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Seminrio
Nacional de Histria da Historiografia: aprender com a histria? Ouro Preto: Edufop, 2009. ISBN: 978-85-
288-0061-6
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Professor adjunto da Universidade Federal do Tocantins (UFT) nas reas de Literatura Inglesa e Literatura
Norte-americana. Doutor em Letras pela PUC-Rio.
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Srgio Ricardo da Mata, Helena Miranda Mollo e Flvia Florentino Varella (orgs.). Anais do 3. Seminrio
Nacional de Histria da Historiografia: aprender com a histria? Ouro Preto: Edufop, 2009. ISBN: 978-85-
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realmente ocorreu, estaria morta. Essa nova histria se encontraria, portanto, mais prxima
do discurso literrio.
Estando prxima da narrativa, a histria teria seu carter objetivo estaria em xeque.
Haveria um autor por trs das representaes de fatos antigos e, assim sendo, a imparcialidade
total em retratar aqueles fatos seria praticamente impossvel de ser preservada, j que o autor
estaria cercado de um conjunto de idias, pontos de vista, preconceitos e preferncias. O
historiador ingls Edward Hallet Carr considerou a questo da seguinte forma:
Os fatos da histria nunca chegam a ns puros, desde que eles no existem nem
podem existir numa forma pura: eles so sempre refratados atravs da mente do
registrador. Como conseqncia, quando pegamos um trabalho de histria, nossa
primeira preocupao no deveria ser com os fatos que ele contm, mas com o
historiador que o escreveu. (CARR, 2002: 58).
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Em seus romances, no entanto, Dick manipula o conceito de histria alternativa para tornar
para o leitor uma experincia ainda mais vvida de estar sendo apresentado a uma realidade
paralela sua prpria. Para tal, o autor estrutura a organizao temporal da narrativa de forma
que a leitura nunca se concentre apenas no que acontece no presente dos acontecimentos do
romance, ou no desenrolar futuro desses acontecimentos, mas tambm (e principalmente) no
que ocorreu no passado do romance que levou queles eventos que constroem um enredo
historiogrfico diferente do factual.
Franois Furet escreveu que fazer histria contar uma histria (FURET, s/d: 81) e
tal afirmao no poderia ser mais verdadeira para a produo literria de Philip K. Dick.
Muitos de seus romances se encontram no limiar entre a narratividade e a historicidade,
colocando em questo a percepo da realidade que envolve no s os personagens mas
tambm os leitores de suas obras.
O objeto de estudo da fico cientfica em geral, portanto, no a composio de um
futuro intangvel e isolado, e sim explicar o presente atravs de sua relao com os fatos
anteriores que lhe deram origem e como esses fatos sero representados em um futuro
imaginrio. O crtico Adam Roberts salienta que a maioria dos livros de Philip K. Dick so
ambientados num futuro que quase exatamente apresenta o subrbio americano dos anos 50
(ROBERTS, 2000: 34), o que apenas evidencia o carter histrico dos romances ditos
futuristas do autor.
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Um desses romances The Man in the High Castle, provavelmente o trabalho do autor
que mais explora o tema. Neste livro, Dick extrapola a linha divisria entre as noes de
passado, presente e futuro, problematizando a relao entre o acontecido e o narrado ao
revelar a realidade como um simulacro, onde se desenrolam vrias outras realidades
alternativas.
Em The Man in the High Castle, Dick idealiza no apenas um, mas dois romances em
que problematiza a discusso construo/ reconstruo/ desconstruo do discurso histrico.
Primeiramente, porque realiza uma histria paralela, ou seja, est falando de seu prprio
tempo que se deu de uma forma diferente porque um fato do passado (nesse caso, a Segunda
Guerra Mundial) teve uma resoluo distinta. O autor no faz a histria do presente, mas
coloca esse presente em uma nova perspectiva. Segundo, porque ao inserir um romance
paralelo na narrativa O Gafanhoto Torna-se Pesado [O Gafanhoto Torna-se Pesado] o
autor realiza de forma metaficcional uma desconstruo no s da histria mas da narrativa
que a compe.
O romance aqui se vale de uma das mais caractersticas tcnicas da narrativa ps-
moderna: a metafico. possvel definir a metafico da seguinte forma:
Ao criar uma narrativa dentro de outra, portanto, Dick chama ateno para o aspecto de
ficcionalidade de The Man in the High Castle de forma dupla: ele no apenas cria uma
realidade ficcional de certo modo em sintonia com o senso comum, mas tambm uma
encaixada na prpria narrativa, oferecendo deste modo um jogo complexo entre uma histria-
moldura e uma histria-emoldurada. O leitor encontra-se, neste processo, no centro dessa
estrutura ficcional: primeiramente, como elemento externo ao romance, i.e. leitor de uma
fico que pressupe como paralela realidade que o rodeia; e, em segundo lugar, como
elemento inserido no romance, porque ao ler The Man in the High Castle ele necessariamente
l O Gafanhoto Torna-se Pesado assim como os personagens criados por Dick.
Dick trata com ironia o aspecto ficcional de seu romance, chegando at mesmo a
claramente atestar a no-factualidade de sua escrita. Um interessante exemplo se d quando o
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americano nativo Robert Childan vai jantar na casa do casal japons Paul e Betty Kasouras.
Ao ver O Gafanhoto Torna-se Pesado na estante, Robert pergunta se um livro de mistrio.
Paul ento responde:
Como o veculo sado de uma fbrica, o estudo histrico est muito mais ligado ao
complexo de uma fabricao especfica e coletiva do que ao estatuto de efeito de
uma filosofia pessoal ou ressurgncia de uma realidade passada. o produto de
um lugar. (CERTEAU, 1982: 73)
possvel constatar, portanto, que a histria de certa forma fala mais sobre a poca em
que escrita do que sobre a poca que quer retratar. No caso do romance de Dick isso ainda
mais marcado porque o autor no s compe o passado de forma ficcional, mas tambm um
presente alternativo.
A verdadeira discusso que cabe aqui se Philip K. Dick est reescrevendo a histria
como a conhecemos ou se est escrevendo uma nova histria. Para efetuar uma re-escritura da
histria, necessrio que haja uma histria anterior mesma. Essa histria prvia deve ser
considerada verdadeira, imutvel e objetiva se permite que seja manipulada a tal ponto que
atinja o nvel de re-escritura. J a re-escritura histrica seria um trabalho mais prximo do
ficcional, repleto de narratividade e da ordenao subjetiva dos eventos do passado.
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personagens de The Man in the High Castle afirma, historicidade quando uma coisa possui
histria (DICK, 1992: 63). historicidade que d um carter factual ao ato da existncia, em
oposio narratividade que envolve o homem; o que d valor ao que antigo pelo mero
fato de ser antigo e no por possuir uma qualidade intrnseca o que difere um objeto
comum de um objeto histrico. Assim, estes artefatos perdem o status de coisa por estarem
envolvidos em um sentido histrico, i.e., eles fizeram parte de algo que pertenceu ao passado,
e portanto, possuem uma historicidade inerente. Jameson define o termo da seguinte forma:
A questo apontada por Jameson pode ser percebida no mundo alternativo ficcional
criado por Dick em The Man in the High Castle. O romance, como exemplo de uma escrita
inserida dentro do gnero da metafico historiogrfica, trabalha de forma auto-reflexiva a
produo e a recepo de uma histria paradoxalmente histrica e fictcia (HUTCHEON,
1988: 82).
A maioria dos personagens de The Man in the High Castle tem uma obsesso por
objetos do passado. No necessariamente pelos objetos possurem historicidade (isto ,
fizeram parte de um evento histrico), mas meramente porque aquele passado encontra-se
inatingvel, i.e. o objeto supervalorizado apenas por ser antigo. So armas supostamente
usadas na Guerra Civil dos EUA, peas de porcelana, relgios do Mickey Mouse e at
colees de tampas de garrafas de leite o fetiche do passado se infiltra em qualquer produto,
no importa quo aparentemente sem importncia ele seja. Por isso, vrios dos personagens
acumulam, compram e at mesmo produzem objetos velhos por diferentes razes.
A valorizao dos objetos histricos, contudo, funciona em dois nveis. Primeiramente
h de se reconhecer que algo antigo, ou seja, deve-se estar claro, seja pela aparncia, estilo
ou por qualquer tipo de evidncia que aquele objeto pertenceu a uma poca passada. O
passado ao qual aquele objeto relacionado deve, ento, ser reconhecvel para que se
confirme de que forma e porque razo ele tem valor.
A historicidade pode ento no estar includa nos objetos em si, mas no entendimento
do indivduo que decide criar uma narrativa sobre eles. A historiografia sempre foi altamente
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romance, proprietrio de uma fbrica especializada em falsificar objetos do passado, fala com
sua secretria:
Considerando essa perspectiva, importante atentar para duas diferenas que so cruciais nos
processos de escrita das duas formas de produo narrativa: primeiramente, o escritor de
fico cientfica geralmente situa as narrativas construdas em tempos histricos futuros,
usando-as como construes exemplos metafricos ou formas de alerta para a sociedade
presente, algo impensvel para um historiador; e em segundo lugar, o historiador precisa se
reportar aos fatos, enquanto o escritor de fico cientfica no tem esse compromisso e pode
desenvolver livremente seus mundos ficcionais.
Mas se possvel criar um enredo a partir de fatos histricos ocorridos ou projetados,
o que dizer de uma narrativa inserida dentro de outra? Em The Man in the High Castle, Philip
K. Dick articula uma narrativa paralela sua prpria chamada O Gafanhoto Torna-se Pesado.
Nesse livro, escrito pelo personagem Hawthorne Abendsen (o homem do castelo alto do
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