CA.

MNHO DO OENTE

G U I A 0 0 A l U L EI0
CA.MNHO DO OENTE
c V i A o O A Z V L EjO
T E X T 0 S O E L U S A A R R U D A

GUIAS 00 CAIlllnH0 00 0RIEnTE

C00RDEnA0 GERAL viso

Jos Sarmento de Matos Fernando Milheiro

PAcinAO ELECTReDnlCA
GUIA HISTeDRIC0 Fernanda Quendera
(2 Volumes)
Jos Sarmento de Matos . DEstA EDio
Jorge Ferreira Paulo Livros Horizonte, 1998

SELECES DE CO"
GUIA DO AZULEjO Policor
Lusa Arruda
IITIPSSO
Printer
GUIA DO PAtlTInio inDustAL
Deolinda Folgado ISBn
Jorge Custdio 972-24-1042-3

DEPsito LECAL
GUIA DO 0LI'tA" 128443/98
Ricardo Martins Outubro 1998
Diane Gazeau
Paulo Pascoal
Dulce Fernandes 0VtR,9S cDitos FOtOCFicos
Teresa Campos Coelho - Pgs. 32. 33. 34. 35. 36
Lusa Arruda - Pg. 37
LEvAntAITIEnto FOtOCFico IPM - Instituto Portugus de Fotografia - Pgs. 56. 61. 62. 63. 65.
Antnio Sacchetti 66. 67. 68. 69
BNL - Lus Pavo - Pgs. 50. 84. 85
Dico GFiCA
Jos Tefilo Duarte
 CA.MNko DO OENTE

G U I A 0 0 A l U L EI0

L V
,

I S A A V D A

livros
Horizonte
======== --------

!.
 o decurso do programa C aminho do O riente, com este livro j em fase final de produ o , uma p e que

na contrariedade ps em relevo a justeza de alguns dos pressupostos que lhe estiveram na bas e .

Aconteceu que numa obra d e um prdio, e m Santa Apolnia, o s e u responsvel no hesitou em subs

tituir o velho revestimento de azulej o s de finais do s culo passado , de facto em muito mau estado e com

grandes falhas , por um acabadinho de faze r , no pro psito louvvel de contribuir para a renovao p ro funda em curso

em toda a zona oriental. Quando tal pro cedimento foi detectado o dano era j irreversvel e o novo revestimento , que

mantm curiosamente as mesmas to nalidades azuladas, j subia pelas p aredes numa interessante afirmao do apego

p ro fundo do gosto da cidade por essa prtica colo rida e cheia de reflexos que tanto a embeleza e individualiza.

claro que no s e trata de saber de culpas, se de tal s e pode falar, mas sim constatar-se que , apesar desse gosto atvi

co pelos azulej o s, a produo mais recent e , da segunda me tade do sculo XIX e deste s culo, que tanto alegra o pros

pecto urbano e enriquece p o r vezes de e feitos inesperados alguma p o b reza da prpria arquitectura, no ascendeu

ainda para a generalidade das pessoas categoria de obj e cto de culto p a trimonial, vendo-se tratado com o -vontade

de qualquer utenslio caseiro que quando est velho s e deita fo ra . Se o azulej o anterior ao s culo XIX, que esse tempo

tamb m tanto maltratou , se v hoj e alado a pea de museu - alis com notvel casa prpria no p e rcurso do Caminho

do O riente -, e j comumente olhado como uma das p rticas artsticas em que melhor se retrata o se ntido

genuno de uma se nsibilidade esp ecfica, j o mesmo no se passa com a restante produo azulej ar, vista ainda pela

maioria na sua vertente exclusivamente utilitria . Justifica - se, por isso, uma ateno redobrada para que essa

mltipla variedade de efeitos estticos que nos preenchem o s parmetros do olhar seja dotada de referncias mais

slidas para a sua compreenso . Po r exemplo , indispensvel ter em conta que entre o azulej o do sculo XIX e o

anterior existe uma revoluo te cnolgica no tratamento industrial do produto final, pe rmitindo a sua utilizao

sistemtica no exterior com garantias de durabilidade , facto que p o r si s altera por completo quer o desenho dos

padres, de cariz mais arquitectnico , quer o efeito global pretendido . Ou sej a , o azulej o de fachada tem uma

lgica p rpria que merece uma esp ecial ateno pois , de facto , uma das referncias inconto rnveis em qualquer

leitura do pano rama construdo da cidade .

Esta preocupao de fundo, que o citado contratempo veio inesp e radamente iluminar de um sentido mais premen

te, aliada excepcional riqueza em azulej os de todos o s tempos j anteriormente detectado na zona o riental de

Lisb o a , levou o s respo nsveis pelo Caminho do Oriente a optarem pelo seu tratamento autonomizado no conjunto
dos Guias patrimo niais a realizar. Ao mesmo tempo, julgou-se tamb m indispensvel dar igual tratamento s diver

sas comp onentes desse p atrimnio, inserindo - o num todo homogneo que no esquecesse tamb m os factores de

produo, as fbricas o u os artesos, na maioria dos casos ino minados, que foram contribuindo modesta e teimosa

mente para a imagem da cidade que ns, afinal de co ntas, gostamos de t e r .

A escolha d e Lusa Arruda p a r a materializar esses propsitos surgiu, assim, de forma natural. Por um lado a sua forma

o especfica, simultaneamente cientfica e artstica, era a garantia de uma correcta interpretao dos pressupostos

desej ados; e, por outro, era co nhecida a sua preocupao ampla face a o patrimnio azulejar visto corno um todo, b em

corno urna especial sensibilidade para entender a dinmica do azulej o de fachada na caracterizao de uma arquitectu

ra, tudo inserido num p r o cesso de produo que tem, naturalmente, os seus protagonistas: sej a m o ficinas ou fbricas,

com matrizes de gosto b e m diferenciveis, sej am artistas individuais que do o to que pessoal a uma actividade desde h

muito co ndicionada p artida pelas regras rgidas do fabrico em sri e .

Quanto a o resultado d o seu trabalho, competir ao leitor d a r o veredicto final, j que o autor destas linhas se sente

tamb m parte interessada . No entanto, no dever deixar de se realar quer a ateno posta na definio de cada

counto de azulej os, desde os mais antigos aos mais recentes, discutindo-se referncias e autorias e no se hesitando

em emitir opinies p rprias, quer, ainda, a recolha de fo ntes iconogrficas que, numa ilimitada amplitude, ligam com

a maior naturalidade Rafael mais co rriqueira imagem naif, quer, sobretudo, o levantamento de algumas indstrias

produto ras, de que a Fbrica Roseira, sediada no C a minho do Oriente e agente de primeira grandeza neste particular

pro cesso econmico e histrico, se revela um paradigma e, a p artir de agora, uma achega de monta para se co nscien

cializar a dinmica social e cultural desse mesmo pro cesso .

Inserido, assim, no conjunto mais vasto dos Guias do C a minho do Oriente, este Guia do Azulejo co nstitui-se como

um dos pilares da tarefa essencial que o Programa C a minho do Oriente se props: reintegrar na cidade uma zona

imensa dramaticamente abandonada, seja atravs do apoio sua recup e rao fsica, sej a do conhecimento do seu passa

do e das vrias lgicas - urbanas ou rurais, laicas ou religiosas, de lazer ou industriais -, que determinaram a sua esp e

cificidade n o mbito global d e uma s cidade .

Lisboa, 19 de Julho de 1998

] os Sarmento de Matos
 Guia do Azulejo resulta de urna l o nga investig a o feita no Caminho do Oriente, p asseio que

se p r o p e ao leitor desde o Largo do M useu Mili t a r a o Co nvent o de M a rvil a . Este texto que

reco rre p alavra e imagem co mplementar d o s Guias do Caminho do Oriente que reme

ter o p a r a o Guia do Azulejo quando de azulej o s se tratar . Inversamente o lei t o r p r ocurar

nos outros guias a info r m a o histrica e p at ri m o nial detalhada s obre cada z o n a , edifcio e p e r s o nalidades que

habi t a r a m o u p r o m overam a z o na o riental de Lisboa .

Pro p o m o s uma visita a u m a zona esquecida e descurada, no entanto belssima na sua rela o co m o Tej o , co m

edifcio s de grande qualidade ou meramente interessantes e casti o s , muito lisboetas na fo rma co m o se encaixam

a o lo ngo das rua s . M a rcaram o encanto rural de quintas e co nvento s mistura com m o dests simo s p tio s e vilas

de habitao operria o nde se foram agregando as migraes da terra p a ra Lisboa p rocura de trabalh o .

Mesm o a s urgem m o mento s de surpresa - cunhais , u m p o rtal e j an elas de cantaria , fer r o s forj ado s , azulej o s e

rvores antiga s , p edaos ainda recuperveis do que j foi e do que ainda p ode vir a ser , em lugares que p recisam

da cap acidade de ver a o mes m o temp o dos arquelogos e dos artist a s . A o longo do nosso p a sseio tentaremos

m o strar que o p atrimnio do Caminho do Oriente merece ser devolvido aos que aqui vivem e trabalham e ainda

querem a este stio da cidade de Lisb o a .

Lisboa foi , desde o s culo XVI , o grande centro p r o d u t o r e exp o rtado r do azulej o , inventando u m a fo r m a

muito especial d e viver co m ele, multiplicando a s s u a s hipteses deco rativas e significativas que v o evoluindo

ao mesmo tem p o que a s mentalidades e as p reocu p a es da s o ciedade. Lisboa p ro duziu e c o n s u miu quantida

des p r odigi o s a s de azulej o s , s o bretudo nos s cul o s XVI I , XVIII e XIX e apesar de p a rte desse p a trimnio ter

des a p arecido muito ainda p o de ser visto n a z o n a o riental . Vere mo s duas vertentes da arte do azulej o: a d o s

interio res que cria ambientes requin t adssi m o s dentro d o s edifcio s , articulando memrias o rientais c o m

u m a linguagem eur opeia , e a azulej a ria co ncebida p ara o exteri o r c o m o fo r m a d e arte urban a , revestindo siste

m aticamente edifcio s c o m uma m a t ria colo rida e sensvel luz que caracteriza muitas cidades n o territrio

n acio na l e tambm n o Brasil, o nde este gosto se implan t o u com tal fo r a que a s suas cidades chegaram a ser

co nsideradas c o m o invent o r a s da azulej aria de fachada .

O M useu Nacio nal do A zulej o , instalado no Co nvent o da M adre de Deu s , o lugar p a ra se ver azulej o s em

Lisbo a , situado p reci s a mente n o Caminho do Oriente. Dele darem o s u m a n o tcia breve de m o d o a m anter o
e quilb rio da p ub l ic a o , me n o s a p r o fu ndada do que d e s ej aramo s e que as suas c o le c e s merecem, o que s e

j us tifi c a tamb m p el a facilidade de u rn a visita e p ela a qualidade d o s textos j p ublicado s p el o M u s e u .

O l e i t o r e n c o nt r a r n e s t e guia o s edifcios que t m ainda o s azulej o s de camp anhas d e o b ra s c o n t emp o rneas

da sua construo ou azulej o s com que foram e nr i q u e c id o s a o longo do temp o , fruto das mudan a s n o g o s t o e

na vida dos s e u s s u c e s s iv o s p r o p ri e t r i o s . O g o s t o , o s ignificado da d e co ra o , a articulao d o s azulej o s com

o e s p a o e com a s a r qu i t e cturas s e r o ternas debatid o s p ar a cada u m dos lugares tratado s que s e s u c e d e r o

medida que avanamos no C aminho do Orient e .

C om e a remos p o r o nd e c o m e a o p a s s ei o e logo vamos p r o cura d e u m b e c o , u m stio e n ca fu ado e m ruas

ainda d e t r a ado medieval - o B e c o do B elo . Em 1758, numa casa antiga, p r ovavelm e n t e re c o n s truda , foi

colo cado um p ainel de azulej o s dedicado a o s santos q u e p r o t e g e m dos fo g o s e t erramo t o s . T r a t a - s e de um

painel que de certo m o d o c o n t a a h i s tria de Lisb o a , lembrando o t e rramoto de 1755. A s u a c o l o c a o num

espao t o ap e r tado acentua a p e rmannci a do urb a nismo medieval numa cidade que s e vai re c o n s truir sob um

p r oj ecto urb anstico n o rteado p ela razo, p ela geometri a , p e l a clareza e comodidade . N o mesmo b e c o , mas

ago r a numa grande casa voltada a o rio Tej o , com urna p ra cinha fr o nt e i ra , um o u t r o reve stimento de azulej o s ,

d o s cu l o XIX , e que c o rr e s p o nd e r a urna data tamb m i n s c r i t a e m azulej o s - 1873 - revela tamb m urna vo ca

o urbana. Logo a b a ix o , e ntramos n a C ap ela da B o a N o va . Aqui p re c i s o subir a t s ala que leva a o coro alto

'
p a r a nas escadas e s al a e n c o ntrarmo s os azulej o s do s culo XVIII que n obilitam um e s p a o p o r o nde p a s s aram

o rei e a corte quando a s s istiam a o s actos religi o s o s .

Assim o n o s s o texto s egue um p er c u r s o p o r o rdem d e e n t r ada d o s edifcios n o C aminho do Orie n t e , p a s s ei o

a o s ab o r do t e cido u r b a n o que forma um pachtwork d e p o ca s e d e e s tilos arquitectni c o s o nd e s e e ntrela am

e c o nvivem p o cas e e stilo s da azulej aria p o rtugu e s a . Urna h i s tria em que a rigidez de urna o rganiz a o c r o n o

lgica e estilstica n o p o d e r i a c o n t a r a natureza das c o i s as que a c o n t e cem na m a t r i a de que feita urna cida

de c o rn o Lisb o a .

8
I.SAntA APOLniA n V. D O c Rj LO A ITI A "-.viLA 91
LARGO DO MUSEU MILITAR - BECO DO BELO 13 EDIFCIO DA EMPRESA DE CAMIONAGEM RESENDE,

BECO DO BELO 14 ANTIGA MORADIA PARTICULAR 93

MUSEU MILITAR 17 CONVENTO DO GRILO 94
LARGO DOS CAMINHOS o o o o o 19 FACHADAS AZULEJADAS NA RUA DO GRILO

RUA DOS CAMINHOS DE FERRO 22 PRDIO N o oS 100 A 108 o o o o o o o o o o o 99

CASA MACHADO DE CASTRO 24 PRDIO DA MANUTENO MILITAR, NoO 86 99
CALADA DO CARDEAL, N o O 9 25 MANUTENO MILITAR o o o o o o o o o o o o o o o 0100
PALCIO DA COVA o o o o o o o 28 PRDIOS NoOS 87 A 91,85 A 80,74 A 79 o o o o o o o o 101
A REAL FBRICA DA BICA DO SAPATO 29 FACHADA URBANA, NooS I A 27 o 102
CAPELA DE SANTO ANTNIO 3 PALCIO LAFES o o o o o o o o o 103
FBRICA ROSEIRA 33
VI.EITI ITI A "-.v i LA o o o o o o o o o 113
II.C "-.V l DA PE D "-.A 41 AzULEJOS DE FACHADA NA ALAMEDA DO BEATO

PALCIO BRAO DE PRATA 43 PRDIO N o o 21 E EDIFCIO N o O' 26 A 30 o o o o o o o o o o o o o o n5

RECOLHIMENTO DE LZARO LEITO 44 PTIO DA QUINTINHA - PAVILHO MARIALVA o o n6
CONVENTO DE SANTOS-o-Novo 45 PALCIO DA MITRA o o o o o o o o o o o o o o o o o o o n8
EDIFCIO CONVENTUAL o o o 37 EDIFCIO JOS DOMINGOS BARREIRO o o 128
CONVENTO DE MARVILA o o o o o o o o o o 128
III.XAB"-.ECAS 57
PALCIO PEREIRA FORJAZ 59 BIBLIOGRAFIA o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o 139
RESIDNCIA MELLO o o o o o o o o 60 AGRADECIMENTOS o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o 140
CONVENTO DA MADRE DE DEUS 60 LEGENDAS o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o 141
MUSEU NACIONAL DO AzULEJO 65
PALCIO UNHO-NISA o o o o o 69

IV DE X AB"-.ECAS A O C Rj LO o o o o 71
EDIFCIO DA JUNTA DE FREGUESIA DO BEATO o o o o o 73
CONVENTO E IGREJA DE So FRANCISCO DE XABREGAS 73
PALCIO OLHO (OU PALCIO DE XABREGAS,

DOS CUNHA) o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o 75
QUINTA LEITE DE SOUSA E CASTRO o o o o o

NCLEO PERTENCENTE AO ANTIGO PALCIO

DAS ILHAS DESERTAS 88

9
I . S A nt A A P O L n i A

primeiro percurso do nosso

o passeio riqussimo em azu

lejaria de fachada; veremos

como muita da azulejaria corresponde

produo de uma s fbrica, a Fbri

ca da Calada dos C esteir o s , da famlia

Roseira, hoj e extint a . A nossa inves

tigao pe rmitiu aprofundar larga

mente o pouco que se sabia da fb rica.

E ncontraremos o edifcio o nde se

instalou - o Palcio d a C ova e o e s p a

o onde vendia e o s s e u s p roduto s , e

nele o mostrurio de azulejaria de

fachada que p roduzia. Tamb m encontraremos um prdio revestido com

azulej a ria da fb rica C o nstncia , do sculo XIX, padro identificado pela

primeira vez. Ser revelada a importncia desta investigaes para a histria

da azulej aria de fachada em Lisb o a . Mostra-se uma proposta actual de azule

j aria de fachada da tamb m antiga Fbrica de Santa Ana . A azulejaria do

sculo XVIII pode ver - s e num registo de azulej o s e no interior de alguns

edifcios . Visitaremos o Museu Militar, terminando o nosso passeio pela

evocao da Fbrica da Bica do Sapato .

 LARGO DO MUSEU MILITAR
- BECO DO BELO

ARA encontrar o primeiro painel

de azulejos do nosso passeio ne

cessrio tornejar o cotovelo do Beco do
Belo. Ai, no n.O 3, vemos o nico
exemplar de um registo de azulejos do
Caminho do Oriente. Designa-se por
registo um painel votivo normalmente
usado no exterior do edifcio. Surgem
com maior frequncia depois do terra
moto de 1755 como forma de esconjurar
os perigos ligados a catstrofes naturais e
nomeadamente a fogos. A sua ligao
posse do edifcio mais do que evidente
revelando novos proprietrios e uma
outra forma de encarar a arte dos azule
jos, que passam a ser ostentados para
fora e no apenas como decorao de
interiores. Muitos destes registos so
produzidos de modo mais do que ing
nuo porque encomendados por uma
clientela menos exigente. As oficinas que
provavelmente se especializaram nesta
encomenda especfica deveriam propor
ao cliente uma seleco de imagens pias e
respectivas cercaduras, normalmente de
gosto rococ e importadas dos grandes
centros de produo de gravura europeia.
O registo de azulejos do Beco do Belo
uma bela pea de grandes propores,
datado de 1758. Ao centro est represen
tado Cristo na Cruz, do lado direito,
S. Maral, com a mitra de bispo, santo
sempre invocado para proteco contra o
Cristo crucificado, S. Maral, S. Catano S. Francisco d Brgja. Rgisto d awljos. Oficina de Lisboa, 1758. fogo. Do lado direito da cruz, S. Caetano

13
e S. Francisco de BOlja. Os santos esto
desenhados como peas de imaginria,
representados sobre bases de escultura.
Inversamente, a cruz situa-se numa
paisagem. Resolvem-se assim as dife
rentes pocas a que corresponde cada
um dos santos e tambm o tempo da
Crucificao.
A cercadura corresponde em termos de
estilo datao inscrita no registo, uma
formao de concheados de expresso
dramtica e movimentada que acentua
da pelo recorte dos azulejos no limite ex
terior. O gosto rococ tambm se revela
pelo contraste de azuis-cobalto: no exte
rior a cercadura em azul-cobalto forte
cria uma reserva para a cena votiva, pinta
da em azul-cobalto mais transparente.
BECO DO BELO
A norte do Largo do Museu Militar
pode ver-se uma grande fachada azule
jada da segunda metade do sculo XIX,
Beco do Belo. CasaJoo Roseira. Balastres em tromp e 1'oei/.
Joo Roseira, Fbrica da Calada dos Cesteiros; c. 1875.
verdadeiro pano cenogrfico que fecha
o limite do espao. O edifcio de cons
truo corrente tpico do que se
edificava em Lisboa na poca, uma
evoluo empobrecida do prdio pom
balino. No entanto, o andar nobre
mostra um trabalho de concheados de
massa sobre os vos e a balaustrada su
perior, rematada com pinhas e urnas de
faiana outro sintoma da hipervalori
zao da decorao sobre o edifcio,
falta de desenho arquitectnico.
A azulejaria que reveste integralmente a
fachada anima o edifcio projectando-o
sobre a pequena praa fronteira e at
sobre o Largo do Museu Militar , pela
sua situao numa cota elevada. O pr
Perspectiva do prdio do Beco do Belo, revestimento de azulejos
dio representa uma mais-valia em ter de fachada padro cnltaquetado. Fbrica de Lisboa. Sc. XIX
(2.a metade).
mos de imagem urbana que se deve em
grande parte grande escala do revesti
mento' cor azul e ao brilho dos azule
jos que reflectem intensamente a luz.
O padro escolhido para os azulejos
participa neste carcter urbano , utili
zando um desenho de esferas perspec
tivadas no rs-do-cho, articulado com
um padro geometrizado nos outros
pisos. Esta soluo comum em Lisboa
e, no nosso percurso, encontraremos
outro edifcio que utiliza os mesmos
azulejos, na Alameda do Beato.
N um dos extremos do prdio, sobre o
portal lateral, surge uma banda de azu
lejos, suporte para a representao de
uma balaustrada perspectivada manei
ra de um emate de balastres de pedra
Beco do Belo . Pinha de faiana. Fbrica da Calada dos Cesteiros
ou faiana. Olhando com mais cuidado (Roseira). Sc. XIX (2.3 metade).
14
apercebemo-nos que a esta balaustrada
fingida corresponde, por detrs, uma
balaustrada moldada em faiana que
delimita um pequeno jardim suspen
so no primeiro andar.
As esferas pintadas sobre azulejo preten
dem simular um revestimento de pedra
trabalhada e, do mesmo modo, funciona
a balaustrada. Trata-se de uma forma
ingnua, mas extremamente eficaz, de
trompe l 'oeil pintado em azulejo a que
nos referiremos mais vezes.
A pintura de azulejo de fachada em
trompe l 'oei}, dos sculos XIX e XX ,
voltada para o exterior, apesar do seu
carcter ingnuo, reinventa uma das
formas mais espectaculares de articula
o do revestimento azulejar com o
edificado - reproduzir, fingir ou imi
tar elementos da prpria linguagem
arquitectnica. As esferas so um novo
motivo na linguagem da azulejaria, os
balastres fingidos representam uma
evoluo ou uma nova utilizao deste
tema que encontraremos em grande
estilo, e datado da primeira metade do
sculo XVIII , nas escadarias do Palcio
da Mitra, na Rua do Acar.
Entrando na escadaria verificamos que o
vestbulo est revestido com azulejos cujo
padro se pode ver no mostrurio da
Fbrica Roseira, ou da Calada dos Ces
teiros, que reproduzimos adiante e que
ainda resiste na ntegra no edifcio n. o 18
da Rua dos Caminhos de Ferro, anti
go deposito da mesma fbrica. Uma va
riante deste modelo foi produzido pelas
fbricas do Porto, a das Devesas e a do
Carvalhinho, modelo publicado recen
temente (Amorim, 1996, p. 23). Nos
diferentes andares do edifcio foram
alis colocados fragmentos de padres da
Fbrica Roseira, interessando especial
mente os que esta fbrica produziu para
o Palcio da Pena - Sala de Jantar, a sala
dita Casa de Banho das Damas, um
padro neomourisco, utilizado na facha
da do palcio e, finalmente, o padro
que reveste o interior do acesso torre
do relgio. Este padro vai ser usado no
Palacete Beau Sjour em Benfica e em
muitas fachadas de Lisboa.
Estes factos explicam-se porque no Beco do Belo. Pro{etaJeremias. Oficina de Lisboa. Sc. XVIII
(l.a metade).
prdio das esferas YveuJoo Roseira,
proprietrio e pintor da fbrica, figura a
que tambm nos referiremos adiante.
Veremos a importncia desta fbrica na
decorao das fachadas de muitos dos
edifcios do Caminho do Oriente e de
Lisboa. Os Roseira, como tambm se
ver, foram proprietrios de muitos
edifcios desta zona e de outras de Lisboa,
Beco do Belo. Azulejaria de fachada aplicada no interior (padro
promovendo os seus produtos nas casas do fronto do Palacete Beau Sjour). Fbrica da Calada dos
Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (2. a metade).
que habitavam como forma de desenvol
ver o gosto pela azulejaria de fachada.
A data de 1872, pintada em cartela de
azulejos no exterior da chamin, pode
datar os azulejos da fachada ou do vest
bulo. Numa chamin do edifcio cont-
guo, na parte detrs, tambm se v outra
cartela de azulejos datada de 1875.
Os azulejos que revestem a mesma cha
Beco do Belo. Azulejaria aplicada no interior. Padres usados no
min, no interior da casa e elTI adas as Palcio da PI!I1:t elll Silllra ( esquerda inlHior,- dinila reveni
menta da fachada), Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira).
cozinhas dos vrios andares, so pouco Sc. XIX (2. a mC.lade).
15
mais tardios e podem ter sido colocados
em poca posterior ao revestimento da
fachada. Trata-se de outro padro, este
da Fbrica Constncia, na medida em
que consta do catlogo daJ. Lino, im
portante estncia de mate rias de cons
truo da Rua 24 de Julho, impresso
em r889 . Um prdio da Rua dos
Caminhos de Ferro est revestido com
o mesmo padro da mesma fbrica, a
que nos referiremos detalhadamente.
O edifcio do Beco do Belo tem por
tanto dois revestimentos interiores atri
buveis com segurana Constncia e aos
Roseira, respectivamente. A fachada das
esferas, provavelmente o padro mais
interessante e mais divulgado em Lisboa,
pode ser produo de uma destas ou
ainda de outra fbrica de Lisboa (Viva
Lamego, no Intendente, e Fbrica de
Miguel Oleiro, Imprensa Nacional,
entre outras que laboravam na mesma
poca e produziam tambm azulejos de
fachada). Nenhum dado seguro permite
arriscar uma atribuio. A nica certeza
a datao dos revestimentos da segunda
metade do sculo XIX .
Numa das cozinhas pode ver-se um
grande painel da l' metade do do sculo
XVlII, dedicado a uma personagem
bblica. No sculo XVlII os revestimen
tos azulejares das cozinhas dos palcios
ou conventos tinham um carcter mais
funcional, constitudos habitualmente
por padres, ou em casos mais raros
representaes de alimentos ou da sua
preparao. O painel a que nos referi-
mos est mal colocado em relao ao
espao da diviso que ocupa, aspecto
tambm impensvel no sculo XVlII.
Trata-se portanto de um reaproveita
mento de um painel que pertenceria ou
ao edifcio anterior ao terramoto, sobre
o qual se construiu o actual prdio de
rendimento, ou a outro edifcio prxi
mo. O seu reaproveitamento na cozinha
no aponta para uma pea adquirida no
mercado antiqurio que neste caso seria
colocada num espao mais nobre.
Trata-se de um fragmento de decorao
de capela constitudo por 9 x 7 azulejos.
A cercadura corresponde de cada lado a
metade de uma pilastra decorada com
volutas que se prolongaria pela deco
rao completa. No plano superior re
matam com uma grinalda de flores.
Inferiormente o painel est cortado.
Este esquema delimita a reserva central
onde se v uma personagem com lana e
coroa de espinhos, atributos da Cruci
ficao de Cristo. Ao lado numa espcie
de medalho l-se a identificao da do como de maarocas. Estes azulejos
personagem: Geremias. Jeremias,
um dos profetas da Bblia, ter sido o
autor do Livro das Lamentaes, texto
usado pela Igreja na Semana Santa.
Jeremias tem assim como atributos os
emblemas do Calvrio de Cristo. O pai
nel em monocromia azul-cobalto sobre
branco datvel dos anos 20 de Setecen-
tos, ou mesmo um pouco anterior como
prova o desenho da figura e da cercadu
'a, consh'uida como pormenor arqui
tectnico barroco, slido e simtrico.
,6
ERMIDA DA BOA NOVA
A Ermida da Boa Nova resulta de um
projecto sbrio e elegante atribudo ao
arquitecto Manuel da Costa Negreiros.
Foi construda no reinado de D. Joo V
e descaracterizada a sua implantao
no terreno logo no reinado seguinte.
De facto, foi necessrio construir uma
rampa (que esconde os alados e en
terra a igreja no terreno) para fazer
descer a esttua equestre de D. Jos,
da Fundio de Cima, para o Terreiro
do Pao.
O espao interior da capela, de planta
centralizada, no foi concebido para
receber azulejos, que neste caso se des
tinam a zonas de carcter mais funcio
nal. De facto vemos azulejos numa
escada interior, da poca da construo
da ermida e de padro azul e branco,
misturados com outros padres, nos
mesmos tons mas do sculo XVII, no
meadamente alguns do padro conheci
foram aproveitados em pocas mais
recentes para reconstituir a decorao da
escadaria. Trata-se de uma prtica muito
comum que se verifica em muitas deco
raes azulejares e que hoje deve ser
revista com mais cuidado e de forma a
no desvalorizar nem os azulejos em si,
nem o conjunto decorativo.
No entanto, a sala que antecede o coro
alto, mostra a sua decorao azulejar pri
mitiva, praticamente intacta, constituda
por uma belssima albarrada que se es-
tende pelas paredes em lambrim alto,
transformando e enriquecendo um espa
o que naturalmente teria funes de
recepo da corte que por a passaria para
assistir a cerimnias religiosas . Desig
nam-se como albarradas as composies
decorativas em que pontua um vaso ou
cesto florido repetido, como tal dife
rentes dos padres que podem cobrir
uma rea em todas as direces. A pala
vra albarrada deriva etimologicamente da
palavra rabe al-barrd, que significa
jarra com duas asas, de facto o tema
central das albarradas de azulejos, rticu
ladas com putti, golfinhos, ou outros
elementos intercalados. Trata-se de uma
decorao mais rica do que a padronagem Museu Militar. Escadaria. Paisagem e Ca\'a/ejros. Oficina de Lisboa. c. 1740.

exigindo a representao cuidada e em como a da Sala dos Capacetes, fabrica

maior escala dos diferentes elementos
figurativos que a constituem. As albarra
das foram utilizadssimas desde o final
do sculo XVII e sobretudo na primeira
metade do sculo XVIII, com uma gran
de multiplicidade de solues que en
contraremos ao longo do nosso percurso.
MUSEU MILITAR
A azulejaria do Museu Militar corres
ponde s campanhas de obras mais
importantes deste edifcio. Do edifcio
primitivo das Tercenas pouco resta, e
hoje v-se uma reconstruo da inicia
tiva de D. Joo V, desenho de Fernando
de Larre e interveno provvel de
Carlos Mardel. Talvez possamos datar
tanto a azulejaria da Escadaria Principal
da a partir da dcada de cinquenta de
Setecentos, provavelmente ainda ante
rior ao terramoto de 1755. O edifcio
teve reformas depois do terramoto. Em
1906, j como Museu Militar, fizeram
-se novas obras de que se destaca o
portal para o Largo de Santa Apolnia,
rematado com a monumental escultura
de Teixeira Lopes. Nas campanhas dos
sculos XIX e xx: foram feitas outras
decoraes azulejares, como veremos.
Na escadaria os azulejos pintados a azul
-cobalto sobre branco,
cpias de gravuras de cenas de guerra,
desenhadas por mos inbeis e com
cercaduras rococs muito recortadas
para o interior das cenas, sobre um
rodap marmoreado com motivos a
amarelo, sobre azul-cobalto . O amare-
Museu Militar. Perspectiva da escadaria.
lo-ouro comea a aparecer em pontua
es mais ou menos discretas combina
do com o azul-cobalto, como forma de
enriquecer a azulejaria azul e branca
representam pelo menos a partir de 1730, como se
pode ver, por exemplo, na decorao da
escadaria dos Palcios da Mitra, tanto
em Lisboa, que estudaremos adiante,
como em Santo Anto do Tojal.
Os painis de azulejos da Sala dos
Capacetes, tambm realizados numa

Museu Militar. Sala D. Carlos L Marinha (cpia de aguarda de D. Carlos 1). Fbrica Battistini de Maria de Portugal (?);
paleta de azuis-cobalto sobre branco
so mais espectaculares, usando en
quadramentos arquitectnicos pers
pectivados, criando uma forte iluso
escultrica. O tema de todos os pai
nis o dos trofus em grande escala,
com resultados muito decorativos.
Um dos painis tem as armas reais
como motivo principal, provavelmente
realizado logo no incio do reinado de
D.Jos.
Mais tardios e apresentando j cercadu
ras policromas muito recortadas, com
cenas militares centrais so os painis
de azulejos que decoram a escadaria de
acesso ao ptio. Trata-se de uma enco
menda da poca de D. Jos.
c.
A decorao com azulejos continua,
neste edifcio, j como Museu Militar.
A Manuel Gustavo Bordalo Pinheiro
devem-se os painis com cenas ligadas
Restaurao de 1640, marcados Caldas
e assinados, devendo corresponder a
uma produo da Fbrica S. Rafael nas
Caldas da Rainha que Manuel Gustavo
funda depois de 1 9 0 7 , data da penhora
da Fbrica de Faianas das Caldas da
Rainha onde Rafael Bordalo Pinheiro e
o filho trabalharam. Estes painis so
executados como se de aguarelas se
tratasse, com uma figurao mais pr
xima do desenho, em que o pintor
utiliza um azul muito claro sobre bran
co. Apesar de tudo Manuel Gustavo
18
tentou encontrar uma nova linguagem
para a azulejaria sem copiar os painis
do sculo XVIII.
No foi o caso do pintor Jos Estvo
Vitria Pereira, genro do conhecido
pintor de faianas e azulejos, Jos Maria
Pereira Jnior que assina Pereira Co -
grande obreiro de muitas decoraes da
Fbrica Viva Lamego onde alis os azu
lejos de Vitria Pereira foram produzi
dos. Os azulejos de Vitria Pereira no
Museu Militar, datados de 1907, deco
ram todo o ptio com cenas de guerra
com interveno dos portugueses e retra
tos de grandes militares. Inspira-se na
azulejaria da primeira metade do sculo
XVIII, resultando muito melhor o reves
timento integral da entrada nobre do
Museu, apenas com motivos decorativos e
1936.
trofus, do que os painis figurativos e as
sobreportas do ptio, exageradamente
recortados e bastante mal desenhados,
nomeadamente os retratos. No se trata
da nica produo de Vitria Pereira
que, quanto se sabe, tambm pinta azule
jos para o Mercado da Ribeira em Lisboa
e para a Estao de Caminhos de Ferro de
bidos.
Na Sala de D. Carlos I encontramos uma
produo de outra fbrica de Lisboa.
A Fbrica Constncia, ou das Janelas
Verdes, que na poca se designava por
Fbrica Batisttini de Maria de Portugal,
como alis se l nos painis desta sala.
Leopoldo Batisttini morre em 1936
deixando a fbrica sua discpula Maria
de Portugal que passa a designar a fbrica
com o seu nome. A decorao desta sala
ser portanto posterior a I936, no
devendo ser uma produo de Maria de
Portugal cujo trabalho muito mais
ingnuo. No projecto de decorao da
Sala em homenagem a D. Carlos l, so
curiosas as cpias de pinturas do rei
passadas escala da parede e devidamen
te assinaladas como tal, a cpia do seu
grande retrato a cavalo e a representao
de algumas vitrias ultramarinas do seu
reinado. A representao das cenas
cuidada, devendo pertencer a um dos
discpulos de Leopoldo Batisttini.

LARGO D OS CAMINHOS D E FERRO

Largo dos Caminhos de Ferro. Padro Palcio da Pena. Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira); c. 1865.
Os trs primeiros edifcios deste largo
formam uma longa frente urbana vira
da a sul animada pelas cores e vidrado
das fachadas integralmente azulejadas
que reflectem intensamente a luz
quente de Lisboa. De facto, os azule
jos, embora diferentes em cada prdio,
resolvem o desencontro de cima-
lhas, formas e alturas dos vos dos
Largo dos Caminhos de Ferro. Padro Rosas. Fbrica da Calada Larg o dos Caminhos de Ferro. Padro Po rta de Diamante.
edifcios encostados. A matria do dos Cesteiros (Roseira); c. 1865. Fbrica de Lisboa. Sc. XIX (2. a metade).

revestimento, placas de faiana vidra Analisemos o primeiro prdio, com os

da, empresta unidade e coerncia ao n. os I32 a 136, de construo corrente,

conjunto das fachadas, como uma com fachada azulejada e coroado por

imensa cortina cenogrfica. uma balaustrada em faiana vidrada a

Uma leitura da azulejaria mais prxima branco. As caractersticas formais dos

dos edifcios, revela a especificidade padres e o facto de se conhecer o

formal e cromtica de cada revestimen fabricante, pelo menos da azulejaria,

to, revelando o carcter da encomenda, permite destacar o revestimento como

urgo d.os.... Caminh.os dc.,fac.hada nulejada_
a sua originalidade ou-pelo contrTio a um dos mais interessantes da nossa de.. Euro Jor:mcmo.r

GrguJa: cabeF3 de faialla. Fbrica da Calada dos Cesleiros

conformao com o gosto em voga. investigao. (Roseira) (?). Sc. XIX (2.a metade).

'9
No portal principal a pedra de fecho
do arco mostra as iniciais A V (?) R e a
data de 1865.
Alguns aspectos d o edifcio, corno o
desenho dos vos muito alongados,
o remate em semicrculo dos portais do
rs-do-cho entre outros elementos,
indiciam uma construo relativamente
prxima da data gravada no portal
principal, no entanto, Augusto Vtor
Roseira poder ter comprado o edifcio
acabado de construir.
Os azulejos esto dispostos em registos
separados por faixas de azulejo branco a
marcar os diferentes pisos: no andar
trreo o padro formado por rosas e
folhagem; os outros andares mostram
um desenho de carcter vegetalista que
reaparece em alguns prdios de Lisboa.
Trata-se de um padro que aparenta uma
grande simplicidade de desenho, arti
culado nas diagonais do quadrado,
formado pela repetio de uma mesma
florinha. No entanto, o rigor da com
posio permite uma leitura de conjunto
dupla. A primeira e mais imediata
constituda por losangos limitados pelo
cruzamento infinito das diagonais do
quadrado, outra talvez mais inesperada
revela a repetio de trevos de quatro
folhas constitudos pelo fundo branco de
cada um dos azulejos mais o espao bran
co necessrio forma dos trevos retirado
aos quatro azulejos contguos. Uma vari
ante deste padro foi utilizado no revesti
mento de um interior no Palcio da Pena
em Sintra - o acesso Torre do Relgio
e que corresponde s facturas de 1854 ou construo mais antiga pela repetio de
de 1867 pagas a Eugnio Roseira, filho de um formulrio mais prximo do prdio
Vicente Roseira por azulejos entregues no pombalino: portais de verga recta alter
Palcio (ver docs. em Paes, 1996). O mes nando com vergas encurvadas, andar
mo padro pode ser visto no Palacete Beau nobre de janelas de sacada, dois pisos de
Sjour em Benfica.J o encontrmos no janelas de peitoril. Corno no caso anterior
interior do prdio das esferas . Trata dispe de azulejamento diferenciado pa
-se portanto de um padro da primeira ra o rs-do-cho. Os trs pisos superiores
poca de fabrico dos Roseira para o inte mostram um padro azul e branco de
rior do Palcio da Pena, encomendado efeito relevado . O desenho consti
pelo mais importante fazedor de gosto tudo por pirmides cortadas, pespectiva
- o prprio rei D. Fernado II, passando das, semelhana das esferas do edifcio
depois para o exterior de um palacete e do Largo do Museu Militar. Tambm este
deste para o prdio da Rua dos Caminhos padro revela um desejo de trompe l'oeil,
de Ferro. Este padro tambm existe tentando fingir urna fachada revestida
numa coleco em Viseu, pertencente ao com trabalho de pedra em relevo. Este
Sr. Fernando Ferreira, representante da padro pode ser visto, com algumas va
6. a gerao dos Roseira em Portugal. riantes e por vezes associado ao padro das
Pode ver-se o mesmo padro em alguns esferas em mltiplos edifcios de Lisboa.
prdios de rendimento em Lisboa. No Estas tipologias de carcter ilusionista que
Brasil, tanto na Bahia, como em S. Lus se referem linguagem da arquitectura e
do Maranho, encontramos variantes que usam preferencialmente o azul e
deste padro provavelmente exportado branco, parecem-nos muito prximas da
pela mesma manufactura ou copiado azulejaria tradicional portuguesa, como
posteriormente por fbricas portugue que um desenvolvimento natural da
sas, prtica comum na poca. Apesar azulejaria dos sculos XVI, XVII e XVIII,
disso no parece restar dvida quanto representando uma corrente de gosto na
origem do modelo. azulejaria de fachada que no conta
Os azulejos deste edifcio so portanto minada pelo gosto internacional de
uma produo da fbrica dos Roseira, influncia txtil, ou de clara descendn
ainda em fase inicial e provavelmente cia arte nova e posteriormente art dco.
dos primeiros padres de temtica Um dos modelos que pode estar na
naturalista, prximo do desenho txtil origem desta tipologia o clebre padro
utilizando urna paleta aberta e franca ponta de diamante dos sculos XVI e
que lhe atribuda. XVII (pode ver-se, por exemplo na Igreja
O segundo prdio do Largo, n. OS 122 a de S. Roque), que se refere ao corte da
128, encostado ao anterior, parece uma pedra de revestimento em pirmide
20
(divulgado entre ns na Casa dos Bicos).
No andar trreo nota-se um revesti-
mento de azulejo de dimenses infe
rlOres aos 13,5 a 14 cm habituais no
azulejo portugus, colocado em diago
nal e formando um padro de xadrez
preto e branco. Debaixo de cada sacada
vem-se pequenas grgulas para despe
jo da gua da chuva, em faiana, repre
sentando carrancas de grandes bigodes,
coladas ou moldadas sobre um azulejo
branco. No se trata de uma produo
vulgarizada em Lisboa, mas de uma
encomenda especfica para este prdio e
que lembra alguma produo moldada
e irnica de fabrico das Caldas da Rainha,
na tradio popular, e que Rafael Bor
dalo Pinheiro desenvolveu naquele cen
tro de fabrico. Note-se que a Fbrica
Roseira produziu peas moldadas, tanto
pinhas e balastres como peas decora
tivas avulsas que se vem nas coleces I
da famlia, nomeadamente na referida
coleco de Viseu, algumas deJoo Ro
seira, proprietrio e pintor ceramista
amador, que teve casa nas Caldas.
AB grgulas podero representar carica
turas de galegos ou de saloios, figuras
tpicas chegadas a este local de Lisboa
trazidas pelo caminho de ferro. Dever
atribuir-se-Ihes, provavelmente o mes
mo fabrico dos azulejos axadrezados de
que se desconhece a origem e dataro
da 2 ." metade do sculo XIX.
No terceiro edifcio, n.OS II2 a 1 2 0 per
deu-se o revestimento original do rs
-do-cho e os dois restaurantes que
Largo dos Caminhos de Ferro. Fachada azulejada (pormenor).
Fbrica Constncia (?). Sc. XIX (2. a metade).
Largo dos Caminhos de Faro. Padro Constncia. Fbrica
Constncia (?). Sc. XIX (2. a metade).
Catlogo da]. Lino (materiais de construo), Lisboa, 1889.
Padro Constncia.
o ocupam substituram-no por azuleja
ria actual, diferenciada para cada um, o
que rompe a unidade que deveria exis
tir originalmente.
J os restantes pisos mostram um padro
em tons de ocre, verde e azul relativa
mente divulgado em Lisboa, que pode
utlizar cores diferente, e por vezes,
centros diferentes. AB arestas do qua
drado de cada azulejo esto ocupadas
21
por um desenho radial de tons fortes
e, no centro, sobre branco, v-se um
motivo naturalista. Esta composio
permite aumentar ilusoriamente a
superfcie de cada azulejo. No decurso
da nossa investigao foi possvel deter
minar que foi produzido pela Fbrica
Constncia, nas Janelas Verdes, uma das
mais importantes fbricas de Lisboa.
No catlogo de 1889 da firma de mate
riais de construo J. Lino, sediada na
Av. 24 deJulho, encontramos a ilustra
o referente a este padro de azulejo,
entre outros azulejos e outros materiais.
Trata-se de uma excelente fonte para o
estudo da construo e dos materiais da
poca. Curiosamente uma biblioteca
particular (S. Joo do Estoril) especiali
zada em faiana e azulejaria, entre
outros assuntos de arte e cultura portu
guesa, possui o mesmo catlogo repleto
de indicaes manuscritas, sempre com
a mesma letra, que s se justificaria
pertencer a um vendedor ou constru
tor. Na seco de azulejaria encontram
-se ilustraes de azulejos das Caldas da
Rainha (relevados e bem conhecidos dos
especialistas) com a nota margem
Caldas . Trs outras pginas de azule
jos tm a indicao manuscrita margem
Sequeira , entre eles este padro do 3.0
edifcio da Rua dos Caminhos de Ferro.
Sequeira era data o proprietrio da
Fbrica Constncia nas Janelas Verdes.
Conclumos ento que este padro deve
ser atribudo ao fabrico da Constncia
e datar dos anos 8 0 , altura em que o
catlogo foi impresso. A ilustrao que
i I
apresentamos mostra outros padres da -! I L _

mesma fbrica . Nas pginas seguintes,

no reproduzidas aqui, vem-se padres
azul e branco muito comuns na poca e
fabricados em manufacturas diferentes.
Entre eles o padro de bicha, com
uma estrela central donde irradiam
traos, que parece ter sido muito popular
e utilizado tanto em fachadas como em
interiores com carcter mais funcional.

RUA DOS CAM I N H OS D E FERRO

J no final do largo e incio da Rua dos

Caminhos de Ferro depara-se-nos uma
curiosa proposta moderna para revesti
mento de uma fachada antiga, recente
Rua dos Caminhos de Ferro. Perspectiva de prdio azulejado. Rua dos Caminhos de Ferro. Padro esponjado.
mente recuperada. Fbrica Santa Ana, 1998. Fbrica Santa Ana, 1998.

Trata-se de azulejaria esponjada, fabri como j vimos primordial e habitual cionalmente, acaba por reforar visual

cada na Fbrica Santa Ana de Lisboa, mente, desde o incio das fachadas de mente uma fachada de carcter pouco

em dois tons branco sujo e azul forte, azulejos, de cerca dos anos 40 do scu ou quase nada urbano que anterior

entre o cobalto e o ultramarino. A an lo XIX, a azulejaria sublinha e refora a mente se fundia na paisagem e agora se
lise da estrutura do edifcio revela uma estrutura arquitectnica que normal torna bastante evidente, um pouco

fachada sem preocupao de simetria mente regular. Rarssimos so os inquietante, deslocada do contexto.

na distribuio dos vos. Este facto casos em que, como nesta fachada, se Apesar de se recorrer a azulejos de pa

sintomtico de uma arquitectura sem revestem edifcios com um carcter dro tradicional, os esponjados, utili

desenho prvio, construda segundo as espontneo ou ingnuo. Cremos que a zao de cercaduras para cada um dos
necessidades da habitao e em moldes acontecer algo no gnero se regulariza vos e marcao da diferena de pisos

mais rurais que urbanos. Ser portanto ria a fachada antes de colocar os azule com tons diferentes, estratgias muito

um edifcio que se poder datar de jos porque este tipo de decorao era conservadoras, obtm-se uma soluo

poca anterior ao terramoto de 1755 , sempre um sinal exterior de gosto totalmente imprevista. Apesar disto,
com alguma cautela, e bastante modes moderno e sobretudo de abastana da um projecto de um artista plstico,

to em termos de preocupao esttica, classe burguesa em ascenso. mesmo usando o mesmo padro da
mas com uma certa escala. A decorao actual, de 1997, da facha Fbrica Santa Ana, poderia ter um
A importncia da estrutura dos vos no da que nos ocupa, telll u=- sentido resultado mais inter.essante do ponto de

revestimento com azulejos da fachada , totalmente distinto. O projecto, inten- vista da esttica urbana, criando novas

22
hipteses de articulao dos azulejos
com as fachadas com um carcter deci
didamente contemporneo.
No final desta rua encontramos trs
outros edifcios revestidos a azulejos
provenientes da Fbrica Roseira. Dois
destes edifcios pertencem ainda aos
actuais representantes da famlia.
A fachada correspondente aos n.OS 3 0
e 32 totalmente azulejada com u m
padro que consta d o mostrurio d a
Fbrica Roseira d e que daremos notcia
detalhada. Trata-se do desenho conhe-
cido como de crochet, com motivos em
transparncia lembrando trabalho de
renda, em duas cores azul e terra. Este
padro est tambm documentado no
catlogo da Fbrica das Devesas do
Porto , catlogo sem data, de cerca de
1901, com o nO 84. No Brasil tambm
surge este padro a que se atribui uma
origem francesa e portuguesa.
Neste desenho , obtido por transfern
cia dos motivos atravs de papis perfu
rados particularmente evidente este
processo de fabrico, designado por azu
lejaria de estampilha, que caracteriza
grande parte da azulejaria de fachada.
Em Xabregas voltaremos a encontrar o
mesmo revestimento em tons de verde
e terra. Trata-se portanto de uma fr
mula muito copiada e largamente
utilizada entre ns, que datamos do final
do sculo XlX, tendo entrado facilmente
no gosto dos encomendadores, chegan
do a ser usada em fachadas de igrejas .
O desenho no deriva d e nenhum mo-
Rua dos Caminhos de Ferro. Casa de Augusto Victor Roseira. Padro azul e brall co. Fbrica da Calada d o s Cesteiros (Roseira).
Sc. XIX (2.3 metade).
dela tradicional da azulejaria portu
guesa e por esse motivo por vezes
usado sem as habituais cerca duras a
sublinhar os vos, suportando , como
neste caso, apenas uma faixa de remate
inferior e superior inspirado nos ga
les de passamanaria. O efeito arren
dado do desenho s perceptvel de Rua dos Caminhos de Ferro. Padro crochet. Fbrica da Calada
dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (final).
muito perto, funcionando o revesti
menta como uma mancha de tecido azulejos de altura em que se repetem
esticado nas fachadas . carrancas de leo segurando grinaldas
J o segundo edifcio , que ocupa os de flores. Este desenho, de factura ing
n . OS 2 6 e 2 8 , revestido com um padro nua, parece querer imitar ou lembrar
pintado a azul-cobalto sobre fundo uma hipottica decorao escultrica da
branco, mais raro que o antecedente e arquitectura oitocentista. Por estas ra
provavelmente original. A separao zes contrasta com o padro estilizado
dos pisos acentuada por um friso que cobre a fachada, mais tardio que
constitudo por uma faixa de azulej o o friso das carrancas. Assim o edifcio
lnarmoreado articulada com uma com- poder ter tido uma primeira interven
p osio que se desenvolve em dois o de azulejaria apenas na separao
23

Casa Machado de Castro. Depsito de azulejos da Fbrica da
Calada dos Cesteiros e Casa deJoo Roseira.
de pisos a que se adicionou mais tarde
o revestimento integral com padro
estilizado azul e branco . Tambm este
edifcio pertenceu aos Roseira e l viveu
Augusto Victor Roseira o ltimo pro
pritario da fbrica que temos vindo a
referir. Assim os padres desta fachada,
nomeadamente o do ltimo piso, deve
ser atribudo mesma fbrica.
CASA MACHADO DE CASTRO
o ltimo edifcio azulejado da rua, n . O
I8, interessa particularmente histria
de Lisboa por documentar uma habita
o do tempo de D . Joo V, com alguma
nobreza no desenho do portal e dos
vos , a que foi acrescentado o piso supe-
Casa Machado de Castro. Janela de trapeira. Jarres. Joo
Roseira (?). Sc. XIX (2.3 metade).
Casa Machado de Castro. Padro Parreira. Fbrica da Calada
dos Cesteiros (Roseira). Sec. XIX (2.3 metade).
rior, no sculo XIX D epois do terra
. meados dos anos 60 quando d a venda
moto de I755 , viveu a algum tempo
Machado de Castro . Sabemos que pelo
menos a escadaria era dotada de azule
j aria azul e branca da mesma poca de
construo - uma soluo de albarra
das (vasos floridos) inclinadas a acom
panhar o desenvolvimento da escada
(Raposo , 9 2 ) .
U m sculo mais tarde o edifcio perten
ce Fbrica Roseira, como balco de
vendas da produo que se manufactu
rava muito prximo. De facto , num
espao do Palcio da Cova, situado na
Calada dos Cesteiros, funcionava a f
brica de faiana Roseira. Porque o espa
o fosse pequeno ou porque a Rua dos
Caminhos de Ferro oferecesse maior
movimento de possveis fregueses, a
verdade que os Roseira vendiam as
faianas e azulejos no que tinha sido a
Casa Machado de Castro. No antigo
espao de entrada v-se, hoj e , no tecto,
um mostrurio de padres de azulejos
de fachada que poder datar dos ltimos
anos do sculo XIX poca de maior
,
produo da Fbrica Roseira .
A escadaria teve exemplares dos painis
decorativos que a fbrica tambm pro
duzi a , especialmente pintados pelo
ceramista e proprietrio da fbrica,
Joo Roseira (18 2 8-?) : um soldado em
tamanho natural como fgura de convi
te e um grande jarro de hortnsias,
hoje na coleco Francisco Hiplito
Raposo. Os azulejos que se vem hoj e ,
na escadaria, foram colocados e m
dos azulej os primitivos a Hiplito
Raposo . No entanto parece ter havi
do o cuidado de a colocar azulejos
da fbrica. Pelo menos o padro
Roseira pela cor e desenho e mesmo
o padro azul e branco podem ser-lhe
atribudos.
A janela da trapeira, construda j no
sculo XIX foi decorada com um par de
,
jarres floridos pintados provavelmente
por Joo Roseira para o edifcio , no
como objectos de produo seriada, mas
como tema original, propagandeando as
qualidades de fabrico e as possibilidades
mais requintadas de decorao com
azulejaria, - emelhana do que tinha
realizado para a escadaria e que hoje

Calada do Cardeal. Pormenor dos balastres e pinha de faiana
da Casa Augusto Victor Roseira (fachada posterior). Fbrica da
Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX. (2.3 metade).
pertence coleco Francisco Hiplito
Raposo, como dissemos .
O revestimento integral da fachada no
pode deixar de representar a produo
da fbrica, provavelmente mais tardio
que os jarres da janela da trapeira.
Trata-se de um raro desenho que mos
tra uma parreira com cachos de uvas e
flores. No entanto, a cercadura que sub
linha os vos relativamente comum.
Prdio de gaveto. Calada dos C5tiros. Prapctiva da fachada azulejada.
CALADA DO CARD EAL , N . O 9
Se se utilizar a escada interior deste edi
fcio samos para a Rua do Cardeal, n. o 9 ,
o que corresponde fachada posterior da
Casa Machado de Castro. Nesta fachada
encontramos um revestmento de azu-
lejos axadrezado em dois tons de azul .
Ser tambm uma provvel produo dos
Roseira. Este desenho deriva de um pa
dro do final do sculo XVI, muto uti
lizado no sculo XVII, conhecido como
enxaquetado ou de caixilho que se desen
volve nas diagonais do quadrado. Nesta
fachada v-se ainda uma faixa de azulejo
amarelo, igual ao que foi produzido para
o Palcio da Pena. Tambm, no revesti-
25
mento da cmalha, outro padro Roseira
que no consta do seu mostrurio e que
veremos mais adiante numa fachada da
Rua do Grilo. Nesta fachada e na cont
gua encontramos a soluo j conhecida
de diferenciao de pisos utilizando uma
faixa alta de azulejo branco. A cercadura e
a barra em festes floridos de remate
so comuns, como tambm o o azulejo
axadrezado que se encontra tanto em
Portugal como no Brasil, de origem por
tuguesa. Cremos que tambm neste caso
os padres e cercaduras no seriam
produzidos apenas pela Fbrica Roseira.
A cmalha deste edifcio est rematada
com balastres e pinhas azus e brancas de
faiana, peas decorativas vulgares na po-
Pormnor da azulejaria de fachada do prdio d gaveto da Calada dos Csteiros. Dsenho inspirado num padro Minton & Coo Fbrica Calada dos Cstiros (Roseira). Sc. XIX (2. a mtade).
ca, fabricadas, como se sabe, por muitas
fbricas e tambm pelos Roseira. As cha
mins esto revestidas a azulejo esponjado
ostentando a data de 1870. No interior do
edifcio no existem azulejos que mere
am destaque excepto um nico que mar
ca a data da instalao da gua corrente
junto torneira da cozinha do LO andar.
O edifcio imediatamente contguo, ape
sar de no ter azulejaria de fachada, revela
uma outra utilizao para estes azulejos -
lambris interiores, fabrico Roseira e
constantes do seu mostrurio.
Junto a este uma ter.essante..re petio
do tratamento da fachada posterior da
Casa Machado de Castro que corres
ponde fachada posterior da C asa de
Augusto Victor Roseira, segue-se uma
fachada revestida a padro de crochet,
correspondendo tambm fachada
para a Rua dos Caminhos de Ferro .
PALCIO D A C OVA
O edifcio de gaveto da Calada do
Cardeal e Calada dos Cesteiros, situa
-se numa cota bastante alta, sobre os
caminhos-de-ferro e corresponde a uma
parte da Casa da Cova , construda na
transio do sculo XVI para o sculo
XVII e com muitssimas campanhas de
obras posteriores. Apesar de se apresen
tar hoje com esta cota elevada em relao
aos caminhos de ferro, a designao Casa
da Cova diz respeito ao antigo Palcio
que se situava numa cova , relati
vamente ao Campo de Santa Clara. D e
facto esta fachada que interessa histria
da azulejaria de fachada no seria a
mesma do antigo Palcio ou Casa da
Cova que foi habitado pelo cardeal Joo
Mota da Silva, no sculo XVIII. Como
muitos edifcios nobres ou religiosos, no
Caminho do Oriente , a Casa da Cova foi
totalmente desvirtuada das suas funes
de habitao para se transformar numa
fbrica e em prdio de habitao .
Sabemos que a Fbrica Roseira foi ins
talada em parte deste edifcio que che
gou a ser comprada por Joo Roseira,
facto que nos foi relatado pelo Sr. Fer
nando Ferreira , representante da fa
mlia, constante de documentao que
guarda no seu domiclio , em Viseu. Ser
possvel a azulejaria de fachada que ape
nas cobre uma poro individualizada
da imensa construo dever-se tambm
aos Roseira? No parece lgico que os
Roseira desperdiassem uma to im
p ortante montra da sua produo,
localizada no gaveto e a uma cota so
branceira, vsvel do rio . Outra e no
menos importante razo, determinada
pela anlise do modelo do padro , pode
constituir tambm uma boa hiptese de
atribuio desta azulejaria aos Roseira.
O padro em causa representa um de
senho de inspirao internacional ,
constitudo por pequenos crculos onde
se desenha uma folhagem estlizada, de
grande simplicidade e rigor geomtrico .
Ao que parece inspira-se num padro
ingls produzido pela Minton & Co de
1880 (Alcntara, 1980) . Foi produzido
entre ns em dois tons de verde, como
neste caso, em dois tons de ocre que ve
remos na Rua do Grlo e em dois tons de
azul, soluo cromtica mais conseguida
e mais prxima do gosto portugus.
Encontra-se em muitas zonas de Lisboa,
e no Brasil pelo =enos na Bahi<L e S. Lus
do Maranho (Alcntara, 1980, Barata,
1986, Knof, 1986). Ter sido produzido
por outras manufacturas portuguesas.
Trata-se ento de um caso muito seme-
lhante ao padro de crochet a que j de azulejos significativa em Estremoz,
nos referimos e que est documentado
como produo dos Roseira, no seu
mostrurio na Casa Machado de Castro
e no catlogo da Fbrica das D evesas,
como dissemos. O padro que agora
nos ocupa no est catalogado nem
aparece no mostrurio referido. No
improvvel que os Roseira, naturaliza
dos portugueses mas originrios de
Praga ou Saint-Gall, tenham sido os
primeiros a importar e fabricar estes
dois padres de gosto internacional e os
tenham introduzido, com sucesso , no
gosto nacional e no revestimento inte
gral de fachadas , modalidade de uso da
azulej aria que obviamente pertence ao
que podemos designar como arte
urbana portuguesa do sculo XIX.
A REAL FBRICA DA BI CA D O SAPATO
N o local da actual Rua da Bica do
Sapato houve uma fbrica de faiana e
azulej o s da qual no parece restar
nenhum vestgio fsico . Muito se tem
especulado acerca da produo da f
brica que dura relativamente pouco
tempo. Alguns pintores desta fbrica
foram trabalhar para a fbrica de Estre
moz, provavelmente depois do perodo
das invases francesas, transportando
consigo as tcnicas , o cromatismo e as
maneiras da Fbrica da Bica do Sapato
29
pelo que por vezes se confunde a
produo das duas fbricas. No entan
to , parece no ter havido uma produo
que se dedicava preferencialmente s
peas de faiana.
A nica pea de faiana que se pode
atribuir com absoluta segurana a esta
fbrica uma travessa com os dizeres
Real Fbrica da Bica do Sapato , em
moldura oval central. Trata-se de uma
travessa moldada, de aba canelada de
corada com sanefas e festes pendentes.
No interior um anjinho segura um
compasso deitado sobre uma constru
o em volutas e concheados muito
decorada com flores, grinaldas e frutos
em composio assimtrica. Todos ou
quase todos os pigmentos usados na
poca foram distribudos pela decora
o da pea, que provavelmente seria
uma espcie de amostra das capacidades
de produo da fbrica.
Algumas peas no marcadas so atri
budas pelos ceramgrafos portugueses
Fbrica da Bica do Sapato , e actual
mente , no Catlogo da Exposio da
C ermica Neoclssica em Portugal so
-lhe atribudas com reserva cerca de
15 peas. Tambm se publica excerto
da documentao da Junta do Comr
cio , Arquivo Histrico do Ministrio
das Finanas, que se refere ao seu pro
cesso de licenciamento. O texto assina
do por Joaquim Fernando Bandeira e
Domingos Vandelli, datado de 1 8 0 1 ,
refere o pedido d e licenciamento d a
fbrica de Lus Soares Henriques,
junto Bica do Sapato , na Horta das
Flores, junto ao Cais do Tojo que se
estaria a construir. O local e as peas
que foram mostradas parecem conve
nientes, no entanto, o texto revela uma
nota negativa em relao ao mestre da
fbrica Joaquim Simpliciano Franco.
O pedido de licenciamento j datava de
1796 e ao que parece existem peas que
se podem datar de 1795, o que signifi
ca que a fbrica trabalha sem licencia
mento durante algum temp o . A fbrica
dura at cerca de 1 8 2 0 .
N o mesmo catlogo fica provada a exis
tncia de uma outra fbrica na zona, a
Fbrica da Calada dos Cesteiros a que
j nos referimos, pela sua importncia
na produo de azulejaria de fachada e
que se instalava no Palcio da Cova em
1832 , nada tendo a ver com a produo
nem com o local fsico da Real Fbrica
da Bica do Sapato . Nada nos diz que
no tenha efectivamente usado a antiga
fbrica em determinado momento, no
entanto , no usa o nome, nem as pro
dues respectivas tm qualquer
sentido de continuidade .
Sabe-se que a fbrica produziu azulejos
pela declarao de Francisco Paula e
Oliveira, publicada no catlogo citado
e proveniente da mesma fonte , em
que afirma ter ido pintar azulejos para
a Fbrica da Bica do Sapato quando a
Real Fbrica do Rato fechou em 1808 ,
por motivo das invases francesas ,
tendo regressado ao Rato quando da
Restaurao . No entanto no possivel hoje uma confraria preside e vela pela
atribuir nenhum revestimento cermi
co a esta fbrica, apenas conjecturar
que tenha fabricado azulejos, peas de
muito mais fcil produo do que as
peas moldadas que lhe so atribudas,
exigindo, no entanto , maiores conhe
cimentos de desenho por parte dos
mestres pintores, na medida em que se
trabalha escala mural.
Curioso o facto de o prato com a tabe
la Real Fbrica da Bica do Sapato, refe
rido acima, mostrar na sua decorao
uma Alegoria ao Desenho como modo
de expressar a capacidade dos pintores
da fbrica.
CAPELA DE SANTO ANT N I O
N a Rua d o Vale d e Santo Antnio , um
pouco acima da Rua da Bica do Sapato ,
fica a Capela de Santo Antni o , de
antigas tradies na rua, situada em
edifcio encaixado nas construes
contguas. Trata-se se uma reconstru
o da antiga ermida que dataria do
sculo XVl , erguida em torno de uma
imagem do santo , da mesma poca.
A lenda conta que Santo Antnio ter
descido por este vale onde se sentou
a descansar, antes de embarcar para
Itlia, num dos cais da Lisboa Oriental.
Como santo de grande devoo
popular, conta ainda a lenda que foram
os operrios de Lisboa que constru
ra= a capela oferecendo o seu traba
lho e os materiais de construo . Ainda
30
manuteno da capela.
O edifcio tem uma traa austera e, no
interior, a capela revela alguma largueza.
A decorao foi um dos aspectos mais
cuidados na sua construo . Assim, azule
jaria, talha dourada e imaginria, dinami
zam e emprestam dignidade ao espao.
Os azulejos revestem todos os alados e
so recortados nas cabeceiras, em pro
longamento rocaille das cercaduras
muito movimentadas. As cartelas mos
tram cenas da vida e milagres de Santo
Antnio. Trata-se de uma azulejaria
policroma e extremamente bem con
servada e da melhor qualidade enquan
to fabrico. No entanto, o desenho das
cenas, escala mural, assaz ingnuo ,
embora eficaz como forma de comu
nicao . A tipologia decorativa dos
azulejos aponta para uma produo
ps-terramoto, j tardia, numa poca
em que despontava j uma linguagem
neoclssica na azulejaria portuguesa.
Pelos documentos guardados na con
fraria sabemos que os azulejos foram
pagos em 1795, embora no se tenha
encontrado meno do fabricante ou
do pintor. Pela proximidade com a Rua
da Bica do Sapato tem sido aventada a
possibilidade de ser uma produo
desta fbrica. Os elementos decorativos
das cercaduras, as tonalidades francas
dos pigmentos usados, e at a ingenui
dade do pintor, podem ser razes
plausveis para a atcibuio deste ncleo
decorativo Bica do Sapato.

Palacete Beau Sijour. Pormenor da fachada. Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sic. XIX
FB R I CA R O SEIRA
FBRI CA Roseira fundada por um
A mestre loueiro estrangeiro, insta-
10u-se em Lisboa e tornou-se rapida
mente numa das fbricas de faiana com
importncia na difuso do gosto pela
azulejaria de fachada em Lisboa. O seu
sucesso deveu-se s encomendas de
D. Fernando II para o Palcio da Pena,
reproduo e recriao de modelos da
azulejaria tradicional portuguesa, fruto
do gosto eclctico que vigorava na segun
da metade do sculo XIX e por esta via um
reconhecimento do valor da azulejaria
como forma de arte decorativa nacional.
A criao de novos modelos de azulejos
desenhados para fachadas, para escada-
(2a metade).
rias ou vestbulos tornou-se ento uma
realidade a que se juntavam tambm
balaustradas, pinhas, jarres e fogarus
em faiana, para remate dos prdios,
emprestando uma imagem mais rica e viva
severidade da arquitectura corrente
dos prdios de rendimento da capital. A
azulejaria de fachada dos Roseira mostra
uma grande capacidade de adaptao ao
gosto portugus, na forma como se arti
cula com a arquitectura, atravs de frisos
e cercaduras, restaurando tambm a anti
ga forma de ladrilhar, contornando as
cantarias, ajustando -se com o mxiIno
rigor a todo o tipo de formas nomeada
mente as cncavas e convexas.
A produo de alguma azulejaria <<-artis
tica , figurativa e peas de vulto, nome-
33
adamente os medalhes della-robiannos
de fachada, marcados com R, de inicia
tiva de Joo Roseira, comeam agora a
ser conhecidos e caracterizados como
produo da fbrica.
O conhecido Estudo Quimico e tecno
lgico sobre a cermica portuguesa de
finais do sculo XIX (Charles Lepierre,
Lisbo a , 1899, p. 134, 135) , publica as
indicaes essenciais sobre a fbrica da
Calada dos Cesteiros, que designa por
fbrica de Augusto Victor Roseira.
Indica a data de fundao 1833, a data
em que Joo Roseira dirige a fbrica,
1 8 8 5 - 9 5 e a passagem desta ao neto
do fundador, Augusto Victor Roseira,
contemporneo de Lepierre. Refere
que foram os primeiros a produzir
azulej o s para construo em 1840 ,
tendo a fbrica dois fornos, 4 moinhos
para moer vidro , movidos por motor a
vapor de 6 cavalos. A fbrica estava
instalada em 3 pisos e trabalhava com
barro branco dos Prazeres . Publica o
Museu do Azulej o documentos da Junta
do Comrcio que confirmam a data de
fundao e nome do fundador Vicente
Roseira , estrangeiro , e a localizao
exacta da fbrica - O Palcio da Cova
( C a l . Cermica Neoclssica, MNA,
Lisboa , 1997 , p. 240) . Finalmente ,
Alexandre Paes d a conhecer os Ro
seira como fornecedores do Palcio da
Pena (em trabalho curricular da disci
plina de Histria da Arte Contem
pornea, do Mestrado em Histria da
Arte na Universidade Nova de Lisboa,

Busto de D. Carlos I. Fragmento de medalho de faiana. Joo
Roseira (?). Sc. XIX. (2. a metade).
de 1977) . Uma vistoria fbrica para
determinar a sua salubridade em 1 8 5 8 ,
poca ainda d e Vicente Roseira, confir
ma a produo de azulejos que eram
fabricados no ptio do Palcio , o uso
de barro dos Prazeres, de uma paleta
pouco variada, facto j referido como
negativo por vrios autores da poca,
nomeadamente Joaquim de Vascon
cellos, como veremos adiante. Esta do-
cumentao publicada em Comu
nicao s III Jornadas de Cermica
Medieval e Pst-medieval, Mtodos e
Processos, Tondela, 28 a 31 de Outubro
de 1 9 9 8 , documentos da Torre do
Tombo , do Arquivo das Finanas - Mi
nistrio do Reino sobre vistorias
fbrica de Vicente Roseira em 1858
(Mangucci, nA pesquisa e anlise de do
cumentos. . . " in Actas. . . , no prelo) .
Entre 1858 e 1899, data do estudo de
Lepierre, verifica-se que a fbrica se
manteve no essencial, apesar de estar
equipada com motor a vapor. No en
tanto a sua produo , e mesmo a
proteco de D . Fernando II que lhes
encomenda uma srie grande de azule
jos para o Palcio da Pena, justificam a
compra das instalaes fabris em 1879 e
a instalao de um depsito de vendas
na Rua dos Caminhos de Ferro e a
compra de muitos prdios na zona de
Alfama, para sua habitao prpria ou
rendimento. O trabalho de campo que
efectumos no Caminho do Oriente
permitiu avanar no conhecimento da
fbrica , nomeadamente atribuir-lhe
alguns dos revestimentos de fachada
neste local e, por outro lado, descobrir
outro tipo de produo dos Roseira.
Para tal contriburam muito as infor
maes, documentao e peas da colec Bica do Sapato embora tambm Real
o da famlia . Um ensaio genealgico
de Fernando Jos Rodrigues Ferreira e
seu genro, alis autor da pgina, pintor
Lus Filipe Calheiros foram da maior
utilidade. };}; informaes contidas nes-
34
te documento foram cruzadas com notas
da agenda da Sra. D . Isaura Roseira Pe
reira de Sousa, na posse de sua filha ,
Sra. D . Maria Lusa Bacelar que alis
tambm nos facultou a leitura dos ttu
los dos jazigos . A coleco de Fernando
Ferreira e da Sra. D . Maria Isabel Ro -
drigues Ferreira Craveiro Lopes, com
peas da fbrica, e peas de Joo Ro
seira, foram essenciais para o nosso
estudo, assim como as da Sra. D . Maria
Lusa Bacelar.
A famlia Rosinska ou Rosenska veio de
Samkt-Gallen, na Bomia, para Lisboa,
com a inteno de se instalar como fabri
cante de loua. Segundo elementos da
famlia, Franz Rosinska, foi o primeiro a
chegar a Portugal, naturalizado Francisco
Roseira. Este Francisco poderia ter sido o
comprador da Real Fbrica da Bica do
Sapato que Jos de Queirs liga fbrica
Roseira e de que nunca mais se fala
(Queirs, Lisboa 1987, p . 86 e 366 ; I . a
ed. , 1907) . Um aspecto referido pela
famlia liga-se a este facto : a existncia de
pretas de faiana em dois ramos da
famlia diferentes e com quem falmos
separadamente. };}; cabeas de pretas ,
peas de faiana moldadas com tampa e
formando uma espcie de caixa, so
tradicionalmente atribudas ao fabrico
Fbrica do Rato (Cat. Cermica Neo
clssica, MNA, Lisboa, 1997, p . 240) .
Ocuparam-se da fbrica trs geraes
da famlia Roseira, no tempo da sua
dura o :
 ) Vicente Roseira, fundador da fbri
r. 0
ca de faiana, (Praga, ou Samkt-Gallen,
1790 - Lisboa, cerca de 1862) . A data
de transladao do seu corpo para o
jazigo do Alto de S. Joo (ttulo 1053) ,
pertencente a Eugnio Roseira, seu
filho , de 1 8 6 7 (deve ter morrido 5
anos antes) . Foi casado com Joaquina
Maria Nunes (? 1797 - Lisboa 1868) ;
2. ) Eugnio Roseira (Lisboa? - Lisboa,
1879) , o segundo dono da fbrica; sem
filhos, faz testamento , em 1878 a favor
do sobrinho Augusto Victor. Compra
um jazigo no Alto de S. Joo em 1867.
Tem quatro irms e um irmo , Joo , que
lhe sucede. As quatro irms Eugnia,
Emlia, D oroteia e Irmnia eram soltei
ras e viviam numa casa junto ao Chafariz
del'Rei, revestida a azulejos. Tinham
casa de campo no Campo Grande,
destruda para a construo da Cidade
Universitria, era revestida a azulejos e
tinha painis no interior e um grande
jardim com azulejos. Chamavam-lhes as
tias do Campo Grande .
3. ) Joo Roseira (Lisboa , ? - Lisboa,
1895 (?) ) , irmo do anterior, foi in
dustrial e ceramista e foi casado com
D . Josefa Francisca Vidal, natural de
Mellon, Tuy, na Galiza . O casamento
realizou-se em 16 de Janeiro de 1860,
existindo peas de faiana comemora
tivas da data. Teve dois filhos e duas
filhas. C omprou a fraco do Palcio
da Cova onde se instalara a fbrica, em
1879 por 600 000 ris a Manuel An
tnio Monteiro que era seu propriet-
rio de raiz (segundo apontamentos da
famlia) . Morou no edifcio da Rua dos
Caminhos de Ferro , depsito de ven
das da fbrica e no Beco do Belo , no
edifcio das esferas pintadas em
azulej o . Tinha casa de Vero nas C aldas
da Rainha;
4. ) Augusto Victor Roseira (Lisboa,
1 8 6 2 - Lisboa, 194-1) o ltimo pro
prietrio da fbrica. Tem um irmo ,
Dr. Jlio , com gerao e duas irms,
Adelaide, sem gerao , e Isabel Virg
nia, com gerao . Viveu com sua filha
Isaura Roseira, casada com Dr. Alfredo
Pereira de Sousa, na Rua dos Caminhos
de Ferro , n. 2 6 , 2 8 , num prdio com
azulejos, com fachada para a Calada
dos Cesteiros. Fechou a fbrica cerca de
1 9 3 0 (?) . A ltima pea datada que se
conhece da fbrica o revestimento da
Fbrica das Balanas, junto S, em
Lisboa, de 1 9 1 8 , assinada P.tor Reis
e marcada F.ca Roseira . A grande
poca da fbrica a da segunda metade
do sculo XIX , comeando depois a
decair. D e facto , em 194-, Augusto Rt:verso d a pea d a figura anterior. Marca R. Joo Roseira (?).
St:c. XIX. (2.3 metade).
Victor Roseira pede cmara para
construir um barraco na sua fbrica autoriza a demolio de uns fornos . . .
de azulejos, cita na Calada dos Ces Parece ento poder inferir-se que a f
teiros, n . O 1 5 , mostrando ainda uma brica labora de 1832 a cerca de 1930.
certa vida na produo fabril. Um auto Joo Roseira foi conhecido ceramis
de vistoria da Cmara Municipal de ta , como nos diz Liberato Telles, a
Lisboa de 1927, informa que o Palcio, propsito da sua encomenda de azule
foi aproveitado para indstria cer j o s para restauro da Igreja da Madre de
mica e dividido por tabiques para abrigar D eus (Telle s , 1 8 9 9 , p. 18) .
as numerosas famlias que o habitam. Fabricava ele mesmo peas de presen
Na mesma origem um despacho de 1929 te que ainda existem nas coleces da
35

Palcio de Sintra. Mirante. Revestnento a azulejo amarelo.
Fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (2. a metade) .
famlia. Marcava as suas peas com R, R
com pontos e R rodeado de vergntea.
Algumas eram objectos de faiana mol
dada como cestas floreiras, cestas perfu
radas (inspiradas nas clebres verguinhas
criadas pelo Manuel Mafra nas Caldas,
seu contemporneo e como ele protegi
do por D . Fernando) . Na coleco de
Cascais existe mesmo um par de pratos -
abanos de palha , tpico da produo
das Caldas, mas atribudo pela famlia a
Joo Roseira . Outras peas que se
encontram na coleco de Viseu, so
vasos, pratos e canecas datadas e com
iniciais , correspondendo a datas
festivas . Um prato , da mesma coleco ,
mostra a efgie de D . Fernando , dese
nhado de forma ingnua.
Na casa de Vero , das Caldas, tinha uma
pequena oficina de olaria, no jardim.
A fachada era azulejada com azulej o
vidrado verde, provvel fabrico Caldas.
No entanto, na fachada posterior, esta
vam colocados dois Tondi (medalhes)
de faiana maneira dellarobbiana, que
se v claramente numa fotografia de
famlia. Joo Roseira assistiu em 1 8 7 0 ,
descoberta do portal da Igreja da
Madre de Deus pelo arquitecto Jos
Maria Nepomuceno . A descoberta foi
possvel graas ao quadro da Procisso
das Relquias de Santa Auta (hoje no
MNAA) , representando a fachada ma
nuelina da Madre de Deus, onde esta
vam o s Tondi de Dellarobbia, hoje
tambm no mesmo Museu.
Joo Roseira produziu e ter ele mes
mo moldado , como conhecido cera
mista , uma srie destes medalhes de
fachada, marcados com R. O par da
coleco de Cascais, marcado R, com
pontos, mostra uma cena repartida,
invertida para formar o par, com um
bacanal de putti, muito renascena .
Vimos outro par na coleo de Lisboa,
sem marca, que infelizmente se partiu
e sabemos de outro par ainda, este
de 65 cm de dimetro , em coleco
particular , S .J oo do Estoril , com
retratos de D. Fernando (1816-1885)
e de D. Lus (1838-1889) , marcados
com R.
Tambm pintou azulejos. Conhecem
-se os que estavam na antiga Casa Ma
chado de Castr o , hoj e na coleco de
Francisco Hiplito Raposo , que deles
deu notcia num artigo do Indepen
dente (Francisco Hiplito Raposo ,
A Real Fbrica da Bica do Sapato in,
O Independente, 1 3 de Novembro de
199) . Da mesma casa saiu tambm um
painel de cozinha, com iguarias dese
nhadas, hoje na coleco de Cascais .
O conde de Sabugosa afirma que o
Sr. Roseira fabricou e introduziu no
mercado o clebre padro de azuleja
ria sevilhana, conhecido como p de
galo , existente no patio do repuxo no
Palcio de Sintra (Conde de Sabu
gosa, O Pao de Cintra, Lisboa, 1 9 3 ,
p . 07)
Joaquim de Vasconcellos o nico
autor que escreve criticamente sobre o s
azulej o s da fbrica , referindo que ,
apesar do Sr. Roseira no marcar os
seus azulejos, produzia azulejo liso ,
isto sem relevo, de boa qualidade
(Vasconcellos , Cermica portuguesa ,
1884, p . 7 5) . Na Exposio de Cer
mica Nacional do Porto em 1 8 8 , o
mesmo autor reporta que o Sr. Roseira
(trata-se j de Joo Roseira) apresen
tou uma cpia de um padro antigo
(que tambm se expunha e era per-
tencente coleco do arquitecto Jos
Maria Nepomuceno) . Tratar-se-ia dos
azulej os de fachada do Palcio de Sin
tra, modelo de feio arabizante ,
produzido pelos Roseira: . . . as cores
so ordinrias, sem fora sem transpa
rncia e sem esmalte . Perdeu-se o
verde antigo, intenso , perdeu-se a cor
de vinho, perdeu-se a cor turquesa, e
as outras duas (azul e castanho) ,
perderam pelo menos a intensidade e a
transparncia: o caracter do esmalte"
(Vasconcellos, op. cit . ) . No entanto
admira os azulej os de relevo da fbrica:
O snr. Roseira tinha-os at de relevo ,
de muito bom effeito . (Idem, p . 7 6 ) .
Esta declarao d e Vasconcellos pode
relacionar-se ainda com os azulejos
da Pena, onde existem numerosos pa
dres em relevo .
De facto, em 1854 compram-se azule
jos para a fachada do Palcio de Sintra a
Eugnio Roseira. Trata-se de azulejos
que reproduzem azulejaria quinhen
tista de fabrico sevilhano, conhecido
como padro de estrela, fabricado tanto
na tcnica de corda seca como de aresta
ser imputada a D . Fernando II, prova
velmente o mais importante fazedor
de gosto na sua poca. Como j refe
rimos, esta encomenda, d obviamente
notoriedade Fbrica Roseira e, apon
ta o caminho do interesse pela azule
jaria portuguesa tradicional a que os
Roseira vo ficar atentos.
Com toda a probabilidade os Roseira
forneceram a azulejaria amarelo -ouro ,
que reveste as cpulas da mirante .
O mesmo azulejo amarelo pode ver-se
na fachada posterior da Casa Machado
de C astro , Rua dos Caminhos de
Ferro . Como veremos os Roseira vo
fornecer toda a fachada do Palacete
Beau Sj our; a encontramos tambm
um pavilho de j ardim ladrilhado com
o mesmo azulej o amarelo .
Em 1867 trs outros modelos fabrica
dos pelos Roseira vo integrar a decora
o dos interiores do Palcio da Pena;
interessa-nos especialmente o modelo
de padronagem para o interior da es
cadaria da Torre do Relgio , colocado
nas paredes e cpula. O padro revela
Palacete Beau Sejour. Pormenor da fachada. Azulejaria da fbrica
uma notvel capacidade de inveno da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. XIX (2.3 metade).

e largamente importados por Portugal.
D . Fernando II escolhe um modelo que
existe tanto na zona conventual do
Palcio como no Palcio da Vila de
Sintra, e coloca-o emblematicamente
na fachada do Palcio da Pena. Alexan
dre Paes, no texto j citado aponta esta
renovao do interesse pela azulejaria,
agora como decorao de facha<lli ,
como um moda que tambm deve
e muito feliz como desenho ; apren
de-se a lio de geometria da azuleja
ria morabe, utilizam-se as diagonais
do quadrado , o que permite, quando
da construo do tapete multiplicar
as diagonais criando efeitos dinmicos
e imprevisto s . A simplicidade do
mdulo utilizado, uma folha recortada,
de inspirao naturalista, facilita a
produo em srie. Este padro inven-
tado para a Pena ter uma longa vida
e vamos encontr-lo em muitssimos
prdios de Lisboa, provavelmente de
pois de ser usado no Palacete Beau
Sj our, em Benfica.
D e facto , em texto mais recente pu
blicado sobre B eau S jour faz - s e
a atribuio d a sua fachada azulejada
Fbrica Viva Lamego (Teresa Vale,
O Beau Sjour: Uma quinta l"omnti-

37
Mostrurio de azulejaria de fachada (fragmento). Casa Machado de Castro. Antigo depsito de azulejos da fbrica da Calada dos Cesteiros (Roseira). Sc. X'lX
ca de Lisboa, Lisboa, s . d . ) . A autora
baseia-se numa investigao da azu
lejaria de fachada (Barros Veloso e
Isabel Almasqu , Azulejos de Facha
da em Lisboa II, in Lisboa Revis
ta Municipal , Lisboa, Ano XLN,
2 . a srie , n. o 4, 2 . trimestre, 1 9 8 3 ,
N o interior d a casa d o Beco d o Bel o ,
onde viveu Joo Roseira, encontra-se
um mostrurio de produes da fbri
ca, colocado a formar lambrins. Nesta
casa encontrmos fragmentos de todos
os elementos da fachada do Palacete, o
padro de folhas , da Pena, e a decora
o do fronto curvo : o padro de
vulo amarelo e azul e mesmo o
padro de pintas azul-cobalto.
(2.a metade).
Se percorrermos o eixo , desde o Cam mais nenhum local. Trata-se de uma
po das Cebolas ao Largo dos Caminhos curiosa viagem, o percurso deste pa
de Ferro verificamos a moda do pa dro que pode ter comeado no prdio
dro de folhas do Palcio da Pena e do do Largo dos C aminhos de Ferro
Palacete Beau Sj our. Encontramos (1865?) para o Palcio da Pena (18 6 7) ,
cerca de 1 0 prdios com este padro ou inversamente, o que seria mais na
glosado em diferentes jogos de cores, o tural. De qualquer modo a sua aceita
mesmo acontecendo na zona da Rua da o no mercado passa naturalmente
Madalena e outros pontos do Chiado . pela utilizao que dele se faz no
No primeiro caso trata-se de uma ver Palcio da Pena e depois no Beau
dadeira rea geogrfica de influncia Sj our, obviamente dois modelos a
da fbrica, a que no deve ser estranha copiar pela burguesia instalada nos
a ligao desta famlia com famlias prdios da capital.
galegas , importantes construtores e
proprietrios dessas zonas. Junto ao
Chafariz d' el Rei uma casa pertencente
aos Roseira e tm mesmo uma variante
do padro de folhas que no vimos em
39
I I c I\...V l DA P E D I\...A

n este p e rcurs o intere s s a - no s

espe cialmente o Palcio Brao

de Prata, o Recolhimento L

zaro Leito Aranha e , sobretudo, o

C o nvento de Santo s - o - Novo decora

do com azulej o s do s culo XVII I , de

diferentes estilos e na sua grande

maioria ainda nos lo cais o r iginai s .

O c o nj u n t o edificado p ertencente

a o s Senho res d e Pancas , teve decora

o de azulej o s , mas pouco o u nada

resta hoj e .

A mem ria d e Rafael d e Urb ino , em

p intura sobre azulej o s , um dado

cultural, artstico e de mentalidade s , bastante interessante deste pe rcurs o .

D e fact o , o seu Baptismo de Cristo chegou oficina p o rtuguesa atravs de

um clebre lbum de gravura italiana do s culo XVII, fo i cop iado e trans

p o sto p a ra os azulej o s da Capela do Santo C risto , em Santo s - o - N ovo ,

no s culo XVII I .

Palcio Brao de Prata (Copeiro-Mor). Lambrim neoclssico (pormenor). Oficina de Lisboa. Sc. XVIII (2. a metade).
PALCIO B RAO DE PRATA
C
ONHECIDO tambm como Pal
cio dos Copeiros-Mores ou Pa
lcio CoiInbra, este edifcio, actualmente
abriga as instalaes do Gabinete do N
Ferrovirio de Lisboa.
Neste palcio, construdo no sculo XVII ,
como mostram o desenho dos vos e so-
bretudo o portal. hoje infelizmente
descaracterizado devido subida de cota
da rua, ainda se pode ver uma decorao
notvel de azulejaria, alguma fabricada
nos sculos XVII e XVIII para o edifcio e
a restante resultado de instalao de
painis da mesma poca, comprados no
mercado antiqurio.
O trio e escadaria nobre esto revestidos
com um lambrim alto de belssimo
padro azul e branco de finais do sculo
XVII e incios do sculo XVIII. D esta
poca tambm se podem ver restos de
lambris que forram algumas salas. No se
sabe a que campanhas de obras perten
cem estes azulejos que podem mesmo ter
sido aqui colocados j no sculo XX,
provenientes do mercado antiqurio . No
entanto nota-se algum cuidado na sua
colocao, nomeadamente no trio e es
cadaria, que podem corresponder
43
campanha de obras de incio de Sete
centos. De facto, nesta poca, os azulejos
eram usados como forma decorativa
capaz de criar luz e cor em interiores
quase sempre pouco iluminados e de
desenho austero. A ateno que o trio e
escadaria merecem deriva tambm do
significado social que lhes atribudo.
No perodo a que nos referimos, as
funes de recepo e representao da
famlia nobre decorrem no interior dos
palcios no espao que flui do trio , pela
escadaria at aos sales do andar nobre,
assim muitas vezes trio e escadaria so
dotados de azulejaria com um tema
comum, habitualmente padronizado ,
que permite unificar, nobilitar e enri
quecer este conjunto. Aos sales nobres
correspondem normalmente outros
temas ou outros padres. O que nos
interesa entender e que os azulejos
mostram claramente (como tambm a
sucesso de sales comunicantes) o
facto de que nesta poca a casa nobre ou
o palcio o lugar de representao da
Casa, no sentido de famlia.
No Palcio do Brao de Prata ter en
to sido mantido o antigo carcter do
vestbulo - escadaria, revestido com
um alto lambril de azulejos de padro
azul e branco . Apesar disso veja-se
num dos lados do vestbulo u m painel
de padro tpico do sculo XVI I ,
conhecido pelo padro d e maarocas
pintado a amarelo e azul sobre branco ,
paleta muito usada na poca e total
a uma mente abandonada no sculo XVIII.
 a cada espao corresponde uma funo
determinada : sala, saleta, sala de Illsi
ca, sala de jantar, gabinete, etc. D e uma
dessas campanhas de obras, voltamos a
sublinhar, resultado de compra mais
recente no mercado antiqurio , deve
datar o delicado lambrim de influncia
neoclssica que decora uma das depen
dncias do andar nobre. Trata-se de
um lambrim baixo de cinco azulej os de
altura com cercadura de inspirao
clssica grega e painel de fundo
branco onde se abrem medalhes com
vasos unidos por festes de folhagem.
Recolhimento Lzaro Leito Aranha. Lambrim de escadaria
Amarelo-junquilho , verde e roxo-vi exterior. Oficina de Lisboa; c. 1800 (?).

noso representam uma nova paleta

de gosto para o desenho dos azulejos.
Estes elementos e a altura do lam

Palcio Brao de Prata (Copeiro-Mor). Padro joanino. Oficina

de Lisboa. Sc. XVIII (I. a metade).
Palcio Brao de Prata (Copeiro-Mor). Padro joanino. Oficina
de Lisboa. Sc. XVIII (I. a metade).
No entanto, no andar nobre as campa
nhas de obras sucessivas retalharam os
sales em salas mais pequenas, ao gosto
nascente nos finais do sculo XVIII onde
brim que passa a metade dos lambris
azuis e brancos relacionam-se tambm
com a presena de mais mobiliri o , que
se torna tambm muito mais leve e
confortvel , servindo novos modos de
viver e de estar na habitao nobre .
O utras salas esto revestidas com
lambris de azulejo azul e branco , alguns
mostrando claramente o aproveita
mento de painis. Note-se em alguns
deles a manuteno de desenho do
padro ou da cercadura do sculo XVII,
agora com a cor da primeira metade do
sculo XVIII - a gama de azuis- cobalto
sobre branco. Isto mostra que o gosto
pelo azul como nica cor possvel para
o azulej o chega mais depressa do que as
novas formas de padres e de imagens
que se inscrevem no suporte cermico .
Recolhimento Lzaro Leito Aranha. Lambrim de escadaria
exterior. Oficina de Lisboa; c. 1800 (?).
RECOLH I ME NTO DE LZARO LEITO
Este edifcio , inaugurado em 1747, tinha
o carcter e funo de recolhimento de
senhoras desprotegidas, obra de benefi
cncia cuja capela guarda o tmulo do seu
fundador, o principal Lzaro Leito Ara
nha. Trata-se de uma tipologia de arqui
tectura pouco comum que de certo modo
retoma uma ti ologia de convento com
grande capela que o fundador reserva
para abrigar o seu tmulo , mas em escala
mais modesta e mostrando um gosto
modernizado. O edifcio e a capela muito
desfigurados no interior mantm uma
fachada com uma certa nobreza. A dupla
escadaria encostada fachada e que a eleva
em relao cota da rua um dos
elementos mais destacados no desenho do
edifcio, notvel tambm pelo trabalho de
ferro fOljado que se articula corJ a pedra,
tornado-a mais leve e transparente.
Depois do terramoto de Lisboa. de 1755,
provavelmente j no sculo XIX essa
transparncia foi acentuada pela coloca
o do painel de azulejos que hoje se v e
acompanha a escadaria. Ser uma das
primeiras experincias de azulejaria de
fachada, desenhada de forma a criar um
novo gradeamento sobre a parede de
fundo da fachada do edifcio que repete e
Igreja de Santos-o-Novo. Descoberta dos Corpos dos Santos Afrtires na Praia de Santos. Oficina de Lisboa; c. 1720.
reflecte o gradeamento de ferro fOljado.
O painel de azulejos fragiliza o desenho sculo XVII, at finais do sculo XVIII , de Lisboa, Mxima, Verssimo e Jlia,
da escadaria transformando-a numa comeando as campanhas de revesti necessrio recordar os factos relativos
forma suspensa e ambgua em relao mento dos azulejos quando o e difcio sua fundao. Os trs irmos mrtires
fachada. Esta nova experincia no exte j estaria praticamente concludo , uma de Lisboa, pertenciam a uma nobre
rior de um edifcio sintetiza e renova uma vez que a r.
a pedra foi colocada em famlia romana e em 3 0 7 recusaram-se
grande tradio das oficinas de Lisboa na 1 6 0 9 , e como se sabe levou pratica a abjurar a f crist pelo que foram
articulao da azulejaria com a forma mente um sculo a construir. Subsis martirizados e os seus corpos lanados
arquitectnica, uma espcie de trompe tem alguns fragmentos de azulejaria do ao Tejo. O primeiro milagre que de
l 'oeil que tanto se exprime como lingua sculo XVII , tanto de padro azul e les se relata foi o de os seus corpos,
gem de carcter vernacular, como numa amarelo , como painis figurativos j apesar de presos a grandes pedras ,
linguagem mais erudita. totalmente em azul- cobalto sobre terem dado costa no local de Santos
branco que datam da transio para o onde lhes ter sido dedicado urna ermi
C O NVENTO D E SANTO S - a - Novo sculo XVII I . da. O segundo milagre foi a redesco
Para se entender a natureza d a decora berta destes corpos pelo sonho de
A notvel azulejaria deste convento foi o azuleja no edifcio CO.IlYentu e D . Sancha. Os COTpOS ficaram ento
sendo encomendada desde finais do na igreja dedicada aos Santos Mrtires guarda das Comendadeiras de Santos,

45

Igreja de Santos-a-Novo. Anjo com Instrumento de MartIrio.
Oficina de Lisboa; c. 1720.
religiosas da O rdem de S. Tiago da
Espada, pertencentes s nobres famlias
dos Cavaleiros de Santiago da Espada.
AI; Comendadeiras tiveram convento
em Santos e em 1490 transitaram para
um novo convento em Xabregas, doado
por D . Jo o I I . Nessa data as relquias
dos Santos foram transladadas, em
grande pompa, para o novo convento .
Mais tarde Filipe II dedica -lhes o
Convento de Santos-o-Novo , edifcio
de enormes propores, uma ddiva a
Lisboa em homenagem cidad e aos
seus primeiros Santos Mrtires.
Os azulejos e a pintura da igrej a evocam
os episdios do martrio e dos milagres
dos Santos Mrtires.
A decorao do interior da igrej a um
conjunto riqussimo construdo em
diferentes materiais que forram uma
estrutura de planta rectangular sem
decorao exterior, salvo o austero de
senho do portal, aberto entre os pesa
dos contafortes que suportam o edifcio
da igreja.
A capela-moI' sobreelevada , o piso
e degraus so forrados de mrmores
vermelho , branco e negro . Os mr
mores revestem ainda o altar-moI' e
paredes da capela em delicados embre
chados. Toda a parede de fundo da
capela-mor ocupada pelo gigantesco
retbulo de talha dourada de grande
qualidade, da poca de D . Joo V.
A talha prolonga-se pelos alados da
capela-moI' e da nave da igreja, nas
pequenas capelas, decorando tambm o
arco triunfal que separa os dois espaos.
N o registos superiores dos alados
podem ver-se grandes telas pintadas a
leo. A azulejaria da mesma poca da
talha e de grande parte da pintura
completa a decorao , acrescentando os
reflexos do vidrado azul aos brilhos do
ouro da talha qualidade cromtica dos
mrmores e das pinturas - uma
complementaridade de cores, brilhos,
texturas, que representam o mximo
requinte, ao gosto portugus da poca.
D e facto os azulejos fazem.... parte inte
grante do conjunto , ajustando - s e per-
Igreja de Sanlos-o-Novo. Chegada dos Santos Mrtires a Lisboa.
Oficina de Lisboa; c. 1720.
feitamente ao espao e funo deco
rativa e figurativa que lhes reservada.
AI; cercaduras, apesar de muito decora
das com motivos arquitectnicos e
anj inhos, recortam-se apenas para o
interior do painel sendo rectas no seu
limite superior para receber a talha que
por sua vez recebe a pintura.
Na parede fundeira as cenas em azule
jos esto tapadas com confessionrios,
mas do lado esquerdo da nave as duas
cenas pintadas em azulejos represen
tam a apario do anj o aos trs irmos,
ainda em Roma, avisando-os do seu
martrio e a chegada destes a Lisboa
por barco . No deixa de ser curiosa
a viso do pintor do que teria sido
Roma que nos aparece em pano de
fundo , idealizada em edifcios altos
decorados com esculturas . A chegada
a Lisboa mostra sobretudo um gran
de navio da poca do pintor e o cais
muito cheio de pessoas. Se comparar
mos esta cena com a que foi represen-

Igreja de Santos-o-Novo. Martrio dos Salltos MIir/;res de Usboa. Oficina de Lisboa,
ta da em pintura na parede fundeira da
igreja, numa tela estreita ou mesmo com a
clebre tela quinhentista que relata o
mesmo assunto e onde parece ver-se a
Torre de Belm, verificamos que no
existe nenhuma iconografia rgida e que
cada pintor, da mesma poca ou de
duzentos anos antes, representa a cena
segundo o que lhe parece melhor.
Na parede oposta relatam-se em azulejos
duas cenas fundamentais: na primeira,
uma das fases do martrio - os aoites -
e na outra a descoberta dos corpos na
localidade de Santos que em vez de esta
rem decapitados como foram lanados
c. 1720.
ao Tejo aparecem inteiros num cais
repleto de pessoas. Estas cenas no esto
representadas em pintura nos registos
superiores que deste lado representam
o martrio do apedrejamento , desmem
bramento e a decapitao dos santos.
A azulejaria parece de poca posterior
pintura dos registos mais altos, da que
provavelmente se tenha optado pela
representao destes dois factos que no
estavam representados.
D e cada lado da nave, junto capela
-mor, os painis de azulejos mostram
respectivamente um anjo d cada lado,
ostentando objectos relacionados com o
47
Convento de Santos-a-Novo. Portal da Capela de Santa Isabel.
Oficina de Lisboa; c. 1730.
martrio e com a santidade dos trs
irmos. No claustros do convento e em
alguns portais azulejados das capelas
podem ver-se anjos de dimenses muito
maiores do que estes mas que so muito
semelhantes em termos de figurao, tra
tando-se provavelmente de uma mesma
oficina de Lisboa, com grande capacida
de de resposta e de qualidade, provavel
mente a de Bartolomeu Antunes que tem
grande actividade desde os anos 2 0 at
aos anos 50 de Setecentos.
E D IFCIO C O NVENTUAL
A azulejaria do convento tem um carc
ter diferente. Relaciona-se com a vida
conventual e exprime a mentalidade das
Comendadeiras que so provavelmente
quem patrocina directa ou indirecta
mente a decorao dos espaos -IDais pri
vados do convento. No incio do sculo
Convento de Sanlos-o-Novo. Capela de Santo Cristo. Entrada
deJesus emJerusalm . Oficina de Lisboa; c. 1730.
XVIII ou finais do sculo XVII a grande
sala destinada a portaria foi revestida
com um silhar alto de padro azul e
branco, de riqussimo debuxo , que lhe
confere uma grave sumptuosidade.
A portaria comunica com o claustro
de dimenses imponentes e exce
lente desenho arquitectnico , para
onde se abrem os apartamentos das
Comendadeiras. Entre as portas dos
apatamentos situam-se nichos que
representam os Passos da Paixo de
Cristo e capelas profundas, ricamente
decoradas, que completam os Passos.
No entanto, a primeira capela dedica
da Rainha Santa Isabel. A capela
fechada por portal joanino , caprichosa-
Convento de Santos-o-Novo. Capela de Santo Cristo. Fuga para o Egipto. Oficina de Lisboa; c. 1730.
mente recortado em pesada madeira do
Brasil. Enquadra-o um painel de azule
jos pintado para o local que no s cons
titui uma forte presena decorativa
como promove a articulao do portal
de madeira com o arco de pedraria
correspondente parede do claustro.
O pintor de azulejos criou uma imagem
cenogrfica com profundidade de cam
pO . O primeiro plano responde com
preciso forma do portal tornando-o
aparentemente mais rico ao mesmo
tempo que permite a transio entre os
materiais. Na base vem-se pilastras que
suportam folhagem decorativa que
acompanha o portal terminando em
dois vasos simtricos. Sobre as bases
dois anjinhos transportam smbolos da
Paixo de Cristo . No plano mais recua
do foi usada uma soluo de paneja
mento ou sanefa que enquadra todo o
painel de azulejos e onde pontuam
pequenos anjos. O desenho da sanefa
j oga com o arco de volta perfeita em
pedra revelando a sabedoria e o respei
to pela forma arquitectnica dos mes
tres azulejadores da poca . Os azulejos
so pintados em tonalidades de azul
-cobalto sobre branco, datando dos
primeiros anos do sculo XVIII.
Circulando pelo claustro no sentido
dos ponteiros do relgio encontra-se
a segunda capela, dedicada a Nossa
Senhora da Encarnao. Tambm est
instalada num vo do claustro , mas a
forma e desenho do portal anterior ao
que acabamos de visitar. Trata-se de um
portal rectilneo que ocupa a parte
rectangular do vo, encimado por trs
janelas com trabalho de massa que se
abrem no arco de volta perfeita do vo ,
revelando um gosto seiscentista. A pa
rede est revestida com azulejos, um
caracterstico tapete de padro poli
cromo da mesma poca.
No interior toda a capela mostra o gosto
de transio caracterstico do reinado
do D. Pedro II - tectos de brutesco
pintados sobre estuque, talha dourada Convt:nto de Santos-c-Novo. Porlal da Capela de Santo Cristo. Convento de Santos-a-Novo. Porlal de antiga Capela do
A1jo com Coroa de Espinhos e Lana, emblemas do Martrio de Claustro Superior. Anjo com Palma de Martrio. Oficina de
no altar-mor e a enquadrar a pintura Crto. Oficina de Lisboa; c. 1730. Lisboa; c. 1730.

nos alados laterais e lambrim de azule
jos figurativos azuis e brancos, sem
deixar nenhum espao livre de decora
o dentro do espao ou da caixa da Oliveira Bernardes. Na pintura da ca
capela. Nos azulejos podem ver-se, em
imagens e em legendas , os episdios
mais importantes da vida da Virgem
Maria, texto iconogrfico que se conti
nua pela pintura.
O que nos permite datar esta decorao
de azulejos, de finais do sculo XVII,
fundamentalmente o carcter das cer
caduras de acantos enrolados, inspirada
no desenho para tapearia. No entanto,
a ingenuidade do desenho , evidente na
figurao humana e representao do
espao das cenas, prxima das formas
decorativas da faiana, pode tambm
constituir elementos de datao da
transio dos sculos - aspectos que de
saparecem, em parte, no sculo XVIII,
fruto da aco formativa dos pintores de
pintura de cavalete que criam grandes
oficinas de azulej o s , como Antnio
pela e nos azulejos nota-se um mesmo
recurso a gravuras para a composio
dos painis, o que no caso da azulejaria
sinal evidente de evoluo cultural da
oficina reflectindo tambm o gosto do
encomendador.
A representao mais que ingnua da
Primavera em dois painis simtricos e
centrais nos alados da capela exem
plo dessa interveno cada vez maior da
gravura na oficina dos pintores de
azulejos, o que tambm sintoma da
competio com a pintura de cavalete
que a azulejaria vai demonstrar ao
longo do sculo XVIII.
Tratando-se de uma aluso Virgem
curioso o desnudado da figura da Pri-
mavera numa capela portuguesa cuja
religiosidade to avessa licena .
Na nossa opinio a afirmao cultural
moderna , que pode ter partido
tanto da oficina como da prpria enco
menda, prevaleceu em relao censu
ra. Apesar da referida ingenuidade do
pintor que seria provavelmente menos
aceitvel em pintura dita de cavalete,
refiram-se as qualidades expressivas e
decorativas da pea em si, decorrentes
da delicadeza da cabea, da graa e
movimento da atitude da personagem,
da escala e enquadramento da figura
e da notvel qualidade das tonalida
des de azul-cobalto sob o brilho do
vidrado .
O painel de Santa Ana e S. Joo Baptista
dos melhores de toda a narrativa em
azulejos revelando as mesmas qualidades
de movimento , graa e expressividade,

49
tanto nas figuras e panejamentos como
na paisagem que mostra j um primeiro
plano em grande contraluz e sfumatto
nos planos de fundo e cus, aprendido
certamente nas gravuras italianas e fla
mengas que veiculavam a lio do
tratado de Leonardo da Vinci. No nos
parece correcta a atribuio desta azu
lej aria a Gabriel del Barco, pintor com
uma maneira muito marcada e que
veremos adiante no Museu do Azulejo e
na escadaria do Palcio do Grilo . D evem
-se-lhe antes os rodaps com cabecinha
de anjos na sala de acesso do coro baixo .
Continuando no claustro deparamo
-nos com a capela mais importante de
todo o percurso dos Passos de Cristo -
a Capela do Senhor dos Passos onde se
guarda o andor para a procisso do'
mesmo nome que se realiza todos os
anos no convento e uma imagem de
Cristo no sepulcro . O portal da capela
foi aberto em mrmore num vo do
claustro, mostrando um desenho de
certa austeridade . Ao pintor de azulejos
foi apenas deixado um estreito espao
rectangular de cada lado do portal,
medida suficiente para criar duas figu
ras de escala natural que enquadram
dramaticamente a capela. Pelo traje e
aspecto vigoroso parecem tratar-se de
arcanjos ou outras figuras marciais da
hierarquia dos anjos. Cada um empu
nha uma lana e enquanto o da esquer
da ostenta e contempla dolorosamente
a Coroa de Espinhos, o da direita mos
tra o martelo que enterrou os pregos no
Corpo de Cristo. As figuras repousam
sobre pilastras ou bases arquitectnicas
e sobre elas descem sanefas repolhudas
de panos e borlas. Tudo foi desenhado
de modo a criar uma presena dram
tica e teatral muito viva que prepara
psicologicamente o espectador para a
abertura da porta da capela.
Um interior em ouro da talha e azul de
azulejos, revela no altar-mar o Sepulcro
em vidro com a imagem do Senhor
morto . As cenas representadas nos
azulej os relatam toda a vida de Cristo,
em grandes composies repletas de
figuras, enquadramentos arquitectni
cos e paisagens. Uma grande oficina de
azulejos ter sido responsvel por toda a
decorao que parece poder datar-se
dos anos 20 do sculo XVIII. Repare-se
que nesta capela desaparece a pintura
para dar lugar apenas talha, imaginria
e azulejaria. Mais uma vez o desenho
da cercadura o mais importante ele
mento de datao . Trata-se de uma
composio inspirada no desenho ar
quitectnico ritmada por pilastras -
caritides que em primeiro plano
dividem o espao narrativo , constituin
do os elementos tectnicos da cenogra
fia em trompe }'oei} onde se desenrolam
as cenas do Novo Testamento relativas a
Cristo. Nas cenas religiosas h vrias
mos de diferentes pintores, mesmo no
interior de uma mesma cena.
A representao do Baptismo de Cristo
das imagens mais fortes de toda a
iconografia representada em azulejos .
5
O Baptismo de Cristo , como acto de
grande humildade e transcendncia,
marca o momento carismtico da ins-
tituio do Sacramento que determina
a pertena do cristo Igrej a . Para
o Portugal no tempo de D . Joo V
representa tambm a grande devoo a
S. Joo Baptista, de quem o rei
homnimo e a quem vai dedicar a
mtica Capela de S . Joo Baptista em
S. Roque , cuj o tema central o
Baptism o . Parece ento have r , em
azulejos, uma antecipao deste terna ,
dez a vinte anos antes da Capela de
S . Roque, numa imagem que revela
francamente uma corrente de pintura
romana. Ter sido o rei doador desta
capela ou algum da sua entourage ?
O pintor transps para a escala mural
uma clebre gravura que representa
uma composio de Rafael de Urbino
para o Vaticano . A referida gravura po
dia circular solta ou na recolha de
gravuras das obras de Rafael referentes
ao Antigo e Novo Testamento , enco
mendadas ou abertas em honra da
rainha Cristina da Sucia (Estocolmo
1628-Roma 1689) . A rainha Cristina
uma personalidade marcante do sculo
XVII, cuja corte no seu pas natal foi
famosa pela proteco s Artes e
Cincias. Quando abdicou em favor
de um primo , por se recusar a casar e
ter descendentes, vai viver para Roma
onde funda a Academia dos rcades.
O lbum que lhe dedicado relaciona
-se com a sua converso ao catolicismo,
um dos factos que a celebrizaram no
mundo catlico .
Este riqussimo lbum existe na Biblio
teca Nacional de Lisboa proveniente
provavelmente de um dos conventos
extintos ; o stenta em pgina de rosto a
dedicatria e o retrato da rainha e na
pgina seguinte uma alegoria s Artes
em que pontua o retrato de Rafael,
pgina inventada por Carlo Maratta. Na
lombada o ttulo : Imagens dos dois
testamentos por Rafael (BNL, n . O inv.
E-A-64A) . O Instituto Ephialte de
Victria, em Espanha, possui a gravura
solta que alis publicou num dos seus
catlogos onde a vimos pela primeira vez
(n.o inv. Re : 0 2,177) .
O Baptismo de Cristo , que a imagem
mais bela de todo o lbum, foi gravada
por um excelente gravador romano,
Pietro Aquila (1650-1692,) a quem
Convento de Santos-o-Novo. Capela de Santo Cristo. Bapti.smo de Crto. Oficina de Lisboa; c. 1720.
pertence parte das gravuras do lbum.
O mais interessante o facto de esta
imagem de Rafael ser uma imagem
do Baptismo muito adoptada como
matriz na pintura romana (ver Albani,
Maratti, Passeri e Masucci) e dela des
cenderem muitas outras at chegar a
uma oficina de pintura de azulejos
de Lisboa. As composies emblemti
cas de grandes mestres so fontes da
Baptismo de Cristo. Gravura. Pietro Aquila segundo Rafael. sc. XVII (B.N.L. E-A-64A).
pintura clssica europeia que passam
para as oficinas de pintura, e como mural no Convento de Santos-o-Novo Mestre do Renascimento italiano, um
provamos, fontes da pintura de azulejos revelando a cultura e o gosto pela arte dado cultural que preciso ter em
portuguesas. italiana que sempre nos caracterizou e conta na abundante e complexa produ
A imagem do Baptismo de Cristo de que D . Joo V protegeu. De certa forma o setecentista das oficinas de azulej os
Rafael aparece em azulejos e em escala representa uma homenagem ao grande de Lisboa.

51
Vejamos ento a transformao da ima
gem da gravura para a imagem pintada
em azulej os. A primeira observao re
vela que a imagem foi invertida, manti
veram-se os personagens alterando-se
ligeiramente as poses dos intervenientes
de modo francamente mais hirto e
menos natural por razes de insegu
rana do pintor , mas tambm se adivi
nham razes teolgicas na presena da
gua e do Esprito Santo que substitui
dois anj os voadores da imagem de
Rafael. Na pintura dos azulejos, Jesus
mergulha os ps na gua do rio , o mes
mo acontecendo aos fiis que despem
as roupas para serem baptizados e os
anj o s adultos so substitudos p o r
querubins que apontam para a luz que
jorra da pomba, smbolo do Esprito
Santo . Pressente-se a discusso teol
gica que interveio na pintura dos
azulej o s , rectificando aspectos que
podem parecer hoj e menores ou de um
gosto barroco mas que na poca ti
nham a maior importncia na correcta
representao das imagens religiosas
e neste caso da instituio de um sa
cramento , devendo sempre referir-se
s normas impostas pelo Conclio de
Trento .
No andar superior do claustro encon
tramos trs portais de capelas a que j
no corresponde o recheio interior. De
facto , neste segundo piso , desapare
ceram totalmente as talhas, a imaginria
e a pintura que as decoravam, ficando
apenas como memria a decorao azu-
Convento de Santos-c-Novo. Claustro superior. Portal de cape
la. S. Francisco e Santo Antnio. Oficina de Lisboa.C. 1740.
lejar dos portais e a de duas das cape
las que subsiste na actual biblioteca. Na
nossa opinio as duas decoraes das
capelas merecem ser expostas separada
mente, reconstituindo o espao que per
tencia a cada uma.
A primeira capela tem um portal de
madeira extica, de desenho recortado
ao gosto joanino. A azulejaria envolve o
portal de modo idntico Capela de
Santa Isabel do primeiro andar, que
alis fica situada exactamente por baixo
desta. Apesar da obras, nem sempre feli
zes, que foram realizadas neste piso
possvel perceber pela anlise do espao
que se tratava de uma capela pouco
profunda, igual de Santa Isabel que
tem apenas, no seu interior, uma pintu
ra representando o milagre das rosas e
um pequeno altar. Nesta capela do an
dar superior, desapareceu tudo, como
dissemos, ficando apenas o portal.
A pintura dos azulej os deve datar da
mesma poca dos portais que j vimos ,
52
provavelmente da dcada de trinta do
sculo XVIII, e apresenta tambm uma
soluo de integrao muito arquitect
nica que acentua a riqueza do portal de
madeira e cria elementos volumtricos
ao longo arco de pedra do vo onde se
instala a capela. Dois anjos em tamanho
natural, ostentanto atributos, situam
-se de um lado e de outro do portal.
A capela seria dedicada a uma Santa
princesa ou rainha uma vez que o anj o
d a direita mostra uma palma atravessada
por coroa; o da esquerda segura uma
custdia. A atitude dos dois anj os
muito teatral, comunicando com o
espectador pelo pathos das expresses e
pela linguagem das atitudes : o anjo da
direita leva a mo esquerda ao peito , o
da direita aponta para a custdia.
Da capela seguinte tambm s resta o
portal. O seu recheio em azulejos po
der estar actualmente na ltima capela
do claustro superior (biblioteca) onde
foi colocado nas obras deste sculo. Os
azulejos representam cenas marianas,
podendo a capela ter sido dedicada
Virgem. O portal de madeira do Brasil
tem um desenho mais elaborado do que
os que j vimos, permitindo ao pintor
de azulejos ainda maior fantasia na cria
o de ornamentos volumtricos. Sobre
grandes pilastras vem-se S. Francisco
e Santo Antnio , dois santos de grande
devoo Virgem e ao Menino Jesus.
A anlise dos painis de azulej o da bi
blioteca mostra a justaposio do re
vestimento de duas capelas distintas.
Como dissemos, os azulejos com cenas
marianas seriam provavelmente per
tencentes a esta capela que estudamos.
Uma caracterstica fundamental nestes
painis permite pensar que a capela no
teria talha nos alados laterais: as cabe
ceiras dos painis so profusamente
recortadas , sendo necessrio espao de
parede de alvenaria para suportar o
recorte e permitir a sua leitura. Esta
soluo de cercadura dispensa a talha ou
empurra-a para o alto das paredes das
igrejas e mostra uma espcie de invaso
dos azulej os nos alados que torna
provavelmente a decorao mais bara
ta dispensando o uso de tanto ouro.
O efeito volumtrico da talha substi
tudo pela pintura em trompe l 'oei1 da
cercadura dos azulejos que agora tem
mais leitura e convivem com os grandes
panos de parede branca, soluo que
tem a marca de um gosto em mudana.
Apesar de as cercaduras serem extrema
mente pesadas de decorao , pilastras
com anj inhos , volutas, concheados
rematados com urnas laterais, meda
lhes centrais, mais anjinhos, grinal
das, painis, etc. , competindo com a
cena religiosa desenhada num plano
mais recuado que o que verdadeira
mente tem mais importncia, a decora
o no seu conjunto parece mais leve e
menos pesada, articulada apenas com o
branco da parede, sem a talha e pintura
caracterstica das dcadas anteriores .
Trata-se ento da passagem para um
gosto rocaille muito decorado e precio-
so, menos pesado e menos rico que as
solues decorativas barrocas . As cenas
religiosas tambm apresentam algumas
diferenas em relao s que j vimos,
embora sem a dramaticidade das cerca
duras. Parece haver uma escolha de gra
vuras mais actual, uma maior presena
de fundos arquitectnicos e paisagsticos
desenhados com mais rigor.
A ltima capela a de S. Joo Baptista.
O portal tambm em madeira mais
simples do que o que vimos anterior
mente. A decorao de azulejos junto
ao portal tambm revela uma soluo
menos rica: em vez de figuras que tute
lam a entrada nas capelas encontramos Convnto d Santos-a-Novo. Capla de S. Joo Baptista. Salom
e a Degolao de S.Joo Baptista. Oficina de Lisboa; c. 1730.
apenas . . . flores.
No interior, actualmente biblioteca,
como dissemos, pode ver-se que a de
corao azulejar desta capela, parece
intacta e como tambm j referimos,
foi-lhe adicionada a decorao azulejar
da Capela da Virgem no espao corres
pondente ao que teria sido o altar desta
C apela de S. Joo Baptista.
As cercaduras dos painis tambm
mostram cabeceiras recortadas e o
seu desenho de uma riqueza extraor
dinria. As cercaduras lembram uma
arquitectura cenogrfica efmera, uma
espcie de construo teatral para re
presentao da Vida de S. Joo Baptis
ta. Nestes painis nota-se a mudana
de gosto a que nos referimos, muito
evidente na composio dos cenrios
e nas prprias figuras. Os movimentos
Com'ento de Santos-a-Novo. Capela de S. Joo Baptista. S.Joifo
tornam-se muito acentuados e so Baptista e o Cordeiro Mstico. Oficina de Lisboa; c. 1730.
53
Convento de Santos-a-Novo. Refeitrio. PaiJagem fluvial. Oficina de Lisboa. Sc. XVlII (2.8 metade).

acompanhados pelo movimento e assi
metria de elementos da paisagem, so
bretudo nas rvores. A pintura torna-se
mais delicada e as personagens so dadas
em velaturas mais claras e mais requin
tadas como se v, nomeadamente, nas
imagens de Jesus e S. Joo Baptista
meninos .
Estas duas capelas dataro j da dcada
de quarenta do sculo XVIII .
A ltima sala decorada com azulejos,
situa-se tambm neste piso e corres-
ponde a um espao amplo que p oder
ter sido refeitrio (a julgar pelo sino
que se v junto entrada que p o de
ter sido colocado mais tarde) ou casa
do captulo ou simplesmente uma
segunda portaria ou salo de recepo,
pois no nos podemos esquecer da
condio nobre das Comendadeiras
e das regalias ou liberdades que usu
fruam em relao a outras ordens,
como a de usar vestidos, isto , trajes
cortesos.
o salo est inteiramente revestido
com um silhar de azulejos, que assenta
sobre um ro dap alto de azulej o s
marmoreados, o que permite levantar
ao nvel do olhar as pinturas de cenas
de costumes que constituem o assunto
dos painis. As cercaduras de conchea
dos ligeiros assimtricos e por vezes
com vazados revelam um gosto dos
anos 50 do sculo XVIII . Sobre os
painis uma delicada decorao em
estuque aponta para a mesma poca.

54
Esta sala po der pertencer a uma
campanha de obras anterior ou poste
rior ao terramoto de I755, altura em
que ruiu o ltimo andar do claustro e ,
s e conta, as freiras estiveram muito
tempo a viver em barracas de madeira,
como alis a famlia real e muitos no
bres lisboetas.
AI; cenas profanas de costumes repre
sentadas nos azulejos mostram uma
outra capacidade presente na azuleja
ria do sculo XVIII, o desejo de pintar
paisagem como tema principal dos
painis, paisagem de cidades junto ao
mar, paisagem de cidades ribeirinhas,
grandes p aisagens campestres que pare
cem totalmente idealizadas. Os alados
laterais maiores tm painis a todo o
comprimento , sendo as cenas separadas
por grandes rvores pintadas de forma
a assumirem um desenvolvimento obl
quo, o que permite encontrar um pri
meiro plano e enquadramento das
cenas, dramtico e assimtrico . A figu
Convnto de Santos-o-Novo. Refeitrio. A Pesca pormenor. Oficina de Lisboa. Sc. XVIII (2. a metade).
rao humana surge em escala relativa
mente modesta servindo para introduzir apenas a mancha deixada pelo pincel mente vulgares e de carcter mais
uma certa narratividade criando peque ou pela esponj a . funcional que dificilmente suportam o
nas cenas de gnero ou de costumes. Nesta visita a o Convento d e Santos-o confronto com a padronagem alta
Foi necessrio tirar o maior partido -Novo foi possvel acompanhar o per mente elaborada da portaria e com a
possvel da paleta monocromtica azul curso da azulejaria de Lisboa ao longo azulej aria figurativa que longamente
- cobalto para criar planos, distncias, do sculo XVIII, resta apenas lembrar a descrevemos. Infelizmente o estado
texturas da gua, do cu, da vegetao , azulejaria dita de padro pombalino, actual dos nossos estudos de azulejaria
sombras e luzes de modo a permi que retoma a policromia e alguns no p ermite identificar mestres e
tir uma leitura clarssima das inten temas da padronagem seiscentista que oficinas deste vasto conjunto decorati
es narrativas do pintor que por vezes neste convento existe na escadaria in vo , apenas possvel dat-lo com uma
usa o trao contornando as fonuas terior do claustro e no coro baixo da relativa mal.'geTIl de erro e situal.' a sua
em estratgia de desenho , por vezes igrej a . Trata-se de padres relativa- produo em Lisboa.

55
I I I . X A B E C A S

n este terceiro p e rcurso

situada a Igrej a da Madre de

fica

D eus e C o nvento , que abriga

o Museu do Azulej o . Trat a - s e de uma

visita imp rescindvel para se c o nhecer

a arte da Azulej a ria p o rtugues a , tanto

como obj e cto fora do co ntexto do

e difcio de onde saiu para s e tornar

uma pea de museu, como e n quanto

material de revestimento d e c o rativo

ainda nos espaos para onde fo i c o n

cebido . Ass i m , o s azulej o s h o l a ndeses

da igrej a , a decorao da sacristia e da

C apela de Sa nto Ant n io s e r o assinalad o s como encomendas especficas

para o c o nvento . D a coleco do Museu seleccionamos p e as relacionadas

com o acervo de azulej aria do C aminho do O riente e que p e rmitem enten

d - l o melho r .

U m azulej o das o ficinas mouriscas de Sevilha , do s culo XV I e u m fro ntal

de altar com elementos europ eus , indianos e chineses fal a m - n o s do encon

tro de culturas , da importncia do O r iente na linguagem da azulej aria

p o rtugue s a .
D escobrirem o s tamb m a d e c o rao do antigo Palcio Pereira Forj az , d a

campanha de ob ras setecentista e da do incio d o s culo . Junto a e s t e pal

cio a residncia Mello merece referncia .


Palcio Pereira Forj az. Sala. Padro arte DOI'a inspirado na azulejaria tradicional. Oficina de Lisboa. Sc. XIX (2. a metade).
PALCIO P EREIRA F O R]AZ
ONSTRUDO em propriedades dos
Pereira Forjaz, no sculo XVII,
este palcio foi sendo muito modificado
ao longo dos anos. A mesma famlia
habita-o durante todo o sculo XVIII
e primeiras dcadas do sculo XIX
A personalidade mais importante que
aqui viveu foi o conde da Feira, D . Miguel
Pereira Coutinho Forjaz, secretrio da
Guerra. E m r873 foi vendido condessa
da Foz. Esta senhora fez muitas obras no
palcio, doou-o mais tarde para casa de
recolhimento de raparigas, suportando o
edifcio novas obras de adaptao at ser
vendido aos actuais proprietrios .
Trata-se d e u m edifcio que ter por
tanto razes no sculo XVII, muito
remodelado nos sculos XVIII e XIX Do
sculo XX data uma obra que reorgani
zou a fachada para o Tejo, fazendo com
que a entrada principal se fizesse para sul,
transformando uma propriedade de
. sentido mais rural com entrada a norte
p o r grande porto e muro s , numa
propriedade urbana com porta directa
mente para a Rua da Cruz da Pedra, onde
passava o elctrico e o trfico urbano .
Os interiores tinham azulej aria do
sculo XVIII , visveis ainda na capela,
embora muito manipulados, vendo-se
uma mistura de padronagem com reas
de albarradas dispostas sem o critrio e
59
a unidade que presidia decorao do
sculo XVIII. Em alguns espaos vem
-se fragmentos de padronagem azul e
brana do sculo XVII. Esta azulejaria
pode ter sido recuperada do edifcio
para a capela, que tardia, de finais do
sculo XVIII e s ali colocado j nos
anos 30 do sculo XIX .
Urna antiga cozinha tem ainda revesti
mento pombalino em vrios padres
combinados .
Do sculo XIX datam trs belssimos
padres. O primeiro situa-se numa
zona de entrada e constitudo por um
desenho de losangos que lembram a
azulejaria enxaquetada do sculo XVII ,
e m tons d e verde levemente irisado.
O andar nobre desenvolve-se numa srie
de salas todas remodeladas no sculo XIX
ao gosto revivalista. A primeira decora
da com madeiras e estuques criando um
certo tom gtico-manuelino . Por
. detrs desta sala um corredor d acesso a
um dos portais para o jardim. Mantm
-se aqui o mesmo projecto, com colunas
fingindo mrmore e arco abatido deco
rado com estuque imitando trabalho de
pedra da poca a que nos referimos. Este
espao revestido por lambrim alto de
azulejos pintados em azul-cobalto e
amarelo-ouro que lembram um padro
do sculo XVII . A qualidade do desenho
e do fabrico dos azulejos bastante assi
nalvel, tratando-se de uma produo
oitocentista. A ltima sala deste andar
nobre revela uma outra filosofia decora
tiva. A sua estrutura, as ombreiras das
 desenho exepcional so de gosto arte
nova. Toda a azulejaria contempornea
deste Palcio parece ter sado da mesma
fbrica, pela qualidade de fabrico ,
nomeadamente no desenho e pelos
pigmentos usados que criam paletas
requintadssimas.

RESID NCIA MELLO

Construda em 1905 em antigos terre

nos da Quinta do Manique, do inten
Palcio Pereira Forjaz. Capela. Padro azul e branco. Oficina de Residncia Mello. Pormenor d o friso de azulejos, arte nova.
Lisboa. Sc. XVII (finais). dente-geral Pina Manique, foi vendida Fbrica de Sac3vm (?). Sc. XIX (incio).

em 1 912 aos viscondes de S da Ban

deira, em 1928 novamente vendida a
Adolfo Pereira da Luz e hoje pertence
Sra. D . Maria Adelaide de Abreu
Pereira da Luz casada como o Sr. Alba
no Mello . Esta residncia tem caracte
rsticas da poca enquanto projecto de
Residncia Mello. Pormenor de decorao da escada exterior.
arquitectura. Trata-se de uma constru Fbrica de Sacavm (?). Sc. XIX (incio).

o com alguma dignidade e tem como altura, j construda, fez-se um fontan

Palcio Pereira Forj3z. Corredor. Padro inspirado na azulejaria
do sc. XVII. Sc. XIX (23 metade).
portas em brecha vermelha so marcas
de uma das mais antigas divises do
palcio . No entanto , de todo o conjun
to a mais moderna . As pinturas das
portas de madeira e dos tectos so da
mesma oficina que trabalhou no Palcio
Lafes em finais do sculo XVIII, usan
do modelos e tonalidades muito seme
lhantes aos da sala de entrada deste
ltimo palcio. Os azulejos que a reves
tem, de uma qualidade de fabrico e
caracterstica o facto de utilizar a azule-
jaria como decorao arquitectnica,
tanto no friso de gosto arte nova, como
na escadaria de acesso que vai da cota da
rua cota do edifcio , construdo sobre
uma plataforma com vista para o rio
Tej o . Os azulejos que revestem o espa
o coberto de entrada e a escadaria de
acesso ao edifcio so de fab rico
Sacavm, do incio do sculo XX em
padres conhecidos. Da que o friso de
remate do edifcio principal tambm
lhe possa ser atribudo .
Em 1928, j a casa pertencia aos actuais
proprietrios , que a compraram por esta
rio no jardim, decorado com azulejos
assinados e datados . Uma imagem de
Nossa Senhora da Conceio , inspirada
em gravura, o elemento central de
toda a composio . A assinatura, junto
imagem, a de A. P. Gomes, datada
de 31-3-192 8 , e marcada F. L. Sacavm
(Fbrica de Loua de Sacavm) .
C O NVENTO DA MADR E D E D EUS
O Convento da Madre de Deus foi
fundado em 1509 pela rainha D . Leo
nor, mulher de D . Joo II, para reli
giosas Carmelitas D escalas da Primeira

60
Regra de Santa Clara. Do seu padroado
fica como imagem emblemtica o
portal sul, redescoberto e refeito em
obras do sculo XIX a partir da facha
,

da do convento representada no ret

bulo de Santa Auta , hoje no Museu de
Arte Antiga. O trecho que mostra o
convento diz respeito s cerimnias
da chegada das relquias da santa a
Xabregas . Grandes obras posteriores
devem-se a D. Joo III , de que se desta
ca pelo equilbrio do desenho e belas
propores, o claustro maior. Assim,
muito sinteticamente pode dizer-se
que caracterizam o edifcio , enquanto
construo, duas vertentes de gosto : a
gtico-manuelina e a de carcter classi
zante, ou renascena.
Igreja da Madre de Deus. Cena Campestre. Jan van Oort. Oficina de Amsterdo; c. 16g8.
No entanto, ao longo dos tempos , o
padroado rgio , que sempre favoreceu o certos locais so evidentes, como na poca , no sculo XIX. Interessa-nos,
convento , dotou-o de campanhas de construo de um segundo piso ao especialmente, caracterizar a azulejaria
obras especialmente dedicadas aos inte claustrim . Devem-se em grande parte a que foi especificamente encomendada
riores , e numerosas encomendas de Jos Maria Nepomuceno (18 3 9 -1895) , para o edifcio e que ainda se encontra
pintura, escultura, peas de ourivesaria. arquitecto , biblifilo e coleccionador, no local.
'
Da que os interiores do convento se que encontraremos mais vezes no nosso Da campanha de obras mais antiga fi-
revelem como um exemplo sumptuoso percurso. No entanto , a sua contribui cou-nos a memria do revestimento em
do gosto barroco portugus: azulejos, o mais significativa relaciona-se com azulejos verdes e brancos do coruchu,
talha dourada, pinturas, revestimentos o facto de ter descoberto e refeito o provavelmente restaurados no sculo
de soalhos em mrmores coloridos ou portal manuelino a que j nos referi XIX e os azulej os de tapete que esta
em madeiras exticas, mobilirio de mos, obra que lhe mereceu ser agracia riam nos j ardins e refeitrio , segundo
grande qualidade e numerosas peas do com o hbito de Cristo em 1 8 7 0 , Liberato Telles, iguais aos posterior
mveis que hoje se guardam no Museu por conseguinte, logo no incio das mente colocados no revestimento do
de Arte Antiga. obras da Madre de Deus. coro baixo , Este espao , muito alterado
As obras do sculo XIX, iniciadas em Os revestimentos em azulejaria para e redecorado nas obras de Jos Maria
1 8 7 0 , marcaram muito o edifcio , em diferentes espaos do convento consti Nepomuceno, apresenta hoje uma base
intervenes de carcter revivalista , tuem -um acervo notvel de encomendas , em azulejaria enxaquetada em verde e
mesmo sob forma de pastiche que em tendo sido alguns feitos com azulejos de branco em jeito de rodap e sobre este

61

Igreja da Madre de Deus. Cenas da \7ida de S. Francisco. Jan van Oort / Willem van der Kloet (?). Oficina de Arnsterdo; c. 1700.
a padronagem policroma em tapete .
O arquitecto interveio tambm no
claustro p equeno ou claustrim, como
dissemos . Neste espao foi tambm obra
sua o revestimento integral das paredes
com azulej aria do sculo XVII. que
se designa por enxaquetado rico ,
proveniente do extinto Convento de
Santa Ana, de belssimo efeito pela cor e
brilho dos azulejos e colocao em
diagonal do padro geomtrico .
Para a igreja foram encomendados
azulej o s azuis e b rancos holande
ses, em finais do sculo XVII, cerca de
1698 . Trata - se p ortanto
encomenda patrocinada por D . Pedro
II , monarca que alis proibiu a impor
tao de azulej os holandeses entre
1 6 8 7 - 9 8 de modo a proteger a produ
o portuguesa .
A pintura de alguns painis foi atribu
da a Willem van der Kloet (1666-1 747)
por Santos Simes, e mais recentemen
te a Johannes van Oort (c. 1645-1699) ,
em parceria com Willem van der Kloet,
por Rainer Margraff. Os dois pintores
e fabricantes de azulej o holandeses
descendem de famlias de azulejadores
e ambos tm prsperos a teliers em
Amsterdo na poca em que exportam
azulej o s para Portugal e Espanha.
Willem van der Kloet assina os azulejos
de uma da Igrej a de Nossa Senhora da Nazar,
datados por documentao de 1708-09.
Assina tambm um painel do revesti
mento da capela do Palcio GaIvo
Mechia, demolido no sculo XIX , hoj e
e m coleco particular. Deste palcio
faziam ainda parte a Lio de Dana e o
Refresco no Jardim, atribudos ao seu
a telier, pertencentes s coleces do
Museu Nacional do Azulejo e no Rijks
museum , respectivamente . Veremos
adiante como um pintor de azulej os
portugus, o monogramista P . M . P in
terpretou estes mesmos temas no Palcio
Marqus de Olho .
Oort assina os painis do Convento de
Nossa Senhora da Conceio dos
Cardais, em Lisboa, e atribuem-se-Ihe
outros painis em coleces particula
res. Os dois pintores tiveram uma
importncia decisiva na produo
po rtuguesa da primeira metade do
sculo XVIII. D e facto , as imagens que
pintaram sobre azulej o s , apesar de
encomendadas e provavelmente deci
didas, quanto ao seu contedo , em
Portugal, serviram como modelo a
muitas decoraes realizads entre ns .
D e referir que o s azulejos que produzi
ram p ara Portugal constituem em
gnero e escala os mais espectaculares
sados dos ateliers holandeses.
Em termos de decorao palaciana j
referimos as cenas de jardim, embora se
pudesse alongar muito este tema que
ultrapassa o nosso propsito . Vejamos
agora as solues em imagens para con
ventos e igrejas. Os pintores portugue
ses interessaram-se especialmente pelos
frisos de putti, com emble=as aleg
ricos, interpretados entre ns como os
que veremos na Igreja de Marvila, curio
samente tambm atribudos ao mono
gramista P.M.P que adapta sempre as
imagens ao seu estilo peculiar de
desenho e de pintura.
Mas um tema importante na azulejaria
p ortuguesa que nos parece ter sido
introduzido pela azulejaria holandesa
a Paisagem como elemento estrutu
rante dos painis, onde se movem per
sonagens a uma escala minscula .
A grande tradio da paisagem na
pintura holandesa no podia deixar de
figurar nos painis de escala mural
encomendados para a Pennsula Ibrica.
A paisagem, para os pintores portugue
ses de azulejos ou mesmo da pintura de
cavalete, era um tema raro e secundrio
Igreja da Madre de Deus. Sac.ristia. Emblema de S. Francisco. Gabriel dei Barco. Oficina de Lisboa. 1746-49.
nas imagens construdas entre ns,
sempre com grandes figuras em primei espao figurativo , permitindo uma por se ter perdido o rodap de fabrico
ro plano, relegando a paisagem para diviso dramtica do espao narrativo holands.
vagos planos de fundo . Assim, o tema em cenas diferentes foi um aspecto que O painel Moiss e a Sara Arden te,
da paisagem introduzido na azuleja ficou gravado na memria dos pintores provavelmente pintado na oficina de
ria portuguesa, ganhando um espao de azulejos portugueses. Este modelo Kloet, apresenta um desenho menos
importante na produo de azulejos, nas mais variadas solues , tanto de requintado que os da oficina de O ort .
sentindo-se sempre na produo portu espcies de rvores como da sua repre De facto , a sobrecarga de elementos
guesa uma humanizao e amenizao sentao vai ser sempre a soluo adop prejudica a leitura da composio ,
da paisagem face escala das figuras. tada para painis em que a escala exige nomeadamente da perspectiva figu-
O grande painel paisagstico da Igreja uma subdiviso do espao narrativo . 1'ando uma paisagem junto ao Nilo ,
da Madre de Deus, de gigantescas rvo Este painel foi atribudo a Oort e muito interessante pela representao
res em primeiro plano onde pontua um encontra-se levantado do piso por um de edifcios da antiguidade egpcia.
pequeno alabardeiro desenhado em rodap com stiros e putti brincando Os putti, que constituem a base ou
contraluz, deve ter feito um enorme com uma guirlanda. Produo sua rodap destes painis, referem-se aos
sucesso em Lisboa pelo tema e qualida tambm o grande painel de eremitas quatro elementos e cinco sentidos ,
de com que construda a perspectiva do lado oposto . O rodap deste painel completando o significado profundo
da imagem. As rvores enormes em foi produzido em Lisboa e pintado de toda a decorao da igreja dedicada
primeiro plano , rompendo em altura o por Gabriel del Barco , provavelmente ao culto da Virgem.
Nas obras do sculo XIX foram executa
dos azulej os por Pereira Co, nome
artstico de Jos Maria Pereira Jnior,
para completar a decorao da igreja,
optando-se por pintar sobre cermica a
recente descoberta dos painis de Santa
Auta, que foram copiados para azulej o .
O pintor muito especializado eIll restau
ros deve ter colaborado noutras inter
venes no convento . Refira-se que
trabalhava com a Fbrica Viva Lamego
onde elaborava as suas criaes e os
restauros que lhe eram encomendados.
A azulej aria de poca j oanina encon
tra-se eIll espaos especialmente liga
dos ao seu padroado : o coro alto , a
sacristia e a Capela de Santo Antnio .
No coro alto destacam-se os azulejos
das j anelas que ocupam a espessura das
paredes de modo a no permitir que
nenhum espao em branco , em rebo
co, fique livre nesta decorao especta
cular. Ao entrar no coro alto, onde
as freiras se juntavam para assistir s
celebra e s religiosas, sentimo-nos
no interior de um cofre de tesouro.
DominaIll visualmente o ouro da talha e
os castanhos chocolate das madeiras
exticas . Em primeiro plano situam-se
o cadeiral e soalho em madeiras do
Brasil, seguido por friso de molduras
para relquias em talha dourada , seguido
por sequncia de pinturas ocupando
inteiramente as paredes, com moldu
ras riqussimas em talha dourada e
finahnente um tecto de caixoto com
molduras de talha dourada cujas faces
planas so ocupadas por pinturas . Os
azulejos azuis e brancos na espessura dos
vos tIll apenas um valor de contrapon
to , acentuando a luz que entra pelas
janelas.
Totalmente oposto o papel desem
penhado pela azulej aria na C apela de
Santo Antnio que aqui ocupa um
espao superior metade da altura dos
alados da capela. Os azulejos articu
lam-se com pintura no restante espao
dos alados e nos planos dos tectos do
caixoto sempre com temas referentes
vida de Santo Antnio .
A azulejaria em azul-cobalto sobre
branco , de cerca de 1 7 4 0 , modela o
ambiente da capela criando uma har
monia barroca de gosto portugus com
a talha dourada, pinturas e a presena
no menos forte do revestimento do
soalho em madeiras exticas . O efeito
decorativo deve-se sobretudo s cerca
duras que constituem parte importan
te da pintura sobre azulejo criando
uma moldura tectnica e cenogrfica
para espisdios da vida de S anto
Antnio . Repare-se como as molduras
encostam aos vos da capela desIllulti
plicando as cantarias nUIlla iluso
de espessuras e de Illovimento nas
paredes. Apesar de se tratar de um
trabalho de pintor de fracos recursos
tcnicos, como evidente na repre
sentao da figura hUIllana, dOIllina
melhor os efeitos arquitectnicos e
escultricos ao estilo decoTativo da
poca .
A sacristia foi tambm totalmente remo
delada no tempo de D. Joo V, entre
1746-49, constituindo, como o coro
alto e a Capela de Santo Antnio, um
espao totalmente preenchido pelos
materiais e imagens da decora o .
Refira-se que toda a sacristia foi cons
truda na poca, sendo chamados a cola
borar na sua decorao os Illelhores
pintores, marceneiros, ensambladores e
douradores. Os painis de azulejaria
representam as armas reais de um lado e
o emblema dos Franciscanos do outro .
Os dois emblemas so colocados no
centro de uma estrutura eminentemente
decorativa, reveladora do novo gosto
rococ do final do reinado de D . Joo V.
A cenografia e as cerca duras ainda
mantm uma slida estrutura barroca,
mas o fundo apresenta j a sua dissolu
o como construes impossveis ,
pintadas num azul-cobalto muito trans
parente. A policromia instala -se em
vrios detalhes da decorao, ditando o
fim da moda da monocromia do azul
- cobalto como nica cor de bOIll gosto
que perdurou quase um sculo na azule
jaria portuguesa. De facto, desde cerca
de 1730 j se vinha observando na azule
jaria portuguesa, nomeadamente em
obras encomendadas directamente pela
corte, a introduo do amarelo-ouro
nas composies a azul-cobalto , como
por exemplo nas decoraes das escada
rias dos palcios da Mitra de Santo
Anto do Tojal, e de Lisboa, na Rua do
Acar, de que falareIllos adiante.
Museu Nacional do Azulejo. Grande Vista de Lboa. Pormenor do Terreiro do Pao. Gabriel dei Barco
M USEU NAC I O NAL DO AZULEJ O
Em I965 abriu no Convento d a Madre
de Deus o Museu do Azulej o , ainda
como seco do Museu Nacional de
Arte Antiga, tendo como director Joo
Miguel dos Santos Simes ( I 9 0 7 -
-I972 ) . Santos Simes vinha investi
gando e inventariando a azulejaria em
Portugal e no Brasil com apoio da
Fundao Calouste Gulbenkian e a
azulejaria holandesa em Portugal e
Espanha, produzindo catlogos e estu
dos essenciais para o conhecimento
desta Arte Decorativa e das condies
do gosto que levaram sua utilizao
como elemento estruturante da arqui
tectura portuguesa, quer nos interio
res , quer como arte dos j ardins, quer
como arte urbana. Refira-se que sem
pre lutou para que esta especificidade
do gosto no permanecesse na Arte
portuguesa como uma glria passada
mas como uma forma de expresso em
(?). Oficina de Lisboa; c. 1700.
que interviessem os artistas do tempo
presente renovando
criando novas imagens. No Museu
Nacional do Azulej o , a Sala Engenheiro
Santos Simes, aberta em I992 , presta
-lhe justa homenagem.
Em I 9 8 0 o Museu passa a Museu
Nacional do Azulejo sendo seu director
Rafael Salinas Calado, conservador do
Museu Nacional de Arte Antiga, que
fomentou exposies itinerantes que
deram a conhecer a azulejaria portugue
sa internacionalment e . Actualmente
dirige o Museu Joo Castel-Branco
Pereira responsvel pela nova apresen
tao das coleces e dinamizao das
vrias actividades ligadas ao Museu,
estudos, restauro , edio da revista
Azulejo, visitas guiadas e especialmente
exposies temporrias apoiadas em
investigao publicada em excelentes
catlogos.
Ao longo do percurso pela azulej aria do
Caminho do Oriente, o Museu Na-
cional do Azulejo sempre uma pre
a Azulej aria, sena constante na medida em que a
qualidade e importncia das peas da
sua coleco constituem elementos de
estudo e de comparao valiosos para o
entendimento dos diferentes revesti
mentos de azulejaria da nossa investiga
o . Trs peas foram especialmente
referidas : a Lio de Dana de Willem
van der Kloet de cerca de I707 (n . o de
inv. I680) como fonte para a Lio de
dana do mestre monogramista P. M . P
d e cerca de I 7 2 0 , n o Palcio Marqus
de Olho ; a Cena Martima e Cam
pestre d o 2 . o quartel d o sculo XVIII
(n . o de inv. 709) como produto da
mesma oficina de Lisboa que produziu
o painel semelhante, embora de maio
res propores, na escadaria do Con
vento do Grilo, da mesma poca; e a
Cena Mitolgica de Gabriel del Barco
de c. de I695 (n. o de inv. 9 0 0 ) , pea
funaamental para a atribuio da deco
rao da escadaria do Palcio do Grilo a

Museu Nacional do Azulejo. Cena Martjma e Campestre. Bartolomeu Antunes.
este pintor de origem espanhola, cuja
permanncia em Portugal determinou
a sua passagem de pintor decorador de
tectos a pintor de azulej os.
No entanto, a pea mais espectacular do
acervo do sculo XVIII uma Vista de
Lisboa, anterior ao terramoto de 1755,
pintada em azulejos, a azul- cobalto
sobre branco, que se desenvolve num
painel de expresso horizontal com
cerca de 3 m comprimento por I , II5 m
de altura (no nos admiramos que
tenham sido os primeiros azulej os a
ser inventariados , com o n . O de inv. 1 ) .
O painel pertencia a o antigo Palcio
dos Condes de Tentgal em Lisboa.
Deveria estar colocado na parede de um
grande salo com cerca de 1 m e desdo
brava-se para as paredes laterais. Deste
desdobramento restam s os trechos, a
poente da zona da Cruz Quebrada e a
(?) Oficina de Lisboa; c. 1730.
nascente de Xabregas, cada um com
cerca de I m de comprimento . Tudo leva
a crer que o painel completo teria a
representao a poente at Cascais e a
nascente at ao Poo do Bispo.
Trata-se ento da representao de
Lisboa vista do Tejo , a sua paisagem ao
longo da foz do rio e a paisagem vista da
Barra de Lisboa e do oceano Atlntico
at Cascais. Um aspecto importante
desta paisagem a representao do
Torreo de Trcio , nome do arqui
tecto filipino responsvel pela remode
lao do Palcio Real na sua forma
anterior destruio devida ao terra
moto de Lisboa de 1755 . A sua expresso
arquitectnica est na origem dos tor
rees pombalinos do actual Terreiro do
Pao, assim como a forma da praa
fronteira. Na Zona Ocidental de Lisboa
reconhecem-se com facilidade a Torre
66
de Belm, o Convento do Bom Sucesso
e os Jernimos, para citar apenas os
edifcios mais emblemtico s . Mais
adiante destaca-se o volume do edifcio
de planta octogonal da Capela de Santo
Amaro com a sua escadaria vencendo a
colina, ponto importante de referncia
para os mareantes. medida que se
caminha em direco ao Palcio Real,
ou neste caso, se navega, porque a vista
do rio para terra, comea a sentir-se
um maior aglomerado de construes,
desenvolvendo-se a habitao urbana.
A S de Lisboa eleva-se sobre o casario
com as suas duas torres pontiagudas e o
antigo Palcio da Alcova ou Castelo
de S. Jorge desenha-se bem defendido
sobre a mais alta colina. Num ponto
alto tambm o Convento de S. Vicente
de Fora e levemente mais abaixo a Igreja
de Santa Engrcia projecto do arqui
tecto de D . Pedro II, Joo Antunes , que
sabemos inacabado e a que o pintor de
azulejos atribuiu uma cobertura cuja
forma tem sido discutida pelos especia
listas de Lisboa.
Aproximamo -nos da Zona Oriental
de Lisboa e logo o casario se torna mais
raro. Destaca-se a grandeza do Con
vento de Santos-o-Novo, construo
macia a encerrar o maior claustro da
Pennsula devido a Filipe I de Portugal
e II de Espanha. O pintor deu-se ao
cuidado de representar o portal que
um pouco abaixo se abre para a Rua
D ireita. Mais adiante o Convento da
Madre de Deus e a forma primitiva
do Convento de S. Francisco de Xabre
gas totalmente remodelado depois do
terramoto .
Nestes painis caracteriza -se a habita
o urbana e a forma dos palcios que
se distinguem pelas propores, tor
rees nos quatro cantos, como no caso
do Palcio dos Duques de Aveiro e
detalhe da decorao dos vos, tambm
evidente neste grande Palcio junto ao
Palcio Real. Vem-se os fortes, arma
zns , mercados , pontes, ruas e fontes
da Lisboa ribeirinha, minsculos gru
pos de pessoas e na poro de gua
representada, as embarcaes costeiras
de transporte e de pesca, as caravelas e
galees das viagens de longo curso .
Quem desenhou o painel e quando a
grande questo que estes painis levan
tam. Ningum duvida que esta Lisbo a
aqui representada data dos primeiros
anos do sculo XVlII, o que alis condiz
com a pintura a azul-cobalto sobre
branco e o estilo de desenho. Entre os
pintores de azulejos conhecidos s o
monogramista P.M.P ou Gabriel deI
Barco estariam em condies de pro
duzir uma pea to expressiva do ponto
de vista da tcnica de pintura e ao
mesmo tempo revelar uma ignorncia
to evidente dos cdigos acadmicos da
representao perspctica. No entanto ,
o estilo de pintura claramente o
de Gabriel deI Barco e os azuis muito
transparentes em contraste com os mais
densos os usados na sua oficin a .
Caracterstico d e D e I Barco o modo
Museu Nacional do Azulejo. Lio d e Dana.
como desenha os cus, os esponj ados
nas copas das rvores distantes , a pince
lada em ziguezague que usa nas guas,
uma certa vagueza ou descontinuidade
na construo dos planos de paisagem,
o absoluto desconhecimento das regras
da perspectiva, a capacidade expressiva .
Veremos novamente estes aspectos
numa decorao de escadaria que lhe
atribumos, no Palcio Lafes. Jos
Meco foi o primeiro investigador a
atribuir-lhe estes painis e hoje pensa
mos que acertadamente.
De facto , a anterior atribuio a P . M . P,
de Santos Simes, interessante do
ponto de vista de datao, porque avan
aria para mais tarde a realizao dos
painis, o que explicaria a forma da
cobertura da Igrej a de Santa Engrcia,
rematada com cobertura em madeira
cerca de 1725, por D. Joo V, pouco
interessado em concluir obras do reina-
Willem van der KIoet. Oficina de Amsterdo; c. 1707.
do de seu pai. No entanto, o estilo de
pintura no o de P.M. P que encontra
remos no Palcio Marqus de Olho,
muito mais correcto em termos de
representao perspctica, senhor de
trao e pincelada de carcter preciso,
usando os pigmentos muito menos
diludos . A ser verdade o que se acaba de
expor, a datao do painel recua para
cerca de 1700, data provvel da morte
de Gabriel del Barco.
As coleces do Museu mostram evi
dentemente outras peas para alm da
azulejaria azul e branca de finais do
sculo XVlI e 1 . a metade de XVlII,
perodo dos mais brilhantes da azulej a
ria d e Lisboa. Ainda sob o encanto d a
Lisboa voltada para o Atlntico analise
mos o que trouxeram as viagens oceni
cas e de que modo outras linguagens
decorativas influenciaram a azulejaria,
nomeadamente os frontais de altar.
 inspirao para as oficinas especializa
das em frontais de altar.
O frontal de altar que se pode ver no
Museu Nacional do Azulejo (depsito do
Museu Nacional Machado de Castro) ,
pertencia a um convento de carmeli
tas da regio de Coimbra. De entre os
frontais de influncia oriental, este
que analisamos particularmente inte
ressante pela sobreposio de lingua
gens decorativas de diferentes culturas .
O enquadramento constitudo pela
representao de damasco italiano com
folhas de acanto entrelaadas em volu
tas floridas e, dos lados, centradas por
duas cabecinhas aladas de anj o . A pin
tura em azul-cobalto e branco sobre
fundo amarelo-ouro e as peas de
tecido apresentam galo e franjas
de remate. A zona central est dividida
em trs panos intercalados com
franjas para escondf'r as costuras
que representam uma paisagem cont
nua. O reino animal, mineral e vegetal,
a terra, a gua, o ar e o fogo (provavel
Museu Nacional do Azulejo. RtabuJo de Nossa Senhora da Vida. Maral de Matos (?). Oficina de Lisboa, sc. XVII. mente representado pelo pssaro
Recuamos at meados do sculo XVII , fruto de uma directiva do cabido de central) so os elementos da Criao
Lisboa no era to diferente daquela Sevilha que visava tornar mais decen divina do mundo, assim como a rvore
que os painels mostram, e chegavam tes as decoraes das igrejas e ao da Vida presente nos trs panos
constantemente novos produtos da mesmo tempo moderar os gastos sump representa Cristo.
ndia. D e entre os mais variados produ turios. Na poca renascena a inspira Apesar da iconografia poder ser lida
tos e obj ectos manufacturados vinham o em damascos italianos evidente e como uma mensagem crist, a represen
tecidos bordados e estampados e da os frontais passam a representar no s tao inspirada nos modelos decorati
China as porcelanas requintadissmas. os padres como os acabamentos vos orientais. O desenho das flores, dos
De h muito tempo que os frontais de franjados e rendados dos tecidos. Com pssaros, dos animais de que se destaca
altar vinham sendo uma aplicao a chegada dos bordados e estampados um macaco a comer um fruto e a inten
constante da azulej aria portuguesa, indianos abre-se um novo campo de cionalidade cromtica dos verdes, azuis,

68
amarelos e laranjas sobre branco tipi
ca da linguagem decorativa oriental,
tambm o sendo a assimetria e o movi-
mento , a frontalidade de represen
tao' a fora vital e sensual que se
desprende da composio . Uma nica
construo humana est presente na
paisagem, um pagode chins que nos
remete para a porcelana com motivos
figurativos , to apreciada entre ns.
Europa, ndia e China so as correntes
culturais que figuram sob formas deco
rativas no frontal de altar produzido
segundo um gosto que se enraza em
Portugal e que pertence ao designado
estilo indo-portugus, que tem conse
quncias em todas as artes decorativas, Museu Nacional d o Azulejo (depsito d o Museu Machado de Castro d e Coimbra). Frontal de altar. Oficina d e Lisboa. Sc. XVII.

desde a talha, ao mobilirio , imagin
ria e faiana e que tanto produzido
aqui como no Oriente.
Se recuarmos ainda ao incio do sculo
XVI podemos verificar como na azule
jaria da Pennsula Ibrica este encon
tro de culturas j era uma realidade
presente no gosto . A produo de
azulejos de Sevilha, que tinha a sua
origem nas antigas oficinas mudjares ,
produzia azulej os segundo a gramtica
decorativa rabe , sendo Portugal um
dos grandes importadores, como se v ,
por exemplo no Palcio de Sintra.
Estas o ficinas produziram encomendas
especficas para Portugal, como o
azulej o com a esfera armilar, divisa
de D . Manuel I , na coleco do Museu
Nacional do Azulejo (inv. n . O 19) ,
proveniente do Palcio de Sintra. No
Museu Nacional de Arqueologia pode
vr-se um painel de quatro azulejos
(inv. n . o 1 342) , cujo padro articula
uma estrela entrelaada da tradio
mourisca, rodeada por motivos orna
m entais vegetalistas de
renascena. A faiana e particularmen
te a azulejaria, como se v, constitu
ram sempre um campo frtil para o
e ncontro de culturas, expresso no
desenho e agenciamento dos motivos
ornamentais.
PALC I O UNHO - NISA
Apenas a escala, as fachadas, a capela e
o que resta da escadaria palaciana
relembram o que foi um dos melhores
palcios de Lisboa. No que diz res ei
to azulejaria s fragmentos escassssi-
mos e uma decorao iniciada no scu
lo XIX quando a funcionava o Asilo
Maria Pia. De facto o imvel foi adqui
rido pelo Estado em 1867 e o Colgio
Maria Pia que sucedeu ao asilo passou
inspirao a propriedade da Casa Pia de Lisboa.
No corpo da fachada nobre e capela,
que foi oficina, funcionou a partir
de 1884 a Escola Industrial Afonso
Domingues. Sabe-se que algumas en
comendas de azulejos, do Asilo e depois
Colgio Maria Pia foram executadas
pela antiga Fbrica Roseira, provavel
mente as escadarias dos ptios forradas
a azulejo enxaquetado azul e branco e a
azulejaria da cozinha, decorada com
padro de bicha , muito popular e
fabricado por todas as manufacturas de
Lisboa .
I V o E XA B R.,...E C A S A O C Rj L O

Palcio de Xab rega s , dos

O Cunhas , ou Palcio Olh o ,

os fr agm e n t o s

Palcio das Ilhas D es ertas , a Quinta

do a n t igo

Leite de S o usa e o grande C o nvento

de S. Francisco v o - n o s p e rmitir

enco ntrar , n o s interio res , a azulej aria

d o s culo XVII e do s culo XVI I I ,

antes e depois do terramoto de 1 75 5 .

O p rimeiro edifcio u m d o s raros

p alcios em que a azulej aria , da me

l h o r qualidade , se encontra p ratica

mente intact a , datada e d o cu mentada ,

sendo ainda usado como hab itao da mesma famla . Os outros edifcios

m o s tram a sua azulej aria mais manipulada e m obras de adaptao das estru

turas a funes diferentes daquelas p ara que foram proj e ctado s , emb o r a em
certos casos ainda situada n o s locais de o rigem .

Na decorao azulej a r do Palcio O lh o , o pintor mon ogramista P . M . P

trab alha em dois temas fundam entais para o melhor conhecimento d a sua

vasta obra : as batalhas onde j ulgamos r e c o nhecer um trecho das b atalhas da

Aclamao e as ftes gala n tes asso ciadas a j ardins e fo ntes inspiradas em
trechos de gravuras de Lepautre , facto j referido p elo investigador Robert

Smith , provado agora pela publicao das imagens do gravador francs

do s culo XVII em co nfr o nto c o m as de P . M . P . C o mo se ver trata - s e de

cp ias criativas de alguns trechos de Lepautre .

Numa sala do palcio ilustram - s e o ; aspectos mais castos das Me tamorfoses

de Ovdio , aventuras da irredutvel D iana e d o s amores de Ap olo , o que se

refere a D afne , a ninfa que preferiu ver - se metamo rfoseada em loureiro do

que ceder p aix o .

A casa d e habitao o nde s e instalou a Junta d e Freguesia d o B e ato m e rece

referncia pela sua fachada azulej ad a .


Edifcio daJunta de Freguesia do Beato. Azulejaria de fachada.
Fbrica de Lisboa. Sec. XIX. (2. a metade).
E D IFCIO DA JUNTA DE FREGUESIA
D O B EATO
A
ANTIGA moradia, construda pro
vavelmente no sculo XIX com um
certo sabor rural, viu-se transformada
pelos anos 2 0 de Novecentos pelo reves
timento integral da fachada com azuleja
ria de recorte art dco. O edifcio abriga
hoje um restaurante, uma farmcia e no
andar nobre a Junta de Freguesia do
Beato.
Trata-se de um padro conhecido, tanto
em Portugal como no Brasil, e que tira
partido de formas geomtricas simples,
sobrepostas, e de uma paleta inespe
rada, neste caso verde-esmeralda e azul
-ultramarino, numa harmonia de cores
frias, com resultados muito decorativos.
O mesmo padro pode ver-se na Pvoa
de Varzim, com outra combinao de
cores, ocre branco e azul negro e atr
buido Fbrica de Massarelos e a finais
do sculo XIX (Amorim, 1996) , o que
contraria a nossa leitura estilstica do
padro. De facto , a geometria das for-
mas do padro e as duas combinaes
cromticas apontam para uma tipologia
estilstica mais tardia e de carcter dco.
C O NVENTO E I GR EJA
DE S . FRAN C I S C O DE XABR E GAS
O Convento de S. Francisco um edi
fcio de grandes propores, consti
tudo por dois corpos simtricos
construdos de um lado e de outro da
Igrej a de S. Francisco . A igreja uma
pea de grande qualidade construda de
raiz sobre as runas do antigo convento
que ruiu com o terramoto de 1 7 5 5 .
A obra comea em 1 7 6 6 , c o m provvel
colaborao de Carlos Mardel no
projecto inicial, e logo em 1771 j a se
reza a primeira missa em presena do
Marqus de Pombal.
A igreja, de planta centralizada, foi re
vestida na zona do coro, com lambrins
baixos de azulejaria figurativa, com cer
caduras de azul-cobalto em tom escuro
e os centros figurativos em tonalidades
muito claras. D ataro de cerca de 1770 ,
tratando-se de uma tipologia de azu
lejaria muito requintada , usada no
Palcio e Convento das Necessidades, e
que passa rapidamente de moda para
dar lugar a painis com figurao cen
tral a azul-cobalto, contrastando for
temente com cercaduras policromas
muito recortadas. No se pode deixar de
mencionar a infelicssima remodelao
do espao da igreja. Uma Eea de arqui
tectura de qualidade no p o de ser
73
Convento d e S. Francisco d e Xabregas. Antiga capela. A Arca d
No. Real Fbrica do Rato (?). Sec. XVlII (2.a metade).
sujeita a uma interveno como a que
hoje vemos. O facto de se representarem
peas de teatro num espao que foi igre
ja e que pertence ao patrimnio comum,
no deveria nunca ter passado pela cons
truo de bancadas sem qualquer respei
to pela estrutura preexistente.
A azulejaria que encontramos numa sala
junto igreja pertencia antiga Capela
da Paixo , como se pode ver na planta
do convento . Segundo Santos Simes,
existiu aqui um Calvrio , oriundo de
um convento feminino , em barro cozi-
do policromado que est hoje na Igreja
de S . Francisco de Tomar.
Neste espao, a azulejaria est muito
fragmentada, podendo ver-se alguns
painis completos . Os painis repre
sentam uma estrutura complexa que
pretende fingir uma decorao tridi
mensional em mrmores. Sobre uma

Convento de S. Francisco de Xabregas. Padres pombalinos.
Real Fbrica do Rato (?). Sc. XVIII (2.a metade).
base levantam-se pilastras marmoreadas
com seu remate que constituem uma
espcie de j anela sobre uma outra
estrutura arquitectnica, pintada em
azul-cobalto muito suave . Em primeiro
plano v-se uma cartela rocaille muito
recortada, onde est pendurada uma
outra na qual se representa, finalmen
te, o assunto do painel, pintado em
azul-cobalto forte - uma das cenas do
Antigo Testamento, no caso que ilus
tramos, a Arca de No. Da mesma
campanha de obras datar a decorao
da escadaria nobre, em painel contnuo
acompanhando o desenvolvimento da
caixa das escadarias, onde tambm se
fingem mrmores coloridos segundo
Convento de S. Francisco de Xabregas. Antiga cozinha. Padro
uma tcnica mista com esponj ados e azul e branco. Real Fbrica do Rato (?). Sc. XVIII (.a metade).
velaturas em pinceladas dispersas . Des
taca-se a qualidade cromtica destes
painis, sobretudo nos tons de ouro
com que so pintados os grandes flo
res d e remate, e m contraste c o m o s
roxos d e tom vinoso e a s tonalidades
muito transparentes de amarelo-jun
quilho e azul-cobalto.
Convento de S. Francisco de Xabregas. Padro pombalino.
Por todo o convento encontramos pai
Real Fbrica do Rato (?). Sc. XVIII (. a metade).
nis de padro pombalino em diversas
formas e tonalidades , constituindo este
conjunto decorativo um repositrio
desta tipologia. Alguns representam j
uma gramtica decorativa caracterstica
do que se entende por azulejaria neo
clssica, recentemente sistematizada no
catlogo da Exposio do Museu Nacio
nal do Azulej o . Veja-se o painel azul Convento de S. Francisco de Xabregas. Escadaria conventual.
Lambrim decorativo. Real Fbrica do Rato (?). Sc. XVllI
-cobalto sobre branco com um esque (2. a metade).
ma de composio de crculos tangen em desenho ao painel policromo com o
tes, com uma flor central alternando n . O 4- de catlogo , na exposio acima
com outra flor nos espaos livres, igual referida.
74
Da decorao da cozinha, ainda vista por
Santos Simes e por ele descrita como
uma pea excepcional pelas dimenses
da aplicao da azulejaria de figura avul
sa com cantos em estrelinha, s resta um
pequeno revestimento de um nicho .

PALCIO O LHO ( O U PALCIO

Palcio Marqut:s d Olho. Sala Vaga (sala d .entrada) . Padro
D E XABR E GAS , DOS CUNHA) azul e amardo. Oficina de Lisboa. Sc. XVII (2. metade).

Xabregas, a partir do incio das obras do

As Casas de Enxobregas pertenceram a
Tristo da Cunha, navegador e embai
xador de D . Manuel I corte pontifcia.
Na sua Carta de Partilhas, publicada
por Banha de Andrade, j aparece uma
avaliao desta casa que ter passado ao
seu filho mais velho e tambm navega
dor e vice-rei da ndia, Nuno da Cunha
casado com uma filha do monteiro
-mor. A histria do Palcio de Xabregas
fica ligada a estas duas famlias que
se unem por casamentos ao longo dos
sculos e que tambm do origem
sculo XVII I , nos documentos do
Arquivo Marqus de Olho, em posse
da famlia.
Pedro da Cunha de Mendona herda de
seu pai Tristo da Cunha de Mendona
e de seu tio Simo da Cunha de Men
dona, vrias comendas e cargos da
corte, conseguindo reabilitar a mem
ria de seu pai Tristo da Cunha de
Mendona, governador de Angola,
reavendo as suas comendas. Este pro
cesso de reabilitao de Tristo da
Paldo Marqut:s de Olho. Sala dos Retratos. Da{ne, pormenor
Cunha, acusado de no proteger em de painel mitolgico. Oficina de Lisboa; c. 1715.

a outro palcio de Lisboa, o Palcio
Marim Olho na Calada do Combro,
este da iniciativa dos Mellos montei
ros-mores, que passar aos Cunhas,
marqueses de Olho .
No incio do sculo XVIII, muito antes
do marquesado de Olho, Pedro da
Cunha de Mendona do ramo de Simo
da Cunha, filho segundo do Tristo da
Cunha da poca dos Descobrimentos,
instituidor da Casa de Xabregas , vai
herdar e comprar aos restantes herdei
ros toda a propriedade de Xabregas
que se passa a designar como Palcio de
Angola os interesses da Coroa, tem
como corolrio , tambm, a reconstru-
o da Casa dos Cunha de Xabregas que
transformada em palcio onde se
expem dois grandes retratos o seu,
como fidalgo -cavaleiro e o do pai em
pose e traj e de governador.
Do ponto de vista funcional, o palcio
dotado de mais um quarto , ou apar
tamento de modo a acrescentar espao
de representao e sob este as moder
nas cavalarias onde tambm se gasta
ram grandes somas. Do ponto de vista
esttico o que se faz apenas regularizar
as janelas de sacada sobre o Tej o , no
andar nobre, as janelas do mezzanino
intermdio e as portas das lojas, es
quema que parece antecipar o prdio
de rendimento pombalino . O portal
de entrada situa-se no verso da fachada
para a Rua Direita de Xabregas, numa
cota mais elevada, com entrada directa
para o andar nobre , de modo a
proteger o palcio das cheias do Tej o .
Esta situao dispensa a construo da
escadaria de aparato . As obras duram
algum tempo, entre 1713 e 1724, data
da ltima certido de medio assinada

75

Palcio Marqus de Olho. Sala dos Retratos. Muralhas de Tria
(pormenor de painel mitolgico). Oficina de Lisboa; c. 1715.
pelo intitulado arquitecto rgi o , padre
Manuel Pereira. Em I 7 2 8 ainda h
referncias ao pagamento das ltimas
facturas de azulejaria .
A transformao das casas nobres em pa
lcios exige, nesta poca, uma decorao
com azulejaria que neste caso se distin
gue pelo requinte dos painis, todos de
brutesco , o que significa que so de ca
rcter figurativo-narrativo , exigindo a
mo de um mestre pintor e portanto de
maior valor do que as albarradas ou os
padres, que pelo seu carcter repetitivo ,
produzido com moldes, podiam ser pin
tadas por pintores menos qualificados.
A azulejaria data toda de uma campanha
de obras e de uma mesma encomenda
que ocupou duas oficinas , ao que
contam os documentos. A de Bartolo
meu Antunes, ladrilhador e pintor bem
conhecido , e a de Domingos Duarte,
ladrilhador e provavelmente pintor de
azulej os (na Chancelaria de D . Joo V
aparece um rfo Domingos Duarte a
quem se d a possibilidade de freque
ntar a escola do Arsenal Real, que como
se sabe ensinava alguns rudimentos de
desenho) . Ambos esto inscritos na
Irmandade de S. Jos dos Carpinteiros,
o primeiro desde I7II e o segundo
desde 1700 e ambos com cargos de certa
importncia.
Nesta documentao, infelizmente, no
revelado o nome do pintor monogra
mista P . M . P, que pintou os azulejos que
esto num corredor e na actual sala de
jantar, que lhe so atribudos por todos
os investigadores de azulej aria , por
comparao estilstica com trabalhos
assinados P. M . ou P. M . P, de desenho
muito prprio e inconfundvel. Um
dos proprietrios chegou mesmo a
revelar ao Eng. Joo Miguel dos Santos
Simes, destacado investigador da azu
lejaria portuguesa, a existncia de uma
azulejo com a assinatura P. M . que se
teria perdido.
A primeira sala com azulejos logo na
entrada do palcio forrada com um
lambrim alto de belssimo padro poli
cromo do sculo XVII, portanto datado
no do final do sculo, quando o azul e
branco j era moda, mas de meados de
Seiscentos, o que parece contrariar tudo
o que dissemos anteriormente a respei
to desta decorao. No entanto , a certi
do de medio refere o revestimento
desta sala, a Sala Vaga, com mrmore de
duas cores, em espinha de peixe e
nos pagamentos aos azulejadores fala-se
em consertos . Cremos que esta sala
foi inteiramente feita de novo , corres
pondendo a uma das salas do novo
apartamento sobre as novas cavalarias.
Trata-se ento de um reaproveitamento
de azulej os da antiga casa nobre, que
no pode ser interpretado como uma
poupana mas como afirmao da anti
guidade da casa logo desde a entrada,
num espao que por ser vago , amplo ,
em planta e em p-direito uma de
monstrao do poder da famlia, da sua
nobreza antiga .
A segunda sala onde esto os retratos j
referidos e um retrato do I . o marqus
de Olho e ainda duas belssimas tape
arias encomendadas na ndia com o
braso dos Cunhas, que faziam parte de
uma srie maior e cuja encomenda
tambm se deve a Pedro da Cunha de
Mendona, documentada no arquivo ,
encontra-se revestida com um lambrim
muito alto, de azulejaria pintada a azul
- cobalto sobre branco .
D ever corresponder primeira enco
menda de azulejaria do sculo XVIII ,
provavelmente entre I7I3-15 a julgar
pela tipologia da cercadura e mesmo
pelo gosto que a figurao de assuntos
mitolgicos representa. A cercadura,
muito rica, com acantos , cornucpias
de onde saem flores, pssaros, lees,
anjinhos e cartelas enroladas mostra
ainda uma grande influncia do dese
nho flamengo para cercaduras de tape
arias.
O tema das cenas figurativas refere-se
mitologia grega e ilustrao das
Metamorfoses de Ovdio , apesar de a
decorao no estar completa porque
a sala foi cortada, no sculo XIX, como
se percebe se se olhar para o tecto de
caixoto que se prolonga at s janelas
da fachada principal, sobre uma espcie
de mezzanino construdo dentro do
que seria um sala muito maior do que a
actual.
No entanto parece que o programa ico
nogrfico seria fundamentalmente so
bre Diana e e seu irmo Apolo . Vem-se
cenas de Diana casta e caadora, fugindo
de uma cilada de Neptuno , recebendo o
arco e as flechas de Jpiter, em caada
acompanhada das suas ninfas, ou em
outras aventuras em que representada
gados a trabalhar para o rei de Tria,
construindo as muralhas da cidade
(Grimal, 1984) . V-se neste painel uma
cidade fortificada, representada com os
recursos do pintor e da forma como
imaginava uma cidade da Antiguidade.
Apolo um deus protector dos reba
nho s , podend o , como neste cas o , ser
representado como pastor com basto
e acompanhado por um co . Estes
atributos derivam de uma outra prova
por que Apolo passou tendo que se
suj e itar a servir o rei Admtio na Palcio Marqus d e Olho. Pormenor d e painel mitolgico.
Oficina de Lisboa; c. 1715.
Tesslia, como pastor. Estes trabalhos
castigam Ap olo p o r ter morto o s
Ciclopes c o m as suas flechas. Os mes
mos que deram o raio a Zeus que
se tinha servido dele para matar
Asclpio , filho de Apolo , culpado por
ter ressuscitado cadveres (Grimal ,
Alis , nesta sala, pode ver-se um frag
mento de uma das histrias mais cle
Palcio Marqus de Olho. Pormenor de painel mitolgico.
bres dos amores de Apolo. Num painel Oficina de Lisboa; c. 1715.

com o crescente sobre os cabelos,
iconografia que permite reconhec-la
como a deusa Diana.
Por outro lado , Apolo , divindade grega
que julgamos reconhecer, aparece tra
jando pastor com um basto e acom
panhado por dois ces, e em conversa
com Diana. Este painel refere-se aos
dois castigos de Apolo que lhe so atri
budos por Zeus (Jpiter) . O primeiro
por ter conspirado contra o seu poder,
juntamente cmn com Poseidon, Hera e
Atena - Apolo e Poseidon foram obri-
a um canto da sala, uma ninfa est a ser
transformada em loureiro, a rvore de
Apolo. Trata-se da ninfa Dafne que
suplicou a seu pai que a metamorfo
seasse para no ceder a o s amores d o
deus grego (Ovdio , trad. Flammarion,
1 9 6 6 , pp. 54- 57) . O pai, deus do rio
Peneia na Tesslia, parece ser tambm
representado nesta iconografia, num
painel tambm truncado onde se v
uma figura masculina sentada e apoiada
num vaso de onde escorre abundante
gua, representao convencional, na
poca clssica, para a figurao de rios.
De notar que em todas as cenas esto
presentes ammorini que constituem a
principal ameaa das deusas e ninfas
sempre representadas em defesa da sua
castidade ameaada, pelo que esta ico
nografia mitolgica tem um profundo
significado moralista de acordo com os
costumes portugueses da poca.
Os temas mitolgicos, ao que julgamos
saber, retirados da mitologia grega e
alguns da leitura da obra citada de
Ovdio , muito em favor em finais do

77

Pa1cio Marqus de Olho. Corredor. Enamorado. pormenor do
painel A lio de Dan? Oficina de li.sboa. Mestre P.M.P; c. 1725.
sculo XVII (veja-se a notvel decora
o do Palcio Marqus de Tancos do
sculo XVII , princpios do sculo
XVIII) comea a desaparecer para dar
lugar a uma pintura de gnero re
presentando primeiro a vida cortes
que encontraremos neste palcio e s
mais tarde, cenas campestres ou de
cidades. Esta mudana de gosto aconte
ce no Palcio de Xabregas onde s uma
sala apresenta cenas mitolgicas, em
todas as outras ftes galantes, descon
tando a Sala das Batalhas e a Sala Vaga,
que representam outras formas de
representao da casa.
D omingos Duarte, o ladrilhador que,
como referimos, entra na Irmandade
de S. Jos dos Carpinteiros em r 7 0 0 ,
pode ser o autor desta decorao mito
lgica, ou apenas o fabricante e assen
tador dos azulejos.
Bartolomeu Antunes fez tambm con-
certos como consta da sua conta de
quase de 58 mil-ris que muito maior
do que a de Domingos Duarte, apenas
de cerca de 5 mil-ris. Na oficina de
Bartolomeu Antunes, que como sabe
mos deveria ser gigantesca, trabalhavam
inmeros pintores e entre eles o seu
genro Nicolau de Freitas, discpulo de
Antnio Oliveira Bernardes . Desta ofi
cina devem ter sado todos os azulejos
do palcio, percebendo -se claramente
na qualidade do azulej o , nos vidrados e
sobretudo nas tonalidades de azul
-cobalto, uma grande uniformidade,
apesar das diferenas estilsticas entre
eles, o que corresponde naturalmente a
diferentes pintores.
Os azulejos da sala de jantar e de uma
antiga sala ou saleta (hoj e colocados
num corredor) foram pintados pelo
mestre monogramista que assina P . M .
o u P . M . P, identificado nas circunstn
cias que j referimos.
Os azulej os do corredor figuram cenas
de j ardim com uma grande variedade
de personagens em primeiro plano , to-
das da nobreza ou servidores a julgar
pelos traj es e grandes cabeleiras encara
coladas. As cenas tambm esto trunca-
das . Devem datar de cerca de r720-25
portanto mais tardias do que os painis
de Diana.
O pintor que inventou as Figuras de
Convite, assinando painis no Corpo
Santo de Setbal, desenvolveu muito os
temas de festas palacianas em diferentes
decoraes que lhe so atribudas. Neste
caso sente-se uma influncia da decora-
o em azulejaria holandesa sob enco
menda portuguesa . Veja-se o painel
Lio de Dana, no Museu Nacional do
Azulej o , de Willem van der Kloet, de
r707 , pintado para o antigo Palcio
Gaivo Mechia. Os painis de P.M.P
descendem dos holandeses, provavel
mente utilizam as mesmas fontes mas
so resolvidos de forma muito diferente
em termos de composio e de pintura
cermica. O pintor holands tem uma
formao acadmica no meio das ofici
nas de gravura, o seu desenho e com
posio provam-no, P. M . P ter sido
discpulo de Oliveira Bernardes, e na
oficina de azulejos aprendeu a tirar
partido da plasticidade prpria da
pintura cermica, na tradio das ofici
nas portuguesas. A composio e o
desenho mais ingnuos do que o de
Oliveira Bernardes tm uma capacidade
de expresso muito prpria.
Olhemos com maior ateno para as
cenas galantes do corredor. No lado
esquerdo, em primeiro plano, vemos
uma senhora de penteado la fontange,
com vestido de tecido riqussimo que
o desenho representa, sentada numa
cadeira e acompanhada por um cozi
nho minsculo , provavelmente um
pekinois. Um criado ou escravo negro
de joelho no cho recebe ordens. A cena
passa-se num terrao com arvoredo em
pano de fundo e uma fonte rematada
por escultura que representa Psique.
Ao lado, figuras de senhora e cavalhei
ro em plano mais recuado . Segue-se a
representao de um macaquinho em
1.0 plano junto a outras duas persona
gens. O muro do terrao, adornado
com esferas, d acesso a escadaria que
conduz a um templete construdo em
buxo cortado , demonstrando o interes
se pela arte da topiaria como arquitec
tura que no encontramos vulgarmente
nos jardins portugueses.
Este templete em topiaria deriva de um
tempIete desenhado e gravado por Jean
Lepautre (1617-1682) numa das in
meras gravuras da sua autoria, de grande
sucesso em Frana e na Europa. O tema
das fontes e jardins italiana foi um dos
maiores sucessos entre ns deste grava
dor e renem-se num lbum da Biblio
teca Nacional de Lisboa (lbum 50-V) .
Uma das gravuras indica o ttulo do tema:
Veue Grottes et Fon taines et Jardins
l 'Ita1iene inventez et gravez par I. Le
Pautre. Se vendent Paris chez Pierre
Mariette Rue S. Jacques a L 'Espe
rane. Mariette foi o principal fornece
dor de estampas da corte de D. Joo V,
e como se verifica nesta decorao do
Palcio de Xabregas, estas gravuras eram
usadas pelas oficinas de azulejaria.
Compare-se o painel de P . M . P com a
gravura de Lepautre que publicamos.
Verifica-se que o pintor de azulejos
apenas se interessou pelo tempIete em
topiaria, compondo o seu painel com
outros elementos. Trata-se, portanto ,
de uma cpia criativa em que o pintor
aproveitou um modelo que representa
ria jardins italianos vistos sob o olhar
de um francs, imagem requintadssima
de formas da vida cortes que interessa
va representar. Publicamos as vrias
gravuras deste lbum onde se podem
Palcio Marqus d e Olho. Sala das Quatro Estae.s. Fonte de
ver elementos usados na azulejaria do Vnus. Oficina de Lisboa. Menre Bartolomeu Antune.s (?), c. 1725.
palcio, nomeadamente fontes e arqui
tecturas em topiaria. Os pintores de
azulejos recorrem a detalhes das gravu
ras, alterando totalmente o ambiente
dos jardins desenhados por Lepautre .
Desaparece a imponncia das arquitec
turas italiana, tudo recua para dar
lugar s figuras e narrativa, aspectos
ausentes nas gravuras de Lepautre.
Quase no final do painel duas figuras ,
em primeiro plano , de tricornes postos
e grandes capas, fariam parte de outra
cena que ter desaparecido . Segue-se
uma cena de msica no jardim com
tocador de guitarra, tocador de pandei
reta e a senhora de castanholas .
Palcio Marqus de Olho. Sala das Batalhas (sala de jantar).
Do outro lado do corredor, a cena de Cena Militar. Oficina de Lisboa. Mestre P.M.P; c . 1725.
ngulo mostra um refresco ao ar em animada conversa. Adiante e sepa
livre , a mesa posta com iguaTias, facas, rada p o r um pinheiTo eTIl grande
garfos, copos e pessoas sentadas volta plano , uma grande cena de msica e
79
80
 No lado esquerdo do painel vis-Iumbra
-se claramente a bandeira da Restaurao
entre o tropel de cavaleiros que parecem
preparar-se para a batalha iminente. O
personagem em primeiro plano repre
sentar algum da famlia, provavelmente
o prprio Pedro da Cunha de Mendona.
No entanto , o pintor de azulejos no
caracteriza expresses individuais, sendo
todos os rostos semelhantes.
Noutro painel v-se um combatente
Cristo sucumbindo s mos de guer
reiros vestidos como mouros, podendo
ler-se como uma referncia morte
de Simo da Cunha, irmo do enco
mendador, em Ceuta, em r696, como
relata Caetano de Sousa, na Histria
Genealgica da Casa Real Portuguesa.
Os restantes painis de mais difcil
descodificao iconogrfica podero
mesmo referir-se a batalhas na ndia,
Palcio Marqus de Olho. Sala das Batalhas (sala dejantar). Ataque Fortaleza. Oficina de Lisboa. Mestre P.M.Pj c. 1725.
como se sab e , palco da aco de muitos
dana que parece estar muito prxima Na sala de jantar a encomenda exigiu a dos antepassados de Pedro da Cunha.
da cena que j referimos do Museu do representao de batalhas , lembrando o No entanto , no se vislumbra clara
Azulej o : mostra-se tambm um terra papel essencial da nobreza como brao mente nenhuma batalha naval, mas
o com balaustrada decorada com armado da monarquia, em aspectos reconhecem-se assaltos a fortalezas.
vasos grandes de folhagem e ao fundo que se relacionam provavelmente com a As cercaduras dos painis so consti
vislumbra-se em tonalidades esfu participao dos Cunha em alguns tudas pela representao de pilastras
madas o arvoredo de uma mata. A momentos relevantes, resultando o con laterais, muito decoradas e habitadas por
primeira p ersonagem um j ovem junto numa decorao mais moder anjinhos, assentes sobre um embasa
apoiado na balaustrada em atitude nizada de Sala das Batalhas, semelhana mento arquitectnico que cria uma
pensativa, ou morrendo de amo da sala com este nome no Palcio espcie de palco para a apresentao das
res , que assiste lio de dana de Fronteira em Benfica . O painel mais cenas de guerra. Eram rematadas com
dama e cavalheiro acompanhados por espectacular relata uma das batalhas da trofus e provavelmente recortadas na
dois msicos sentados, um tocando Guerra da Restaurao ou da Guerra da cabeceira. As cercaduras foram mutila
instrumento de sopro , outro instru Aclamao , mais prxima da vida de das em obras do sculo XIX de modo
mento de corda. Pedro da Cunha de Mendona (?- I732) . a terminar numa linha recta contnua,

82
a partir da qual nasce uma decorao de
pintura mural ao gosto da poca.
M estre P.M.P ter pintado esta
decorao tambm cerca de r72 0 - 2 5 .
N o salo nobre, o maior do Palcio, a
decorao de azulejaria convive com
a pintura mural de efeito ilusrio espeta
cular. A articulao entre as duas mat
rias, a cermica e a pintura, conjuga-se
de modo muito pitoresco criando um
interior rabe com arcarias doura
das deixando entrever um cu pintado
em pr do Sol, ao gosto revivalista de
O itocentos .
Analisando a azulejaria, pintada e m azul
-cobalto sobre branco, verifica-se que
se trata de uma decorao sob os temas
dos jardins palacianos e das caadas, que
se desenvolvem no interior das cercadu-
ras de desenho arquitectnico perspec
tivado . Nota-se uma certa influncia do
desenho de P.M.P, embora com menos
qualidade em certas cenas, o que no
de estranhar na medida em que supo
mos que toda a azulejaria ter origem na
mesma oficina de Bartolomeu Antunes.
As paisagens ganham mais espao e as
cenas so subdivididas, no mesmo
painel por rvores frondosas ou fontes
italiana inspiradas em Lepautre e nas
gravuras do tema que se referiu acima.
As personagens recuam para planos
mais recuados, desenhadas em escala
muito menor do que as de P.M . P.
semelhana da decorao azulejar de
outros palcios, como por exemplo no
do Correio-Mor de Loures v-se um
criado a servir frutas que pode ser um
ano ou um negrinho , personagens
indispensveis na representao das
cenas da vida palaciana. O painel maior
da sala centrado por uma grande
fonte que arranca de um embasamento
rochoso sobre o qual se situa a taa que
recebe a gua. Uma srie de esculturas
de golfinhos elevam-se e suportam uma
grande concha o nde se v Vnus
tentando libertar-se de um stiro . Por
detrs uma grande arcaria construda
com buxos. De um lado e do outro da
fonte duas damas e dois cavalheiros
parecem admir-la. Estes jardins com
balaustradas, decorao arquitectnica
em topiaria e fontes italiana mostram
claramente formas da vivncia e da
construo de jardins barrocos que no
encontramos habitualmente descritos
ou construdos em Portugal . De facto , a
descrio das despesas do jardim do
palcio de Pedro da Cunha, que se
pode ler nos custos de obra, do arquivo
j citado , no revela a sumptuosidade
que estes jardins representados em
azulejos mostram. A fonte ainda exis
tente no ptio um pequeno tanque
com carranca de onde sai a gua. A rea
lidade possvel na poca est portanto
muito aqum destes jardins pintados em
azul-cobalto sobre azulejos.
Compare-se este painel com a gravura
do lbum da Biblioteca Nacional a que
nos temos reportado . Neste caso a c
pia mais servil , sendo o pintor leva
Palcio Marqus de Olho. Sala das Batalhas (sala de jantar).
do a uma interpretao simplificada da Cenas militart:s. Oficina de Lisboa. Mestre P.M.P; c. 1725.

Vistas de Grutas e Fontes deJardns Italiana, m'entadas e
gra\'adas porJ. Le Paurne. Vendem-se em Paris em Casa
de Pierre Mariette, Rua de S. Tiago Esperana.
Gravura de Jean Lepautre. Escola Francesa. Sc. XVII.
Jardins e fontes ilaana. Gravuras deJean Lepautre.
Escola Francesa. Sc. XVII.
gravura que publicamos. Sem os recur
sos de P . M . P, o pintor dos azulejos do
salo grande contorna com certa habi
lidade as dificuldades de desenho pro
duzindo um grande cenrio escala
mural que perde quando comparado
com a gravura original de pequeno for
mato. E m nenhum dos casos d e inspi
rao nas gravuras francesas existe uma
mise carreaux, isto , no foi utilizada
a tcnica da quadrcula para aumento
de uma imagem base escala da parede .
A imagem foi apenas utilizada como
suporte da inveno com os recursos
possveis de um modesto pintor de
azulejos. Este facto revela uma ausncia
total de metodologias acadmicas nas
oficinas de azulejaria.
Outras gravuras de Lepautre, do mesmo
lbum da B iblioteca Nacional de Lisboa,
mostram como os pintores da decorao
do salo grande se serviram das fontes
gravadas e inventadas pelo gravador
francs como fonte de inspirao , dis
tribuindo fontes maneira de Lepautre
ou maneira dos j ardins italianos pelos
cenrios que eles prprios construam,
misturando esculturas, taas e rochas ou
grutas, jactos de gua e cascatas segundo
o seu prprio critrio . Veja-se ainda,
em abono dos pintores de azulejo, a
presena de personagens e de aco nos
seus painis em contraste com uma certa
estaticidade e inaco dos jardins de
Lepautre, como imagens congeladas
de jardins que ao que parece no conhe
ceu e apenas lhe foram descritos.
Trata-se ento de uma decorao reali
zada em data posterior a 1720, natural
mente sada da oficina de Bartolomeu
Antunes que recebe os ltimos paga
mentos em 1728 e onde provavelmente
ter j pintado algumas cenas, dado que
se podem ver mos de diferentes pinto
res . Bartolomeu Antunes assina azule-
jos entre 1736 e 1744, pelo que esta
decorao poder ser uma das primei
ras em que efectivamente comeou a
pintar.
Toda a decorao desta sala foi reorde
nada para se adaptar aos alados da sua
nova forma, desenhada pelo arquitecto
Jos Maria Nepomuceno que tambm
deu o risco para a pintura mural, par
ticipando na sua execuo , como se
pode ver em documentos do arquivo da
famlia e que agora revelamos. Esto
documentadas grandes campanhas de
pinturas do sculo XIX , a de 1820-23,
relacionada com a vinda de Sua Emi
nncia de Frana (o regresso do exlio
do cardeal D. Carlos da Cunha) e a
segunda de 1848-49, ambas no andar
intermdio ou mezzanino e finalmente
a de 1872 da responsabilidade de Jos
Maria Nepomuceno . Este arquitecto em
1871 iniciava a grande campanha de
obras no vizinho Convento da Madre de
Deus e um ano depois chamado por
D. Rita Valsia, viva de D. Jos de Melo
da Cunha Mendona e Meneses, que no
usa o ttulo de marqus de Olh o ,
apenas o de conde de Castro Marim,
falecido em 1870. Nepomuceno trabalha
Jardins e fonles italiana. Gravuras de Jean Lepautre.
Escola Francesa. Sc. XVII .

ento para a Sra . Condessa reorgani

zando este salo , dando-lhe a forma
actual e sobretudo a nova pintura que se
articula de forma to integrada com a
azulejaria do sculo XVIII .

QUINTA LEITE D E SOUSA E CASTRO

Na actual Vila Maria Lusa, o edifcio

principal corresponde adaptao da
casa nobre a diferentes usos. Perten
ceu a Ferno Leite de Sousa e, na se
gunda metade do sculo XVII I ao
Palcio Marqus de Olho. Corredor. Jardim barroco, templete em topiaria. Oficina de Lisboa. Mestre P.M.P; c. 1725.
visconde de Veiros que ter sido o
encomendador da azulejaria pombali escolas republicanas e um colgio pri aspectos mais importantes e mais
na que encontramos. A irm do vis vado ocupam o andar nobre, pelos claros do que ter sido este conjunto
conde casa com o baro de Tavarede outros espaos distribuem-se diver de casas nobres.
que vem a herdar a propriedade . sas residncias. Em ambos o s casos a No entanto , o edifcio a que nos refe
A Escola Primria Oficial, do tempo das decorao azulejar constitui um dos rimos, no topo do ptio da Vila Maria

Escadaria da Quinta Leite de Sousa e Castro. Painel de caadas.
Ofina de Lisboa. Sc. XVIII (';!.a metade).
Lusa ainda mantm dimenses ' im-
ponentes e sistema de cantarias nos
cunhais e nos vo s , sobretudo do
andar nobre . A escadaria, pea essen
cial da habitao nobre, asssenta sobre
urna arcaria hoj e infelizmente entai
pada. Ganharia a sua antiga nobreza
com o vasamento dos arcos, a limpeza
da pedra e a pintura dos panos de pa
rede . A azulej aria que a decora man
tm-se quase intacta no seu lugar.
Para esta escadaria foi utilizado um
painel e m alto contraste cromtico .
Dois tons de azul-cobalto, amarelo
-junquilho e roxo-vinoso conferem -
-lhe u m grande impacto decorativo .
Est dividido em zonas de fingido
apainelado marmoreado com cartelas
rococ a roxo-vinoso e zonas figura
tivas onde se desenham cenas de caadas
Escadaria da Quinta Leite de Sousa e Castro. Padro neoclssico.
Ofina de Lisboa. Sc. XVIII (2. a metade).
abertas em cartelas com a forma de con-
chas, perfuradas e assimtricas. Trata
-se de urna composio da poca
pombalina, mais rica e elaborada que os
padres bem conhecidos da m esma
poca. A escadaria d acesso ao portal
em pedra, de desenho cuidado , corres
pondendo entrada do andar nobre.
Entrando no andar nobre que hoje
corresponde Escola Primria Ofi
cial , verifica-se a existncia de um
grande conjunto de painis de azule
j aria deslocados alguns da sua coloca
o original, readaptados sem grande
critrio . No entanto a qualidade dos
p ainis merece que se lhes atribua urna
ateno mais cuidada. Este piso foi
d ecorado na primeira metade do
sculo XVIII , ou mesmo em finais do
sculo XVII, portanto em poca ante-
86
rio r ao terramoto , e em outra campa
nha de obras posterior a 1 7 5 5 , com
azulejaria pombalina, como vimos na
escadaria e veremos em outros padres.
D a primeira campanha de azulejos des
taca-se em primeiro lugar um belssimo
padro em tons de azul-cobalto sobre
branco formado pela rotao de um de
senho em quatro azulejos. A cercadura
de vulos e acantos tambm extrema-
mente requintada.
Noutras salas e da mesma poca podem
ver-se trs variaes dos azulejos de
jarras ou albarradas. Trata-se de um
esquema decorativo de belssimo efeito
que em certa medida, desde os finais do
sculo XVII , vai substituindo a azu
lej aria de padro em que dominam os
ritmos diagonais ou circulares, por
ritmos de alternncia vertical, com
grande apelo figurativo . E m duas
albarradas o terna maior a j arra ou
cesta de frutas decorada com flores,
repetida e intercalada num caso com
anj inhos que seguram cornucpias e
noutro com jarras finas para uma s
flo r . Esta composio alternada
complementada com cerca duras de
acantos. Urna outra albarrada apresenta
a repetio da mesma jarra de flores
alternando com guirlandas penduradas
em desenvolvimento horizontal, com
p endentes de flores e frutos. Esta
campanha de obras de azulejaria azul e
branca ser menos rica do que a que
encontramos no vizinho Palcio
Olho , em que os painis apresentam
Escadaria da Quinta Leite de Sousa e Castro. Padro pombalino. Ofina de Lisboa. Sc. XVIII (2. a metade).

uma narrativa figurativa, diferente Como j vimos na escadaria, a casa casos assentam sobre um rodap
para cada sala , provavelmente um nobre teve campanhas de obras impor tambm de azulej o s , esponjado o u
pouco mais tardia do que esta de pa tantes depois do terramoto . D e facto marmoreado , efeito que tambm ocu
dronagem e de j arras . Neste caso encontram-se vrios painis de padro pa, por vezes, um espao da cercadura,
dominam efeitos decorativos simples pombalino neste espao do piso nobre . criando uma espcie de moldura.
mas no menos eficazes, faltando-lhes No entanto, a maior variedade e rique A maioria dos padres resulta de um
a figurao, a paisagem e os grandes za em painis de padro pombalino floro central que se articula com um
temas narrativos, a mo dos mestres encontra-se no espao, ainda do andar desenho nas diagonais do quadrado ,
pintores que caracterizam uma azuleja nobre, mas afecto a colgio privado . criando uma quadrcula oblqua que
ria mais requintada e mais culta. Os padres pombalinos na maioria dos ocupa o painel e lhe d um forte senti-
do de movimento. O azul- cobalto est
sempre p resente em contraste com
tonalidades de roxo-vinoso ou verde
com pontuaes de amarelo-junqui
lho . Reconhecem-se padres muito
usados nas escadarias de prdios da
Baixa pombalina.
Dois padres merecem um destaque
especial, nesta decorao que um
verdadeiro catlogo da azulejaria pom
balina : o padro dos hexgonos arti
culados com outros elementos de
forma a obter-se uma expresso em
que dominam as verticais, rarssimo
no conjunto da azulej aria pombalina
e o padro de florinhas e delicado file
te c o m folhagem em sistema de com
posio diagonal, marcando j pela
sua leveza a transio para a azulejaria
dita neoclssica. No primeiro padro
usa-se o roxo-vinoso para os hexgo
nos, o azul-cobalto e amarelo junqui
lho para os restantes elementos . No
segundo o azul-cobalto substituido
por verde e a sensao de tecido
muito mais forte do que nos restantes
padre s .
N CLEO PERTE NCENTE A O ANTI GO
PALCIO DAS I LHAS D ES E RTAS
Atravessemos a Calada de D . Gasto
para entrar no Colgio Os Pioneiros ,
que ocupa um edifcio que ter per
tencido a D. Gasto Coutinho , funda
dor do morgado do Grilo e aclamador
de D. Joo IV.
Como j dissemos pouco ou nada da
estrutura da casa revela os faustos anti
gos. No entanto ainda se v um gran
de ptio -varanda que outrora daria
para a magnfica paisagem do Tej o ,
espao ligado s salas nobre s . Nas
paredes do actual recreio ainda se
podem ver restos de uma decorao de
azulej aria , rococ, dos anos 50 de
S etecento s . Provavelmente de uma
campanha de obras encomendada j
pelo principal D. Francisco Sales da
C mara que habita a casa nobre at
cerca de 1 7 5 5 . Os centros dos painis
figuram caadas e as cercaduras repre
sentam um sistema complexo de con
cheados e asas de morcego , muito ao
gosto da poca, executado em tonali
dades muito densas de azul - cobalto .
Pegado a este edifcio entramos num
outr o , de carcter mais vernculo , se
que podemos ainda caracterizar
estruturas to remodeladas, onde exis
te uma fbrica de rolhas. Aqui encon
tramos uma espantosa coleco de
azulej o s , reunida pelo dono da fbri
ca que foi recolhendo fragme ntos
de azulejos que encontrou por todo
o edifci o , entre outros do mercado
antiqurio . preciso dizer-se que
neste edifcio funcionou uma insti
tuio de proteco Infncia - O
C entro Escolar Republicano E lias
Garcia -, posteriormente sede local
do Partido Comunista Portugus , at
ser comprado pelo actual dono da
fbrica .
88
A coleco de azulejos rene fragmen
tos de padro policromo do sculo
XVII, em diferentes desenhos e frag
mentos de padro azul e branco ,
tambm da mesma poca . Da primeira
metade do sculo XVIII, apenas a azul
-cobalto e branco , azulejaria de figura
avulsa , restos de albarradas, e azulejos
dispersos pertencendo a painel figu
rativo . De cerca da 1750, h ainda
fragmentos de um painel figurativo
rocaille j com amarelos nas cercadu
ras . Estes fragmentos esto a ser dis
postos pelas zonas mais nobres da
fbrica, ao gosto do dono da fbrica
das rolhas. Segundo o proprietrio
todos os azulejos foram encontrados
no edifcio , em cozinhas, parapeitos de
janelas e outros locais, todos mistura
dos, no podendo ser absolutamente
atribudos a nenhuma dependncia
existente . Os que mais seguramente
pertenceriam antiga casa nobre de
D. Gasto , datam do sculo XVII e so
padres em azul e branco que ainda se
vem, adaptados nos rodaps, por todo
o conjunto que designamos como
Palcio das Ilhas Desertas ou Antigas
Casas Nobres de D . Gast o .
V . D O C Rj L O A rn A v i L A

este s e ctor destaca m - s e dois

edifcios pela sua impo n ncia

do p o nto de vista arquitec-

tnico e p e l a sua deco rao inte

rio r : o C o nvento do Grilo e o Palcio

Laf e s .
N o C o nvento d o Grilo a azulej aria de
cerca dos anos 40 do s culo XVIII,

representa uma campanha de obras de

grande qualidade . A escadaria con

ventual, no interio r , o motivo mais

espectacular d e t o da a decorao onde

s e podem ver lambrins muito altos

com cercaduras recortadas encerrando o espao figurativo , ocupado p o r

cenografias de cidades , campos e j ardins habitados p o r personagens de todas

as qualidades sociais ocupadas em actividades cuj o sentido iconogrfico

debateremo s .

Para a escadaria d o Palcio Laf e s , tamb m situada n o interi o r d o e difcio ,

vieram painis de azulejo do maior intere s s e , c o m cenas mitolgica s , cuj a

t cnica e estilo de pintura atribumos a Gabriel deI B arco , d e cerca d e

r7oo. Tra t a - s e d e painis que s ero revelados p el a primeira vez . Em algu

mas salas m o s tram - s e tambm p ela p rimeira vez painis da Real Fbrica do
Rato , pintados p o r Francisco Paula e Olive ira .

Ao l o ngo do p ercurso encontramos fachadas azulej adas que se destacam das

restantes c o nstrues e ainda azulej aria situada e m int eriores que p erten

cem Manuteno Militar e de encomenda desta instituio , nomeada

mente o interior da Fbrica do Po .


Camionagem Resende. Pormenor da fachada. Azulejaria arte nova relevada. Fbrica de Sacavm. (?) Sc. XIX. (2. a metade).
E D I F C I O DA E M P RESA A fachada foi concebida para receber
D E CAMI O NAGEM RESEND E , azulejaria contempornea do proj e cto ,
ANTI GA M O RADIA PARTICULAR cobrindo todo o espao de parede na
fachada.
CASA que foi antiga moradia Para esta fachada foi escolhido um
particular, construda no princ padro de azulejo de p de pedra em
pio do sculo, um edifcio de cuidado meio relevo da Fbrica de Sacavm e
desenho com bons detalhes escultri um friso floral proveImente da mesma
cos nas cantarias e apesar de no ter origem.
uma escala imponente , mostra na sua O friso floral em rosas e amarelos sobre
concepo o gosto eclctico da poca. branco um desenho tpico da corren-
93
te arte nova que em Portugal tem sobre
tudo expresso nas artes decorativas.
Representa uma trepadeira enrolada de
onde saem folhas e flores que se desen
volvem em friso decorativo . Tambm de
carcter arte nova , o padro da fachada
constitudo por crculos com uma
margarida central em relevo , alternan
do com quadrados onde p ontuam,
tambm em relevo , trevos de quatro
folhas. Para o fundo usou-se uma tona
lidade de azul-turquesa manchado que
liga com o verde-esmeralda do fundo
dos crculos e dos quadrados e em
contraste branco, acentuando o meio
relevo , para as flores e os trevos . Este
padro que deve ter sido usado entre
19IO-19QO foi fabricado pela fbrica
em diferentes opes cromticas, po
dendo ter um friso prprio . Na Praa
Central da cidade de Caminha, uma
antiga drogaria mantm ainda na
fachada, por debaixo de uma montra
-janela, um mostrurio da Fbrica de
Sacavm onde este padro est
representado. J o vimos tambm na
en-trada da residncia Mello a que nos
referimos.
Tem o maior interesse o facto deste
edifcio com valor patrimonial, como
pea de arquitectura em si a que se alia
um revestimento azulejar de qualida
de, essencial para a preservao de
uma imagem rica em variedade, da
cidade de Lisboa, estar a cargo de um
empresa com capacidade para cuidar e
defender este imvel.
Convento do Grilo. Portaria. Porta do Cu (pormenor).
Oficina de Lisboa. Bartolomeu Antunes (?);
c:. 1715.
C O NVENTO D O GRILO
Estamos perante um edifcio conventual
e igreja, com grande fachada paralela
Rua do Grilo, levemente recuada e alada
em relao cota da estrada. O Convento
dos Eremitas Descalos de Santo Agos
tinho, sob a invocao de Nossa Senhora
do Monte Olivete foi construdo segundo
projecto de Joo Nunes Tinoco (?-c. de
1668), sendo a primeira pedra lanada
em 1666. Obras da primeira metade do
sculo XVIII dotaram a fachada e os inte-
riores de maior riqueza decorativa ,
tornando o conjunto mais moderno ,
menos severo, em suma mais barroco .
Sabe-se que no foi grandemente afecta
do pelo terramoto de 1755 .
De facto, a azulejaria do convento pode
datar-se a partir do primeiro quartel
de Setecentos com uma diversidade de
modelos adaptados s funes dos espaos
que ocupam.
Convento do Grilo. Escadaria, Paisagem Campestre e Runas,
Oficina de Lisboa, Bartolomeu Antunes (?);
c . 174
A decorao da portaria e das pequenas
capelas da igreja revelam um projecto
comum devendo ter sido fabricadas, ao
mesmo tempo, pela mesma oficina e pelo
mesmo mestre pintor. Nestes dois casos
pode ver-se um programa iconogrfico
solucionado da mesma maneira, isto ,
ilustrando de uma forma simples e muito
directa determinadas passagens bblicas.
Assim na portaria mostram-se diferentes
"portas do cu" em cartelas abertas sob
pesadas cercaduras com pilastras seguras
por meninos nus, grandes concheados e
volutas, ornamentando uma construo
de cheios e vazios , espaos de luz e som
bra, com grande sentido de volume e
movimento . As cartelas representam
cus nublados com os portais ,
decorados como de fossem de igreja ou
de palcio e reservas em fita para as ins
cries bblicas respectivas . Este progra
=a pretende fazer equivaler a portaria
como uma porta para o cu, o convento
94
Convento do Grilo. Escadaria (pormenor). Fonte da Vida
Fonte Sabedoria. Oficina de Lisboa. Bartolomeu Antunes (?)j
c. 1740.
como um espao de seguro de caminho
para a felicidade eterna.
Nas capelas a decorao azulejar muito
semelhante, usam-se as mesmas cercadu
ras, a simbologia respeitante a cada uma
das invocaes .dada de forma esquem
tica ajudando as inscries descodifica
o correcta dos smbolos. As cercaduras
recortam-se para dentro da reserva e so
rectas na parte superior. Trata-se de um
esquema simples que utiliza a repetio
de cercaduras, sem necessidade de uma
representao complexa no espao figu
rativo , bastando um signo mais ou menos
esquemtico para ilustrar as invocaes
de cada capela.
Veja-se, por exemplo , na portaria, o
painel onde se representa o facto de ser
mais difcil um pecador entrar no cu
do que um camelo passar pelo buraco de
uma agulha em que se v claramente
a grande dificuldade de representao
do tema pelo pintor de pouqussimos
recursos. No entanto , o peso e a fora
expressiva da cercadura fazem passar
as dificuldades de representao, sendo
o observador captado pela qualidade
dos azuis-cobalto, profundos, o movi
mento e o volume do desenho barroco
das cercaduras, do brilho do esmalte .
A mesma oficina poder ter produzido
grande parte da decorao do conven
to , tendo a campanha de obras sido
bastante longa. Na sacristia da igreja
encontramos a mesma qualidade de
azuis- cobalto servindo uma decorao
mais elaborada j com interveno de
um pintor um pouco mais apto a
descrever trechos da vida de Moiss.
Neste caso , as cercaduras so tambm
bastante elaboradas, apesar de ainda
rectas na parte superior mas bastante
recortadas para o interior dos espaos
destinados figurao . Pilastras laterais
Convnlo d o Grilo. Escadaria. Atlante. Oficina d e Lisboa. Bartolomeu Antunes (?); c.. 1740.
com anjinhos atlantes so os elementos
ilusionistas essenciais da construo de corao de padronagens complexas e Articulada com as albarradas, a deco
uma moldura arquitectnica muito de albarradas desenhadas em painis de rao da zona superior das portas
decorada com volutas, concheados e azulej o s muito altos com a mesma eleva-se em molduras recortada s ,
grinaldas penduradas que limitam as qualidade de pigmentos cobalto j representando formas volumtricas
cenas temticas. Estas desenvolvem -se referidos. Neste contexto destaca-se a aparentadas com as solues da talha
em paisagens de exterior sendo uma das decorao do corredor onde se abrem dourada. Nestas molduras abre-se uma
mais interessantes a que figura a cidade as portas das celas dos frades. reserva para inscrio de frases bblicas
de Jerusalm, com edifcios com cpulas Para cada porta foi destinado um que deveriam acompanhar cada frade
e de planta circular . As figuras distri painel de nove azulejos de altura, em nas suas meditaes .
buem-se pelo espao mostrando movi que o primeiro marmoreado criando A espacialidade da escadaria conven
mentao e agitao de panejamentos um rodap, vendo -se albarradas onde tual, o seu desenho e iluminao, o
prprias do gosto de Setecentos. alternam anjinhos portadores de cestos magnfico tecto de estuque e o revesti
Espaos mais funcionais, como gran de flores , sobre bases e grandes cestos mento de azulej aria fazem deste espao
des corredores e lanos superiores das de flores , tambm sobre bases , envolvi dos mais interessantes de todo o edif
escadarias, foram dotados de uma de- dos em cercaduras duplas de acantos . cio conventual. A decorao espectacu-

95

Convento do Grilo. Escadaria. Patamar. Cena Afarjtima. Oficina
de Lisboa. Bartolomeu Antunes (?); c . 740.
lar da escadaria deve ser datada de uma
poca posterior aos restantes azulejos,
provavelmente mais prxima da deco
rao de estuques do tecto da mesma,
atribuda a Grossi e que regista a data
de 1 74 6 . Para esta datao bastaria
notar a presena de elementos da
gramtica decorativa l'ocaille, como as
asas de morcego , o recorte da cabecei
ra dos painis, a formas das urnas de
remate e dos medalhes centrais das
cercaduras. Os painis da escadaria
tm cercaduras extremamente com
plexas sobre rodap marmoreado em
amarelo - ouro e roxo de mangans.
Mantm-se o sentido de arquitectura
cenogrfica, representando uma estru
tura muito volumtrica e decorada,
aberta para um palco onde se desenro
lam as cenas figurativas . As pilastras
laterais onde po ntuam dramticos
anjinhos sentados, elevam-se e rema-
Convento do Grilo. Escadaria. Patamar. Cena Afaritima. Oficina
de Lisboa. Bartolomeu Antunes (?); c. 1740 .
tam com urnas. As cabeceiras tambm
se elevam na zona central em efeitos de
arquitecturas i mpossveis articu
lando vrios elementos tectnicos ou
decorativos . Como elemento destas
arquitecturas impossveis vej a - s e o
atlante que segura uma pilastra pers
pectivada onde parece descarregar o
lanamento dos degraus do segundo
patamar.
No interior do espao cenogrfico
criado pelas cerca duras desenvolvem
-se temas figurativos conjugando
aspectos da vida cortes, com uma
narrativa baseada na vida de eremitas,
provavelmente ligados Ordem dos
Carmelitas Descalos. O desenvolvi
mento figurativo desta temtica parece
explicar algumas cenas de eremitrio ,
onde se vem frades descalos orando
em pobTes cabanas , representados nos
cantos de grandes cenografias campes-
tres ou de cidades, significando prova
velmente a sua funo pastoral junto
das cidades, mais do que o afastamento
da vida quotidiana dos homens do seu
tempo. Por outro lad o , em algumas das
cenas encontram-se conventos ao
longe para onde se dirigem outros
frades que atravessam pontes. Grupos
de personagens cantam e tocam instru
mentos musicais pastoris, outros
trabalham e conversam, habitando e
animando com vida os fundos de
paisagem ou de cidade, em contraste
com o isolamento das cabanas dos
eremitas ou dos conventos , uma
imagem que poderia colar-se situao
do Convento do Grilo na poca: junto
cidade, mas suficientemente afasta
do , para permitir uma dupla funo -
a pastoral e a de recolhimento dos
frades.
N o patamar mdio o grande painel que
ocupa toda a parede de fundo, bem
iluminado pela luz que entra pelos
janeles, mostra uma grande cenogra
fia de cidade porturia, com edifcios,
runas, personagens atarefadas , outras
tocando flautas, outras conversando
entre si e uma grande rvore dramti
camente oblqua, em primeiro plano ,
como elemento de separao de duas
cenas, a de porto e a de cidade . Ao
canto direito uma outra cena de
eremita. Este painel muito seme
lhante ao painel do Museu Nacional do
Azulejo , exposto na Sala Eng. Santos
Simes, com o n . O de inv. 709, e de
provenincia desconhecida. Ao painel
do Museu falta a cena dos eremites, a
cercadura diferente e as cenas
tambm no so exactamente iguais.
Trata-se, no entanto de uma mesma
receita decorativa, to prxima que
parece igual e da mesma oficina, pinta
da sob a orientao do mesmo mestre
pintor . Da mesma oficina e com temas
muito semelhantes foi para o Victoria
and Albert Museum de Londres um
painel retirado de uma antiga quinta
demolida ao Cabo Ruivo , recuperado
pelo Engenheiro Manuel Leito .
De um lado e de outro do painel que
acabamos de descrever, situam-se dois
outros painis de temtica diferente,
embora no to oposta como partida
pode parecer. Tanto num como nou
tro desenha- se uma grande fonte
central, j o rrando abundante gu a ,
ornamentada com esculturas e m dese
nho italiana, inspiradas certamente
na obra profusamente ilustrada de
Lepautre , a que j nos referimos a
propsito das fontes e jardins dese
nhados nos azulejos do Palcio Olho.
As fontes situam-se em jardins barro
cos e, e m volta, vrias personagens
masculinas em traj e da nobreza ou da
alta burguesia conversam entre s i .
N u m d o s painis uma personagem faz
o sinal de silncio com o indicador
sobre a boca fechada, enquanto outra
com a mo junto orelha, escuta e
aponta para a fonte . A simbologia da
gua, a simbologia da fonte e a do
Convnto do Grilo. Escadaria. Caada com falco. Oficina de
Lisboa. Bartolomeu Antunl:S (?); c. 1740.
j ardim esto intimamente ligadas
Palavra de Deus , Sabedoria e ao
Paraso , no fundo a um universo de
temas de alcance espiritual. De facto ,
apesar do ambiente barroco e corteso
destes painis das fontes, o facto de
no aparecerem mulheres nas cenas
de jardim sintoma de que se trata de
temas, cujo significado hoje nos escapa
na sua total dimenso , mas que no
pode seno ter um profundo sentido
espiritual.
Subindo o segundo lano de escadas a
decorao desenvolve-se ao longo da
parede da caixa da escadaria, desta vez
com um tema invulgar - a caada com
falces, prtica de entretenimento e de
preparao da destreza fsica para uma
eventual guerra, muito em voga na
corte. Aqui no parece to clara uma
mensagem de carcter religioso, antes
uma certa utilizao dos temas habi-
97
Convento do Grilo. Escadara. Eremita. Oficina de Lisboa.
Bartolomeu Antunes (?)i(:. 1740.
tualmente usados em escadarias ou salas
de palcios. No entanto , se nos repor
tarmos leitura simblica da caa, esta
significa procura determinada do Bem,
de Deus, e o falco, como o animal que
persegue o Mal. Da que uma correcta
leitura iconolgica deste tema poder
apontar tambm para a misso dos
frades e at para o sentido da presena
dos homens na terra : a procura deter
minada de Deus, auxiliados pelo falco,
simbolizando o poder contra o Mal.
Deste modo , toda a decorao da esca
daria est articulada com a decorao
da portaria do convento que a antece
de . A uma representao das Portas
do Cu, destino querido pelos seres
humanos, que se vem na portaria,
seguem-se, na escadaria , diferentes
caminhos de busca espiritual, o eremi
trio e a missionao , a conte=plao
e a caa ou perseguio do Bem.

Convento do Grilo. Portal de uma cela de frades. Oficina de Lisboa. Bartolomeu Antunes
Todos os painis desta escada foram
executados pelas mais hbeis mos a
trabalhar .nas oficinas de azulejaria de
Lisboa. D e facto difcil descortinar
(?); c. 1740.
diferentes pintores na construo des
tas imagens e no desenho das perso
nagens e dos diversos eleInentos . Os
painis apresentam uma grande coe-
98
rncia em termos de representao e
pintura, o que nem sempre acontece
em decoraes desta dimenso. A coe
rncia das imagens a que nos referimos
torna-se mais evidente quando, com
paramos estes painis com o do Museu
do Azulej o , suportando o mesmo tema.
As atitudes dos grupos de figuras, o
modo como se sentam em acidentes da
paisagem, tocando flauta ou descansan
do , os gestos escolhidos para acentuar
cenas de conversao , a viso das perso
nagens em diferentes poses e sob dife
rentes ngulos , tudo concorre para que
se depreenda nestes painis a presena
de um mestre pintor que parece ter
alguma influncia de gravuras francesas
na rbita de Wateau.
Na decorao conventual vejam-se ain
da os padres dos restantes lanos
da escadaria, de grande qualidade e o
arranj o do corredor onde se situam as
celas de frades. Neste amplo corredor
abrem-se estreitas p ortas de celas,
tendo -se optado por uma riqussima e
invulgar decorao que transforma
totalmente o espao. Entre cada porta
desenvolve -se um alto lambrim de
albarradas articuladas com uma estru
tura de azulej o recortado que envolve
cada cabeceira de cada porta. Estas
cabeceiras recortadas suportam vrios
elementos puramente ornamentais que
enquadram cartel as com inscries
bblicas. A decorao do corredor agar
ra- s aos ritmos aJ:quitectnicos mi
nimalistas e estruturais do edifcios,
subvertendo -os numa outra composi
o , tambm ritmada, sequencial, mas
de ordem barroca, apesar de no deri
var de nenhum modelo europeu.

FAC HADAS AZULEJADAS

NA RUA DO GRILO

P R D I O N . oS 1 0 0 A 1 0 8

Neste prdio que" parece de construo

datvel de finais do sculo XIX ou do
princpio do sculo XX, de construo
corrente, poder ver-se no portal prin
cipal a data de 1890. Apenas o rs-do
-cho tem revestimento azulejar o que
nobilita um edifcio sem qualquer
marca distintiva .
o padro escolhido tem bastante inte

resse do ponto de vista decorativo ,

criando uma mancha de cor muito viva.
Trata-se de um desenho aberto a azul
-claro, sobre um fundo arroxeado, ins
pirado em arrendados, provavelmente
dos ferros forjados da poca . Este
.
padro teve alguma divulgao no pas,
j o vimos em duas tonalidades de
verde, sempre com a tonalidade mais
escura em fundo de modo a permitir o
efeito de transparncia pretendido.
A datao provvel ser prxima da data
do portal principal, isto , de cerca de
1 8 9 0 . Existem variantes deste padro
no Norte do pas atribudos Fbrica
Viva Lamego de Lisboa e do Car
valhinho , n.o Porto (Am.o.rim, 1996) .
De facto , a Fbrica Viva Lamego teve
Rua do Grilo. Padro azul. Fbrica Viva Lamego (?). Sc. XlX ( 2 . 3 metade).
produo muito apreciada por Joaquim
de Vasconcellos que se refere utiliza
o de tonalidades de azul muito elabo
radas (Vasconcelos, 1884) .
P R D I O DA MANUTENO M I LITA R ,
N.O 86
Neste prdio, prximo d o anterior, mas
mais isolado na paisagem urbana,
tambm h uma datao no portal, de
1903 , juntamente com o monograma
MM. A construo deste edifcio ser
anterior a esta data que provavelmente se
referir a obras destinadas instalao de
famlias de militares no edifcio . No
existe documentao capaz de esclarecer
se a azulejaria de fachada existente no
edifcio pertence ou no a esta campanha
de obras de princpio de sculo .
O padro utilizado tem caractersticas
semelhantes ao anteriormente descrito,

99

Rua do Grilo. Prdio de Manuteno Militar. Padro azul e
branco com ponteados. Fbrica Roseira. Sc. XIX (2. a metade).
isto , utiliza motivos que criam uma
espcie de transparncia, inspirados em
temas decorativos para o desenho txtil,
os ferros forjados e todo o tipo de
produo industrial de final de Oito
centos. Neste caso o padro estampa-
do a azul-cobalto sobre branco , sendo
cada azulejo dividido a meio por uma
linha ponteada na diagonal. Os trin
gulos equilteros obtidos p o r este
processo so preenchidos nos vrtices
opostos com motivos decorativos . Cria
-se ento uma retcula ponteada que
marca grandes diagonais no revesti
mento da fachada, obtendo-se efeitos
de iluso muito dinmicos assentes em
grandes linhas diagonais. Uma cerca
dura de folhagem aberta a branco sobre
fundo cobalto remata a decorao
acentuando o desenho dos vos e per
mitindo uma excelente articulao do
revestimento azulejar com as cantarias.
Um friso simples de guirlandas usado
na cimalha.
Tambm no Brasil este padro teve
grande sucesso, como se pode ver na
Bahia e S. Lus do Maranho . A produ
o semi-industrial deste padro , como
de muitos outros que encontramos no
nosso passeio bem visvel nos resulta
dos obtidos : sobre o azulejo branco
colocavam-se papis perfurados com o
desenho que depois de passada uma
trincha molhada em azul- cobalto
permitia a transferncia do desenho
para o azulej o . Este processo de estam
pilhagem manual ainda hoje usado no
fabrico de azulej o s , sobretudo para
restauros de fachadas e pequenas enco
mendas, como se pode observar nas
fbricas Constncia, Santa Ana ou
Viva Lamego para apenas citar as mais
antigas ainda em laborao . Encontra-
100
mos variantes deste padro no mos
trurio Roseira e este mesmo padro no
revestimento da cimalha da casa de
Machado de Castro . Da que se possa
atribu-lo ao fabrico Roseira, situan
do-o como tantos padres desta fbri
ca, numa rea geogrfica de influncia
da referida manufactura.
MANUTENO M I LITA R
E m todo o conjunto d e edifcios per
tencentes Manuteno existe azulejaria
de maior ou menor interesse. No edif-
cio principal foram neste sculo enco
mendados azulejos Fbrica Aleluia de
Aveiro para decorar salas de reunio ,
hoje tapadas por lambrins de madeira.
Numa antiga moradia, situada nos espa
os da Manuteno, pode ver-se de
corao da antiga sala de jantar com
azulejos relevados , de excelente qualida
de, produzidos na Fbrica de Sacavm.
Os lambrins de azulejo revestem todo o
espao e so constitudos por paralele
ppedos de faiana vidrada verde, rema
tados por um friso floral relevado e
novamente em remate final novo friso
relevado nos mesmos tons de vidrado
verde .
J nos terrenos do antigo Convento das
Grilas, foi construdo um edifcio para
albergar a fbrica do po da Manuteno
Militar. Trata-se de instalaes indus
triais gigantescas, memria intacta de
arqueologia industriat cujas paredes
esto integralmente decoradas com
grandes painis de azulejo ilustrando a
histria do po . Os painis, executados
como pinturas, foram realizados sobre
imagens fotogrficas , provavelmente
realizadas pelo prprio pintor para
apoio do seu trabalho .
A novidade destes painis reside numa
encomenda de azulejos para uma insta
lao fabril, monumentalizando-a com
uma interveno de carcter plstico , o
que revela uma mudana de mentalida
des quanto ao trabalho e produo
fabril que neste caso se desenrolaria em
instalaes cuidadas do ponto de vista
organizativo e tecnolgico mas tambm
do ponto de vista decorativo . A azuleja
ria foi produzida em Aveiro .
P R D I O S N . OS 87 A 9 I , 85 A 8 0 ,
74 A 79
Em frente ao Palcio Lafes, cuja des
crio remetemos para o final deste
percurso, podem ver-se trs prdios
revestidos a azulejaria de fachada, numa
longa frente urbana animada pelo
brilho e cor dos azulejos. O primei
ro edifcio , recentemente restaurado ,
uma construo relativamente peque
na , com escala mais prxima de mora
dia do que de prdio , dotado de uma
decorao de azulej os multicolores, o
que confere sua fachada austera, sem
desenho arquitectnico de interesse,
uma alegria muito especial.
Dora Alcntara no seu estudo de azu-
lejaria de S. Lus do Maranho revela-
-nos um revestimento semelhante , nesta
cidade do Brasil, adiantando que se
trataria de um fabrico portugus, prova
velmento de fbricas do Porto, inspira
do no desenho de um catlogo holands
de faiana, o padro n.O 72 da Keninkle
Fabric Van Murr Tegels (Alcntara,
op. cit . ) .
C omo muitos outros padres fabrica
dos em fbricas portuguesas, inspirados
em modelos de provenincias diversas,
este deriva, portanto, de um catlogo
holands. No entanto, na Holanda no
se conhece nenhuma fachada com este
padro que seria apenas utilizado em
cozinhas ou outros compartimentos de
carcter funcional das casas.
N os sculos XVII e XVIII o mesmo se
Rua do Grilo. Conjunto de fachadas azulejadas. Da esquerda
passava com a importao de azulejos
para a direita: Fbrica de Sacavm (?), Fbrica Viva Lamego (?)
e Fbrica Roseira (?), Sc. XIX (2.3 mdade).
holandeses que estes usavam apenas nas
chamins das salas ou nas cozinhas e em -de-banho ou cozinha num projecto
Portugal eram destinados a funes mais com grande impacto urbano.
espetaculares: revestimentos integrais ou Veja-se entretanto o catlogo de azulejos
lambrins de salas. Esta importao tor da Fbrica de Sacavm, com a marca
nou-se to intensa que os Holandeses Gilman e Comandita, publicado por
chegaram a produzir azulejaria figurati Ana Paula Assuno , no seu estudo sobre
va, com programas iconogrficos decidi a fbrica (Assuno , I998) . O modelo
dos entre ns e no usados no pas de n . O 5 2 0 , integrado nos Azulejos de
fabrico destinando-se apenas a Portugal faiana fina para Lambrins , Tipo
e em certos casos a Espanha. Portuguez Antigo uma variante
Da que apesar de este ser um padro deste padro que nos ocupa. A marca
copiado e no de desenho nacional, Gilman e Comandita representa uma
a sua colocao numa fachada, dotan terceira poca da Fbrica de Sacavm
do-a ainda de cercaduras de riscas (sendo que a sua fundao data de
multicolores, revela o gosto portugus e I 8 5 6 , pertencendo a Manuel Joaquim
sobretudo , o que mais interessante , a Afonso) . James Gilman toma as rdeas
transformao de um padro de casa- da fbrica em I902 , mantendo , no
\01

Rua do Grilo. Padro da Fbrica de Sacavm (?). Sc. XIX
(2.3 metade).
Rua do Grilo. Padro da Fbrica Roseira (?). Sc. XIX
(2. a metade).
entanto , uma grande ligao com a
produo inglesa , caracterstica da
poca de John e Wiliam Stott Howord
(18 6 3 -18 93) . Destes factos conclui-se
que o padro do edifcio da Rua do
Gril o , podendo ter sido produzido
pela Fbrica de Sacavm , era vendido
como portugus antigo , e como tal
consumido. Conclui-se tambm que
nesta poca a circulao de modelos
entre Inglaterra, Holanda e Portugal,
Rua do Grilo. Padro da Fbrica Viva Lamego (?). Sc. XIX
(2. a metade).
os maiores fabricantes de azulej o s , era
um facto .
O edifcio seguinte mostra um padro
prximo do que j vimos anteriormen
te, neste caso um motivo tambm ins
pirado no desenho txtil ou de ferros
forjados estampado a verde-esmeralda
-escuro , sobre um fundo da mesma
natureza , mais claro . Com o padro de
fundo arroxeado este revestimento ver-
de-esmeralda tambm tem a caracters
tica de criar um tonalidade forte, sem a
presena do branco de fundo habitual,
em toda a fachada.
Finalmente, o terceiro prdio , de gran
des dimenses, mostra uma fachada
totalmente azulej ada com um padro
j nosso conhecido que encontramos
no revestimento exterior do Palcio
da Cova e que atribumos Fabrica da
Calada dos Cesteir o s , da famlia
Roseira, fbrica instalada neste palcio.
N este caso o padro foi pintado em dois
tons de ocre sobre branco . Como j
102
dissemos, quando tratmos do edifcio
do Palcio da Cova este padro foi
inspirado num desenho de azulejo
ingls de r880, produzido pela Milton
& Co, como revela Dora Alcntara a
propsito do mesmo padro que reves
te uma fachada na Av. Lus Gomes de
Castro, em S. Lus do Maranho . Em
Lisboa este padro vulgarssimo ,
aparecendo em acres , verdes ou azuis
- cobalto sobre branco, devendo datar a
sua produo da dcada de oitenta do
sculo XIX .
FACHADA URBANA, N . oS 1 A 2 7
No final da Rua do Grilo nota-se uma
interveno na fachada de dois prdios
distintos, ambos de desenho austero e
repetitivo que j designmos por cons
truo corrente, datvel do sculo XIX .
Esta interveno refere-se ao azuleja
menta dos dois prdios com o mesmo
padro de azulejos apenas no piso do
rs-da- cho , de modo a criar uma
imagem de continuidade , provavel
mente de pertena de um nico
proprietrio . Escolheu-se um padro
da Fbrica de Sacavm de finais do
sculo XIX princpio do sculo XX ,
,
um desenho muito precioso e arrenda
do em transparncias de acres sobre
fundo branco , produzido por estam
pagem mecnica . Compare -se tam
bm este modelo com um dos catlogos
da Fbrica de Sacavm , j citados. Tam
bm com a marca Gilman e Comandita,

Rua do Grilo . Padro da Fbrica dt: Sacavm (?).
prope a pagela uma srie de azulej os
monocromticos, aparentados com os
que publicamos, datveis portanto do
princpio do sculo.
O azulejamento da fachada foi feito
sem cercaduras, de modo que o padro
convive directamente com as cantarias,
forma pouco habitual de revestimento .
D o p onto de vista cromtico esta
padronagem parece tristonha,
entanto uma obra de restauro que
devolvesse a cor branca s cantarias e
uma cor definida e articulada com estes
ocres nos panos de fachada superiores
de alvenaria traria resultados surpreen
dentes. Veja-se o mesmo padro , num
edifcio da Calada da Ajuda num jogo
de tonalidades de azul-cobalto prximo
do azul-ultramarino , para se ter uma
Sc. XIX (finais).
no o evidente da diferena deste
padro num prdio restaurado , embo
ra os azulej os azuis sejam obviamente
mais vibrantes do que os ocres , cor que
reflecte menos a luz.
PALCIO LAF E S
O Palcio dos Duques d e Lafes um
no edifcio construdo na antiga Quinta do
Grilo, sobre preexistncias do sculo
XVII, cujas obras so iniciadas em 1760,
como ficou recentemente e claramente
demonstrado (Matos, 94) . D . Pedro de
Bragana Sousa Tavares Mascarenhas da
Silva, Lo duque de Lafes (r718-1761) , o
seu irmo e . o duque D . Joo Carlos de
Bragana Sousa Ligne Tavares Mas
carenhas da Silva (1719 -1806) foram os
'3
responsveis pela reconstruo do pal
cio . As suas biografias so conhecidas,
lembramos no entanto o facto de o
L O duque ser sobrinho e afilhado de
D . Joo V e o . O duque, personalidade
importante da cultura portuguesa pela
sua ligao criao da Academia das
Cincias de quem o LO presidente.
Mais tarde D . Ana MariaJos Domingas
FranciscaJlia Senhorinha MateusJoana
Carlota de Bragana e Ligne Sousa
Tavares Mascarenhas da Silva (1797-
-1851), 3.0 duquesa de Lafes e seu
marido D . Segismundo lvares Pereira
de Melo, filho segundo dos 5 .oS duques
de Cadaval, tero tambm contribudo
para a decorao dos interiores. D. Se
gismundo que tem altos cargos no
governo e scio honorrio da Aca
demia das Cincias, em 1819 recebe a
merc para uso do ttulo de duque.
Em primeiro lugar vejamos a decorao
da escadaria nobre do palcio que
claramente uma readaptao de azulej os
do sculo XVII ao novo edifcio palacia
no . Tal como vimos no Palcio Marqus
de Olho em que na sala de entrada
foram readaptados azulejos do sculo
XVII e ali sabemos que foram resultado
de consertos de campanhas de obras
do sculo XVIII, no Grilo tambm pa
rece ter havido a mesma preocupao.
De facto , na escadaria nobre, primei
ro espao de entrada no edifcio, vem
-se azulejos do sculo XVII como forma
de afirmao da ancestralidade da casa.
O utra hiptese interessante a de
10 4
esta decorao ter pertencido ao edifcio
anterior ao actual palcio e ter sido
posteriormente adaptada escadaria.
A inscrio na decorao da escadaria,
Manuel Gomes /assentou /26 de De
zembro de 92 pode referir-se a 1792
ou 1892 , duas datas possveis para o
assentamento e consertos na azuleja
ria da escadaria.
Os azulejos da escadaria, bastante refor
mados para se adaptarem ao local, so
pintados a azul-cobalto sobre branco e
no seu conjunto obedecem temtica
mitolgica de Diana, embora em alguns
trechos seja difcil a sua leitura iconol
gica. Os painis so rematados lateral
mente com colunas torsas decoradas
com folhagem e capitis corntio s .
A representao perspctica destes ele
mentos arquitectnicos assaz ingnua.
No entanto , as cercaduras superiores e
inferiores dos painis so muito melho
res como desenho, por se ter limitado o
pintor a refazer modelos decorativos
Palcio Lafes. Escadaria. Painel mitolgico (pormenor). Apolo como pastor. (?) Oficina de Lisboa. Gabriel dei Barco; c. 1700.
muito conhecidos. Na escadaria pro
priamente dita a cercadura mostra do sculo quando Oliveira Bernardes Se dermos maior ateno representa
composies de folhagens e frutos , no introduz na azulejaria azul e branca o das figuras, sobretudo s cabeas e
patamar grandes acantos enrolados e portuguesa, modelos mais cultos. expresses faciais, possvel reconhecer
floridos . Em ambos os casos estas cerca Quanto s cenas figurativas onde se facilmente a maneira de um dos mes
duras so tpicas do sculo XVII , substi narram episdios da mitologia clssica tres pintores da azulejaria barroca -
tudas no sculo XVIII por outros referentes a D iana, encontramos a Gabriel dei Barco. H uma expresso
modelos . As colunas e capitis de rema mesma tipologia de representao, com que parece nossa contempornea na
te lateral, referidas, tambm represen alguma ingenuidade, tanto nas figuras representao das figuras, uma tipolo
tam uma viso dos membros da como nas paisagens. Apesar deste facto , gia de paisagens que este pintor inau
arquitectura ainda de forma muito a figurao narrativa e as cercaduras so gura, uma tipologia de cercaduras que
ingnua , caracterstica dos pintores extremente eficazes do ponto de vista caracterstica da sua oficina . Veja-se
do sculo XVII, inaceitvel j nos finais expressivo e decorativo . o painel alegrico assinado pelo mestre

105

Palcio Lafs. Corrdor. Painel neoclssico. Ral Fbrica do
Rato. Francisco Paula e Oliveira; c. 1800.
e datado de r697, para se ter a prova
do que afirmamos, hoje na Coleco do
Pao da Anha, Viana do Castelo , que
foi do palcio dos condes da Ponte em
Santo Amaro. Outro painel essencial
para comparao a Cena Mitolgica
de Gabriel deI Barco , da coleco do
Museu Nacional do Azulejo (n. o inv.
900) . Atente- se na representao da
figura feminina, dos anjos, nuvens,
rvores e a estrutura descontnua da
paisagem como elementos figurativos
da linguagem do pintor e como ele
mentos expressivos a pincelada rpida,
por vezes em ziguezague e tonalidades
de azuis densos ou muito transparentes.
Nos painis da escadaria reconhecemos
Diana pelo seu atributo essencial - o
crescente sobre a cabea -, mas tambm
pela tnica curta e cingida na cintura e
ainda o arco e flechas, armas que usa
para caar:, act'lidade a qUe se dedica
constantemente com as suas ninfas
(Ovdio , Metamorfoses, op. cit. ) . Num
dos painis, Diana parece caar com
uma rede em competio com outro
caador . Noutros vem-se grupos de
ninfas e Diana no banho .
Uma figura de homem, trajando como
pastor e calcando aos ps o que parece
ser uma vbora ou um lagarto referir
-se- ao irmo gmeo de Diana, o deus
Apolo (ver a este respeito o que se
escreveu a propsito da decorao da
Sala de Diana no Palcio de Xabregas) .
No entanto , a personagem mais inte
ressante destes painis a de Acton,
representado como homem-veado ,
armado para a caa e com uma trompa
de caa pendurada a tiracolo . Ovdio
conta a sua histria : Acton, heri
grego , um grande caador, chegando
mesmo a dizer-se sobre ele que nesta
arte ultrapassa Diana. Caa habitual
mente s , acompanhado apenas pelos
seus ferozes mastins . Um dia surpreen
de Diana no banho e enamora-se da
deusa. Esta , em fria , recusa as pro
postas de Acton pelo seu atrevimento
e talvez pelo facto de ser melhor caa
dor do que elaprpria, metam o r
foseia Acton em veado . O grande
caador afasta-se e vai ao encontro dos
seus mastins que no o reconhecendo
o devoram ( Ovdio , Metamorfoses,
op. cit) . Nos painis de Gabriel deI
B arco , como em muitas representaes
da poca clssica, glosa-se o tema de
Diana. no banho e a trgica his1.na
de Acton.
I08
A restante azulejaria que encontramos
neste palcio , coeva da construo da
nova estrutura e encontra-se em algu
mas salas e corredores situadas a poente
relativamente ao ptio nobre do pal
cio , onde encontramos tambm deco
rao com pintura mural. Antes de
descrever os painis e o padro decora
tivo que a encontramos e que julgamos
pertencerem mesma mo , vej amos as
declaraes de Francisco Paula e
Oliveira (activo de r774-r8Qo) quando
pretende o lugar de mestre da Real
Fbrica do Rato, em r8r8. O pintor diz
que trabalhou na decorao azulejar do
Palcio de Queluz, trabalhou para os
duques do Cadaval e Lafes, marqueses
de Borba, condes de Anadia e Quintela
e Casa Real do Rio de Janeiro, traba
lhos em que fez a pintura do azule
jame sua eleio (documentos da
Junta do Comrci o , publicados no
Catlogo da Exposio Cermica Neo
clssica em Portugal) .
Do ponto de vista estilstico os painis e
o padro referido so de gosto neo
clssico o que poderia j apontar para a
interveno de Paula Oliveira ou de
Francisco Jorge Costa, os melhores
pintores da poca em que se situa a
produo do rococ e do neoclssico na
azulejaria e cermica portuguesa. Paula
e Oliveira trabalha na Fbrica do Rato,
exclusivamente para a pintura de azule
jos desde de r794 e at cerca de r 8 Q o ,
alLura e m que despedido . Por um
curto espao de tempo trabalha com a
Real Fbrica da Bica do Sapato entre
1808 e 1818, poca em que a Fbrica do
Rato esteve fechada devido s conturba
das condies vividas durante as inva
ses francesas. A colaborao que refere
para o duque de Lafes ser natural
mente para do 2 . duque, desaparecido
o N a primeira sala que abre para o ptio
em 1808 e no certamente para a sua
filha e genro , que como dissemos s usa
o ttulo a partir de 1 8 1 9 , portanto um
ano depois de Paula Oliveira declarar
que trabalhou para o duque.
Da que possamos datar este conjunto
de azulejos de cerca de 1795-1800 e
atribu-los a Francisco Paula e Oliveira
e ao fabrico da Real Fbrica do Rato .
Como evidente o 2 . 0 duque de Lafes
escolheria o melhor pintor e a melhor
fbrica de Lisboa para decorar as salas
do palcio . A azulejaria de muito boa
qualidade , est articulada com decora
es em pintura mural coeva.
Um corredor apresenta painis de
azulejo que ainda lembram a decorao
rocaille tardia. A cercadura em azul
- cobalto esponjado : em jeito de remate
desenvolve-se um varo pintado a
amarelo -ouro que cria uma envolvente
decorativa e desenhada com uma certa
tridimensionalidade destinada a rece
ber a composio central dos painis.
Entrelaada no varo uma roseira
em flor pintada em rosas e roxos-vino
sos, denota um desejo de naturalismo
que encontraremos noutros painis.
A cOJnposio central, constituida pOl'
outro varo que descreve movimentos
em curva e contracurva e termina em
folhagem estilizada, muito frgil e
transparente, pintada em azul-cobalto
sobre um fundo branco . O centro desta
estrutura est decorado com um ramo
de folhagem .
nobre, para o corredor e para a se
quncia de salas at Sala da Academia
encontramos outra decorao de azule
jos tambm de atribuir a Francisco
Paula e O liveira, provavelmente reali
zada depois da que encontrmos nos
corredores, na medida em que denota
um carcter neoclssico mais assumido.
A decorao desta sala constituda
por painis de azulejo, pintura mural,
pintura de portas e portadas das j anelas
e um discreto trabalho de estuque.
O tema do medalho central dos pai
nis um arranj o de armaduras , lanas,
armas, bandeiras sobre um pedestal,
um triunfo desenhado a azul-cobal
to . Os painis de azulejo elevam-se
sobre um rodap marmoreado em
verdes muito claros . Como nos painis
que descrevemos, o branco de fundo
tem grande importncia no arranjo
cromtico . Neste caso as cerca duras em
roxo de mangans representam moldu
ras em trompe l 'oeil, decoradas com
motivos pintados a amarelo - ouro a
fingir trabalhos de talha. O arranjo
central constitudo por um varo
amarelo - ouro trabalhado em motivos
geomtricos, suportando o medalho
com triunfos a que nos referimos.
109
Palcio Lafes. Sala. Painel neoclssico. Real Fbrica d o Rato.
Francisco Paula e Oliveira; c. 1800.
Esta estrutura impossvel est deco
rada com a mesma roseira e outra
trepadeira de folhas muito leves, fiadas
de prolas e vasos floridos . Os painis
entre janelas, mais pequenos, apresen
tam uma variante desta decorao
sendo os medalhes centrais substitu
dos por cestas de flores suspensas com
efeito muito naturalista.
A decorao das paredes segue ou dita
este aspecto da azulejaria, totalmente
resolvida por grinaldas e pendentes
de trepadeiras entrelaadas em tons
pastis, que nascem de jarras de forma
clssica pintadas sobre as portas. Estas
so pintadas a ocre-claro e verde-gua
em envolvncia que completa a decora
o . Nas salas seguintes os painis de
azulejo so substitudos por lambrins
pintados a tmpera. Encontramos mais
azulejos do mo delo que vim o s no
corredor, na sala-confessionrio , junto
capela, e na capela dentro de um
recesso o revestimento de azulejos mar
moreados. Na entrada da capela vemos
um curioso padro de carcter neo
clssico .
lIO
V I . E m m A R...v. i L A

niciamos a nossa visita na Ala-

I
] o
me da do B e ato , atendendo a duas

interessantes fachadas azulej adas .

C o nvento do B e ato p o uco ou

nada mantm do reve stimento azul e -

j ar do s culo XVIII de q u e Santos

Simes ainda pde ver alguns trecho s .

N a Rua d o Acar uma Quinta o u

Pavilho junto a o rio , p e rte ncia s
propriedades do marqus de M arialva

que se estendiam desde a Rua de

Marvila at a o rio Tej o . A decorao

azulejar est quase intact a , d o s culo

XVII, com notveis painis figurativo s , inditos , de que daremos conta.

Seguem - s e o Palcio da Mitra e o C o nvento de Marvila , b e m conhecidos e

ambos marcando pocas e imp ortantes oficinas da azulej aria p o rtuguesa.

Na Praa D avid Leandro da Silva mo stram - s e os azulej o s contemporne o s ,

no interior do e difcio da antiga empres a ] o s D o mingos B arreiro .

 uma reserva central, estampada a ama
relo e adornada com pintas e pequenos
losangos. Este padro articula-se com
frisos a acentuar os vos e separao dos
pisos em faixas azul e branco .
N este desenho parece haver uma remi
niscncia dos bordados a ponto de cruz
ou de outras formas populares e regio
nais de decorao que apontam para
uma datao provavelmente mais tardia
do que a azulejaria de fachada que
temos encontrado . Este desenho de
padro anuncia as frmulas muito
glosadas pela Fbrica Viva Lamego
inspirado nas formas tradicionais, da
tveis dos anos 20 e 30 de Novecentos.
a mesmo padro tambm se p ode

encontrar em S. Lus do Maranho .

Alameda do Beato. Padro azul e amarelo. Fbrica Viva Lamego Alameda do Beato. Cercadura de esferas, padro geomtrico.
(?). Sc. XIX (2. a metade). Fbrica Roseira (?). Sc. XIX (2. a metade).

EDIFCIO N . OS 2 6 A 3 0 dos vos em esferas minsculas para os

AZULEJO S DE FACHADA NA ALAMEDA
D O B EATO Construdo c o m uma certa nobreza,
como reflectem as cantarias do andar
PRDIO N . o 2 I nobre recortadas e com avental tra-
balhado em molduras, este grande
pisos superiores e em desenho de
folhagem para o piso decorado com
esferas. Trata-se portanto da mesma
oficina que produziu os azulejos da
fachada do Beco do Belo . Se algumas

E
STE edifcio destaca-se das restantes
fachadas da Alameda, pela escala,
relativa separao das outras constru
es e sobretudo pelo revestimento
integral da fachada com um padro de
azulejos muito vivo em azul, amarelo e
branco . a desenho compe-se a partir
de um X situado nos quatro cantos
do quadrado, a lembrar a azulejaria
de figura avulsa. Desenvolve-se depois
uma srie de arabescos sobre a diago
nal, a azul-cobalto , de modo a formar
edifcio recentemente recuperado deve
datar do incio do sculo XIX .
A azulejaria de fachada idntica ao
prdio do Beco do Belo n . OS 2 a I2 .
Esferas em esforado trompe } ' oei},
a branco sobre fundo azul- cobalto
marcam a decorao do piso do rs
-do - cho , articulado com um padro
na mesma cor mas num desenho mais
simples, constitudo por X e crculos
alternados, para os restantes pisos .
A mesma soluo tambm para os frisos
decoraes de fachadas azulej adas ,
com um desenho de esferas semelhante,
podem ser atribudas a oficinas dife
rentes, veja-se o caso de um prdio da
Av. 24 de Julho, com decorao dos
pisos superiores totalmente diferentes,
estas saram da mesma oficina e so
muito semelhantes . C omo dissemos
a propsito do edifcio do Beco do
Belo, a decorao pode ser atribuda
Fbrica da Calada dos C esteiros,
embora sem uma segurana absoluta.

115

Ptio da Quintinha. Pavilho Marialva. Painel de Brutesco. Oficina de Lisboa. Sc. XVII
PTIO DA QUINTINHA
PAVILHO MARIALVA
Entramos agora na Rua do Acar, no
Ptio da Quintinha, uma das ilhas de
habitao operria de Lisboa. Protegida
pelos antigos muros, edifcios para arma
zns e fachadas dos edifcios da quinta, a
ilha franqueia-nos a entrada por um
porto desmantelado . Entramos num
antigo ptio de calada em basalto que se
prolonga por baixo de um arco, passadi
o da antiga casa nobre para outras
dependncias onde ainda se vem restos
de um muro de varanda ou terrao. No
ptio, restos de uma fonte ou poo, so
tambm memria muito destruda da
antiga casa. A construo de habitaes
precrias foi tomando conta de todos
os possveis espaos, utilizando muros,
Cc. 186o?)
armazns, terraos como elementos de
suporte. Os sucessivos habitantes foram
criando uma nova realidade de ptio de
habitao operria, num ambiente que lho de apoio a um antigo Cais Marialva,
ainda tem qualquer coisa de rural.
O edifcio de habitao principal da Tejo, como alis o cais da Quinta da
antiga casa, desenvolve-se numa fachada
perpendicular ao Tejo , mantendo -se
esta intacta, ao contrrio da estrutura
restante, como dissemos, praticamente
irreconhecvel. No entanto , parece
subsistir ainda a planta em L invertido
que se v em plantas antigas da zona.
Para o Tejo a fachada estreita e pouco
aberta alongando-se na perpendicular.
Na fachada principal abre-se um
portal, dando acesso ao vestbulo e
escadaria de pedra , com uma certa
escala, de desenho tpico dos sculos
XVII e XVII I . O vestbulo deve ter
116
tido revestimento azulejar. A escadaria,
como veremos, mantm a sua decora-
o , com azulejos do sculo XVII.
A quinta pertenceu ao conj unto de
propriedades que o marqus de Marialva
tinha nesta rea, cujo palcio se situava
prximo do actual Ptio do Marialva, na
Rua Direita de Marvila, e cujos terrenos
desciam at ao Tejo. Como se sabe, o
palcio ainda visitado por Beckford em
finais do sculo XVIII, foi descrito pelo
nobre ingls como bastante arruinado , e
dele hoje pouco resta. A quinta ou pavi
lho que agora se desvenda, teve maior
fortuna, podendo ser reconhecido como
pea da arquitectura civil do sculo XVII
ainda com decorao azulejar coeva e
campanhas de obras no sculo XVIII.
A decorao cuidada dos interiores per
mite pensar que se trataria de um pavi
destrudo para se ganhar terreno ao
Mitra, situado a escassos metros adiante .
Pode pr-se o problema de as figuras
de convite compradas para a Coleco
Castro Maya, hoje no seu Museu no Rio
de Janeiro , terem sido retiradas do
vestbulo deste edifcio , cuja estrutura
lembra muitos vestbulos com figuras
de convite , em Lisboa. De facto os
registos de compra destes azulejos in
dicam terem pertencido Quinta do
Marqus de Marialva em Lisboa
(Alcntara, 1 9 9 8 ) . No entanto , o s
residentes, que se instalaram n o local a
partir dos anos 2 0 , deste sculo, no se
lembram dessa decorao. Ter prova
velmente sido retirada mais cedo, nos
tempos em que no edifcio funcionou
um colgio .
A partir deste vestbulo subia-se ao andar
superior por uma larga escadaria de
pedra, inteiramente revestida a padrona
gem do sculo XVII, pintada em azul e
amarelo, que se continua pelo corredor
do andar nobre. Note-se que esta escada
est hoje integrada em residncia sepa
rada, fazendo -se a circulao para o
primeiro andar por escada de madeira,
. provavelmente construda no sculo XIX.
No plano da entrada, que se situa ao nvel
do grande ptio numa cota de 1.0 andar,
encontra-se outra residncia, construda
dentro das salas nobres do pavilho. De
facto estas salas com aberturas a nascente,
davam acesso a um grande terrao , sobre
o Tejo , de onde se desfrutava ainda neste
sculo de um panorma deslumbrante.
Estes espaos com lambrins do sculo
XVII mantm o revestimento quase
intacto ! Trata-se de painis pintados a
azul-cobalto sobre branc o , portanto
pertencentes grande corrente de gosto
monocromtico que vai dominar toda a
azulejaria portuguesa de cerca de 1670
a 1750. No entanto, os painis so ainda
do sculo XVII o que facilmente
flores e outros elementos decorativos e
sobre ela esto sentados putti (anj inhos)
tocando instrumentos de sopro e, num
registo mais baixo faunas, representados
com chifres e pernas de chibo, tambm
tocando instrumentos. Estes elementos
variam ligeiramente de painel para pai
nel' mantendo-se sempre eixos simtri
cos de composio .
Podem ver-se painis do mesmo tipo,
embora policromos, no Museu Nacio
nal do Azulejo. Inspiram-se em livros de
estampas com modelos para decorao
arquitectnica, marcenaria, ferrros, etc . ,
e a sua tipologia deriva e lembra orna
mentao maneirista flamenga e france
sa, como dissemos. A maior novidade Ptio d a Quintinha. Pavilho Marialva. PadrJo amarelo e azul
(pormenor). Oficina de Lisboa. Stc. XVII (c. 1860?)
destes painis reside no facto de apesar de
serem da famlia dos que mantm a pale
ta de cores completa, usarem apenas azul
e branco , o que pode significar que te
nham sido dos primeiros ensaios a azul e
branco, no sculo XVII, em painis figu
rativos. Esta passagem do mesmo desenho
a cores para azul e branco comum na
azulejaria de padro do sculo XVII ,
menos vulgar nos painis figurativos.
Como dissemos no piso superior, um
grande corredor ainda tem lambrins de
azulejos do sculo XVII , em padro azul e
Ptio da Quintinha. Pavilho Marialva. Painel de b,.utesco
amarelo, com cabecinhas aladas de anjos (pormenor). Oficina de Lisboa. Sc. XVII (c. 1860?)

reconhecido pela tipologia da figurao .
De facto, o desenho no narrativo mas
apenas puramente ornamental. Uma
estrutura de {erroneries (ferro fOljado
flamenga ou francesa) ocupa todo e
espao , est decorada com guirlandas de
aos cantos das cercaduras. Os modelos de
padro e de cercadura so conhecidos,
no se podendo datar com segurana,
embora no devam ser muito posteriores
a 1660. A produo deste padro de
Lisboa, de muito boa qualidade. Trata-se
portanto de uma campanha de obras da
poca em que a casa foi construda,
datando portanto a sua fundao pelo
menos do sculo XVII.
Neste mesmo piso, Ullla manta de reta
lhos construda com restos de padres

1I7
azuis e brancos de finais do sculo XVII e
do sculo XVIII reveste toda a cozinha,
em aproveitamento de azulejos que se
espalhavam por toda a casa. Trata-se
de um curioso mostrurio de padres
pintados a azul-cobalto sobre branco,
construindo uma cozinha-museu de azu-
lejaria, que reordenada em termos de
mobilirio , daria um espao extraordi
nariamente requintado.
A azulejaria do pavilho, quase toda do
sculo XVII e de grande qualidade, um
dos casos em que os azulejos se mantm
nos locais de origem, servindo como guia
para uma hipottica reconstituio do
conjunto edificado. De facto ajuda-nos a
entender que o andar nobre se situa ao
nvel do terrao e que a escadaria nobre
faz a ligao deste com o superior, prova
velmente usado tambm como andar no-
Ptio da Quintinha. Pavilho Marialva. Cozinha. Diruntes
padres em azul e branco. Oficina de Lisboa. Sec. XVIII.
bre. Esta estrutura funciona, portanto ,
em termos tipolgicos como um duplo
118
andar nobre ligado por escadaria interna,
o que se justifica pelo mximo aproveita
mento das caractersticas do terreno e
da paisagem, pela utilizao do edifcio
como pavilho de lazer. A evoluo urba
na vai transform-lo em quinta e poste
riormeJ,'lte em estrura de habitao com
trs fogos, no espao que descrevemos, e
muitas mais nas outras dependncias.
PALC I O DA M ITRA
Na Rua do Acar impe-se o Palcio
da Mitra, construdo entre altos muros
coroados com balaustrada onde se
abrem vos de desenho requintado.
D. Toms de Almeida (171 6 - 1 7 54) ,
1 . 0 patriarca de Lisboa, grande persona
lidade da corte de. D . Joo V, transfor
ma a antiga Quinta do Arcebispo no
Palcio e Quinta da Mitra para seu uso .
Sabe-se que em 1744 D . Toms de
Almeida ofereceu a um magnfico
banquete ao nncio apostlico , o
cardeal adi. As obras do palcio devem
ter comeado pelo menos 10 anos antes
desta data. Um dos aspectos mais inte
ressantes do edifcio era o cais dos
obeliscos, construdos em pedraria, por
onde se faziam as entradas para o palcio
a partir do Tej o , cujos fragmentos so
conservados no Museu da Cidade.
Trata-se de uma obra que se compara ao
Palcio das Necessidades, construdo e
decorado sensivelmente na mesma poca
por D . Joo V e ao Palcio de Santo
Anto do Tojal, na antiga Quinta da
Mitra daquela localidade . Sabemos por
documentao da poca que Canevari
foi o arquitecto do Palcio-Fonte e da
Palcio da Mitra. Escadaria nobre. Patamar. Balaustrada com paisagem em transparncia. Bartolomeu Antunes-Nicolau de Freitas (?).
remodelao da Quinta da Mitra em Oficina de Lisboa; c. I74-0.

Santo Anto do Tojal. a projecto do
Palcio das Necessidades atribui -se a
Custdio Vieira, terminado por Eug
nio dos Santos. evidente que um
arquitecto de renome ter sido o autor
dos trabalhos no Palcio da Mitra de
Lisboa, embora se desconhea o seu
nome. Uma das personalidades artsticas
ligadas ao palcio a do pintor Francisco
Vieira Lusitano (1699-1783), que repin
tou os retratos dos arcebispos de Lisboa e
fez de novo o do patriarca, que figuravam
numa galeria de retratos do palcio .
Estas consideraes importam ao estu
do da azulej aria do palcio na medida
em que em muitos aspectos sensvel a
exigncia do arquitecto na articulao
dos painis com a estrutura do edifcio
e existem semelhanas decorativas entre
a azulejaria destes trs edifcios. Pode
dizer-se em termos muito gerais que no
Palcio da Mitra de Santo Anto do
Tojal se ensaiaram inovaes na lingua
gem decorativa dos azulejos, desenvol
vidos depois no Palcio da Mitra de
Lisboa que culminam na decorao do
Palcio das Necessidades. No entant o , a
decorao respectiva dos trs ncleos
atribuda mesma oficina, no essen
cial, vai sendo realizada ao longo do
tempo e provavelmente ]lor oficinas e
pintores diferentes, o que justifica a
azulejaria de desenho menos moder
no , presente em todos os edifcios,
avanos e recuos nos programas deco
rativos . No existe documentao sobre
a autoria e datao dos painis de azule
jo que tm sido analisados por compa
rao estilstica.
a programa iconogrfico para a azule
j aria foi determinado pela funcionali
dade respectiva dos diferentes espaos.
Do ponto de vista estilstico encon
tram-se trs fases do chamado barroco
j o anino , a mais construda segundo
formulrios barrocos, a que apresenta
discretos motivos regncia e rococ e a
que apresenta um gosto em franca

"9
120
f'

Palcio da Mitra. Escadaria. Painel d caadas. Oficina d Lisboa; c . 17 35 .
mudana com aspectos de desconstru
o e fragilizao dos motivos orna
mentais e que adopta a policromia. Esta
alterao de modelos nas oficinas e no
gosto situa-se entre 35 e finais de 40 de
Setecentos, podendo coexistir vrias
formas e a sobreposio de diferentes
modelos. As mais provveis oficinas a
trabalhar para o palcio sero as de
Bartolomeu Antunes (1688-1753) em
colaborao com o seu genro Nicolau
de Freits (173- 1755) .
Bartolomeu Antunes assina a decorao
de uma capela lateral do Convento dos
Lios em Vilar de Frades, datando-a de
1 74 2 . C omo sabemos trabalhou no
Palcio Marqus de Olho nos anos 2 0
d e Setecentos e ter realizado o s painis
do salo. Entre uma e outra decorao
assistimos ao evoluir dramtico das
122
cercaduras que usa nos palnelS que em
Vilar de Frades se tornam mais volumo-
sas e mais presentes, recortando-se para
o interior dos painis em complicadas
formas e cenografias teatrais que alis
existem j no Palcio Marqus de Olho,
mas desta vez nos painis de batalhas da
sala de jantar atribudas a P.M.P.
A decorao mais antiga do palcio
corresponde a salas no piso inferior, de
azulej os azuis e brancos figurando
albarradas de diferentes desenhos , pro
vavelmente tambm a menos rica .
C ontemporneos ou um pouco poste
riores sero os painis de caadas de
quatro salas do andar nobre, todos
muito prximos em termos de compo
sio , tanto nas cercaduras como na
figurao central. No entanto alguns
painis destacam-se pela sbita melho
ria de qualidade na representao das
figuras e das paisagens .
As paisagens, como j afirmmos, cons
tituem melhores exemplos de constru
o da imagem do que a figurao em
primeiro plano . A interpretao e
combinao de gravuras mais feliz,
revelando maior liberdade na composi
o . Edifcios, runas e fontes so as
construo mais usadas para figurar em
cenas em que muitas vezes a gua tem
uma presena relevante em lagos ou
rios, desenhados em azuis esbatidos .
A vegetao tem a funo d e definir com
clareza planos aproximados e distantes,
marcados pela escala e contraste de
claro-escuro ou a sua ausncia.
Os painis de caadas aplicados no
terrao so mais expressivos na compo
sio dos motivos centrais , apresentan
do cercaduras desenhadas em apenas
cerca de metade de um azulejo como
molduras de pintura rocc. Na escada
ria de acesso grande escadaria para o
andar nobre, podem ver-se tambm
caadas cuja datao deve ser prxima
destas ltimas a crer na importncia do
desenho mais leve das cercaduras, como
elemento para a sua datao . No se
notam, de facto , mudanas radicais no
desenho das cenas de caa que mantm
a mesma tipologia, fruto de utilizao de
fontes iguais, quer gravuras , quer
painis de azulejos, que funcionam
como modelos de oficina.
Duas salas apresentam modelos de pai
nis totalmente diferentes das caadas.
Trata-se de uma tipologia de decorao
que ensaia novas modalidades orna
mentais, j presentes no Palcio da Mitra
do Tojal, em apontamentos, e culmina
r na decorao de algumas zonas do
Palcio das Necessidades, nomeadamen
Palcio da Mitra. Escadaria. Caada ao urso (pormenor). Oficina de Lisboaj c. 1735-
te na escadaria conventual e na escada
ria do passadio . Trata-se dos painis mentais - numa das salas por folhagem tados em mrmore, para a Sala das
inspirados em modelos ornamentais em movimentos espirais criando uma Bnos do Palcio da Mitra do Tojal,
regncia e rocaille, para espelhos, larei reserva para um vaso florido e na outra provvel prottipo dos bustos pintados
ras, lambrins de madeira e mobilirio. por composio mais complexa. em azulejo nos pombais dos jardins do
As cercaduras limitam-se apenas a re De facto esta decorao tem como mesmo edifcio . O tema reaparecer em
presentar molduras em talha, com a elemento central um medalho com azulejos no Palcio das Necessidades, na
profundidade e decorao prpria das busto coroado de louros, representao Aula de Filosofia, desta vez no como
molduras de espelhos ou de pinturas e , de heri mitolgico ou filsofo da An medalho mas como representao de
n o espao figurativo desaparece a narra tiguidade Clssica. Canevari desenhou escultura . Nos painis do Palcio da
tiva, substituda por elementos orna- medalhes com bustos idnticos, execu- Mitra de Lisboa, os medalhes suspen-

12 3
I25

Palcio da Mitra. Jardim. Caada ao veado. Bartolomeu Antunes-Nicolau de Freitas (?). Oficina de Lisboa; c. 1740.
sos de um baldaquino , so o tema
central dos painis, envolvidos por um
sistema complexo de folhagem e outros
elementos decorativos. De cada lado um
cesto de flores ladeado por pssaros
afrontados completa a composio .
Nestes painis surgem elementos que
podem sugerir j futuros desenvolvimen-
tos na azulejaria neoclssica, nomeada
mente os medalhes, o baldaquino , a
hera, os vares que sustentam a decora
o, evidentemente de desenho menos
evanescente e delicado do que as
decoraes da poca subsequente. Na
decorao lateral do lano superior da
escadaria, de cada lado, foi usado o
mesmo receiturio . A moldura corres
ponde aos painis da primeira sala, o
espao figurativo aparenta-se com a
decorao que acabamos de descrever.
Soluo totalmente oposta foi adoptada
para as paredes da caixa da escadaria e
para as paredes do primeiro patamar, de
acesso s salas nobres. No se pode deixar
de evocar a escadaria com figuras de
convite da Mitra em Santo Anto do
Tojal. Nesse edifcio tratava-se de tornar
monumental, barroca e cenogrfica uma
escadaria modesta, se bem que iluminada
pelos janeles abertos por Canevari no
edifcio antigo. Desenharam-se balas
tres decorados com festes e urnas
porque estes no existiam na estrutura da
escada; em primeiro plano colocaram-se
figuras em tamanho natural de alabardei
ros da Guarda Real simulando uma
escala, uma espacialidade fingida. A seve
ridade da escadaria do Tojal foi ento
subvertida pela magnificncia da decora
o. Ao contrrio , a escadaria do Palcio
da Mitra de Lisboa, revelava suficiente
escala e espao , para os modelos usados
em Portugal, na poca. Por outro lado ,
as pilastras, os balastres, o lanamento
dos degraus, tudo construdo em mr-
mores, mostrava desenho requintado e
inovador. Tratava-se ento de evocar a
decorao do Tojal e de enriquecer mais
a escadaria de Lisboa.
Revestiram-se ento os panos de parede
laterais com azulejaria que sobe at aos
vos. Nos painis pintaram-se balaus
tradas semelhantes s do Tojal, enqua
dradas p o r pilastras rematadas com
urnas, dotadas de um desenho vigoroso
e forte claro-escuro . Apesar de pinta
das em azul-cobalto simulam em trom
pe l 'oei1 balastres reais e, por detrs,
em transparncia e num azul mais
transparente desenharam-se paisagens
de modo a criar a sensao de que a
escadaria exterior e no construda
entre pesadas paredes . Trata-se de uma
estratgia de ruptura e ao mesmo tem
po de conivncia com o edificado , t
pica da azulejaria barroca portuguesa.
Se por um lado sublinha e acrescenta
valores tectnicos, a balaustrada, por
outro , tenta destruir os limites da esca
daria, abrindo para fora . Uma estra
tgia que se baseia nas arquitecturas
pintadas em trompe 1 'oei1 da tradio
renascena e barroca italiana mas que
ao mesmo tempo se invalida a si prpria
o pintor ou o encomendador decide que
os balastres fingidos passam a represen
tar os balastres em mrmore da esca-
daria construda. A cpia esforada,
pintam-se os balastres em tonalidades
de amarelo , tentando uma aproximao
s tonalidades do mrmore. A ruptura
com a parede faz-se pela introduo de
quatro esculturas pintadas sobre azulejo
recortado nos limites que se sobrepem
balaustrada. Representam os quatro
elementos e figuram como peas de
escultura de jardim.
Uma das paisagens mais interessantes
de toda a representao da escadaria a
que mostra um palcio em construo,
junto a um rio . Pode pensar-se que o
tema foi escolhido como referncia ao
Palcio da Mitra.
O ltimo painel de azulejaria produ
zido para o palcio foi colocado no
jardim, representando-se nele as ar
mas de D. Fernando de Sousa e Silva,
2.o patriarca de Lisboa, entre 1776 e
1 7 8 6 . Trata-se de uma pea eminente
mente decorativa , policroma , em que
se combinam elementos neoclssicos e
rocaille, datando de finais dos anos 7 0
Palcio da Mitra. Cenas de Caada. Bartolomeu Antunes
d e Setecentos. -Nicolau de Freitas (?). Oficina de Lisboa; c. 1740.

quando recusa sugerir ou fingir em
pintura os materiais de construo
mantendo o azul e branco e usando o
suporte e o vidrado da faiana. O resul
tado , no entanto, espectacular e ex
tremamente sumptuoso .
Mais acima, no patamar, sente- se
vivamente a contradio que referimos e
Parte importante da decorao da an
tiga capela demolida encontra-se no
Palcio Galveias, colocada nos jardins,
outra subsiste nas reservas do Museu da
Cidade. Os painis so de excelente
qualidade glosando temas marianos , e
outros . Grandes cercaduras construdas
com concheados perfurados, volutas e
folhagem que termina na caracterstica
asa de morcego rococ , so pintadas em
azul muito denso em alto contraste com
a reserva central que apresenta smbolos
religiosos em tonalidades de azul muito
claro e transparente. Os painis so ex
tremamente decorativos tirando parti
do da emblemtica mariana, antoniana

I27
Palcio da Mitra.Jardim. Armas de D. Fernando de So usa e
Oficina de Lisboa; c. 1770.
Siha. 2." patriarca de Lisboa.
(Real Fbrica do Beato.)
e franciscana que em muitos casos est
situada dentro de uma segunda cartela
tambm executada em azuis clarssimos.
Esta encomenda datada de cerca de
1745 pertence campanha de obras do
o
1. patriarca que encomendou pratica
mente toda a azulejaria do palcio e tem
vindo a ser atribuda mesma oficina
referida, a de Bartolomeu Antunes e
Nicolau de Freitas.
EDIFCIO JOS D O MINGOS BARREIRO
o edifcio da antiga firma Jos Do
mingos Barreiro, que est situado na
Praa D avid Leandro da Silva , fo i
construdo nos anos 2 0 pelo arquitec
to Edmundo Tavares. Pertence hoje
Fundao Antnio Maria Barreto .
O vestbulo e parte da escadaria esto
decorados com azulejaria datada de
1 9 2 8 , assinada por A. Moutinho e mar
cada Sacavm. Uma Vindima na Quinta
EdifcioJos Domingos Barreiro. Vestbulo. A Vindima (pormenor). A. Moutinho. Fbrica de Sacavem, 1928.
das Varandas, a Entrada na Quinta das
Varandas e a Entrada na Quinta da Vila
Formosa esto pintadas a azul-cobalto
sobre branco no vestbulo , cpias sobre
suporte azulejar de fotografias, muito
ao gnero postal ilustrado que vemos
em algumas estaes de caminhos-de
-ferro portuguesas. Na escadaria usam-
-se grandes motivos decorativos com
cachos de uvas ilustrando as actividades
ligadas firma.
C O NVENTO DE MARVILA
O Convento de Marvila , da O rdem
de Santa Brgida, tem como fundadora
a Madre Brgida de Santo Antnio ,
senhora de fo rtuna considervel e
primeira freira portuguesa a integrar a
Ordem j instalada em Portugal.
A igreja actual do convento , que come-
[28
ou a ser construda em 1666 , foi cus
teada pelo arcediago Fernando Cabral,
tambm doador das trs quintas de
Marvila onde o convento se instalou.
Em 1680 iniciam-se novas campanhas,
sobretudo no convento e interiores
da igreja, doadas por D . Isabel Henri
ques, herdeira de grande fortuna, que
entra no convento como freira em
1 6 8 1 , falecendo 1 0 anos depois. A sua
filha D . Juliana Henriques sucede-lhe
como benfeitora e como freira do con-
vento . Em 1718 D . Helena de Tvora
entra para o convento , fazendo tam
bm vrias benfeitorias.
Roque Gonalves e suas filhas , sacrists
do convento , pagaram a decorao do
interior da igrej a , excepo da cape
la-moI', como relata Maria Madalena
de S. Pedro , nas Notcias fielmente
relatadas, Lisboa, 1 7 4 5 .
Em 1874 o edifcio do convento dado
para o Asilo D . Lus I , fundado pelo
capitalista Manuel Pinto da Fonseca,
sofrendo desde ento, vrias obras de
adaptao . A primeira campanha foi
dirigida pelo arquitecto Jos Maria
Nepomuceno, na mesma dcada em que
dirige as obras do Convento da Madre
de Deus, do antigo Asilo Maria Pia, e do
Palcio Marqus de Olho, edifcios
situados no Caminho do Oriente e a
que nos referimos oportunamente .
A Igreja de Marvila um edifcio de
traado austero que funciona como
caixa para receber uma decorao inte
rior rica de materiais e elementos justa
postos que ocupam inteiramente os
alados e as coberturas. Comeando a
enumerao desde o piso de madeira
no corpo da igreja e no coro baixo ,
encontram-se mrmores, mrmores
embrechados, azulejos, talha dourada,
pintura, novamente talha e finalmente
pintura de brutesco nos tectos . A deco
rao mvel, imaginria , tecidos e
provavelmente tapete s , iluminao ,
mobilirio e alfaias religiosas em ouro e
prata que hoje j desapareceram em
parte, completariam um cenrio pesa Ilustrao de Cena do Cntico dos Cnticos (pormenor). Antnio Oliveira Bernardes. Oficina de Lisboa; c. 1700.

do e solene mas extremamente luxuoso suporta algum desenho ; aos interiores e restantes dependncias. Esta planta
para os parmetros de gosto da poca. reserva-se a surpresa de um sentido de no comum em conventos embora o
Este sistema constitui uma variante de festa barroca. seja em palcios portugueses da poca e
um modelo muito comum no sculo Como um palcio , o convento desen mesmo do sculo XVIII . Este facto deve
XVII , em Portugal, sobretudo nos con volve-se de modo a formar, com a igre ser explicado pela nobreza das suas
ventos femininos. A volumetria do ja, uma planta em U, com o seu ptio de fundadoras e benfeitoras principais que
edifcio resolvida como slido geom recepo e loggia ao fundo (hoje desfi desde finais do sculo XVII at s pri
trico onde se abre o portal lateral que gurada) por onde se acederia ao claustro meiras dcadas do sculo XVIII vo

129
Convento de Manila. Torreo. Paind de cenas de gnero (pormenor) . Oficina de Lisboa; c. 1800. Cercadura barroca reaproveitada. Oficina de Lisboa; c . 1730.
entrando para o convento depois de
uma vida cortes, que se prolonga na
vida conventual destas senhoras deten
toras de nome e fortuna.
Esta estrutura palaciana tem um con
traponto muito curioso nos painis de
azulejos azuis e brancos , colocados nos
topos dos dois corpos longitudinais que
do para o exterior. Trata-se de dois
painis simtricos produzidos em finais
do sculo XVIII , ladeados por pilastras
e urnas rococs pintadas em azulejos
que enquadram respectivamente duas
cenas palacianas. Os medalhes centrais
das cercaduras, de motivos pintados a
ocre, verde e roxo-vinoso so sintom
ticos da azulejaria pombalina.
Acima destes painis, os frontes tam
bm so revestidos a azulejos brancos,
centrados por um jarro e com cercadu
ras de grinaldas, parecendo ser anterio
res aos que acabmos de descrever e
integrados um pouco desajeitadamente
na forma do fronto. As aletas mostram
'32
padronagem pombalina e, um pouco
abaixo , albarradas ao gosto da primeira
metade do sculo XVIII. A decorao
destas fachadas revela portanto uma
mistura de azulej o s de duas pocas
distintas . Este facto fez com que se tenha
pensado que estes painis tenham sido
recuperados do interior e colocados
mais tarde nos topos das fachadas. No
entanto , os painis figurativos , pom
balinos ou ligeiramente mais tardios
ajustam-se perfeitamente parede e
parecem ter sido desenhados para o
local. Do ponto de vista do seu significa
do ajustam-se perfeitamente ao carcter
do convento e, como dissemos , sua
forma palaciana.
N o interior da antiga galeria de acesso
ao claustro e escadarias pode ver-se um
revestimento de vasos floridos e anji
nhos, um dos muitos modelos de albar
radas que fomos encontrando ao longo
do nosso passeio . Por todo o convento ,
nas actuais enfermarias, encontramos
variantes de albarradas que devem datar
de campanhas de obras compreendidas
entre finais do sculo XVII e anos 3 0
d o sculo XVIII. As mais interessantes e
menos habituais podem ver-se no
chamado torreo, um espao de vista
deslumbrante sobre o Tej o , o mais alto
do convento. D evido s inmeras cam
panhas de obras impossvel hoj e saber
se os dois quartos do torreo teriam
sido azulejados na poca e se as duas
albarradas diferentes que os revestem
hoje no pertenceriam a outras depen Convento de MarviIa. Torreo. Paind de cenas de gnero (pormenor). Oficina de Lisboa; c. 1800. Oficina de Lisboa. c. 1730.

dncias.
Uma silhar narrativo azul e branco
decora as duas paredes do corredor que
separa estes quarto s . Mantm-se as
mesmas dvidas quanto datao da sua
colocao no local. Trata-se de uma
pea estranha na sua figurao ingnua
de assuntos palacianos, que pode ser
um desenho e produo de poca ou,
mais provavelmente , uma cpia do s
culo XIX ou princpios de XX de um
painel rocaille. A decorao deste tor-
reo foi muito alterada, vendo-se, por
exemplo para este painel uma cercadu
ra que ser de pelo menos vinte anos
anterior ao painel figurativo . Na varan
da do torreo esto colocados, aleatori
ament e , fragmentos de cercaduras,
alguns belssimos e que no se vem no
interior do convento.
A azulejaria azul- cobalto estende -se
por todo o edifcio, revelando campa
nhas de obras da poca do reinado
de D. Pedro I I e incio do reinado de
D. Joo V. Parece ter havido uma certa
paragem na decorao do convento que
volta a ter grandes campanhas de obras
no final do sculo XVIII. Datam desta
poca os painis das fachadas j referi
dos e uma srie de diferentes padres
e cercaduras pombalinas , espalhados pe
los corredores e enfermarias da actual
instituio de assistncia.
Como se disse, em 1874, o convento
passa a albergar o Asilo D . Lus I e a
partir da o convento passa a ter novas

[33
funes que exigem novos espaos.
Comear nesta altura a descaracteriza
o do edifcio e uma srie de campa se encontram a assinalar ruas nas cida-
nhas de obras nem sempre com autoria
de arquitecto o que impossibilitou uma
alterao de funes que mantivesse a
dignidade e qualidade dos azulejos
apesar da fragmentao ou ampliao ,
conforme os casos, dos espaos do anti
go convento.
No entanto, da primeira campanha
de obras, dirigida pelo arquitecto Jos
Maria Nepomuceno, datam encomen
das de azulejos de boas fbricas da regio
de Lisboa.
Nesta campanha foram colocados os
belssimos alisares de padro amarelo e
azul, inspirados na azulejaria do sculo
XVII , que forram biblioteca, escadarias
e corredores com a marca Viva Lamego
no tardoz.
Um outro padro azul e branco foi co
locado nas restantes escadarias em poca
posterior. Sem marca no tardoz, este
modelo de padro aparece num catlo
go da Fbrica Constncia dos anos 5 0 .
Como sabido muitos painis d e azu
lejos transitam de umas fbricas para
outras, sendo produzidos simultanea
mente ou em pocas diferentes o que
impossibilita uma datao precisa.
O refeitrio est revestido com azulejos
da Fbrica de Sacavm, tpicos da sua
produo seriada.
Nos anos 20 deste sculo foram enco
mendados Fbrica Santa Ana, de Lis
boa, letreiros em azulejo que nomeiam
enfermarias e dependncias, muito ao azul-cobalto , vidrado ou esmalte e fogo .
gosto da poca, semelhantes aos que Com o pintor colaboram excelentes
ladrilhadores pelo que Bernardes e seu
des e vilas, assinalando tambm a data e filho Policarpo concebem decoraes
fbrica. para tectos em azulejaria, maneira da
A decorao azulejar da igreja do Con pintura ilusionista em pintura mural ou
vento de Marvila resulta de campanhas a fresco.
de obras muito anteriores s do edifcio evidente que o pintor cresceu num
conventual, tendo caractersticas espe ambiente artstico , filho de um pintor
cficas como encomenda. decorador, e a sua formao foi com
Como seria de esperar, a melhor e mais pletada na oficina do pintor Marcos da
requintada azulejaria foi encomendada Cruz. Ignora-se a razo por que ter
para a igreja do convento oficina mais abandonado a pintura dita de cavalete,
prestigiada de Lisboa - a oficina de onde deixou escassa obra, para se dedi
Antnio Oliveira Bernardes ( r 6 6 0 - car inteiramente azulejaria. O que
-r732) d e cuja mo so , sem sombra verdade que deixou marcas profundas
de dvida, os azulejos do coro b aixo . no desenvolvimento desta arte decora
Oliveira Bernardes inaugura em Lisboa tiva, no s pela sua pintura paradig
uma prtica de pintura sobre suporte mtica de toda a azulejaria portuguesa,
cermico que nunca tinha sido vista nas mas tambm pela formao de uma
oficinas da cidade. Uma pintura que nova gerao de pintores de azulejos.
ultrapassa os esquemas decorativos re Entre eles estar provavelmente o mis
petitivos, circulando de oficina em terioso mestre monogramista P . M . P
oficina, e as composies figurativas que j encontrmos n o Palcio Olho
desenhadas sem qualquer suporte de de Xabregas e que colabora na decora
uma adequada formao acadmica. o desta igreja, como veremos.
Bernardes concorre com os pintores As duas paredes livres do coro baixo da
holandeses a trabalhar para Portugal, Igreja de Marvila esto revestidas com
na poca, formados nas oficinas de painis figurativos contnuos da o ficina
gravura e utilizando gravuras de forma de Antnio Oliveira Bernardes. O pin
cuidada e prestigiada . A pintura cer tor interveio na composio dos painis
mica de Antnio Oliveira Bernardes, cujo tema ilustra alguns aspectos do
revelando um excelente desenh o , con Cntico dos Cnticos, mais apropria
juga efeitos da pintura de cavalete ao dos ao espao que ocupam: a zona da
mesmo tempo que tira grande partido igreja destinada s freiras em clausura.
das caractersticas prprias da matria As figuras em diferentes atitudes , co
com que trabalha - barro, pigmentos de municando umas com as outras apre-
1 34
sentam penteados da tradio clssica e
esto envoltas em amplos panejamentos
desenhados com desenvoltura e dados
em claro-escuro volumtrico . A sua
escala correcta e algumas cabeas e
mos so excelentes . Parece , no entan
to, ter havido alguma colaborao de
outros pintores em algumas figuras
de desenho menos conseguido . As
paisagens envolventes criam espacialida
de, contrastando os primeiros planos
bem definidos, com fundos tratados em
subtis esponjados enevoados de pers
pectiva atmosfrica. A iluminao da
composio, muito difcil na tcnica
da pintura azulejar , apesar de tudo,
distribuda de forma a dar maior ex
presso ao tema central, deixando em
sombra as personagens secundrias.
Frases em latim, desenhadas em letras
capitais, introduzem os temas, sendo
Convento de Marvila. Espaos conventuais (enfermarias). Albarrada. Oficina de Lisboa; c. 1720.
muito provavelmente da responsabi
lidade de quem pensou o conjunto nhos do rodap da sala de reunio da tres, em espaos habitados por figuras
iconogrfico a ser pintado no coro Confraria de S. Pro Gonalves Telmo, diversas, como provvel ilustrao da
-baixo . no Corpo Santo de Setbal, onde este vida terrena.
Estes painis esto elevados do piso pintor, responsvel por toda a deco O conjunto azulejar da igreja execu
por um rodap de trs azulejos de altu rao do edifcio, assina um dos pai tado nas tonalidades de cobalto mais
ra, onde se desenvolve uma curiosa nis . denso produzem efeitos espectaculares
sucesso de anjinhos portadores de Nas paredes da nave encontraIn - se de contraste com a talha dourada,
emblemas e objectos diversos. Foram tambm painis de azulejo azul-cobalto brilhando e refulgindo com a luz do
recentemente identificados como re sobre branco , com temas figurativos ouro, participando nas qualidades tc
presentando alegorias s virtudes, em centrados por grandes cercaduras mui teis de todos os materiais.
documentado trabalho escolar do to trabalhadas , fingindo grandes bases
Curso de Histria de Arte da Uni arquitectnicas povoadas de figuraes
versidade Clssica de Lisboa. Este roda de anj o s e animais fantstico s . O s
p claramente atribuivel ao Mestre painis d a nave representam paisagens
P.M.P, por comparao com os anji- de cidades, runas, paisagens campes-

'35
 B B L G R A F A

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portuguesa,

1 39
 A G R A D E c I M E N T Q S

A autora agradece em seu nome e em nome do Caminho do Oriente a todas as p e s soas que apoiaram a sua investigao , proprietrio s ,

morado res , coleccionadores, funcionrios d a s institui e s pblicas , procos das igrejas paroquiais de Santa Engrcia, Beato e Marvil a ,

director d o Museu Nacional d o Azulej o e investigad o r es d o mesmo museu.

Agradece tambm a tantas pessoas ligadas afectivamente Zona Oriental de Lisb o a que contriburam para este trabalho .

Um agradecimento especial ao D r . J o s Sarmento de Mat o s , D r . Jorge Ferreira Paulo e Arq. Teresa Campos C o elho .
 L E G E N D A s

Capa e pg. 104 Pg. 72 Pg. 120

Palcio tafes. Escadaria. Paind mitolgico. Actc!'on. Oficina de
Lisboa. Gabriel dei Barco; c. 1700.
Pg. 4
Capda da Boa Nova. Sala de acesso ao coro. Albarrada. Oficina
de Lisboa; c. 1730.
Pg. 10
Beco do Belo. Padrode I:'sferas. Fbrica da Calada dos
Cesteiros ou Roseira (?). Sc. XIX (2.a metade).
Pg. II
Largo dos Caminhos de Ferro. Prdios azulejados.
Oficinas de Lisboa. Sc. XIX (I.' metade).
Pg. 12
Museu Militar. Sala dos Capacetes. Trofus e escudo
de D. Jos I. Oficina de Lisboa; c. 1750.
Pg. 26 e 2 7
Casa Machado de Castro. Depsito de azulejos da Fbrica da
Calada dos Cesteiros e Casa deJoo Roseira. Mostrurio dI:'
azulejos de fachada do sc. XIX.
Pg. 31
Capela dI:' Santo Antnio. Milagre de Santo Antnio. Real
Fbrica da Bica do Sapato (?); c. 1795.
Pg. 32
Palcio Marqus de Olho. Sala das Batalhas (sala de jantar).
Cena de preparao para Batalha com Bandeira da Restaurao.
Oficina de Lisboa. Mestre P.M.P, c. 1725.
Pg. 80
Palcio Marqus de Olho. Sala das Quatro Estaes.
Fonte de Vnus. Oficina de Lisboa. Mestre Bartolomeu Antunes
(?), <. 1725
Pg. 81
Palcio Marqus de Olho. Corredor. Encon tro de fidalgos e
templete em lopiaria. Oficina de Lisboa. Mestre P.M.P; C.
Pg. 89
Quinta Leite de Sousa e Castro. Actual colgio particular.
Padro neoclssico. Ofina de Lisboa. Sc. XVIII (2." metade).
Pg. 90
Convento do Grilo. Escadaria. Fon te da Vida - Fonte Sabedorja.
Oficina de Lisboa. Bartolomeu Antunes (?); c. 1740.
Pg. 91
Convento do Grilo. Escadaria. Cena Martima. Oficina de
Lisboa. Bartolomeu Antunes (?), c . 1740.
Pg. 92
Convento do Grilo. Portaria. Porta do Cu. Oficina de Lisboa.
Bartolomeu Antunes (?); c. 1715.
Palcio da Mitra. Escadaria nobre. Lano com degraus.
Composio decorativa com pssaros e volutas.
Bartolomeu Antunes-Nicolau de Freitas (?). Oficina de Lisboa;
c. I74
Pg. 121
Palcio da Mitra. Escadaria nobre. Alegoria A gua sobre
balaust.rada (pormenor). Bartolomeu Antunes-Nicolau de
Freitas (?). Oficina de Lisboa; c. ]740.
Pg. 124
1725. Palcio da Mitra. Sala. Paisagem com figura. Oficina de Lisboa;
c . 174
Pg. 125
Palcio da Mitra. Sala nobre. Painel decorativo com mscara,
pssaros afrontados, cesta de flores e volutas. Bartolomeu
Antunes-Nicolau de Freitas (?). Oficina de Lisboa; c. 1740.
Pg. 130
Igreja de Marvila. Ilustrao de Cena do Cntico dos Cnticos
(pormenor). Antnio Oliveira Bernardes. Oficina de Lisboa;
c. 1700.
Pg. 131
Igreja de Marvila. Ilustrao de Cena do Cntico dos Cnticos
(pormenor). Antnio Oliveira Bernardes. Oficina de Lisboa;
c. 1700.

Pg. 106 Pg. 136

Palcio de Sintra. Azulejos de fachada. Padro mourisco. Fbrica
da Calada dos Cesteiros (Roseira), 1854.
Pg. 39
Busto de D. Fernando. Medalho de faiana. Sc. XIX (coleco
particular S. Joo do Estoril).
Pg. 40
Palcio Lafes. Escadaria. Painel mitolgico. Diana e Corte de
Ninfas no Banho. Oficina de Lisboa. Gabriel dei Barco;
c. 1700.
Pg. 107
Palcio Lafes. Escadaria. Painel mitolgico. Diana e Corte de
Ninfas no Banho. Oficina de Lisboa. Gabriel del Barco;
Convento de Marvila. Torreo. Albarrada. Oficina de Lisboa;
c. 1720.
Pg. 137
Convento de Marvila. Espaos conventuais (enfermarias).
AlbarJ'ada. Oficina de Lisboa; c. 1720.

c. 1700. Pg. 138

Convento de Santos-o-Novo. Capela de Nossa Senhora da
c01'Oa
C.
Encarnao. Primavera. Oficina de Lisboa, 1710. Museu Nacional do Azulejo. Esfera armilar. Azulejo da
Pg. 110 seca. Oficina sevilhana. Sc. XVI.
Pg. 41 Palcio Lafes. Escadaria. Painel mitolgico. Cena de Caa com
Convento de Santos-o-Novo. Capela de Santo Cristo. Baptismo Diana. Oficina de Lisboa. Gabriel dei Barco; c. 1700.

is
de Cr to (pormenor). Oficina de Lisboa; c. 1720.
Pg. III

Pg. 42 Palcio Lafes. Escadaria. Painel mitolgico. Cena de Caa com

Convento de Santos-o-Novo. Portal da Capela de Santa Isabel. Dian a. Oficina de Lisboa. Gabriel dei Barco, c . 1700.

Oficina de Lisboa, C. 1730.

Pg. 112
Pg. 56 Ptio da Quintinha. Pavilho Marialva. Painel de brutesco.
Igreja da Madre Deus. Putti com cesto de frutos. Oficina de Pormenor. Oficina de Lisboa. Sc. XVII (c. I8Go?).
Lisboa. Sc. XVII (finais).
Pg. II3
Pg. 57 Palcio da Mitra. Sala nobre. Painel decorativo com mscara,
Museu Nacional do Azulejo. Grande Vista de Lisboa. Pormenor cestos de flores, voluus e folhagem. Bartolomeu Antunes
do Terreiro do Pao. Gabriel dei Barco (?). Oficina de Lisboa, -Nicolau de Freitas (?). Oficina de Lisboa; c . 1740.
C. 1700 (?).
Pg. 114
Pg. 58 Palcio da Mitra. Escadaria nobre. Patamar. Balaustrada com
Palcio Pereira Forjaz. Sala. Padro arte nova. Oficina de Lisboa. paisagem em transparncia. Bartolomeu Antunes-Nicolau de
Sc. XIX (2. a metade). Freitas (?). Oficina de Lisboa; C. 1740.
 CAMNHO
DOOENTE

E X PO 'Q 8'