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Srgio Ricardo da Mata, Helena Miranda Mollo e Flvia Florentino Varella (orgs.). Anais do 3.

Seminrio
Nacional de Histria da Historiografia: aprender com a histria? Ouro Preto: Edufop, 2009. ISBN: 978-85-
288-0061-6

FUTURO DO PASSADO: TEORIAS DA HISTRIA E FICO CIENTFICA

Anderson Soares Gomes1

Desde a segunda metade do sculo XX, a disciplina histria e as reflexes sobre o


modo de escrev-la ou seja, a historiografia vm se deparando com constantes
reformulaes, entre elas, aquelas oferecidas por teorias de base construtivista (surgidas
principalmente na dcada de 1980 na Alemanha) que colocam em xeque muitos dos
paradigmas historiogrficos em suas formas mais tradicionais. pertinente, nesse sentido, a
pergunta feita por Heidrun Olinto em Histrias de Literatura:

Em princpio, toda forma de historiografia, como estudo de processos de mudana,


preocupa-se com problemas de periodizao, ou seja, com decises quanto
nomeao e sistematizao de perodos e a sua delineao em uma estrutura
temporal. Mas como, ainda, categorizar uma poca atravs de etiquetas artificiais que
sugerem milagrosa unidade, homogeneidade, identidade e estabilidade garantida
dentro de determinados limites temporais, quando se perderam os pressupostos dessas
snteses globalizantes? (OLINTO, 1996: 37)

A resposta a essa indagao pode encontrar-se na investigao da importncia da


moldura cognitiva por trs das narraes dos fatos histricos. O mais visvel aspecto dessa
nova construo do olhar sobre as representaes do passado a percepo dos aspectos
narrativos envolvidos na construo da escrita da histria. Em linhas gerais, a histria na ps-
modernidade passaria a ser vista como aquilo que sempre foi, mas constantemente procurou
no revelar: mais um discurso, um arranjo narrativo que se organiza a partir de uma srie de
tcnicas e prerrogativas textuais. Linda Hutcheon chama a ateno para esse fato ao afirmar:

A narrativizao dos eventos do passado no velada; os eventos no mais parecem


falar por si prprios, mas so mostrados como conscientemente compostos em uma
narrativa, cuja ordem construda no descoberta imposta sobre eles, geralmente
pela figura narrativa. (...) Isso no nega de forma alguma a existncia do passado real,
mas chama a ateno no ato de impor ordem quele passado. (HUTCHEON, 1988:
67)

Se a histria est imbuda de um certo grau de narratividade, inevitvel sua ligao


com dois aspectos que servem de fundao para a construo narrativa: a subjetividade e a
imaginao. Dessa forma, a historiografia do sculo XIX, aquela que acreditava retratar o que

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Professor adjunto da Universidade Federal do Tocantins (UFT) nas reas de Literatura Inglesa e Literatura
Norte-americana. Doutor em Letras pela PUC-Rio.

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Srgio Ricardo da Mata, Helena Miranda Mollo e Flvia Florentino Varella (orgs.). Anais do 3. Seminrio
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realmente ocorreu, estaria morta. Essa nova histria se encontraria, portanto, mais prxima
do discurso literrio.

Estando prxima da narrativa, a histria teria seu carter objetivo estaria em xeque.
Haveria um autor por trs das representaes de fatos antigos e, assim sendo, a imparcialidade
total em retratar aqueles fatos seria praticamente impossvel de ser preservada, j que o autor
estaria cercado de um conjunto de idias, pontos de vista, preconceitos e preferncias. O
historiador ingls Edward Hallet Carr considerou a questo da seguinte forma:

Os fatos da histria nunca chegam a ns puros, desde que eles no existem nem
podem existir numa forma pura: eles so sempre refratados atravs da mente do
registrador. Como conseqncia, quando pegamos um trabalho de histria, nossa
primeira preocupao no deveria ser com os fatos que ele contm, mas com o
historiador que o escreveu. (CARR, 2002: 58).

Similar subjetividade, mas ainda mais caracterstica, a imaginao est intimamente


ligada narratividade. Um historiador, ao escrever sobre o passado, jamais localiza todas as
informaes possveis sobre o fato que procura retratar. Assim sendo, pode vir a se utilizar da
imaginao para dar sentido narrativa que constri e tornar o passado mais inteligvel.
Paul Veyne, que em seu texto Tudo histrico, logo a histria no existe, afirma com
veemncia: O campo da histria inteiramente indeterminado, com uma nica exceo:
preciso que tudo o que nele se inclua tenha realmente acontecido (VEYNE, 1998: 25). O
conhecimento histrico, portanto, passvel de construes narrativas que lhe do forma e
sentido, com o objetivo de fazer o evento do passado se tornar um fato histrico (de acordo
com os termos usados por Linda Hutcheon). No entanto, o evento teve existncia real no
passado e isso independe de sua narrativizao.
Assim sendo, h uma diferena clara entre o historiador e o novelista: no importa o
quanto ambos coloquem em seus textos a subjetividade que lhes convm, mas o primeiro
sempre tem de se reportar a um evento que realmente ocorreu. A forma que ele narra esse
evento, todavia, o que aproxima seu ofcio da realizao do autor de narrativas literrias.
Considerando-se dessa forma que o passado teve existncia real, a primeira impresso
que um leitor pode vir a ter que o historiador estaria (re)construindo o passado, i.e. estaria
organizando eventos antigos que estariam a sua disposio para serem utilizados. A tarefa do
historiador seria, portanto, reconstruir o passado a um pblico do presente.

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nessa conjectura que se encontra um dos pontos mais interessantes a respeito da


conceitualizao dos fatos. O passado realmente existiu, mas at que ponto o escritor o
reconstri? Essa uma questo central na literatura do escritor norte-americano Philip K.
Dick. Em vrias de suas obras, Dick deixa clara sua preocupao com a organizao do
discurso histrico e os perigos que podem vir a ocorrer dada a incompreenso da diferena
entre a construo e a reconstruo do passado.
Uma evidncia dos questionamentos sobre a natureza do discurso histrico presentes
na literatura de Dick que muitos dos seus romances se dedicam a um dos estilos mais
clebres da escrita de fico cientfica: a histria alternativa. Essa forma literria pode ser
definida da seguinte forma:

Uma histria alternativa (...) um trabalho de fico na qual a histria como


conhecemos modificada com um intuito dramtico ou irnico. Geralmente, uma
histria alternativa dramatiza o momento do registro histrico, assim como as
conseqncias dessa divergncia. (DUNCAN, 2003: 209).

Em seus romances, no entanto, Dick manipula o conceito de histria alternativa para tornar
para o leitor uma experincia ainda mais vvida de estar sendo apresentado a uma realidade
paralela sua prpria. Para tal, o autor estrutura a organizao temporal da narrativa de forma
que a leitura nunca se concentre apenas no que acontece no presente dos acontecimentos do
romance, ou no desenrolar futuro desses acontecimentos, mas tambm (e principalmente) no
que ocorreu no passado do romance que levou queles eventos que constroem um enredo
historiogrfico diferente do factual.
Franois Furet escreveu que fazer histria contar uma histria (FURET, s/d: 81) e
tal afirmao no poderia ser mais verdadeira para a produo literria de Philip K. Dick.
Muitos de seus romances se encontram no limiar entre a narratividade e a historicidade,
colocando em questo a percepo da realidade que envolve no s os personagens mas
tambm os leitores de suas obras.
O objeto de estudo da fico cientfica em geral, portanto, no a composio de um
futuro intangvel e isolado, e sim explicar o presente atravs de sua relao com os fatos
anteriores que lhe deram origem e como esses fatos sero representados em um futuro
imaginrio. O crtico Adam Roberts salienta que a maioria dos livros de Philip K. Dick so
ambientados num futuro que quase exatamente apresenta o subrbio americano dos anos 50
(ROBERTS, 2000: 34), o que apenas evidencia o carter histrico dos romances ditos
futuristas do autor.
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Um desses romances The Man in the High Castle, provavelmente o trabalho do autor
que mais explora o tema. Neste livro, Dick extrapola a linha divisria entre as noes de
passado, presente e futuro, problematizando a relao entre o acontecido e o narrado ao
revelar a realidade como um simulacro, onde se desenrolam vrias outras realidades
alternativas.
Em The Man in the High Castle, Dick idealiza no apenas um, mas dois romances em
que problematiza a discusso construo/ reconstruo/ desconstruo do discurso histrico.
Primeiramente, porque realiza uma histria paralela, ou seja, est falando de seu prprio
tempo que se deu de uma forma diferente porque um fato do passado (nesse caso, a Segunda
Guerra Mundial) teve uma resoluo distinta. O autor no faz a histria do presente, mas
coloca esse presente em uma nova perspectiva. Segundo, porque ao inserir um romance
paralelo na narrativa O Gafanhoto Torna-se Pesado [O Gafanhoto Torna-se Pesado] o
autor realiza de forma metaficcional uma desconstruo no s da histria mas da narrativa
que a compe.
O romance aqui se vale de uma das mais caractersticas tcnicas da narrativa ps-
moderna: a metafico. possvel definir a metafico da seguinte forma:

Metafico um termo dado escrita ficcional que auto-conscientemente e


sistematicamente chama ateno para seu status de artefato com o intuito de
questionar a relao entre e a fico e a realidade. Ao fornecer uma crtica aos seus
prprios mtodos de construo, tais formas de escrita no s examinam as estruturas
fundamentais da narrativa de fico, elas tambm exploram a possvel ficcionalidade
do mundo exterior ao texto literrio ficcional. (WAUGH, 1990: 2)

Ao criar uma narrativa dentro de outra, portanto, Dick chama ateno para o aspecto de
ficcionalidade de The Man in the High Castle de forma dupla: ele no apenas cria uma
realidade ficcional de certo modo em sintonia com o senso comum, mas tambm uma
encaixada na prpria narrativa, oferecendo deste modo um jogo complexo entre uma histria-
moldura e uma histria-emoldurada. O leitor encontra-se, neste processo, no centro dessa
estrutura ficcional: primeiramente, como elemento externo ao romance, i.e. leitor de uma
fico que pressupe como paralela realidade que o rodeia; e, em segundo lugar, como
elemento inserido no romance, porque ao ler The Man in the High Castle ele necessariamente
l O Gafanhoto Torna-se Pesado assim como os personagens criados por Dick.
Dick trata com ironia o aspecto ficcional de seu romance, chegando at mesmo a
claramente atestar a no-factualidade de sua escrita. Um interessante exemplo se d quando o

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americano nativo Robert Childan vai jantar na casa do casal japons Paul e Betty Kasouras.
Ao ver O Gafanhoto Torna-se Pesado na estante, Robert pergunta se um livro de mistrio.
Paul ento responde:

Pelo contrrio, uma forma interessante de fico possivelmente do gnero de fico


cientfica.
Oh no, Betty discordou. No h cincia nele. No se passa no futuro. Fico
cientfica lida como com o futuro, em particular um futuro onde a cincia est mais
avanada do que agora. O livro no se encaixa em nenhuma das duas premissas.
Mas, Paul disse, ele lida como o presente alternativo. Muitos romances
conhecidos de fico cientfica so desse tipo.(DICK, 1992: 108)

A prpria estratgia metaficcional de Dick abertamente discutida pelos personagens, como


se o escritor quisesse que os leitores percebessem que o seu The Man in the High Castle
desconstri a realidade ficcionalmente a partir da insero no mundo ficcional de uma fico
em segundo grau, como ocorre com O Gafanhoto Torna-se Pesado.
interessante notar como o presente real do autor influencia o presente ficcional
do romance. O conflito entre Alemanha e Japo presente em The Man in the High Castle
funcionaria de forma similar quela da Guerra Fria, entre Estados Unidos e Unio Sovitica.
Mesmo sob uma nova abordagem, o presente no consegue se dissociar de elementos reais.
Michel de Certeau afirma que:

Como o veculo sado de uma fbrica, o estudo histrico est muito mais ligado ao
complexo de uma fabricao especfica e coletiva do que ao estatuto de efeito de
uma filosofia pessoal ou ressurgncia de uma realidade passada. o produto de
um lugar. (CERTEAU, 1982: 73)

possvel constatar, portanto, que a histria de certa forma fala mais sobre a poca em
que escrita do que sobre a poca que quer retratar. No caso do romance de Dick isso ainda
mais marcado porque o autor no s compe o passado de forma ficcional, mas tambm um
presente alternativo.
A verdadeira discusso que cabe aqui se Philip K. Dick est reescrevendo a histria
como a conhecemos ou se est escrevendo uma nova histria. Para efetuar uma re-escritura da
histria, necessrio que haja uma histria anterior mesma. Essa histria prvia deve ser
considerada verdadeira, imutvel e objetiva se permite que seja manipulada a tal ponto que
atinja o nvel de re-escritura. J a re-escritura histrica seria um trabalho mais prximo do
ficcional, repleto de narratividade e da ordenao subjetiva dos eventos do passado.

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Se tomarmos essas prerrogativas como verdadeiras, na realidade pouco mudamos o


entendimento da histria desde o sculo XIX; ainda estamos no sonambulismo terico
(CERTEAU, 1982: 73) atestado por Michel de Certeau, cujo dogmatismo acaba por nublar as
suspeitas sobre o cientificismo que permeia a escrita da histria. Ao afirmar que a histria
re-escrita, h de se considerar uma histria de carter verdadeiro. Para que seja possvel
um despertar epistemolgico (CERTEAU, 1982: 73), necessrio investigar se a histria est,
de fato, sendo escrita.
No entanto, preciso evitar o relativismo histrico de forma demasiada. Pensadores
como Baudrillard, por exemplo, acreditam que eventos do passado foram reduzidos a
simulacros, (HUTCHEON, 1988: 82) e que a realidade construda atravs de textos de
forma amplamente subjetiva. Embora existam alguns argumentos vlidos nessa suposio,
no podemos nos afastar do j mencionado ponto central atestado por Paul Veyne: para a
histria, preciso ter ocorrido um fato, no importa a forma em que ele venha a ser
construdo.
nessa construo que se encontram as tcnicas em comum entre a escrita histrica e
a ficcional. Como afirma Veyne, os historiadores, em cada poca, tm a liberdade de recortar
a histria a seu modo (...) pois a histria no possui articulao natural (VEYNE, 2000: 28) e
conclui: Como o romance, a histria seleciona, simplifica, organiza, faz com que um sculo
caiba numa pgina. (VEYNE, 2000: 18). Torna-se essencial um trabalho baseado na moldura
cognitiva do autor para fazer um fato reconhecido como tal, pois s assim ele se torna um fato
realmente.
A prpria historiografia tambm um fenmeno histrico, pois cada poca histrica
tem sua prpria forma de escrever sobre o passado. principalmente por este motivo que a
histria e sempre ser uma construo permanente. Caso contrrio, um livro sobre a histria
da revoluo francesa, por exemplo, excluiria a necessidade de qualquer outro porque aquele
fato j teria sido retratado para um pblico do presente. No entanto, numa perspectiva ps-
moderna, no h uma maneira totalizante de se narrar o passado atravs da historiografia ela
est sempre em constante construo e reconstruo.
Se a historiografia, portanto, pertence a um momento histrico que marca a sua
produo, sua concepo relaciona-se com a noo de historicidade de sua escrita. A
historicidade pode ser definida, de forma geral, pela demarcao de um fato histrico
localizado em um momento tambm histrico e nico. Em linhas gerais, como um dos

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personagens de The Man in the High Castle afirma, historicidade quando uma coisa possui
histria (DICK, 1992: 63). historicidade que d um carter factual ao ato da existncia, em
oposio narratividade que envolve o homem; o que d valor ao que antigo pelo mero
fato de ser antigo e no por possuir uma qualidade intrnseca o que difere um objeto
comum de um objeto histrico. Assim, estes artefatos perdem o status de coisa por estarem
envolvidos em um sentido histrico, i.e., eles fizeram parte de algo que pertenceu ao passado,
e portanto, possuem uma historicidade inerente. Jameson define o termo da seguinte forma:

A historicidade, de fato, nem uma representao do passado, nem uma


representao do futuro (ainda que suas vrias formas utilizem tais representaes):
ela pode ser definida, antes de mais nada, como uma percepo do presente como
histria, isto , como uma relao com o presente que o desfamiliariza e nos permite
aquela distncia da imediaticidade que pode ser caracterizada finalmente como uma
perspectiva histrica. (JAMESON, 2002: 290)

A questo apontada por Jameson pode ser percebida no mundo alternativo ficcional
criado por Dick em The Man in the High Castle. O romance, como exemplo de uma escrita
inserida dentro do gnero da metafico historiogrfica, trabalha de forma auto-reflexiva a
produo e a recepo de uma histria paradoxalmente histrica e fictcia (HUTCHEON,
1988: 82).
A maioria dos personagens de The Man in the High Castle tem uma obsesso por
objetos do passado. No necessariamente pelos objetos possurem historicidade (isto ,
fizeram parte de um evento histrico), mas meramente porque aquele passado encontra-se
inatingvel, i.e. o objeto supervalorizado apenas por ser antigo. So armas supostamente
usadas na Guerra Civil dos EUA, peas de porcelana, relgios do Mickey Mouse e at
colees de tampas de garrafas de leite o fetiche do passado se infiltra em qualquer produto,
no importa quo aparentemente sem importncia ele seja. Por isso, vrios dos personagens
acumulam, compram e at mesmo produzem objetos velhos por diferentes razes.
A valorizao dos objetos histricos, contudo, funciona em dois nveis. Primeiramente
h de se reconhecer que algo antigo, ou seja, deve-se estar claro, seja pela aparncia, estilo
ou por qualquer tipo de evidncia que aquele objeto pertenceu a uma poca passada. O
passado ao qual aquele objeto relacionado deve, ento, ser reconhecvel para que se
confirme de que forma e porque razo ele tem valor.
A historicidade pode ento no estar includa nos objetos em si, mas no entendimento
do indivduo que decide criar uma narrativa sobre eles. A historiografia sempre foi altamente

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dependente de evidncias histricas (cartas, documentos e todos os tipos de objetos) porque


eles poderiam servir como prova de que um evento realmente aconteceu da forma que o
historiador o narrativiza, diferentemente de um romancista que no pressupe da existncia
real de um fato para a construo de sua narrativa.
No entanto, o valor histrico dessas relquias altamente subjetiva no gnero da fico
cientfica, porque a histria que envolve aqueles objetos apenas existe porque algum sabe
que eles participaram de alguma forma de algum acontecimento histrico. O objeto histrico
no pode falar por si sempre algum que conta a histria para e por ele, atribuindo-lhe um
enredo que constri um discurso emoldurado por artifcios narrativos. O artefato histrico
funciona aqui como o smbolo de um evento do passado anterior narrativizao, que espera
ser configurado como fato atravs do discurso historiogrfico. Como afirmou Furet: o
acontecimento, tomado em si prprio, ininteligvel. como uma pedra que apanho na praia;
privada de significao. Para que a adquira, tenho de integr-la numa rede de acontecimentos,
em relao aos quais vai ganhar um sentido. (FURET, s/d: 82)
Fica latente a preocupao de Dick em relacionar os objetos histricos presentes em
The Man in the High Castle com a problematizao da construo do conhecimento histrico.
possvel perceber que o autor se prope a problematizar o entendimento da histria atravs
do que ela teria de aparentemente mais inquestionvel: as evidncias do passado. Contudo,
mesmo essas evidncias no servem como acesso direto ao passado, j que so representaes
atravs de uma refigurao textual do evento em estado bruto. (HUTCHEON, 1988: 80)
O romance aborda essa discusso de forma interessante quando a busca por objetos
anteriores Segunda Guerra Mundial estimula o mercado de antigidades a aumentar seus
preos. Isso imediatamente contribui para a criao de um mercado negro que consiste em
fabricar objetos histricos. O processo funciona quando se modifica a aparncia de um
utenslio qualquer atravs de atividades qumicas, dando-lhe caractersticas visuais de uma
antigidade.
Para que isso seja possvel, no basta apenas a falsificao por parte do fabricante:
necessria a crena por parte de quem compra de que a cpia verdadeira. O romance de
Dick problematiza, a percepo que indivduos tm sobre acontecimentos e eventos histricos
e a importncia que se atribui a tais acontecimentos e eventos. Alm disso, o romance aponta
para a questo da construo intersubjetiva do passado, ao tocar no tema da falsificao de
objetos do passado. Essa questo explicitamente abordada quando um dos personagens do

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romance, proprietrio de uma fbrica especializada em falsificar objetos do passado, fala com
sua secretria:

Esse negcio de historicidade no faz sentido (...) Eu vou provar. Levantando-se,


ele foi ao escritrio e retornou de imediato com dois isqueiros que ele colocou sobre
a mesa de centro. Olhe para eles. Parecem iguais, no ? Bem, escute. Um deles tem
historicidade (...) Um vale, oh, talvez quarenta ou cinqenta mil dlares no mercado
de colecionadores (...) Um desses isqueiros Zippo estava no bolso de Franklin D.
Roosevelt quando ele foi assassinado. E um no estava. Um tem historicidade, um
monte dela (...) E um no tem nada.
Nossa, a garota falou, surpresa. verdade mesmo? Que ele tinha um desses com
ele naquele dia?
claro. E eu sei qual . Voc entende o que quero dizer. tudo uma armao; eles
esto se enganando. Quero dizer, uma arma passar por uma batalha famosa (...) e o
mesmo que no tivesse passado, a no ser que voc saiba.(DICK, 1992: 63)

A verdade histrica, ento, ao ser revelada como um trao caracterstico amplamente


parcial, mostra como as evidncias do passado permitem ser representadas por infinitas
narrativas que podem ser contadas dependendo do arcabouo cognitivo de quem as narra.
Dessa forma, os vrios enredos que podem ser organizados a partir da percepo da
historicidade em objetos antigos funcionam de forma anloga criao de um romance de
acordo com o prprio Dick, at mesmo um romance de fico cientfica:

Ns, como escritores de fico cientfica, vemos constantemente vrios objetos


como pistas para outros universos, outras sociedades (...) Essa rocha, diz o
provrbio, poderia contar vrias histrias, de batalhas ocorridas aqui, ou de feitos
acontecidos e agora esquecidos, se pudesse falar. O escritor de fico cientfica
sente aquela histria, ou vrias histrias a partir das pistas da realidade tangvel ao
seu redor, e faz o resto; ele fala pelos objetos, pelas pistas. (DICK, 1995: 73)

Considerando essa perspectiva, importante atentar para duas diferenas que so cruciais nos
processos de escrita das duas formas de produo narrativa: primeiramente, o escritor de
fico cientfica geralmente situa as narrativas construdas em tempos histricos futuros,
usando-as como construes exemplos metafricos ou formas de alerta para a sociedade
presente, algo impensvel para um historiador; e em segundo lugar, o historiador precisa se
reportar aos fatos, enquanto o escritor de fico cientfica no tem esse compromisso e pode
desenvolver livremente seus mundos ficcionais.
Mas se possvel criar um enredo a partir de fatos histricos ocorridos ou projetados,
o que dizer de uma narrativa inserida dentro de outra? Em The Man in the High Castle, Philip
K. Dick articula uma narrativa paralela sua prpria chamada O Gafanhoto Torna-se Pesado.
Nesse livro, escrito pelo personagem Hawthorne Abendsen (o homem do castelo alto do

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ttulo), o Japo e a Alemanha saem derrotados da Segunda Guerra Mundial e os Estados


Unidos, vitoriosos, tornam-se uma espcie de utopia.
A princpio, portanto, o romance usaria de duas estratgias ficcionais concorrentes a
construo de uma histria alternativa e tambm metaficcional para legitimar a realidade do
leitor, j que o universo do romance O Gafanhoto Torna-se Pesado apresentado como
verdadeiro. Dick, contudo, desestabiliza essas expectativas ao revelar que o mundo descrito
no romance do personagem-narrador Hawthorne Abendsen no expressa necessariamente o
real. Esse efeito decorre do fato de a realidade apresentada em O Gafanhoto Torna-se
Pesado mesclar vrios elementos caractersticos de um romance utpico: as naes soberanas
vivem num estado pacfico constante, a intolerncia e o preconceito foram erradicados e a
televiso, por exemplo, tem um papel fundamental na educao das massas.
Neste sentido Dick constri uma utopia (O Gafanhoto Torna-se Pesado) dentro de
uma distopia (The Man in the High Castle). E mesmo que essa utopia guarde caractersticas
parecidas com a realidade do leitor (como o fato da derrota do Eixo na Segunda Guerra), uma
leitura atenta acentua a diferena entre essa construo metaficcional e a factualidade de
mundos reais.
Em resumo, Philip K. Dick discute em The Man in the High Castle at que ponto
possvel narrar os acontecimentos da histria j que, primeiramente, no possvel
reconstruir a histria sem, ao mesmo tempo, construir os eventos com ela relacionados. A
histria no caso pode ser legitimada em sua existncia objetiva exterior e anterior a sua
transformao escrita pelo ato narrativo que resulta na construo dos eventos daquele
passado.
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