Orientao: Claudia Barbieri

Formatao: Pedro Hungria Cabral

e Brbara Zaneti de Carvalho
Capa: Fernanda Correia da Silva
Impresso: Jessica Tiseo
 014
Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao - FAAC
Universidade Estadual Paulista "Jlio de Mesquita Filho"

Bauru, 2012
NDICE

Editorial 9
Catedral de So Baslio 11
Palcio Sanssouci 18
Petit Trianon 26
Capitlio de Washington 35
Palcio de Westminster 43
Castelo de Marienburg 51
Familistrio de Guise 59
Casa Tassel 66
Sagrada Famlia 74
Ilha Fiscal 82
Machu Picchu 90
 Editorial

do Curso de Arquitetura e Urbanismo, da Faculdade de Arquitetura, Artes e

e divulga

delineiam o perfil almejado pela

revista.
este , para os alunos do curso, mostra-se como uma
espendidos,
aproximando as turmas, uma vez que os discentes passam a ter conhecimento

ando o contato com os

cursos de outras universidades.

representati
Boa leitura para todos!

Claudia Barbieri
 11

CATEDRAL DE SO BASLIO

Brbara Zaneti de Carvalho; Jlia Torres Marcilio; Priscila Minematsu Sunao

Na Rssia, durante a Idade Mdia, de

862 a 1598, reina a dinastia de Rurik, lder
viking, do qual descenderam as linhagens
aristocrticas russas. Em 1530 nasce Ivan
Vassilivit ou Ivan IV, que mais tarde ficou
conhecido como Ivan, o Terrvel. Seu
reinado se deu entre 1533 e 1584, com a
criao de um Estado centralizado, sendo o
primeiro soberano russo a utilizar
oficialmente o ttulo de Czar.

O Estado czarista possua na sua origem elementos culturais trtaros e

bizantinos, sendo que o termo czar uma variao do termo latino caesar,
ttulo que os russos atribuam ao imperador de Bizncio e depois ao khan
(chef e) da Horda Dourada ( TRAGTENBERG, 2007 ) .

Em seu reinado, Ivan iniciou vrias reformas, reorganizando sua

administrao central e local, utilizando princpios da religio crist ortodoxa,
baseados na justia. A Rssia esteve em guerra durante a maior parte deste
perodo, incluindo vrias campanhas e a conquista de Kazan e Astrakham,
territrios trtaros situados na rota comercial do mar Cspio, comemorada com
a construo da Catedral de So Baslio.

As conquistas do czar Ivan foram muitas. Na poltica externa, todas as

suas aes dirigiram-se a forar a ligao da Rssia Europa. No entanto,
deixou o pas muito mais centralizado, tanto administrativo como
religiosamente.

Segundo Tragtenberg (2008), durante quase mil anos, a Rssia no

pertenceu civilizao ocidental, seno, civilizao bizantina, da qual
adotaram seu cristianismo ortodoxo oriental, nos fins do sculo X. Essa
 12

religio foi to influente, que at hoje a principal da Rssia, do leste e sudeste

da Europa. Desde 1453, a Rssia foi o nico pas cristo ortodoxo de
importncia que no havia cado sob o domnio muulmano.

O primeiro aspecto da tradio bizantina que permanece na Rssia atual

o papel influente da Igreja Ortodoxa sob o controle estatal. Esse vnculo entre
religio e estado fica explcito com a construo de uma catedral para
comemorar conquistas territoriais. Entretanto, esta igreja marca no apenas um
momento histrico importante da formao da nao russa, como tambm
um marco da arquitetura nacional que se desenvolveria nos sculos seguintes.

Alegra -te, muito piedoso czar! Pela tua coragem e boa sorte
alcanamos a vitria e Kazan nossa. Que ordenas tu agora? E Ivan,
o Terrvel respondeu ao seu comandante-chefe, prncipe Miguel
Vorotinski, que acabava de lhe ganhar a batalha contra os Trtaros:
Confiemos a glria ao Altssimo. (GRAHAM, 1933)

Assim, em 1555, o czar Ivan IV mandou construir o monumento mais

original da antiga Rssia, a Catedral de So Baslio, localizada na Praa
Vermelha. A Catedral de So Baslio desde 1990 parte do conjunto do
Kremlin, a primeira fortaleza de madeira construda, e da Praa Vermelha,
Patrimnios Mundiais da UNESCO, o rgo das Naes Unidas voltado para a
Educao, Cincia e Cultura.

Existem diferentes hipteses sobre a

autoria da obra. Uma sugere Postnik Yakovlev e
Barma como arquitetos responsveis, j a
segunda prope que os dois nomes referem-se a
uma mesma pessoa, cujo nome seria Ivan
Yakovlevich Barma. Segundo a lenda, o Czar
Ivan gostou tanto do templo que mandou cegar o
arquiteto, para que ele no tivesse condies de
construir uma obra parecida em outro lugar.
Apesar de no existir nenhuma obra semelhante,
pesquisadores consideram a Igreja de
Kolomenskoye como a mais provvel influncia
arquitetnica, alm das igrejas vernaculares de madeira do norte da Rssia.
 13

A Catedral foi projetada de maneira que seu trao arquitetnico fosse

uma figurao da Nova Jerusalm, sendo considerada, nos sculos XVI e XVII
o smbolo terreno da Cidade Celestial. Sua con cepo se deu a partir de uma
torre situada no centro do cruzeiro, a base da construo, sendo a mais alta e
esguia, com 57 metros de altura, e ao seu redor foram dispostas oito capelas
votivas em estilo bizantino. Quatro delas orientadas pelos pontos cardeais, e as
outras, intercaladas, posicionadas segundo os pontos sub-cardeais. Cada um
dos nove santurios tem uma nica cpula, representando cada um dos
assaltos cidade de Kazan.

As cpulas, que possuem formatos de bulbos, simbolizam a chama de

uma vela e permitem o escoamento da chuva e da neve, visto que nessa
regio natural nevar durante a maior parte do inverno. Portanto, devido s
condies climticas e culturais daquela regio, esta forma acebolada foi a
soluo adequada para evitar o acmulo da neve e diminuir o risco de
desabamento.

O templo originalmente conhecido como Igreja da Trindade foi

consagrado em 12 de julho de 1561 e em seguida elevado categoria de
sobor, catedral. De acordo com a tradio, Trindade se refere ao santurio
mais a leste da Igreja da Santssima Trindade, j o santurio central dedicado
Intercesso de Maria. Juntamente com o santurio a oeste, a Entrada de
Jerusalm, esses santurios formam o eixo principal leste-oeste (Cristo, Maria,
 14

Santssima Trindade), e os outros santurios so dedicados aos santos. Em

1588, o czar Fiodor Ivanovich, filho de Ivan IV, mandou construir uma nova
capela sobre a tumba de So Baslio, nome pelo qual a catedral ficou
popularmente conhecida.

O conceito principal de sua arquitetura baseia-se em um equilbrio

complexo entre as cpulas desiguais da construo, h um caos controlado
sugerindo certo desconstrutivismo. Cada uma das torres destaca-se por
padres ornamentais distintos e cores vibrantes. As torres seguem o estilo
conhecido como gtico russo, com uma base cilndrica que suporta uma cpula
cnica.

O simbolismo das cores das cpulas ortodoxas no muito explcito,

mas pode ser extrapolado a partir das regras de orientao ortodoxa. Por
exemplo, na iconografia ortodoxa, o ouro representa a luz de Deus e sua
natureza divina. O vermelho tradicionalmente um lembrete da paixo e do
sofrimento de Jesus e os mrtires, mas tambm significa a Ressurreio e a
vida eterna. Verde a cor do Esprito Santo, o mundo natural e a vida nova.
Azul uma cor associada com o Deus portador, ou me de Jesus, Maria.
Branco outro smbolo da luz de Deus e tambm usado para denotar pureza,
justia e santidade.

O interior da catedral contm

corredores labirnticos, escuros e
claustrofbicos. As paredes so
adornadas com imagens iconogrficas
ortodoxas e temas florais. O maior
espao interno fica sob a torre central e
tem pouco mais de 64 metros
quadrados, o que difere das catedrais
ocidentais que permitem maior
concentrao de fiis.
 15

Todo o desenho arquitetnico da Catedral de So Baslio , assim,

marcado por acentuado simbolismo mstico. Todos os templos do complexo da
Catedral contm em seu interior belos cones, pinturas, murais da poca
medieval e vrios objetos de arte.

Ao entrar na torre central h trs portais na parte da galeria interna da

catedral. Os portais so ricamente decorados com tijolos esculpidos no formato
de rosceas e losangos, o acabamento final feito em tijolo realizado no local
depois da construo completa do portal.

No sculo XIX, o edifcio quase foi destrudo, com a invaso do Exrcito

francs Rssia em 1812, Napoleo, chegando em Moscou, ordenou que seus
homens bombardeassem o prdio com os canhes. Neste dia, porm, chovia
tanto que os pavios no puderam ser acesos e a catedral foi poupada.

Aps a Revoluo de 1917, tambm,

chegou-se a se discutir a possibilidade de
demolio da catedral, tida como um smbolo
do poder da Igreja Ortodoxa na antiga Rssia
dos czares. O prdio, no entanto, foi
preservado, encarado como um patrimnio
cultural de importncia ao povo russo. No
apenas isso, mas sua localizao na Praa
Vermelha foi mantida como principal centro da
capital sovitica, ao lado da qual foi erguido o
edifcio do Kremlin, a sede do governo revolucionrio.
 16

Desde 1928, a Catedral tambm funciona como uma diviso do Museu

Histrico do Estado. Em 2010 continuou a ser uma propriedade da Federao
Russa. Recentemente, foram concludas as obras de restauro do complexo,
que demoraram 10 anos e consumiram 390 milhes de rublos, cerca de 22
milhes de reais. No processo de restaurao da catedral, a pintura original
das paredes foi parcialmente restaurada e fragmentos de camadas pintadas
em perodos posteriores foram preservados. As paredes ao norte e ao oeste
foram pintadas de forma a imitar o tijolo, ao sul a pintura a leo foi recriada e o
desenho de tabuleiro de xadrez no cho foi restaurado.

Abaixo do teto e das aberturas das janelas, fragmentos de inscries em

afrescos foram descobertos, o que tornou possvel a restaurao de registros
do sculo XVI. Por um longo tempo, a escrita estava escondida sob camadas
de tinta a leo e foi apenas depois de 1950 que ficaram evidentes no processo
de restaurao.

E mesmo passados 450 anos aps sua construo, a Catedral de So

Baslio possui hoje o mesmo valor histrico e cultural daquela poca, o
smbolo e marco para sociedade russa e um dos seus mais belos cartes
postais.
 17

Referncias Bibliogrficas:

GRAHAM, Stephen. Ivan le terrible. Paris: Payot, 1933. 340p.

TRAGTENBERG, Maurcio. A Revoluo Russa, 2.ed. So Paulo:

Editora Unesp, 2007. 155p.

TRAGTENBERG, Maurcio. Rssia atual: produto da herana

bizantina e do esprito tcnico norte-americano. Campinas: Educ. Soc., vol.
29, n. 105, p. 969-977, 2008. Disponvel em: <http://www.cedes.unicamp.br>.
Acesso em: 20 jun. 2012.

CATEDRAL de So Baslio o mais famoso smbolo da Rssia.

Dirio da Rssia: Fatos, 2011. Disponvel em: <http://www.diariodarussia
.com.br/fatos/noticias/2011/07/12/catedral-de-sao-basilio-e-o-mais-famoso-
simbolo-da-russia>. Acesso em: 23 jun. 2012.

IVAN, o Terrvel: O primeiro czar da Rssia. O portal da Histria:

Bibliografias. Disponvel em: <http://www.arqnet.pt/portal/biografias/ivan4.html>
Acesso em: 18 jun. 2012.

MANOSSO, Radams. A Catedral de So Baslio. Arquitetura em

Vista. Curitiba, 2011. Disponvel em: <http://radames.manosso.nom.br/
arquitetura/templos/catedral-de-sao-basilio/>. Acesso em: 18 jun. 2012.

O colorido exuberante das igrejas ortodoxas russas. O portal das

cores: Notcias, 2011. Disponvel em: <http://www.mundocor.com.br/noticias/
igrejas.asp>. Acesso em: 20 jun. 2012.
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ANLISE DO PALCIO SANSSOUCI

Adriana M. Baptista, Raquel G. Sonobe, Stfany P. O. Sebastio, Lus F.

Rostworowski

HISTRIA
Antigo palcio de Vero de Frederico o Grande, Rei da Prssia,
em Potsdam, mesmo sada de Berlim, Potsdam-Sanssouci, frequentemente
chamado de Versailles Prussiano, a cristalizao de um grande nmero de
influncias da Itlia, Inglaterra, Flandres, Paris e Dresda. Representa a sntese
das artes que estavam em voga na Europa do sculo XVIII, o castelo e o
parque oferecem novos modelos que tiveram grande influncia no
desenvolvimento da arte monumental e na organizao de espao.
Desenhado por Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff, entre 1745 e 1747,
para suprir a necessidade que Frederico II da Prssia sentia de uma residncia
privada, o palcio pouco mais que uma grande villa de piso nico.

To grande foi a influncia do gosto pessoal de Frederico no desenho e

decorao do palcio que o seu estilo caracterizado como "Rococ
Fredericano". Este monarca encarou o palcio de uma forma to pessoal que o
concebeu como "um lugar que pudesse morrer com ele". Devido a uma
discordncia sobre a panormica do palcio a partir do parque, Knobelsdorff foi
despedido em 1746. Jan Bouman, um arquiteto holands, terminou ento o
projeto.

Durante o sculo XIX, o palcio tornou-se residncia de Frederico

Guilherme IV, o qual empregou o arquiteto Ludwig Persius para restaurar e
ampliar o palcio.

Depois da Segunda Guerra Mundial, o palcio tornou-se uma atrao

turstica na Alemanha Oriental. Foi totalmente mantido com o devido respeito
sua importncia histrica e aberto ao pblico. Depois da Reunificao da
Alemanha, em 1990, o desejo final de Frederico II foi realizado: os seus restos
mortais regressaram ao seu amado palcio e foram enterrados numa nova
sepultura com vistas para os jardins que ele criou. Sanssouci e os seus
extensos jardins foram classificados como Patrimnio Mundial da
Humanidade em 1990, sob a proteo da UNESCO. Em 1995, a Fundao dos
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Palcios e Jardins Prussianos em Berlin-Brandenburg foi instituda como

protetora de Sanssouci e dos outros palcios imperiais em volta de Berlim.

ROCOC
O Rococ um estilo artstico que nasceu na Frana no ano de 1700,
espalhando-se pela Europa no sculo XVIII, desenvolvendo-se principalmente
na Alemanha e ustria, caracterizado pelo excesso de curvas caprichosas e
pela profuso de elementos decorativos como conchas laos, flores e
folhagens. O nome vem do francs rocaille (concha) um dos elementos
decorativos caractersticos desse estilo.
considerado uma espcie de continuao um pouco modificada da
arte barroca. Todavia, diferencia-se do Barroco principalmente pela leveza e
delicadeza com que se exprime, oferecendo menos exuberncia e vigor.
Ao contrrio do Barroco, que se prendia fortemente figura religiosa, a
temtica do Rococ mostra preferencialmente uma vida de divertimento, que
levou uma parte da crtica a classific-lo de estilo suprfluo. Tenta-se, pelo
exagero, se comemorar a alegria de viver, um esprito que se reflete inclusive
nas obras sacras. No caso da Frana, a vida da corte era objeto comum da
arte rococ, tratada de maneira crtica ou no.
Na arquitetura, o rococ adquiriu importncia principalmente no sul da
Alemanha e na Frana. Suas principais caractersticas so uma exagerada
tendncia para a decorao carregada, tanto nas fachadas quanto nos
interiores.
As cpulas das igrejas, menores que as barrocas, multiplicam-se. As
paredes ficam mais claras, com tons pastel e o branco. Guarnies douradas
de ramos e flores, povoadas de anjinhos, contornam janelas ovais, servindo
para quebrar a rigidez das paredes. O mesmo acontecia com a arquitetura
palaciana.
A expresso mxima do rococ na arquitetura palaciana so os
pequenos pavilhes e abrigos de caa dos jardins. Construdas para o lazer
dos membros da corte, essas edificaes, decoradas com molduras em forma
de argolas e folhas, transmitiam uma atmosfera de mundo ideal. Para
completar essa imagem dissimulada, surgiam no teto, imitando o cu, cenas
buclicas em tons pastel.
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O rococ tem como principais caractersticas: cores claras, tons pastis

e douramento, representao da vida profana da aristocracia, representao de
alegorias, estilo decorativo, leveza na estrutura das construes, unificao do
espao interno, com maior graa e intimidade, texturas suaves, hedonismo
(doutrina filosfico-moral que afirma ser o prazer o supremo bem da vida
humana).

ARQUITETURA
O Palcio Sanssouci tem sua arquitetura no estilo rococ e foi
desenhado pelo arquiteto e pintor Georg Wenzeslau von Knobelsdorf. Devido a
grande influencia que Frederico teve no projeto, pois queria a seu gosto
pessoal o estilo do palcio pode ser denominado como Rococ Fredericano.
Construdo para se tornar um lugar de refgio para o rei, o edifcio
possui um estilo leve e agradvel indo de encontro com o carter para o qual
foi desenhado. Com apenas 10 salas e s um pavimento o palcio localizado
de forma a interagir com seus jardins e parques que so partes importantes do
projeto.
O castelo constitudo por um bloco central, flanqueado por duas alas
laterais. O edifcio ocupa quase todo o terrao superior. A potencial monotonia
da fachada quebrada por uma proa central, com a sua cpula sobressaindo
acima do telhado e o nome do palcio inscrito na sua fachada em letras de
bronze dourado. As secundrias alas laterais na fachada do jardim so
protegidas por duas linhas simtricas de rvores, cada uma terminando em
belvederes independentes, ricamente decorados com ornamentos dourados.
A frente do palcio voltada para o jardim est decorada com figuras
entalhadas de Atlantes e Caritides, agrupadas aos pares entre as janelas,
parecendo suportar a balaustrada acima delas. Executadas em arenito, estas
figuras de ambos os sexos representam Mnades e Bacantes, companheiros
de Baco, o deus do vinho.
Em contraste, a fachada da entrada Norte mais contida. As colunatas
segmentadas, com colunas corntias formando duas curvas profundas para fora
do palcio, encerram o semicircular cour d'honneur (ptio de honra). Tal como
no lado Sul, uma balaustrada com vasos de arenito decora o telhado do
principal corps de logis.
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Flanqueando o corps de logis encontram-se duas alas secundrias,

providenciando a grande acomodao de servio e oficinas domsticas
necessrias para servir um monarca do sculo XVIII, mesmo quando este
estava refugiado do mundo. No tempo de Frederico II, estas alas de piso nico
foram cobertas por folhagens para proteger o seu propsito mundano. A ala
Este acolhia os secretrios, jardineiros e quartos dos criados, enquanto que a
ala Oeste continha a cozinha do palcio, estbulos e uma remise (casa de
coches).
Depois da morte de Frederico o palcio passou a ser usado por
Frederico Guilherme IV que procurou manter o carter que seu tio-av havia
dado a Sanssouci, porm com algumas ampliaes e modificaes
transformando o edifcio num funcional e elegante palcio rural.
Ornamentos: Vasos alegricos adornam o sto do castelo,
ornamentado com figuras anjinhos e 36 bacantes e fachadas sul, anjos
alegricos, o decorado com figuras feitas em pedra e 36 Bacantes fachada sul.
O interior de Sanssouci tambm de estilo e decorao no estilo Rococ
muitas vezes de carter extremamente pessoal ao gosto de Frederico fugia das
tendncias correntes e moda da poca. Em estilo de duplo apartamento, os
cmodos dentro do palcio eram dispostos em duas linhas e de forma
enfileirada tendo a visual do interior num relance. As salas principais ficavam
na frente voltadas o jardim Sul e portas ligavam os apartamentos entre si.
A principal rea de entrada, consistindo em duas galerias, a "Galeria de
Entrada" e a "Galeria de Mrmore", fica no centro, providenciando, assim, salas
comuns para a reunio de hspedes e da Corte, enquanto que as salas
principais, flanqueando a Galeria de Mrmore, se tornavam progressivamente
mais ntimas e privadas, na tradio do conceito barroco de salas de aparato.
O palcio conta com uma sala de audincia, sala de msica, estdio, quarto,
biblioteca e uma longa galeria no lado Norte.
Belos objetos e obras de arte decoram as salas em estilo Rococ.
Contando com colunas corntias feitas de mrmore branco de Carrara e
capiteis dourados, detalhes com temas do mito de Baco, trabalhos em estuque
dourado e pinturas representando a deusa Flora. A Biblioteca ntima com
painis de madeira de cedro e da sala de concerto magnfico, artisticamente
preservada nas gravuras de A. Menzel.

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OS JARDINS EM TERRAO

Uma caracterstica marcante de Sanssouci, que o diferencia de outros

palcios, so seus terraos jardins em degraus. Essa caracterstica foi
idealizada por Frederico, o Grande, que pretendia criar terraos na encosta sul
da colina de Bornstedt. A rea havia sido previamente arborizada no reinado do
rei-soldado Frederico Guilherme I, mas as rvores foram derrubadas para
permitir a expanso da cidade de Potsdam.

Em agosto de 1744, Frederico II ordenou que o lado descampado da

colina fosse transformado em vinhas em terraos, criando uma vista
panormica. Os largos terraos foram ento criados com centros convexos
para minimizar a luz do sol sobre as plantas.

Os terraos consistem em fileiras de paredes de suporte que so

perfuradas por 168 nichos com janelas de vidro intercalados com videiras e
rvores de figo. Videiras vindas de Portugal, Itlia, Frana e a vizinha
Neuruppin, foram plantadas contra a alvenaria, enquanto cresciam os figos nos
nichos. As partes individuais do terrao foram mais tarde, divididos por tiras de
relva, onde se plantaram teixos. Os buxos, que formavam as cercas baixas,
rodeavam as rvores de fruta, fazendo um parterre semicircular ornamental. Na
parte central dos terraos localizava-se uma escada de 120 degraus
(atualmente 132) que dividia os seis terraos ao meio.

No nvel mais baixo do monte, h um jardim ornamental barroco,

inspirado no parterre de Versalhes e construdo em 1745. No centro deste
jardim foi construda a Grande Fonte, em 1748. Diz-se que Frederico II nunca
viu a fonte funcionar, pois os engenheiros responsveis pela construo tinham
poucos conhecimentos da hidrulica envolvida. A partir de 1750, esttuas de
mrmore foram colocadas em volta da fonte, algo visto como mais uma
caracterstica formal copiada de Versalhes: figuras de Vnus, Mercrio, Apolo,
Diana, Juno, Marte e Minerva, tal como representaes dos quatro elementos:
Fogo, gua, Ar e Terra. Vnus e Mercrio, trabalhos do escultor Jean Baptiste
Pigalle, e dois grupos de caadores, alegorias aos elementos (vento e gua),
de Lambert Sigisbert Adam, foram presenteados pelo proprietrio de
Versalhes, o Rei Lus XV de Frana. As restantes figuras vieram da oficina
de Franois Gaspard Adam, um conhecido escultor de Berlim.
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Frederico investiu pesadamente numa v tentativa de introduzir um

sistema de fontes no Parque de Sanssouci, procurando imitar outros grandes
jardins barrocos da Europa. A hidrulica, nesta poca, ainda estava na sua
infncia e, apesar de construir as casas das mquinas e reservatrios, as
fontes em Sanssouci permaneceram silenciosas durante os 100 anos
seguintes. A inveno do motor a vapor resolveu o problema um sculo mais
tarde e, dessa forma, o reservatrio finalmente serviu o seu propsito. A partir
de cerca de 1842, a Famlia Real da Prssia pde, finalmente, maravilhar-se
com as caractersticas da Grande Fonte abaixo dos terraos da vinha,
lanando jatos de gua a uma altura de 38 metros. A prpria estao de
bombeamento transformou-se noutro pavilho do jardim, distinguido como
uma mesquita turca, com a sua chamin transformada em minarete.

Nas proximidades da fonte ficava uma cozinha de jardim, a qual

Frederico Guilherme I tinha estabelecido antes de 1715. Frederico I, por piada,
deu a este jardim simples o nome de "Meu Marly, em referncia ao muito
semelhante jardim existente na residncia de Vero de Lus XIV da Frana,
o Chteau de Marly.

Nos seus planos para os campos, Frederico deu grande importncia

combinao entre um jardim ornamental e prtico, demonstrando, assim, a sua
crena de que a arte e a natureza deviam estar unidas.

O PARQUE

Aps aterraar a vinha e concluir o palcio, Frederico II voltou sua

ateno para o ajardinamento de zonas mais distantes do palcio, comeando
assim a criao do Parque Sanssouci. Na organizao do parque, Frederico
continuou o que havia comeado em Neuruppin e Rheinsberg e abriu uma
avenida central reta, conectando os extremos do parque.

Em relao horticultura dos jardins em terraos, foram plantadas 3.000

rvores de fruta no parque, e construdas estufas para produo
de laranjas, meles, pssegos e bananas. Tambm foram erguidos obeliscos e
estaturia, com representaes das deusas Flora e Pomona. Frederico II fez
vrios templos e outras construes de jardim no mesmo estilo rococ do
prprio palcio. Algumas delas eram pequenas casas que compensavam a
falta de espao no palcio.
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O parque foi ampliado no reinado de Frederico Guilherme III e, mais

tarde, no do seu filho Frederico Guilherme IV. Os arquitetos Karl Friedrich
Schinkel e Ludwig Persius construram o Schloss Charlottenhof no parque, ao
lado da antiga casa de quinta, tendo Peter Joseph Lenn sido contratado para
desenhar o jardim. Os largos prados criaram avenidas paisagsticas entre
Charlottenhof, os Banhos Romanos e o Novo Palcio de Potsdam, e
incorporaram construes de jardim como o Templo da Amizade de Frederico o
Grande.

CONCLUSO
Numa poca em que construir palcios imponentes e austeros era
demonstrao da fora e do poderio de uma nao, o Palcio Sanssouci
destaca-se por demonstrar o contrrio: um esprito leve e uma alegria de viver
prprios dos desejos do monarca Frederico II, rei da Prssia. Tais
caractersticas devem-se ao estilo rococ escolhido por ele e tambm
inteno deste palcio ser uma residncia de veraneio, onde visitantes ilustres
eram recebidos e onde se praticava o amor s artes. O significado do nome do
palcio, Sanssouci, significa sem preocupao e destinava-se realizao
dos interesses pessoais e artsticos do monarca. Frederico II, o Grande era um
dspota esclarecido e atraiu sua corte cientistas e filsofos, dentre eles
Voltaire.
Construdo no estilo rococ, com suas cores claras, vivas e seu
douramento, alm de suas alegorias representadas e estilo decorativo, o
palcio aparenta uma atmosfera aprazvel e descontrada que nos leva as
perceber a razo do monarca ter considerado este como seu palcio preferido.
O palcio apresenta duas grandes particularidades que o diferenciam de
qualquer outro: foi construdo em piso nico e possui terraos-jardim em
degraus. O edifcio em piso nico localizado em cima da colina parece coro-la
e harmoniza-se com a natureza, numa paisagem ordenada pelo toque humano.
As vinhas, componentes dos terraos-jardim juntamente com figueiras do ao
conjunto um aspecto nico e marcante, constituindo-se um chamariz para o
local ao mesmo tempo em que se percebe que um (palcio) no existiria sem o
outro (jardim).
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IMAGENS!

Decorado com figuras Vinhas e fonte dgua. direita: Juno

de pedra na fachada sul

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Vasos alegricos Paredes com janelas de vidro e
videiras; nichos com rvores de figo.

BIBLIOGRAFIA

Wikipdia. Disponvel em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Sanssouci Acesso em: 25

de junho de 2012.
Art of Gardening. Sanssouci Palace Garden in Potsdam. Disponvel em:!
http://artofgardeningbuffalo.blogspot.com.br/2011/08/sanssouci-palace-gaeden-
in-potsdam.html Acesso em: 25 de junho de 2012.

http://whc.unesco.org/archive/advisory_body_evaluation/532ter.pdf, consultado
no dia 25/06/12

DIAS, Solange I. K. Apostila de Estudos: Histria da Arquitetura II. Segundo

Semestre.FAG, 2008, 12p

!
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LA VIE EN ROSE
Mariana Trdicci, Marlia Queiroz, Mayt Prado, Raisa Reis

Histrico
Petit Trianon, localizado nas imediaes do palcio de Versalhes,
conhecido como um refgio particular de Maria Antonieta, porm a sua
histria se inicia bem antes disso. O palcio Petit Trianon foi
encomendado por Luis XV, em 1762, a Jean-Franois Chalgrin afim de
presentear sua amante Madame de Pompadour; no entanto, a obra foi
concluda 1768, quatro anos aps sua morte. O palcio ento foi
atribudo a Madame Du Barry, at a morte de Luis XV.
Posteriormente, foi herdado por Luis XVI que, por sua vez,
presenteou sua esposa Maria Antonieta com esse pequeno palcio. A
partir de ento, Maria Antonieta imprimiu seu toque propriedade,
redecorou e remodelou os jardins com o auxlio de seu arquiteto
paisagista favorito, Richard Mique. Desse modo seu toque decorativo se
transformou em uma referncia, que seria conhecido mais tarde como o
Estilo Maria Antonieta.
Em 1783, nas proximidades do Petit Trianon, foi construdo
tambm por Richard Mique, com a ajuda do pintor Robert Hubert, o
Hameau de la Reiner: um retiro rstico, que inclua uma quinta (uma
fazenda para produzir leite e ovos para rainha, uma leiteira, um pombal,
um Boudoir (casinha da rainha), um celeiro, um moinho e uma torre em
forma de farol, sendo que cada edifcio foi decorado com um jardim e um
pomar prprio. Alm de todas essa reas ainda havia uma gruta, um
Templo do Amor, um Belvedere (ou salo de msica). O objetivo
principal do Hameau foi adicionar-se ao ambiente do Petit Trianon,
dando a iluso de uma rea campestre fora dos limites de Versalhes.
Sendo assim, o principal intuito de Maria Antonieta ao usufruir
desse espao era obter uma privacidade que ela no possua dentro do
palcio de Versalhes.

Arquitetura
O Petit Trianon segue o estilo Palladiano Neoclssico: uma
construo quadrada, com laterais de 23 metros. Possui propores
! "$!

elegantes e dimenses humanas , em comparao a Versalhes, e est

situado no extremo oposto em relao ao palcio principal dos enormes
e suntuosos jardins palacianos. A fachada sul apresenta um suave
embasamento, pilastras corntias que se erguem entre janelas com
alturas diferentes, para atenuar a diferena entre os pavimentos. Como a
planta quadrada, as quatro fachadas so similares, exceto pelo fato de
que no h pilastras na frente leste e na oeste, so substitudas por
colunas (pilastras ficam fundidas na parede, sua funo pode ser
estrutural, j as colunas ficam deslocadas da parede). O prdio se
relaciona com um jardim formal por meio de terraos. O salo possui um
estilo tpico do perodo, com suas paredes altas, grandes espelhos,
portas duplas e lareira com consola. Seu interior reflexo do gosto
pessoal da rainha com seus motivos florais em tecidos, mveis e
porcelanas. Dentre os temas florais, Maria Antonieta escolheu as
imagens da Rosa (smbolo de sua famlia Habsburgo Austraca), Amor
Perfeito (representando a realeza), Centuria (representando sua flor
preferida). Dentro da construo h painis de madeira rendilhados,
conhecidos como Boiseries. As peas do mobilirio contavam com
trelias entalhadas e pintadas,
cestarias, formas florais e
rsticas.
Trreo
Pela porta central da
fachada, existe um acesso
escadaria de honra do palcio.
Esta decorada com detalhes
de ferro forjado, com a
presena do smbolo de Maria
Antonieta alternado com flores
de Liz (flor que representa a
monarquia francesa) por toda a
ornamentao.
Primeiro andar
! "%!

Pela escadaria de honra tem-se acesso antecmara das salas de

recepo. Nela esto expostos os bustos de Luis XVI e de Jos II da
Germnia, assim como o quadro Marie
Antoinette la rose, de Vige-Lebrun,
quadro que gerou grande polmica na
poca. pois a rainha retratada em trajes
mais simples que os de costume. Em
seguida, h a Grande Sala de Refeies
com uma decorao muito elaborada. Ao
lado ficaram duas salas: a Pequena Sala de
Comer transformada em Sala de Bilhar e o
Salo de Companhia ou Salo de Msica.
Estas eram as divises principais em que
Maria Antonieta se encontrava na
companhia da sua "Corte" do Trianon.
Passe-se em seguida para o Apartamento da Rainha. As janelas do
quarto esto voltadas para
o Templo do Amor. No
Boudoir, um sistema de
espelhos mveis, permitia
rainha repousar com as
janelas exteriores abertas,
uma das primeiras
providncias da rainha foi
colocar espelhos
dobradios em frente a
janela, funcionando como
uma espcie de biombo,
para garantir a sua
privacidade. A ltima sala
do seu apartamento a sala de toillete.

Segundo Piso
! "&!

O segundo piso abrigava inicialmente o apartamento de Luis XV. Este

encontrava-se
ligado ao resto do
palcio por uma
escadaria que se
situava no local do
Boudoir de Maria
Antonieta. Esse
apartamento foi
substitudo pela
Rainha por um
outro dedicado ao
seu marido Luis
XVI, ligado ao
primeiro piso por uma pequena escadaria. Ele possui uma srie de trs salas.
Uma antecmara; o quarto de Luis XVI, e um gabinete de trabalho voltado
sobre o Belvedere. O resto deste piso ocupado por apartamentos para
acolher os convidados.

Maria Antonieta e o petit Trianon

Maria Antonieta ingressou na vida da corte francesa muito jovem, o fato de

estar sempre cercada de pessoas e ser monitorada a todo momento, desde
suas trocas de roupas at a espera da consumao de seu casamento com
Luis XVI, que se prolongou por sete anos, fez com a rainha desejasse um local
apenas para si, um refgio. Sendo assim recebeu como presente o Petit
Trianon que ganhou traos de sua
personalidade.
O Petit Trianon ficou
marcado pelas excentricidades de
Maria Antonieta, l que a rainha
aproveitava seu isolamento para
expressar suas verdadeiras
! '(!

vontades: no local ela promovia encontros, concertos, fazia performances

teatrais e exercitava a simplicidade cotidiana. Esse fator foi at motivo para
gerar opinies adversas a respeito da delfina: uns acreditam na sua arrogncia
e insensatez (graas aos excessos cometidos por ela no decorrer de seu
reinado), enquanto outros a admiravam como uma mrtir. H alguns anos,
historiadores vm se aprofundando para trazer uma imagem mais equilibrada e
fiel sobre comportamento da rainha. E novos estudos mostram que Maria
Antonieta no foi uma mulher to ftil e ingnua como se costumava pensar.
Aos 14 anos passou a lidar com uma realidade totalmente diferente da
que se acostumara na ustria. Chegou Versalhes e teve que se adaptar s
rigorosas regras da
etiqueta francesa. Por
muito tempo foi vista
como uma arrivista e
teve que contornar
essa m fama
sozinha. Foi ento que
a rainha usou sua
nova posio para
criar uma nova vida.
Dispensou boa parte das antigas damas de companhia, povoou a corte de
gente jovem e bonita. Organizava corridas de cavalo e se divertia em passeios
de carruagem a toda velocidade. Inclusive chocou a todos ao usar calas para
ficar mais confortvel nas corridas. A rainha aproveitava tambm, para se
divertir nas noites parisienses. Nelas, ela podia trajar-se com mscara e se
misturar aos plebeus sem ser reconhecida. E isso contava com a aprovao de
Luis XVI, j que o rei gostava de acordar cedo e no fazia questo de
acompanh-la.
Sua fama foi melhorando com o nascimento de seus filhos, inclusive do
primeiro menino. Isso lhe deu coragem para desafiar alguns modos da corte
francesa: se recusou a dar luz em pblico, quebrando a tradio da corte
francesa. A rainha tambm ficou conhecida pela sua ousadia nas vestimentas:
roupas, sapatos e penteados luxuosos faziam parte da aparncia de Maria
! ')!

Antonieta. Esse aspecto fica bem retratado na bela fotografia de Sofia

Copolla, no filme Maria Antonieta: cores vivas, mais ressaltadas pelo azul e
rosa, texturas e detalhes compem um cenrio em que a rainha a
protagonista e o papel secundrio fica a encargo da decorao e figurino.
Talvez, Maria Antonieta usasse a moda e sua aparncia impecvel como forma
de sustentar-se politicamente e assumir a posio de uma rainha ousada,
diferente de tudo que a Frana estava costumada a ver.
H rumores de que a rainha havia se relacionado com o conde sueco
Fersen, e depois de sua partida para lutar pela independncia dos Estados
Unidos, Maria Antonieta teria se dedicado, como forma de distrao, a
transformar o Petit Trianon numa rplica das vilas camponesas da Frana, com
casinhas simples e animais no pasto, chegando at a trajar-se de pastora.
Claro que
com essa
personalidade
particular, Maria
Antonieta imprimiu
muito de seus
gostos e estilo no
Petit Trianon, que
ficou conhecido
como a casa de
campo da rainha.
O palcio tambm foi palco no s de diverso, mas tambm de sofrimento
para a rainha: l que Maria Antonieta estava no dia 5 de outubro de 1789,
quando recebeu a notcia de que a populao enfurecida estava nos portes de
Versalhes. No dia seguinte ela, o rei e os filhos foram levados para Paris,
depois para a priso e, por fim, para a guilhotina. Hoje, tido como parte do
patrimnio de Versalhes e explorado turisticamente como o Tour de Maria
Antoniette. O palcio sofreu uma reforma, sendo reaberto em 2008. O restauro
possibilitou a abertura de alguns cmodos antes desconhecidos pelo pblico
em geral: a rea de visita foi triplicada e agora possvel conhecer os
dormitrios dos criados, a sala de bilhar e um invento criado e nunca
terminado por Lus XV, as mesas volantes, que permitiriam que os pratos
surgissem a mesa. Alm disso, moblias vendidas aps a Revoluo
! '"!

Francesa foram recuperadas reconstituindo o ambiente original. Como dito

anteriormente, uma prioridade de Maria Antonieta em seu refgio era a
retomada da privacidade que perdera no Palcio de Versalhes com todos os
criados e nobres que a cercavam. Uma nova atrao a sala dos espelhos
movedios, mecanismo criado a fim de escapar de olhares de fora do seu
quarto, o que gerava fofocas da corte, sobre o que a rainha andava fazendo
escondida.
Ao contrrio do que ocorre com a maioria dos edifcios histricos, o
restauro partiu a premissa de deix-lo sem a aparncia fria de um museu,
mantendo-o como foi deixado pela rainha, como se os visitantes atuais fossem
seus convidados: "[...]Como ali s era autorizada a entrada dos convidados da
rainha, os visitantes de hoje sero como visitas secretas. [...]" (PIERRE-
ANDR LABLAUDE, 2008), arquiteto responsvel pela restaurao. Inclusive,
logo no primeiro cmodo de entrada, h um par de luvas e um vaso com flores
frescas repousadas sobre uma mesa, induzindo os visitantes a imaginarem que
Maria Antonieta acabou de sair do palcio e voltaria em breve.
 ! ''!

Referncias

Maria Antonieta. Produo: Sofia Coppola Video. Intrpretes: Kirsten Dunst;Jason

Schwartzman; Asia Argento; Rip Torn; Marianne Faithfull; Molly Shannon
EUA, Frana e Japo: Columbia Pictures, 2006. 1 DVD (122 min), son., color.

Insecula. Guie de visite Le Hameau de la Reine. In: Le Hameau de La Reine, Frana:

editora Insecula, 2012. Website destinado a roteiros de viagens. Disponvel em:
<http://www.insecula.com/salle/MS01848.html >. Acesso
em: 24 de jun. 2012.
 ! '*!

Jornal Livre. Frana (palcios e castelos) petit trianon

In: Frana (palcios e castelos) petit trianon, Brasil: editora Jornal Livre, 2012.
Website de publicaes pessoais. Disponvel em:
<http://www.jornallivre.com.br/115428/franca-palacios-e-castelos-petit-
trianon.html > Acesso em: 24 de jun. 2012.

Revista Veja. Uma casinha pequenina. In: Depois de restaurao, o Petit Trianon,
refgio da rainha Maria Antonieta em Versalhes, reaberto ao pblico em toda a sua
graa , Brasil: editora Veja, 2008. Website destinado a publicaes da Revista Veja.
Disponvel em: <http://veja.abril.com.br/081008/p_100.shtml> .
Acesso em: 24 de jun. 2012.

Viaje na Janela. Petit Trianon e Domnios da Rainha

. In:Petit Trianon e Domnios da Rainha, Brasil: editora Viaje pela Janela, 2010.
Website destinado a publicaes sobre roteiros de viagem e turismo.Disponvel em:
<http://viajenajanela.wordpress.com/2010/05/18/petit-trianon-e-dominios-da-
rainha/ >
Acesso em: 24 de jun. 2012.

EZerberus. Versalhes 02 Petit Trianon e seus jardins. In:Petit Trianon, Brasil:

editora EZerberus, 2007. Website destinado a postagens pessoais com enfoque na
Alemanha e outros pases da Europa. Disponvel em:
<http://ezerberus.multiply.com/photos/album/243/Versailles_02_Petit_Trianon_e_o
_seu_Jardim >.
Acesso em: 24 de jun. 2012.
! "#!

CAPITLIO DE WASHINGTON, DC: ARQUITETURA E SIMBOLISMO

O Capitlio dos E.U.A no sim- nhou aps a guerra de 1812. As

plesmente qualquer prdio gover- alas laterais e a grande cpula
namental. Sua estrutura, arte e, foram acrescentadas posterior-
principalmente, seus smbolos re- mente pelo irmo Thomas Ustick
velam o centro espiritual da maior Walter.
potncia mundial, desvendando a
importncia das fraternidades se-
cretas que fizeram deste edifcio
uma construo manica, um mo-
derno Templo de Salomo na Am-
rica.

!"#$%&'()'*+,+-./'0+'12+3&-0+%'45'*&6",'789:;<=(>?'
@/,A%&'B&C.&0&'2+,A+'A&2'C/@/'+%&'+@'89;D5

Este clebre prdio dominado

pela abbada central e por suas
duas divises, uma para o Senado,
!"#$%&'8)'E&F"AG2"/'0+'H&,."-#A/-?'*E na direo norte, e outra para a

Sua construo comeou em 1793 e Cmara dos Representantes, loca-

foi concluda em grande parte em lizada no sul do Capitlio. Sobre

1865, devido ao trmino de sua estas alas desdobram-se galerias

segunda cpula. Com uma suces- de onde os turistas podem assistir

so de arquitetos que eram quase s sesses polticas que a se de-

todos os maons o prdio foi origi- senrolam. Seu projeto arquitetni-

nalmente concebido por William co se baseia no modelo neoclssico.

Thornton (1759-1828), a obra foi

concluda pelo irmo Benjamin
Latrobe (um aluno do arquiteto
Ingls Samuel Pepys Cockerell,
1754-1827), que tambm o redese- !"#$%&'8)'I&-/%J@"C&'0/'+0"BKC"/
! "#!

Por ter sido criado por arquitetos faz com que seja um templo de
maons, seu projeto inicial foi feito mistrios manicos. A presena
em 1791, apenas alguns anos aps dos smbolos no layout fsico do
a maonaria assumir a liderana Centro Governamental na capital
da nova Ordem Mundial. O novo Washington remete extenso
continente americano deveria en- deste poder. No centro de todo o
to ser estabelecido como a nova enigma est George Washington,
"Atlntida", e seu destino era as- um maom, grau 33, ungido como
sumir a liderana global, logo, os o "CRISTO AMERICANO".
Estados Unidos da Amrica foram
escolhidos para conduzir o mundo
ao reino do Anticristo, e Washing-
ton foi escolhida como capital.
O ocultista cr firmemente que um
smbolo ou um conjunto de smbo-
los possui poder inerente aps ser
criado, gerando uma fonte de
!"#$%&'()'*+,%#+'-&./"0#1,0'+2'1%&3+.'2&450"6,.'
energia que pulsa todo momento
O edifcio do Capitlio esta envol-
movendo o pas em direo ao obje-
vido em muitas noes desconheci-
tivo da nova ordem mundial. Des-
das para o homem comum, ainda
sa maneira o projeto demonstra o
os construtores pareciam dar
poder secreto e oculto dos Ilumi-
grande importncia para eles: o
nistas nos EUA.
alinhamento com os corpos celes-
Quando o arquiteto Pierre Charles
tes, a importncia de linhas, nu-
LEnfante, que era maom, proje-
merologia ocultista, energia espiri-
tou o Centro Governamental de
tual, etc.!!
Washington, em 1791, ele planejou
mais do que apenas ruas, avenidas Traado das Ruas

e edifcios pblicos. O traado das ruas de Washington

Muito poucos reconhecem os ele- pode ser explicado atravs da in-

mentos espirituais da arquitetura, terpretao dos 3 smbolos mais

do urbanismo e o simbolismo do sagrados da maonaria: o compas-

prprio edifcio, que literalmente so, o esquadro e a rgua, que apa-

rentemente estampam o smbolo
! "#!
da maonaria no desenho da cida-
de.
Primeiramente preciso entender
que o projeto demonstra o plano de
longo prazo que os Iluministas
americanos tiveram sobre os EUA
e que o projeto ocultista das ruas
foi criado em 1791 por um arquite-
to maom. Esse projeto mostra que
o plano para uma Nova Ordem
Mundial deliberadamente conce-
bido e considerado como inevitvel.
O ocultista cr firmemente que um
smbolo ou um conjunto de smbo-
los possui poder inerente aps ser
criado.!!
!"#$%&'()'*&+&',&-'%$&-',.'/&-0"1#2314'567
Os trs smbolos mais sagrados da
Maonaria so o Compasso, o Es-
quadro e a Rgua de marceneiro.
Olhando para o mapa do capitlio
dos EUA, vemos que est disposto
na forma de um crculo. Isso repre-
senta a parte superior de um
compasso profissional
tempo, que era circular. A Avenida
Pennsylvania, que se estende do
Capitlio at a Casa Branca, re-
presenta uma perna do compasso e
a Avenida Maryland, que vai do
Capitlio at o Memorial Thomas
Jefferson, representa a segunda
perna. Pelo fato de a Avenida
Maryland no ser perfeitamente
reta, esse efeito s conseguido se
for traada uma linha slida do
Capitlio at o Jefferson Memorial.
No entanto, pode-se ver que a dire-
o geral vai precisamente em di-
reo ao Jefferson Memorial. Esse
o compasso da Maonaria.
O esquadro comea na Union
Square, com a Avenida Louisiana
formando um brao e a Avenida
Washington formando o outro. No-
vamente, preciso traar linhas
pelas Avenidas Louisiana e Wa-
shington para ver o esquadro for-
mado, pois Louisiana termina na
! Avenida Pennsylvania e a Avenida
Washington termina na Maryland.
O ngulo de 90 graus est faltan-
do, no entanto, se for desenhada a
continuao natural das Avenidas
Louisiana e Washington alm dos
seus pontos de trmino, podemos
ver o esquadro de 90 graus perfei-
tamente formado.
daquele
! "#!
A rgua do maom, tambm po-
de ser vista se voc desenhar uma
linha reta para o sul a partir do
centro da Casa Branca at a base o
Washington Momunent e depois
direto ao leste para o Capitlio.
Na imagem a seguir foi reproduzi-
do o projeto do traado vencedor,
que foi modificado minimamente
no projeto de LEnfant, e os smbo-
los manicos foram traados em
cores. Podemos observar nessa
imagem que a rua que forma a
parte superior do esquadro no
est visvel, mas atualmente ela
existe.
!
!"#$%&'()'*%+,-.+'/-01-2+%3
A forma caracterstica mais impor-
tante do Capitlio , naturalmen-
te, sua enorme cpula, que carrega
um significado simblico pesado,
est de frente ao Monumento de
Washington, a 555,5 metros de
altura, rplica de um obelisco egp-
cio. !
Pode-se associar, nesse caso, a c-
pula com o princpio feminino, o
tero, a matriz e em oposio a ele,
o obelisco, smbolo egpcio antigo
flico que representa o princpio
masculino. A unio desses dois
princpios d a luz a uma terceira
entidade, uma descendncia, que
podem ser descritos como "energia
espiritual". O tema da unio dos
princpios masculino e feminino
muito comum na arquitetura ocul-
!"#$%&'4)'567$8&'2-'9%-0.-'&+'+:-8";1+<
ta e seguramente o mais facil-
mente reconhecvel.
A Cpula
A cpula foi acrescentada posteri-
ormente por Thomas Ustick Wal-
ter, que tambm criou as laterais
da Cmara e do Senado. A amplia-
o do prdio que ocorreu em 1850
ocorreu pela necessidade de aco-
modar todos os membros da as-
semblia legislativa. Nesta inter-
veno, as asas foram aumentadas
e a antiga cpula de madeira e
cobre foi substituda pela atual,
! "#!

composta de ferro e gesso. A ilu- homem de Deus, como Jesus Cris-

minao da cpula e sua altura to.
chamam a ateno neste prdio Ele aparece sentado num arco-ris
dominado pela abbada central e e situa-se frente de um portal o
por suas divises uma para o Se- vrtice - que o levar para o mun-
nado e outra para Cmara dos Re- do dos espritos. Esotericamente, a
presentantes. cpula representa o tero doador
da vida. Washington, prestes a
sair do ventre da cpula, aproxi-
ma-se ento da experincia de re-
nascimento como um deus imortal.
A Apoteose, dessa forma, carrega
uma mensagem: George Washing-
ton como cristo americano. Mensa-
!"#$%&'3*401$2&'5'6$&'65789'5:-5%"9%'.&'/01$2& gem esta que pode ferir princpios
cristos e, no entanto, explicada
A pintura da cpula revela o signi-
pela estreita relao entre os cons-
ficado espiritual filosfico, poltico
trutores do Capitlio e a maona-
e os objetivos
ria e filosofia gnstica.
dos fundado-
res. A Apote-
ose, como
chamada a
pintura da
cpula, obra
de Constan- !"#$%&';*'+",-$%&'<'<19-5965

tino Brumidi, artista italiano fa- !"#$%&'()*'+",-$%&'.&'/01$2&

moso por suas pinturas encomen-
Contrariamente s pinturas cris-
dadas pelo aticano e pelo Papa Pio
ts de Jesus Cristo rodeado por
IX.
anjos e santos, Washington est
Uma apoteose pode ser resumida
rodeado por importantes figuras do
como a exaltao mxima, ou seja,
paganismo antigo, que fazem parte
esta pintura mostra a elevao de
dos mistrios manicos.
George Washington a um ttulo de
! "#!
O Obelisco
Localizado diretamente a Oeste do
capitlio, o principal monumento
presidencial para os ocultistas,
pois est em um obelisco colocado
no meio de um crculo. Um obelisco
um pilar de pedra com quatro
lados que termina com uma pir-
mide no topo. Para os ocultistas, o
esprito do antigo deus egpcio do
sol, o R, habita no obelisco. As-
sim, este monumento de extrema
importncia para o ocultismo, j
que abriga o deus sol, chamado
pela Bblia de satans.
! os ocultistas, reside no obelisco.
!"#$%&'(()'*+,-"./0)'102$1,230'&'4&.5"2#302
O Monumento a Washington foi
criado para comemorar o primeiro
presidente, George Washington e
segue minuciosamente os princ-
pios manicos. Foi construdo com
36000 blocos separados de granito
o nmero 36 derivado da mul-
tiplicao de 3x12, que um n-
mero importante. O custo total
atingiu, na poca, $1.300.000,00, o
que aponta outro nmero manico
importante, o 13. A juno das oito
janelas da edificao totaliza 39
ps quadrados em tamanho, outro
nmero sagrado por forma-se pela
multiplicao 3x13. importante
lembrar o significado do nmero 8
na Numerologia Ocultista, que
remete aos Novos Comeos. As-
sim, combinado com a simbologia
do nmero 13 - Extrema Rebe-
lio a mensagem total obtida
que esse Novo Comeo (a No-
va Ordem Mundial) ser al-
canado atravs de Extrema
Rebelio.
Este monumento foi projetado pa-
ra que a Casa Branca e o Capitlio
ficassem diante dele. Desta forma,
os lderes e os membros do Execu-
tivo e do Legislativo tm de enca-
rar o esprito de Lcifer que, para
O obelisco foi alinhado em linha
reta a partir da Casa da Compre-
enso, a sede da Maonaria, e no
em uma linha reta ao sul da Casa
Branca. Tal fato explica-se pela
crena dos ocultistas na residncia
do poder poltico administrativo na
sede da maonaria e no na Casa
Branca.
A Cripta
! "#!

No andar de baixo do prdio, exa- esquema cripta-coluna-estrela est

tamente embaixo da cpula do an- a Catedral da S.
dar superior,
est a cripta
do Capitlio.
Ela suporta o
andar superi-
or atravs de
!
40 colunas !"#$%&'0)'*%"+,& !"#$%&'()'*%"+,&'-&'./'

dricas e no cho, no meio das co-

A mais ou menos sete metros de
lunas dispostas em circulo existe
profundidade, debaixo do altar-
uma bssola, em formato de es-
mor, h uma replica (cripta) em
trela, feita de bronze. Esta bssola
miniatura da catedral. Inaugurada
localiza-se exatamente no centro
em 1919, a cripta abriga os restos
de Washington DC, e todos os en-
mortais de bispos, arcebispos e de
dereos de
figuras conhecidas da histria bra-
ruas da
sileira como o Regente Feij e o
tem uma
ndio Tibiri.
relao es-
Sob a cripta do Capitlio est o
treita com es- !"#$%&'12)'3455$6&'
tmulo de George Washigton, seu
ta bssola.
corpo, porm no est neste lugar,
Mas o Capitlio no o nico edif-
e sim em Mount Vernon, em fun-
cio que possu uma cripta com co- o de uma questo jurdica.!!
lunas dispostas em formato circu-
lar com uma estrela no centro, A Esttua da Liberdade

exatamente localizada sob uma Conhecida tambm como

cpula. Estas caractersticas apa- Liberdade Armada, ou

recem em prdios manicos nos somente Liberdade, a

dias de hoje e possu um significa- esttua esculpida em

do prprio e especial. bronze pelo artista

Como exemplo de prdio manico Thomas Crawford foi

mais prximo de ns, e possui este inserida o topo da Cpu- !"#$%&'10)'78"5,9:,9

la apenas em 1863.!!
! "#!
No apenas um
smbolo iconogrfi-
co da arte pblica,
mas tambm, um
monumento que
incorpora e contri-
buiu para os meandros do racismo
!"#$%&'()*'+%"#",&-
nos Estados Unidos, sua constru-
o iniciou-se em meio a agitao
do perodo do Ato da Fuga dos Es-
cravos em 1854 e foi concluda em
1863, durante a Guerra Civil Ame-
ricana. O contexto histrico do in-
cio de sua construo obrigou o
artista a realizar uma srie de
mudana em seu projeto a fim de
satisfazer o Governo dos Estados
Unidos.
Representada por uma figura fe-
minina alegrica, a deusa Colum-
bia smbolo mitolgico tipicamente
americano, tem sua mo direita
segurando o punho de uma espada
embainhada, enquanto uma coroa
de louros da vitria e dos Estados
Unidos esto entrelaados em sua
mo esquerda. O escudo herldico
o mesmo existente no Grande
Selo dos Estados Unidos, com treze
listras, exceto que o principal tem
estrelas. Seu adereo garantido
por um broche com a inscrio
"U.S.A" e est parcialmente cober-
to por um pano pesado, estilo indi-
ano, com franjas e um cobertor
jogado sobre o ombro esquerdo. Ela
simbolicamente enfrenta o leste
em direo entrada principal do
edifcio, significando assim que o
Sol nunca se Pe sobre a Liberda-
de. Pode-se notar que os Pais Fun-
dadores, que eram maons, queri-
am desde o incio, que o Centro
Governamental em Washington
fosse estabelecido como um Capit-
lio manico e que os maons de-
terminassem a direo poltica e
espiritual da jovem nao norte-
americana. Essa direo deveria
ser para a Nova Ordem Mundial
que preconizavam.
Referncias
- US CAPITOL VISITOR CENTER. About the Capitol Dispon-
vel em: <http://www.visitthecapitol.gov/aboutthecapitol/>. Data
de acesso 20 de jun. de 2012.
- APOCALINK. Construes sinistras pelo mundo: Capitlio de
Washington Disponvel em:<http://apocalink.forumfree.it>. Data
de acesso 20 de jun. de 2012.
- ANA LCIA SANTANA. Capitlio dos Estados Unidos
Disponvel em:<http://www.infoescola.com/estados-
unidos/capitolio/>. Data de acesso 20 de jun. de 2012.
- EDITORES DO MOBIL TRAVEL GUIDE. Capitlio Disponvel
em: <http://viagem.hsw.uol.com.br/capitolio-washington.htm>.
Data de acesso 20 de jun. de 2012.
- FIM DOS TEMPOS. Maonaria em Washington Disponvel em:
<http://www.fimdostempos.net/maconaria_washington.html>.
Data de acesso 20 de jun. de 2012.
- AMERICAN SOCIAL HISTORY PROJEC. Picturing U.S History
Disponvel em: <http://picturinghistory.gc.cuny.edu/item.
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- MAONARIA E SATANISMO (ADM). Maonaria e Satanismo
Disponvel em: < http://maconariaesatanismo.com.br/>. Data de
acesso 20 de jun. de 2012.
! "# !

43

Larissa Ayumi Nakahata; Rebeca Fachini

dos Lordes
Rio Tamisa,

Westminster Abbey Whitehall e Downing Street.

A
direito, ou seja, pelo povo; a

personalidades publicas que foram nomeadas pelo chefe de governo, ou

seja, lordes e ladies.

existentes a conterem mais de 1000 salas, 100 escadarias, e 5 km de

de jantar e bares. O primeiro andar, conhecido como o "andar principal",

a
a ficam todos neste piso, de Norte para Sul segundo esta
ordem. O Westminster Hall fica ligado a um dos lados da extremidade da
preenchidos por salas de
comit e gabinetes.
! "" !
44
Um pouco da do de Westminster

desd da r

O
dos Anglo- Ilha Thorney. O
Inglaterra, Eduardo, o Confessor construiu um
Cidade de Londres, quase ao mesmo
tempo em que construiu a Abadia de Westminster (de 1045 a 1050). Ilha

Guilherme I sobreviveram.

, destruiu
-se para
Whitehall.
.

As
importantes cerim nias de Estado, incluindo o Estado de Parlamento Aberto,
eram . -se
hab a
da

Eduardo VI, na Capela de

O Acto das Capelas,
de 1547,
motivo, a capela foi deixada para uso dos Comuns.
Depois, em 1834, outra grande um incndio foi
! "#!

deveriam queimar dois carrinhos de cargas de

varas tally de madeira, remanescentes de um
sistema de contabilidade obsoleto que no
tinha sido usado desde 1826.
Quando pediram para queim-los, o secretrio
de Obras pensou que os dois foges de cho
$%&'(&)!*+,!-,./.,012!3,&1.4!
no poro da Cmara dos Lordes seria um lugar
seguro e adequado para faz-lo. Ao queimar
os carrinhos, os foges no foram capazes de
suportar o calor e a fumaa, e mesmo quando
levados para o exterior, acabaram alastrando

o fogo. Em seis horas a Cmara dos Lordes

$,+*+)(&)!/.!&;*%0&<=+!/+!
estava em chamas, desta vez elas destruram $&%>10+!/.!?.)(;0')(.,!.;!@A#B4!
grande parte do lugar, sobrando apenas o
Westminster Hall, a Torre Jia, a cripta da
Capela de Santo Estevo e os claustros.
Foi nomeada uma Comisso real para
estudar a reconstruo do Palcio e decidir se
este deveria ser reedificado no mesmo local,
alm do estilo que deveria $&%>10+!/.!?.)(;0')(.,!).;!
apresentar, Gtico ou Elisabetano. Seguiu-se &%(.,&<C.)4!

ento um debate pblico sobre os estilos

propostos. Foi decidido que um
desenho Neoclssico, similar ao da Casa
Branca deveria ser evitado devido s suas
conotaes com a revoluo e
o republicanismo, dando preferncia ao
desenho Gtico, pois incorporava valores
conservadores. Em 1836, depois de estudar 97
propostas, a Comisso Real escolheu os planos
de Charles Barry1 (1795 1860) com seu
assistente Augustus Welby Pugin2 (1821 1852),
para um palcio em estilo gtico.
35&,%.)!6&,,7!.!89:9)(9)!$9:0'4!
! "#!

Trabalho em pedra
A Primeira Pedra foi colocada em 1840, a Cmara dos Lordes ficou completa
em 1847 e a Cmara dos Comuns em 1852.
Apesar de a maior parte do trabalho estar pronta em 1860, a
construo s foi finalizada uma dcada depois. A Capela de Santo Estvo
passou a ser Hall de Santo Estvo - um amplo corredor com quadros
e esculturas em mrmore e uma placa de lato no pavimento, para indicar o
lugar onde era colocada a cadeira do Orador.
O palcio foi ento reconstrudo, mantendo as sua caractersticas
originais e funcionando tambm como cerimonial para ocasies reais.
Mas a histria mais curiosa a de um atentado que no ocorreu. No dia 5 de
Novembro de 1605, um grupo de catlicos planejava explodir o Parlamento
Britnico e com ele, o Rei Jaime e grande parte da aristocracia Protestante
que oprimia o povo de religies diferentes. Mas o rei ficou sabendo e Guy
Fawkes, o encarregado de executar tal ato, foi preso e condenado a forca
por traio e tentativa de assassinato.
Alm desses fatos ocorridos, o Palcio foi alvo dos nazistas que o
bombardearam na segunda guerra mundial, parte do Palcio onde se
localizava a cmara legislativa foi destruda. O palcio foi ento reconstrudo
no final da guerra.

Exterior
O desenho de
Sir Charles Barry para
o Palcio de
Westminster usa o
Estilo Gtico
Perpendicular, a
terceira diviso
histrica do Gtico
ingls, o qual foi
popular durante
o sculo XV e voltou a estar na moda com o Neogtico do sculo XIX. Barry
era um arquitecto clssico, mas foi ajudado por Pugin, um
arquitecto Neogtico. Westminster Hall, o qual foi construido no sculo XI e
resistiu ao incndio de 1834, foi incorporado no desenho de Barry. Pugin ficou
! "#!

descontente com o resultado do trabalho, especialmente com o esquema

simtrico desenhado por Barry.

Trabalho em pedra
O trabalho em cantaria foi originalmente feito com pedra de Anston,
do Sul de Yorkshire. A pedra, no entanto, em breve comeou a deteriorar-se
devido poluio e pobre qualidade de algumas das pedras usadas.
Em 1928 considerou-se necessrio usar Pedra de Clipsham, para substiuir a
degradada pedra de Anston. O projeto comeou na dcada de 1930 mas foi
interrompido devido Segunda Guerra Mundial, vindo a ser completado
somente na dcada de 1950. Na dcada de 1960 a poluio comeou
novamente a degradar o material. Em 1981 foi iniciado um programa de
conservao e restauro das elevaes exteriores e das torres, o qual ficaria
concluido em 1994. As Autoridades do Parlamento responsabilizaram-se pelo
restauro externo de muitos dos ptios interiores, estando previsto que as obras
se prolongaro, aproximadamente, at 2010.

Torres
Sobre o meio do Palcio ergue-se a
Torre de Santo Estevo, tambm chamada de
Torre Central. Esta torre, de formato octogonal,
tem 91 metros de altura fazendo dela a mais
curta das trs torres. Ao contrrio das outras,
possui um pinculo e fica acima do Salo
Central. A sua funo original era providenciar
a entrada de uma importante quantidade de
ar.
O Palcio de Westminster tem tambm vrias
torres. A mais alta de todas a Torre Vitria,
nome em homenagem Rainha Vitria, com
98 metros e fica a sudoeste do palcio, aqui
ficam guardados os documentos dos
parlamentares.
A torre mais famosa, situada no extremo
Noroeste do Palcio de Westminster a Torre do Relgio, que abriga o
"Grande Relgio de Westminster". Em cada um dos quatro lados da torre fica
! "#!

uma face do grande relgio. A torre tambm contm cinco sinos, os quais
constituem um carrilho que emite uma melodia a cada quarto de hora. O
maior e mais famoso dos sinos o Big Ben que toca a cada hora. Este o
terceiro sino mais pesado da Inglaterra, pesando cerca de 13,8 toneladas.
Apesar de o termo "Big Ben" propriamente se referir apenas ao sino, muitas
vezes aplicado coloquialmente a todo o conjunto da Torre.

Cmara dos Lordes

A Cmara da Casa dos Lordes fica localizada na parte Sul do Palcio
de Westminster. A abundantemente decorada sala mede 14 por 24 metros. A
parte alta da Cmara decorada com vidros pintados e
seis afrescos alegricos representando a religio, a bravura e a lei.
Num dos extremos da Cmara esto o Baldaquino e o Trono. A Cmara
dos Lordes cenrio de importantes cerimnias, a mais importante das quais
o Estado de Parlamento Aberto, o qual ocorre no incio de cada ano
parlamentar. Os Comuns no entram na Cmara; pelo contrrio, asssitem ao
protocolo a partir do Bar da Casa, logo entrada da Cmara.

Cmara dos Comuns

A Cmara da Casa dos Comuns, a qual abriu em 1950, depois da
Cmara Vitoriana ter sido destruida em 1941, da autoria do arquiteto Giles
Gilbert Scott e fica localizada no extremo Norte do Palcio de Westminster.
sta Cmara mede 14 por 21 metros e muito mais austera que a Cmara dos
Lordes. Num dos extremos da Cmara fica a Cadeira do Orador, um presente
para o Parlamento vindo da Austrlia. Em frente Cadeira do Orador fica a
Mesa da Casa, qual os secretrios se sentam, e na qual est colocado o
basto cerimonial dos Comuns. A Cmara relativamente pequena,
podendo acomodar apenas 427 dos 646 Membros do Parlamento.
Westminster Hall
O Westminster Hall, a estrutura mais antiga existente no Palcio de
Westminster, foi erigido em 1097. O telhado era originalmente suportado por
pilares, mas durante o reinado de Ricardo II, este foi substitudo por um telhado
com arcos em madeira, cujo peso era suportado pelas paredes, desenhado
por Henry Yevele e Hugh Herland. Westminster Hall uma das maiores galerias
da Europa e possuia o telhado medieval com a maior amplitude na Inglaterra
medindo 21 por 73 metros.
! "#!

Westminster Hall tem servido para numerosas funes, foi usado

inicialmente para propsitos judiciais, abrigando trs dos mais importantes
tribunais do pas: o Tribunal da Bancada do Rei, o Tribunal dos Pedidos Comuns
e o Supremo Tribunal de Justia, que mudaram para os Reais Tribunais de
Justia em 1882. Tambm serviu para funes cerimoniais, como os banquetes
de Coroao em honra dos Novos Monarcas entre o sculo XII e sculo XIX.
Westminster Hall tambm tem sido usado como Cmara Ardente durante os
Funerais de Estado e funerais cerimoniais, sendo o mais recente Funeral de
Estado a realizar-se ali foi o da Rainha Elizabeth, a Rainha Me, em 2002.

Outras salas
Existem vrias outras importantes salas no Palcio de Westminster,
situadas no primeiro andar do Palcio. No extremo Sul do edifcio fica a Sala
Robing, a sala onde o soberano se prepara para o Estado de Parlamento
Aberto, imediatamente a seguir tem a Sala Robing onde fica a Galeria Real.
Seguidamente a Sul da Cmara dos Lordes fica a Cmara do Prncipe, uma
pequena antecmara usada pelos Membros da Casa dos Lordes. J ao Norte
da mesma Cmara fica a Galeria dos Nobres, onde os Lordes discutem ou
negociam durante as conferncias da Casa.
A pea central de formato exagonal do Palcio de Westminster a
Galeria Central, que fica atrs da Galeria dos Nobres e por baixo da Torre
Central. Os eleitores podem encontrar-se com os Membros do Parlamento na
Galeria Central. Por trs desta galeria, prxima da Cmara dos Comuns, fica a
Galeria dos Membros, na qual os deputados mantm discuses ou
negociaes.
H dois conjuntos de bibliotecas no andar principal, com vista para o
rio: a Biblioteca da Casa dos Lordes e a Biblioteca da Casa dos Comuns.
O Palcio de Westminster tambm inclui apartamentos de estado para
os oficiais que presidem as duas Casas. A residncia oficial do Orador fica no
extremo Norte do Palcio, enquanto que os apartamentos do Lorde
Chanceler ficam situados no extremo Sul. As facilidades disponveis para os
Membros do Parlamento no tm paralelo em nenhuma parte do mundo.
Existem 19 bares e restaurantes no Palcio de Westminster, muitos dos quais
nunca fecham enquanto o edifcio est em conferncias. Possui ainda um
alvo para tiro e um ginsio, e at mesmo um salo de cabeleireiros. O
Parlamento conta tambm com uma loja de recordaes, onde os elementos
! "#!

venda vo desde porta-chaves da Casa dos Comuns a porcelanas para o

Champagne da Casa dos Comuns.

Referncias

DESCONHECIDO. Palcio de Westminster. Disponvel em: <

http://pt.wikipedia.org/wiki/Pal%C3%A1cio_de_Westminster >. Acesso em: 8 jun. 2012.

DESCONHECIDO. Palcio de Westminster: A imponente morada do Big Ben. Disponvel em: <
http://mapadelondres.org/2011/03/palacio-de-westminster-a-imponente-morada-do-big-ben/ >.
Acesso em: 8 jun. 2012.

DESCONHECIDO. The Building & its collections. Disponvel em: <

http://www.parliament.uk/about/living-heritage/ >. Acesso em: 8 jun. 2012.

DESCONHECIDO. Palace of Westminster proposed additions. Disponvel em: <

http://en.wikipedia.org/wiki/File:Palace_of_Westminster_proposed_additions1856.jpg >. Acesso
em: 8 jun. 2012.

DESCONHECIDO. Jewel Tower Westminster Palace Garden. Disponvel em: <

http://www.gardenvisit.com/landscape_architecture/london_landscape_architecture/visitors_gu
ide/jewel_tower_garden >. Acesso em: 12 jun. 2012.

DESCONHECIDO. Palcio Westminster. Disponvel em: < http://www.bigviagem.com/palacio-de-

westminster-londres/ >. Acesso em: 12 jun. 2012.

DESCONHECIDO. The Original Westminster Palace, with Westminster Abbey in the background.
Disponvel em: < http://www.bookdrum.com/books/longitude/9780802715296/bookmarks-51-
75.html >. Acesso em: 12 jun. 2012.

DESCONHECIDO. Augustus Welby Northmore Pugin. Disponvel em: <

http://en.wikipedia.org/wiki/Augustus_Welby_Northmore_Pugin#Palace_of_Westminster >.
Acesso em: 8 jun. 2012.

DESCONHECIDO. Charles Barry. Disponvel em: < http://en.wikipedia.org/wiki/Charles_Barry >.

Acesso em: 8 jun. 2012.
 51

CASTELO MARIENBURG

Flavia Montero Marques dos Santos

Jessica Zacarias Mittermayer

O castelo Marienburg
(imagem 1)
historicista e revivalista da Escola
de Arquitetura de Hanover, uma

Por mais
que parea estranho nos dias de

Imagem 1 Marienburg Schloss

em pleno
XIX, mas isso significou um gesto inovador e progressista. Nada era mais

O rei George V (1819-1878) deu o castelo para a rainha Marie (1818-1907)

como presente de aniversario em 1858. Naquela data o castelo a
Ele dera a ela
O local era conhecido
como Schuleburiger Berg (morro Schuleburiguer). I
significou apenas a
Dinastia Guelph.

Desde o comeo o casal real planejava transformar o

castelo de Marienburg em um monumento da Casa Guelph.
George V, desde , iniciou um
dos seus
pois sabia que eram estes os

(Christuskirche) e os museus Guelph foram fundados em

Imagem 2
Hanover.
 52

dinastia diante o poder real. Os governantes precisavam ser legitimados pela

descendncia, por isso quando se central do castelo se v duas
gran -1195) (imagem 2) e Elector Ernest
Augustus (1629-1698) dois dos ancestrais mais ilustres de George V.

Em 1857, o Rei George V convocou o construtor Conrad Wilhelm Hase (1818-

renomados arquitetos de Hanover;

XIX. Dent

da escola ma eles
queriam construir como o

Hase mostrou grande habilidade no modo em que ele integrava o castelo com

-
sul-ocidental do morro, onde uma pedreira

; mas no modo em que

-se de seus

atrav

pela torre de menagem, uma referncia aos

primeiros castelos medievais uma estrutura
 53

que se parece com uma grande portaria, mas na verdade apenas fornece acesso

entradas razoavelmente diferentes,

cantos nordeste e noroeste respectivamente.

a torre redonda da livraria no
canto sudoeste e as duas torres das
acentuam e
atenuam a simetria com a qual as principais
torre de
escadas (imagem 3) de trs andares, a leste,

Imagem 3 Torre de Escadas

detalhes: as janelas, concebidas como uma
, seguem para cima seguindo a escada em espiral dentro da torre, na
.

Posicionada centralmente na Asa Leste de

uma nave fica a Capela do Castelo (imagem 4) ,

ameias, que, no entanto,

ho de

Imagem 4 Interior da Capela

.

usa

existem reminiscncias de igrejas medievais. O

 54

Corredor Oeste, por exemplo, com pintada com cores fortes

Diferenas entre o arquiteto e seus clie

arquiteto Edwin Oppler (1831- Nessa

altura, o interior do castelo estava quase completo. No entanto, Oppler foi
co com

foi convencida de que os designs dos quartos de Oppler representavam um estilo

novo e progressista, e concordou em ter o interior renovado. Os novos designs
as salas de estado e apartamentos privados.

As

terminado completamente. A

esabitado, e assim

HALL DE ENTRADA

A torre de menagem (imagem 5)

desproporcional. A fachada com seus trs arcos ogivais,surgem de um plinto alto.
Entra-
 55

dentro das paredes do castelo. A natureza fortificada

da
rebaixadas, que quase se parecem com frestas.

, com o tipo francs que

sempre servia a fins residenciais. O parapeito com
ameias, acima de um friso corbel protuberante, seus

conclue
trutura
Imagem 5 Torre de Menagem octogonal, encimada por uma plataforma de

alcanada por uma escada em espiral por dentro. Desta plataforma, tem-se uma
vista de Calenberger Land a Hanover.

Sobre o hall de entrada

-
Entre as paredes e os pilares, os dois ramos da escada sobem simetricamente ao
encontra-se a entrada
para o apartamento do Rei.

Em todas as

para apresentar

a (imagem 6) inicia

Imagem 6
 56

-direito duplo, isso se manifesta claramente: no alto das paredes, existe uma
galeria de retratos de ancestrais, do Eleitor Ernest Augustus ao Rei George V. A
pintura da Rainha Marie e sua filha Princesa Mary, por Friedrich von Kaulbach
(1818-1903) estende

todas as salas de estado de castelos, permaneceu incompleto. Apesar disso,

orge II, o mob
ele, o mais
deve transmitir.

-a-
afrescos foi
planejado, o que teria formado uma fita ornamental correndo por todas as paredes

ma de design complexo permanecesse como um

da Rainha (imagem 7) .
pelo Parlour, Boudoir e, para nfase conclusiva, a espetacularmente projetada

tetos de carvalho, excessiva

 57

folhas. Em ordem para alcanar um belo efeito

de profundidade, diversas camadas de madeiras
de diferentes cores foram colocadas umas sobre
as outras. Isso criou uma brincadeira de luz e

singular a delicadeza do detalhamento da

des se unem a

folheadas com lambris de carvalho finamente

trabalhado com preenchimento de dobras de
Imagem 7 tecido.

lareiras

quartos de senhor de uma

completamente ladylike
culo XIX, o neo-

A BIBLIOTECA DA RAINHA

A Biblioteca da Rainha
(imagem 8)

-se pela biblioteca

circular por um pilar central, uma
Imagem 8 Biblioteca
 58

lembra um guarda-
famoso Castel

A Biblioteca da Rainha Marie foi primeiramente e principalmente uma

relativamente pouco espao era dedicado a
livros. Contra as paredes, entre as janelas, oito grandes estantes de carvalho
ento de
-

clara, artesanato adequado e acima de tudo um arranjo repousante, todo combinado

-
Isso pode ser visto

ulo.

VOORHOEVE, Jutta. Marienburg Schloss. Schulenburg/Leine, Germany. 2006.

www.schloss-marienburg.de
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Referncias bibliogrficas

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Sagrada Famlia
Letcia Furuya, Maysa Damante, Naiara Bissi, Susan Shakushiya

No sculo XIX, em meio a muitos conflitos e aspiraes, surgiu uma tendncia

ao autonomismo regional catalo. Foi nessa poca que vigorou um smbolo de
aprimorao e renovao: Antoni Gaud. Possuindo carter provocador, sua maior
obra-prima - esta catedral monumental, em Barcelona - ainda se encontra interminada.
!

N o foi Gaud o idealizador inicial

da construo do Templo
Expiatrio da Sagrada Famlia:
seu nome era Josep Maria
Bocabella, filantropo espanhol e proprietrio da
antiga livraria religiosa da viva Pla, em
Barcelona. Bocabella adquiriu, em uma de suas
viagens, grande devoo por So Jos, assim se
decidindo por fomentar os valores da famlia
crist. Alm de associaes para devotos, o
livreiro foi o idealizador da construo de um
templo dedicado Sagrada Famlia de Jesus de
Nazar, adquirindo para tal um terreno no
Eixample - terreno urbano dedicado a novas
construes fora de uma localizao,
normalmente planificado e com malha ortogonal
e quadriculada - barcelons, em El Poblet, perto
do Camp de lArpa, em Sant Mart de
Provenals, entre as ruas Provena, Maiorca,
Marina e Sardenya.
Em um primeiro momento, Bocabella
encarregou o projeto a Francisco de Paula del
Villar y Lozano. Este concebeu um conjunto
neogtico, contrariando a ideia do prprio
Bocabella de fazer uma rplica do Santurio de
Loreto. Seu projeto consistia em um templo de
trs naves, com vitrais alveolados, contrafortes
exteriores e um alto campanrio em forma de
agulha. A primeira pedra desde projeto foi
colocada em 19 de
Maro de 1882, dia de
So Jos.
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Logo Villar desistiu do projeto, em
1883, por desavenas com Joan Mortarell,
arquiteto assessor de Josep Maria Bocabella, e
este Mortarell ofereceu-o para Antoni
Gaud, que transformou o templo na obra-prima
de sua vida. Gaud tinha 31 anos na poca e j
havia trabalhado como ajudante tanto para
Villar quanto para Mortarell porm, no havia
feito grandes construes at na poca. O
projeto foi ento completamente modificado
salva a parte j construda.
Gaud sabia muito bem o que queria
fazer, seguindo a grande tradio dos
construtores medievais de catedrais. Alm desta
caracterstica ambiciosa, havia tambm o fato de
que, por deciso dos prprios fundadores, a
catedral devia ser construda unicamente com
meios conseguidos por doaes e esmolas
uma igreja dos pobres. E igreja porque no
se tratava apenas de uma igreja, mas de uma
pequena comunidade.
A to conhecida dedicao de Gaud
por esta obra tem sua explicao na magnitude
do edifcio e no fato de que o arquiteto realizava
definies e fazia modificaes durante a obra
muitas vezes sem qualquer aviso prvio. A
partir de 1914, o arquiteto passou a recusar
todas as encomendas dedicava-se
completamente a catedral, acabando at por

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sobretudo, sua teoria sobre a perfeio do
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No existem pilares de suporte
arcobotantes. O seu conceito das colunas
inclinadas tornou-se vivel, j utilizado na cripta
de seu amigo Guell. O Templo Expiatrio
tornou-se uma sntese do trabalho de Gaud. Os
arcos de parbolas excessivamente
reencontram-se nas torres enormes
estreitssimas e as cores vibrantes do parque
Guell reaparecem nas consideradas bizarras
pontas das quatro torres na fachada do
nascimento de Jesus. Estava previsto que a
igreja seria de qualquer forma colorida, pois,
como Gaud no cansava de repetir, a natureza
assim.
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Gaud somente viu em vida
construo da fachada da Natividade, com
escultura de Carles Mani, Lloren Matamala e
Joal Matamala, e a coroao da torre de So
Barnab. Aps sua morte, em 1926, as obras
ficaram por conta de seu ajudante Domnec
Sugraes, de 1926 a 1936, que terminou as trs
torres da fachada da Natividade. Gaud sabia
que uma catedral nunca construda por uma
pessoa - obra de vrias geraes -, dessa
forma, costumava dizer que o prprio S. Jos a
concluiria.
Durante a Guerra Civil espanhola a
construo ficou parada por anos, e grande parte
! artstica repleta de curvas, arabescos,
nem da oficina de Gaud (seus croquis, maquetes e
modelos) fora destruda.!
O prprio arquiteto j no havia
deixado teorias sofisticadas para o
prosseguimento da obra apenas ideias -, e, em
altos 1944, durante a retomada da construo, quase
e no havia diretriz alguma, exigindo um grande
estudo prvio do estilo de Gaud para que a
edificao continuasse da forma mais fiel
possvel aos seus princpios.
Para tal tarefa foram escolhidos os
arquitetos Francesc Quintana, Isidre Puig i
Boada e Llus Bonet i Gar e o escultor Jaume
Busquets. Durante a construo da fachada da
Paixo, o conjunto principal das figuras
escultricas ficara encarregado a Josep Maria
Subirachs, se afastando do estilo realista que
Gaud empregou na fachada da Natividade e
gerando grande polmica. A mais, um escultor
japons, Etsuro Sotoo, tambm colaborou com
esculturas da fachada da Natividade. A partir de
1887 at ento, as obras esto sob direo do
arquiteto Jordi Nonet i armengol. Essa notvel
troca de arquitetos desde ento se deve ao fato
de que sempre que um novo arquiteto retomava
uma obra iniciada por Gaud, acabava por
falsificar as intenes iniciais do mesmo,
resultando em obras que no duraram muito.
a
A Art Nouveau
N o se pode falar sobre Gaud e
a Sagrada Famlia sem caracterizar a Art
Nouveau, na qual h uma grande identidade
com suas obras.
Designado na Espanha apenas
como modernismo, a Art Nouveau uma
vanguarda modernista que se utiliza das
novas tecnologias industriais como forma
de fabricar objetos e ornamentos
arquitetnicos, rompendo com as tcnicas
demoradas do artesanato.
Assim, reafirma o aspecto de
uso decorativo dos objetos e elementos
arquitetnicos, mediante uma linguagem
formas delicadas e exticas, muito vistas
nas obras de Gaud.
 !

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A CONTROVRSIA

Um dos pontos que suscitou maior

B,!$;#*,!(*!.*/#*(*!0*12-3*C!($3,!*D$,!(&)$3,!($!E*-&>31&D'$!(&!<*=(29!
No palcio Episcopal de Astorga houve
muitos desmoronamentos; em contrapartida,
construo da abbada em madeira, realizada por
Gaud no seu primeiro grande projeto, continuava de
p.
Apesar das constantes
amplificaes do Templo, houve muitos eventos de
destaque como a celebrao do Ano Jubilar de So
Jos, e o centenrio da colocao da primeira pedra ,
quando houve visita do Papa Joo Paulo II -, e at
hoje palco habitual de numerosos atos culturais e
encontros religiosos.
controvrsia em relao ao templo a sua
situao no tecido urbanstico de Barcelona:
quando comearam as obras encontrava-se num
descampado, mas rapidamente ficou integrado
no rpido desenvolvimento da cidade em
princpios do sculo XX. Em 1905 Gaud
realizou um projeto para englobar a Sagrada
Famlia dentro do Plano Jaussely, o novo projeto
de alargamento barcelons: concebeu situar o
templo dentro de uma zona ajardinada em forma
de estrela octogonal, que teria proporcionado
uma excelente viso do templo a partir de todas
as zonas circundantes. Mas, devido ao custo dos
a terrenos, reduziu o projeto a uma estrela de
quatro pontas, que permitia uma ampla viso de
todos os vrtices. Contudo, o plano de Gaud
no se levou a cabo: em 1975 o Municpio de
reformas e Barcelona realizou um estudo urbanstico que
previa reabilitar uma zona em forma de cruz em
torno da Sagrada Famlia, com quatro praas
ajardinadas em cada extremo do templo; mesmo
assim, atualmente existem apenas duas destas
praas, e a criao dos novos espaos implicaria
demolir vrios edifcios, pelo qual ainda se
estuda a soluo ideal para enquadrar a Sagrada
Famlia numa envolvente apropriada.

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 S I M B O L O G I A S --------------------------------------------------------------------------
- Detalhe da Porta da Coroao de espinhas,
com uma inscrio de A Divina Comdia de Dante
Alighieri: "O meu desejo deve ter fim neste
maravilhoso e anglico templo, cujos nicos confins so
o amor e a luz" (Paraso, XXVIII, 52-54).

A face exterior da fachada do Nascimento

parcialmente povoada de figuras esculpidas, em tamanho
natural - de smbolos, como a tartaruga, e o camaleo - que
representam respectivamente a Natureza original e a
Natureza em permanente evoluo'' revelando o lado
orientalista e ocultista do artista.

O beijo de Judas, representando

a traio deste, ao sinalizar e identificar
Jesus aos soldados que prenderam-no.

A seo do fuste das colunas essencialmente

estrelada variando a quantidade de pontas dependendo da
importncia estrutural que cada uma possui. As quatro
colunas do transepto sustentam o cruzeiro, simbolicamente
representando Marcos, Lucas, Joo e Mateus, os
evangelistas, sustentando Jesus Cristo. Essas so as
rvores que recebem as cargas mais elevadas do templo
e por isso possuem maior dimetro e seo estrelada de 12
nmero que o arquiteto ligou aos apstolos e s 12
Estrelas da coroa da Virgem pontas arredondadas, cujo desenho das curvas utiliza
referncia de escala humana caracterstica inovadora por ainda no ter sido explorada
no estilo gtico e portanto causando maior sensao de acolhimento ao visitante.
 Bispos: as torres das 3 fachada so
dedicadas aos 12 apstolos - os primeiros
bispos da igreja que por isso apresentam
coroamento com smbolos episcopais: a mitra, o
bculo, a cruz e o anel.

Pelicano: smbolo da eucaristia e portanto do

sacrifcio de Jesus, no cristianismo primitivo, encontra-se
ao p do cipreste, smbolo da vida eterna.

Tentao: na capela do rosrio, em ser diablico

pe uma bomba orsini utilizada no atentado ao teatro
Liceu de Barcelona em 1893 nas mos de um operrio.

O Tau, o X e a pomba: a
insgnia da Santssima Trindade
o coroamento do cipreste, o tau
primeira letra do alfabeto grego
o pai, a cruz em forma de lmina
o filho, e a pomba, o esprito
santo.

Seis dedos: no
grupo escultrico
da matana dos
inocentes, o p
do soldado que
se dispe a
esquartejar uma
criana tem 6
dedos.
!
 Antoni Gaud estudava a
natureza como forma de inspirao e
conceito de suas obras. Acreditava
que ao criar um espao caracterizado
pela natureza, fazia uma extenso da
criao de Deus.
Se a natureza um feito do
criador e as formas arquitetnicas
derivam da natureza, isso significa
que o trabalho do criado est sendo
continuado - Gaud

Por meios de estudos sistemticos de

estrutura, forma e funo, o arquiteto buscava
solues que gerassem um componente
totalmente indito e satisfatrio. Gaud, explorava
a geometria fluida e natural em cada um dos
elementos de seus projetos, transparecendo essa
sua veia organicista.

Dentro de uma conjugao muito bem

definida, o desmembramento de cada uma de
suas concepes era quase impossvel. Objetos
esbeltos e funcionais, trabalham a distribuio
de sobrecargas estruturais de forma inovadora.

E nessa busca pela melhor relao entre estrutura e termos plsticos, Gaud chegou ao modelo
funicular do Tempo Expiatrio da Sagrada Famlia, que concretiza uma evoluo de experincias
estabelecidas em outras obras suas, como por exemplo: Colnia Guell, Santa Coloma de Cervell.

O projeto tcnico
Os projetos indicados relacionam
elevao planta tcnica.
Abbada

As Capelas

1
 a sagrada famlia e a natureza Pinculo da aside, baseado na flor da lavanda

Janelas do caustro
baseadas na forma
de uma diatomcea A concha do caracol que inspira
marinha o formato das escadarias

As cicatrizes do corte da
rvore, inspiram parte das
colunas internas da nave.
Alm de criar um abrigo
para iluminao artificial

Pinculo em detalhe
baseado na forma de
cristalizao dos
minerais (pirita)

AS FACHADAS

Fachada da Paixo Fachada da Natividade Fachada da Glria

22
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ILHA FISCAL - 1889

gata Gaspar Caprioli; Ana Jlia da Silva Teixeira; Arthur Vilares; Camila Naomi Takamune;
Jessica Rodrigues Tiseo.

Contextualizao

A arquitetura brasileira foi influenciada em grande parte pela chegada da

Famlia Real portuguesa em 1808. A ento capital, Rio de Janeiro, foi a
primeira a sofrer mudanas na estrutura urbana para se readequar e receber a
Famlia Real. Na poca, Paulo Fernandes Viana (1808- 1821) governava o Rio
e fez uma importante mudana na cidade, que consistiu em modernizar os
centros urbanos, construir pontes, abrir estradas e uniformizar a iluminao
pblica, alterando assim o conceito de espao.

Se na Europa o xito do Neogtico na arquitetura veio junto com o incio

das reformas sociais e urbansticas, podemos dizer que no Brasil ocorreu algo
parecido em relao aos movimentos do sculo XIX. O prefeito e engenheiro
do Rio de Janeiro, Francisco Pereira Passos (que estudou em Paris e muito
admirava o plano Haussmann), projetou a construo da Avenida Central, o
aumento no nmero de artrias, a demolio de prdios coloniais e a
construo de outros na linguagem ecltica.

Cidade onde as colunas (clssicas) dos teatros, das academias e dos

bancos se misturam s torres (medievais) das residncias e dos
corpos de bombeiros, s agulhas (neogticas) das igrejas e dos
gabinetes de leitura, s cpulas (mouriscas) dos pavilhes, aos
lanternins (parisienses) dos prdios de esquina, aos estuques
coloridos (italianos) das cimalhas, aos mirantes (chineses) dos
parques, s estruturas de ferro (inglesas e alems) dos mercados e
dos armazns, aos lambrequins dos tetos (suos) dos chals. Cidade
inesquecvel de cafs, bares, cinemas, restaurantes e confeitarias
enfeitadas de vitrais coloridos, de azulejos florais, de espelhos e
lustres. Cidade coerente e funcionante, qual a rapidez da execuo
proporciona, quase como um charme a mais de um certo ar provisrio
de cenrio teatral. (DEL BRENNA, Rio Guia para uma histria urbana
- Rio ecltico apud VASCONCELLOS, 2002, P. 137)

O Neogtico foi introduzido no Brasil a partir do sculo XIX, junto com os

outros estilos que compe o ecletismo.

!
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Surgiu timidamente nas ogivas das janelas de algumas casas.

Sendo tambm aplicado em igrejas, tais como os telhados ngremes,
pinculos e torre axial nica. Dentre as redues formais do
vocabulrio da velha arquitetura gtica impostas construo
residencial, apareciam as platibandas ritmadas por merles e ameias,
alm de vergas com tmpanos contornados por arcos ogivais ou
lobulados, muito difundidos em todo o Brasil. (CASTRO, 1987, p. 213
apud DIAS, 2008, p.109)

De acordo com Patrcia Vasconcellos a primeira construo neogtica

do Brasil foi projetada no Rio de Janeiro por John Johnston em 1812-
1816 na Quinta da Boa Vista. Um dos exemplos de arquitetura
neogtica brasileira a ilha fiscal.(DIAS, 2008, p. 109)

A ilha fiscal

!
Figura 1: Foto Antiga. Fonte: InfoEscola

A Ilha Fiscal era antes denominada Ilha dos Ratos, devido ao grande
nmero desses animais, que teriam vindo fugidos das cobras da Ilha das
Cobras. Uma outra verso diz que algumas pedras cinzentas espalhadas pela
ilha se assemelhavam a ratos, vistos distncia. Ocupa uma rea de 7.000m!,
distanciante do continente apenas por pouco mais de 1 km.

!
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!
Figura 2: A Ilha vista da Rua. Foto por Ana Jlia Teixeira

!
Figura 3: Foto da Ilha iluminada. Fonte: Uma Ixkol ae

Foi disputada pelos ministrios da Marinha e da Fazenda, o primeiro

querendo instalar um posto de socorro martimo e o segundo um posto
alfandegrio prximo ao ancoradouro dos navios estrangeiros. A rapidez do
engenheiro Adolpho Jos Del Vecchio, diretor de obras do ministrio da
Fazenda, fez pender o lado da balana para este.

O prdio da Ilha Fiscal foi projetado pelo engenheiro Adolfo Jos Del
Vecchio, que no tinha a inteno de fazer uma construo neogtica.
Somente com a visita do imperador ao local que ficou decidido o estilo. Foi
elaborado um projeto em estilo neogtico com inspirao nos castelos do
sculo XIV, em Auvergne, na Frana, cuja principal caracterstica era o formato

!
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de flecha. O projeto recebeu a Medalha de Ouro na exposio da Escola

Imperial de Belas Artes. A construo do castelo levou sete anos e meio e foi
feita por portugueses e escravos, sendo finalizada em 1889, juntamente com a
urbanizao da ilha e logo adquiriu fama pela novidade arquitetnica e pelo
requinte de sua cantaria e vitrais.

A sua construo se deve pela necessidade de posto alfandegrio

prximo ao fundeadouro (em frente atual Praa XV) dos navios mercantes
estrangeiros e pelo entusiasmo do Imperador Pedro II pela beleza da ilha. A
influncia do Imperador fica evidente no relato do engenheiro, onde
evidenciamos de forma sutil, que a arquitetura deveria ser como uma caixa de
joias, devido beleza do local.

Depois de ter percorrido em todos os sentidos e de ter apreciado o

belo panorama que se descortina de todos os seus pontos, o
imperador de cabea descoberta, recebendo o ar fresco que vinha do
lado da Barra, parou, e depois de alguns instantes de contemplao,
disse-me: Seu De Vecchi- era assim que ele costumava chamar-me,
confundindo meu nome com o de outra famlia que ele tinha
conhecido- isto um delicado estojo digno de uma brilhante jia.
(Citado em DEL BRENNA, 1987, p. 45)

No castelo, destacam-se a Ala do Cerimonial e o Torreo, cujo trabalho

feito com diversos tipos de madeira tem autoria de Morerira de Carvalho.
Apesar da importncia das fachadas, a simplicidade domina a rea interna do
castelo. As paredes foram pintadas na cor verde-jade e possuem adornos em
cantaria, uma para o polimento das pedras e realizada por Antonio Teixeira
Rui. Os pisos so revestidos com tbua corrida. As armas imperiais tambm
foram esculpidas em cantaria, sustentadas por drages e ladeadas pelos grifos
da casa de Bragana. O braso do Imprio, localizado na entrada principal do
prdio, as escadas em helicoidal e outros smbolos do imprio tambm foram
produzidos por esta arte. O raro relgio de mais de cem anos, de Krussman e
Cia., funciona atravs de corda, que dada duas vezes por semana, sendo
muito visvel em todas as direes. Na parte superior do castelo, o visitante
visualiza os pra-raios originais, um complexo sistema que teve o cabo trocado
apenas algumas vezes. No sistema de pra-raios, os elementos do circuito se
!
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confundem com peas de arte, incluindo o prprio pra-raios. Ornado com

Flores e medindo mais de 70 metros de altura, possui uma esfera armilar, de
onde parte a agulha.

A pintura decorativa na parede de Frederico Steckel. Os vitrais,

coloridos a fogo, foram importados da Inglaterra, compondo todos os vos com
emblemas e figuras em estilo gtico do sculo XVI. Rosceas, tambm em
cantaria, envolvem as figuras da Princesa Regente e do Imperador. O vitral
estampando Dom Pedro II retrata o monarca vestindo o mesmo uniforme de
Almirante que, ironicamente, usaria por ocasio do ltimo Baile do Imprio.!

!
Figura 4: Foto area do local. Fonte: Flickr

O famoso baile da Ilha Fiscal aconteceu no dia nove de novembro de 1889, em

homenagem aos oficiais do navio chileno "Almirante Cochrane" e contou com
cinco mil convidados. Com essa recepo, o Imprio reforava os laos de
amizade com o Chile, bem como tentava reerguer o prestgio da Monarquia,
bastante abalado pela propaganda republicana. A repblica foi proclamada seis
dias depois do baile.

A festa custou aos cofres pblicos cerca de 250 contos de ris, quase
10% do oramento previsto da Provncia do Rio de Janeiro para o ano de 1890.
De acordo com o historiador Milton Teixeira, da Escola Tcnica de Turismo do
Rio de Janeiro (ProTur), todas as fotos feitas na festa desapareceram. Existe
nos dias de hoje uma exposio permanente em uma das alas do palacete da
Ilha Fiscal, que trata do "ltimo Baile do Imprio", onde esto expostas

!
! "#!

algumas peas de vesturio, objetos decorativos utilizados e inclusive o

convite original para festa.!

!
Figura 5: Pintura do iltimo baile do imprio leo de Aurlio Figueiredo. Fonte: Wikipedia

Podemos observar na pintura, mesmo tendo sido pintada antes da

proclamao da repblica, que entre as nuvens uma mulher caminha com a
bandeira do Brasil frente do que seriam os republicanos representando a
chegada da repblica. Esta mulher seria uma aluso Marianne, uma figura
alegrica que representa a Repblica Francesa, que apareceu em um famoso
quadro de Delacroix chamado "A Liberdade guiando o povo".

Na Revolta da Armada em 1893, a Ilha Fiscal, devido a localizao em

meio ao duelo de artilharia travado entre as fortalezas leais ao governo e os
navios e fortalezas (Ilha das Cobras e Villegaingnon) dos revoltosos, acabou
tendo destrudos vitrais, paredes, agulhas de ferro, telhados, fiao, mveis e
infra-estrutura. Obviamente, as despesas de restaurao seriam vultosas,
razo talvez para o engenheiro do Ministrio da Fazenda, Miguel R. Galvo,
sugerir a entrega da ilha ao Ministrio da Marinha, "em troca de algum edifcio
que melhor se prestasse ao servio da Alfndega". A troca s se efetuaria
quase 20 anos depois, no por um edifcio, mas pelo Vapor Andrada.

Cenrio de outros eventos histricos, hoje a Ilha Fiscal est aberta a

visitao e tambm para realizao de eventos. Na visitao, destacam-se o
!
! ""!

Torreo e a Ala do Cerimonial. Trs exposies permanentes tambm so

atrao no Castelinho: A Histria da Ilha Fiscal, A Contribuio Social da
Marinha e A Contribuio Cientfica da Marinha.

REFERNCIAS

BRENA, G. R. D. O neogtico romntico do perodo imperial. In: SABRE, A.

(Org.). Ecletismo na Arquitetura Brasileira. So Paulo: Ed. Da Universidade de
So Paulo, 1987. p. 41-52.

DIAS, P. D. G. O sculo XIX e o neogtico na arquitetura brasileira: um

estudo de caracterizao. Bahia: Revista Ohun, ano 4, n.4, p. 100-115, dez
2008. Disponvel em: <http://www.revistaohun.ufba.br/pdf/Polyana_DAvila.pdf>.
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ILHA Fiscal: Antiga Ilha dos Ratos RJ. Revista Museu. Disponvel em:
<http://www.revistamuseu.com.br/naestrada/naestrada.asp?id=2404>. Acesso
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ILHA Fiscal Rio de Janeiro. Rio de Janeiro Aqui. Disponvel em:

<http://www.riodejaneiroaqui.com/portugues/ilha-fiscal.html>. Acesso em: 26
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ILHA Fiscal. Mar Mil. Disponvel em:

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O Baile da Ilha Fiscal. Andradetalis. Disponvel em:

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REBOUAS, F. Ilha Fiscal. Info Escola. Disponvel em:

<http://www.infoescola.com/rio-de-janeiro/ilha-fiscal/>. Acesso em: 13 jun.
2012.

IMAGENS

DO Imprio Serranal: Ilha Fiscal, JPEG. Altura: 600 pixels. Largura: 800 pixels.
Formato JPEG. Disponvel em: <http://umaixkolae.zip.net/arch2009-10-
18_2009-10-24.html>. Acesso em: 28 jun. 2012.

ILHA Fiscal, JPEG. Altura: 300 pixels. Largura: 299 pixels. Formato JPEG.
Disponvel em: <http://www.infoescola.com/rio-de-janeiro/ilha-fiscal/> Acesso
em 27 jun. 2012.

ILHA Fiscal area, JPEG. Altura: 366 pixels. Largura: 500 pixels. Formato:
JPEG. Dsponvel em:
<http://www.flickr.com/photos/leonardoparis/357722878/>. Acesso em: 26 jun.
2012.

THE Last Ball, JPEG. Altura: 351 pixels. Largura: 500 pixels. Formato JPEG.
Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Figueiredo-baile-MHN.jpg>.
Acesso em: 27 jun. 2012.

!
UMA HISTRIA SILENCIOSA
Ana Paula dos Reis Barros; Marcela Maia Arruda;
Renan de Aguiar Zanella
Na histria pr-colombiana, Machu Picchu se
destaca por ser a mais antiga runa inca,
porm pouco se sabe de sua verdadeira
histria. A populao local sabe de sua
existncia desde 1902, no entanto ela s foi
descoberta para o mundo quando o
professor norte-americano Hiram Bingham,
frente de uma expedio da Universidade de
Yale, realizou uma investigao da zona
depois de haver iniciado os estudos
arqueolgicos. O abandono e a vegetao
que cobria as construes haviam
deteriorado o lugar, e o clima e o regime de
chuvas abundantes prejudicaram
importantes testemunhos de seus antigos
habitantes, fazendo surgir inmeras histrias
populares sobre o local. Parte da fascinao
que Machu Picchu exerce nas pessoas vem
justamente desse mistrio que envolve as
razoes pelas quais os incas decidiram ocup-
lo e povo-lo. Somando-se a isso, olhar a
paisagem do entorno quente e mido e
passear por entre os muros e antigas
construes, provoca no visitante um
sentimento de estar na presena de um
mundo maravilhoso e de uma natureza
excepcionalmente variada e rica.
Machu Picchu fazia parte do Imprio Inca, o
maior imprio da America pr-colombiana,
que era organizado em forma de um sistema
federalista cujo centro administrativo,
poltico e militar se localizava em Cusco,
Peru. Teria sido construda por ordens do
Imperador Pachacuti, no sculo XV, o mais
importante dos governantes cusquenhos e o
fundador do Imprio Inca. Antes de
Pachacuti, Cusco era uma pequena vila
perdida nos Andes centrais. O Imprio Inca
era hierarquizado e tinha uma organizao
econmica de carter prximo ao modo de
produo asitico, na qual todos os nveis da
sociedade pagavam tributos ao imperador.
Nos dias de hoje, Machu Picchu um
importante stio arqueolgico que se
encontra no topo de uma montanha a 2.350
m do nvel do mar, inferior a cidade de Cusco,
cidade prxima mais importante, que alcana
3.400 m. Localiza-se perto do rio Urubamba,
que o principal rio que compe o Vale
Sagrado dos Incas, nos Andes Peruanos. Este
vale foi muito apreciado pelos Incas devido
as suas qualidades geogrficas e climticas.
Alm disso, foi um dos principais pontos de
produo pela riqueza de suas terras.
As runas Incas encontram-se a meio caminho
entre os picos de duas montanhas, Machu
Picchu e Huayna Picchu, que so parte de
uma grande formao orogrfica na regio
central do Andes Peruanos. O clima no foge
s caractersticas de toda a regio dos Andes
Peruanos. H duas estaes distintas: a
estao das chuvas, que vai de setembro a
abril, e estao seca, que vai entre maio e
agosto. Porm, Machu Picchu est prxima
da floresta amaznica e, por isso, h a
possibilidade de chuvas durante todo o ano.
Alm disso apresenta grande amplitude
trmica, podendo chegar a 26C no vero e a
-2C no inverno.
O acesso a Machu Picchu pode ser feito a p,
de trem ou de helicptero. A rota realizada a
p, conhecida como El Camino Del Inca,
leva os visitantes desde Cusco at Machu
Picchu e transitado por viajantes do mundo
todo que caminham durante 3 dias para
chegar ao destino. considerada a
alternativa mais interessante, pois permite a
contemplao de um cenrio impressionante
pelo equilbrio encontrado entre a natureza e
a arquitetura Inca.
Apesar desse carter mstico do complexo,
nada comprova que esse povo tenha sido
uma organizao diferente dos outros
grandes assentamentos incaicos. Ao
contrario, Machu Picchu, assim como os
outros povoados, era uma zona de produo
agrcola, com indcios de explorao minera e coca nas zonas mais quentes.
de trabalho txtil. Provavelmente, tambm
existiam intercmbios com grupos no
incaicos da selva, ou pelo menos praticas
coletivas que permitiam tirar proveito da
fauna e flora das encostas das montanhas e
da floresta virgem.
Sua rea edificada de 530 metros de
comprimento por 200 de largura e inclui ao
menos 172 recintos. O complexo est
claramente dividido em duas grandes zonas:
a zona agrcola e a zona urbana. As duas
zonas esto separadas por uma escadaria,
um fosso, usado como principal drenagem da
cidade, e um muro, onde se localiza porta de
Machu Picchu que contava com um
mecanismo de fechamento interno.
Por todo o vasto territrio que integra o
mapa de Machu Picchu, existem claros sinais
de preocupao em tirar o mximo proveito
das quebradas e cursos dgua. A atividade
agrcola ali intensamente praticada servia
para alimentar a populao que habitava o
vale. Os terraos de cultivos aparecem como
grandes escadarias construdas sobre a
encosta. Haviam terraos menores no
destinados agricultura, servindo apenas
como muros de conteno. Para facilitar a
drenagem, esses terraos so estruturados
por um muro de pedra e preenchidos com
diferentes materiais que evitavam que a gua
ficasse empoada e a estrutura
desmoronasse. No se sabe ao certo quais
seriam os produtos dessa atividade agrcola,
mas baseando-se na tradio, pode-se supor
que cultivavam milho e uma grande
variedade de tubrculos, como, por exemplo,
a batata, produto introduzido ao mundo
pelos Andes. Devido aos rituais nos templos
incaicos era comum o cultivo da folha de
Os cursos dgua tambm desempenharam
em toda a atividade incaica uma importncia
capital. A acidentada geografia andina criava
muito problema para a irrigao das terras.
Para enfrentar esse problema, construram
notveis redes de canais que permitiam o
transporte de gua desde os mananciais ou
lagos para zonas muito afastadas de sua
origem. Segundo hipteses dos arquelogos
e exploradores, a cultura local tinha como
ritual banhos para onde era orientada a gua
atravs de canalizaes, a fim de introduzir o
curso dgua em pequenas construes de
forma quadrada onde poderia se purificar
quem ali chegava. H referencias a praticas
de purificao em que certos momentos do
ano a populao ou as elites polticas ou
religiosas se consagravam a ritos em que a
gua desempenhava um papel
fundamental.
No setor agrcola tambm se encontra
construes como a Casa do Guardio, que
era um deposito ou morada dos que se
ocupavam do mantimento dos Andes e da
agricultura desenvolvida no lugar. Devido a
sua localizao pode-se supor que fosse
tambm um posto de observao pela vista
geral que ali se tem de toda a rea. Prximo a
essa construo se localiza a Rocha
Funerria, lugar de oferenda e atividades
rituais funerrias.
Na zona urbana evidente que havia
construes que abrigavam os distintos
setores da populao. Bingham assinalou a
existncia de dois setores, o das classes altas,
o de uso comum ou classes populares. Essa
diviso urbana pode ser identificada como
hanan (parte alta) e hurin (parte baixa),
conforme a tradicional bipartio da
sociedade e da hierarquia andina. A cada
uma corresponde um gnero de arquitetura,
sendo no setor hanan uma arquitetura mais
trabalhada e polida que no setor hurin.
Quanto ao uso dos espaos, no h nenhuma
documentao, porm pode-se observar
semelhana entre formas e massas
arquitetnicas de Machu Picchu e o conjunto
de construes incaicas atravs dos Andes.
Essas coincidncias do fundamento s
opinies que defendem os arquelogos sobre
o destino dos edifcios e o conjunto de rea
construda. Por exemplo, a pedra conhecida
pelo nome de Intiwatana (relgio do sol)
tanto sua forma quanto sua localizao
dentro do conjunto repete um modelo que se
encontra nas runas de Pisac, povoado que se
encontrava no Vale Sagrado dos Incas. Essa
pedra pode ser relaciona com uma srie de
locais considerados sagrados a partir do qual
se estabelecem claros alinhamentos entre
acontecimentos astronmicos e as
montanhas circundantes.
No setor hanan abriga Palcio e a Tumba
Real, a Praa Principal, o Intiwatana, o
Templo das trs janelas e o Templo do Sol
com suas fontes para banhos rituais. No setor
hurin se encontra o Templo da Lua e a Rocha
Sagrada.

O Templo do Sol, tambm conhecido como

Torron, uma construo de blocos
finamente lavrados levantada sobre uma grande
rocha sob a qual a uma pequena cova onde se
supe que foi o mausolu de Pachacuti. uma
das poucas construes incas que possuem
formas circulares.

O Palcio Real o nome designado ao conjunto de

edifcios que d acesso a uma passagem estreita
que se abre sobre um ptio, onde se encontram
varias dependncias. O conjunto d a impresso de
ser um espao cuidado onde os muros so grossos
e os acabamentos em pedras so muito finos.
 A Praa Principal a maior do conjunto das 4
praas em desnvel interligadas por degraus, e
aonde eram desempenhadas cerimnias
religiosas e sociais.

O Templo das Trs Janelas, situado na Zona

Sagrada, apresenta a arquitetura e o polido mais
bem acabado de Machu Picchu. Sua localizao,
perto da Praa Principal, refora a idia de um
edifcio de grande importncia social, poltica e
religiosa. Compe um conjunto de construes
dispostas ao redor de um ptio quadrado, o
Templo Principal, de blocos mais regulares, e a
Casa do Sacerdote.

O Templo da Lua uma das principais cavernas

da regio, esta localizada sobre o rio Urubamba,
ao norte da cidadela. Sua funo era cerimonial.

A Rocha Sagrada uma pedra de face plana

colocada sobre um amplo pedestal que marca o
extremo norte da cidade.
 A arquitetura e a disposio urbanstica do
espao que desenvolveu os incas mostram
uma grande sabedoria na utilizao das
pedras, na adaptao precisa que cada uma
delas poderia proporcionar para seus
objetivos. Eles utilizavam o granito que era
retirado dos arredores do complexo. Existem
teorias a respeito de como esse blocos foram
transportados e colocados no local, uma delas,
a de Vincent Lee, afirma que aps a extrao
eram transportadas atravs de um sistema de
plataformas de madeira impulsionadas por
alavancas tambm de madeira, ao invs de
cordas. J o encaixe perfeito se dava
suspendendo a pedra com madeiras,
permitindo que visualizassem o espao que ela
deveria se encaixar, talhando-a at tomar a
forma necessria. A fins de nivelamento
usavam como instrumento um prumo.

Os Incas se preocupavam em guardar ao lugar suas caractersticas fsicas e naturais.

Nesse sentido, no inapropriado empregar o termo ecologia para designar um feito

notvel e clarssimo em Machu Picchu: a existncia de uma harmonia perfeita entre o
desenho e concepo arquitetnica e as caractersticas fsicas e naturais ali encontradas:
pedra de bom talho, pouca terra, chuva abundante, mananciais subterrneos, ventos,
tempestades fortes e frios, o que exigia abrigos apropriados para a populao
permanente. (URBANO)

Por todas essas caractersticas, o termo ecologia cabe perfeitamente no trabalho executado pelos
incas no lugar. O conjunto construdo em total integrao com a paisagem natural o que torna
este lugar nico no mundo.

Sem dvida, a visita a Machu Picchu causa uma profunda impresso no visitante, que sai
do lugar com a emoo de algum que experimentou fsica e espiritualmente a singular
vivencia da perfeita comunho entre o esprito e a terra. (URBANO)

Machu Picchu foi elevado categoria de Patrimnio mundial da UNESCO, pela obra humana e por
sua localizao geogrfica. Suas runas esto dentro de um territrio do Sistema Nacional de reas
Naturais Protegidas pelo Estado (SINANPE), chamado Santurio Histrico de Machu Picchu, que se
estende sobre uma superfcie de 32 592 hectares, da bacia do rio Urubamba.

Esse Santurio Histrico protege uma srie de espcies biolgicas em perigo de extino e vrios
estabelecimentos incas, tendo sido alvo de preocupaes devido interao com o turismo por
ser um dos pontos histricos mais visitados do Peru.
 Bibliografia

Endereos eletrnicos

Machupicchu: O Descobrimento - A Primeira Machupicchu. Disponvel em:

<http://www.machupicchu.com.br/tudosobre/mp/mp.html>. Acesso em: 21 jun. 2012.

Machu Picchu. Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki>. Acesso em: 21 jun. 2012.

Machu Picchu. Disponvel em: <http://wikitravel.org/pt/Machu_Picchu>. Acesso em: 21 jun. 2012.

Machu Picchu. Disponvel em: <http://www.suapesquisa.com/monumentos/machu_picchu.htm>.

Acesso em: 21 jun. 2012.

Machu Picchu: A cidade perdida dos Incas!. Disponvel em:

<http://www.roteirosandinos.altamontanha.com/machupicchu/arquitetura.asp>. Acesso em: 21
jun. 2012.

Machu Picchu. Disponvel em: <http://www.niloborriello.com.br/machu-picchu/>. Acesso em: 21

jun. 2012.

Cuzco e Machu Picchu. Disponvel em:

<http://www.ciaeco.tur.br/destinos/apresentacao.asp?destino=96&idioma=pt&type=>. Acesso
em: 21 jun. 2012.

Livros

URBANO, Henrique. Todo Machu Picchu. 1. Ed. Peru. 64 p.

BORDEN, d. et al. Architecture A World History. Traduo de C. Casasnovas; Reviso Tcnica de J.

M. R. Gimeno. Barcelona: Blume. 512 p.