Anais do Museu Paulista

ISSN: 0101-4714
mp@edu.usp.br
Universidade de So Paulo
Brasil

Cavalcanti Simioni, Ana Paula

Souvenir de ma carrire artistique. Uma autobiografia de Julieta de Frana, escultora acadmica
brasileira
Anais do Museu Paulista, vol. 15, nm. 1, janeiro-junho, 2007, pp. 249-278
Universidade de So Paulo
So Paulo, Brasil

Disponvel em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=27315107

Como citar este artigo

Nmero completo
Sistema de Informao Cientfica
Mais artigos Rede de Revistas Cientficas da Amrica Latina, Caribe , Espanha e Portugal
Home da revista no Redalyc Projeto acadmico sem fins lucrativos desenvolvido no mbito da iniciativa Acesso Aberto
Souvenir de ma carrire artistique.
Uma autobiografia de Julieta de Frana,
escultora acadmica brasileira

Ana Paula Cavalcanti Simioni1 1. Docente da Escola de Ar-

tes, Cincias e Humanidades
da Universidade de So Pau-
lo (EACH/USP). Doutora em
Sociologia pela FFLCH/USP.
RESUMO: O presente artigo procura analisar uma importante documentao realizada pela
E-mail: <anapcs@usp.br>.
escultora Julieta de Frana, primeira mulher artista brasileira a conquistar o prmio de viagem
ao exterior (em finais de 1900). O lbum intitulado Souvenir de ma carrire artistique, hoje
pertence ao acervo do Museu Paulista da Universidade de So Paulo, constitui uma referncia
para a histria da arte brasileira, trazendo um conjunto variado de documentos recortes
de jornais, fotografias de obras suas, cartas trocadas com o Diretor da Escola Nacional de
Belas Artes de excepcional raridade e valor. Procura-se compreender o lbum como uma
autobiografia de carter particular, na qual a artista selecionou a documentao, organizou-a e
nela inscreveu um sentido, almejando reconhecimento pblico de seu trabalho.
PALAVRAS-CHAVE: Julieta de Frana. Escultura. Monumentos. Academismo. Autobiografia.
Gnero.

ABSTRACT: This paper analyzes important documents compiled by the sculptor Julieta Frana,
the first Brazilian female artist to be awarded with a voyage abroad (towards the end of
1900). The album titled Souvenir de Ma Carrire Artistique [Memoirs of my Career as an
Artist], part of the Museu Paulista of the University of So Paulo, is a reference as far as the
history of Brazilian art is concerned because it brings together a variety of rare and invaluable
documents e.g. newspaper clippings, photographs of her own works, and letters exchanged
with the Director of the National School of Fine Arts. The author tries to look at this album as
an autobiography of distinctive character, where the artist selected, organized and attributed
meaning to the documents for the purpose of obtaining public recognition for her work.
KEYWORDS: Julieta de Frana. Sculpture. Monuments. Academism. Autobiography. Gender.

Anais do Museu Paulista. So Paulo. N. Sr. v.15. n.1. p. 249-278. jan.- jun. 2007. 249
2. Domenico de Angelis, pin-
tor originrio de Roma, for-
mado na Academia di San Lu-
ca, notabilizou-se pelas pin-
turas sacras. Por essa razo
foi convidado por Dom An-
tonio de Macedo Costa, bis-
po do Par, para participar
do remodelamento da Cate-
dral de Belm. Veio para o
Brasil com Capranesi, seu
professor e companheiro de
ateli, desenvolvendo mui-
tos trabalhos,como o teto da
sala de espetculos do Tea-
tro da Paz.A partir de 1886,
por conta de muitas enco-
mendas recebidas, De Ange-
lis transferiu-se para Manaus,
para onde fora chamado a
trabalhar na Igreja de So Se-
bastio.A seguir, realizou as
pinturas decorativas para o
Teatro Amazonas. Em 1900,
j doente, retornou a Itlia,
morrendo em seguida.
3.Os cursos superiores que
envolviam Direito,Medicina,
Engenharia e tambm a Im-
perial Academia de Belas Ar-
tes (aps 1890 denominada
Escola Nacional de Belas Ar-
tes) foram interditados pa-
ra as mulheres durante todo
o perodo Imperial. Em
1879, as faculdades de Medi-
cina do Rio de Janeiro e da
Bahia possibilitaram o in-
gresso do sexo frgil, ten-
do em vista uma das forma-
es ali oferecidas, a de par-
teiras, que era um nicho vis-
to como apropriado ao g-
nero.Tal direito estendeu-se
aos demais cursos apenas
em 1892, aps os decretos
promulgados sob o regime
republicano.
4.Cf.a tese da autora (SIMIO-
NI, 2004, p. 170-182).
5.A este respeito, consultar
o livro de Luis Gonzaga Du-
que Estrada (1929).
250
Julieta de Frana, nome pouco conhecido na histria da arte brasileira,
merece a alcunha de pioneira. Nascida em Belm, filha do maestro Joaquim
Pinto de Frana e Idalina Pinto de Frana, realizou seus primeiros estudos artsticos
com Domenico de Angelis2, partindo, em 1897, para a capital federal. No Rio
de Janeiro, ingressou na Escola Nacional de Belas Artes (ENBA), seguindo as
possibilidades instauradas pela Repblica, que facultou s mulheres, a partir de
1892, o acesso aos cursos superiores3. Na instituio, a aluna destacou-se pelo
empenho e, notadamente, por ter sido a primeira artista do sexo feminino a
cursar as aulas de modelo vivo; em 1900, obteve o mais alto prmio outorgado
a um aluno pela escola: a bolsa viagem ao exterior. Tal distino era um importante
marco de reconhecimento no campo acadmico, o que, todavia, no caso da
escultora, no se reverteu em uma carreira gloriosa.
Ao longo de meu doutoramento, dedicado atuao das mulheres
artistas no campo acadmico brasileiro, pude reconstruir parcialmente, por
intermdio de fontes esparsas e precrias, o percurso tortuoso da artista. Os
livros de matrcula e as atas da Academia, pertencentes ao Museu Dom Joo
VI, permitiram-me conhecer seu perodo de formao, bem como o julgamento
positivo da comisso que lhe concedeu, em finais de 1899, o prmio de viagem
ao exterior, naquele ano dedicado aos alunos de escultura, ocasio em que
participou na qualidade de nica candidata. As pesquisas realizadas em Paris
possibilitaram verificar que Julieta de Frana havia estudado por anos na Academie
Julian4 e, tambm, ao longo de 1902, no efmero Instituto Rodin, cujas classes
femininas eram comandadas por Bourdelle, um dos discpulos do mestre. Aps
seu retorno ao Brasil, Gonzaga Duque, o principal crtico do sculo XIX, deteve-
se de forma pormenorizada sobre seus envios aos sales, mostrando que eles
se sobressaam na sesso de escultura5. Mas na pesquisa, algo soava incmodo:
repentinamente, a artista deixara de expor nos sales e, por volta de 1908, seu
nome j no mais era encontrado em nenhum tipo de documentao. A leitura
do peridico Fon-fon! forneceu-me algumas pistas para compreender os
desenlaces da vida da artista:
No desconhecida nem privado de mrito o nome de Julieta de Frana. Discpula da
nossa Academia de Belas Artes, conquistou, em concurso, o prmio de viagem a Europa.
Era, portanto, uma discpula distinta na nossa incompreensvel Academia.
No velho mundo Julieta de Frana dedicou-se seriamente sua Arte, freqentou os principais
mestres, conseguiu vrios prmios honrosos.
De volta ao Brasil, a distinta escultora props-se vender ao governo o seu monumento
Gloria da Repblica do Brasil e dirigiu-se para isto ao Congresso que, acertadamente,
mandou ouvir a nossa douta Academia. A comisso, composta dos srs. Rodolpho Bernardelli,
Girardet, Zeferino da Costa e Araujo Vianna, foi de parecer que o projeto de Julieta de
Frana no satisfazia, o que quer dizer que a cincia solene da Academia reprovava o
trabalho da discpula, que pouco tempo antes lhe havia merecido a distino de um prmio.
D. Julieta de Frana partiu de novo para a Europa e submeteu seu trabalho opinio de
grandes mestres da Escultura.
Estas opinies reuniu ela em livro, do qual nos ofereceu um exemplar. So firmadas pela
competncia de Verlet, Rodin, Teixeira Lopes, Maignanes, Carolus Duran, Injalbert e
muitssimos outros, que atestam o valor do monumento, contendo tambm o mesmo livro
Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.
 opinies do mestre querido e notvel que Rodolpho Amoedo, do magistral artista do pincel, 6.Cf.o artigo Uma artista bra-
zileira, publicado em 1908
que Elyseu Visconti, e outros nomes consagrados. pela revista Fon-fon!.
A citada comisso da Academia de Belas Artes nega valor ao trabalho de Julieta Frana,
ao passo que um grande nmero de artistas, cuja fama no se limita s salas e corredores 7. Gostaria de expressar mi-
nha profunda gratido aos fa-
da nossa academia, afirmam-lhe a superioridade. E agora? miliares da artista: ao senhor
Chega a ser uma cousa pilhria e como tal na feio humorstica de Fon-fon. Quem ter Pedro Jos Alexandre Arruda
razo, o arquiteto Araujo Viana ou Rodin? O sr. Zeferino da Costa ou Teixeira Lopes? Pinto de Frana, sobrinho de
Julieta de Frana, que locali-
Como decidir o Congresso este caso, no qual est em jogo o mrito de uma distinta
zou e preservou seu lbum;
escultora6. ao professor Jos Roberto de
Frana Arruda, sobrinho ne-
to da artista e Theresinha de
Segundo o texto, aps retornar de seu estgio de cinco anos resultante Frana Arruda, sua me, que
do prmio de viagem, Julieta de Frana candidatara-se ao concurso que escolheria me emprestaram o lbum pa-
o monumento comemorativo Repblica brasileira. Sua obra foi desclassificada. ra a concluso das minhas
pesquisas e, em um segundo
A artista no aceitou passivamente o julgamento; retornou Europa, a fim de momento, tiveram a genero-
solicitar avaliaes por parte de seus antigos professores, muitos deles mestres sidade de do-lo para o Mu-
seu Paulista da Universidade
mundialmente afamados. Aps receber julgamento positivo, exigiu uma retratao de So Paulo.
por parte da comisso nacional. Tal contenda deve ter sido interpretada, poca,
como uma desconsiderao para com o jri local, presidido por Rodolfo Bernardelli,
o mais importante escultor patrcio e tambm poderoso diretor da ENBA por 25
anos (1890-1915). Julieta de Frana no apenas recusou o veredicto como
questionou sua legitimidade no campo acadmico, ao trazer textos rubricados,
entre outros, por Auguste Rodin, um escultor certamente muito mais reconhecido,
internacionalmente, do que Bernadelli e os demais membros do jri.
O episdio ecoara porque trazia consigo uma srie de ousadias:
primeiramente, desafiava-se a autoridade e a competncia de professores e do
diretor da Academia, o que era ainda mais atordoante por ter sido levado
adiante por um ex-aluno premiado. A isso se acrescenta o fato de exibir atestados
dos artistas considerados os expoentes internacionais nos gneros venerados
pela Academia brasileira, certamente subsidiria da francesa, referncia ainda
absoluta acerca da grande arte. Cabe ainda notar que toda a disputa fora
promovida por uma mulher, contrariando as expectativas sociais acerca da
fragilidade e recato naturais ao sexo feminino. Tais desvios foram decisivos
para o obscurecimento da trajetria da artista. A pesquisa de doutorado
terminava, assim, nas (e com as) lacunas construdas pelo prprio campo artstico,
com o esmaecimento da consagrao pblica da artista.
Aps a defesa da tese, tive a oportunidade de conhecer descendentes
da escultora, os quais, muito generosamente, emprestaram-me um lbum por ela
realizado, Souvenir de ma carrire artistique7. A documentao composta por
um vasto conjunto de recortes de jornais, cartas e fotos de obras da escultora
revelou uma carreira muito mais fecunda e longnqua do que a documentao
oficial me permitira conhecer. O material constitui uma extraordinria referncia
para a histria das artes no Brasil, no apenas por possibilitar uma compreenso
mais geral do que foi a carreira de um sujeito que, embora particular, muito
indicativa da mecnica de funcionamento do campo artstico nacional na I
Repblica; mas tambm porque, ao lado das dezenas de notcias de jornais
coletadas, das cartas ntimas mantidas, existem fotografias de obras da artista

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 251

8. Cf.Jean Starobinski (1980,
p. 73). Outras definies si-
milares podem ser adotadas,
como a de Philippe Lejeune:
a retrospective account in
the prose that a real person
makes of his own existence
stressing his individual life
and specially the history of
his personality. Citado por
James Olney (1980, p. 14).
9. Ver Georges Gusdorf
(1980).
10. Idem, p. 35.
11. Para James Olney, a auto-
biografia pressupe alguns
elementos: uma mudana
cultural do bios para o au-
tos, ou seja, da narrao de
uma vida exterior para uma
interpretao da prpria vi-
da, do eu como sujeito e, um
elemento importante neste
caso: o ato de escrever. Para
o autor, este que promove
a complexa ligao entre as
duas formas anteriores, en-
tre o particular e o geral. No
caso de Julieta de Frana,em-
bora no aja o ato narrativo
explcito,acredito que ele es-
teja presente de um outro
modo: na seleo dos docu-
mentos, em sua organizao
e apresentao. O conjunto
tambm constitui uma nar-
rativa sobre uma vida, reali-
zada por um sujeito particu-
lar, que reinterpreta seu pas-
sado luz de seu prprio
presente, no que sigo o au-
tor citado (cf. OLNEY, 1980,
p. 22).
252
que se perderam no tempo. Tais imagens so os derradeiros testemunhos de
esculturas, maquetes e gessos expostos em Paris, participantes de concursos
nacionais e que, hoje, restam desconhecidos.
Uma autobiografia particular
Souvenir de ma carrire artistique pode ser considerado um tipo muito
particular de autobiografia. Sucintamente, pode-se definir este gnero como a
biografia de uma pessoa escrita por si mesma8. Diferindo da biografia, que
constitui uma narrativa global e exterior, geralmente dedicada a grandes
personagens, na qual o historiador encontra-se distante (temporal, espacial e
subjetivamente) de seu modelo; a autobiografia implica uma grande
transformao, pois, nesta, artista e modelo coincidem, isto , o bigrafo toma-
se a si prprio como objeto. Na prtica autobiogrfica, o autor impe-se o
desafio de narrar sua prpria histria, por meio de elementos selecionados e
reagrupados segundo uma lgica compreensiva pr-existente. Isso significa que
ele est a uma razovel distncia em relao aos momentos de sua trajetria,
que sero olhados, compreendidos e reconstrudos em funo de uma unidade
e de uma conscincia criadas pelo presente do autor9. A vida , assim,
reinterpretada, narrada em funo de intenes no explcitas que, muitas vezes,
esto subjacentes no texto. Ou seja, os fatos, os documentos, as cargas simblicas
so alocados no com base em uma suposta veracidade objetiva, como uma
(impossvel) recapitulao fiel do passado, mas sim por meio de critrios,
interesses, desejos pessoais. Segundo a frase lapidar de Gusdorf,The man who
recounts himself is himself searching his self through his history10.
O lbum Souvenir de ma carrire artistique apresenta muitas das
caractersticas acima apontadas. Nele, a artista props um sentido sua
biografia, ao seu passado, recomposto por intermdio de fontes escritas,
sobretudo artigos de jornais rubricados por terceiros, ou ainda fotos de suas
obras, bem como algumas cartas ntimas, trocadas com parentes e amantes.
Embora o lbum seja um conjunto de discursos (escritos e visuais), escolhidos,
colecionados, colocados em uma certa ordem por aquela que o organizou, no
h uma nica linha escrita por ela. No um livro de memrias, muito menos
de confisses, e nem uma autobiografia convencional, naquelas em que narrador
e heri espelham-se uns nos outros. Neste documento, falta um elemento
considerado decisivo dentro do gnero autobiogrfico: o ato narrativo explcito11.
Julieta de Frana no deixou uma nica linha escrita por ela mesma em todo o
lbum. Isso no quer dizer, entretanto, que a narradora no esteja ali presente.
Ela o est, e no apenas como objeto das reportagens; ela esconde-se por trs
das muitas terceiras pessoas evocadas. Julieta de Frana no fala de si mesma
diretamente, fala por meio dos outros, daqueles textos, crticos, noticirios,
documentos e imagens por ela conscientemente escolhidos e agrupados. A
coleo transmuta-se, assim, em um ato autobiogrfico.
Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.
 O lbum, com elegante capa de couro e tecido, mede
aproximadamente 25,0 por 30,0 cm (Figura 1). Em seu interior h apro-
ximadamente 100 folhas, muitas delas vazias; as demais so ocupadas por 76
recortes de jornais, todos versando sobre a carreira da artista (exposies, crtica
obras, encomendas pblicas recebidas etc.). Alm disso, nele podem encontrar-
se ainda 18 cartas, algumas privadas e outras trocadas com figuras pblicas;
20 fotografias, sendo a maior parte de obras suas e trs de pessoas intimamente
ligadas artista; 9 diplomas e programas escolares; e, finalmente, 6 certificados.
O material encontra-se em estado de conservao precrio e, muito
provavelmente, a ordem de alguns documentos no permanece a mesma em
que foi deixada pela artista. o caso de cartas, artigos de jornais e fotografias
avulsos, isto , materiais descolados do lbum e que figuram, aleatoriamente,
em seu interior. Porm, a maior parte das crticas de jornais e das fotografias
esto coladas ao lbum, o que possibilita uma melhor compreenso da seqncia
dos fatos, eventos e memrias selecionados e organizados no sentido de conferir
uma narrativa trajetria da artista.

Figura 1 Capa do lbum Souvenir de

ma carrire artistique, de Julieta de Frana,
s.d. Acervo do Museu Paulista da USP,
So Paulo. Reproduo de Jos Rosael.

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 253

12. O texto, posteriormente,
foi publicado no livro Con-
temporneos, j citado.
13. Naquele ano, o vice-dire-
tor Rodolfo Amoedo assumi-
ra a Direo da Escola Nacio-
nal de Belas Artes por moti-
vo de afastamento do diretor
Rodolfo Bernardelli.
254
Tal narrao no equivale a uma cronologia linear, no sentido estrito
do termo. Ainda que os primeiros documentos um conjunto de diplomas escolares
de concluso das disciplinas por ela cursadas no segundo grau levem a crer
que o lbum seguir nessa direo, no bem isso que se configura. A seleo
obedece a uma lgica muito mais temtica do que propriamente cronolgica.
As primeiras pginas so dedicadas a um perodo que pode ser
compreendido como uma fase anterior ao ingresso da artista na ENBA. Alm
dos diplomas escolares, inaugura o lbum uma carta assinada por seu primeiro
professor, o pintor italiano Domenico de Angelis, atuante em Belm, datada de
1897, ano em que Julieta partira para a capital federal. O texto revela uma
relao afetuosa e, concomitantemente, um genuno interesse da parte do mestre
por aquela promissora aluna:
Par, 10 de setembro de 1897
Exma. Sra. Julieta
Por que no me escreveu mais? Tive medo de que tivesse deixado de applicar se a bella
arte da pintura. Felismente um amigo do Prof. Bernardelli que me trouxe a lembrana delle,
disse-me que a Senhora continua sempre muito bem e que Bernardelli tem garantido que D.
Julieta tivera (sic!) o Premio de Viagem. [...]
Aceite D. Julieta os meus cumprimentos, um aperto sincero de mo e no te esqueas do
teu velho Professor
Domenico De Angelis
Tanto a carta quanto os diplomas escolares abordam os primrdios
da carreira da artista, sua formao, inicialmente sediada em Belm e no Rio
de Janeiro. Intercalada aos certificados, encontra-se uma srie de recortes
dedicados a um segundo eixo desta vida de artista, o momento mais glorioso
ainda desta primeira fase artstica: a viagem ao exterior. So fragmentos de
jornais noticiando a obteno do prmio, a partida da artista do Rio de Janeiro
e sua breve passagem por Belm, em seu trajeto que a levaria a Paris, cidade
na qual gozou seus 5 anos de bolsa. Embora curtos e objetivos, desta reunio
de recortes emana uma certa conscincia do sucesso obtido, o que se torna
ainda mais claro com os documentos posteriores. Uma caricatura, publicada no
prestigioso Jornal do Brasil, acerca de uma de suas obras, mostra, ainda que
ironicamente, seu reconhecimento pela mdia de outrora (Figura 2). Tal destaque
evidenciado por sua proximidade a uma outra matria: a longa apreciao
sobre sua produo que o crtico Gonzaga Duque publicou na revista Kosmos,
guisa de comentrio sobre o Salo de 1906, j citada anteriormente12.
A narrativa ento se quebra: novas matrias noticiam a atuao de
Julieta de Frana enquanto aluna da ENBA, seu sucesso nas exposies escolares
de 1897 e 1898; sua inscrio, em finais de 1899, para o concurso da escola
e, finalmente, retorna-se ao tema central: a viagem ao exterior. Uma cpia de
carta enviada a Rodolfo Amoedo, diretor da escola em 1899 13, traz uma
informao preciosa e rara: a de que, na primeira vez em que a artista tentou
Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.
 Figura 2 Pginas do lbum Souvenir de ma carrire artistique, de Julieta de Frana, s.d, com caricatura
annima, em primeiro plano, de obra da escultora, publicada no Jornal do Brasil, 9/07/1906. Acervo do
Museu Paulista da USP, So Paulo. Reproduo de Jos Rosael.

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 255

14. Ao longo de toda a pes-
quisa de doutorado, no ob-
tive informaes sobre essa
primeira tentativa, frustrada,
da artista,de obter a bolsa de
viagem. Nos fundos do Mu-
seu Dom JooVI e no Arqui-
vo Nacional, ambos no Rio
de Janeiro, no localizei do-
cumentao a este respeito,
fato que mais uma vez evi-
dencia a riqueza do presen-
te lbum.
15. Curiosamente, a ata que
a agraciou com o prmio de
viagem no consta em seu l-
bum,mas pode ser encontra-
da no Museu Dom Joo VI:
Acta da Primeira Sesso do
Conselho Escolar de 1901,
assinada pelos professores
Joo Zeferino da Costa, Au-
gusto Girardet, Rodolfo
Amoedo (Atas do Conselho
Escolar, 1891-1901. Cdigo
6154).
16. Transcrito de Cartas de
longe (JOAFNAS, 1902).
256
participar do concurso de viagem ao exterior, perdeu para Correia Lima, no
obtendo sequer uma meno honrosa por sua obra14.
Exmo Sr Rodolpho Amoedo, M. Diretor da Escola Nacional de Bellas Artes
Os abaixo assignados membros nomeados para constituir o Jury da Seco de Esculptura
da actual Exposio Nacional de Bellas Artes vem pelo presente laudo desempenhar se do
commetimento que recebero com o fim de examinar e de classificar os trabalhos expostos
na respectiva seco. 6 numero de expositores da mesma e apenas quatro sendo que
apenas dois destes se acham inscriptos. Por este motivo os abaixo assignados tem o
sentimento de no poder conceder como desejaro uma meno honorifica ao busto
apresentado pela Exma Sra. D. Julieta Frana que a expositora que se acha inscripta nas
condies exigidas pelo regulamento das Exposies de Belas Artes. Examinados os trabalhos
expostos os abaixo assignados julgo no dever conceder outra recompensa que aquella
que no nosso leal saber e entender merece com toda justia o expositor Jos Octavio Corra
Lima (n 182 do Catalogo) alumno da Escola Nacional de Belas Artes e do professor
Rodolpho Bernardelli, o qual apresenta uma figura de corpo inteiro, tamanho natural,
intitulado: O Remorso, pelo seu autor e que a juiso dos abaixo assignados pelo interesse
do assumpto pela belleza da composio e pela boa [...] se acha nas condies de
recommendar a seu autor que lhe seja outorgado o Premido da Bolsa de Viagem da actual
Exposio. [...]
Saude e Fraternidade. Rio de Janeiro, 11 de setembro de 1899, Assignados. Francisco
Jos Pinto Carneiro, Adolfo Morales de los Rios e Augusto Girardet
Apenas em concurso posterior a artista obteria a vitria desejada15.
A documentao existente sobre o perodo em que a artista permaneceu em
Paris, expe as muitas dificuldades enfrentadas. Precariedades estas que, muito
provavelmente, eram comuns a muitos bolsistas brasileiros, revelando um aspecto
pouco tratado pela histria da arte: o do cotidiano vivido pelos artistas. Uma
das maiores agruras era a insegurana material, resultado do baixo valor das
bolsas. O texto Cartas de longe, publicado com o pseudnimo Joafnas, narra a
visita feita ao ateli da artista em Paris; nele transparecem as limitaes que a
minguada bolsa impunha para a realizao das obras:
Nos trabalhos que tem successivamente enviado para a Academia do Rio como prova de
sua applicao, evidente o seu progresso sob o influxo deste emprio da Arte que Paris;
e de para um outro como me foi dado a ver, o seu aperfeioamento ressalte inegvel.
Se no falharem os elementos indispensveis a realizao do monumento, com que ella
conta dar uma demonstrao decisiva dos seus esforos, monumento cuja maquette apreciei,
e que representar um acontecimento notvel da nossa historia contempornea, penso que
este lhe bastara para conferir lhe o titulo de artista consummada [...].
Infelizmente a estudiosa paraense ainda no conseguiu, por falta de recursos, levar a effeito
o sonho que mais afaga, que o de fundir em bronze algumas de suas obras, at aqui
executadas em gesso, sujeitas, por conseguinte, pela fragilidade da matria, a todas as
contingencias. Comprehende-se que com a simples mesada servida pela Academia do Rio,
e que nada mais que o estricto necessario para manter se, ella jamais poder pr de lado
a quantia precisa para uma operao, que no custa pouco dinheiro16.
Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.
 Naquele momento, o jornalista propunha uma ajuda financeira da 17. Outras matrias ecoavam
a mesma demanda, como
parte da terra natal da artista, a cidade de Belm ou o estado do Par, a fim aquela intitulada Julieta de
de que pudesse fundir suas obras e traz-las com segurana ao Brasil17. Nos Frana, publicada em 29 de
julho de 1902,pleiteando que
anos seguintes, alm das dificuldades para a finalizao das maquetes, a artista a cidade de Belm se respon-
teria de vencer obstculos ainda mais severos, como a ameaa de reduo do sabilizasse por fundir as obras
da artista.Outra matria No-
valor das mensalidades, j bastante exguas. O episdio pode ser recuperado tas de arte mencionava que
pelas cartas confessadamente enrgicas, quando no ameaadoras que lhe o sr.Antonio Lemos,intenden-
te da cidade de Belm, pro-
foram enviadas por Rodolfo Bernardelli, diretor da ENBA (Figuras 3 a 6). Essas punha artista que vendesse
respondiam s queixas da artista, que chegaram mesmo ao limite de ameaar alguns de seus ltimos traba-
lhos. A artista enviou ento
desistir da penso e retornar ao Brasil18. uma lista de obras, com seus
respectivos preos,entre elas
destacando-se Mocidade em
Rio 10 de julho de 1901
Flor (hoje no MNBA) e Orgu-
Exma. Sra. D. Julieta de Frana lhosa;A Republica e o Genio
Paraense; Sonho do Filho
9 rue Falguire
Prodigo; Confidence, entre
Paris outras.A ausncia de ulterio-
D. Julieta res afirmaes no permite
que se afirme se tais obras fo-
A primeira condio para viver bem saber viver; recebi e tenho presente suas cartas, e ram ou no compradas pelo
devo dizer desde j que preciso que officie a Directoria da Escola e em termos prprios Estado ou por particulares.

todas as vezes que tiver necessidade de alguma cousa da Escola; as cartas no podem ser 18.Segundo uma matria pu-
apresentadas como papeis officiaes, assim pois suas cartas (alias curiosas) no podem blicada por Joafnas,a penso
figurar officialmente. da artista ameaara despen-
Quando chegou em Paris e que viu que o Sr. Azevedo Castro no lhe dava o dinheiro da car de 500 para 100 francos
por ms, valor suficiente
penso, tinha simplesmente que me officiar [...]. Suas cartas alias de um certo modo apenas para o pagamento de
justificveis, no esto em termos, quando que se viu um pensionista (um dependente) um nico modelo. Segundo
ameaar o Director, que se no lhe pagarem at tal epocha, abandona seu lugar!!! No o autor, por essa razo a ar-
tista teria ameaado retornar
meu tempo isso era sufficiente para j estar sem penso!!! Mas, eu sei o que isso, e
ao Brasil,descumprindo suas
disculpo porque sei como se fica quando se est sem dinheiro em paiz estrangeiro, eu fiquei obrigaes como pensionis-
uma vez 6 meses sem penso (quando pedi o material para fazer o Christo) mas em vez de ta (JOAFNAS, 1904).
ameaar que voltava, tinha feito teno de no voltar mais.
19. Carta (1901) de Rodolfo
A senhora muito nervosa e preciso convencer-se que sua responsabilidade grande e
Bernardelli a Julieta de Fran-
que o fato de ser mulher no a distingue dos demais pensionistas (homens) tenha calma, a, inserida em Souvenir de
socegue, e lembre-se que muitas vezes disse que a arte no uma profisso, a arte uma ma carrire artistique. As
vocao, e assim que necessario soffrer com resignao e coragem, todas as partes grifadas estavam su-
blinhadas no original.
contrariedades se que se quer chegar a alguma cousa. [...]
O segredo neste mundo de bem viver ser justo, e procurar tornar querido de todos, devemos
procurar ter amigos e no inimigos ou por outra devemos esforarmo-nos por no ter inimigos,
em que que se baseia para dizer que seus collegas foram favorecidos?? No accuse nunca!!
Mo oculta parece tramar contra mim!! Por que? Ningum D. Julietta! Ningum, a mo que
trama a sua, a sua s. Felismente tem que tratar com quem sabe comprehender as cousas, e
nada lhe acontecer, por isso pode trabalhar, estudar e tornar-se uma verdadeira artista.
Esta carta a do seu mestre, e de quem sempre procura fazer o bem, por isso vae assim
como amigo; aproveite seu tempo, e seja justa. Quanto ao que me diz, que no poder
mandar o que seu programma lhe impe, previno-a que no faa tal, mande seus trabalhos,
faa todos os seus esforos, ser em seu beneficio s; eu conheo a Europa e a vida de
artista, por isso as disculpas nada podero abonar nas faltas dos seus (leves) compromissos.
No v ficar ainda zangada com minhas palavras, sou seu mestre e seu amigo, desejo que
chegue a uma bella posio por isso dou-lhe conselhos. [...]
Seu amigo e mestre
Prof. Rodolfo Bernardelli19

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 257

 Figuras 3 a 6 Carta de Rodolfo Bernardelli a Julieta de Frana, 10 de julho de 1901, manuscrito. Parte do lbum
Souvenir de ma carrire artistique, de Julieta de Frana. Acervo do Museu Paulista da USP, So Paulo. Reproduo
de Jos Rosael.

258 Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 259
260 Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.
Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 261
 Esta longa transcrio assinala questes importantes e raramente
observveis pela documentao constante nos arquivos pblicos. Alm de trazer
dados concretos sobre as dificuldades materiais enfrentadas pelos artistas em
suas estadias no exterior, assinala o tipo de relao que o diretor possua com
os pensionistas: o teor paternalista e autoritrio est presente de modo evidente
no texto, particularmente nos trechos grifados (provavelmente pela prpria artista).
Tal carta deve ser somada disputa narrada no incio deste artigo, referente
recusa da maquete realizada por Julieta de Frana para a comemorao
Repblica, a fim de que se entenda o seu posterior desaparecimento dos sales
oficiais. Tudo indica que, desde o perodo vivido na Frana, a relao entre a
jovem estudante e o diretor da Academia fosse marcada pelo conflito. As cartas
posteriores, quando provavelmente a escultora j se acalmara respeito de sua
situao, algumas pequenas farpas provenientes daquele que assinava como
mestre e amigo mantinham-se, ainda que de modo mais sutil.
Esclarecedor nesse sentido o modo com que encerra sua apreciao
sobre os envios da bolsista em 1904. Naquele ano, Julieta conseguira um fato
notvel, sua obra O Sonho do filho prdigo (Figura 7) no apenas fora aceita

Figura 7 Julieta de Frana. Le rve de lenfant

prodigue, c. 1904, gesso, fotografia. Parte do
lbum Souvenir de ma carrire artistique, de Julieta
de Frana. Acervo do Museu Paulista da USP,
So Paulo. Reproduo de Jos Rosael.

262 Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.

no Salon, como despertara a ateno e os elogios da crtica francesa. H uma 20. Carta (1904) de Rodolfo
Bernardelli para Julieta de
srie de recortes de jornais franceses desse perodo, todos elogiando sua obra Frana, inserida em Souve-
(Le rve de lenfant prodigue), que chegou mesmo a ser colocada por Henri Dac, nir de ma carrire artisti-
que.
crtico do Univers, logo abaixo de, nada mais nada menos que, Le Penseur, de
Rodin, e Le Mineur, de Constantin Meunier (Figura 8). A artista, envaidecida
pela conquista, enviou cpia de um dos artigos para o diretor da ENBA. Ao
que este respondeu:

Tenho presente sua carta de 17 de maio pp por ella posso ver como seu esprito estava
tranquilo, bom isso e Deus queira que isso seja por muito tempo. Recebi o jornal que cita
seu nome ao p daquele grande mestre Rodin, a visinhana perigosa e precisa tomar
cuidado, lembre-se da fabula do Icaro20.

Elogios obra apresentada e ao relativo sucesso obtido so silenciados

na carta, que, bem ao contrrio, no deixa de sinalizar para a artista que talvez,
como Icaro, pretendesse voar mais alto do que era capaz e, com isso, sua queda
seria fatal. Diferindo de Bernardelli, a imprensa, tanto a francesa quanto a

Figura 8 Henri Dac. Notcia sobre a participa-

o de Julieta de Frana no Salon des Artistes
Franais. Univers, Paris, 14/04/1904. Parte
do lbum Souvenir de ma carrire artistique, de
Julieta de Frana. Acervo do Museu Paulista da
USP, So Paulo. Reproduo de Jos Rosael.

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 263

21. Entre as matrias publi-
cadas no Brasil, ressalta-se O
brasileira, noticiaram efusivamente sua participao no Salon e a qualidade
Sonho do Filho Prdigo esttica da obra. Em uma delas, o crtico Joafnas destaca as dificuldades vencidas
(JOAFNAS, 1904), j mencio-
nada anteriormente.
pela artista, salvo a de trazer para sua terra natal uma obra to valorosa. Ao
seu ver, a grande diferena entre Rodin e Julieta de Frana no residia tanto na
22. Cf. O busto do Baro de qualidade dos trabalhos, mas sim nas condies materiais, muito diversas, que
Rio Branco,de Theodoro Bra-
ga ([s.d.]). um e outro possuam para concretizarem suas carreiras:

E entretanto, valia a pena um pouco de rudo em volta da obra de uma artista que todos os
annos se revela cada vez mais adeantada e d do seu esforo incessante incontveis provas.
[...]
Abrir passagem, desprotegia e s atravez do chauvinismo e do snobismo das camarilhas
profissionais, e penetrar na nave do Grand Palais como expositora; ter o seu nome na boca
dos milhares de devotos do vernissage, j no pequeno triumpho: maior Victoria, porm,
quebrar a frieza muitas vezes proposital da critica, e a critica parisiense no ficou silenciosa
deante do Sonho do Filho Prdigo. [...]
E aqui que vem de molde assignalar a differena entre os dous artistas, alis unidos da
mesma meno por um critico competente:
Enquanto Rodin, uma reputao j feita, conhecido em todos os grandes centros da arte
poude, com recursos proprios, mandar executar em bronze O Pensador pelos processos
especimaes e carissimos do fundidor Hbrard, e v abrir-se, por iniciativa da revista Les Arts
de la Vie, uma subscrio publica para ser-lhes comprada a sua estatua e offerecida
cidade de Paris, afim de ornar uma das praas da capital, a nossa patricia mal pde distrahir
da sua parca subveno com que adquirir o triste barro em que corporifica e anima a sua
inspirao [...]21.

A partir deste momento, h uma nova ruptura naquilo que se poderia

supor um percurso biogrfico linear. Julieta de Frana passa a organizar os
seletos recortes de jornais mediante um novo eixo: o das encomendas pblicas
recebidas. Talvez fosse um modo de esquecer, superar (ou minimizar) o impacto
que a disputa em torno da maquete, em 1908, tenha exercido sobre sua trajetria.
indicativo que, logo aps os episdios narrados, desponte uma longa matria,
cuja capa ocupada pela artista esculpindo o busto do Baro do Rio Branco.
Uma srie de notcias dispostas em seqncia informa sobre mais um episdio
intricado em sua trajetria. Em 1912, a cidade de Belm, por intermdio do
jornal A Capital, havia conclamado a participao dos seus mais abastados
cidados (e empresas) para obter uma soma capaz de permitir a construo de
um busto em homenagem ao personagem supramencionado. Em um primeiro
momento, obteve-se a considervel soma de 5:009$100. Naquele momento,
deliberou-se que o dr. Alvez de Souza, diretor do rgo que idealizou o
monumento, de partida para a Europa, confiaria a confeco da obra a algum
artista notvel l residente. Contra tal idia, o intelectual Theodoro Braga travou
uma verdadeira batalha na imprensa. Ao seu ver, era imperdovel a opo por
um artista estrangeiro, tendo o Par a possibilidade de oferecer a encomenda
para Julieta de Frana escultora de competencia indescutivel, de valor j posto
em pratica, mas cujo unico defeito, talvez, de ser brasileira...22.
Outras vozes concordantes com a do escritor fizeram-se notar. Os
argumentos eram, sobretudo, dois: um, de cunho nacionalista, ressaltava o

264 Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.

absurdo de, em um pas com tantos artistas e to poucas encomendas, optar-se 23. Neste sentido, consultar
o artigo Conversa Fiada (PI-
por um estrangeiro; e um segundo, de cunho regionalista, defendia que a MENTO, 1913), inserido
preferncia deveria recair sobre um artista paraense, melhor capacitado para em Souvenir de ma carri-
re artistique.
interpretar a relevncia do tema para seus concidados. Julieta de Frana era
apontada, ento, como a soluo: escultora reconhecida, agraciada pela bolsa
de viagem ao estrangeiro, aluna da ENBA e de Rodin e, fundamentalmente,
natural do Par, era a soluo perfeita23. Os pleitos no foram em vo. A
encomenda foi ento transferida para a artista, como ilustra a capa de jornal,
que enviou cidade um busto em terre glaise, cuja finalizao, em mrmore,
dependeria da soluo dos problemas financeiros que, a partir daquele momento,
assolariam o estado do Par (Figura 9). As informaes cessam neste ponto,
sem que possamos saber se, afinal, a obra foi concluda.
A seguir, uma srie de matrias e de fotografias estampam outro triunfo,
ainda mais notvel, da artista: o de ter obtido o primeiro lugar no concurso do
monumento em homenagem ao Marechal Floriano. A concorrncia pblica
lanada pelo estado do Par foi presidida por Joo Affonso do Nascimento,

Figura 9 Julieta de Frana esculpindo o busto

do Baro do Rio Branco. O Estado do Par,
Belm, c. 1912. Parte do lbum Souvenir de
ma carrire artistique, de Julieta de Frana.
Acervo do Museu Paulista da USP, So Paulo.
Reproduo de Jos Rosael.

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 265

 seguido no secretariado por Theodoro Braga, entre outros que compuseram o
jri. Este, que por diversas vezes j havia defendido a artista nas pginas dos
jornais em momentos anteriores, foi tambm o relator do processo que estabeleceu
maquete Sol nascente (Figura 10 e 11) o primeiro lugar, conferindo autora
a soma de 5.000$000 e, ao segundo colocado, Bibiano Silva, o valor de
3.000$00.
Pela primeira vez, Julieta de Frana conseguia concretizar um sonho
antigo: finalizar uma obra em grandes dimenses, um monumento pblico. Sua

Figura 10 Julieta de Frana. Maquete do monumento Sol nascente (homenagem ao marechal

Floriano Peixoto), vista frontal, fotografia, s.d. Parte do lbum Souvenir de ma carrire artistique,
de Julieta de Frana. Acervo do Museu Paulista da USP, So Paulo. Reproduo de Jos Rosael.

266 Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.

vitria foi saudada pela imprensa, particularmente a do Par, que no se furtou
a destacar que, aps mais de quinze anos afastada, a artista retornaria sua
terra natal, onde instalaria seu ateli at concluir a obra. Sua chegada, ocorrida
em 1921 a bordo do vapor Cear, foi bastante festejada e, ao pisar em solo
firme, seu irmo, o ento deputado Artur Frana, recepcionou-a honrosamente.
Um dado importante que nos permitido conhecer por meio de tais matrias
o dos desdobramentos da carreira da artista, ausente da imprensa e dos sales
h mais de uma dcada. Os textos informam que ela se tornara professora de

Figura 11 Julieta de Frana. Maquete do monumento Sol nascente (homenagem ao marechal

Floriano Peixoto), vista lateral, fotografia, s.d. Parte do lbum Souvenir de ma carrire artistique,
de Julieta de Frana. Acervo do Museu Paulista da USP, So Paulo. Reproduo de Jos Rosael.

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 267

24. Transcrito do artigo Mo-
numento ao Marechal Floria-
no Peixoto, publicado no
Jornal do Par, inserido em
Souvenir de ma carrire ar-
tistique.
25. Uma das matrias j foi
mencionada anteriormente:
trata-se de Uma artista brazi-
leira, publicada na Fon-fon!
de 11 de julho de 1908 (Fi-
gura 10).A segunda intitu-
lada O monumento da Repu-
blica,publicada no Jornal do
Commercio de Juiz de Fora
em 26 de julho de 1908 (Fi-
gura 11); nesta, alm de se
ressaltar o mrito e a cora-
gem da artista, clama-se por
um maior espao para os ar-
tistas nacionais nas enco-
mendas pblicas que ador-
nam as ruas das cidades.
268
modelagem no Instituto de Surdos e Mudos (Rio de Janeiro), trabalho que lhe
permitiu sobreviver como artista, mas sem lhe conferir a almejada consagrao.
Esta viria tardiamente, com a vitria ora narrada.
O destaque da obra e de sua chegada era tamanho, que o Jornal
do Par rendeu-lhe a primeira capa, com foto da maquete ao centro. A matria,
longa e minuciosa, detalhava as condies do prmio, a carreira da artista e,
tambm, transcrevia suas prprias explicaes sobre a obra:
O monumento representa a synthese da vida do heroe e do estadista durante a trajectoria
do ser objectivo para o ser subjectivo.
Frente: Ve-se a figura de Floriano em attitude herica e proeminente, destacando-se dos
grupos que o ladeiam no mesmo plano. Mais abaixo, direita do Marechal de Ferro, as
effigies do general Gomes Carneiro, o herico defensor da Lapa. esquerda, no mesmo
plano, Julio de Castilho, o estadista que venceu a revoluo federalista no Rio Grande do
Sul. Tambm voltadas para este lado as figuras symbolicas da Republica e da Gloria
culminando o monumento.
A Republica consolidada expressa-se na attitude imponente da figura, seguida da Gloria
que paga em louros aos heroes o tributo de gratido, recompensa ao heroismo, emquanto
a Republica empolga figuradamente a Nao no seu symbolo: A Bandeira!
No topo do corpo central do monumento, l-se o nome do inclyto Marechal Floriano Peixoto;
abaixo da figura deste l-se o nome do inclyto Marechal.
Lado direito: O grupo representa a Nao pelo aspecto originrio A Ptria na sua
expresso mais terna a Floriano que agradece a restaurao da paz, o que se l abaixo:
A Ptria agradecida. Ao lado a data do nascimento do heroe Maximo.
Lado esquerdo: Representa a Ptria na sua expressao herica: O Exercito Abaixo
deste grupo, l-se:- O prestigio da disciplina- Ao alto a data do fallecimento do Consolidador.
Parte posterior: Um grupo de nos representa, pelo seu aspecto desordenado o fracasso
da revolta naval, tendo aos lados e abaixo os escudos, o da direita ostenta a effigie de
Pinheiro Machado, o Cezar das Pampas e no da esquerda ve-se a effigie do herosmo
paraense, o ento tenente Altino Octavio de Miranda Corra. Ao alto, por traz das figuras
da Republica e da Gloria, uma hydra morta symbolizando a revoluo no seu todo que
aps si, deixam extinta, a Republica e a Gloria. Abaixo a data evocativa do seu inicio;
abaixo das nos os dizeres:
Restaurao da legalidade
Rio de Janeiro, 25 de Dezembro de 1920.
Julieta de Frana24
A hiptese de que o eixo em torno do qual este momento de seu relato
se organiza seja o das encomendas pblicas recebidas, como uma reao
sua reprovao no concurso dedicado comemorao da Repblica brasileira,
ganha fora com as pginas subseqentes. Em um quase inexplicvel anacronismo
temporal, os recortes de jornais, que se concentravam at ento nos anos de
1920, retornam ao emblemtico ano de 1908. Para compor essa espcie de
dossi, a artista selecionou trs matrias, todas amplamente favorveis sua
causa25 (Figuras 12 e 13). O que estava em jogo era o resultado do concurso
que glorificaria os eventos polticos de 15 de novembro de 1889; o jri
composto por Rodolfo Bernardelli, Augusto Girardet, Joo Zeferino Costa e
Ernesto Cunha de Arajo Viana incumbia-se de escolher o projeto de monumento
que melhor representasse a magnitude da efemride. A comisso, reunida em
Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.
 Figura 12 Uma artista brazileira. Fon-fon!, Rio de
Janeiro, 11/07/1908. Parte do lbum Souvenir de
ma carrire artistique, de Julieta de Frana. Acervo
do Museu Paulista da USP, So Paulo. Reproduo
de Jos Rosael.

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 269

 Figura 13 Reabilitao de uma artista. Jornal do Commercio, Juiz de Fora, 26/07/1908.
Parte do lbum Souvenir de ma carrire artistique, de Julieta de Frana. Acervo do Museu
Paulista da USP, So Paulo. Reproduo de Jos Rosael.

270 Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.

finais de 1906, recusou a obra da artista, por acreditar que esta no satisfazia 26. O MONUMENTO da Re-
publica. Jornal do Commer-
quer no ponto de vista de obra de arte, quer considerado exclusivamente quanto cio,Juiz de Fora,26 jul.1908.
interpretao ou allegoria historia e commemorativa26.
Os textos estampam crticas contundentes comisso. Em um tom
virulento, o cronista A. S. censura o mrito do julgamento:

Mas o nosso governo, vesgo em cousas do esprito e outras mais, commetteu a uma commisso
mais vesga do que elle, da cegueira voluntria da inveja e da rivalidade, que no soffre a
competncia, para se instituir em monoplio, o estudo do projecto; e essa commisso, que
se revelou inepta e impatritica, no que no aberrou do estylo corrente entre ns, salva raras
excepes, concluiu por negar ao bello e consciencioso trabalho, cheio de qualidades,
qualquer valor aprecivel.

E o texto mantm sua fidelidade artista, narrando e apoiando sua

deciso de recorrer a outros examinadores, artistas estrangeiros e nacionais
reconhecidos, os quais foram unanimemente favorveis sua maquete (Figura
14). Reunidos pela artista em uma brochura, os pareceres foram entregues para

Figura 14 Julieta de Frana. Maquete apresentada

ao concurso de 1906, em homenagem Proclama-
o da Repblica do Brasil (detalhe da imagem 14)
Parte do lbum Souvenir de ma carrire artistique, de
Julieta de Frana. Acervo do Museu Paulista da USP,
So Paulo. Reproduo de Jos Rosael.

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 271

27. Matria sem ttulo leg-
vel; autoria de A. S., sem data
nem local, inserida em Sou-
venir de ma carrire artis-
tique.
28.Para uma viso mais apro-
fundada sobre a questo de
como os documentos pes-
soais podem possuir um ca-
rter essencialmente pbli-
co, consultar o artigo Mem-
ria e cultura material: docu-
mentos pessoais no espao
pblico (MENESES, 1998, p.
89-104).
29.Ainda que tema profun-
damente relevante para uma
compreenso total da traje-
tria de Julieta de Frana,op-
tei por, neste texto, no me
aprofundar nas questes pri-
vadas de sua vida. Mas dig-
no de nota que a artista foi
me solteira de Pandorita de
Frana, de paternidade des-
conhecida, mas que, pelas
cartas mantidas no lbum,
possivelmente filha de seu
amante Francisco de Castro.
O romance iniciara-se antes
de a artista mudar-se para o
Rio de Janeiro e, pelo que a
documentao permitiu au-
ferir, perpetuou-se em toda
a sua estadia francesa. O nas-
cimento de sua filha ocorreu
entre 1903 e 1904, ainda em
Paris, coincidindo com a vi-
gncia do romance, o que,
no entanto,no permite uma
afirmao decisiva sobre a
paternidade da criana.
272
o Congresso Nacional, deflagrando uma verdadeira guerra entre a artista e os
membros do jri que a reprovaram:
Ferida no mais fundo do seu ser de artista por uma sentena to inqua, quanto incoherente,
pois foi proferida pelos mesmos mestres que a consagraram esculptora na Escola Nacional,
Julieta Frana appellou da esdrxula deciso para instancia superior, e o resultado foi
esmagador para os mestres encartados do Rio de Janeiro, e uma solennissima glorificao
artstica para ella. Cincoenta e sete artistas, brasileiros, italianos, francezes e portuguezes
constituram o tribunal supremo que julgou esta rumorosa causa de arte, dando ganho
unnime nossa talentosa patrcia. [...]
Referimo-nos elegante brochura em que Julieta Frana condensou as apreciaes de
auctoridades irrecorrveis sobre a maquette de seu monumento Republica [...]. Attestados
honrosissimos da competncia da artista brasileira, e documentos abonatorios do valor da
sua obra em questo, reproduzidos em fac-simile photographico, subscrevem-nos nomes
insignes, como Rodin, Verset (sic!), Merci, Injalbert, Marqueste, M. Moreau, Sicard, Dubois,
Debrie, Labatut, Morice, Gasg, Conrdonnier, Gardet, Aub, Andr, etc.; dentre os estatuoarios
grandes prmios de Roma, hors concours, professores de academias, membros do Instituto
de Frana; pintores como Rodolpho Amoedo, Elyseu Visconti, Delmiro de Almeida (sic!),
Aug. Petit, Carolus Duran, Alb. Maignan, Bonnat, Jules Lefebre, A. Morot, Madeleine Lemaire,
Paul Sain, Friant, Hebert, Carmon, Zhermitte, Rochegrosse, Landre, Gervex e outros; criticos
de arte, como Paul Adam, Victor Lemot, Mm. De Vito. Entre os italianos, esculptores,
Maccagnoni, Biafello, Cantalamessa, professor da Academia de S. Lucas, de Roma. Entre
os portuguezes, Teixeira Lopes, Blabaut, architecto da cidade de Paris, como todos os
demais, citados e omittidos, proclamam a beleza da obra e a felicidade da concepo,
fazendo voto por que o congresso nacional brasileiro mandasse executar o interessante
projecto27.
A obra de Julieta de Frana jamais foi executada e, at onde se sabe
apesar de toda a repercusso pblica do caso, do apoio dos artistas e da
imprensa , o jri que a reprovou no sofreu nenhum tipo de reprimenda. Vale
lembrar que a atitude incomum da artista trouxe prejuzos, sobretudo para ela
mesma: de nome proeminente e freqente nos sales e na boca dos crticos,
simplesmente desapareceu dos noticirios, das mostras, enfim, do sistema artstico.
Os gneros da autobiografia
Nesse ponto, parece-me possvel arriscar algumas interpretaes sobre
a natureza e os propsitos desta documentao. Ainda que at hoje tenha
permanecido em um circuito ntimo e privado, nas mos da famlia da artista, a
narrativa proposta por Julieta de Frana, seja pela a documentao selecionada,
seja pelo teor dos documentos arrolados, toda ela parece contribuir para uma a
criao de uma verso pblica de sua vida28. certo que h vrias cartas
pessoais, trocadas particularmente com seu amante Francisco de Castro, que se
encontram soltas, em meio ao lbum; tambm fotos de sua filha natural Pandorita
de Frana figuram esparsas entre as pginas do volume29. Mas o teor central
da grande maioria de materiais selecionados, colados e dispostos em srie pela
Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.
artista dedica-se a narrar, criticar (positivamente) e traar os xitos de sua trajetria. 30.Aps as matrias dedica-
das disputa iniciada em
No se sabe ao certo quando Julieta de Frana iniciou e findou essa particular 1906, o caderno segue com
os seguintes tpicos: O Mo-
autobiografia. Pela ordem dos temas que no obedece, como j foi dito, uma numento a Laguna, esboa-
seqncia cronolgica , isso deve ter ocorrido em anos mais maduros de sua do pela artista (Figura 13),
desclassificado no concurso
vida, aps as disputas aqui descritas e a sua reabilitao tardia, com o prmio levado a cabo em 1921. Em
recebido por parte do estado do Par. Os documentos encontrados no termos temporais, tal ano
constitui o marco final da s-
ultrapassam a dcada de 192030 (Figuras 15 e 16), sugerindo que tenha sido rie. Mas o lbum traz, ainda,
a partir deste momento que a artista decidiu-se a efetivar o lbum. um outro percurso temtico,
que continua aps o marco
Souvenir de ma carrire artistique possui os trs atos constitutivos da cronolgico:A realizao de
uma maquete que concorreu
prtica da memria: a acumulao primitiva; a rememorao; o ordenamento do ao concurso para o Mausolu
relato31. A particularidade de natureza dos objetos acumulados e os sentidos que de Afonso Pena (1910) (Figu-
ra 14) e dois exemplos de me-
podem ser reconstrudos a partir da ordenao da narrativa conferem ao objeto dalhas comemorativas reali-
uma raridade sem par, mesmo entre seus pares. Como autobiografia, distingue-se zadas pela artista.A passagem

Figura 15 Julieta de Frana. Maquete do Monumento Retirada da Laguna, c. 1920, fotografia. Parte do lbum Souvenir
de ma carrire artistique, de Julieta de Frana. Acervo do Museu Paulista da USP, So Paulo. Reproduo de Jos Rosael.

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 273

 Figura 16 Julieta de Frana. Maquete do projeto apresentado ao concurso
relativo ao mausolu de Affonso Penna, c. 1910. Parte do lbum Souvenir de
ma carrire artistique, de Julieta de Frana. Acervo do Museu Paulista da USP,
So Paulo. Reproduo de Jos Rosael.

274 Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.

pela estratgia adotada por sua autora: falar por meio dos outros. Ao escrever por Paris e os documentos so-
bre o Sonho do Filho Prdi-
sua trajetria a partir das falas e textos de crticos e jornalistas, Julieta de Frana go (anteriormente referidos
neste artigo); matrias sobre
parecia conferir mais objetividade aos fatos que permearam sua carreira. Talvez o sucesso da artista enquan-
isso fosse especialmente importante para conseguir afirmar aquilo que lhe havia to aluna da Escola Nacional
de Belas Artes, em 1899; e
sido negado: seu reconhecimento como artista. Caso as palavras fossem as suas uma srie de documentos
prprias, o lbum poderia ser tomado por um documento subjetivo, uma confisso avulsos, cartas ntimas, fotos
de sua casa no Rio de Janei-
de uma artista incompreendida em busca de considerao. J as notcias de jornais ro, fotos de sua filha, peque-
nos cartes enviados pelo
configuravam uma suposta imparcialidade, alm de uma dimenso de presidente Hermes da Fonse-
reconhecimento pblico, to almejado por ela. Mas no nos enganemos: os textos ca,em 1914,convidando-a pa-
ra festas em seu palcio, da-
presentes so recortes de uma vida, selecionados pela autora. do que Julieta de Frana era
Por fim, vale notar o quanto tal tipo de autobiografia difere daquelas professora de escultura de
sua esposa, a caricaturista
praticadas pelo gnero feminino. Como j assinalou Michele Perrot, os relatos Nair de Teff; e, ainda, certifi-
escritos por mulheres do passado incidem sobre o domnio do privado, o lugar cados de cursos e participa-
es em sales esparsos.
de felicidade imvel, cujo palco a casa, os atores, os membros da famlia, e
31.Ver Perrot (2005, p. 43).
as mulheres, as testemunhas e as cronistas32 . Os assuntos aos quais teriam se
dedicado so aqueles detalhes do cotidiano, banidos pela grande histria, 32. Idem p. 38.

mais preocupada com os acontecimentos pblicos; s mulheres, excludas de 33. Idem p. 37.
tais espaos coletivos, restava descrever os ambientes que podiam freqentar.
Com isso, revelavam uma maior ateno aos acontecimentos ntimos de suas
vidas, particularmente aqueles aprovados pelos cdigos dos costumes: a vida
familiar, a maternidade, as ocasies sociais freqentadas (festas e sales), os
vestidos usados em tais ocasies etc. O lbum de Julieta de Frana o oposto
disso. Sua vida narrada de um modo muito diverso: opta por destacar sua
atuao como artista, dedicada vida pblica (Figura 17). As suas escolhas
incidem justamente sobre os aspectos menos privados de sua vida, como os
relatos de jornais dedicados sua participao em sales, em exposies e em
concursos de monumentos pblicos. E (talvez onde isso seja ainda mais visvel)
as nicas cartas coladas ao lbum so justamente as menos privadas: as
trocadas com o professor Rodolfo Bernardelli durante seu estgio como pensionista
no exterior. As demais cartas, ntimas, esto soltas em meio ao lbum, e no
de todo impossvel que tenham sido ali alocadas posteriormente pela artista ou
por seus herdeiros. De qualquer modo, esto minimizadas quando comparadas
narrativa principal: a vida pblica de artista.
A busca por reconhecimento profissional diante de um sistema que
procurou exclu-la representa a motivao constitutiva deste lbum. Diferente de
tantas mulheres que freqentemente apagam de si mesmas as marcas tnues
de seus passos nesse mundo, como se sua apario fosse uma ofensa ordem33,
Julieta de Frana procurou construir e reconstruir, por meio de fragmentos por ela
cuidadosamente selecionados e organizados, uma imagem de artista de mrito,
profissional, cuja proeminncia pblica teria existido, ainda que algumas mos
tivessem tentado apag-la; ou cal-la. O auto-retrato esboado nas pginas do
lbum revela o desejo de romper com os silncios dessa histria.

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 275

 Figura 17 Julieta de Frana trabalhando em seu ateli, fotografia, s.d. Parte do lbum Souvenir de
ma carrire artistique, de Julieta de Frana. Acervo do Museu Paulista da USP, So Paulo. Reproduo
de Jos Rosael.

276 Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.

REFERNCIAS

Livros, artigos e teses

DUQUE-ESTRADA, Luis Gonzaga. O salo de 1906. In: Contemporneos. Rio de Janeiro:Typografia

Benedicto de Souza, 1929.

GUSDORF, Georges. Conditions and Limits of Autobiography. In: OLNEY, James (Org.).
Autobiography. Essays Theoretical and Critical. New Jersey: Princeton University Press, 1980. p.
27-48.

MENESES, Ulpiano Bezerra de. Memria e cultura material: documentos pessoais no espao
pblico. Estudos Histricos, Rio de Janeiro, v. 11, n. 21, p. 89-104, jan.-jun. 1998.

OLNEY, James.Autobiography and the Cultural Moment. In: OLNEY, James (Org.). Autobiography.
Essays Theoretical and Critical. New Jersey: Princeton University Press, 1980. p. 3-27.

PERROT, Michele. As mulheres ou os silncios da histria. Bauru, EDUSC, 2005.

SIMIONI,Ana Paula Cavalcanti. Profisso artista: pintoras e escultoras brasileiras entre 1884 e
1922. 2004.Tese (Doutorado em Sociologia) Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas,
Universidade de So Paulo, So Paulo, 2004.

STAROBINSKI, Jean.The Style of Autobiography. In: OLNEY, James (Org.). Autobiography. Essays
Theoretical and Critical. New Jersey: Princeton University Press, 1980. p. 73-83.

Fontes

Museu Dom Joo VI / UFRJ, Rio de Janeiro

ESCOLA Nacional de Belas Artes.Acta da Primeira Sesso do Conselho Escolar de 1901, assinada
pelos professores Joo Zeferino da Costa,Augusto Girardet, Rodolfo Amoedo (Atas do Conselho
Escolar, 1891-1901. Cdigo 6154).

Museu Paulista da USP, So Paulo

Cartas (inseridas em Souvenir de ma carrire artistique)

CARTA de Domenico de Angelis para Julieta de Frana. Par, 10 de setembro de 1897.

CARTA de Francisco Jos Pinto Carneiro, Adolfo Morales de los Rios e Augusto Girardet para
Rodolfo Amoedo (Diretor da Escola Nacional de Belas Artes). Rio de Janeiro, 11 de setembro de
1899.

CARTA de Rodolfo Bernardelli (Diretor da Escola Nacional de Belas Artes)para Julieta de Frana.
Rio de Janeiro, 10 de julho de 1901.

CARTA de Rodolfo Bernardelli para Julieta de Frana. Rio de Janeiro, 27 de junho de 1904.

Annals of Museu Paulista. v. 15. n.1. Jan. - July 2007. 277

 Recortes de peridicos (inseridos em Souvenir de ma carrire artistique)

BRAGA,Theodoro. O Busto do Baro de Rio Branco. [s. d. ed.].

PIMENTO (pseudnimo). Conversa Fiada. 23 out. 1913. [s. d. ed.].

JOAFNAS (pseudnimo). Cartas de longe. Paris, 14 jun. 1902, [s. d. ed.].

_______. O Sonho do Filho Prdigo. Folha do Norte, [Belm do Par], 14 de agosto de 1904

MONUMENTO ao Marechal Floriano Peixoto. Jornal do Par, [Belm do Par], ano XLV, n. 11829.

O MONUMENTO da Republica. Jornal do Commercio, Juiz de Fora, 26 jul. 1908.

UMA ARTISTA brazileira. Fon-fon! Rio de Janeiro, 11 set. 1908.

Artigo apresentado em 4/2007. Aprovado em 6/2007.

278 Anais do Museu Paulista. v. 15. n.1. jan.- jun. 2007.