Csar Guerra-Peixe

Pequeno lbum
de tcnica violinstica

Recomendaes de ordem geral:

1 - ANDAMENTO - vontade. A tcnica do executante, sua capacidade de

assimilao e a intuio fornecero o andamento para cada caso, que poder
variar em cada ocasio. No tenha pressa.

2 - INTENSIDADE - Balanando entre p (piano) mf (meio-forte).

Excepcionalmente, aumente-se ou diminua-se a velocidade.

3 - CORDAS SOLTAS - Somente nos casos imprescindveis.

4 - DEDOS DA MO ESQUERDA - Somente meia-fora, tomando-se como

princpio a execuo entre p (piano) e mf (meio-forte). H um
relacionamento no que tange fora do dedo e a do arco. Se o dedo for
calcado um pouquinho mais forte, o som sair mais claro.

Outra coisa. Sempre que ocorrer mudana de dedo ao mesmo tempo que de
arco, pense que o dedo deve de estar no lugar no momento da mudana de
arco. Isso equivale a uma pequena antecipao do dedo, mas que na prtica
no deve ser ouvido. Questo de treino.

5 - RITMO - Com a mxima igualdade. Da ser aconselhvel o uso de quando em

vez, do metrnomo, a fim de comprovar se est realizando bem o exerccio.

6 - OUTRO ASSUNTO Adaptar ritmos e arcadas conhecidas, bem como

inventar possibilidades de acordo com aquilo que sinta necessidade de fazer
para vencer dificuldades. Sempre que tiver um problema, tome como norma
a idia de Sartre sobre problemas humanos: "Invente a soluo". Vencer
dificuldades de tcnica violinstica tambm um problema humano.

Por outro lado, no considere estes exerccios e escalas como simples

atividade mecnica. Nem um atleta ou esportista assim o faz, quando est em
atividade. Faa de conta que cada passagem deste trabalho um trecho
musical; d vida a esta passagem, pois - como diz uma sentena
norte-americana - s se pode extrair do trabalho aquilo que se pe nele.

Estes apontamentos foram feitos em 1965 e reformulados em 1977.

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 Pequeno lbum de
tcnica violinstica
Revisado por Csar Guerra-Peixe
Ernani Aguiar

1. Empostao da mo direita
Articular o 4 dedo (+) um pouquinho mais forte que os demais, porm mantendo sempre
intensidade com absoluta igualdade.

+ + + + + +
& 44 ..
. . . . . . . . . . . . . . . .
a)

2 2
1

+ + + + + +
& . . . . . . . . . . . . . .
. . 2
2
1

+ + + + + +
& . . . . . . . . . . . . . . . .
2 2
1

IVc. + + + + + +
& . . . . . . . . . . . . . . . .
2 2
1

IIIc. + + + + + +
& . . . . . . . . . . . . . . . .
2 2
1
simile

IIc.

&

2 2 2 2 2 2 2 2
1 1 1 1

Ic.

&
2 2 2 2 2 2 2 2
1 1 1 1

2 Copyright by Csar Guerra-Peixe 2008

 Pequeno lbum de tcnica violinstica

&
2 2 2 2 2 2 2 2
1 1 1 1

+ . + . + . + . + . + .
. . . . . . . . . .
&
2 2
1

+ + + + + + + + + + + + + +
. . . . . . . . . . . . . . . .
&
2 2
1

+ . + + . + + . + + . + . + + . + + . + + .
. . . . . . . .
&
2 2
1

simile

&
1 1 1 1

IIc.

&
1 1 1 1

IIIc.

&

1 1 1 1

IVc.
&

1 1 1

& ..
. . . . . . . . . . . . . . . . w

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 Pequeno lbum de tcnica violinstica

4 + + + + + +
.
&4 . . . .
. 2 . . . . . . . . 2 . . . .
b)

1 1

& . . . . . . . . . . . . . . . .
2 2
1 1

IIIc.
+ + + simile

& . . . . . . . .
2
1

IIc. Ic.

&
+ + +
. . . . . . . .
&
2
1

+ + + + + + + + + + + + +
. . . . . . . . . . . . . . . .
&
2 2
1 1

IIc.

&

IIIc.

&

..
IVc.
&
. . 2 . . . . . . w
1

Este exerccio pode ser executado ora: A escolha dos acidentes fica a critrio do
com 1 sustenido com 1 bemol executante, que pode variar cada dia.
2 sustenidos 2 bemis
3 sustenidos 3 bemis
4 sustenidos ou 4 bemis
5 sustenidos; 5 bemis ou
6 bemis.
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2. Escalas em tonalidades sucessivas

Tambm pratic-las no modo menor nas formas:
antiga, bachiana, meldica, harmnica e cigana.
1


Ritmo e arcada a escolher.
##
Ic.

1

a) & ..
# b b
b b 2 #
1

2

4 4 4

b 4 # # # 1
b b b b 4
IIIc.
#U
& b .
.

4 2

1
1

b
Ic.
# #
1

b) & . b b. b b # 2 b
2

n 4 4 4
1
# ### 4 b # # b bbU
IIIc.

& # b # .
. b

4 4

1

# # b # # n n nn
c) & .. # b # # # n n
2
1

4 4 4

# # # # b b 4 ### U
1

& # .
.

1

# # nn
d) & .. b b # ## n nn
2

2

1
4 4 4
1
bb b b nn n n # # # # # 4 . b U
& b n . b

etc.

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3. Arpejos sobre acordes de trs sons em tonalidades sucessivas

IIc. IIc.4
4 .. # n 1
# #
# ..
IIIc.
# # #
4 3 3 4
a) &4 #

1

IIc.
# # # # # #
& .. # # # # 4
..
1

b b b
IIIc. 4

b
b)
b
1

# # 4
b b b 4
b
1

c) & .. # b 1 b n
#
..

b b b 4
b b 1
b n

& .. # # b ..
4

b
1

d)
b b

b b 4
# b b n #
# #
4

& ..
1

..

1
e)

Tambm executar os arpejos nas trades menores, como a seguir.

b n
b # 4
# n
1

& .. # 1 n # # n ..
4 IIIc. 3
a)
# b
b

# # # # # #
# n #
b) & .. b b b b b b ..
b b b b
etc.

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4. Escalas bsicas
Jamais mudar o dedilhado que inicialmente tenha escolhido.

3
Escala comeando com a nota d.
1
4 4 4

3
1

U
& .. 2 ..
1
1 1 4
a)

2
1
2

(Vide pgina 9)
4
Escala comeando com a nota r.
1 3

4 4

1
3
2 U
1

. .
& . 3 1 2 .
1 1 4
b)

(Vide pgina 9)

4.
Ritmo inicial.
1 . . .
4 4

1 .
. .
1

3 .. . .
2
a) & 4
. .
. 1 1

. 3 . . 3
1

. . U
. . . .
& . . .
4
2

. . .
4

. . . 1

.
1

.
& 43 .. . . . .
3
1
b)
1 1 1

. 3 . 3
. .
. . ..
& . .
4
. .
2

Outros ritmos.

2 ..
c) & 4
2

& .. .

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& 42 ..
3
d)

.
& . .

e) & 43 2 . . . f) 42 , , g) 68

6 2 , , 2 1 ,
h) & 8 j . i) 4 j) 4

,
& 43 , , 34 , 38
. ,
k) l) m)

5
58 ,
n) &8 o)

p) 85 ,
,
7 9 ,
q) &8 , , , r) 8 , , ,

Observaes:
O retorno primeira nota da escala nem sempre coincide com o arco para baixo. Uma vez fica para
cima. E inmeras, depender de tantas repeties quanto forem necessrias para ser concludo o
ciclo nota inicial - arcada para baixo. Ser preciso antes a experincia com esquemas rtmicos mais
simples, at que se habitue com o processo e desenvolva a pacincia e a ateno.
Jamais deixe de completar o ciclo-arcada, ainda que tenha de faz-lo devagar e fragmentariamente,
como iniciante.
No interesse de preparar o executante para a interpretao de sncope brasileira, originada do nosso
populrio em especial de influncia africana, recomenda-se no acentuar a nota sincopada; e fazer
uma curtssima respirao nos lugares assinalados com uma vrgula. (Vide ritmos f - g - i - j - k - l -
n - o - p - q - r). Essa no acentuao e a respirao j haviam sido observadas por Milhaud quando
residia no Brasil, enquanto nossos compositores e maioria dos executantes ainda no se deram
conta disso.

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Vide escala (a) - Pense numa exigncia: nota que comea a escala jamais dever ser alterada.
A escala (a) comea com d, e assim permanecer; a escala (b) inicia com r, e assim ficar.
Agora comece a praticar alteraes - sem mudar o dedilhado - da escala (a):
Com 1 sustenido / com 1 bemol
(o segundo sustenido 2 bemis
tiraria o d do lugar) 3 bemis
4 bemis
5 bemis.

(No esquecer de manter o dedilhado).

Cada dia variar o(os) acidente(s).
[ 4 4 4 [
1
3 3
[ [ [
1

# . 1

& . 2 1 [ ..

1 1 4 4 4 4
a)
2

& b b bb b bbb b b
b b
b) c) d)

b bbbbb
e) & b bb b b b b f)
b b b b b

Escala a comear com a nota r

Acrescentar cada vez os seguintes acidentes:
1 sutenido
2 sustenidos

1 1 4 4 4
3 sustenidos

3
loco

1 3 2

a) & .. 2 1 1 1 4 4 4
4 ..

# ## ###
b) & 2 # c)

2 # # d)
# #
2
#

& b 2 b bb b b bbb b
2 b b
e) f) g)

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O mesmo processo deve ser observado nas escalas a seguir.

4 4

.
& . 2 ..

4 4

.
& .. 2
.



. 2
.
.
& .

.
.
. 2
.
&




2 ..
& ..

5. As escalas (a) e (b) (pgina 8) podero ser ainda nas formas menores, porm sem alterao
alguma. No entanto, pode-se subir de uma forma e descer de outra.

Antiga Bachiana

b b b b n
&
b b b n b

Meldica Harmnica

& b n n b b b b b n b b

Cigana

& b n b # b
b #

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6. Exerccios de escala ornamentada

Observar que o dedilhado permanece o mesmo das escalas (a) e (b) do N 4. Apenas agora no
interessa acrescentar quaisquer alteraes. No entanto, pode-se variar as arcadas e o ritmo.

2 . b b 1
a) b
& 4 . b b b b n
2
n

b
1 n
b b n b n b 1 b b b n
&
( )
b b 3
loco

b b 3 b b
4
3 4

&

b b .
U
& b
b b b .

b
& 42 .. b b n n b b n b b n n b
2
b)

b
1 b b b n

b n b n 1 n b b
b n b
& n b n
1

( )
b
n b n
4

3
b
4
3 4 # 2 4 # 2 n 3 # # n 3

&
( )
n # # # 3 # #n # n # n # # # n
loco

& #

& n # # n # # n n # # n # n ..

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1

1
3
2 2 4 1 2
3
3

# n
4

6 2

1
c) & 8

()
2
loco

&
2

.

Neste exerccio (c), acrescentar acidentes conforme a escala (a) e seu esquema particular.

7. Acordes para golpes de arco

Inventar os golpes de arco que achar prefervel.

Acordes de trs sons.

# . w w w # w w # w ww b ww n n ww # ww n ww # ww ww b # ww # ww
& . w nw w w w w w #w w #w w #w #w w w
w #w w #w w w 1

w
# w ww n b ww n ww ww # ww n ww ww n ww b ww w w w w . w
& w #w nw w nw w b w w #w nw w bw nw w . w
w bw w bw w
Uma sugesto.

# 4
1
3 3 3 3 3 3 3 3

& 4 r

ww w w
Acordes de quatro sons.

# . ww bw ww # n ww ww b # ww # ww ww nw #w
w w nw w
& .w # ww w #w w w w w w w ww
w w w w w w w w w w
# n ww b ww w
w
w bw w w w w w
w w w w #w nw # # ww w .
w .
& w w ww ww b ww b ww n ww ww b ww b ww ww ww
w w

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Golpe de arco "bossa-nova". As arcadas para baixo devem ser exageradamente acentuadas, de modo
a resultar, isto , subentender-se o seguinte esquema ritmico originado do estilo de msica popular

"bossa-nova": & 44 . J J .

Kreutzer
Ponta

^ ^ ^
^
^ ^ ^ ^
^
simile
4
&4

^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
^
&

^ ^ ^ ^
b n
^

^ ^ ^
^ ^
&

^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
&
R
etc.

Rio, 17/01/1977.

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