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Notas
1 - A. Morales de los Rios Filho (1938). Exame mais amplo da formao e transformao do
campo artstico no Brasil, inclusive do ensino de artes e artesanato, pode ser encontrado em J. C.
Durand (1989).
2 - De 1890 a 1926, a ENBA teve apenas dois diretores, explicando-se seus mandatos
prolongados em virtude do enfraquecimento do corpo docente promovido na gesto Bernardelli (1890-
1915) e que continuou durante a gesto do tmido pintor Baptista da Costa (1915-1926). Nesse tempo
todo, praticamente a nica funo do Conselho Superior de Belas Artes - organismo que fazia a ligao
com o governo, composto quase s de professores acadmicos - era a de formar jris para os sales
anuais.
3 -Como aluno da ENBA a partir de 1928, Abelardo de Souza (1978, pp. 17-18) descreveu assim
a pedagogia do projeto arquitetnico: "O livro sagrado dos arquitetos da poca, sua bblia, era o Vignola,
ditador supremo das propores, da composio das fachadas, o mestre supremo das ordens gregas e
romanas (...) Nos trs primeiros anos tnhamos uma cadeira que, para ns, era a principal: composio de
arquitetura. Fazamos em plantas, cortes e fachadas, projetos de prticos, pavilhes de caa, fontes, tudo
dentro da mais completa inutilidade. A nossa opo era escolher o estilo; ou o colonial, ou o espanhol, ou
o ingls, tudo `inspirado' nas revistas; caso optssemos pelo clssico, era o Vignola que nos guiava." Mas,
at 1930, no ensino superior brasileiro usou-se regularmente um elenco maior de tratados de arquitetura e
esttica, salientando-se os de origem francesa: Durand (1802-5), Reynaud (1850-8), Daly (1864), Blanc
(1867), Cloquet (1898) e Guadet (1901-4). Ver Sylvia Ficher (1989).
4 - A. Morales de los Rios Filho (1956). Lembre-se que a formao universitria do politcnico
'engenheiro-arquiteto' era explicitamente destinada a preparar pessoas capazes de projetar e construir
edificaes.
5 -Paulo Santos (1977) admite que o surto do neocolonial no Brasil dos anos 20 foi um caso
particular de uma tendncia mais geral de revalorizao de estilos autctones do continente americano ou
nele h muito tempo assimilados, a exemplo do neocolonial espanhol e do missiones da Califrnia.
Algo, enfim, como uma Doutrina Monroe em matria de arquitetura. O mesmo componente ideolgico
teria ocorrido em quase todos os pases latino-americanos tambm no campo das artes plsticas. Ver
Elizabeth D. Harris (1987).
6 - A. Morales de los Rios Filho (1956). Nessa poca, alis, a luta dos engenheiros pelo
reconhecimento e a regulamentao de sua profisso foi travada em muitos pases, por razes que no
podem ser discutidas aqui.
7 - O contato inicial de Le Corbusier com Paulo Prado foi realizado por Blaise Cendrara e
Femand Lger. Entusiasmado com a tese de urbanismo exposta por Le Corbusier no Salo de Outono de
1923 e sabedor, atravs de seu amigo Paulo Prado, de que o governo brasileiro retomava medidas para a
construo de uma nova capital, Cendrara recomendou L.e Corbusier a Prado. Na agenda da visita, de
concreto, havia apenas um itinerrio de conferncias. Miriam Cendrara (1984) e Cecilia Rodrigues dos
Santos et alii (1987).
8 - Nascido em 1887 em La Chaux-de-Fonds, Sua, filho de um arteso relojoeiro e diplomado
pela escola de artes decorativas local, Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier) realizou sua formao
em arquitetura como autodidata, em viagens pela Europa e pelo Mediterrneo. Fixando-se em Paris em
1917 com o propsito de iniciar carreira de arquiteto, viu-se atrado pintura a partir da convivncia com
o pintor AmdeOzenfant, com quem publicou um texto polmico contra o cubismo e o estado geral da
arte de vanguarda .A importncia de Paris como plo cultural garantiu rpida repercusso internacional
para as exposies e publicaes que Le Corbusier organizou, sobretudo entre 1920 e 1925, e assegurou a
afluncia de jovens arquitetos franceses e estrangeiros, que se ofereciam como colaboradores voluntrios
no ateli da rua de Svres. Apesar disso, a manuteno de seu ateli e a sustentao de sua carreira de
arquiteto continuavam ameaadas pela escassez de projetos de vulto ( significativa a verificao ex post
de que apenas 7% dos desenhos produzidos por seu ateli durante os anos 30 tenham correspondido a
edifcios efetivamente construdos). Da a tentativa obstinada, mas sem xito, de persuadir grandes
industriais a colaborarem com a renovao tecnolgica da construo civil e autoridades de governo a se
empenharem em programas de reconstruo e de renovao urbana. As enormes dificuldades provocadas
pela estagnao da construo, civil na Frana no ajudavam (entre 1935 e 1938, o nvel de atividade no
ultrapassou a metade do que atingira no final da dcada anterior). Ver, sobre isso, Grard Monnier
(1986).
9 - Um bom testemunho dessas dificuldades foi dado pelo doutor Curutchet, cirurgio argentino
que, em 1948, proporcionou a Le Corbusier o nico projeto de arquitetura que este assina inteiramente
na Amrica do Sul. Ver D. Casoy (1987). Um interessante caso de conciliao esttica foi oferecido por
Olvia Guedes Penteado, da burguesia de So Paulo. Uma vez convertida arte de vanguarda em Paris,
entre 1922 e 1924, reformou a cocheira de sua manso em So Paulo, transformando-a em salo
modernista. Mas no se desfez dos sales principais, com decorao tradicional, onde recebia parentes e
amigos mais conservadores.
10 - Segundo Abelardo de Souza (op. cit., p. 25), por ocasio da visita de Le Corbusier os alunos
de arquitetura estavam h trs meses em greve contra o conservantismo do ensino.
11 - Le Corbusier, Prcisions, especialmente "O corolrio brasileiro", apud Maria Ceclia dos
Santos et alii (1987).
12 - importante assinalar que em Minas se encontra uma importante concentrao de
construes luso-brasileiras dos sculos XVI a XVIII. Era tambm um estado muito interessado na
transferncia da capital brasileira, visto estar justamente entre o Rio de Janeiro e o Planalto Central, stio
historicamente previsto para a construo de Braslia. Da certa afinidade de Minas Gerais com
arquitetura, fenmeno ainda no devidamente analisado.
13 - Tal expresso tem um realce particular no Brasil, dado que no raro a administrao da
educao e da cultura confiada a polticos profissionais ou a oficiais militares sem a mnima
legitimidade cultural. A reconstituio das negociaes que tiveram lugar em tomo do projeto do MES
esto disponveis em Maurcio Lissovsky e Paulo Srgio Moraes de S (1986), no "Depoimento" de
Gustavo Capanema publicado na revista Mdulo 85 e no nmero 102 da revista Projeto, dedicado a Le
Corbusier. Ver tambm Simon Schwartzman et alii (1984), C. R. Santos et alii (op. cit.) e Elizabeth D.
Harris (op. cit.). Srgio Miceli (1979) analisou a constituio do campo intelectual nesse perodo.
14 - Elementos biogrficos extrados de "Lcio Costa por ele mesmo", Jornal do Brasil, 27 de
fevereiro de 1988; e de "Lcio Costa, 80 anos", O Globo, 27 de fevereiro de 1982. Ver ainda CEUA
(1962).
15 - Muitos anos depois, o prprio Lcio Costa se encarregou de retificar a legenda de sua
converso, que teria ocorrido ao assistir s conferncias de Le Corbusier. Lembrou que, na verdade,
faltara-lhe tempo material para ouvi-las com cuidado. "Eu s fiquei pouco tempo porque no via nada, fui
embora tomar meu trem para Correias, onde eu morava. Foi uma poca em que eu estava inteiramente
alheio, alienado", disse Costa em entrevista recente (Projeto, n 102, p.158), comprazendo-se com as
imprecises e exageros da crnica de celebrao construda a posteriori. Na verdade, em 1929 Costa no
era o nico no Rio a conhecer a tomada de posio de Le Corbusier, visto j haver, entre os jovens
arquitetos, alguns assinantes de L'Esprit Nouveau e outros que, como ele, conheciam a Europa. Alm das
raras viagens concedidas como prmio pela ENBA, a nica fonte de meios materiais para atualizao
cultural na Europa eram as famlias, o que redobrava o privilgio dos filhos das fraes dirigentes e
facilitava o lanamento de carreira dos estrangeiros que chegavam diplomados. Considere-se ainda a
alternativa de que dispunham os mestres-de-obra, artistas e artesos de origem europia, que podiam
mandar algum filho estudar na Europa sob os cuidados de parentes. Este caminho, contudo, raramente
levava ao contato com as vanguardas.
16 - A meno de que o concorrente era Arquimedes Memria, o adversrio da disputa anterior,
sugere que se tratava de uma manifestao de conservantismo esttico ligado ao poder institucional. Na
verdade, a ata final do jri sugere antes uma deciso resignada a um requisito administrativo do que uma
opo esttica, visto que Arquimedes Memria foi o autor do nico projeto cuja estimativa de custo de
construo no ultrapassava o teto estabelecido no edital de concurso (!). Ademais, embora vencedor, o
projeto de Memria sofreu restries propriamente tcnicas de uma comisso de engenheiros convocada
por Capanema. Elizabeth D. Hanris, op.cit., p. 62-b5.
17 - Isso pode ser visto no fato de que o prprio Capanema incluiu uma clusula no edital de
concurso, segundo a qual "o governo no fica obrigado a contratar os servios dos arquitetos premiados
para a execuo da obra". Elizabeth D. Harris, op.cit., p. 57. Quanto posio pessoal de Vargas nos
episdios relativos ao projeto do MES, deve-se lembrar que ele adotou uma poltica ambgua em relao
s foras em conflito na Segunda Guerra Mundial, postergando ao mximo a definio do governo
brasileiro, que afinal se alinhou aos Estados Unidos. Assim, no momento em que o governo precisou
decidir-se, no tinha razes ideolgicas para favorecer Le Corbusier ou Piacentini.
18 - Dados autobiogrficos de Niemeyer retirados de L. Wilquin e A. Delcourt (1977, p.19) e de
Niemeyer (1966). Ver tambm CEUAJ UFRS, op.cit.
19 - Em um projeto de 1937 para uma instituio filantrpica chamada Obra do Bero, Niemeyer
precisou pagar de seu bolso para que a fachada fosse realizada segundo sua concepo. Contou ainda que
desenvolveu gratuitamente, ao longo da careira, dezenas de projetos para amigos, alm de no cobrar
honorrios em projetos para escolas, hospitais e instituies congneres. Tratando-se em geral de amigos
dotados de influncia nos campos cultural e/ou poltico, configura-se uma estratgia de acumulao de
capital simblico, fundada no reconhecimento como artista criador desinteressado de dinheiro.
20 - Para bem se apreciar os efeitos mgicos envolvidos no contato entre Le Corbusier e
Niemeyer, lembre-se que, na poca, no se usando diapositivos, o desenho livre assumia maior
importncia como meio de representao em arquitetura. Considere-se ainda que, profeta incansvel e ele
prprio exmio desenhista, Le Corbusier fez uso particularmente intenso do desenho na demonstrao de
seus princpios. Sobre as tcnicas de seduo, instruo e persuaso empregadas por Le Corbusier, ver
Guillemette Morei Journel (1984).
21 - Arquimedes Memria retomou, depois da gesto Lcio Costa, a ctedra de composio
arquitetnica na ENBA e a seguir sua direo, o que dificultou a possibilidade de cooptao de Costa para
a escola onde se formara. A possibilidade de ensinar na futura Universidade do Distrito Federal, que
estava em seus clculos, foi abortada quando o governo abriu mo desse projeto. interessante observar a
posio que conquistou como rbitro erudito. Costa passou a ser tratado como professor entre seus
pares, sem insero no magistrio que o justificasse.
22 -To logo o qualificativo moderno se vulgariza como designao esttica, Costa reclama sua
substituio por contemporneo, justificando que esse adjetivo exprimiria melhor a consonncia de sua
arquitetura com as exigncias humanas e tcnicas de nossa poca.
23 - M. Lissovsky e P.S. Moraes de S, op.cit., p. 26. A respeito das circunstncias que teriam
ajudado Le Corbusier a impor-se como fonte de referncia na arquitetura brasileira relativamente a outros
com quem ele viria a dividir a condio de fundador da arquitetura do sculo XX, convm esclarecer que,
ao tempo em que Le Corbusier fazia a prospeco da Amrica do Sul, os lderes da Bauhaus eram bem
acolhidos como refugiados nos Estados Unidos. Ajudados por Philip Johnson, curador de arquitetura do
Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, Gropius foi para Harvard e Mies van der Rohe projetou o
Illinois Institute of Technology em Chicago. Ademais, eles no dispunham de contatos no Brasil. Alm da
hegemonia da Frana na cultura artstica brasileira e do acesso de brasileiros ao plo de vanguarda de seu
campo cultural, preciso considerar afinidades relativas prpria concepo de arquitetura. Na
argumentao de Y. Bruand (1984), a arquitetura de Gropius, por exemplo, era social demais para o
Brasil da poca, ou seja, demasiado preocupada com prdios industriais e com o bem-estar de operrios
para chamar a ateno em um pas onde a dominao patronal era quase absoluta. Mies van der Rohe, por
sua vez, oferecia o modelo de uma arquitetura exigente em materiais e equipamentos impecveis, que a
indstria brasileira no tinha condies de oferecer. Finalmente, as propostas de Frank Lloyd Wright,
demasiado impregnadas da tradio norte-americana, no eram facilmente exportveis. Le Corbusier, ao
contrrio, propunha uma arquitetura tributria de tcnicas semiartesanais de construo (modelagem de
estruturas em concreto armado e vedaes em alvenaria), que aproveitam melhor a mo-de-obra
semiqualificada, abundante no Brasil.
24 - Descendo a mincias na exposio dos vnculos com a arquitetura colonial pretendida no
prdio do ministrio, lembra o arquiteto C. E. Comas (1987, pp. 142-143) que se quis associar os pilotis
de Le Corbusier s palafitas em encosta; a estrutura independente de concreto armado estrutura em
madeira vedada por taipa de sebe; o pano de vidro e o brise-soleil s grandes caixilharias contnuas
envidraadas ou treliadas. Nesse contexto, entende-se o sucesso do arquiteto Burle-Marx, na ocasio
tambm iniciando carreira no Rio.
Durante uma viagem Alemanha, Burle-Marx conheceu um museu de plantas onde eram cultivadas
espcies nativas do Brasil. Percebendo no prprio fato de sua conservao prova do reconhecimento de
seu valor esttico, ele retornou ao Brasil e se transformou numa espcie de paisagista oficial dos grandes
projetos modernos. interessante tambm recordar que o prprio ministro Capanema procurou orientar
o pintor Cndido Portinari na escolha de temas e tipos humanos para os murais do prdio. A sensibilidade
do pintor s demandas de Capanema e seu grupo por uma pintura realmente1 nacional foi crucial para
sua rpida consagrao no Rio dos anos 30.
25 - Em 1960, diante de um jornalista que reclamava o reconhecimento do pioneirismo de
Warchavchik e F. de Carvalho, Costa negou que eles tivessem qualquer responsabilidade sobre a
arquitetura de Niemeyer, que se reportaria diretamente tradio oitocentista do Aleijadinho.
"Depoimento", Tribuna da Imprensa, 25 de junho de 1960.
26 - Snia Marques, Maestro sem orquestra, op.cit., especialmente captulo II. A autonomizao
do ensino da arquitetura no Brasil, no contexto em que se deu, predisps a que a obra terica de Le
Corbusier passasse a ser encarada como "a palavra sagrada da arquitetura", na expresso de Lcio Costa.
Alguns arquitetos diplomados nos anos 50 testemunharam que seus professores quase s falavam em Le
Corbusier, em sua obra e no que ele representou na implantao da arquitetura moderna no Brasil. Em
um campo no qual o prestgio se funda na ideologia carismtica do dom e o desenho considerado a
linguagem por excelncia, os textos de Le Corbusier (que so curtos, incisivos, cheios de slogans,
palavras de ordem, croquis e fotos) acabam tendo enorme apelo. No caso do Brasil dessa poca, o apelo
era particularmente forte, levando-se em conta a fragilidade dos hbitos de leitura, mesmo entre o pblico
universitrio, e a inexistncia de um nmero suficiente de historiadores de arte e de arquitetura, capazes
de abordar a obra corbusiana num contexto comparativo, relativizando-a no tempo e no espao e,
portanto, dessacralizando-a.
27 Ver curriculum em L. Wilquin e A. Delcourt, op. cit., pp. 505-507.
28 - Evocando a indignao que lhe causava, quando menino, os mtodos autoritrios de sua av
- ex-senhora de escravos - no trato com empregados domsticos, Niemeyer localiza a a origem de uma
simpatia para com os dominados, que o levaria, ainda no incio da carreira, a aproximar-se do Partido
Comunista Brasileiro. Na explicitao de seus vnculos com o PCB (que, segundo ele escreveu na
apresentao autobiogrfica ao livro de L. Wilquin e A. Delcourt, no chegara filiao), Niemeyer
afirma um lao de simpatia que o teria predisposto ora a ceder seu escritrio para as reunies do partido,
ora a sair em defesa de seus militantes perseguidos pela represso policial, escudado em seu prestgio
internacional, em particular aps o golpe de Estado de 1964.
29 - Dados dos recenseamentos nacionais do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica
(IBGE). Alis, o total acumulado de diplomados em arquitetura no Brasil em 1984 era de
aproximadamente trinta mil, nmero bem superior ao oficialmente recenseado, em razo do ritmo
crescente das evases profissionais e da semiprofissionalizao, que so efeitos conhecidos desse
processo. Ver A. Xavier (1984, p.45 ).
30 - Kubitschek transfigurou ideologicamente Braslia no "ponto de convergncia de todos os
interesses da nao", conseguindo o apoio dos intelectuais e a mobilizao da opinio pblica para um
programa em cujas origens estavam os militares e sua estratgia geopoltica. Ver J.W. Vesentini (1986).
31- H informaes de que os arquitetos brasileiros tiveram receio de que um programa de
tamanho vulto pudesse ser entregue a um estrangeiro, mesmo que fosse Le Corbusier. Assim, a deciso de
restringir o concurso aos arquitetos brasileiros foi uma medida de proteo de mercado. Antes de
Kubitschek, a ltima comisso encarregada de estudar a transferncia da capital admitira a possibilidade
de um convite ao mestre suo-francs. Segundo Elizabeth Harris (op. cit., p. 189), o cnsul-geral do
Brasil em Paris, Hugo Gouthier, sondou em 1955, por carta, o interesse de Le Corbusier em participar do
plano de Braslia, tendo obtido resposta positiva. Tudo indica, contudo, que o diplomata no percebera
que os interesses dos arquitetos brasileiros na questo eram diversos.
32-Tom Wolfe (1981) narra, no registro ensastico, mas de maneira irnica e sensvel, o enorme
poder que os mestres da arquitetura de vanguarda radicados nos Estados Unidos conquistaram na
conformao do gosto das elites desse pas.
33 - Le Corbusier jamais foi filiado Ordem dos Arquitetos Franceses. Com toda certeza, isso
ajuda a explicar o pouco apoio que recebeu do governo francs em seus contatos com o Brasil e o
governo brasileiro.
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