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A PAISAGEM SONORA COMO RECURSO NO ENSINO E PRODUO DE

RADIODOCUMENTRIOS

ANA CAROLINA ARAJO.

O canadense Murray Schafer (1998), msico e estudioso da msica, o criou


um neologismo para nomear as caractersticas sonoras de um lugar:
soundscapeou paisagem sonora . Definida como a totalidade do
ambiente sonoro em que vivemos, com todos os sons ambientes, no s os
musicais. So os sons do nosso cotidiano. E uma paisagem acstica est
sempre mudando. As paisagens sonoras se diferenciam conforme o local e
o tempo; existem sons diurnos e noturnos e sons que variam de acordo com
as estaes do ano. O desenvolvimento tecnolgico
promoveu uma mudana fundamental no ambiente sonoro: aps a
Revoluo Industrial os sons da natureza foram sendo substitudos pelos
sons dos maquinrios mecnicos e eltricos, povoando o ambiente urbano.
O crescimento dos rudos nos centros urbanos provocou intensa
interferncia na percepo auditiva dos indivduos.

Para Schafer, a mediatizao eletrnica do som e a difuso sonora em


massa provocou a esquizofonia, neologismo que indica o som que tem
origem em um determinado lugar e sua audio em outro. A mediatizao
sonora permite que o indivduo possa ter contato com informaes sonoras
produzidas em ambientes que no o seu, viabilizando a taticidade
mediatizada. Na dcada de 1940, as gravaes em disco apareceram como
uma das primeiras formas de aplicao da esquizofonia. No entanto, o
rdio visto como o grande responsvel pela popularizao do fenmeno,
devido ao seu grande alcance. Para o pesquisador, o rdio pode ser
entendido como a primeira parede sonora do sculo XX, uma vez que
fecha o indivduo no ambiente familiar, isolando-o do perigo externo,
semelhantes aos jardins medievais, que isolavam o homem do ambiente
hostil da floresta. Schafer afirma que a escuta do mundo moderno est
passando para o ostinato, ou seja, ouve-se, mas no se escuta. O
cidado deste final de sculo parece, contudo, ter-se acostumado a este
moto perptuo, relegando o hbito de escutar a apenas ouvir.

Para Helosa Valente, depois do advento dos walkman d-se incio a um


novo conceito de ouvir msica: a passagem do escutar para o ouvir. O
chiado palpitante de um walkman, entreouvido muitas vezes a contragosto
por aqueles que no compartilham do aparelho, porm do mesmo espao
acstico, revela que h uma crescente tendncia a se ouvir uma maior
quantidade de sons contnuos, sobretudo em um ato ndice de decibis. Por
outro lado, postula um rdio fenomenolgico, no mediado, para que a
informao seja passada com o mnimo de interferncia e da maneira
menos subjetiva possvel pelo locutor, como tambm colocar um microfone
em qualquer ponto de uma cidade e gravar , sem interferncia, os sons do
lugar.
Rudolf Arnhein, terico do cinema, das artes plsticas e da comunicao
visual, informa que a paisagem sonora foi utilizada como elemento esttico
por um grupo de vanguarda no incio dos anos 1930, mas no obteve os
resultados esperados, uma vez que o pblico no estava habituado
contemplao sonora. No ambiente urbano as transformaes na paisagem
sonora ocorrem de acordo com a mudana de hbitos da populao. Para
Arajo, a utilizao da paisagem sonora como linguagem pode se tornar
vivel um sculo mais tarde, ao potencializar as qualidades radiofnicas,
que tem como base o som, e ao mesmo tempo iniciar a conscientizao
dos indivduos para a importncia da percepo auditiva.

Para Arajo, a escolha de trilhas sonoras e a utilizao dos sons de fundo


nas entrevistas contidas nos radiodocumentrios e radiorreportagens, como
os produzidos por seus alunos, demonstra a preocupao em transpor a
realidade que desejavam reportar por meio de um panorama acstico mais
complexo, explorando outros elementos alm da palavra. Assim, possvel
potencializar as qualidades radiofnicas que tem como base o som e, ao
mesmo tempo, iniciar a conscientizao dos indivduos para a importncia
da percepo auditiva, a fim de que problemas como ao da poluio sonora
sejam compreendidos e solucionados. Considera que nada melhor que o
rdio enquanto instrumento tecnolgico e miditico, que hoje se alia ao
satlite e internet, para sensibilizar as pessoas, instigando-as a ouvir-se, a
ouvir o outro, a ouvir a fascinante mutao das paisagens sonoras.
O ELOGIO DO INVISVEL PELO MESTRE DA IMAGEM: RUDOLF ARNHEIN

EDUARDO MEDITSCH - UFSC

O pesquisador Rudolf Arnhein entende que no homem moderno a


capacidade auditiva em relao ao mundo est cada vez mais distante. O
advento das mdias audiovisuais est acostumando o ser humano a ver
para crer, subestimando a capacidade de percepo auditiva, sem perceber
o potencial esttico da invisibilidade da linguagem sonora do rdio. O mau
uso do meio ocorre quando transmite outras formas de expresso
(literatura, teatro, jornalismo...) sem a devida adaptao base material
sonora e invisvel. A lei de economia esttica prope que s deve fazer
parte de uma obra o que pertinente para o que pretende expressar. O que
falta a uma determinada linguagem artstica deve ser usado como um
estmulo para que o artista encontre frmulas de dirigir a ateno do pblico
essncia do que quer representar.

A maior maravilha do rdio a grande ubiquidade que possui, as canes e


conversas atravessam fronteiras, vencem o isolamento imposto pelo
espao, importam cultura usando as invisveis asas das ondas, ao mesmo
custo para todos: o rudo dentro do silncio. O artista cria a partir da
lgica oposta do engenheiro, que inventa aparelhos para reproduzir de
forma cada vez mais fiel realidade. So as limitaes materiais de cada
meio como no caso do cinema mudo, em branco e preto que
desenvolvem formas superiores de expresso artstica. Proporciona ao
artista, ao amante da arte, ao terico, uma nova experincia, ao utilizar
somente o audvel. A afirmao das possibilidades de expresso do rdio,
definidas dialeticamente por suas limitaes, ser a grande contribuio do
autor para a teoria do meio. Nessa perspectiva, Arnhein contesta a suposta
necessidade da mensagem de rdio ser complementada pela imaginao
visual do ouvinte. Embora concorde que a viso o mais importante dos
sentidos para a espcie humana, e que falta ao rdio como meio de
transmisso da realidade, salienta que no falta nada ao meio como forma
de expresso artstica, podendo alcanar resultados plenamente
satisfatrios com os recursos de que dispe.
Aponta um potencial nico no rdio como arte narrativa: a possibilidade de
unir os recursos expressivos da msica e da literatura como forma de
expresso superior, que carrega o poder emocional da msica e a
capacidade intelectual da literatura, arte centrada na palavra. No v a
msica apenas como complemento, ou como um dos elementos da
linguagem radiofnica. V a musicalidade intrnseca linguagem sonora
como um todo, para suas relaes harmnicas, meldicas e rtmicas. Os
elementos musicais no dependem das dimenses do espao real para
existir, mas das dimenses do espao sonoro tempo, tom e volume. O
poder excitante da msica se realiza de forma mais completa quando ela
s ouvida, sem acompanhamento visual.

Da mesma forma, na pea radiofnica os personagens podem surgir e


desaparecer do nada, gerando tenso e surpresa, e um monlogo pode
preencher completamente a cena, chamando a ateno para o que
realmente importa no argumento. Isto o contrrio do que ocorre no teatro
tradicional, em que a fala do personagem, por mais importante que seja,
aparece minscula num imenso palco.

Desta forma, a arte radiofnica pode alcanar grande densidade psicolgica,


alm do potencial sensitivo, e considera que a cegueira do rdio tambm
pode favorecer a fantasia, muito mais do que nas artes que utilizam o
visual. Graas invisibilidade, o rdio vai e volta da fantasia para a
realidade sem violar as suas leis. A conversao aparece como o modo
expressivo com mais fora e o locutor como a forma mais pura do uso da
palavra, pelo mximo poder de abstrao. Destaca que o rdio se presta
mais ao intelecto, aos conceitos, ao pensar e sentir, enquanto a televiso,
como meio visual, se prestaria mais a expor os fatos, a mostrar, reforando
o carter documental.

A teoria de Arnhein se diferencia radicalmente das de outros pensadores


importantes do rdio e do cinema da poca, principalmente por no colocar
em primeiro plano a questo ideolgica. Para ele, a anlise da ideologia
dava mais ateno ao contedo, enquanto a expresso e a forma eram os
aspectos que lhe interessavam.