O grande artista

Quem possui este discernimento potico das coisas capaz, quando livre do dellrio
verbal, de obter as imagens mais belas e ousadas, os mais ricos e sugestivos movimentos
de composio. Na Cachoeira h um desses momentos, "Crepsculo Sertanejo", onde,
suspendendo o curso algo folhetinesco da narrativa, o poeta, consegue uma demons
tra1o de impecvel maestria. Maria acaba de contar a Lucas a identidade do sedutor,
depois duma tenso moral que dura pginas e vem romperse no
Mata-me!... teu irmo!...
Para fechar esta parte do poema, Castro Alves desvia bruscamente o foco e, num jato
de imagens que se sucedem, descreve a natureza circundante com senso plstico
admirvel, animando o mundo de uma vibrao fantasmagrica:
A tarde morria! Dos ramos, das lascas,
Das pedras, do lquen, das heras, dos cardos,
As trevas rasteiras com o ventre por terra
Saiam, quais negros, cruis leopardos.
uma experincia potica realmente excepcional acompanhar o arabesco nervoso desta
cena, composto pelo movimento incessante das imagens, at apario final do touro,
que espraia o vo das gaivotas e fica imvel, cravado em nosso esprito com a sua fora
elementar, centralizando na inquieta imobilidade de esttua o rodopio airoso do poema:
As garas metiam o bico vermelho
Por baixo das asas - da brisa ao aoite;
E a terra na vaga de azul do infinito
Cobria a cabea co'as penas da noite!
Somente por vezes, dos jungles das bordas
Dos golfos enormes daquela paragem,
Erguia a cabea, surpreso, inquieto,
Coberto de /imos - um louro selvagem.
Ento as marrecas em torno boiando,
O vo encurvavam medrosas, loa...
E o tmido bando pedindo outras praias
Passava gritando por sobre a canoa!...
As imagens deste tipo - viso rpida que emerge de movimento amplo, coordenand0-0 por
assim dizer - no so raras em Castro Alves. Lembre-se apenas a pincelada belssima de "Ao
Romper d'Alva", prenncio e quase esboo do touro de "O Crepsculo Sertanejo":
Dentre a flor amarela das encostas
Mostra a lesta luzida, as largas costas
No rio o jaca r.
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Tais exemplos mostram quanto ensinou ao nosso verso no tocante plstica e
T
metfora. Dentro da musicalidade romntica, a sua fuga ao esttico se manifesta no
apenas pelos ritmos romdnticos, (que usou com parcimoniosa habilidade, sem cair nos
excessos de Varela), quanto pela construo dinmica, fugindo sempre pelo torvelinho
das imagens ou a acentuada preferncia por representaes do movimento, quer nas
descries, quer na vida interior.
Este ritmo geral, que predomina em sua poesia oratria, como vimos, sobre os ritmos
interiores do poema, talvez encontre a mais pura e completa expresso n'"A Hebria"
- admirvel canto lrico no qual a discursividade recua, para deixar campo magia
resultante da prpria inveno das imagens. Confiado na fora encantatria da metfora,
o poeta justape; e da perigos.a justaposio, que desfibra muito da obra de Varela e a
sua prpria, vai brotando um inefvel traado potico, que carreia toda a paleta das
rejuvenescidas evocaes bblicas.
Pomba d'espr'ana sobre um mar de escolhos,
Lrio do vale oriental, brilhante,
Estrela vsper do pastor errante,
Ramo de murta, a recender, cheirosa.

A imaginao do leitor, ao receber a sugesto de cada imagem, refaz o movimento do

arabesco, que ilumina pouco a pouco a viso integral da emoo comunicada pelo poeta
- nos versos fugazes, em que esse orador incontinente se domina e no sobrecarrega
as analogias sutilmente propostas:
Por que descoras quando a tarde esquiva
Mlrase triste no azul das vagas?

- nos versos escultricos, que palpamos com os olhos:

... as caravanas no deserto extenso?

E os pegureiros da palmeira sombra?

- nos quadros de colorido profundo, encerrados numa simples estrofe:

Depois, nas guas de cheiroso banho
- Como Susana a estremecer de frio -
Fitar-te, flor do Babilnio rio,
Fitar-te a medo no salgueiro oculto...

Este poema foi escrito aos dezenove inos, antes da fase em que comps os me lhores
versos, ou seja, mais ou menos de 1868 a 1870, dos vinte e um aos vinte e trs; , pois,
na sua perfeio, uma espcie de achado premonitrio, indicando como se formaram
cedo em Castro Alves os recursos expressionais, apurados depois pela maturidade do
sentimento abolicionista, a dolorosa ruptura com Eu gnia Cmara, a mutilao e a
doena.

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