mel01 file:///D:/Not%EDcias%20e%20Informa%E7%F5es/M%FAsica%2...

LaMuT

As
dificuldades
iniciais
Este texto
aborda uma
discusso
terminolgica
em torno da
msica
eletroacstica,
com enfoque
nas
diferentes
denominaes
e tentativas
de
delimit-la
como um
gnero
musical.

O melhor caminho para uma introduo ao tema

Msica Eletroacstica comear pela tentativa de
descrio de duas de suas dificuldades mais
marcantes. Paradoxalmente, uma destas tambm
seu trao mais individual. Este ponto ser
esclarecido enquanto prosseguirmos num percurso
em zig-zag, e medida em que outros traos
identificadores forem sendo delineados.
A primeira dificuldade provm da complexidade
envolvida no trabalho de conceituar o gnero da ME
(e at de situ-la como gnero: pois h quem prefira
- como o compositorFranois Bayle - entend-la
como espcie. De minha parte concordo com este
saber que no separa a msica eletroacstica em um
gnero distinto). A segunda dificuldade a mais
interessante: a questo em torno da intradutibilidade
de peas eletroacsticas para outras linguagens, que
por sua vez est ligada irredutibilidade destas
msicas.
Outra dificuldade reside no prprio 'nome' do tema:
msica eletroacstica. Vale lembrar que s tm
'nome' as msicas cuja legitimao no passa pelos
circuitos acadmicos ou por outros mecanismos
responsveis por financiamentos. Por exemplo:
samba, jazz, techno, polka e todas as manifestaes
que prescindem da palavra msica na primeira parte

1 de 4 31/10/2004 19:12
mel01 file:///D:/Not%EDcias%20e%20Informa%E7%F5es/M%FAsica%2...

do termo. Menos que um nome, ME uma

expresso - aparentemente sem autoria - que o
tempo e a histria transformaram de
futurista-otimista em redundncia anti-ecolgica,
uma expresso no limite do pejorativo. A
denominao ME tambm confunde nosso
entendimento porque ao invs de remeter aos
sentidos e direes musicais propostos pela
atividade que designa, refere-se cruamente aos
meios tcnicos empregados: o estdio
eletroacstico. Este um engano cada vez menos
corrigvel, pois se foi novidade nos anos cinquenta e
sessenta, pouca coisa resta hoje em dia que no seja
'eletroacstica' (a comear pelo telefone, a televiso,
o rdio de pilha, etc). Engano este que s perdura
porque cada vez mais se pode distinguir uma
sensibilidade peculiar a essa modalidade musical.
Uma sensibilidade certamente em relao de
desproporo com o seu rtulo. Falaremos sobre
essa sensibilidade em seguida, mas antes
precisamos investigar mais a terminologia.
Outras tentativas mais recentes para rotular a
atividade - as mais difundidas sendo as
denominaes de 'musique acousmatique' na Frana
e 'computer music' nos EUA - no parecem poder
propor muito mais do que estratgias de ocupao
poltico-cultural e/ou de luta por financiamento,
porque estticamente o repertrio que se apresenta
sob estas legendas no difere necessariamente do
repertrio da j histrica msica eletroacstica. A
no ser por um polimento tcnico devido aos
recursos tecnolgicos mais recentes da informtica,
no se pode dizer que a espcie que se tornou
conhecida como 'msica eletroacstica' tenha sido
estticamente superada pelas obras que se
apresentam sob a embalagem mais nova de
'computer music' ou de 'musique acousmatique'.
Caber recordar que a expresso 'computer-music'
apenas transfere para o futuro esse problema de
identidade da 'msica eletroacstica', que por sua
vez j havia sido herdado de sua av alem, a
'Elektronische Musik'. Na verdade, a alternativa
'computer music' no consegue mais do que a
promoo do objeto computador como fazedor de
msica, sendo esse o preo que muitas instituies
tm pago para receberem os fundos necessrios para
adquiri-lo. Quanto s alternativas 'musique
acousmatique' e a mais clssica 'musique concrte',

2 de 4 31/10/2004 19:12
mel01 file:///D:/Not%EDcias%20e%20Informa%E7%F5es/M%FAsica%2...

ainda se pode detectar em seus nomes uma ligeira

condio apoiada na tecnologia. Se bem que estas
denominaes persigam filo menos imediatista, os
termos 'concrte' e 'acousmatique' ainda no fazem
justia a uma sensibilidade musical muito
abrangente. Vejamos por que:
A expresso 'msica acusmtica' procura explicar a
produo eletroacstica dentro de um quadro mais
sensvel, tomando como base a peculiaridade do
concerto de peas eletroacsticas, produzido em
condies 'acusmticas', isto , onde a fonte
causadora do som - no sentido acstico - est oculta
pela membrana dos alto-falantes. Isto : o que
'causa' o som no est fsicamente presente, pois a
nica presena fsica a dos alto-falantes. (A
origem da expresso 'acusmata' conduz Grcia
pr-socrtica, quando os discpulos de Pitgoras o
ouviam, em suas aulas, oculto por uma cortina.)
Mais antiga, porm hoje defendida pelo
compositorMichel Chion, a expresso 'msica
concreta' (ou 'dos sons fixados') descreve no nome
um modo especfico de composio: os sons fixados
em suporte (fita, disco, etc.) so manipulados
concretamente durante o trabalho, em oposio
escrita instrumental onde os sons devem ser
abstratamente anotados. O problema destas
propostas ('musique concrte', 'musique
acousmatique', e tambm da 'computer music') est
no fato de que nenhuma delas consegue responder
inteiramente pela descrio do que, no meu
entender, apenas uma sensibilidade, um modo
prprio de realizar uma experincia musical.
Leve-se em conta que este modo de sensibilidade
no precisa de ser necessariamente endereado
acusmticamente, escrito concretamente, ou obtido
atravs de equipamento eletroacstico analgico ou
digital. So inmeras as peas escritas
abstratamente (por meio da notao) para
instrumentos da orquestra tradicional que se
aproximam bastante dessa sensibilidade, limando a
fronteira tecnolgica que cada uma das trs
apelaes propem (cf. as obras de Ligeti, por
exemplo).
A nica distncia entre as peas instrumentais com
inspirao eletroacstica e as 'eletroacsticas' de
fato - e isto coloco por conta da especificidade da
msica eletroacstica - est no dado de que os sons
de instrumentos invariavelmente remetem sua

3 de 4 31/10/2004 19:12
mel01 file:///D:/Not%EDcias%20e%20Informa%E7%F5es/M%FAsica%2...

origem 'instrumental'. J os sons 'eletroacsticos'

tm mais liberdade para ocultarem - ao nosso
trabalho perceptivo - suas origens reais, ou de
sugerirem as mais diversas causalidades
imaginao. No entanto, bem verdade que a busca
dessa sensibilidade ter o caminho bastante
abreviado se forem adotados cada um dos trs
requisitos (a escrita concreta, o estdio
eletroacstico, e a difuso em concerto acusmtico).
Nosso tema no apenas fruto de dois
procedimentos e uma tecnologia, mas muito mais a
prospeco de uma musicalidade que se benefia dos
trs. O que procuramos uma sensibilidade, os
modos de perceb-la e as maneiras de coloc-la no
espao acstico sob a forma de msica.
Se, neste projeto, no abandonamos uma forma
inadequada de apelao, que os nossos motivos no
fiquem ocultos. Em primeiro lugar, precisamos de
uma identidade - qualquer - por questes prticas
dentro do mecanismo acadmico, do espao da
mdia, dos financiamentos e do mbito social em
geral. Em segundo, porque ainda no h no
horizonte sinal de qualquer produo que justifique
o lanamento de outro nome. Nem razo para que se
cometa qualquer injustia histrica com aquilo que
j aconteceu, lembrando que 'aquilo' ainda no
deixou de acontecer. Em terceiro lugar, ningum
ingnuo de acreditar que uma palavra capture e
resuma exatamente toda uma sensibilidade: idia
insensata se pensarmos na dimenso exclusivista de
que essa palavra seria investida. Pelo prprio
dinamismo e atualidade desse assunto, qualquer
concluso sobre ele neste momento implicaria em
fechamento para o que est por vir, para o que
poder enriquecer ainda mais esta espcie de
expresso musical.

Rodolfo
Caesar,
1994.

4 de 4 31/10/2004 19:12