COLGIO BOM JESUS CORAO DE JESUS

(48) 3211 4400 Rua: Emir Rosa, 120 Centro

Florianpolis - www.bomjesus.br
Professora: Snia Rivello

MRIO DE ANDRADE

Terceiro 2012
 BIOGRAFIA Amar, Verbo Intransitivo representa, sem dvida um
grande marco na produo da prosa de fico do Modernismo
brasileiro. um romance entrecortado por momentos de rara beleza,
Mrio Raul de Morais Andrade nasceu na cidade de So
apesar da vulgaridade aparente do tema, e atinge o pretendido idlio
Paulo aos 9 de outubro de 1883, mais precisamente na rua Aurora.
que serve de subttulo. Amplo de variantes e perspectivas de leitura,
No incio, esse jovem de famlia nobre, mas pobre, no se mostrou
esse romance deixa no leitor um gostinho de quero mais, pois nos
um bom estudante. Era rebelde e distrado. Depois que o gosto
envolvemos de tal maneira com os protagonistas que no
pelos estudos foi se manifestando, principalmente pela msica.
conseguimos mais esquec-los. Vale lembrar que os aspectos
Estudou no Conservatrio Dramtico e Musical, na Avenida So
cinematogrficos da prosa de Mrio de Andrade j se concretizaram
Joo, onde depois foi professor de Histria da Msica. Foi ainda
em filme: Lio de Amor, que serve como boa desculpa para matar
professor particular de piano.
a saudade do livro e rever o enredo.
Podemos consider-lo um artista verstil, uma vez que, alm
da msica, dedicou-se literatura, pesquisa do folclore e aos
ensaios sobre cultura popular e literatura. Escreveu crtica literria,
poesia, contos, romances, ensaios, uma gramtica e um dicionrio
de msica popular. Foi, se que se pode dizer assim, um intelectual
completo.
Estreou na literatura em 1917, com Uma Gota de Sangue
em Cada Poema. Em 1922, participou da Semana de Arte Moderna,
tendo sido um de seus lderes mais atuantes. Foi um modernista
convicto, tanto na forma quanto nas ideias. Entre 1934 e 1937,
dirigiu o departamento de Cultura de So Paulo, tendo fundado a
discoteca Pblica e promovido o I Congresso da Lngua Nacional.
Foi ainda um dos fundadores da USP, tendo tambm criado a
Biblioteca Municipal, que hoje leva seu nome.
Simultaneamente Segunda Guerra Mundial e aos horrores
da ditadura do Estado Novo vieram as perseguies contra Mrio,
provocando uma grande desiluso com o mundo e com as pessoas.
Seu repdio ao fascismo aproximou-o da esquerda, do Comunismo.
Desgastado pelo trabalho e por uma angstia de natureza
existencial, Mrio isolou-se em sua casa, na Rua Lopes Chaves,
onde produziu seus ltimos trabalhos e faleceu de um ataque
cardaco aos 25 de fevereiro de 1945.

. BIBLIOGRAFIA
A) Poesia: H uma Gota de Sangue em Cada Poema (1917), Paulicia
Desvairada (1922), Losango Cqui (1926), Cl do Jabuti (1927),
Remate de Males (1930) e Lira Paulistana (1945).
B) Contos: Primeiro Andar (1926), Belazarte (1934) e Contos Novos
(1956).
C) Romances: Amar, Verbo Intransitivo (1927) e Macunama (1928).
D) Ensaios: A Escrava que No Isaura (1925), Aspectos da Literatura
Brasileira (1943), O Empalhador de Passarinhos (1955).
2 23
 6) A defesa da eugenia alem:
A tentativa do narrador de defender a pureza da raa
alem, bem como sua superioridade em relao a outros povos, faz
supor ou uma ironia do narrador ou mesmo sua fundamentao nas
teorias que conduziram tentativa de dominao que
desencadearam a Segunda Guerra Mundial. De raa superior, como
ela, Fralein. Os negros so raa inferior. Os ndios tambm. Os
portugueses tambm.
7) As ironias raciais:
O narrador procura retratar as colnias de imigrantes,
principalmente italiana, tecendo crticas ao comportamento dessas
pessoas na composio da sociedade brasileira (ver p. 96 da obra).
8) As crticas ao casamento burgus:
Essas crticas tm como exemplo a vida conjugal de
Sousa Costa e dona Laura. O marido costuma ter seus casos com
amantes eventuais, prostitutas baratas, mas consegue disfarar seu
comportamento diante da mulher. Esta, mesmo percebendo as
atitudes do marido, prefere manter-se calada e aceitar.
9) As crticas a correntes estticas:
So criticados o Romantismo (idealizao de
personagens), o Realismo (o Positivismo), o Naturalismo (a viso da
sexualidade) e o Expressionismo (discurso sem nexo), concretizando
as prprias teorias de nosso Modernismo, que procura atacar a arte
do passado.
10) As imperfeies e incoerncias do mundo:
O narrador procura dissertar sobre o mundo
desconcertado e imperfeito, bem como nas imperfeies das
pessoas.
11) As incoerncias do amor:
O narrador procura mostrar as incoerncias do amor que,
uma vez realizado, torna-se parecido com amizade com o passar do
tempo, e acaba perdendo sua fora.
12) As crticas psicanlise:
interessante perceber que, apesar de fazer um
romance psicolgico fundado em teorias freudianas, o autor procura
atacar Freud em pelo menos um momento no livro.
22
INTRODUO
Amar, verbo intransitivo no apresenta, de um modo geral,
um esprito altamente revolucionrio nos aspectos formais ou
temticos, como Macunama (1928), apesar de sua linguagem
calcada em neologismos e aspectos da fala popular. um romance
ou novela classificada pelo subttulo dado pelo prprio autor idlio
(composio campestre marcada por um amor potico e suave).
Mrio parecia pretender, assim, contar uma histria singela e
simples de amor ou sugerir ironicamente exatamente o oposto, uma
vez que trata da iniciao amorosa de um jovem com uma prostituta
de luxo, transfigurada numa professora ou governanta.
Cabe destacar o carter experimental da presente obra, que
traduz, sem dvida, um certo esprito revolucionrio dos autores da
gerao de 22. Vejamos algumas palavras do prprio autor sobre o
carter experimental de suas obras: Minhas obras todas na
significao verdadeira delas eu as mostro nem mesmo como
solues possveis e transitrias. So procuras. Consagram e
perpetuam esta inquietao gostosa de procurar. Eis o que , e o
que imagino ser toda a minha obra: uma curiosidade em via de
satisfao. Amar, Verbo Intransitivo uma experincia literria
bastante original, tanto na forma, enquanto tcnica narrativa e
linguagem, quanto no contedo, enquanto maneira de conceber o
assunto, apesar de no atingir a completa renovao, s conseguida
em Macunama. Segundo Manuel Bandeira, mistura crtica, teoria,
psicologia e romance.
O ttulo sugere um paradoxo, concebido a partir de uma
brincadeira de Mrio em torno das convices da personagem Elza,
a Fralein, que enxerga o amor como um comportamento
3
desprendido, ou seja, no se deixa prender ao objeto do amor,
nesse caso Carlos. Ela foi contratada para iniciar Carlos nos
mistrios e segredos do amor, servindo como professora na arte de
amar. Esse comportamento, entretanto, no est livre
sentimentos de culpa, o que cria uma espcie de cumplicidade entre
os amantes e traduz na obra um profundo psicologismo, marcado
principalmente pela viso freudiana: comportamento edipiano de
Carlos, esquecimento (ato falho ou reprimido, na viso de Freud) de
Elza em torno da palavra Geheimnis (segredo); p amor de me
manifesto por Elza no final e o temperamento do brasileiro
confrontado com o do alemo. Essa postura de anlise psicolgica
domina o texto, que tambm procura conduzir os leitores a uma
abordagem sugestiva da sociedade burguesa paulistana das
primeiras dcadas desse sculo, retratando crtica e ironicamente
seus hbitos, seus costumes e seus valores morais.
A presente obra descortina toda a hipocrisia burguesa
paulistana no que se refere iniciao sexual de um adolescente,
desmascarando as relaes familiares, as relaes de convivncia
no comportamento sexual. uma lio de amor, como to bem
coloca Tel Porto Ancona Lopez no prefcio da edio tomada como
leitura. Seguindo uma linha psicanaltica, ponto alto do livro,
revelam-se as sublimaes, os recalques, as fixaes e os desvios
causados pela libido no decorrer de uma trama que tem como ponto
alto a aproximao amorosa de Elza e Carlos.
Sem dvida, um grande romance sobre a burguesia
industrial paulistana, os novos-ricos e sobre o Brasil, como um todo.
do brasileiro. O alemo no tem escapadas nem imprevistos. A
surpresa, o indito da vida para ele uma continuidade a continuar.
(p. 54) Essa praticidade d-se tanto ao nvel do trabalho como do
amor. Os alemes obedecem a leis naturais, enquanto os brasileiros
so dados a certas divagaes amorosas.
de
3) A valorizao da cultura indgena:
Em outros momentos, o narrador faz comparaes do
comportamento do povo brasileiro, mostrando nossa ligao com a
cultura indgena. H uma valorizao inclusive do mitolgico
indgena. Essa ligao pode ser bem percebida durante algumas
transcries feitas no enredo.
4) A crtica ao comportamento burgus:
Em vrias passagens percebemos, algumas vezes atravs
de ironias, as crticas do narrador ao comportamento da burguesia e
seus valores. A famlia em questo representa os tpicos novos-ricos
da sociedade paulistana das primeiras dcadas do sculo XX. Sousa
Costa e dona Laura so ricos, mas no conseguem esconder suas
origens mais modestas. Agem movidos pelos gestos do passado,
vestem-se e se comportam tambm dessa maneira, apesar de
tentarem se controlar e manter as aparncias. As descries feitas
do casal mostram claramente as intenes do narrador. Procedem
como o rico-de-repente que no ch da senhora Tal, famlia
campineira de sangue, adquire na epiderme do fraque a macieza
dos tradicionais e cruza as mos nas costas que importncia!!
pra que a gente no repare na grossura dos dedos, no quadrado das
unhas chatas. (p. 50)
A partir da mesma perspectiva, o narrador denuncia a
rigidez ou imobilidade do viver dessas pessoas que, ao sair de seu
habitat, onde cada gesto j foi estudado, praticado e repetido,
perdem o controle e o equilbrio, tornando-se frgeis e desajeitadas.
Exemplo disso podemos encontrar nas quedas de Sousa Costa
sobre Fralein durante a viagem de trem.
5) As crticas falta de cultura da burguesia ou cultura
de aparncia:
Sousa Costa compra livros raros e caros, mas sequer se
d ao trabalho de l-los. No digo pro momento flmico do caso,
estes sejam livros exemplares, porm asseguro que eram
exemplares virgens. Nem cortados alguns. No adiantavam nada,
pois. (p. 90)
4 21
 BOM SABER...
O subttulo apresenta vrias possibilidades interpretativas,
das quais julgamos mais cabvel s nossas pretenses ressaltar que
a aridez do cenrio urbano (So Paulo), quebrada pela Tijuca,
descaracteriza a proposta inicial da composio lrica em questo
(idlio): no h campos, pastores, ovelhas, a no ser nas fantasias
de Elza. O primeiro objetivo parece ter sido a ironia, atingida aqui
atravs desses sonhos da protagonista: casar com um homem
sensvel e culto, ouvir com ele msicas clssicas suaves, cuidar de
flores e gansos, enfeitar os cabelos com flores silvestres (numa
13
evidente pardia dos textos rcades). Outro objetivo a ruptura
dos limites entre as espcies e gneros literrios empreendida desde
o Romantismo, mas ampliada pelos modernistas. Assim o subttulo
classificatrio seria uma ironia s idealizaes de cenrios amorosos
dos antigos em suas peas lricas.
Um dos aspectos mais interessantes desta obra o fato do
narrador expor suas ideias em forma de tese durante toda a
narrativa, o que chega mesmo a prejudicar o andamento da ao.
Essas teses versam sobre diversos assuntos que, quase sempre,
configuram os temas mais importantes do livro. O narrador discute
psicologia, sociologia, filosofia, etc. Essas interrupes so
denominadas digresses, como vimos anteriormente.
Entre as principais teses defendidas pelo narrador,
chamamos a ateno para algumas:
1) O comportamento freudiano das personagens:
Em Elza encontramos a tpica configurao materna, o que
combina com o comportamento edipiano de Carlos. Elza uma
mulher madura que introduz Carlos no conhecimento do amor.
interessante notar que durante a passagem que Maria Lusa fica
doente, Elza tem atitudes maternas para com todos da famlia. Num
momento de conscincia do amor edipiano, Carlos no insiste no
amor com a governanta, pois comenta o narrador que ele no
dado a incestos.
2) A comparao entre o comportamento do alemo e do
brasileiro:
Em vrios momentos o narrador destaca o comportamento
prtico e objetivo do povo alemo, aludindo s atitudes sentimentais
13
Pardia: imitao crtica, irnica ou humorstica de um texto.
RESUMO DA OBRA COMENTADO
Felisberto Sousa Costa era chefe de uma tpica famlia
burguesa paulistana. Vivia numa bela casa em Higienpolis com a
mulher e seus quatro filhos. A grande preocupao de Sousa Costa
era com o filho mais velho, Carlos, de dezesseis anos, que vivia
machucando e atrapalhando as irms em suas brincadeiras. Carlos
estava numa idade perigosa e, temendo que o filho aprendesse na
rua o ofcio do amor, arriscando-se a ficar doente, o pai contratou
uma governanta para dar lies de amor ao filho.
Sousa Costa acertou com Elza (Fralein) sua contratao
para servir de instrutora na arte do amor para o filho. Elza quis saber
se a esposa de Sousa Costa fora avisada. Este disse que ela
me. Esta nossa educao brasileira... Alm do mais com trs
meninas em casa!... (p. 49) Elza pediu que avisasse a esposa. No
conseguia entender tantos mistrios, j que era para o bem do
rapaz. Sousa Costa retrucou. Elza procurou explicar-se: No me
agradaria ser tomada por aventureira, sou sria. E tenho 35 anos,
senhor. Certamente no irei se sua esposa no souber o que vou
fazer l. Tenho a profisso que uma fraqueza me permitiu exercer,
nada de mais nada menos. uma profisso. (p. 49) Sousa Costa
prometeu contar, mas jurou para si mesmo no falar nada mulher.
Elza chegou de txi numa tera-feira, dia primeiro ou dois de
setembro, Vila Laura. Era esperada pela famlia como a
governanta contratada pelo pai para ensinar aos meninos: Aldinha,
Laurita, Maria Luisa e Carlos.
Mostrou-se discreta: No princpio tinha de ser simples.
Simples e insexual. O amor nasce das excelncias interiores.
Espirituais, pensava. O desejo depois. (p. 50)
Elza foi recebida pelas crianas e por Dona Laura, esposa
de Sousa Costa. Elza adaptou-se vida na casa. Fralein sentiu-se
logo perfeitamente bem dentro daquela famlia imvel mas feliz. (p.
59).
Era chamada de Fralein (senhorita, professora). Acabou
conquistando a simpatia de todos. Seu comportamento mostrava
uma integridade de carter e uma seriedade que no levava
ningum a supor qual sua verdadeira misso. Entretanto, sentia a
diferena entre aquela famlia brasileira e seu temperamento
germnico. Sonhava voltar para a Alemanha e casar-se. Tinha at o
modelo ideal de noivo esculpido: Moo magro, plido, acurvado pelo
trato quotidiano dos manuscritos... (p. 139)
20 5
 Elza prosseguia em seus afazeres de forma regrada
ensinava alemo e educava as crianas. Carlos, a princpio,
mostrou-se um tanto indiferente s aulas de alemo, tinha maior
facilidade com o francs. Mas, aos poucos, acabou aceitando e
participou com maior fervor. Passou a estudar a lngua e os aspectos
geogrficos da Alemanha. Ficava arrumando desculpas para estar
sempre junto de Fralein. Arranjava pretextos para passeios e
passou mesmo a ir ao cinema com a governanta e as irms. Antes
preferia o futebol. Ao chegar em casa aps a primeira sesso de
cinema, descobriu-se apaixonado.
1
No pode mais, faltou-lhe o ar. Todo o corpo se retesou
numa exploso e pensou que morria. Pra se salvar murmura:
Fralein! (p. 70)
A partir da, passou a encarar a governanta, no saindo mais
de perto dela. De repente fixa a moa na cara destemido pedindo.
Pedindo o qu? Vencendo. Fralein se irrita: sem-vergonha! (p. 71)
Carlos insistiu para que Elza deixasse seu trabalho para tocarem
piano. Fralein ficava irritada: Voc me perturba, menino!
Perturba!... (risinho). Ora Fralein! Perturba no que! Estou
perturbando Fralein! (baixinho churriando) toca sim?... deixa de
enjoamento!...
Voc impossvel, Carlos. (p. 72)
Carlos comeou a mudar seu comportamento dentro de
casa. No incomodava mais as irms. Chegou mesmo a cantar uns
versos de Heine. Depois ele e Elza discutiram o significado da
cano. Ao corrigir o que Carlos havia escrito sobre a histria da
cano, Elza se debruou sobre ele: O rosto se apoiou nos cabelos
dele. Os lbios quase que, natural, sim: tocaram na orelha dele.
Tocaram por acaso, questo de posio. Os seios pousaram sobre
um ombro largo, musculoso, agora impassvel escutando.
Chuvarada de ouro sobre a abandonada barca de Dnae... Carlos...
ETA arroubo interior, medo? Vergonha? Aterrorizado! Indizvel
doura... Carlos que nem pedra. (p. 75) Saram da biblioteca com
uma desesperada felicidade de acabar com aquilo, apesar de Carlos
no saber o que era aquilo.
Dona Laura percebeu o interesse do filho pela governanta e
foi ao seu quarto. Pediu que Elza deixasse a casa. Elza perguntou
se o marido dela disse o que viera fazer ali. Diante da negativa,
lamentou o procedimento do patro. Encontraram Sousa Costa na
biblioteca. Sousa Costa procurou revelar mulher o verdadeiro
motivo da presena de Elza na casa e sua preocupao com o filho
1
Est assim no original, embora o leitor perceba que se trata de pretrito, pde.
c) Neologismos:
Virgulam-nas apenas, pra que os homens possam ter delas
conhecimento suficiente. (p. 79)
Sabia que a exploso prejudica inda mais a brasilite que os
trastes do arredor.... (p. 119)
Carlos abaixou o rosto, brincabrincando com a pgina.
Danarinamente na linfa luminosa a poeira. (p. 88)
E os minutos se acabando, tardonhos. (p. 95)
malacabada (p. 55)
d) Desrespeito ortografia: pra, em lugar de para; si em lugar
de se; xcra em lugar de xcara; chacra em lugar de chcara;
etc.
e) Vocabulrio indgena:
... qual o procedimento dum homem que no encima as
cunhas. (pp. 102 e 103)
Pra que mais anhangs, janaras e batates. (p. 130)
E fica assim panema, calmando as pecurruchas. (triste)
Outro aspecto a presena de onomatopeias (imitao de
sons da natureza e do cotidiano), algumas de carter bem
representativo da percepo do mundo pelos ouvidos de uma
criana, tais como: Pam... (bater de uma porta), chiuiiii... (do
vento), o zumzum dos criados, brekekekex (barulho das guas).
Como pudemos observar, Mrio de Andrade procurou dar a
essa obra um carter experimental e revolucionrio, mantendo-se fiel
s propostas modernistas por ele defendidas e muito bem
praticadas. Mas vale ainda lembrar a presena de alguns elementos
impressionistas nesse romance, percebidos em passagens onde as
impresses fugidas so captadas pela sensibilidade do artista,
atento aos pormenores.
6 19
renncia de Werther e o mais intil ainda sacrifcio de Franz Von
12
Moor. (p. 132)
A linguagem o ponto alto da obra, no que se refere
proposta experimental e esttica, uma vez que o narrador se
expressa atravs de um portugus popular, cheio de
brasileirismos. Mrio de Andrade d nfase ao nacionalismo,
fixando estilisticamente disso, como veremos em alguns exemplos a
seguir:
a) Colocao do pronome nas locues verbais:
E devia se calar. (p. 84)
Sousa Costa se mexe. (p. 83)
... e Tanaka se aproveitou disso para servi-la mal. (p. 84)
b) Flexes do advrbio:
Dona Laura ficou meia incomodada porque diversas pessoas
do banco...
c) Repetio do advrbio de negao depois do verbo:
Compreendia! porm no juro que compreendesse tudo no!
d) Pronome reto em funo objetiva:
Fralein viu ele chegar como sem ver, escondida na leitura.
e) Perodos iniciados por pronome oblquo:
Lhe deu um olhar de confiana.
Se agita um pouco. (p. 83)
Lhe entregava o envelope com a mensalidade. (p. 85)
f) Emprego de frases nominais:
Penca de livros sobre a escrivaninha, um piano. O retrato de
Wagner. O retrato de Bismark. (p. 49)
O emprego de um vocabulrio bem brasileiro outro destaque
desse papel popular perseguido pela linguagem do livro:
a) Coloquialismos:
Mame, s mais uma!... s mais esta uminha
Carlos encafifou. (p. 70)
Sousa Costa encafifou, desacochado por se ver colhido em
falta. (p. 76)
b) Regionalismos:
Dona Laura ficava ali, manzonza, numa quebreira gostosa.
(preguia) (moleza)
... e deixar-se candongas. (p. 86)
12
A primeira citao uma referncia ao poema I Juca-Pirama de Gonalves
Dias. A segunda, ao poema Queimada de Castro Alves. Ambos poetas do
Romantismo, primeira e terceira fases, respectivamente. A outra
intertextualidade com Romeu e Julieta de Shakespeare. A quarta passagem
refere-se a personagens de novelas romnticas alems.
18
por causa dos perigos que esperavam o rapaz l fora. Elza no
gostou da maneira vaga de Sousa Costa falar e exigiu que falasse
claro: No sou nenhuma sem-vergonha nem interesseira! Estou no
exerccio de uma profisso. to nobre como as outras. certo que
o senhor Sousa Costa me tomou para que viesse ensinar a Carlos o
que amor e evitar assim muitos perigos, se ele fosse obrigado a
aprender l fora. Mas no estou aqui apenas como quem se vende,
isso uma vergonha. (p. 77) Elza disse que sairia dali o quanto
antes.
O casal conversou e, preocupados com a possibilidade do
filho perder-se, resolveram desculpar-se com Elza e pedir que
ficasse. Na manh seguinte, Elza preparava-se para deixar a casa,
quando foi chamada por Sousa Costa na biblioteca. O patro
desculpou-se pelas atitudes da mulher e pediu que aceitasse ficar,
mas no insistiu muito, preferindo lavar as mos se ela recusasse.
Elza aceitou as desculpas e afirmou que, diante das insistncias
ficaria.
Os dois agora esto convencidos de que o caso resolveu-
se. Se Carlos se perdesse... Mas agora se salvar pois Fralein fica.
Os dois cnjuges se sentem descansadamente satisfeitos. Vo se
2
vestir, vo viver. Que sossego esta vida boa .
As lies continuaram. Elza e Carlos estudavam na
biblioteca. Estavam ss. Carlos ardia de desejos, principalmente na
hora do ditado. Quando Fralein encostou-se nele para corrigir as
letras, Carlos foi tomado por sentimentos incoerentes, querendo e
no querendo, que desespero. Ergueu-se e empurrou a cadeira,
afirmando que no escreveria mais. Elza tambm sofria por causa
de seus desejos reprimidos: Todos os instintos baixos dela, por que
baixos! todos os instintos dela, guardados por horas... (altos ou
baixos?... ningum o saber jamais!) guardados por horas, por dias,
meses, surgiam somados numa carreira de estouro que s a
exausto pararia. E ele era mais forte, numa fora de pureza!
vencia! (p. 89) Elza reclamou dos modos dele e afirmou estar
entristecida. Carlos voltou lio, mas diante do afastamento dela,
pediu que ficasse daquele jeito.
Enlaava-lhe a cintura enfim, puxou-a. Botou a cara gostosa
3
no colo dela, aonde nascem os aromas que atarantam . Lhe beijou
as roupas. Depois sentiu um medo grande dela, vergonha
desmedida, se refugiou dela nela. Sensualmente afundou olhos,
2
Veja a ironia quase descarada do narrador ao comentar o comportamento
burgus de Sousa Costa e mulher.
3
Atarantam: perturbam.
7
nariz, boca, muita boca no corpo da querida. Pra se esconder,
Fralein sufocou-o contra o peito com os seus braos enrolados.
Quando ele sentiu sobre os cabelos uma respirao quente
de noroeste principiou a imaginar e criticar. Criticar comparar. Que
gosto teriam esses beijos do cinema? ergueu a cara. E, pois que era
de novo o mais forte, beijou Fralein na boca. (p. 90)
Carlos viveu trs dias de desespero, sentindo sua felicidade
crescer: A felicidade to oposta vida que, estando nela, a gente
esquece que vive. Depois quando acaba, dure pouco, dure muito,
fica apenas aquela impresso de hiato, de defeito de sintaxe logo
corrigido, vertigem em que ningum d tanto de si. E fica mais essa
ideia que retoma-se de novo a vida, que das portas do Paraso
Terrestre em diante sofrer e impedimento s. Estou convencido:
Carlos no viveu esses trs dias. (p. 91)
Carlos pediu para falar com Fralein fora da biblioteca. Elza
teve raiva da atitude do menino que insistiu no pedido e segurou sua
mo, machucando-a. Durante todo esse dia, Carlos voltou a ser o
menino machucador das irms. Pela tardinha, enciumada pela
desateno de Carlos, Fralein concordou com o encontro,
marcando para a meia-noite. Carlos se acalmou de sopeto, no
buliu mais com as irms, srio. Estava homem. (p. 95)
Carlos chegou a dormir, enquanto esperava pela hora
marcada com Fralein. Ao acordar, foi at o quarto dela e bateu forte
at a porta se abrir.
Nesse ponto o narrador faz uma digresso para evitar o
momento amoroso do casal e explica o contato entre Elza e o criado
japons, Tanaka, atravs de uma analogia com um poema de Castro
Alves. Os dois so comparados a tigres que, por causa da queimada
em volta, se juntam numa mesma pedra. Tanaka no viu com bons
olhos a chegada de outra estrangeira na casa que pretendia
conquistar. Elza, por sua vez, se reconhecendo muito superior tanto
4
na hierarquia solarenga como na instruo ocidental, lhe secundou
5
ao grunhido com o muxoxo desdenhoso . O tigre japons curvou a
cabea, muito servilmente. Porm toda casta de picuinhas fazia
6 ... e toma os ares do forte que j no chora como os ndios
pro outro. Quando era pra dar um recado, batia na porta do outro e:
Senhora est chamando e no dava recado. O tigre alemo
tinha que descer as escadas e ir saber o que dona Laura queria (...)
Cada um se acreditava o dona daquela famlia, o conquistador da
casa e do jardim, o quem sabe? futuro possuidor do Estado e
prximo rei da terra brasileira toda do Amazonas ao Prata. (p. 97)
4
Solarenga: relativo a solar.
5
Muxoxo desdenhoso: estalo de lngua utilizado para indicar desprezo.
6
Picuinhas: ditos ou atitudes com inteno de inmododar.
ESTILO DE POCA E ESTILO INDIVIDUAL
A obra Amar, Verbo Intransitivo est inserida na primeira
fase do modernismo, ou seja, na gerao de 22. Tal classificao
permite-nos identificar alguns procedimentos tipicamente
modernistas na presente obra, tais como o carter revolucionrio da
linguagem, a narrativa fragmentada ou digressiva, a presena da
metalinguagem, bem como de uma viso psicanaltica.
Devemos chamar a ateno para os princpios que
nortearam os rumos iniciais do modernismo de 22, segundo Mrio de
Andrade: 1) Ruptura das subordinaes acadmicas; 2) Destruio
do esprito conservador e conformista; 3) Demolio de tabus e
preconceitos; 4) Perseguio permanente de trs princpios
fundamentais: a) direito pesquisa esttica; b) atualizao da
inteligncia artstica brasileira; c) estabilizao de uma conscincia
criadora nacional. Se tomarmos por base esses mesmos princpios,
Amar, Verbo Intransitivo segue tal modelo, representando mesmo
uma obra revolucionria, j que antecedeu a publicao de
Macunama.
Um aspecto essencialmente modernista ressaltado atravs
da figura do narrador, que funciona como uma personagem principal,
desenvolvendo-se alm da narrativa principal atravs de sua
tentativa de entender a figura de Elza. Suas interferncias do-se no
plano da metalinguagem (o texto explicando a si mesmo) ou das
teorias que procuram explicar a protagonista. Da as digresses
(figuras da narrativa linear para comentar assuntos paralelos) do
narrador para justificar, explicar ou analisar o comportamento das
personagens e avaliar as atitudes de Elza, cujo nome s ele conhece
pronuncia, uma vez que todos os demais tratam-na apenas por
Fralein. A presena de intertextualidades (relaes entre textos)
configura outra forma de digresso.
de Gonalves Dias. (p. 93). Castro Alves cantava que na ltima
contingncia da calamidade, quando a queimada galopa destruindo
matos, sacudindo as trombas curtas de fogo no ar, a cora e o tigre
vo se reunir na mesma rocha. (p. 96) Nem sobre a cspide da
Cleopatras Needle o rouxinol cantar, porm estou me enganando,
pois Romeu e Julieta passa-se na Itlia, nem Shakespeare
londrino... (p. 99) Alm disso, por mais burgus e vulgar que seja
um alemo, sempre de quando em quando lhe rebrota no deus
encarcerado um desejo de tragdia intil, esse mesmo que fez a
8 17
prostituta qualquer, o que ele no sabia, mas j havia acontecido
com Carlos, como o enredo mostra.
4) Dona Laura: mulher de Sousa Costa e me de Carlos.
Procura manter-se como senhora da sociedade, numa atitude de
compostura. Entretanto, em dias de muito calor, seus cabelos
mostravam certas ondulaes suspeitas. Suas atitudes no
disfaravam sua origem no burguesa. Usava penteadores e
vestidos de seda muito largos. Apenas um gesto e aqueles panos e
rendas e vidrilhos despencavam pra uma banda, afligindo a gente.
Meia malacabada. Era maior que o marido, era. (p. 55) Fingia no
perceber as sadas do marido com outras mulheres. Como me
deixa muito a desejar, no demonstrando grande domnio sobre os
filhos e inquietando-se sempre com as brincadeiras dos pequenos.
5) Maria Lusa: Irm de Carlos, tinha 12 anos. Menina de
sade frgil. Apenas a sade de Maria Luisa perturbava um tanto o
cansao de dona Laura e a calma prudencial de Sousa Costa. (p.
59) Tambm estuda alemo com Elza.
6) Laurita: Irm de Carlos, tinha 7 anos. Estava em fase de
alfabetizao. Sua inocncia cria uma situao embaraosa para os
pais durante a viagem de trem entre o Rio e So Paulo.
7) Aldinha: a irm caula de Carlos. Menina inquieta e
desobediente.
8) Marina: criada na casa da famlia, tem 14 anos,
negrinha e sente verdadeira emoo durante sua primeira viagem de
trem voltando do Rio.
9) Tanaka: japons, criado em casa de Sousa Costa.
Apesar de odiar a competio pelo domnio da casa representada
por Fralein, torna-se seu companheiro de conversa. Contam-se
segredos e mgoas passadas.
Mas, apesar das diferenas e rancores, quando ficam ss em casa,
conversam como dois irmos. E tm isso de imensamente cmico,
que no fundo se odeiam. Mas ali esto unidos por causa da
Queimada de Castro Alves. Por causa das recordaes e
esperanas. (p. 99)
Carlos saiu do quarto de Fralein com todo o cuidado para
no ser descoberto.
Na hora da lio, Carlos sentiu-se cheio de vergonha: ...
com que cara agora ia se apresentar diante dela. Nunca mais olharia
para ela! No teria coragem... (p. 100) Elza mandou cham-lo, mas
tambm se sentiu constrangida. Quando fecharam a porta da
biblioteca, Carlos encheu Fralein de beijos. Fralein conduziu
Carlos, atravs de perguntas, a confessar que no fora a primeira
mulher de sua vida. Uma vez Carlos foi levado por amigos rua
Ipiranga e ficou com uma qualquer, mas nem sentira prazer. Elza
sentiu seu orgulho profissional ferido.
As irms brincavam de boneca no jardim quando Carlos
chegou da aula de ingls. Quis brincar com as meninas. Maria Luisa
sugeriu que fosse o pai da boneca de Aldinha, mas esta recusou e
disse que deveria ser da de Maria Luisa, que tambm recusou.
Carlos acabou atrapalhando a brincadeira das meninas, que
entraram chorando e contaram tudo para a me.
No dia seguinte, foram visitar a nova chcara de Sousa
Costa adiante de Jundia. Fralein comentou no carro que esqueceu
o significado da palavra geheimnis (segredo). Carlos ficou
apavorado, pois lembrava-se do significado. O rapaz quis ficar a ss
com Elza, mas foi importunado pelas irms. Isto estragou o seu dia.
Ao retornarem, Maria Luisa estava com febre. Elza ajudou a
menina a trocar de roupa. Saindo do quarto, foi segurada por Carlos
que cobriu a amante de beijos. Foram chamados para jantar.
Durante o jantar, Elza disse ter recordado o significado da
palavra geheimnis, que traduziu diante de todos. Mas isso no
causou qualquer temor a Carlos que comeu satisfeito: Nunca
ningum descobrir! Sousa Costa, no sei, porm me parece que
teve uma intuio genial: olha malicioso pros dois. (p. 111)
Maria Luisa, que sempre despertara preocupaes a dona
Laura, adoeceu. Todos ficaram apavorados. Elza cuidou da doente e
de todos. So duas semanas de maternidade pra ela. De
maternidade integral. Teve momentos em que parecia me de todos,
tal qual o dedo maior da nossa mo. At Sousa Costa. Todos
16 9
pareciam nascer dela, dela se alimentar. Menos Carlos
7
recalcitrante , com intuitiva repugnncia por incestos. (p. 114)
Por causa da doena de Maria Lusa, a famlia viajou para o
Rio de Janeiro. Fralein delirou com os passeios pela Tijuca. Mil
olhos tivesse, gozaria por mil olhos, mil vezes mais. Alis mesmo
que fosse feia a paisagem, gozaria da mesma forma. Era o contato
da natureza que sensualizava Fralein, mais que o gozo das belezas
naturais. Nem criana! animalzinho. Potranca na invernada, ema,
siriema, passarinho. Os outros olhavam para ela espantados quase
escandalizados. Ridcula, no? (p. 118) Mostrou-se diferente dos
brasileiros, que no sabiam apreciar a natureza.
Sousa Costa ficou com raiva do comportamento do filho,
sempre prximo de Fralein, nas suas barbas. A pedido de Carlos
deixa Elza aproveitar um pouco mais do cenrio, Fralein adquirira
alma vegetal. Partiram de volta cidade. No caminho, Elza viu a
8
montanha curvada, com o sol lhe mordendo as ilhargas. Era Loge ,
deus do incndio... Loge perseguia as medrosas, lambido de
chamar, trinando. Fralein escutou um xilofone, o tema conhecido. E
9
o encantamento do fogo principiou para Brunilda . (p. 121)
Durante a viagem de volta a So Paulo ocorreram vrios
incidentes. A pretinha Mariana espantava-se, boquiaberta, com a
viagem de trem. Nunca tinha andado de trem. Queria estar com dor
de dente para usar um leno vermelho amarrado na cara, o que ela
considera lindo. As janelas, conservadas abertas pela famlia,
incomodavam os outros passageiros pela poeira que estava. O
movimento do trem chegou a jogar Sousa Costa duas vezes sobre
Fralein.
Laurita lia em voz alta os nomes das estaes pelas quais o
trem passava. Acabou esquecendo o nome de Barra do Pira.
Houve uma rpida inquietao na famlia, ficaram dolorosamente
envergonhados. E com efeito alguns passageiros sorriam, era visvel
que sabiam que Barra era. (p. 127/28) Marina, que tudo decorava,
acabou dizendo o nome da cidade. Ao chegar em Taubat,
confundiu a placa e disse que estavam em Miquitrio. Sousa Costa e
a mulher se sentiram morrer, pois tentavam manter as aparncias de
burgueses distintos. Fralein que evitou uma palmada de Sousa
Costa na filha, tambm se indignava, ofendida em sua postura
germnica.
Em casa, continuaram as lies de amor em encontros
noturnos cada vez mais ardentes e inebriantes. Fralein deixou-se
7
Recalcitrante: obstinado, teimoso.
8
Loge: deus do fogo.
9
Brunilda: o mesmo que encantada pelo fogo, personagens da mitologia alem.
partes. Isso o torna pesado e bastante sensual. Longe porm
daquele peso divino nas suas renascentes italianos ou daquela
sensualidade das figuras de Scopas e Leucipo. Isso: Rembrandt,
quase Cranach. Nenhuma espiritualidade. Indiferente burguesice.
(p. 57)
Seu papel de governanta em casa de Sousa Costa mero
disfarce para sua verdadeira funo de iniciar sexualmente o jovem
Carlos. Apesar de seu comportamento equilibrado, frio e aptico,
acalenta certos sonhos em relao ao casamento. defensora da
cultura alem e de seus valores comportamentais. Simboliza no
romance a figura materna, da a projeo freudiana da personagem
em relao a Carlos. Elza leva a srio o papel que desempenha e
no se deixa levar pelas emoes, justificando assim o ttulo da
obra.
2) Carlos: um jovem de 16 anos, brincalho,
machucador das irms por causa de sua falta de jeito em
demonstrar carinho, estando sempre a importunar as pequenas.
grandalho. Mesmo pesado. Muitos afirmam que ele magro... A
culpa no tanto das carnes, que so rijas e abundantes. Come
bem. Dorme bem. Passa a vida regalada. E escandalosamente
sadio, nem sequer a faringite crnica dos oitocentos mil paulistanos.
(p. 92) Pratica futebol, natao, remo e boxe. Carlos desconhece as
intenes do pai, e deixa-se lentamente aprisionar por Elza. No
controla as emoes, entregando-se ao desespero quando Elza vai
embora. Mostra as tpicas contradies interiores de um
adolescente. Fica dividido entre o menino e o homem.
3) Felisberto Sousa Costa: um tpico novo-rico, de
origem portuguesa, mulherengo mas apaixonado pela famlia,
preocupa-se com a iniciao sexual do filho, mais velho, decidindo
contratar Elza para servir de mestra no amor. Procura aparentar um
certo verniz social que no possui. um burgus abastado, que faz
fortuna maior atravs do casamento. dono de fbricas de tecidos
no Brs e possui fazenda apenas para desentediar-se.
... usava bigodes onde a brilhantina indiscreta suava
negrores ntidos. Alis todo ele era um cuit de brilhantinas
simblicas, uma graxa mnada sensitiva e cuidadoso de sua pessoa.
No esquecia nunca o cheiro no leno. Vinha de portugueses.
Perfeitamente. E de Cames herdara ser femeeiro irredutvel. (p.
55) Representa o tpico burgus que interfere na vida sexual do filho,
com medo que o mesmo tenha uma iniciao inadequada com uma
10 15
 ESTRUTURA DA OBRA
Amar, Verbo Intransitivo um romance sem divises em
captulos. A narrativa entrecortada por interferncias do narrador
que emite seu julgamento, disserta sobre vrios assuntos e amplia o
conhecimento do leitor sobre a protagonista Elza ou Fralein.
a) Ao: A ao narrativa lenta, devido ao excesso de
interferncias e digresses do narrador. O enredo psicolgico,
seguindo uma linha psicanaltica proposta desde o incio da
narrativa. Cremos que seu objetivo principal tenha sido captar a alma
da mulher, observada aqui atravs da protagonista, Elza.
b) Foco Narrativo: O foco narrativo est em terceira pessoa
e o narrador onisciente (sabe tudo). O narrador um profundo
conhecedor da personalidade e da alma das personagens. Tece
seus prprios julgamentos e juzos sobre atitudes e pensamentos
das mesmas.
c) Tempo: A narrativa se passa nas primeiras dcadas do
sculo XX, comeando a histria numa manh de tera-feira do ms
de setembro, quando Elza chega casa de Sousa Costa.
d) Espao: A estria principal passa-se em So Paulo,
tendo o Rio de Janeiro (local para onde a famlia viaja) como espao
secundrio.
e) Personagens: Um aspecto que merece destaque a
construo das personagens no presente romance. So dotadas de
verossimilhana, ou seja, semelhana com a verdade. So
personagens sadas do convvio burgus de uma So Paulo
marcada por mudanas scio-econmicas, revelando o surgimento
de uma burguesia industrial e empresarial ainda pouco dotada de
costumes tradicionais. Esses novos-ricos so revelados e criticados
nas figuras de Sousa Costa e famlia. As relaes entre patres e
empregados tambm so bem colocadas atravs das personagens.
Vejamos as principais personagens:
1) Fralein (Elza): mulher de origem alem, tem 35 anos,
no bonita nem feia. Possui traos regulares, coloridos de cor real.
No se pinta. No clssico nem perfeito o corpo da minha
Fralein. Maior que a mdia dos corpos de mulher. E cheio nas suas
14
tomar por um certo sentimento por Carlos, mas que foi rapidamente
vencido pela proximidade do dia de colocar um fim no romance.
Cumpriu a misso dela, o que sabia ensinou. O homem-da-
vida e o homem-do-sonho passeiam de braos dados... Porm
permanece um desejo mole pelo rapaz. Talvez a ensombre um
arrependimento. O homem-da-vida afirma: No. E vira o chope. Mas
agora fala tanto nos sentimentos sequestrados... O subconsciente se
presta a essas teogonias novas. Fantasias? Ningum o saber
jamais. Minha vingana que Freud no pode ter sensaes de
10
tants no fundo do mato. Nem pode sentir ndios pesados, com
11
dinamismos de ritual, dentro das gmbias . Alis nem Fralein. Por
isso que falando de Carlos fui poeta, inventei. Falando agora de
Fralein, de Freud, de Friedrich, pra usar unicamente efes,
endurece-me a pena um decreto de cincia alem. De cincia
alem. Mas o homem-do-sonho d um urro: No! E vira o chope. (p.
131)
Sousa Costa, entretanto, viu que era tempo de encerrar tudo
aquilo e combinou com Elza um desfecho que no causasse grande
sofrimento a Carlos, mesmo que ambos soubessem desde o incio
que aquilo deveria acabar com um pouco de violncia. O susto
serviria de lio ao filho, pois que assim evitaria amores em sua
prpria casa.
Um dia Carlos surpreendido no quarto da governanta pelo
pai, que pede para o filho ir para seu quarto. Carlos tenta defender a
amante, sem sequer desconfiar que tudo se tratava de um plano do
pai e Fralein. Sousa Costa passou no filho o sermo esperado,
sentindo mesmo prazer em representar esse papel:
Voc est louco! voc sabe quem essa mulher! e se
ela agora te obriga a casar! Est muito bonito!.
Eu caso, papai... (pp. 133/34)
Carlos implorou em vo. Foi at o quarto de Fralein, que
pediu que ele fosse embora. Carlos aprontou uma barulheira.
Esmurrou a porta do quarto de Elza. Sousa Costa e a mulher
tentaram deter o filho, que perdia o controle. Carlos acabou sendo
levado para o quarto.
Fralein partiu para Santos de trem, mas antes despediu-se
carinhosamente de Carlos, beijando-o na testa. Fralein sacudida
pelos soluos nervosos entrou no automvel. Partia mesmo.
Debruou-se ainda na portinhola:
Meu Carlos... (pp. 138/39)
10
Tants: tambores.
11
Gmbias: pernas.
11
 Partiu pensando no que o rapaz representava para ela:
Pensava, quase sofria. Carlos. Era muito sincero, corajoso. Ora! E a
raiva contra todos os homens quase fez ela se rir, prevendo o
desastre. Afastou com energia o dio intil. Se protegeu contra a
imaginao, pensando no dinheiro. (p. 138)
E o idlio de Fralein realmente acaba aqui. O idlio dos
dois. O livro est acabado. (p. 138)
Comentrio: Apesar de considerar findo o livro e at colocar
Fim, o narrador prossegue mais um pouco a histria, buscando os
fatos subsequentes partida de Elza.
O idlio acabou. Porm se quiserem seguir Carlos mais um
pouquinho, voltemos pra avenida Higienpolis. Eu volto. (p. 140)
Carlos ficou contemplando a avenida solitria da janela de
seu quarto, sofrendo mudanas interiores: Se percebia que estava
outro, estava homem. O bom homem que tinha de ser, honesto,
forte, vulgar. (p. 140). Carlos atirou-se vida, tentando esquecer as
imagens da saudade. Frequentou a rua Ipiranga e voltou a ser o
mesmo Carlos machucador e inoportuno para as irms.
Num dia de carnaval, Elza viu Carlos passar no Fiat do pai
com as irms e uma holandesa. Atirou uma serpentina, que pegou
na testa do rapaz. Fralein estava com um novo pupilo, Lus. Carlos
seguiu com seu novo amor, depois de mandar um gesto rpido de
cabea, quase uma saudao. Elza sentiu um baque de cimes,
mas acabou entregando-se depois a uma espcie de comoo
materna, lembrando-se de seus alunos: Carlos... Jos... Alfredo j
casado... Antoninho, tambm j casado. mein Gott, tantos! tomou-a
a maravilhosa alucinao. Estavam todos por ali amando. Felizes,
habilssimos. Familiares. Ela era me de amor! Estava at bonita.
Me de amor!. (p. 147)
Fralein seguiu seu caminho, pegando uma serpentina das
mos de Lus, aproveitando para aproximar-se mais do rapaz e
prosseguir em uma nova lio de amor.
12
SNTESE DO ENREDO
Amar, Verbo Intransitivo um romance que conta a estria
de Fralein e Carlos. Fralein contratada pelo pai de Carlos, Sousa
Costa, rico burgus de origem portuguesa, para ensinar a arte do
amor ao filho. As preocupaes do pai dirigem-se possibilidades
do filho perder-se em encontros com prostitutas comuns ou mesmo
ficar doente. Fralein introduzida na casa da famlia como
governanta e procura manter uma postura discreta diante dos
familiares, principalmente por causa das irms do rapaz. Segue suas
atividades ensinando alemo e piano para as moas e para Carlos.
Aos poucos vai se insinuando para o rapaz, que acaba sendo
tomado de amores pela governanta.
Dona Laura, me de Carlos, percebe o envolvimento do filho
e conversa com Fralein. Sousa Costa acaba contando para a
mulher o trato feito e o motivo de suas preocupaes com o filho. O
casal decide pela permanncia da governanta.
Carlos e Fralein vivem um idlio amoroso, mantido em
segredo. O rapaz aproveita as horas de estudo sozinhos na
biblioteca do pai para amar a governanta. Depois passa a encontr-
la em seu prprio quarto.
Como j havia combinado antes com Fralein, Sousa Costa
surpreende o filho num desses encontros e manda a governanta
embora.
Carlos sofre muito com a separao, mas acaba aceitando
as saudades e prosseguindo sua vida de menino rico. Fralein
continua sua profisso tomando outro aluno, Lus, para ensinar a
arte do amor. Os dois se encontram durante um carnaval,
rapidamente cada um segue seu caminho.
13