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Modos Gregos

Na Grcia antiga, as diversas organizaes sonoras (ou formas de organizar


os sons) diferiam de regio para regio, consoante as tradies culturais e
estticas de cada uma delas. Assim, cada uma das regies da antiga Grcia
deu origem a um modo (organizao dos sons naturais) muito prprio, e que
adaptou a denominao de cada regio respectiva. Desta forma, aparece-
nos o modo drico (Dria), o modo frgio (da regio da Frgia), o modo ldio
(da Ldia), o modo jnio (da regio da Jnia) e o modo elio (da Elia).
Tambm aparece um outro que uma mistura dos modos ldio e drico
denominado modo mixoldio.

Historicamente, os modos eram usados especialmente na msica litrgica da Idade Mdia,


sendo que poderamos tambm classific-los como modos "litrgicos" ou "eclesisticos".
Existem historiadores que preferem ainda nome-los como "modos gregorianos", por terem sido
organizados, tambm, pelo papa Gregrio I, quando este se preocupou em organizar a msica na
liturgia de sua poca. No final da Idade Mdia a maioria dos msicos foi dando notria
preferncia aos modos jnio e elio que posteriormente ficaram populares como Escala maior e
Escala menor. Os demais modos ficaram restritos a poucos casos, mas ainda so observados em
diversos gneros musicais. O stimo modo, o lcrio foi criado pelos tericos da msica para
completar o ciclo, mas de rarssima utilizao e pouca aplicabilidade prtica. De fato, o modo
lcrio existe como padro intervalar, mas no como modo efetivamente, visto que a ausncia da
quinta justa impede que haja sensao de repouso na trade sobre a nota fundamental. Por outro
lado, tanto a msica erudita quanto a msica popular do sculo XX (marcadamente o jazz)
acolheram o uso da quarta aumentada (ou quinta diminuta), pois a tenso proporcionada pela
dissonncia pode ser aproveitada com finalidades expressivas.

Os modos

Nada mais so que uma srie de sons meldicos pr-definida. Ao todo so 7, mais 7 variaes
destes.

Compreendendo

Partimos da escala padro diatnica (a que se forma pelas notas sem acidentes) d - r - mi - f -
sol - l - si, e sobre cada uma destas notas criamos uma nova escala diatnica. Quando fazemos
isto, a relao dos tons alteradaconsequentemente todo o campo harmnico tambm muda,
visto que, ao estabelecer uma nota como a inicial, estabelece-se a tnica da nova escala. Para ser
mais claro, na escala musical temos funes que classificamos como graus para cada uma das
notas, de acordo com sua posio acerca da primeira. Portanto, (nota por nota) sendo os graus:
tnica, super-tnica, mediante, sub-dominante, dominante, super-dominante e sensvel (para,
por exemplo: d - r - mi - f - sol - l e si), o que mudamos no sistema modal esta funo de
cada uma, criando uma nova relao entre os graus e notas. Tudo isso deve-se unicamente por
estabelecermos uma nova tnica mantendo os intervalos.

Como so

Da escala diatnica: d, r, mi, f, sol, l, si, extramos a relao intervalar de tons (T) e
semitons (st) seguinte: T - T - st - T - T - T - st. Sempre que existir esta relao intervalar,
teremos o modo jnio ou escala maior (no caso, de d). Se firmarmos como tnica o r, usando
a mesma escala diatnica, teremos: r, mi, f, sol, l, si, d: T - st - T - T - T - st - T. Sempre que
esta relao existir, teremos o modo drico, e assim por diante:
Por tons e semitons:

T - T - st - T - T - T - st: Jnio(Port. Europeu)

T - st - T - T - T - st - T: Drico

st - T - T - T - st - T -T: Frgio

T - T - T - st - T - T - st: Ldio

T - T - st - T - T - st - T: Mixolidio

T - st - T - T - st - T - T: Elio

st - T - T - st - T - T - T: Lcrio

Por intervalos:

T 2M 3M 4J 5J 6M 7+ : Jnio(Port. Bras.)

T 2M 3m 4J 5J 6M 7 : Drico

T 2m 3m 4J 5J 6m 7 : Frgio

T 2M 3M 4+ 5J 6M 7+ : Ldio

T 2M 3M 4J 5J 6M 7 : Mixoldio

T 2M 3m 4J 5J 6m 7 : Elio

T 2m 3m 4J 5 6m 7 : Lcrio

Exemplos

d - r - mi - f - sol - l - si: Jnio

r - mi - f - sol - l - si - d: Drico

mi - f - sol - l - si - d - r: Frgio

f - sol - l - si - d - r - mi: Ldio

sol - l - si - d - r - mi - f: Mixoldio

l - si - d - r - mi - f - sol: Elio

si - d - r - mi - f - sol - l: Lcrio
Entendendo melhor

Para sabermos utilizar tais sistemas na prtica, devemos ter em mente que a escala musical
actual cromtica, portanto, podemos estabelecer uma tonalidade e sobre esta (sem mover a
nota da tnica) estabelecer cada uma das funes de um modo.

Partindo sempre da nota d:

Jnio: d - r - mi - f - sol - l - si

Drico: d - r - mi - f - sol - l - si

Frgio: d - r - mi - f - sol - l - si

Ldio: d - r - mi - f - sol - l - si

Mixoldio: d - r - mi - f - sol - l - si

Elio: d - r - mi - f - sol - l - si

Lcrio: d - r - mi - f - sol - l - si

Isso cria, para cada modo, um novo campo harmnico, uma tnica em escalas diferentes.

Intervalo Nota Referencial Escala Diatnica


MODO Tera
Caracterstico Diferencial Moderna

JNIO maior ----- ----- Idntica D Maior

DRICO menor 6 Maior Si R Menor

FRGIO menor 2 Menor F Mi Menor

LDIO maior 4 aumentada Si F Maior

MIXOLDIO maior 7 menor F Sol Maior

ELIO menor ----- ----- Idntica L menor

2 menor e 5
LCRIO menor D e F Si Menor
diminuta

Classificao atual

Atualmente, classificamos os modos como maiores e menores, de acordo com o primeiro acorde
que formaro em seu campo harmnico.

Modos maiores
Jnio

Ldio

Mixoldio

Modos Menores

Drico

Frgio

Elio

Lcrio (este podendo ser tambm classificado como diminuto)

Aplicabilidade

Para aplicarmos os modos praticamente, devemos ter conhecimento sobre harmonia para
compreender os encadeamentos harmnicos que cada escala modal prope. Na realidade,
muito simples: se, por exemplo, tocamos uma msica na tonalidade de d maior, cuja tnica
(estabelecemos) o sol, estamos trabalhando com o modo "sol mixoldio" (muito usado em
msicas nordestinas). Se, harmonicamente, em uma msica cujo tom est em d maior, surge
um acorde de r maior, estamos no modo "d ldio". Conhecer os modos facilita a interpretao
e composio musical, desde que tenhamos bem bvia a questo da harmonia.