Especialização Fotografia

ENSINO ARTSTICO ESPECIALIZADO
ARTES VISUAIS E AUDIOVISUAIS
CURSO DE COMUNICAO AUDIOVISUAL
Componente de Formao Tcnica-Artstica
PROGRAMA
Projecto e Tecnologias
Especializao em Fotografia
12 ANO
Coordenador
Joo Mrio Grilo
Autor
Srgio Mah
Manuel Silveira Ramos (consultor)
Cludio Melo (consultor)
2007
Programa de Projecto e Tecnologias
Curso de Comunicao Audiovisual
Especializao em Fotografia Ensino Artstico Especializado
NDICE
Pgina
1. Introduo ...... 3
2. Apresentao........... 4
2.1. Finalidades. ....... 4
2.2. Objectivos ......... 5
2.3. Viso Geral dos Temas/Contedos........... 6
2.4. Sugestes Metodolgicas Gerais... 12
2.5. Competncias ... 13
2.6. Recursos . 14
2.7. Avaliao .... 17
3. Desenvolvimento.. 19
4. Fontes ..... 31
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1. INTRODUO
O programa do 12 ano da disciplina de Projecto e Tecnologias do Curso de Comunicao

Audiovisual, da Especializao em Fotografia, vem dar continuidade ao mdulo de Fotografia da
disciplina de Projecto e Tecnologias do 11 ano e, nesta sequncia, foi concebido no sentido de
consolidar, aprofundar e autonomizar o domnio terico e prtico dos conhecimentos bsicos e
essenciais na rea da fotografia, em especial nas suas vertentes conceptual, tcnica e esttica.
Inserido no plano de estudos que assegura a concluso do ciclo de formao do Ensino Artstico
Especializado, esta disciplina procura habilitar os alunos para o prosseguimento de estudos,
como tambm para a qualificao profissional nos mais diversos campos da fotografia. Neste
sentido, para alm dos conhecimentos inerentes aos procedimentos tcnicos da fotografia,
pretende-se motivar o aluno para o desenvolvimento das suas capacidades criativas e artsticas
no mbito da Fotografia.
O programa foi concebido para um total de 22 semanas lectivas, o que equivale a 176 unidades
lectivas anuais, incluindo as actividades relacionadas com a avaliao. A disciplina tem uma
carga horria semanal de 8 unidades lectivas, sendo que cada unidade lectiva de 90 minutos.
O total de 176 unidades lectivas destina-se aplicao de uma estrutura de contedos/temas,

que se encontra subdividida em 2 mdulos sequenciais, abrangendo, cada um, metade do total
atrs referido. Cada mdulo define uma dinmica pedaggica particular, que toma como ponto
de partida a interaco entre trs domnios: os grandes gneros da fotografia (o retrato e a
fotografia de reportagem); os grandes captulos tcnicos da fotografia; e o desenvolvimento de
projecto individuais. Em cada um destes 2 mdulos incluem-se as actividades relacionadas com
a avaliao.
A carga horria desta disciplina integra, ainda, 11 semanas equivalentes a 88 unidades lectivas
para Formao em Contexto de Trabalho.
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2. APRESENTAO
2.1. Finalidades
Adquirir competncias tcnicas, crticas e criativas no domnio da produo, do

tratamento, da edio e da apresentao de imagens fotogrficas.
Assimilar um patrimnio essencial de conhecimentos sobre as caractersticas e recursos

tecnolgicos na rea da fotografia.
Conhecer as metodologias e os procedimentos fundamentais na gesto dos recursos

humanos e materiais no campo da fotografia.
Conhecer as estticas e as funes autorais em fotografia.
Reconhecer as competncias e as funes inerentes aos diversos campos profissionais

da fotografia.
Perspectivar direces profissionalizantes no campo da fotografia.
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2.2. Objectivos
Dominar os princpios bsicos da produo e dos equipamentos fotogrficos.
Conhecer as caractersticas fundamentais do panorama conceptual e tecnolgico da

fotografia.
Saber escolher, aplicar e potenciar as diferentes metodologias de trabalho e os

procedimentos tcnicos no domnio da fotografia.
Dominar as possibilidades tcnicas, formais e criativas da fotografia.
Reconhecer as especificidades e conexes da fotografia no quadro das prticas da

imagem contemporneas.
Compreender a natureza da relao entre a representao fotogrfica e a realidade.
Conceber, realizar e interpretar o projecto em fotografia.
Desenvolver as capacidades de anlise e crtica, aplicando-as criao no domnio da

fotografia.
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2.3. Viso Geral dos Temas / Contedos
MDULO I 88 unidades lectivas
1. Introduo e enquadramento do programa 3 unidades lectivas

1.1. Estrutura de contedos e objectivos do programa
1.2. Metodologias e fases da produo fotogrfica
2. Projecto: a Reportagem e o Estilo Documental em Fotografia 3 unidades lectivas

2.1. A especificidade da foto-reportagem e do estilo documental e suas relaes com
outras culturas da imagem
2.2. As possibilidades de abordagem e direces conceptuais e formais

2.3. Delimitao e definio dos projectos individuais
2.4. As condies e opes tcnicas
2.5. Definio de etapas e calendarizao
3. A cmara fotogrfica e a tomada de vistas 24 unidades lectivas

3.1. A cmara fotogrfica
3.1.1. Elementos comuns
a) Sistema ptico
b) Sistema de focagem
c) Diafragma
d) Obturador
e) Visor
f) Material fotossensvel
3.1.2. Tipos de cmaras analgicas e manuseamento
3.1.3. Fotometria
a) Fundamentos da fotometria
b) Modelos de fotmetros
c) Mtodos de medio de luz (incidente e reflectida)
d) Modos e tipos de leitura
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3.1.4. Obturao
a) Tempo
b) Tipos de obturador (central e focal)
3.1.5. Profundidade de campo
a) Distncia focal
b) Magnificao
c) Valor de diafragma
3.1.6. Objectivas e breve teoria ptica
a) A formao da imagem ptica
b) Lentes positivas convergentes
c) Objectivas normal, curta focal (grande angular) e longa focal (teleobjectiva)
d) Tipos de objectiva (fixas e zoom)
3.1.7. Pontos de vista e perspectiva compresso e extenso de planos
3.2. Os suportes fotossensveis analgicos
3.2.1. Caractersticas gerais das emulses fotogrficas
a) Estrutura e composio
b) Sensibilidade e normas ISO
c) Resoluo
d) Contraste
e) Vu
f) Solarizao
3.2.2. Tipos e formatos das emulses fotogrficas
a) Filmes 35mm e 120, e pelculas rgidas
b) Negativo P/B, ortocromtico e pancromtico
c) Negativo e diapositivo cor daylight e tungstnio
4. O laboratrio de preto e branco 28 unidades lectivas
4.1. Processamento qumico de pelcula P/B
4.1.1. Meios e produtos
4.1.2. Fases do processamento
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4.1.3. Funo qumica ou mecnica das fases do processamento (revelador,

paragem, fixador, lavagens, molhante e secagem)
4.1.4. Tipos de processamento (standard, puxado, reduzido)
4.2. Impresso e ampliao de pelcula P/B
4.2.1. A cmara escura e os seus equipamentos e consumveis
4.2.2. Processos de impresso
4.2.3. Fases do processo de impresso
4.2.4. Os papis fotogrficos
4.2.5. Os filtros de contraste varivel
5. A cmara digital e a tomada de vistas 16 unidades lectivas
5.1. Caractersticas gerais da imagem digital
5.1.1. Princpios da formao de imagem num sensor
a) Noo de profundidade de bits e criao de tons
b) Formao de cor e filtro bayer (Color Filter Array)
5.1.2. Parmetros de qualidade de uma imagem digital
5.1.3. Diferentes tecnologias e formatos de sensores
a) SLR digitais
b) Back de mdio formato
c) Back de grande formato sensor de varrimento
5.2. A cmara digital
5.2.1. Elementos comuns
a) sistema ptico
b) sistema de focagem
c) diafragma
d) obturador
e) visor ptico e monitor de visualizao de cristais lquidos (LCD)
f) material fotossensvel
5.2.2. Tipos de cmara digital
5.2.3. O manuseamento: comandos e funes
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5.2.4. Lentes e objectivas
a) factor de multiplicao da distncia focal
b) aberraes
5.3. Os suportes fotossensveis
5.3.1. Calibrao da temperatura de cor
5.3.2. Sensibilidade ISO e rudo digital
5.4. Suportes electrnicos
5.4.1. Tipos de ficheiros de imagem, formatos de compresso e profundidade de bits
5.4.2. Dimenso de imagem
5.4.3. Mtodos de transferncia, organizao e arquivo
6. A captura digital 8 unidades lectivas
6.1. Digitalizao de pelcula e de suportes opacos
a) Resoluo e profundidade de bits
b) Controlo de contraste e cor
7. Avaliao 6 unidades lectivas
7.1. Seleco, organizao e apresentao dos projectos individuais.
7.2. Realizao de prova escrita.
MDULO II 88 unidades lectivas
1. Introduo e enquadramento do programa 3 unidades lectivas
1.1. Estrutura de contedos e objectivos do programa
1.2. Metodologias e fases da produo fotogrfica
2. Projecto: o retrato 3 unidades lectivas
2.1. A especificidade do retrato e suas relaes com outras culturas da imagem
2.2. As possibilidades de abordagem e direces conceptuais e formais

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2.3. Delimitao e definio dos projectos individuais
2.4. As condies e opes tcnicas
2.5. Definio de etapas e calendarizao
3. A edio digital 29 unidades lectivas
3.1. A interface do programa e operaes bsicas
3.2. Comandos de controlo de nveis, cor e saturao.
3.3. Mtodos e tcnicas de criao de seleces princpios de anti-alias e difuso
3.4. Comandos de controlo de dimenso da imagem, documento e resoluo
3.5. Procedimentos para a impresso
3.6. Impresso
3.6.1. Tipos de impressoras e de suportes
3.6.2. Procedimentos fundamentais
4. A Luz e a cor 9 unidades lectivas
4.1. Teoria da luz e da cor
4.1.1. Espectro electromagntico e viso humana
4.1.2. Comprimento de onda e cor
4.2. Fontes de luz
4.2.1. Espectros contnuos e espectros descontnuos
4.2.2. Temperatura de cor Kelvin: 3200 e 5500 graus Kelvin
4.2.3. Pelcula para tungstnio e para daylight
4.2.4. White balance nas cmaras digitais
5. Tipos e tcnicas de iluminao 31 unidades lectivas
5.1. Iluminao solar
5.1.1. Difusores
5.1.2. Reflectores
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5.2. Iluminao incandescente
5.2.1. Equipamentos
5.2.2. Acessrios de iluminao (campnulas, caixas de luz e spots)
5.2.3. Reflectores
5.3. Flash electrnico: de estdio e porttil
5.3.1. Equipamentos
5.3.2. Sincronizao e velocidade mximas de obturao
5.3.3. Potncia e n guia
5.3.4. Fotometria para flash (flashmeter)
5.3.5. Acessrios de iluminao (campnulas, caixas de luz, spots, snoot e favo de mel)
5.3.6. Reflectores e difusores
5.3.7. Tcnicas de iluminao com flash porttil
a) Luz directa
b) Luz reflectida
c) Luz difundida (com pala)
d) Moderao de contrastes em fotografia sob luz solar directa
e) Flash como iluminao auxiliar em situaes de contra-luz
f) Noite americana
g) Flash como complemento de luz ambiente em interior
5.4. Iluminao fluorescente e outros tipos e fontes de luz
6. A edio e o portfolio 7 unidades lectivas
6.1. Seleco e sequenciao das imagens
6.2. Metodologias de apresentao/exibio de imagens
6.3. Edio, acabamentos e montagem de portfolio
7. Avaliao 6 unidades lectivas
7.1. Seleco, organizao e apresentao dos projectos individuais.
7.2. Realizao de prova escrita
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2.4. Sugestes Metodolgicas Gerais
Saber, aplicar, criar
Este programa visa assegurar competncias tcnicas e artsticas no domnio da fotografia, por
conseguinte, a estrutura de temas e contedos consubstancia um amplo e diversificado exerccio
prtico da fotografia, procurando consolidar o conhecimento dos seus procedimentos e materiais
mais essenciais, como tambm as derivaes estticas e expressivas intrnsecas a este campo
peculiar de prticas da imagem.
Em termos gerais, propomos trs tipos de aulas: aulas expositivas, predominantemente

vocacionadas para a aprendizagem dos temas, princpios e contedos definidos na estrutura do
programa; aulas prticas, preferencialmente vocacionadas para a aplicao e exercitao dos
conhecimentos relativos a procedimentos e tcnicas fotogrficas, em articulao com os parmetros de
representao dos gneros fotogrficos; e, por fim, aulas de orientao e anlise, onde se privilegia a
discusso em torno dos aspectos criativos e conceptuais implicados nos projectos individuais.
O programa encontra-se dividido em dois mdulos, dentro dos quais se pretende potenciar a
articulao entre trs nveis primordiais: grandes gneros de representao fotogrfica; grandes
domnios tcnicos; e o desenvolvimento de projectos individuais. Deve-se notar que o gnero
fotogrfico, neste contexto, se refere tanto ao privilgio de determinados assuntos e temas na
fotografia, como tambm se refere ao reconhecimento de modelos e convenes especficas
fotografia, ou seja, a culturas e parmetros da imagem que vinculam decises conscientes
relativamente a instrumentos e mtodos do trabalho fotogrfico. Deste modo, o gnero (o retrato, a
fotografia de reportagem) servir de arco de referncia dinmica pedaggica do programa,
adequando os saberes e fazeres tcnicos e orientando a concepo e a realizao dos projectos
individuais, nos quais se dever privilegiar a experimentao das possibilidades formais e semnticas
decorrentes de cada gnero. Esta proposta de gneros, no nosso entendimento, preenche o espectro
mais fundamental da prtica fotogrfica, e, consequentemente, potencia um conjunto alargado e
diverso de abordagens e permite simular experincias que remetem para reas concretas de
profissionalizao fotogrfica. Assim, cada mdulo compartimenta a articulao entre os trs nveis
atrs mencionados, ao mesmo tempo que cria condies para a realizao de avaliaes parcelares.
Em resumo, na dinmica de cada mdulo espera-se que se concretizem os seguintes objectivos:

aprendizagem de contedos tericos; realizao individual, ou em grupo, de exerccios prticos que
validem a aprendizagem sobre os equipamentos, procedimentos e metodologias da produo fotogrfica;
realizao de projectos individuais de carcter autoral; realizao de avaliaes parcelares sob a forma
de testes escritos (para os contedos tcnicos) e sob a forma de apresentaes dos projectos individuais,
que devero ser editados de forma a constiturem-se como parcelas do portfolio final de cada aluno.
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2.5. Competncias
Considerando as matrias previstas no presente programa, o aluno dever ser capaz de:
Aplicar os principais conceitos e contextos envolvidos na criao e produo fotogrfica;
Utilizar os principais materiais, equipamentos e processos inerentes s diversas

tecnologias da produo fotogrfica;
Compreender os parmetros e variveis envolvidos na produo fotogrfica,

nomeadamente os seus efeitos tcnicos, estticos e semnticos;
Conhecer as diferentes fases que caracterizam a produo fotogrfica em cada uma das
suas derivaes tecnolgicas;
Aplicar terminologia adequada no domnio da fotografia;
Compreender e valorizar os usos da fotografia, em termos histricos e culturais;
Interpretar os procedimentos e os resultados no domnio da produo fotogrfica;
Conhecer e aplicar metodologia(s) de Projecto especficas da produo fotogrfica;
Explorar as potencialidades criativas da fotografia;
Adequar, em progressiva autonomia, processos e estratgias de trabalho.
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2.6. Recursos
Equipamentos de tomada de vistas
Cmara fotogrfica analgica de 35mm, de tipo reflex, com opo de sistema manual e
com 3 objectivas: normal, grande angular e teleobjectiva.
Cmaras de mdio formato, de tipo reflex, com back e ptica removveis. Com trs
objectivas: normal, grande angular e teleobjectiva. Filtro de proteco UV, parassol e
estojo para cada objectiva.
Fotmetro (com opo Flashmeter), dos quais 1 deve ter opo de leitura pontual.
Trips de alumnio, com cabeas de trs movimentos para mdio formato.
Cmara de grande formato, com chassis duplos 9X12cm ou 4X5, com, pelo menos,
objectiva normal de 150mm (com parassol e filtro de proteco UV).
Trip de alumnio para grande formato, com cabea para grande formato.
Cmaras fotogrficas digitais com um mnimo de 6 Megapixeis e interface de

armazenamento Compact Flash (recomenda-se que seja da mesma marca das cmaras
analgicas de modo a permitir usar as mesmas objectivas).
Cartes de memria Compact Flash de 1Gb de capacidade cada.
Malas para cmaras digitais SLR.
Cartes cinzentos.
Escalas de cor e de cinzentos.
Leitores de carto multi-formato.
Laboratrio
Ampliadores com cabea para cores e com luz difusa, para impresses de negativos at
6x7cm, com 2 objectivas: 50mm e 75mm.
Relgios compatveis com os ampliadores.
Marginadores para papel fotogrfico, at ao formato 24X30cm.
Tinas de revelao para papel fotogrfico, at ao formato de 30x40cm.
Tinas para lavagem de impresses fotogrficas, com uma dimenso aproximada de 70x80cm.
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Lupas de focagem.
Pinas para revelao de papel fotogrfico.
Guilhotina para papel fotogrfico at ao formato de 30x40cm.
Luzes para cmara escura.
Tanques de revelao, cada um extensvel at 5 rolos de 35mm.
Espirais de revelao de pelcula 35mm, extensveis a pelcula de mdio formato.
Termmetros para revelao de pelcula P/B.
Jarros de 1000ml, com escala de medio.
Provetas de aprox. 250ml, com escala de medio.
Equipamento informtico
1 Impressora Jacto de Tinta A3.
1 Scanner de mesa A4 para opacos e transparncias.
PCs com as seguintes caractersticas mnimas: processador Intel Core Duo; 1Gb Ram;
disco rgido 120Gb 7200 rpm; gravador de DVD; entradas USB frontais e leitor de cartes
de memria; placa grfica com sada DVI; Monitor de 19 de gama profissional.
Mesas digitalizadoras A5 com caneta e rato (verso compatvel com PC e Mac).
UPS (estabilizadores de corrente).
Licenas de softwares adaptados ao programa.
Iluminao
Iluminadores de duas lmpadas de 1000/1250 watts cada.
Campnulas de reflexo para iluminadores.
Caixas de luz maleveis para iluminadores.
Snoot.
Conjuntos de palas.
Trips de alumnio para iluminadores.
Blocos de iluminao electrnica de estdio, assimtricos, com um mnimo de 1500 jules cada.
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Cabeas de iluminao electrnica.
Campnulas de reflexo para iluminao electrnica.
Caixas de luz maleveis para iluminao electrnica.
Conjuntos de palas.
Favo de mel.
Sombrinhas.
Trips de alumnio para iluminadores electrnicos.
Trip girafa para iluminador electrnico.
Painis maleveis de reflexo, com vrias medidas.
Sacos para areia/contrapeso, q.b..
Acessrios vrios: pinas, barras extensveis.
Outros equipamentos
1 Projector de slides (com sistema de carrossel).
1 Projector de tipo Datashow/videoprojector.
1 Televiso/monitor.
1 Leitor de DVD.
1 Caixa de luz calibrada para visionamento de diapositivos (aconselha-se o formato com

1 metro de comprimento).
1 Lupa de visualizao 4X
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2.7 Avaliao
A avaliao dos alunos, no contexto da disciplina de Projecto e Tecnologias incide sobre as

aprendizagens indicadas no programa e que se concretizam nas competncias a adquirir. As
orientaes programticas expressas so o guia para o desenvolvimento do processo de ensino
e de aprendizagem, tendo em conta os conhecimentos, competncias tcnico-artsticas,
relacionais e organizacionais que habilitam o aluno para o desempenho profissional da
especializao artstica em que realiza a formao e, ainda, para o prosseguimento de estudos
em Audiovisuais.
So igualmente objecto de avaliao, as dimenses curriculares de carcter transversal, tais

como a compreenso e expresso em lngua portuguesa e a apresentao e defesa dos
trabalhos realizados.
As actividades de avaliao e os instrumentos utilizados devem-se articular com o processo de

ensino e aprendizagem, procurando corresponder aos critrios de avaliao definidos para a
disciplina e aprovados em Conselho Pedaggico.
As orientaes constantes na Portaria n 550-B/2004, de 21 de Maio, para a avaliao dos

alunos dos cursos artsticos especializados incluem duas modalidades a formativa e a
sumativa que devem ser entendidas de forma articulada. A avaliao formativa contnua e
sistemtica e tem funo diagnstica, permitindo ao professor e ao aluno recolher informao
sobre as aprendizagens desenvolvidas, proporcionando a adequao de medidas de
recuperao. Propem-se registos de observao, realizao de exerccios na sala de aula, nos
quais os alunos testem frequentemente as aprendizagens realizadas.
No incio do ano lectivo, deve ser feita uma avaliao com carcter de diagnstico, tendo por
base o Programa de Projecto e Tecnologias do 11 ano do Curso de Comunicao Audiovisual.
Esta tem como objectivo detectar as dificuldades estruturais e conceptuais nos alunos,
proporcionando a adequao de medidas de recuperao, a nvel de conhecimentos bsicos de
conceitos supostamente adquiridos em anos anteriores e permitir estabelecer estratgias de
diferenciao pedaggica, no mbito da sala de aula.
A modalidade de avaliao sumativa consiste na formulao de um juzo globalizante sobre o

grau de desenvolvimento das aprendizagens do aluno e tem como objectivos a classificao e a
certificao. Acontece no final de cada perodo lectivo e da responsabilidade da equipa
docente que ministra a disciplina.
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Neste enquadramento geral, propem-se os seguintes momentos de avaliao:
1. a realizao, no incio do ano lectivo, de um pequeno teste-diagnstico, destinado a

avaliar as competncias adquiridas no Curso de Comunicao Audiovisual do programa
de Projecto e Tecnologias do 11 ano. Este teste deve tambm fornecer alguma
informao sobre as reais motivaes do aluno para a Especializao em Fotografia e
as perspectivas que tem sobre as suas aplicaes prticas, no seu futuro profissional
e/ou acadmico;
2. a realizao de testes escritos no final de cada mdulo, destinados a avaliar o domnio

dos saberes tericos;
3. a realizao de apresentaes individuais no final de cada mdulo, destinadas a avaliar

os resultados dos projectos dos alunos. Neste ponto, deve ser considerado no s o
nvel de conhecimento das habilitaes tecnolgicas, mas tambm a racionalidade da
sua aplicao no contexto do seu projecto criativo individual, ou seja, a qualidade da
execuo e a singularidade criativa demonstradas. Esta avaliao deve tambm ter em
ateno a capacidade de apresentao, argumentao e de discusso do aluno com os
professores e alunos;
4. a avaliao contnua do desempenho dos alunos ao longo do ano lectivo, relevando o

seu comportamento metodolgico e a sua atitude criativa relativamente s componentes
prticas do programa. A avaliao deve ter em conta a qualidade dos trabalhos
realizados, seguindo as indicaes e as sugestes metodolgicas expostas no
Desenvolvimento do Programa, mas tambm a inteligibilidade e racionalidade dessa
execuo, que se deve expressar, sempre que possvel, numa memria descritiva das
tarefas realizadas e do seu questionamento;
5. uma avaliao final sobre a globalidade da disciplina, tendo por base o portfolio que
rene os 4 projectos individuais e os resultados dos exerccios tcnicos. Esta avaliao
deve ser oral e presencial e deve propiciar a auto-avaliao do aluno.
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3. DESENVOLVIMENTO
CONTEDOS OBJECTIVOS SUGESTES METODOLGICAS RECURSOS / BIBLIOGRAFIA
MDULO I (88 unidades lectivas) Apresentar os contedos e o modo de Visionamento e discusso dos projectos
funcionamento da disciplina sobre o tema da Cidade realizados no
1. Introduo e enquadramento do mdulo de fotografia da disciplina de
programa. (3 unidades lectivas) Explicitar a componente tcnica e Projecto e Tecnologias do 11 ano
projectual da disciplina.
1.1. Estrutura de contedos e objectivos
do programa Relembrar e avaliar o conhecimento sobre
os contedos fundamentais da Disciplina
1.1. Metodologias e fases da produo de Projecto e Tecnologias do 11 ano,
fotogrfica nomeadamente as relativas ao Mdulo de
Fotografia.
2. Projecto: a Reportagem e o Estilo

Documental em Fotografia Discutir sobre as vrias possibilidades de Visionamento e discusso comparativa de FRIZOT, Michel (1998). A New History
(3 unidades lectivas) abordagem do projecto. imagens de fotgrafos relevantes. Exemplos of Photography, Colnia, Knemann
a privilegiar: Joshua Benoliel, Weegee,
2.1. A especificidade da foto-reportagem Delimitar e entender os aspectos conceptuais Jacques Henri Lartigue, William Klein, Victor SENA, Antnio (1998). Histria da
e do estilo documental e suas e temticos na fotografia de reportagem. Palla, Henri Cartier-Bresson, William imagem fotogrfica em Portugal
relaes com outras culturas da Eggleston, Alfredo Cunha, Paulo Nozolino, 1839-1997, Porto, Porto Editora
imagem Saber adequar, em termos funcionais e Bill Brandt, Robert Frank, Garry Winogrand,
estticos, os conhecimentos tcnicos da Wolfgang Tillmans, Augusto Alves da Silva, BENOLIEL, Joshua (2005). Joshua Benoliel:
2.2. As possibilidades de abordagem e fotografia s possibilidades expressivas e Philip-Lorca diCorcia, Joel Sternfeld, Daniel fotoreporter 1873-1932, Lisboa, CML
direces conceptuais e formais criativas do tema. Blaufuks, James Nachtwey e Jeff Wall.
MANCHESTER, William et al. (1994).
2.3. Delimitao e definio dos Compreender os meios, os procedimentos Para o projecto individual: a produo In Our Time: The World As Seen by
projectos individuais e os modelos de representao mais (individual) de um portfolio com cerca de Magnum Photographers, Nova Iorque,
relevantes no domnio do grande gnero 12 a 16 imagens a cores. As imagens W. W. Norton & Company
2.4. As condies e opes tcnicas da fotografia de reportagem. devero ser editadas e impressas pelo
aluno; dever ser utilizada uma cmara MEYROWITZ, J. e WESTERBECK,
2.5. Definio de etapas e Estabelecer metodologias de trabalho analgica e digital. C. (2001). Bystander: A History of
calendarizao inerentes fotografia de reportagem. the Street Photography, Londres,
Sob a superviso do professor, este projecto Thames & Hudson
Simular experincias recorrentes da deve ser desenvolvido com o objectivo de
produo profissional em fotografia constituir uma das partes do portfolio criativo PALLA, Victor e MARTINS, Costa (1959).
do aluno. Lisboa: cidade triste e alegre, Lisboa
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Sesses de orientao e discusso critica VON DEWITZ, Bodo e LEBECK,

sobre o desenvolvimento dos projectos. Robert (2002). Kiosk. A History of
Photojournalism, Londres, Steidl
3. A cmara fotogrfica e a tomada de Nota: nos exerccios prticos deve-se

vistas (24 unidades lectivas) privilegiar, sempre que possvel, a explorao
de situaes e temas relacionados com os
3.1. A cmara fotogrfica Conhecer e saber manusear os elementos domnios do projecto. ADAMS, Ansel (1995). The Camera
3.1.1. Elementos comuns comuns e respectivos comandos nas (Ansel Adams Photography, Book 1),
a) Sistema ptico cmaras analgicas. Exerccio individual com cmara pinhole Boston, Bulfinch Press
b) Sistema de focagem (por exemplo, caixa de bolos), utilizando
c) Diafragma papel fotogrfico P/B como material HEDGECOE, John (2004). Manual de
d) Obturador fotossensvel. fotografia, Porto, Civilizao
e) Visor
f) Material fotossensvel Exerccio individual sobre Fotometria:
1) fotografar sobre um mesmo assunto,
3.1.2. Tipos de cmaras analgicas e Conhecer as diferentes tipologias de
fazendo as seguintes variaes: LANGFORD, Michael (2000).
manuseamento equipamentos fotogrficos de tomada de vistas.
fotometria correcta; fotometria em sub- Fotografia Bsica: introduo
-exposio (com -1 stop, -2 stops e -3 fotografia profissional, Lisboa, Dinalivro
3.1.3. Fotometria Saber utilizar os principais dispositivos e
a) Fundamentos da fotometria procedimentos de medio de luz para stops); fotometria em sobre-exposio
b) Modelos de fotmetros; controlo da exposio fotogrfica. (com +1 stop, +2 stops e +3 stops);
c) Mtodos de medio de luz 2) fotografar as situaes do ponto 1 em
(incidente e reflectida); condies de contraste mdio, alto e baixo.
c) Modos e tipos de leitura;
Exerccios/demonstraes sobre mtodos S.A. (1998). Kodak Professional
3.1.4. Obturao Aprofundar os conhecimentos e possibilidades de medio de luz (reflectida, incidente) e Photoguide (Sixth Edition, Ref R28),
a) Tempo criativas decorrentes das variaes de tipos de leitura (global, ponderada, central, Rochester, New York, Kodak Books.
b) Tipos de obturador (central e focal) obturao e profundidade de campo. pontual e matricial).
3.1.5. Profundidade de campo Conhecer a diversidade e caractersticas Fazer demonstrao comparada com cmara
a) Distncia focal especficas dos meios pticos usados em de pequeno, mdio e grande formato.
b) Magnificao fotografia, com destaque para as
c) Valor de diafragma respeitantes a distncia focal, hiperfocal,
Exerccio individual de profundidade de
n f e nitidez de foco/crculo de confuso.
3.1.6. Objectivas e breve teoria ptica campo escolher assunto com 3 planos,
a) A formao da imagem ptica com o 1 plano a 0,80, o 2 a 1,5m e o 3
b) Lentes positivas convergentes em infinito. Focar o primeiro plano e realizar
c) Objectivas normal, curta focal cinco fotografias: I) com diafragma muito
(grande angular) e longa focal aberto; II) com diafragma intermdio; III)
(teleobjectiva) diafragma muito fechado; IV) com diafragma
20
d) Tipos de objectiva (fixas e zoom) muito fechado, mudando o foco para o

infinito; V) com diafragma muito fechado,
3.1.7. Pontos de vista e perspectiva Compreender e controlar, criativamente, a mudando o foco para o plano hiperfocal.
compresso e extenso de plano construo fotogrfica das perspectivas. Este exerccio deve ser feito com cmara de
35 mm e com objectiva normal.
Exerccio individual sobre tempo de

obturao. Com a cmara fixa sobre o
mesmo assunto, fotografar corpo em
movimento (ex., pessoa a correr): 1) tempo
de obturao rpido (efeito de congelado);
2) tempo de obturao mdio (efeito de
tremido); 3) tempo de exposio lento
(efeito de fantasma); 4) tempo de exposio
mdio/lento (efeito de panning/travelling),
variando o ponto de vista de forma a
acompanhar o corpo em movimento.
Exerccio, em grupos de 2/3 alunos, sobre

objectivas: 1) fotografar um mesmo assunto
composto por 2 ou 3 planos equidistantes,
fixando o ponto de vista e utilizando trs tipos
de objectivas curta focal (angular), normal e
longa focal (teleobjectiva); 2) fotografar um
mesmo assunto composto por 2 ou 3 planos
equidistantes, utilizando trs tipos de
objectivas normal, grande angular e
teleobjectiva mas alterando o ponto de
vista de forma a manter a mesma escala
para o primeiro plano, em todas as imagens.
Analisar as diferenas e variaes entre as
vrias imagens, elaborando os princpios que
relacionam os pontos de vista com a
perspectiva.
3.2. Os suportes fotossensveis Compreender as bases estruturais dos Exerccio, em grupos de 2/3 alunos, sobre
analgicos principais suportes fotossensveis pelculas P/B: fotografe um mesmo ADAMS, Ansel (1995). The Negative
3.2.1. Caractersticas gerais das analgicos. assunto com 3 tipos de pelcula P/B 100 (Ansel Adams Photography, Book 2),
emulses fotogrficas ISO, 400 ISO e 3200 ISO (procurar usar Boston, Bulfinch Press
21
a) Estrutura e composio Conhecer a diversidade e caractersticas pelcula de apenas um fabricante e HEDGECOE, John (2004). Manual de
b) Sensibilidade e normas ISO gerais dos suportes fotossensveis processar com revelador do mesmo fotografia, Porto, Civilizao
c) Resoluo analgicos. fabricante, por exemplo, rolos e revelador
c) Contraste Kodak Tmax). Depois de processar e LANGFORD, Michael (2000).
d) Vu imprimir, analisar e comparar os Fotografia Bsica: introduo
e) Solarizao resultados e respectivas diferenas fotografia profissional, Lisboa, Dinalivro
caractersticas.
3.2.2. Tipos e formatos das emulses Saber adequar as escolhas, implicaes e S.A. (1998). Kodak Professional
fotogrficas condicionantes, dos materiais Exerccio, em grupos de 2/3 alunos, sobre Photoguide (Sixth Edition, Ref R28),
a) Filmes 35mm e 120, e pelculas fotossensveis aos objectivos concretos de pelculas cor daylight fotografar em Rochester, New York, Kodak Books.
rgidas cada produo fotogrfica. diapositivo cor em vrias situaes de luz
b) Negativo P/B, ortocromtico e solar: exemplos, a cu descoberto (sem
pancromtico nuvens) com luz directa; sombra durante
c) Negativo e diapositivo cor daylight dia com cu descoberto; com cu
e tungstnio encoberto (com nuvens); ao final do dia
com cu aberto; ao incio do dia com cu
aberto. Analisar e comparar os resultados
e respectivas diferenas caractersticas.
4. O laboratrio de preto e branco Exerccio, em grupos de 2/3 alunos, sobre

(28 unidades lectivas) tipos de processamento. Em pelcula P/B de
ISO 400, fazer vrias fotografias mantendo o
4.1. Processamento qumico de pelcula P/B Conhecer e saber usar os equipamentos e ponto de vista e enquadramento sobre um ADAMS, Ansel (1995). The Negative
consumveis mais convencionais no mesmo assunto, sem variar as condies de (Ansel Adams Photography, Book 2),
4.1.1. Meios e produtos domnio do processamento qumico de iluminao. Variaes: 1) expor a pelcula com Boston, Bulfinch Press
pelcula P/B. o fotmetro regulado para ISO 400 e processar
4.1.2. Fases do processamento a mesma em condies standard (ou seja, HEDGECOE, John (2004). Manual de
Dominar as vrias fases e tipos de segundo tempo e procedimentos definidos fotografia, Porto, Civilizao
processamento qumico de pelcula P/B. pelo fabricante); 2) expor a pelcula com o Langford, Michael (2000). Fotografia
fotmetro regulado para ISO 200 e processar a Bsica: introduo fotografia
4.1.3. Funo qumica ou mecnica mesma com menos 30% do tempo standard profissional, Lisboa, Dinalivro
das fases do processamento (processamento reduzido); 3) expor pelcula
(revelador, paragem, fixador, Consolidar e aprofundar os com o fotmetro regulado para ISO 1600 e LANGFORD, Michael (2000).
lavagens, molhante e secagem) conhecimentos relativos ao trabalho processar a mesma com mais 30% do tempo Fotografia Bsica: introduo
laboratorial, nomeadamente ao nvel da standard (processamento puxado). Analisar e fotografia profissional, Lisboa, Dinalivro
4.1.4. Tipos de processamento impresso a preto e branco. comparar os resultados e respectivas
(standard, puxado, reduzido) diferenas.
4.2. Impresso e ampliao de pelcula P/B
22
4.2.1. A cmara escura e os seus Exerccio individual sobre (re)enquadramentos: ADAMS, Ansel (1995). The Print (Ansel
equipamentos e consumveis solicitar ao aluno que imprima pelo menos 5 Adams Photography, Book 3), Boston,
imagens a partir do mesmo negativo P/B, Bulfinch Press
4.2.2. Processos de impresso Experimentar diversos tipos de impresso, fazendo variaes no enquadramento.
tendo em conta as possibilidades de GAESSLER, Dominique (1987). Les
4.2.3. Fases do processo de impresso densidade, contraste e (re)enquadramento Exerccio individual sobre contraste na grands maitres du tirage, Paris,
e manipulao das imagens impresso: imprimir 3 imagens de cada um de Contrejour
4.2.4. Os papis fotogrficos trs negativos diferentes com mdio, alto e
baixo contraste utilizando para cada caso trs
4.2.5. Os filtros de contraste varivel diferentes graus de filtros de contraste varivel:
entre o grau 0 e 1; entre 2 e 3; e entre 4 e 5.
Nota: recomenda-se que as impresses sejam

feitas em papel fotogrfico RC ou FB com o
formato 13x18 ou 18x24.
. Visionamento e discusso comparada dos

parmetros de impresso de fotgrafos
relevantes que privilegiam a fotografia a P/B.
Exemplos: em Ansel Adams, Bernd e Hilla
Becher, Edward Weston, John Coplans, Cartier-
-Bresson, William Klein, Paulo Nozolino, etc..
5. A cmara digital e a tomada de Desenvolvimento terico ilustrado por

vistas (16 unidades lectivas) Compreender os princpios bsicos da exemplos prticos: visualizao no ecr e
http://www.luminous-
imagem digital, nomeadamente no que se em provas impressas de imagens com 1
landscape.com/tutorials/understanding-
5.1. Caractersticas gerais da imagem refere sua constituio como sistema bit; paleta de 256 tons de cinza; paleta de
series/index.shtml
digital binrio e sua relao com a luz e com a 256 cores e imagem com 8 bits por canal
5.1.1. Princpios da formao de cor. (RGB); visualizao do efeito de
imagem num sensor interpolao de cor (pr e ps interpolao
a) Noo de profundidade de bits e Compreender os principais parmetros do filtro Bayer). http://www.normankoren.com
criao de tons que determinam a qualidade de uma
b) Formao de cor e filtro bayer imagem digital nomeadamente no que se Desenvolvimento terico acompanhado da
(Color Filter Array) refere latitude de exposio, fidelidade interpretao dos resultados de teste http://www.dpreview.com/learn/?/Glossary/
de cor, resoluo e rudo digital. comparativo ao desempenho de trs
5.1.2. Parmetros de qualidade de cmaras digitais - gama amadora; semi-
uma imagem digital Reconhecer as diferenas conceptuais e -amadora e semi-profissional. BUSCH, David D (2005). Digital SLR
funcionais resultantes da operao com Pro Secrets. Course Technology PTR
5.1.3. Diferentes tecnologias e Estabelecer concluses quanto aos
diversas tecnologias e formatos de
formatos de sensores resultados apresentados pelas cmaras
sensores.
23
a) SLR digitais testadas nos quatro parmetros de

b) Back de mdio formato qualidade: latitude de exposio; http://www.outbackphoto.com/content/t
fidelidade de cor, resoluo (registo de echnique.html
c) Back de grande formato sensor detalhe) e rudo digital.
de varrimento
Desenvolvimento terico que coloque em
5.2. A cmara digital Conhecer e saber manusear os elementos contexto o nvel de qualidade da tecnologia
5.2.1. Elementos comuns comuns e respectivos comandos nas versus a aplicao a que se destina. Se http://www.dg28.com/technique.html
a) sistema ptico cmaras digitais. possvel deve ser acompanhado de imagens
b) sistema de focagem de amostra (em ecr e prova impressa) para
c) diafragma Reconhecer e compreender as cada tecnologia de sensor apresentada.
d) obturador sobreposies e diferenas conceptuais e
e) visor ptico e monitor de visualizao Exerccios prticos, com anlise dos http://www.robgalbraith.com/bins/index.
funcionais da fotografia digital face asp
de cristais lquidos (LCD) resultados, que evidenciem as semelhanas
fotografia analgica.
f) material fotossensvel relativamente cmara analgica na forma de
operar e nos conceitos base: profundidade de
5.2.2. Tipos de cmara digital campo e velocidade de obturao.
Reconhecer e compreender os diferentes
tipos de cmaras digitais SLR, suas Exerccios que ponham em prtica as
5.2.3. O manuseamento: comandos e caractersticas funcionais e mercados a
funes diferenas operativas do digital face ao
que se destinam. analgico nomeadamente:
5.2.4. Lentes e objectivas - Controlo da fotometria pela anlise do
a) factor de multiplicao da histograma e da informao Exif;
distncia focal - Alterao da distncia focal como
b) aberraes consequncia do factor de multiplicao;
- Surgimento de aberraes cromticas
5.3. Os suportes fotossensveis laterais e moir;
5.3.1. Calibrao da temperatura de cor Conhecer e saber racionalizar o uso de - Calibrao da temperatura em modo
diferentes parmetros no que se refere manual, automtica ou atravs de pr-
5.3.2. Sensibilidade ISO e rudo digital aos suportes electrnicos. definies
- Sensibilidades ISO e anlise do rudo digital;
5.4. Suportes electrnicos Conhecer e saber definir,
5.4.1. Tipos de ficheiros de imagem, apropriadamente, os diferentes Desenvolvimento terico acompanhado de
formatos de compresso e exemplos prticos acerca dos diferentes usos
parmetros de qualidade e tipos de
profundidade de bits de tipos de ficheiros, formatos e graus de
ficheiro de imagem.
compresso na produo fotogrfica.
5.4.2. Dimenso de imagem
Conhecer e saber usar as ferramentas de Exerccios prticos, com anlise dos
5.4.3. Mtodos de transferncia, software disponveis para a transferncia, resultados em ecr, dos diversos nveis de
organizao e arquivo organizao, criao de metadados e compresso e dimenso dos ficheiros a definir
arquivo de ficheiros de segunda gerao. na cmara digital.
24
Exerccios prticos de organizao de

imagens e pastas, insero de metadados e
criao automatizada de ficheiros de segunda
gerao, atravs do software.
6. A captura digital Breve introduo ao conceito de resoluo e

(8 unidades lectivas) redimensionamento; exerccios prticos de BLATNER, David et al. (2004). Real
digitalizao de suportes para dimenso de World Scanning and Halftones (3rd
6.1. Digitalizao de pelcula e de Conhecer os princpios bsicos da impresso conhecida ou para verso de Edition), Peachpit Press
suportes opacos digitalizao e saber usar os arquivo.
equipamentos e programas mais
a) Resoluo e profundidade de bits convencionais no domnio da digitalizao Exerccios prticos de digitalizao de
b) Controlo de contraste e cor opacos, pelcula negativo cor e PB e
pelcula diapositivo cor com respectivo
controlo e correco de contraste e cor.
7. Avaliao (6 unidades lectivas)
7.1. Seleco, organizao e apresentao Desenvolver as faculdades de Produzir um documento em que se BARRETT, Terry (2000). Criticizing
turma dos projectos individuais. comunicao, de sistematizao e de explora as possibilidades de paginao de Photographs, Califrnia, Mayfield
reflexo critica dos alunos, em relao ao cada uma das reportagens. E se possvel Publishing Company
professor e aos colegas. expor no interior da escola.
7.2. Realizao de prova escrita. Avaliar o domnio dos conhecimentos O professor deve tambm fazer uma CLARKE, Graham (1997). The
relativamente aos contedos tcnicos avaliao do nvel da produo fotogrfica Photograph, Oxford, Oxford University
mais relevantes. do aluno. Press
MDULO II (88 unidades lectivas)
1. Introduo e enquadramento do
programa (3 unidades lectivas) Apresentar os contedos e o modo de
funcionamento do trimestre.
1.1. Estrutura de contedos e objectivos
do programa. Relembrar e avaliar o conhecimento sobre Visionamento e discusso dos projectos
os contedos fundamentais do Mdulo I realizados no Mdulo I da disciplina de
1.2 Metodologias e fases da produo da disciplina de Projecto e Tecnologias Projecto e Tecnologias Especializao
fotogrfica. Especializao de Fotografia do 12 ano. de Fotografia do 12 ano
25
2. Projecto: o Retrato Discutir sobre as vrias possibilidades de Visionamento de imagens de fotgrafos FRIZOT, Michel (1998). A New History of
(3 unidades lectivas) abordagem do projecto. relevantes. Exemplos a privilegiar: August Photography, Colnia, Knemann
Sander, Yousuf Karsh, Irving Penn, San
2.1. A especificidade do Retrato Delimitar e entender os aspectos conceptuais Payo, Richard Avedon, Fernando Lemos, CLARKE, Graham (ed.) (1992). The
fotogrfico e suas relaes com e temticos na fotografia de Retrato. Edward Weston, Jorge Molder, Cindy Portrait in Photography, Londres,
outras culturas da imagem. Sherman, Francesca Woodman, Anton Reaktion Books
Saber adequar, em termos funcionais e Corbjin, Annie Leibovitz, Wolfgang Tillmans,
2.2. As possibilidades de abordagem e estticos, os conhecimentos tcnicos da John Coplans, Rineke Djkistra.
SANDER, August (1993). Citizens of the
direces conceptuais e formais. fotografia s possibilidades expressivas e
twentieth century: portrait photographs
criativas do tema. Para o projecto, os alunos devero ter
1892-1952, MIT Press
2.3. Delimitao e definio dos como objectivo a produo (individual) de
projectos individuais. Compreender os meios, os procedimentos um portfolio com cerca de 10 a 15
LEIBOVITZ, Annie (1992). Photographs:
e os modelos de representao mais imagens, em P/B ou a cores. Dever ser
Annie Leibovitz 1970-1990, Nova Iorque,
2.4. As condies e opes tcnicas. relevantes no domnio do grande gnero utilizada uma cmara analgica de mdio
Harper collins Publishers
da fotografia de Retrato. formato.
2.5. Definio de etapas e
AVEDON, Richard (1994). Evidence:
calendarizao. Estabelecer metodologias de trabalho inerentes Sob a superviso do professor, este projecto
1944-1994, Nova Iorque, Random House
ao trabalho de representao do Retrato. deve ser desenvolvido com o objectivo de
constituir uma das parcelas do portfolio do
MOLDER, Jorge et al. (1999). Luxury
Simular experincias recorrentes da aluno.
bound, Lisboa, Assrio & Alvim
produo profissional em fotografia.
No decurso do mdulo devem-se
WESTERBECK, Colin (1997). Irving
organizar sesses de orientao e
Penn: a career in photography, Boston,
discusso critica sobre o desenvolvimento
Bulfinch
dos projectos.
3. A edio digital Demonstrao da interface e comandos

(29 unidades lectivas) bsicos de software apropriado: abrir, EVENING, Martin (2005). Adobe
guardar, guardar cpia, fechar ficheiro, Photoshop CS2 for Photographers.
3.1. A interface do programa e organizar ambiente de trabalho, etc.. Focal Press
operaes bsicas
Exerccios prticos de correco de cor e
3.2. Comandos de controlo de nveis, cor Dominar as ferramentas de edio e contraste fazendo uso dos comandos: McLELLAND, Deke (2004). Photoshop
e saturao tratamento de imagem mais especificamente nveis, curvas e matiz e saturao guiando- CS - Bblia. Campus
relacionadas com os princpios bsicos da -se pela paleta info e histograma.
3.3. Mtodos e tcnicas de criao de fotografia (histograma e paleta info; controlo
seleces princpios de anti-alias e de contraste, cor e saturao; seleces; Exerccios prticos de criao e edio de http://www.photoshopnews.com
difuso rotao e enquadramento; dimenso da seleces, mscaras de pixels e de
imagem e documento e resoluo). vectores.
26
3.4. Comandos de controlo de dimenso Exerccios prticos de correco de cor e

da imagem, documento e resoluo contraste selectivo fazendo uso de camadas
de ajuste e edio de mscaras de pixels
3.5. Procedimentos para a impresso e/ou de vectores.
Exerccios prticos de retoque correctivo e EISMANN, Katrin. Adobe Photoshop

de montagem. Restoration & Retouching 3rd Edition
(2005). New Riders Press
Exerccios prticos de alterao de tom:
cross-processing; converso para PB; filtros
de contraste em PB; etc..
Exerccios prticos de redimensionamento e JOHNSON, Harald. Mastering Digital

reenquadramento atravs do comando Printing 2nd Edition (2004). Course
Tamanho de imagem e ferramenta crop. Technology PTR
Breve apresentao dos passos para a pr-

-impresso: sharpen geral ou selectivo,
comando Print with Preview, opes gerais
de cor.
Desenvolvimento terico acompanhado de

exemplos prticos (incluir exemplares de
diversas tecnologias de impresso e
diversos acabamentos de suportes).
3.6. Impresso Experimentar diversos tipos de impresso, Exerccios prticos de impresso de

3.6.1. Tipos de impressoras e de tendo em conta as seguintes possibilidades; imagens atravs de software apropriado:
suportes. acabamento do suporte; formato de impresso em diversos suportes - papel
impresso; contraste; cor; recorte e jacto de tinta com acabamento mate; semi-
(re)enquadramento da imagem. -mate e brilhante; impresso com diferentes
parmetros de resoluo de imagem (ppi);
3.6.2. Procedimentos fundamentais. Saber articular os conceitos e tcnicas impresso com diferentes parmetros de
adquiridos nos blocos 1, 2 e 3 deste mdulo, resoluo de impresso (dpi); impresso de
de forma a explorar, com sucesso, as provas a cores; PB e tonalidades.
potencialidades plsticas de acabamento e
impresso digital.
27
4. A Luz e a cor
(9 unidades lectivas)
4.1. Teoria da luz e da cor Compreender os princpios bsicos da luz Exerccio, em grupos de 2/3 alunos, sobre
4.1.1. Espectro electromagntico e e da cor. temperaturas de cor: com filmes 120 de
viso humana diapositivo cor, daylight e tungstnio, LANGFORD, Michael (2000).
fotografar retrato/corpo com as seguintes Fotografia Bsica: introduo
4.1.2. Comprimento de onda e cor fontes de luz: com luz solar directa; fotografia profissional, Lisboa, Dinalivro
iluminao exterior nocturna; flash de
4.2. Fontes de luz estdio; iluminao fotogrfica
4.2.1. Espectros contnuos e espectros Conhecer as bases de quantificao da incandescente (tungstnio; 3200 K);
descontnuos qualidade fotogrfica da luz, em particular iluminao no fotogrfica incandescente
no que se refere temperatura de cor. (exemplo: lmpadas de tungstnio para
4.2.2. Temperatura de cor Kelvin: 3200 iluminao domstica); iluminao tubular
e 5500 graus Kelvin fluorescente; luz de velas.
4.2.3. Pelcula para tungstnio e para

daylight
4.2.4. White balance nas cmaras

digitais
5. Tipos e tcnicas de iluminao

Exerccio individual de iluminao com
5.1. Iluminao solar Conhecer a diversidade e caractersticas filme 120 a P/B, fotografar retrato (em plano MALKIEWICZ, Kris (1997). Film
5.1.1. Difusores especficas dos tipos, equipamentos e mdio) explorando vrias possibilidades de lighting, Fireside books.
acessrios de iluminao em fotografia. iluminao. Os retratos devem ser feitos em
5.1.2. Reflectores estdio e deve ser feita medio fotomtrica MARCHESI, Jost J. (1996).
manual e incidente. Parmetros de Professional Lighting Technique,
5.2. Iluminao incandescente Dominar as tcnicas fundamentais da iluminao a ter em conta: com vrios tipos Allschwill/Switzerland, Bron Elektronik
5.2.1. Equipamentos iluminao fotogrfica e compreender as de fundo (escuro, intermdio e claro), utilizar AG.
regras bsicas da fotografia aplicada. luz lateral directa, luz lateral directa e
5.2.2. Acessrios de iluminao reflector, luz lateral directa e difusor e luz NURNBERG, Walter (1995). Lighting
(campnulas, caixas de luz e Compreender as implicaes dos tipos de lateral directa, reflector e difusor. for photography, Focal Press.
spots) iluminao sobre a imagem, em particular
ao nvel do clculo fotomtrico, variaes Exerccio, em grupos de 2/3 alunos, de
5.2.3. Reflectores de contraste e cromatismo. iluminao de objectos. Com filme 35mm de
diapositivo cor, daylight e tungstnio,
28
5.3. Flash electrnico: de estdio e Saber utilizar o flash (de estdio e porttil) fotografar em estdio vrios objectos. Ex.:
porttil conhecendo as suas reais capacidades e pea de escultura ou cermica, objecto de
5.3.1. Equipamentos limitaes. vidro, pea de joalharia, pintura ou desenho,
tecido com textura (e.g., tapearia), objecto
5.3.2. Sincronizao e velocidade de metal (e.g., objecto de prata), etc.. Usar
mximas de obturao flash electrnico de estdio (com pelcula
daylight) e iluminao de tungstnio (com
5.3.3. Potncia e n guia pelcula tungstnio), usando vrias tcnicas
de iluminao (iluminadores e acessrios,
5.3.4. Fotometria para flash reflectores, difusores, etc.) e vrios pontos
(flashmeter) de vista.
5.3.5. Acessrios de iluminao Fazer demonstrao com cmara de

(campnulas, caixas de luz, grande formato, tendo por base um dos
spots, snoot e favo de mel) exerccios de iluminao de objectos.
5.3.6. Reflectores e difusores
5.3.7. Tcnicas de iluminao com Compreender e saber aplicar as Exerccio de flash porttil com filme
flash porttil vantagens do flash porttil enquanto 35mm de diapositivo cor, fotografar
iluminador suplementar e meio criativo. retrato/corpo: 1) em ambiente interior com
a) Luz directa nas seguintes condies: flash directo,
b) Luz reflectida flash rebatido (sem correco fotomtrica,
e com vrias correces fotomtricas) e
c) Luz difundida (com pala)
flash difundido (sem correco fotomtrica,
d) Moderao de contrastes em e com vrias correces fotomtricas); 2)
fotografia sob luz solar directa em situao de contraluz interior/exterior
e) Flash como iluminao auxiliar em (e.g., plano interior sobre janela com figura
situaes de contra-luz virada para o interior): sem flash, com
f) Noite americana fotometria medida para o exterior; sem
g) Flash como complemento de luz flash, com fotometria medida para o
interior; sem flash, com fotometria
ambiente em interior
intermdia entre interior e exterior; com
flash, com luz equilibrada com o exterior;
5.4. Iluminao fluorescente e outros outras variaes fotomtricas entre interior
tipos e fontes de luz e exterior; 3) Noite Americana explorando
diferenas e correces fotomtricas entre
retrato/corpo em sombra e fundo ao sol.
29
6. A edio e o portfolio
6.1. Seleco e sequenciao das Compreender as metodologias e tarefas Organizar discusso sobre seleco e
imagens associadas seleco, organizao e sequenciao de imagens.
exibio das imagens.
6.2. Metodologias de
apresentao/exibio de imagens Produzir portfolio impresso e em formato
digital.
6.3. Edio, acabamentos e montagem
de portfolio
7. Avaliao Fazer uma seleco dos retratos e exp-

(6 unidades lectivas) -los no interior da escola.
7.1. Seleco, organizao e Desenvolver as faculdades de O professor deve tambm fazer uma BARRETT, Terry (2000). Criticizing
apresentao turma dos projectos comunicao, de sistematizao e de avaliao do nvel da produo fotogrfica Photographs, Califrnia, Mayfield
individuais. reflexo critica dos alunos, em relao ao do aluno. Publishing Company
professor e aos colegas.
CLARKE, Graham (1997). The
7.2. Realizao de prova escrita. Avaliar o domnio dos conhecimentos Photograph, Oxford, Oxford University
relativamente aos contedos tcnicos Press
mais relevantes.
30
4. FONTES
ADAMS, Ansel (1995). The Camera (Ansel Adams Photography, Book 1). Boston: Bulfinch Press.
--------------------- (1995). The Negative (Ansel Adams Photography, Book 2). Boston: Bulfinch Press.
------------------ (1995). The Print (Ansel Adams Photography, Book 3). Boston: Bulfinch Press.
The Camera, The Negative e The Print compem a legendria trilogia de livros que Ansel Adams
dedicou aos fundamentos tcnicos da fotografia. Cobrindo um vasto leque de contedos e
procedimentos tcnicos estes livros sistematizam as mltiplas possibilidades a ter em conta pelo
fotgrafo nos momentos da tomada de vistas, processamento qumico e impresso fotogrficas.
ADAMS, Ansel (1989). The making of 40 photographs. Boston: Bulfinch Press.
Amplamente reconhecido como o mais clebre dos fotgrafos de paisagem, a fotografia de Ansel
Adams tanto se afirmou pela sua qualidade esttica como pela sua excelncia tcnica. Neste
livro, Adams descreve as circunstncias e condies envolvidas na realizao de 40 das suas
mais conhecidas fotografias.
ADAMS, Robert (1996). Beauty in Photography. Nova Iorque: Aperture
Esta uma compilao de textos reflexivos de Robert Adams, um extraordinrio fotgrafo norte-
americano que esteve envolvido no movimento New Topographics. Nestes textos, Adams
analisa questes to diversas como a atitude perante a paisagem, a beleza das imagens e as
relaes entre fotografia e pintura.
ALMEIDA, Helena (2004). Ps no cho, cabea no cu. Lisboa: Bial.
Helena Almeida uma das mais destacadas artistas portuguesas da actualidade e, ao longo dos
ltimos 30 anos, o seu trabalho assinala a crescente interaco e sobreposio entre o campo
das artes plsticas e o campo da fotografia. Este livro foi publicado no contexto da sua mais
recente retrospectiva.
AVEDON, Richard (1994). Evidence: 1944-1994. Nova Iorque: Random House.
Fotgrafo profcuo em vrios gneros, mas com nfase para o retrato e para a moda, Richard
Avedon um dos grandes nomes da histria da fotografia norte-americana. Este livro foi
publicado por ocasio da sua retrospectiva no Whitney Museum em Nova Iorque.
31
BARRETT, Terry (2000). Criticizing Photographs. Los Angeles: Mayfield Publishing Company.
Com uma estrutura esquemtica e panormica, este livro prope um interessante mapeamento dos
principais tpicos conceptuais em torno da produo e recepo de imagens fotogrficas. Poder ser
particularmente til na preparao de sesses de discusso entre professores e alunos.
BARTH, Miles (1997). Weegees world. Boston: Bulfinch Press.
Esta obra rene o essencial do fascinante trabalho de Weegee, o mais mtico dos fotgrafos de
Nova Iorque. Entre os parmetros do fotojornalismo e os da fotografia policial, o trabalho de
Weegee destaca-se pela crueza sensvel com que representa os dramas da vida quotidiana,
numa grande metrpole como Nova Iorque.
BARTHES, Roland (1988). A cmara clara. Lisboa: Edies 70
O pensamento de Roland Barthes marcou, de forma decisiva, a reflexo sobre a representao e a

imagem fotogrfica. A cmara clara uma das mais lcidas e arriscadas reflexes sobre a fotografia.
BECHER, Bernd e BECHER, Hilla (2002). Industrial landscapes. Cambridge: MIT Press.
Tendo por base os parmetros e convenes da fotografia topogrfica, a obra do casal Becher
exerceu uma influncia decisiva na fotografia e arte contempornea. Este livro abrange um vasto
conjunto de imagens panormicas sobre estruturas industriais.
BENOLIEL, Joshua (2005). Joshua Benoliel: fotoreporter 1873-1932. Lisboa: Cmara

Municipal de Lisboa.
No contexto da Bienal LisboaPhoto foi publicado a primeira obra monogrfica dedicada ao

percurso fotogrfico de Joshua Benoliel, considerado como o pioneiro do fotojornalismo em
Portugal. Fotgrafo de grande originalidade e talento, Benoliel trabalhou para o jornal O Sculo e
foi o principal documentador dos acontecimentos sociais e polticos de um perodo conturbado
da histria de Portugal.
BLATNER, David et al. (2004). Real World Scanning and Halftones (3rd Edition). Berkeley:
Peachpit Press.
Nesta obra os autores esclarecem termos centrais para entender o processo de digitalizao e
facultam as melhores tcnicas para: o clculo da resoluo de digitalizao; a seleco de
formatos de ficheiros; a seleco de profundidade de bits; determinar a amplitude de densidades
e a diferena entre resoluo ptica e interpolada.
32
BRILLIANT, Richard (1991). Portraiture. Londres: Reaktion Books
um livro especificamente dedicado ao tema do retrato, analisando e interconectando a sua

prtica a partir de diferentes disciplinas: fotografia, pintura e escultura. Entre as prticas mais
comuns at s formas mais cultas das belas-artes, Brilliant reflecte sobre as expectativas do
observador e do observado, no domnio do retrato.
BUSCH, David (2005). Digital SLR Pro Secrets. Londres: Course Technology PTR.
Desvendando de forma clara os segredos do funcionamento de uma cmara digital, esta obra
permite entender, aprofundadamente, as funes e tcnicas empregues no controlo de uma DSLR.
CARTIER-BRESSON, Henri (2004). O Imaginrio Segundo a Natureza. Barcelona: Gustavo Gili.
Sendo uma das figuras mais proeminentes da fotografia moderna, nomeadamente ao nvel das
modalidades da fotoreportagem, este livro uma compilao dos textos mais importantes de
Cartier-Bresson, do qual se destaca O Instante Decisivo, uma referncia crucial no paradigma
da fotografia directa.
CARTIER-BRESSON, Henri (2003). Henri Cartier-Bresson: the image and the world.
Londres: Thames & Husdon.
Fundador da agncia Magnum, Cartier-Bresson foi o mais clebre e profcuo dos fotgrafos
modernistas, tendo exercido uma influncia decisiva na afirmao esttica da fotografia de
reportagem. Este livro permite uma percepo alargada do seu percurso e potencia uma anlise
produtiva sobre as suas atitudes criativas.
CLARKE, Graham (1997). The Photograph. Oxford: Oxford University Press.
Neste livro, Graham Clarke desenvolve uma clara e incisiva anlise sobre o desenvolvimento
histrico da fotografia, desde Nicphore Nipce at a autores mais recentes como Cindy
Sherman ou Victor Burgin. O livro cobre um conjunto diverso de reas paisagem, retrato,
corpo, cidade, etc. e presta uma anlise mais pormenorizada sobre imagens entendidas como
paradigmticas.
CLARKE, Graham (ed.) (1992). The Portrait in Photography. Londres: Reaktion Books.
Ancorado numa srie de ensaios, este livro prope-se a discutir o retrato no contexto dos mais
diversos campos da fotografia (amador, profissional, artstico), e explora tambm a relao entre
o fotgrafo e o modelo.
33
diCORCIA, Philip-Lorca (2003). The storybook life. Santa Fe: Twin Palm Publishers.
Entre o registo documental e ficcional, as fotografias de Philip-Lorca diCorcia representam uma

crescente tendncia de actualizao dos cnones documentais da fotografia. Este livro rene
imagens realizadas ao de cerca de 20 anos.
EISMANN, Katrin e Palmer, Wayne (2005). Adobe Photoshop Restoration & Retouching
(3rd Edition). Boston: New Riders Press.
Considerada a Diva do Photoshop uma formadora de renome na rea da imagem digital.

Nesta obra -nos dado a conhecer os segredos do retoque e restauro de imagens antigas e
danificadas, por meio do Photoshop e, ainda, de tcnicas de correco de cor, retoque de
imagens de moda, glamour e retrato.
EVENING, Martin (2005). Adobe Photoshop CS2 for Photographers. Londres: Focal Press.
O autor fotgrafo de moda, glamour e um reputado especialista em imagem digital. Faz parte
da equipa de testes alpha da Adobe e integra tambm o grupo de gurus da imagem digital que
formam a PixelGenius. Nesta obra somos conduzidos, passo a passo, aos melhores mtodos de
trabalho na aquisio, organizao, edio e pr-impresso de imagens digitais.
FOGLE, Douglas (2003). The last Picture show: artists using photography, 1960-1982.
Minneapolis: Walker Art Center.
Livro fundamental para se perceber as condies e tendncias de um perodo histrico, marcado

por uma crescente atraco de artistas plsticos pelo uso da fotografia. A reformulao do valor e
funo documental da fotografia e a utilizao dos dispositivos fotogrficos no contexto da arte
conceptual e prticas de performance, so tpicos essenciais de anlise.
FONCUBERTA, Joan (1990). Fotografa: conceptos y procedimientos. Barcelona: Gustavo Gili.
Da responsabilidade de um dos mais importantes fotgrafos espanhis da actualidade, este livro

configura um guia de introduo aos conceitos bsicos da imagem e do acto fotogrfico, como
tambm aos procedimentos inerentes produo fotogrfica, incluindo anexos com sugestes
de exerccios prticos.
FRANK, Robert (1994). Moving out. Zurique: Scalo.
Robert Frank uma figura central nas tendncias subjectivas e diarsticas, que foram
modificando o curso histrico da fotoreportagem ao longo das dcadas de 50 e 60. Este livro
34
colige alguns dos trabalhos essenciais da obra de Frank, permitindo uma anlise produtiva sobre
a evoluo do seu imaginrio fotogrfico.
FRIZOT, Michel (1998). A New History of Photography. Colnia: Knemann.
Esta , consensualmente considerada, a obra mais completa e interessante no domnio da

histria da fotografia. Aliando uma consistente abordagem terica e histrica, com uma justa e
estimulante seleco de imagens, esta histria distingue-se, tambm, pela forma como suscita
uma perspectiva alargada do regime do fotogrfico, desde as vrias facetas dos usos sociais da
fotografia at ao campo do artstico.
GAESSLER, Dominique (1987). Les grands maitres du tirage. Paris: Contrejour.
Este um livro essencial relativamente ao trabalho de impresso fotogrfica, reunindo contributos

de alguns dos mais importantes impressores contemporneos. O controle das densidades tonais,
controle cromtico, esquemas e mtodos de manipulao, so alguns dos temas privilegiados.
HAMBOURG, Maria e ROSENHEIM, Jeff (2000). Walker Evans. Nova Iorque: The
Metropolitan Museum of Art.
Walker Evans um dos maiores vultos da histria da fotografia e o maior responsvel pela
afirmao do termo estilo documental, enquanto conceito tico e artstico. Este livro, publicado
na sequncia da maior retrospectiva, at hoje, da obra de Evans, abrange os momentos mais
importantes da sua trajectria e inclui um conjunto significante de ensaios.
HEDGECOE, John (2004). Manual de fotografia. Porto: Civilizao.
Cobrindo os princpios bsicos da prtica fotogrfica, este livro uma referncia fundamental no
ensino/formao da fotografia. Desde as cmaras e lentes fotogrficas (analgicas e digitais),
passando pelos princpios da luz/iluminao e da cor, como tambm do trabalho de
processamento qumico e impresso, todas as facetas da prtica fotogrfica so descritas de
forma sucinta e elucidativa.
JOHNSON, Harald (2004). Mastering Digital Printing 2nd Edition. Londres: Course
Technology PTR.
Esta uma obra cativante pelo modo como nos conduz pelo nascer da Impresso Digital, no
final dos anos 80, at s mais recentes evolues tecnolgicas. Descreve-nos desde os vrios
processos de impresso digital aos conceitos essenciais de resoluo, gesto de cor, materiais a
usar numa impresso e permanncia de uma prova impressa.
35
KLEIN, William (2006). William Klein Retrospective. Barcelona: Lunwerg.
Na dcada de 50 e 60, William Klein foi uma das figuras fundamentais no processo de
subjectivao do gnero da street photography. Esta obra retrospectiva um objecto essencial
para a compreenso da sua atitude de reprter, como tambm aborda a sua influncia no
domnio da fotografia de moda.
KOBR, Kenneth (2004). Photojournalism, Fifth Edition: The Professional's Approach.

Burlington: Focal Press.
Este um livro que aborda o fotojornalismo de um ponto de vista profissional e, por isso,
extremamente til para a compreenso dos equipamentos, gneros e procedimentos prticos, assim
como dos enquadramentos jurdicos e ticos que habitualmente presidem a actividade de um
fotojornalista.
KRAUSS, Rosalind (1990). Le photographique. Paris: Macula.
Trata-se de uma colectnea de ensaios e conferncias sobre autores ou temas relacionados

com a fotografia. Nele se incluem alguns ensaios importantes, como o estudo sobre o
surrealismo em fotografia, o estudo sobre o retrato em Nadar e, ainda, a interessantssima
reflexo sobre a natureza do trabalho de Irving Penn, cuja obra se constri numa dialctica entre
a imagem publicitria e o conceptualismo.
LANGFORD, Michael (2000). Fotografia Bsica: introduo fotografia profissional.

Lisboa: Dinalivro.
Cobrindo os princpios bsicos da prtica fotogrfica, este livro uma referncia fundamental no
ensino/formao da fotografia. Desde as cmaras e lentes fotogrficas (analgicas e digitais),
passando pelos princpios da luz/iluminao e da cor, como tambm do trabalho de
processamento qumico e impresso, todas as facetas da prtica fotogrfica so descritas de
forma sucinta e elucidativa.
LEDO, Margarita (1998). Documentalismo Fotogrfico. Madrid: Ctedra.
Os conceitos e o debate em torno da relao entre a imagem documental e a realidade que lhe
serve de referncia, so alguns dos temas analisados neste interessante livro que se centra
sobre algumas das questes mais relevantes no campo da fotografia.
36
LEIBOVITZ, Annie (1992). Photographs: Annie Leibovitz 1970-1990. Nova Iorque: Harper
Collins Publishers.
Annie Leibovitz uma das mais destacadas fotgrafas no domnio do retrato, nomeadamente no
campo da imprensa e moda. Neste livro, apresenta-se uma seleco de trabalhos realizados ao
longo de 20 anos.
MACK, Michael (ed.) (1999). Reconstructing space: architecture in recent german

photography. Londres: AA Publications.
Partindo do tema da representao do espao e da arquitectura, neste livro renem-se algumas

das principais tendncias conceptuais e formais da fotografia alem das ltimas trs dcadas.
um contributo extremamente til para a compreenso dos parmetros da fotografia topogrfica.
MAH, Srgio (ed) (2003). LisboaPhoto. Passagens. Porto: Asa.
Catlogo da edio 2003 da LisboaPhoto em torno das temticas da vida e espaos urbanos.
Nele incluem-se vrios ensaios sobre fotografia e apresentam-se trabalhos de vrios autores
histricos e contemporneos.
MAH, Srgio (ed) (2005). LisboaPhoto. A Imagem cesura. Lisboa: Pblico
Catlogo da edio 2005 da LisboaPhoto, em torno da especificidade e conexes do fotogrfico.

Nele incluem-se vrios ensaios e apresentam trabalhos de autores histricos e contemporneos.
MANCHESTER, William et al. (1994). In Our Time: The World As Seen by Magnum
Photographers. Nova Iorque: W. W. Norton & Company.
Livro publicado a propsito dos 55 anos da fundao da agncia Magnum, constitui um

interessante e panormico olhar sobre os trabalhos, os princpios formais e ideolgicos que tm
orientado a trajectria da mais (re)conhecida das agncias de fotgrafos.
MALKIEWICZ, Kris (1997). Film lighting. Los Angeles: Fireside books.
Cobrindo os princpios bsicos da iluminao no cinema, este livro , tambm, uma referncia
fundamental para as tcnicas de iluminao na fotografia, abordando tambm equipamentos,
manipulao da imagem e iluminao em exterior e em estdio.
37
MARCHESI, Jost J. (1996). Professional Lighting Technique. Allschwill/Switzerland: Bron

Elektronik AG.
Este um livro extremamente til para o ensino/formao da iluminao em fotografia, mediante

explicaes extremamente precisas e instrutivas sobre tcnicas, equipamentos e meios de
modelao lumnica no domnio da fotografia profissional.
MCCLELLAND, Deke (2004). Photoshop CS Bblia. S.Paulo: Campus
A completa inventariao que o autor faz do funcionamento do Photoshop tornaram esta obra
uma referncia incontornvel no panorama de livros tcnicos sobre o Adobe Photoshop.
Descreve, de forma clara e sucinta, a funo de todos os comandos, menus ou ferramentas, que
o Photoshop possui. (Aconselha-se o mais recente ttulo Photoshop CS2 Bblia, apesar de, at
data, estar indisponvel na Campus).
MEYROWITZ, Joel e WESTERBECK, Colin (2001). Bystander: A History of the Street

Photography. Londres: Thames and Hudson.
Tomando como objecto a histria da fotografia de rua, como documento social e cultural,
Bystander um precioso livro sobre a relao entre a fotografia e as realidades urbanas,
estando profusamente ilustrado com imagens (em P/B e a cores) dos grandes mestres Atget,
Cartier-Bresson, Robert Frank, Walker Evans, etc..
MOLDER, Jorge et al. (1999). Luxury bound. Lisboa: Assrio & Alvim.
Jorge Molder um dos mais importantes artistas portugueses da actualidade. O seu trabalho
constri-se a partir das possibilidades formais e semnticas da auto-representao, para concretizar
um desconcertante jogo dissimulatrio em torno de personagens arquetpicas e situaes ficcionais.
NACHTWEY, James (1999). Inferno. Londres: Phaidon.
Figura primeira da denominada fotografia de guerra, nesta obra faz-se uma retrospectiva do percurso
de James Nachtwey, sendo uma referncia de extrema importncia na reflexo sobre o persistente e
resistente papel da fotografia na documentao dos dramas da vida contempornea.
NEWHALL, Beaumont (1982). The History of Photography. Nova Iorque: MOMA.
Esta obra de Beaumont Newhall um dos mais importantes e citados estudos sobre a histria da
fotografia, sendo particularmente til para a compreenso da evoluo cronolgica nos domnios
da tcnica, dos usos sociais e posicionamentos estticos da prtica fotogrfica.
38
NURNBERG, Walter (1995). Lighting for photography. Boston: Focal Press.
Este um livro extremamente til para o ensino/formao da iluminao em fotografia, mediante

explicaes extremamente precisas e instrutivas sobre tcnicas, equipamentos e meios de
modelao lumnica no domnio da fotografia profissional.
NOZOLINO, Paulo (2005). Far cry. Porto: Fundao de Serralves.
Paulo Nozolino um dos mais importantes fotgrafos portugueses contemporneos e a sua

obra, para alem da sua especfica qualidade esttica e tcnica, destaca-se pela singularidade de
um estilo muito pessoal e subjectivo. Esta publicao foi lanada por ocasio da sua
retrospectiva, no Museu de Arte Contempornea de Serralves.
PALLA, Victor e MARTINS, Costa (1959). Lisboa: cidade triste e alegre. Lisboa: (Edio de Autor).
Obra maior da histria da fotografia em Portugal, Lisboa: cidade triste e alegre uma referncia
fundamental na reflexo sobre as possibilidades estticas da foto-reportagem. Alm disso,
particularmente exemplar o seu processo de edio e organizao grfica.
PAVO, Lus (2002). Lisboa em vsperas do terceiro milnio. Lisboa: Assrio e Alvim.
Um dos mais interessantes projectos realizado nos ltimos anos sobre a cidade de Lisboa, no
qual Lus Pavo desenvolve uma vasta representao sobre o espao pblico em Lisboa,
confrontando a tradio e a emergncia de uma nova paisagem espacial e arquitectnica.
ROBINSON, Cervin e HERSCHMAN, Joel (1990). Architecture Transformed: A History of

the Photography of Buildings from 1839 to the Present. Cambridge: MIT Press.
Esta publicao traa a histria do gnero da fotografia de arquitectura, desde o ano de 1839,
data que oficializa a inveno da fotografia, at actualidade. Profusamente ilustrado, o livro
permite perceber algumas das tendncias formais e tcnicas que foram acompanhando a
evoluo deste gnero da fotografia.
S.A. (1998), Kodak Professional Photoguide (Sixth Edition, Ref R28). Rochester, New
York: Kodak Books.
Um guia extremamente til pelo seu sentido prtico. Fornece informao detalhada sobre
pelculas nos vrios formatos, cuidados a ter com a pelcula, exposio, filtros, flash e lentes.
39
SANDER, August (1993). Citizens of the twentieth century: portrait photographs 1892-
-1952. Cambridge: MIT Press.
August Sander um dos grandes mestres do retrato em fotografia e este livro rene o trabalho
que realizou ao longo de vrias dcadas, destacando-se a notvel srie Homens do sculo XX.
SCHULMAN, Julius e NEUTRA, Richard (2000). Photographing Architecture and Interiors.

Princeton: Balcony Press.
Julius Schulman um notvel e fundamental fotgrafo na rea da arquitectura, tendo-se tornado

particularmente conhecido pelas suas fotografias, a partir da dcada de 30, da emergente
arquitectura modernista na costa Oeste dos Estados Unidos. Este livro constitui uma
interessante abordagem sua obra e destaca a relao privilegiada que teve com o arquitecto
Richrad Neutra.
SENA, Antnio (1998). Histria da imagem fotogrfica em Portugal 1839-1997. Porto: Porto Editora.
Publicada em 1998, esta a nica histria da fotografia em Portugal feita at data, sendo uma
obra fundamental para o entendimento da evoluo das prticas da fotografia desde 1839, data
que oficializa a inveno da fotografia em Frana.
SHERMAN, Cindy (2003). Cindy Sherman: The complete Untitled film stills. Nova Iorque: MOMA.
Cindy Sherman uma das autoras mais importantes da arte contempornea, tendo-se tornado
numa referncia crucial no domnio da (auto) representao e da imagem da mulher. Neste livro
rene-se a totalidade das imagens que fazem parte da srie Untitled Film Stills.
SONTAG, Susan (1986). Ensaios sobre fotografia. Lisboa: D. Quixote.
Este um dos mais importantes e citados estudos tericos sobre a prtica e a imagem
fotogrfica. Trata-se de uma colectnea de textos publicados por Sontag no New York Times,
onde so analisadas algumas dimenses sociais, polticas e filosficas da fotografia.
STRUTH, Thomas (2002). Thomas Struth: 1977-2002. Dallas: Dallas Museum of Art.
Sendo um dos autores mais relevantes da nova gerao de fotgrafos alemes, o trabalho de
Thomas Struth um dos exemplos maiores das novas tendncias documentais no domnio da
representao urbana e da paisagem. Este livro compe um panorama sobre o seu trabalho.
40
SZARKOWSKI, John (1985). The work of Atget. Nova Iorque: MOMA.
Com edio a cargo de John Szarkowski, antigo director do Departamento de Fotografia do

Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, este um dos mais consistentes e exaustivos livros
dedicados obra de Eugne Atget.
VON DEWITZ, Bodo e LEBECK, Robert (2002). Kiosk. A History of Photojournalism.

Londres: Steidl.
Trata-se de um livro que aborda a evoluo da imagem da fotografia na imprensa, com especial
destaque para a fotografia de guerra. Para alm de um conjunto interessante de textos analticos
e de descries tcnicas, o livro permite fazer comparaes entre diferentes culturas jornalsticas
e grficas.
WESKI, Thomas e DEXTER, Emma (ed.) (2003). Cruel and tender: the real in the twentieth-
century photograph. Londres: Tate Publishing.
Catlogo de uma importante exposio realizada na Tate Modern, em Londres, apresenta-se

uma vasta panormica sobre a persistncia, e correlativas reformulaes, do pendor realista e
documental da fotografia ao longo do sculo XX.
WESTERBECK, Colin (1997). Irving Penn: a career in photography. Boston: Bulfinch.
A propsito da sua retrospectiva, foi publicado este extraordinrio livro sobre o trabalho de Irving
Penn, um dos mais importantes fotgrafos no gnero do retrato e da natureza morta, incluindo-
se uma interessante seleco de trabalhos, com destaque para as suas colaboraes para a
revista Vogue.
41

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ENSINO ARTSTICO ESPECIALIZADO

ARTES VISUAIS E AUDIOVISUAIS

CURSO DE COMUNICAO AUDIOVISUAL

Componente de Formao Tcnica-Artstica

2.1. Finalidades. ....... 4

2.2. Objectivos ......... 5

2.3. Viso Geral dos Temas/Contedos........... 6

2.4. Sugestes Metodolgicas Gerais... 12

2.5. Competncias ... 13

2.7. Avaliao .... 17

O programa do 12 ano da disciplina de Projecto e Tecnologias do Curso de Comunicao

O total de 176 unidades lectivas destina-se aplicao de uma estrutura de contedos/temas,

Adquirir competncias tcnicas, crticas e criativas no domnio da produo, do

Assimilar um patrimnio essencial de conhecimentos sobre as caractersticas e recursos

Conhecer as metodologias e os procedimentos fundamentais na gesto dos recursos

Conhecer as estticas e as funes autorais em fotografia.

Reconhecer as competncias e as funes inerentes aos diversos campos profissionais

Perspectivar direces profissionalizantes no campo da fotografia.

Dominar os princpios bsicos da produo e dos equipamentos fotogrficos.

Conhecer as caractersticas fundamentais do panorama conceptual e tecnolgico da

Saber escolher, aplicar e potenciar as diferentes metodologias de trabalho e os

Dominar as possibilidades tcnicas, formais e criativas da fotografia.

Reconhecer as especificidades e conexes da fotografia no quadro das prticas da

Compreender a natureza da relao entre a representao fotogrfica e a realidade.

Conceber, realizar e interpretar o projecto em fotografia.

Desenvolver as capacidades de anlise e crtica, aplicando-as criao no domnio da

2.3. Viso Geral dos Temas / Contedos

MDULO I 88 unidades lectivas

1. Introduo e enquadramento do programa 3 unidades lectivas

2. Projecto: a Reportagem e o Estilo Documental em Fotografia 3 unidades lectivas

2.2. As possibilidades de abordagem e direces conceptuais e formais

2.5. Definio de etapas e calendarizao

3. A cmara fotogrfica e a tomada de vistas 24 unidades lectivas

b) Tipos de obturador (central e focal)

3.1.5. Profundidade de campo

3.1.6. Objectivas e breve teoria ptica

a) A formao da imagem ptica

b) Lentes positivas convergentes

c) Objectivas normal, curta focal (grande angular) e longa focal (teleobjectiva)

d) Tipos de objectiva (fixas e zoom)

3.1.7. Pontos de vista e perspectiva compresso e extenso de planos

3.2. Os suportes fotossensveis analgicos

3.2.1. Caractersticas gerais das emulses fotogrficas

b) Sensibilidade e normas ISO

a) Filmes 35mm e 120, e pelculas rgidas

b) Negativo P/B, ortocromtico e pancromtico

c) Negativo e diapositivo cor daylight e tungstnio

4. O laboratrio de preto e branco 28 unidades lectivas

4.1. Processamento qumico de pelcula P/B

4.1.1. Meios e produtos

4.1.2. Fases do processamento

4.1.3. Funo qumica ou mecnica das fases do processamento (revelador,

4.1.4. Tipos de processamento (standard, puxado, reduzido)

4.2. Impresso e ampliao de pelcula P/B

4.2.1. A cmara escura e os seus equipamentos e consumveis

4.2.2. Processos de impresso

4.2.3. Fases do processo de impresso

4.2.4. Os papis fotogrficos

4.2.5. Os filtros de contraste varivel

5. A cmara digital e a tomada de vistas 16 unidades lectivas

5.1. Caractersticas gerais da imagem digital

5.1.1. Princpios da formao de imagem num sensor

a) Noo de profundidade de bits e criao de tons

b) Formao de cor e filtro bayer (Color Filter Array)