Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
2013
71
O artigo analisa o papel do ator na criao cnica contempornea, que j no se define pela dimenso
de personagem ou estilo especfico, e est inserido em uma ampla perspectiva social, histrica e
cultural que questiona os prprios mecanismos e funes da representao. Conectado a uma
complexa rede de referncias que o atravessa e o compe, o jogo do ator dialoga com conceitos e
prticas da dana, artes visuais, cinema, vdeo, novas tecnologias, cincias, filosofia, articulando
saberes diversos. Para percorrer esse territrio, o trabalho considera referncias tericas e a
experincia do processo criativo dos espetculos Clube do Fracasso e O Fantstico Circo-Teatro de um
Homem S, da Cia Rstica de Teatro (Porto Alegre).
This paper analyses the actor's role in contemporary theatre, no longer defined by the character or any
specific style, and related to a broader social, historical and cultural perspective that questions the own
mechanisms and functions of representation. Connected to a complex web of references which
composes itself, the actor's work dialogues with concepts and practices from dance, visual arts,
cinema, new technologies, science, philosophy, articulating different areas of knowledge. To travel in
this territory, the paper considers theoretical references and the experience of creative process of the
plays Club of Failure and The Fantastic Circus Theatre of Only One Man, by Cia Rustica de Teatro
(Porto Alegre).
A multiplicidade de questionamentos e
propostas que marcou a cena do sculo XX e
continua em plena ebulio no sculo XXI, teve
como consequncia o desenvolvimento de
teorias e prticas diversas (muitas vezes
divergentes) em relao ao papel do ator na
criao cnica. Em qualquer caso, e ainda
quando se contesta seu protagonismo na
composio teatral, como no conceito de "ator-
marionete" de G. Craig, a atuao um tema
central no debate sobre as artes performativas,
evocando uma complexa rede de referncias que
dialogam entre si. Ao invs de uma linha
cronolgica estanque, podemos reconhecer uma
nebulosa de ideias, conceitos e prticas
interconectados por vrias rotas.
NOT-ACTING ACTING
Nonmatrixed nonmatrixed received simple complex
performing representation acting acting acting
ator disponibilizava assim um frtil canal de o relato do ator se oferece a esse exerccio, e a
conexo para tornar-se memria comum, sem evocao de suas memrias passa a ser uma
abdicar de sua singularidade. Durante o matria comum de reinveno. Da mesma forma,
processo, a experincia de Heinz no interior do os espectadores projetam uma espcie de
nordeste de alguma forma se comunicou com a personagem protagonista no ator, que seria "ele
minha (e com a de toda equipe5) na capital do mesmo".
estado mais ao sul do Brasil, e nos tornamos Tais questes recorrentes na cena
cmplices no picadeiro que inventamos, contempornea ator X personagem, verdade 77
tramando uma dramaturgia em que os X representao, fico X realidade
fragmentos trazidos por cada um se confundem correspondem a vetores fundamentais do
e dialogam. pensamento de nossa prpria poca, que
Talvez seja justamente atravs da questiona os processos de construo de
singularidade, da experincia vivida na carne ou identidade, os mecanismos de representao, o
da memria enquanto corpo, que se estabelea a papel e a importncia da memria na
condio para uma zona compartilhada de constituio humana e social. Neste contexto,
experincia. Percebemo-nos no outro atravs de no podemos deixar de reconhecer distncias
sua particularidade, de sua presena sensvel, de entre o "eu" e a performance de si mesmo.
seu testemunho marcado na pele no atravs
da preciso dos fatos, mas da experincia vital A identidade autoperformativa est sob
que lembramos por vias tortas e incompletas, constante desafio da memria seletiva e de
que nos faz. uma oscilao entre a autoespelhamento,
Tivemos a oportunidade de apresentar autoquestionamento e autoinveno e
existem distines entre os termos
ambas as montagens para os mais diversos tipos "identidade, 'pessoa', 'eu' e "autobiografia".
de pblico, em diferentes cidades e contextos. [...]. Performances autobiogrficas so, afinal,
Com certa frequncia, h uma curiosidade em fices autorizadas. Tudo o que podemos
saber o que "verdade", uma questo complexa saber como autntico o aqui e agora.
de responder. Pois tudo verdade e mentira (Freeman 2007: 95 e 96).
simultaneamente. No caso de Clube do Fracasso,
as histrias partem da vida real, mas no
Se reconhecermos que a "identidade"
correspondem necessariamente a quem as
uma construo, se "atuamos" na vida cotidiana,
conta, e foram editadas, misturadas,
a cena baseada na experincia vivida no fornece
transformadas. No caso de O Fantstico Circo-
exatamente a "realidade" de si mesmo h
Teatro de um Homem S, os personagens trazem
inevitavelmente uma mistura entre realidade e
histrias inventadas, e mesmo que os relatos do
fico no processo de formatar experincias: a
ator pertenam a sua biografia real, tambm
memria em si funciona como um filtro na
passaram por um processo de edio e
recriao de sensaes, fatos e ideias. A fico
composio, reinveno. No picadeiro da
est contida na realidade, e a realidade na fico.
memria, realidade e imaginao se confundem.
Se assumimos que a identidade no fixa,
De qualquer forma, o pblico ativa
imutvel e slida, se temos muitos "eus", ento
processos de reconhecimento com os
escolhemos alguns para levar para a cena. A
testemunhos e relatos oferecidos a partir de suas
persona do ator tambm personagem.
prprias experincias. Ao presenciar
importante ponderar que a exposio
testemunhos de fracassos em primeira pessoa na
ou projeo da persona do ator no implica a
cena, aciona-se o dispositivo relacional que
excluso da tcnica na atuao: estar no palco
resgata as vivncias de quem assiste, atualizando
no uma situao cotidiana ou "natural",
o vivido e o que mais importa assim no o
necessrio habilidade para ser "real" e
episdio relatado, e sim o processo presente de
verossmil em cena. A preparao do ator
reatualizao, nesse espao virtual entre o palco
permanece uma questo crucial de nosso tempo.
e a plateia onde se d o teatro.
O conceito surgiu no incio do sculo XX e se
Ao presenciar o relato fragmentado de
desenvolveu em diferentes metodologias,
uma possvel biografia de um homem em cena, o
frequentemente vinculadas a uma esttica
pblico preenche as lacunas, recriando uma
especfica, a uma jornada particular. Ainda que
histria de vida mesmo que essa histria no
no exista uma metodologia universal, podemos
seja efetivamente contada, apenas lembranas
reconhecer na diversidade de propostas uma
esparsas balizam diferentes nmeros com
tica comum que enfatiza a importncia do ator
inspirao mais ou menos circense. Tentamos
e implica dedicao, desenvolvimento e
organizar o vivido, dando sentido experincia:
compromisso. Da mesma forma, na maioria das
multiplicam e os limites do real so apagados, teatro uma arte viva. O espao de criao do ator
distorcidos, quebrados. Jogo como no se resume representao de um papel ou
transformao ilimitada, transformao sem fim aes individuais, porque o teatro uma ao
e nunca imvel" (Etchells 1999:53). Jogo como compartilhada que se faz a partir do outro. O
transformao, explorao, pluralidade. Jogo ator-criador tambm responsvel pelo todo da
como sinnimo de cumplicidade para encontrar cena e de seus processos, o que por sua vez
o outro: escuta e ateno. Jogar estar inteiro no oportunidade e imenso desafio. A colaborao
aqui e agora, presente e em relao: no h cena efetiva demanda comprometimento e entrega, o 79
sem jogo. O ator deve "buscar o jogo" com seus exerccio criativo implica a articulao de um
pares, com seu corpo, com o espao, com discurso esttico que vai alm da expresso
objetos, com o pblico, com as palavras e as individual. As questes relativas atuao que
coisas. O jogo leva a() "construo de um cara a atravessam a cena contempornea, como jogo,
cara com o outro, uma viagem para o exposio pessoal, presena, no-representao,
desconhecido de si mesmo, smbolo do social, memria, autobiografia e autoria compartilhada,
que se transforma no processo da atuao" comportam questionamentos filosficos e
(Cornago 2007: 73). Ao e reao, fluxo, estar polticos que conectam tica e esttica de forma
acordado, vivo, sensvel. O ator um jogador. indissocivel. Todo procedimento e potica
O jogo evoca sinceridade: no se pode artstica nascem de um conjunto de opes que
fingir que est jogando, voc joga ou no joga, e implica uma relao particular com o mundo e
isso sempre evidente. A sinceridade est ligada com o outro: opes ticas. O teatro, como
"verdade", e novamente chegamos aos experincia que acontece entre pessoas, tanto no
redemoinhos que relacionam realidade-fico, momento de ensaios quanto de apresentaes,
verdade-mentira, arte e vida. De mltiplas articula microterritrios sociais, onde outras
formas, o trabalho do ator est conectado realidades so possveis. No contexto da arte
busca do verdadeiro (ou do que pelo menos contempornea, no qual o aspecto relacional
parea verdadeiro). Ainda que o prprio especialmente valorizado, o teatro revela-se
conceito do que verdadeiro em cena e as como um territrio fecundo, em que ncleos e
propostas estticas divirjam, a nsia tica est l: coletivos de trabalho operam como zonas
temos fome de verdade. autnomas, atravessadas por questionamentos,
dificuldades, desafios, impermanncias e
transformaes, experimentando a criao como
Seja a verdade aparente da imagem
representada, a verdade visceral do corpo exerccio potico e poltico. Essa a busca da Cia
que sangra ou o olhar que encontra o nosso, Rstica e de tantos outros agrupamentos
para o bem ou para o mal, a verdade que espalhados pelo mundo. Na perspectiva que
desejamos, na performance no menos do desenvolvemos ao longo desse texto,
que na poltica, na vida no menos do que na consideramos o ator como um artista relacional,
lei e na arte no menos do que no amor. que prope relaes com o outro e com o
(Freeman 2007:89). mundo, compondo a partir do jogo, do corpo, da
exposio, da memria e do vasto arquivo de
O corpo e a exposio da persona do prticas e experincias anteriores e atuais
ator, em toda vulnerabilidade e idiossincrasia, a disponvel a todos os artistas, na rede polifnica
presena e a energia, o jogo e o encontro com o que alimenta a cena contempornea.
outro a atuao no aqui e agora que faz do
REFERNCIAS
BOGART, A. (2001). A Director Prepares. Seven Essays on Art and Theatre. London and New York:
Routledge.
FISCHER-LICHTE, E. (2008) The Transformative Power of Performance. London and New York: Routledge.
KIRBY, M. On Acting and Not-Acting (1972) en BATTCOCK, Gregory y NICKAS, Robert. The Art of
Performance. A Critical Anthology. New York: Dutton, 1984, pp. 99-117.
MAMET, D. (1999). Verdadero y Falso. Hereja y sentido comn para el actor. Barcelona: Ediciones del
Bronce.
SCHECHNER, R. (2006). Performance Studies: an Introduction. Second Edition. London and New York:
Routledge, - The Five Avant Gardes or or none? en HUXLEY, Michael e WITTS, Noel (Ed.). The
Twentieth Century Performance Reader. London: Routledge, 1996, pp. 342-356.
2 Robin Arthur, Richard Lowdon, Designer, Claire Marshall, Cathy Naden, Terry O'Connor e o citado Tim Etchells
3 Para mais informaes, ver www.ciarustica.com
4Elenco: Francisco de los Santos, Heinz Limaverde, Lisandro Bellotto, Marina Mendo e Priscilla Colombi. Trilha Sonora
de Simone Rasslan, cenografia de lvaro Vilaverde.
5Trilha Sonora de Simone Rasslan, cenografia de Juliano Rossi e Paloma Hernandez, figurinos de Daniel Lion,
produo executiva de Rochele Beatriz e Priscilla Colombi.
6Uma referncia pioneira e fundamental nesse campo a obra de Johan Huizinga, Homo Ludens, publicada pela
primeira vez em 1938. Outra referncia bsica a obra de Roger Caillois Os Jogos e os Homens, publicada em 1958.