno de Paula Oliveira ou de
por vezes em ziguezague e tonalidades foseia Acton em veado . O grande Francisco Jorge Costa, os melhores
de azuis densos ou muito transparentes. caador afasta-se e vai ao encontro dos pintores da poca em que se situa a
Nos painis da escadaria reconhecemos seus mastins que no o reconhecendo produo do rococ e do neoclssico na
Diana pelo seu atributo essencial - o o devoram ( Ovdio , Metamorfoses, azulejaria e cermica portuguesa. Paula
crescente sobre a cabea -, mas tambm op. cit) . Nos painis de Gabriel deI e Oliveira trabalha na Fbrica do Rato,
pela tnica curta e cingida na cintura e B arco , como em muitas representaes exclusivamente para a pintura de azule
ainda o arco e flechas, armas que usa da poca clssica, glosa-se o tema de jos desde de r794 e at cerca de r 8 Q o ,
para caar:, act'lidade a qUe se dedica Diana. no banho e a trgica his1.na alLura e m que despedido . Por um
constantemente com as suas ninfas de Acton. curto espao de tempo trabalha com a

I08
Real Fbrica da Bica do Sapato entre em curva e contracurva e termina em
1808 e 1818, poca em que a Fbrica do folhagem estilizada, muito frgil e
Rato esteve fechada devido s conturba transparente, pintada em azul-cobalto
das condies vividas durante as inva sobre um fundo branco . O centro desta
ses francesas. A colaborao que refere estrutura est decorado com um ramo
para o duque de Lafes ser natural de folhagem .
mente para do 2 . duque, desaparecido
o N a primeira sala que abre para o ptio
em 1808 e no certamente para a sua nobre, para o corredor e para a se
filha e genro , que como dissemos s usa quncia de salas at Sala da Academia
Palcio Lafes. Sala. Painel neoclssico. Real Fbrica d o Rato.
o ttulo a partir de 1 8 1 9 , portanto um encontramos outra decorao de azule Francisco Paula e Oliveira; c. 1800.

ano depois de Paula Oliveira declarar jos tambm de atribuir a Francisco Esta estrutura impossvel est deco
que trabalhou para o duque. Paula e O liveira, provavelmente reali rada com a mesma roseira e outra
Da que possamos datar este conjunto zada depois da que encontrmos nos trepadeira de folhas muito leves, fiadas
de azulejos de cerca de 1795-1800 e corredores, na medida em que denota de prolas e vasos floridos . Os painis
atribu-los a Francisco Paula e Oliveira um carcter neoclssico mais assumido. entre janelas, mais pequenos, apresen
e ao fabrico da Real Fbrica do Rato . A decorao desta sala constituda tam uma variante desta decorao
Como evidente o 2 . 0 duque de Lafes por painis de azulejo, pintura mural, sendo os medalhes centrais substitu
escolheria o melhor pintor e a melhor pintura de portas e portadas das j anelas dos por cestas de flores suspensas com
fbrica de Lisboa para decorar as salas e um discreto trabalho de estuque. efeito muito naturalista.
do palcio . A azulejaria de muito boa O tema do medalho central dos pai A decorao das paredes segue ou dita
qualidade , est articulada com decora nis um arranj o de armaduras , lanas, este aspecto da azulejaria, totalmente
es em pintura mural coeva. armas, bandeiras sobre um pedestal, resolvida por grinaldas e pendentes
Um corredor apresenta painis de um triunfo desenhado a azul-cobal de trepadeiras entrelaadas em tons
azulejo que ainda lembram a decorao to . Os painis de azulejo elevam-se pastis, que nascem de jarras de forma
rocaille tardia. A cercadura em azul sobre um rodap marmoreado em clssica pintadas sobre as portas. Estas
- cobalto esponjado : em jeito de remate verdes muito claros . Como nos painis so pintadas a ocre-claro e verde-gua
desenvolve-se um varo pintado a que descrevemos, o branco de fundo em envolvncia que completa a decora
amarelo -ouro que cria uma envolvente tem grande importncia no arranjo o . Nas salas seguintes os painis de
decorativa e desenhada com uma certa cromtico . Neste caso as cerca duras em azulejo so substitudos por lambrins
tridimensionalidade destinada a rece roxo de mangans representam moldu pintados a tmpera. Encontramos mais
ber a composio central dos painis. ras em trompe l 'oeil, decoradas com azulejos do mo delo que vim o s no
Entrelaada no varo uma roseira motivos pintados a amarelo - ouro a corredor, na sala-confessionrio , junto
em flor pintada em rosas e roxos-vino fingir trabalhos de talha. O arranjo capela, e na capela dentro de um
sos, denota um desejo de naturalismo central constitudo por um varo recesso o revestimento de azulejos mar
que encontraremos noutros painis. amarelo - ouro trabalhado em motivos moreados. Na entrada da capela vemos
A cOJnposio central, constituida pOl' geomtricos, suportando o medalho um curioso padro de carcter neo
outro varo que descreve movimentos com triunfos a que nos referimos. clssico .

109
lIO
V I . E m m A R...v. i L A

niciamos a nossa visita na Ala-

I
] o
me da do B e ato , atendendo a duas

interessantes fachadas azulej adas .

C o nvento do B e ato p o uco ou


nada mantm do reve stimento azul e -

j ar do s culo XVIII de q u e Santos

Simes ainda pde ver alguns trecho s .

N a Rua d o Acar uma Quinta o u


Pavilho junto a o rio , p e rte ncia s
propriedades do marqus de M arialva

que se estendiam desde a Rua de

Marvila at a o rio Tej o . A decorao

azulejar est quase intact a , d o s culo

XVII, com notveis painis figurativo s , inditos , de que daremos conta.

Seguem - s e o Palcio da Mitra e o C o nvento de Marvila , b e m conhecidos e

ambos marcando pocas e imp ortantes oficinas da azulej aria p o rtuguesa.

Na Praa D avid Leandro da Silva mo stram - s e os azulej o s contemporne o s ,

no interior do e difcio da antiga empres a ] o s D o mingos B arreiro .


uma reserva central, estampada a ama
relo e adornada com pintas e pequenos
losangos. Este padro articula-se com
frisos a acentuar os vos e separao dos
pisos em faixas azul e branco .
N este desenho parece haver uma remi
niscncia dos bordados a ponto de cruz
ou de outras formas populares e regio
nais de decorao que apontam para
uma datao provavelmente mais tardia
do que a azulejaria de fachada que
temos encontrado . Este desenho de
padro anuncia as frmulas muito
glosadas pela Fbrica Viva Lamego
inspirado nas formas tradicionais, da
tveis dos anos 20 e 30 de Novecentos.
a mesmo padro tambm se p ode

encontrar em S. Lus do Maranho .


Alameda do Beato. Padro azul e amarelo. Fbrica Viva Lamego Alameda do Beato. Cercadura de esferas, padro geomtrico.
(?). Sc. XIX (2. a metade). Fbrica Roseira (?). Sc. XIX (2. a metade).

EDIFCIO N . OS 2 6 A 3 0 dos vos em esferas minsculas para os


AZULEJO S DE FACHADA NA ALAMEDA pisos superiores e em desenho de
D O B EATO Construdo c o m uma certa nobreza, folhagem para o piso decorado com
como reflectem as cantarias do andar esferas. Trata-se portanto da mesma
PRDIO N . o 2 I nobre recortadas e com avental tra- oficina que produziu os azulejos da
balhado em molduras, este grande fachada do Beco do Belo . Se algumas

E
STE edifcio destaca-se das restantes edifcio recentemente recuperado deve decoraes de fachadas azulej adas ,
fachadas da Alameda, pela escala, datar do incio do sculo XIX . com um desenho de esferas semelhante,
relativa separao das outras constru A azulejaria de fachada idntica ao podem ser atribudas a oficinas dife
es e sobretudo pelo revestimento prdio do Beco do Belo n . OS 2 a I2 . rentes, veja-se o caso de um prdio da
integral da fachada com um padro de Esferas em esforado trompe } ' oei}, Av. 24 de Julho, com decorao dos
azulejos muito vivo em azul, amarelo e a branco sobre fundo azul- cobalto pisos superiores totalmente diferentes,
branco . a desenho compe-se a partir marcam a decorao do piso do rs estas saram da mesma oficina e so
de um X situado nos quatro cantos -do - cho , articulado com um padro muito semelhantes . C omo dissemos
do quadrado, a lembrar a azulejaria na mesma cor mas num desenho mais a propsito do edifcio do Beco do
de figura avulsa. Desenvolve-se depois simples, constitudo por X e crculos Belo, a decorao pode ser atribuda
uma srie de arabescos sobre a diago alternados, para os restantes pisos . Fbrica da Calada dos C esteiros,
nal, a azul-cobalto , de modo a formar A mesma soluo tambm para os frisos embora sem uma segurana absoluta.

115
tido revestimento azulejar. A escadaria,
como veremos, mantm a sua decora-
o , com azulejos do sculo XVII.
A quinta pertenceu ao conj unto de
propriedades que o marqus de Marialva
tinha nesta rea, cujo palcio se situava
prximo do actual Ptio do Marialva, na
Rua Direita de Marvila, e cujos terrenos
desciam at ao Tejo. Como se sabe, o
palcio ainda visitado por Beckford em
finais do sculo XVIII, foi descrito pelo
nobre ingls como bastante arruinado , e
dele hoje pouco resta. A quinta ou pavi
lho que agora se desvenda, teve maior
fortuna, podendo ser reconhecido como
Ptio da Quintinha. Pavilho Marialva. Painel de Brutesco. Oficina de Lisboa. Sc. XVII Cc. 186o?)
pea da arquitectura civil do sculo XVII
ainda com decorao azulejar coeva e
PTIO DA QUINTINHA armazns, terraos como elementos de campanhas de obras no sculo XVIII.
PAVILHO MARIALVA suporte. Os sucessivos habitantes foram A decorao cuidada dos interiores per
criando uma nova realidade de ptio de mite pensar que se trataria de um pavi
Entramos agora na Rua do Acar, no habitao operria, num ambiente que lho de apoio a um antigo Cais Marialva,
Ptio da Quintinha, uma das ilhas de ainda tem qualquer coisa de rural. destrudo para se ganhar terreno ao
habitao operria de Lisboa. Protegida O edifcio de habitao principal da Tejo, como alis o cais da Quinta da
pelos antigos muros, edifcios para arma antiga casa, desenvolve-se numa fachada Mitra, situado a escassos metros adiante .
zns e fachadas dos edifcios da quinta, a perpendicular ao Tejo , mantendo -se Pode pr-se o problema de as figuras
ilha franqueia-nos a entrada por um esta intacta, ao contrrio da estrutura de convite compradas para a Coleco
porto desmantelado . Entramos num restante, como dissemos, praticamente Castro Maya, hoje no seu Museu no Rio
antigo ptio de calada em basalto que se irreconhecvel. No entanto , parece de Janeiro , terem sido retiradas do
prolonga por baixo de um arco, passadi subsistir ainda a planta em L invertido vestbulo deste edifcio , cuja estrutura
o da antiga casa nobre para outras que se v em plantas antigas da zona. lembra muitos vestbulos com figuras
dependncias onde ainda se vem restos Para o Tejo a fachada estreita e pouco de convite , em Lisboa. De facto os
de um muro de varanda ou terrao. No aberta alongando-se na perpendicular. registos de compra destes azulejos in
ptio, restos de uma fonte ou poo, so Na fachada principal abre-se um dicam terem pertencido Quinta do
tambm memria muito destruda da portal, dando acesso ao vestbulo e Marqus de Marialva em Lisboa
antiga casa. A construo de habitaes escadaria de pedra , com uma certa (Alcntara, 1 9 9 8 ) . No entanto , o s
precrias foi tomando conta de todos escala, de desenho tpico dos sculos residentes, que se instalaram n o local a
os possveis espaos, utilizando muros, XVII e XVII I . O vestbulo deve ter partir dos anos 2 0 , deste sculo, no se

116
lembram dessa decorao. Ter prova flores e outros elementos decorativos e
velmente sido retirada mais cedo, nos sobre ela esto sentados putti (anj inhos)
tempos em que no edifcio funcionou tocando instrumentos de sopro e, num
um colgio . registo mais baixo faunas, representados
A partir deste vestbulo subia-se ao andar com chifres e pernas de chibo, tambm
superior por uma larga escadaria de tocando instrumentos. Estes elementos
pedra, inteiramente revestida a padrona variam ligeiramente de painel para pai
gem do sculo XVII, pintada em azul e nel' mantendo-se sempre eixos simtri
amarelo, que se continua pelo corredor cos de composio .
do andar nobre. Note-se que esta escada Podem ver-se painis do mesmo tipo,
est hoje integrada em residncia sepa embora policromos, no Museu Nacio
rada, fazendo -se a circulao para o nal do Azulejo. Inspiram-se em livros de
primeiro andar por escada de madeira, estampas com modelos para decorao
. provavelmente construda no sculo XIX. arquitectnica, marcenaria, ferrros, etc . ,
No plano da entrada, que se situa ao nvel e a sua tipologia deriva e lembra orna
do grande ptio numa cota de 1.0 andar, mentao maneirista flamenga e france
encontra-se outra residncia, construda sa, como dissemos. A maior novidade Ptio d a Quintinha. Pavilho Marialva. PadrJo amarelo e azul
(pormenor). Oficina de Lisboa. Stc. XVII (c. 1860?)
dentro das salas nobres do pavilho. De destes painis reside no facto de apesar de
facto estas salas com aberturas a nascente, serem da famlia dos que mantm a pale
davam acesso a um grande terrao , sobre ta de cores completa, usarem apenas azul
o Tejo , de onde se desfrutava ainda neste e branco , o que pode significar que te
sculo de um panorma deslumbrante. nham sido dos primeiros ensaios a azul e
Estes espaos com lambrins do sculo branco, no sculo XVII, em painis figu
XVII mantm o revestimento quase rativos. Esta passagem do mesmo desenho
intacto ! Trata-se de painis pintados a a cores para azul e branco comum na
azul-cobalto sobre branc o , portanto azulejaria de padro do sculo XVII ,
pertencentes grande corrente de gosto menos vulgar nos painis figurativos.
monocromtico que vai dominar toda a Como dissemos no piso superior, um
azulejaria portuguesa de cerca de 1670 grande corredor ainda tem lambrins de
a 1750. No entanto, os painis so ainda azulejos do sculo XVII , em padro azul e
Ptio da Quintinha. Pavilho Marialva. Painel de b,.utesco
do sculo XVII o que facilmente amarelo, com cabecinhas aladas de anjos (pormenor). Oficina de Lisboa. Sc. XVII (c. 1860?)

reconhecido pela tipologia da figurao . aos cantos das cercaduras. Os modelos de portanto de uma campanha de obras da
De facto, o desenho no narrativo mas padro e de cercadura so conhecidos, poca em que a casa foi construda,
apenas puramente ornamental. Uma no se podendo datar com segurana, datando portanto a sua fundao pelo
estrutura de {erroneries (ferro fOljado embora no devam ser muito posteriores menos do sculo XVII.
flamenga ou francesa) ocupa todo e a 1660. A produo deste padro de Neste mesmo piso, Ullla manta de reta
espao , est decorada com guirlandas de Lisboa, de muito boa qualidade. Trata-se lhos construda com restos de padres

1I7
azuis e brancos de finais do sculo XVII e andar nobre ligado por escadaria interna,
do sculo XVIII reveste toda a cozinha, o que se justifica pelo mximo aproveita
em aproveitamento de azulejos que se mento das caractersticas do terreno e
espalhavam por toda a casa. Trata-se da paisagem, pela utilizao do edifcio
de um curioso mostrurio de padres como pavilho de lazer. A evoluo urba
pintados a azul-cobalto sobre branco, na vai transform-lo em quinta e poste
construindo uma cozinha-museu de azu- riormeJ,'lte em estrura de habitao com
lejaria, que reordenada em termos de trs fogos, no espao que descrevemos, e
mobilirio , daria um espao extraordi muitas mais nas outras dependncias.
nariamente requintado.
A azulejaria do pavilho, quase toda do PALC I O DA M ITRA
sculo XVII e de grande qualidade, um
dos casos em que os azulejos se mantm Na Rua do Acar impe-se o Palcio
nos locais de origem, servindo como guia da Mitra, construdo entre altos muros
para uma hipottica reconstituio do coroados com balaustrada onde se
conjunto edificado. De facto ajuda-nos a abrem vos de desenho requintado.
entender que o andar nobre se situa ao D. Toms de Almeida (171 6 - 1 7 54) ,
Ptio da Quintinha. Pavilho Marialva. Cozinha. Diruntes
nvel do terrao e que a escadaria nobre padres em azul e branco. Oficina de Lisboa. Sec. XVIII. 1 . 0 patriarca de Lisboa, grande persona
faz a ligao deste com o superior, prova bre. Esta estrutura funciona, portanto , lidade da corte de. D . Joo V, transfor
velmente usado tambm como andar no- em termos tipolgicos como um duplo ma a antiga Quinta do Arcebispo no

118
Palcio e Quinta da Mitra para seu uso .
Sabe-se que em 1744 D . Toms de
Almeida ofereceu a um magnfico
banquete ao nncio apostlico , o
cardeal adi. As obras do palcio devem
ter comeado pelo menos 10 anos antes
desta data. Um dos aspectos mais inte
ressantes do edifcio era o cais dos
obeliscos, construdos em pedraria, por
onde se faziam as entradas para o palcio
a partir do Tej o , cujos fragmentos so
conservados no Museu da Cidade.
Trata-se de uma obra que se compara ao
Palcio das Necessidades, construdo e
decorado sensivelmente na mesma poca
por D . Joo V e ao Palcio de Santo
Anto do Tojal, na antiga Quinta da
Mitra daquela localidade . Sabemos por
documentao da poca que Canevari
foi o arquitecto do Palcio-Fonte e da
Palcio da Mitra. Escadaria nobre. Patamar. Balaustrada com paisagem em transparncia. Bartolomeu Antunes-Nicolau de Freitas (?).
remodelao da Quinta da Mitra em Oficina de Lisboa; c. I74-0.

Santo Anto do Tojal. a projecto do exigncia do arquitecto na articulao azulejaria de desenho menos moder
Palcio das Necessidades atribui -se a dos painis com a estrutura do edifcio no , presente em todos os edifcios,
Custdio Vieira, terminado por Eug e existem semelhanas decorativas entre avanos e recuos nos programas deco
nio dos Santos. evidente que um a azulejaria destes trs edifcios. Pode rativos . No existe documentao sobre
arquitecto de renome ter sido o autor dizer-se em termos muito gerais que no a autoria e datao dos painis de azule
dos trabalhos no Palcio da Mitra de Palcio da Mitra de Santo Anto do jo que tm sido analisados por compa
Lisboa, embora se desconhea o seu Tojal se ensaiaram inovaes na lingua rao estilstica.
nome. Uma das personalidades artsticas gem decorativa dos azulejos, desenvol a programa iconogrfico para a azule
ligadas ao palcio a do pintor Francisco vidos depois no Palcio da Mitra de j aria foi determinado pela funcionali
Vieira Lusitano (1699-1783), que repin Lisboa que culminam na decorao do dade respectiva dos diferentes espaos.
tou os retratos dos arcebispos de Lisboa e Palcio das Necessidades. No entant o , a Do ponto de vista estilstico encon
fez de novo o do patriarca, que figuravam decorao respectiva dos trs ncleos tram-se trs fases do chamado barroco
numa galeria de retratos do palcio . atribuda mesma oficina, no essen j o anino , a mais construda segundo
Estas consideraes importam ao estu cial, vai sendo realizada ao longo do formulrios barrocos, a que apresenta
do da azulej aria do palcio na medida tempo e provavelmente ]lor oficinas e discretos motivos regncia e rococ e a
em que em muitos aspectos sensvel a pintores diferentes, o que justifica a que apresenta um gosto em franca

"9
120
f'
cercaduras que usa nos palnelS que em
Vilar de Frades se tornam mais volumo-
sas e mais presentes, recortando-se para
o interior dos painis em complicadas
formas e cenografias teatrais que alis
existem j no Palcio Marqus de Olho,
mas desta vez nos painis de batalhas da
sala de jantar atribudas a P.M.P.
A decorao mais antiga do palcio
corresponde a salas no piso inferior, de
azulej os azuis e brancos figurando
albarradas de diferentes desenhos , pro
vavelmente tambm a menos rica .
C ontemporneos ou um pouco poste
riores sero os painis de caadas de
quatro salas do andar nobre, todos
muito prximos em termos de compo
sio , tanto nas cercaduras como na
figurao central. No entanto alguns
painis destacam-se pela sbita melho
ria de qualidade na representao das
figuras e das paisagens .
As paisagens, como j afirmmos, cons
tituem melhores exemplos de constru
o da imagem do que a figurao em
primeiro plano . A interpretao e
Palcio da Mitra. Escadaria. Painel d caadas. Oficina d Lisboa; c . 17 35 .
combinao de gravuras mais feliz,
mudana com aspectos de desconstru colaborao com o seu genro Nicolau revelando maior liberdade na composi
o e fragilizao dos motivos orna de Freits (173- 1755) . o . Edifcios, runas e fontes so as
mentais e que adopta a policromia. Esta Bartolomeu Antunes assina a decorao construo mais usadas para figurar em
alterao de modelos nas oficinas e no de uma capela lateral do Convento dos cenas em que muitas vezes a gua tem
gosto situa-se entre 35 e finais de 40 de Lios em Vilar de Frades, datando-a de uma presena relevante em lagos ou
Setecentos, podendo coexistir vrias 1 74 2 . C omo sabemos trabalhou no rios, desenhados em azuis esbatidos .
formas e a sobreposio de diferentes Palcio Marqus de Olho nos anos 2 0 A vegetao tem a funo d e definir com

modelos. As mais provveis oficinas a d e Setecentos e ter realizado o s painis clareza planos aproximados e distantes,
trabalhar para o palcio sero as de do salo. Entre uma e outra decorao marcados pela escala e contraste de
Bartolomeu Antunes (1688-1753) em assistimos ao evoluir dramtico das claro-escuro ou a sua ausncia.

122
Os painis de caadas aplicados no
terrao so mais expressivos na compo
sio dos motivos centrais , apresentan
do cercaduras desenhadas em apenas
cerca de metade de um azulejo como
molduras de pintura rocc. Na escada
ria de acesso grande escadaria para o
andar nobre, podem ver-se tambm
caadas cuja datao deve ser prxima
destas ltimas a crer na importncia do
desenho mais leve das cercaduras, como
elemento para a sua datao . No se
notam, de facto , mudanas radicais no
desenho das cenas de caa que mantm
a mesma tipologia, fruto de utilizao de
fontes iguais, quer gravuras , quer
painis de azulejos, que funcionam
como modelos de oficina.
Duas salas apresentam modelos de pai
nis totalmente diferentes das caadas.
Trata-se de uma tipologia de decorao
que ensaia novas modalidades orna
mentais, j presentes no Palcio da Mitra
do Tojal, em apontamentos, e culmina
r na decorao de algumas zonas do
Palcio das Necessidades, nomeadamen
Palcio da Mitra. Escadaria. Caada ao urso (pormenor). Oficina de Lisboaj c. 1735-
te na escadaria conventual e na escada
ria do passadio . Trata-se dos painis mentais - numa das salas por folhagem tados em mrmore, para a Sala das
inspirados em modelos ornamentais em movimentos espirais criando uma Bnos do Palcio da Mitra do Tojal,
regncia e rocaille, para espelhos, larei reserva para um vaso florido e na outra provvel prottipo dos bustos pintados
ras, lambrins de madeira e mobilirio. por composio mais complexa. em azulejo nos pombais dos jardins do
As cercaduras limitam-se apenas a re De facto esta decorao tem como mesmo edifcio . O tema reaparecer em
presentar molduras em talha, com a elemento central um medalho com azulejos no Palcio das Necessidades, na
profundidade e decorao prpria das busto coroado de louros, representao Aula de Filosofia, desta vez no como
molduras de espelhos ou de pinturas e , de heri mitolgico ou filsofo da An medalho mas como representao de
n o espao figurativo desaparece a narra tiguidade Clssica. Canevari desenhou escultura . Nos painis do Palcio da
tiva, substituda por elementos orna- medalhes com bustos idnticos, execu- Mitra de Lisboa, os medalhes suspen-

12 3
I25
tos na azulejaria neoclssica, nomeada
mente os medalhes, o baldaquino , a
hera, os vares que sustentam a decora
o, evidentemente de desenho menos
evanescente e delicado do que as
decoraes da poca subsequente. Na
decorao lateral do lano superior da
escadaria, de cada lado, foi usado o
mesmo receiturio . A moldura corres
ponde aos painis da primeira sala, o
espao figurativo aparenta-se com a
decorao que acabamos de descrever.
Soluo totalmente oposta foi adoptada
para as paredes da caixa da escadaria e
para as paredes do primeiro patamar, de
acesso s salas nobres. No se pode deixar
de evocar a escadaria com figuras de
convite da Mitra em Santo Anto do
Tojal. Nesse edifcio tratava-se de tornar
monumental, barroca e cenogrfica uma
escadaria modesta, se bem que iluminada
pelos janeles abertos por Canevari no
edifcio antigo. Desenharam-se balas
tres decorados com festes e urnas
porque estes no existiam na estrutura da
escada; em primeiro plano colocaram-se
figuras em tamanho natural de alabardei
ros da Guarda Real simulando uma
escala, uma espacialidade fingida. A seve
ridade da escadaria do Tojal foi ento
subvertida pela magnificncia da decora
o. Ao contrrio , a escadaria do Palcio
Palcio da Mitra. Jardim. Caada ao veado. Bartolomeu Antunes-Nicolau de Freitas (?). Oficina de Lisboa; c. 1740.
da Mitra de Lisboa, revelava suficiente
sos de um baldaquino , so o tema cesto de flores ladeado por pssaros escala e espao , para os modelos usados
central dos painis, envolvidos por um afrontados completa a composio . em Portugal, na poca. Por outro lado ,
sistema complexo de folhagem e outros Nestes painis surgem elementos que as pilastras, os balastres, o lanamento
elementos decorativos. De cada lado um podem sugerir j futuros desenvolvimen- dos degraus, tudo construdo em mr-
mores, mostrava desenho requintado e o pintor ou o encomendador decide que
inovador. Tratava-se ento de evocar a os balastres fingidos passam a represen
decorao do Tojal e de enriquecer mais tar os balastres em mrmore da esca-
a escadaria de Lisboa. daria construda. A cpia esforada,
Revestiram-se ento os panos de parede pintam-se os balastres em tonalidades
laterais com azulejaria que sobe at aos de amarelo , tentando uma aproximao
vos. Nos painis pintaram-se balaus s tonalidades do mrmore. A ruptura
tradas semelhantes s do Tojal, enqua com a parede faz-se pela introduo de
dradas p o r pilastras rematadas com quatro esculturas pintadas sobre azulejo
urnas, dotadas de um desenho vigoroso recortado nos limites que se sobrepem
e forte claro-escuro . Apesar de pinta balaustrada. Representam os quatro
das em azul-cobalto simulam em trom elementos e figuram como peas de
pe l 'oei1 balastres reais e, por detrs, escultura de jardim.
em transparncia e num azul mais Uma das paisagens mais interessantes
transparente desenharam-se paisagens de toda a representao da escadaria a
de modo a criar a sensao de que a que mostra um palcio em construo,
escadaria exterior e no construda junto a um rio . Pode pensar-se que o
entre pesadas paredes . Trata-se de uma tema foi escolhido como referncia ao
estratgia de ruptura e ao mesmo tem Palcio da Mitra.
po de conivncia com o edificado , t O ltimo painel de azulejaria produ
pica da azulejaria barroca portuguesa. zido para o palcio foi colocado no
Se por um lado sublinha e acrescenta jardim, representando-se nele as ar
valores tectnicos, a balaustrada, por mas de D. Fernando de Sousa e Silva,
outro , tenta destruir os limites da esca 2.o patriarca de Lisboa, entre 1776 e
daria, abrindo para fora . Uma estra 1 7 8 6 . Trata-se de uma pea eminente
tgia que se baseia nas arquitecturas mente decorativa , policroma , em que
pintadas em trompe 1 'oei1 da tradio se combinam elementos neoclssicos e
renascena e barroca italiana mas que rocaille, datando de finais dos anos 7 0
Palcio da Mitra. Cenas de Caada. Bartolomeu Antunes
ao mesmo tempo se invalida a si prpria d e Setecentos. -Nicolau de Freitas (?). Oficina de Lisboa; c. 1740.

quando recusa sugerir ou fingir em Parte importante da decorao da an folhagem que termina na caracterstica
pintura os materiais de construo tiga capela demolida encontra-se no asa de morcego rococ , so pintadas em
mantendo o azul e branco e usando o Palcio Galveias, colocada nos jardins, azul muito denso em alto contraste com
suporte e o vidrado da faiana. O resul outra subsiste nas reservas do Museu da a reserva central que apresenta smbolos
tado , no entanto, espectacular e ex Cidade. Os painis so de excelente religiosos em tonalidades de azul muito
tremamente sumptuoso . qualidade glosando temas marianos , e claro e transparente. Os painis so ex
Mais acima, no patamar, sente- se outros . Grandes cercaduras construdas tremamente decorativos tirando parti
vivamente a contradio que referimos e com concheados perfurados, volutas e do da emblemtica mariana, antoniana

I27
Palcio da Mitra.Jardim. Armas de D. Fernando de So usa e
Oficina de Lisboa; c. 1770.
Siha. 2." patriarca de Lisboa.
(Real Fbrica do Beato.)

e franciscana que em muitos casos est


situada dentro de uma segunda cartela EdifcioJos Domingos Barreiro. Vestbulo. A Vindima (pormenor). A. Moutinho. Fbrica de Sacavem, 1928.

tambm executada em azuis clarssimos. das Varandas, a Entrada na Quinta das ou a ser construda em 1666 , foi cus
Esta encomenda datada de cerca de Varandas e a Entrada na Quinta da Vila teada pelo arcediago Fernando Cabral,
1745 pertence campanha de obras do Formosa esto pintadas a azul-cobalto tambm doador das trs quintas de
o
1. patriarca que encomendou pratica sobre branco no vestbulo , cpias sobre Marvila onde o convento se instalou.
mente toda a azulejaria do palcio e tem suporte azulejar de fotografias, muito Em 1680 iniciam-se novas campanhas,
vindo a ser atribuda mesma oficina ao gnero postal ilustrado que vemos sobretudo no convento e interiores
referida, a de Bartolomeu Antunes e em algumas estaes de caminhos-de da igreja, doadas por D . Isabel Henri
Nicolau de Freitas. -ferro portuguesas. Na escadaria usam- ques, herdeira de grande fortuna, que
-se grandes motivos decorativos com entra no convento como freira em
EDIFCIO JOS D O MINGOS BARREIRO cachos de uvas ilustrando as actividades 1 6 8 1 , falecendo 1 0 anos depois. A sua
ligadas firma. filha D . Juliana Henriques sucede-lhe
o edifcio da antiga firma Jos Do como benfeitora e como freira do con-
mingos Barreiro, que est situado na C O NVENTO DE MARVILA vento . Em 1718 D . Helena de Tvora
Praa D avid Leandro da Silva , fo i entra para o convento , fazendo tam
construdo nos anos 2 0 pelo arquitec O Convento de Marvila , da O rdem bm vrias benfeitorias.
to Edmundo Tavares. Pertence hoje de Santa Brgida, tem como fundadora Roque Gonalves e suas filhas , sacrists
Fundao Antnio Maria Barreto . a Madre Brgida de Santo Antnio , do convento , pagaram a decorao do
O vestbulo e parte da escadaria esto senhora de fo rtuna considervel e interior da igrej a , excepo da cape
decorados com azulejaria datada de primeira freira portuguesa a integrar a la-moI', como relata Maria Madalena
1 9 2 8 , assinada por A. Moutinho e mar Ordem j instalada em Portugal. de S. Pedro , nas Notcias fielmente
cada Sacavm. Uma Vindima na Quinta A igreja actual do convento , que come- relatadas, Lisboa, 1 7 4 5 .

[28
Em 1874 o edifcio do convento dado
para o Asilo D . Lus I , fundado pelo
capitalista Manuel Pinto da Fonseca,
sofrendo desde ento, vrias obras de
adaptao . A primeira campanha foi
dirigida pelo arquitecto Jos Maria
Nepomuceno, na mesma dcada em que
dirige as obras do Convento da Madre
de Deus, do antigo Asilo Maria Pia, e do
Palcio Marqus de Olho, edifcios
situados no Caminho do Oriente e a
que nos referimos oportunamente .
A Igreja de Marvila um edifcio de
traado austero que funciona como
caixa para receber uma decorao inte
rior rica de materiais e elementos justa
postos que ocupam inteiramente os
alados e as coberturas. Comeando a
enumerao desde o piso de madeira
no corpo da igreja e no coro baixo ,
encontram-se mrmores, mrmores
embrechados, azulejos, talha dourada,
pintura, novamente talha e finalmente
pintura de brutesco nos tectos . A deco
rao mvel, imaginria , tecidos e
provavelmente tapete s , iluminao ,
mobilirio e alfaias religiosas em ouro e
prata que hoje j desapareceram em
parte, completariam um cenrio pesa Ilustrao de Cena do Cntico dos Cnticos (pormenor). Antnio Oliveira Bernardes. Oficina de Lisboa; c. 1700.

do e solene mas extremamente luxuoso suporta algum desenho ; aos interiores e restantes dependncias. Esta planta
para os parmetros de gosto da poca. reserva-se a surpresa de um sentido de no comum em conventos embora o
Este sistema constitui uma variante de festa barroca. seja em palcios portugueses da poca e
um modelo muito comum no sculo Como um palcio , o convento desen mesmo do sculo XVIII . Este facto deve
XVII , em Portugal, sobretudo nos con volve-se de modo a formar, com a igre ser explicado pela nobreza das suas
ventos femininos. A volumetria do ja, uma planta em U, com o seu ptio de fundadoras e benfeitoras principais que
edifcio resolvida como slido geom recepo e loggia ao fundo (hoje desfi desde finais do sculo XVII at s pri
trico onde se abre o portal lateral que gurada) por onde se acederia ao claustro meiras dcadas do sculo XVIII vo

129
Convento de Manila. Torreo. Paind de cenas de gnero (pormenor) . Oficina de Lisboa; c. 1800. Cercadura barroca reaproveitada. Oficina de Lisboa; c . 1730.

entrando para o convento depois de que enquadram respectivamente duas padronagem pombalina e, um pouco
uma vida cortes, que se prolonga na cenas palacianas. Os medalhes centrais abaixo , albarradas ao gosto da primeira
vida conventual destas senhoras deten das cercaduras, de motivos pintados a metade do sculo XVIII. A decorao
toras de nome e fortuna. ocre, verde e roxo-vinoso so sintom destas fachadas revela portanto uma
Esta estrutura palaciana tem um con ticos da azulejaria pombalina. mistura de azulej o s de duas pocas
traponto muito curioso nos painis de Acima destes painis, os frontes tam distintas . Este facto fez com que se tenha
azulejos azuis e brancos , colocados nos bm so revestidos a azulejos brancos, pensado que estes painis tenham sido
topos dos dois corpos longitudinais que centrados por um jarro e com cercadu recuperados do interior e colocados
do para o exterior. Trata-se de dois ras de grinaldas, parecendo ser anterio mais tarde nos topos das fachadas. No
painis simtricos produzidos em finais res aos que acabmos de descrever e entanto , os painis figurativos , pom
do sculo XVIII , ladeados por pilastras integrados um pouco desajeitadamente balinos ou ligeiramente mais tardios
e urnas rococs pintadas em azulejos na forma do fronto. As aletas mostram ajustam-se perfeitamente parede e

'32
parecem ter sido desenhados para o
local. Do ponto de vista do seu significa
do ajustam-se perfeitamente ao carcter
do convento e, como dissemos , sua
forma palaciana.
N o interior da antiga galeria de acesso
ao claustro e escadarias pode ver-se um
revestimento de vasos floridos e anji
nhos, um dos muitos modelos de albar
radas que fomos encontrando ao longo
do nosso passeio . Por todo o convento ,
nas actuais enfermarias, encontramos
variantes de albarradas que devem datar
de campanhas de obras compreendidas
entre finais do sculo XVII e anos 3 0
d o sculo XVIII. As mais interessantes e
menos habituais podem ver-se no
chamado torreo, um espao de vista
deslumbrante sobre o Tej o , o mais alto
do convento. D evido s inmeras cam
panhas de obras impossvel hoj e saber
se os dois quartos do torreo teriam
sido azulejados na poca e se as duas
albarradas diferentes que os revestem
hoje no pertenceriam a outras depen Convento de MarviIa. Torreo. Paind de cenas de gnero (pormenor). Oficina de Lisboa; c. 1800. Oficina de Lisboa. c. 1730.

dncias. reo foi muito alterada, vendo-se, por D. Joo V. Parece ter havido uma certa
Uma silhar narrativo azul e branco exemplo para este painel uma cercadu paragem na decorao do convento que
decora as duas paredes do corredor que ra que ser de pelo menos vinte anos volta a ter grandes campanhas de obras
separa estes quarto s . Mantm-se as anterior ao painel figurativo . Na varan no final do sculo XVIII. Datam desta
mesmas dvidas quanto datao da sua da do torreo esto colocados, aleatori poca os painis das fachadas j referi
colocao no local. Trata-se de uma ament e , fragmentos de cercaduras, dos e uma srie de diferentes padres
pea estranha na sua figurao ingnua alguns belssimos e que no se vem no e cercaduras pombalinas , espalhados pe
de assuntos palacianos, que pode ser interior do convento. los corredores e enfermarias da actual
um desenho e produo de poca ou, A azulejaria azul- cobalto estende -se instituio de assistncia.
mais provavelmente , uma cpia do s por todo o edifcio, revelando campa Como se disse, em 1874, o convento
culo XIX ou princpios de XX de um nhas de obras da poca do reinado passa a albergar o Asilo D . Lus I e a
painel rocaille. A decorao deste tor- de D. Pedro I I e incio do reinado de partir da o convento passa a ter novas

[33
funes que exigem novos espaos. enfermarias e dependncias, muito ao azul-cobalto , vidrado ou esmalte e fogo .
Comear nesta altura a descaracteriza gosto da poca, semelhantes aos que Com o pintor colaboram excelentes
o do edifcio e uma srie de campa se encontram a assinalar ruas nas cida- ladrilhadores pelo que Bernardes e seu
nhas de obras nem sempre com autoria des e vilas, assinalando tambm a data e filho Policarpo concebem decoraes
de arquitecto o que impossibilitou uma fbrica. para tectos em azulejaria, maneira da
alterao de funes que mantivesse a A decorao azulejar da igreja do Con pintura ilusionista em pintura mural ou
dignidade e qualidade dos azulejos vento de Marvila resulta de campanhas a fresco.
apesar da fragmentao ou ampliao , de obras muito anteriores s do edifcio evidente que o pintor cresceu num
conforme os casos, dos espaos do anti conventual, tendo caractersticas espe ambiente artstico , filho de um pintor
go convento. cficas como encomenda. decorador, e a sua formao foi com
No entanto, da primeira campanha Como seria de esperar, a melhor e mais pletada na oficina do pintor Marcos da
de obras, dirigida pelo arquitecto Jos requintada azulejaria foi encomendada Cruz. Ignora-se a razo por que ter
Maria Nepomuceno, datam encomen para a igreja do convento oficina mais abandonado a pintura dita de cavalete,
das de azulejos de boas fbricas da regio prestigiada de Lisboa - a oficina de onde deixou escassa obra, para se dedi
de Lisboa. Antnio Oliveira Bernardes ( r 6 6 0 - car inteiramente azulejaria. O que
Nesta campanha foram colocados os -r732) d e cuja mo so , sem sombra verdade que deixou marcas profundas
belssimos alisares de padro amarelo e de dvida, os azulejos do coro b aixo . no desenvolvimento desta arte decora
azul, inspirados na azulejaria do sculo Oliveira Bernardes inaugura em Lisboa tiva, no s pela sua pintura paradig
XVII , que forram biblioteca, escadarias uma prtica de pintura sobre suporte mtica de toda a azulejaria portuguesa,
e corredores com a marca Viva Lamego cermico que nunca tinha sido vista nas mas tambm pela formao de uma
no tardoz. oficinas da cidade. Uma pintura que nova gerao de pintores de azulejos.
Um outro padro azul e branco foi co ultrapassa os esquemas decorativos re Entre eles estar provavelmente o mis
locado nas restantes escadarias em poca petitivos, circulando de oficina em terioso mestre monogramista P . M . P
posterior. Sem marca no tardoz, este oficina, e as composies figurativas que j encontrmos n o Palcio Olho
modelo de padro aparece num catlo desenhadas sem qualquer suporte de de Xabregas e que colabora na decora
go da Fbrica Constncia dos anos 5 0 . uma adequada formao acadmica. o desta igreja, como veremos.
Como sabido muitos painis d e azu Bernardes concorre com os pintores As duas paredes livres do coro baixo da
lejos transitam de umas fbricas para holandeses a trabalhar para Portugal, Igreja de Marvila esto revestidas com
outras, sendo produzidos simultanea na poca, formados nas oficinas de painis figurativos contnuos da o ficina
mente ou em pocas diferentes o que gravura e utilizando gravuras de forma de Antnio Oliveira Bernardes. O pin
impossibilita uma datao precisa. cuidada e prestigiada . A pintura cer tor interveio na composio dos painis
O refeitrio est revestido com azulejos mica de Antnio Oliveira Bernardes, cujo tema ilustra alguns aspectos do
da Fbrica de Sacavm, tpicos da sua revelando um excelente desenh o , con Cntico dos Cnticos, mais apropria
produo seriada. juga efeitos da pintura de cavalete ao dos ao espao que ocupam: a zona da
Nos anos 20 deste sculo foram enco mesmo tempo que tira grande partido igreja destinada s freiras em clausura.
mendados Fbrica Santa Ana, de Lis das caractersticas prprias da matria As figuras em diferentes atitudes , co
boa, letreiros em azulejo que nomeiam com que trabalha - barro, pigmentos de municando umas com as outras apre-

1 34
sentam penteados da tradio clssica e
esto envoltas em amplos panejamentos
desenhados com desenvoltura e dados
em claro-escuro volumtrico . A sua
escala correcta e algumas cabeas e
mos so excelentes . Parece , no entan
to, ter havido alguma colaborao de
outros pintores em algumas figuras
de desenho menos conseguido . As
paisagens envolventes criam espacialida
de, contrastando os primeiros planos
bem definidos, com fundos tratados em
subtis esponjados enevoados de pers
pectiva atmosfrica. A iluminao da
composio, muito difcil na tcnica
da pintura azulejar , apesar de tudo,
distribuda de forma a dar maior ex
presso ao tema central, deixando em
sombra as personagens secundrias.
Frases em latim, desenhadas em letras
capitais, introduzem os temas, sendo
Convento de Marvila. Espaos conventuais (enfermarias). Albarrada. Oficina de Lisboa; c. 1720.
muito provavelmente da responsabi
lidade de quem pensou o conjunto nhos do rodap da sala de reunio da tres, em espaos habitados por figuras
iconogrfico a ser pintado no coro Confraria de S. Pro Gonalves Telmo, diversas, como provvel ilustrao da
-baixo . no Corpo Santo de Setbal, onde este vida terrena.
Estes painis esto elevados do piso pintor, responsvel por toda a deco O conjunto azulejar da igreja execu
por um rodap de trs azulejos de altu rao do edifcio, assina um dos pai tado nas tonalidades de cobalto mais
ra, onde se desenvolve uma curiosa nis . denso produzem efeitos espectaculares
sucesso de anjinhos portadores de Nas paredes da nave encontraIn - se de contraste com a talha dourada,
emblemas e objectos diversos. Foram tambm painis de azulejo azul-cobalto brilhando e refulgindo com a luz do
recentemente identificados como re sobre branco , com temas figurativos ouro, participando nas qualidades tc
presentando alegorias s virtudes, em centrados por grandes cercaduras mui teis de todos os materiais.
documentado trabalho escolar do to trabalhadas , fingindo grandes bases
Curso de Histria de Arte da Uni arquitectnicas povoadas de figuraes
versidade Clssica de Lisboa. Este roda de anj o s e animais fantstico s . O s
p claramente atribuivel ao Mestre painis d a nave representam paisagens
P.M.P, por comparao com os anji- de cidades, runas, paisagens campes-

'35
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portuguesa,

1 39
A G R A D E c I M E N T Q S

A autora agradece em seu nome e em nome do Caminho do Oriente a todas as p e s soas que apoiaram a sua investigao , proprietrio s ,

morado res , coleccionadores, funcionrios d a s institui e s pblicas , procos das igrejas paroquiais de Santa Engrcia, Beato e Marvil a ,

director d o Museu Nacional d o Azulej o e investigad o r es d o mesmo museu.

Agradece tambm a tantas pessoas ligadas afectivamente Zona Oriental de Lisb o a que contriburam para este trabalho .

Um agradecimento especial ao D r . J o s Sarmento de Mat o s , D r . Jorge Ferreira Paulo e Arq. Teresa Campos C o elho .
L E G E N D A s

Capa e pg. 104 Pg. 72 Pg. 120


Palcio tafes. Escadaria. Paind mitolgico. Actc!'on. Oficina de Palcio Marqus de Olho. Sala das Batalhas (sala de jantar). Palcio da Mitra. Escadaria nobre. Lano com degraus.
Lisboa. Gabriel dei Barco; c. 1700. Cena de preparao para Batalha com Bandeira da Restaurao. Composio decorativa com pssaros e volutas.
Oficina de Lisboa. Mestre P.M.P, c. 1725. Bartolomeu Antunes-Nicolau de Freitas (?). Oficina de Lisboa;
Pg. 4
c. I74
Capda da Boa Nova. Sala de acesso ao coro. Albarrada. Oficina Pg. 80
de Lisboa; c. 1730. Palcio Marqus de Olho. Sala das Quatro Estaes. Pg. 121
Fonte de Vnus. Oficina de Lisboa. Mestre Bartolomeu Antunes Palcio da Mitra. Escadaria nobre. Alegoria A gua sobre
Pg. 10
(?), <. 1725 balaust.rada (pormenor). Bartolomeu Antunes-Nicolau de
Beco do Belo. Padrode I:'sferas. Fbrica da Calada dos
Freitas (?). Oficina de Lisboa; c. ]740.
Cesteiros ou Roseira (?). Sc. XIX (2.a metade). Pg. 81
Palcio Marqus de Olho. Corredor. Encon tro de fidalgos e Pg. 124
Pg. II
templete em lopiaria. Oficina de Lisboa. Mestre P.M.P; C. 1725. Palcio da Mitra. Sala. Paisagem com figura. Oficina de Lisboa;
Largo dos Caminhos de Ferro. Prdios azulejados.
c . 174
Oficinas de Lisboa. Sc. XIX (I.' metade). Pg. 89
Quinta Leite de Sousa e Castro. Actual colgio particular. Pg. 125
Pg. 12
Padro neoclssico. Ofina de Lisboa. Sc. XVIII (2." metade). Palcio da Mitra. Sala nobre. Painel decorativo com mscara,
Museu Militar. Sala dos Capacetes. Trofus e escudo
pssaros afrontados, cesta de flores e volutas. Bartolomeu
de D. Jos I. Oficina de Lisboa; c. 1750. Pg. 90 Antunes-Nicolau de Freitas (?). Oficina de Lisboa; c. 1740.
Convento do Grilo. Escadaria. Fon te da Vida - Fonte Sabedorja.
Pg. 26 e 2 7
Oficina de Lisboa. Bartolomeu Antunes (?); c. 1740. Pg. 130
Casa Machado de Castro. Depsito de azulejos da Fbrica da
Igreja de Marvila. Ilustrao de Cena do Cntico dos Cnticos
Calada dos Cesteiros e Casa deJoo Roseira. Mostrurio dI:' Pg. 91 (pormenor). Antnio Oliveira Bernardes. Oficina de Lisboa;
azulejos de fachada do sc. XIX. Convento do Grilo. Escadaria. Cena Martima. Oficina de c. 1700.
Lisboa. Bartolomeu Antunes (?), c . 1740.
Pg. 31
Pg. 131
Capela dI:' Santo Antnio. Milagre de Santo Antnio. Real Pg. 92 Igreja de Marvila. Ilustrao de Cena do Cntico dos Cnticos
Fbrica da Bica do Sapato (?); c. 1795. Convento do Grilo. Portaria. Porta do Cu. Oficina de Lisboa. (pormenor). Antnio Oliveira Bernardes. Oficina de Lisboa;
Bartolomeu Antunes (?); c. 1715. c. 1700.
Pg. 32

Pg. 106 Pg. 136


Palcio de Sintra. Azulejos de fachada. Padro mourisco. Fbrica
Palcio Lafes. Escadaria. Painel mitolgico. Diana e Corte de Convento de Marvila. Torreo. Albarrada. Oficina de Lisboa;
da Calada dos Cesteiros (Roseira), 1854.
Ninfas no Banho. Oficina de Lisboa. Gabriel dei Barco; c. 1720.
Pg. 39 c. 1700.
Pg. 137
Busto de D. Fernando. Medalho de faiana. Sc. XIX (coleco
Pg. 107 Convento de Marvila. Espaos conventuais (enfermarias).
particular S. Joo do Estoril).
Palcio Lafes. Escadaria. Painel mitolgico. Diana e Corte de AlbarJ'ada. Oficina de Lisboa; c. 1720.
Pg. 40 Ninfas no Banho. Oficina de Lisboa. Gabriel del Barco;

c. 1700. Pg. 138


Convento de Santos-o-Novo. Capela de Nossa Senhora da
c01'Oa
C.
Encarnao. Primavera. Oficina de Lisboa, 1710. Museu Nacional do Azulejo. Esfera armilar. Azulejo da
Pg. 110 seca. Oficina sevilhana. Sc. XVI.
Pg. 41 Palcio Lafes. Escadaria. Painel mitolgico. Cena de Caa com
Convento de Santos-o-Novo. Capela de Santo Cristo. Baptismo Diana. Oficina de Lisboa. Gabriel dei Barco; c. 1700.

is
de Cr to (pormenor). Oficina de Lisboa; c. 1720.
Pg. III

Pg. 42 Palcio Lafes. Escadaria. Painel mitolgico. Cena de Caa com


Convento de Santos-o-Novo. Portal da Capela de Santa Isabel. Dian a. Oficina de Lisboa. Gabriel dei Barco, c . 1700.

Oficina de Lisboa, C. 1730.


Pg. 112
Pg. 56 Ptio da Quintinha. Pavilho Marialva. Painel de brutesco.
Igreja da Madre Deus. Putti com cesto de frutos. Oficina de Pormenor. Oficina de Lisboa. Sc. XVII (c. I8Go?).
Lisboa. Sc. XVII (finais).
Pg. II3
Pg. 57 Palcio da Mitra. Sala nobre. Painel decorativo com mscara,
Museu Nacional do Azulejo. Grande Vista de Lisboa. Pormenor cestos de flores, voluus e folhagem. Bartolomeu Antunes
do Terreiro do Pao. Gabriel dei Barco (?). Oficina de Lisboa, -Nicolau de Freitas (?). Oficina de Lisboa; c . 1740.
C. 1700 (?).
Pg. 114
Pg. 58 Palcio da Mitra. Escadaria nobre. Patamar. Balaustrada com
Palcio Pereira Forjaz. Sala. Padro arte nova. Oficina de Lisboa. paisagem em transparncia. Bartolomeu Antunes-Nicolau de
Sc. XIX (2. a metade). Freitas (?). Oficina de Lisboa; C. 1740.
CAMNHO
DOOENTE



E X PO 'Q 8'