Admcinemadigital PDF

Sindolfo Miranda Filho possui mes- A RNP Rede Nacional de Ensino
trado em informtica pela Universi-

dade Federal da Paraba (UFPB) e
e Pesquisa qualificada como
doutorando do programa de ps-gra- uma Organizao Social (OS),
duao em Engenharia Eltrica e de
Computao da Universidade Fede- sendo ligada ao Ministrio da
ral do Rio Grande do Norte (UFRN). Cincia, Tecnologia e Inovao
Atualmente gerente de projetos.
(MCTI) e responsvel pelo
Osvaldo Emery arquiteto, com mes- Programa Interministerial RNP,
trado em Conforto Ambiental pela
que conta com a participao dos
Administrao
Universidade Federal do Rio de Janeiro
O curso apresenta conceitos bsicos da projeo e discu-
(UFRJ), com especializao em arquite- ministrios da Educao (MEC), da
tura acstica e audiovisual. Trabalha te aspectos relevantes para projees com boa qualida-
na Cinemateca Brasileira, atuando em Sade (MS) e da Cultura (MinC).
de, compatveis com as tecnologias contemporneas e os
de Salas de
LIVRO DE APOIO AO CURSO
atividades voltadas ao desenvolvi- Pioneira no acesso Internet no
mento da exibio audiovisual. objetivos do projeto da Rede de Cinemas. Ser apresen-
Brasil, a RNP planeja e mantm a
tado o sistema de gerenciamento de contedos ICD, que
rede Ip, a rede ptica nacional
permite o armazenamento e compartilhamento de m-
Cinema
acadmica de alto desempenho.
dias entre os cinemas participantes da rede. Finalmente,
Com Pontos de Presena nas
o aluno aprender a operar a sala de cinema utilizando o
27 unidades da federao, a rede
software controlador de cinema desenvolvido no projeto.
tem mais de 800 instituies
Digital
Este livro inclui os roteiros das atividades prticas e o con-
conectadas. So aproximadamente
tedo dos slides apresentados em sala de aula, apoiando
3,5 milhes de usurios usufruindo
profissionais na disseminao deste conhecimento em
de uma infraestrutura de redes
suas organizaes ou localidades de origem.
avanadas para comunicao,
computao e experimentao,
Sindolfo Miranda Filho que contribui para a integrao
entre o sistema de Cincia e
Osvaldo Emery Tecnologia, Educao Superior,
Sade e Cultura.
Ministrio da
Cultura
Ministrio da
Sade
Ministrio da
Educao
ISBN 9788563630315
Ministrio da
Cincia, Tecnologia
e Inovao
9 788563 630315
A RNP Rede Nacional de Ensino
uma Organizao Social (OS),
sendo ligada ao Ministrio da
Cincia, Tecnologia e Inovao
Programa Interministerial RNP,
ministrios da Educao (MEC), da
Sade (MS) e da Cultura (MinC).
Pioneira no acesso Internet no
que contribui para a integrao
Tecnologia, Educao Superior,
Sade e Cultura.
Ministrio da
Cultura
Ministrio da
Sade
Ministrio da
Educao
Ministrio da
Cincia, Tecnologia
e Inovao
Administrao
de Salas de
Cinema
Digital
Sindolfo Miranda Filho

Osvaldo Emery
Administrao
de Salas de
Cinema
Digital
Sindolfo Miranda Filho
Osvaldo Emery
Rio de Janeiro
Escola Superior de Redes
2013
Copyright 2013 Rede Nacional de Ensino e Pesquisa RNP
Rua Lauro Mller, 116 sala 1103
22290-906 Rio de Janeiro, RJ
Diretor Geral
Nelson Simes
Diretor de Servios e Solues

Jos Luiz Ribeiro Filho

Coordenao
Luiz Coelho
Edio
Pedro Sangirardi
Reviso
Lincoln da Mata
Reviso Tcnica
Graciela Martins e Thiago Igncio
Coordenao Acadmica de Projetos Especiais

Renato Duarte
Equipe ESR (em ordem alfabtica)

Celia Maciel, Cristiane Oliveira, Derlina Miranda, Edson Kowask, Elimria Barbosa,
Evellyn Feitosa, Felipe Nascimento, Lourdes Soncin, Luciana Batista, Luiz Carlos Lobato,
Sergio Ricardo de Souza e Yve Abel Marcial.
Capa, projeto visual e diagramao

Tecnodesign
Verso
1.0.0
Este material didtico foi elaborado com fins educacionais. Solicitamos que qualquer erro encontrado ou
dvida com relao ao material ou seu uso seja enviado para a equipe de elaborao de contedo da Es-
cola Superior de Redes, no e-mail info@esr.rnp.br. A Rede Nacional de Ensino e Pesquisa e os autores no
assumem qualquer responsabilidade por eventuais danos ou perdas, a pessoas ou bens, originados do
uso deste material. As marcas registradas mencionadas neste material pertencem aos respectivos titulares.
Distribuio
Rua Lauro Mller, 116 sala 1103
22290-906 Rio de Janeiro, RJ
http://esr.rnp.br
info@esr.rnp.br
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
M672a Miranda Filho, Sindolfo.

Administrao de salas de cinema digital / Sindolfo Miranda Filho, Osvaldo Emery.
Rio de Janeiro: RNP/ESR, 2013.
72 p. : il. ; 28 cm.
Bibliografia: p. 71.
ISBN 978-85-63630-31-5
1. Intercmbio de contedos digitais. 2. Cinema digital. 3. Qualidade de projeo.

4. Qualidade da imagem. I. Emery, Osvaldo. II. Ttulo.
CDD 006.696
Sumrio
A metodologia da ESRvii
Sobre o curso viii
A quem se destinaix
Convenes utilizadas neste livroix
Permisses de usoix
Sobre os autoresx
1. O Projeto Rede de Cinemas

Contextualizao e benefcios1
Objetivos2
Expectativas2
Equipamentos distribudos s instituies participantes

na fase experimental do projeto 3
Viso geral3
Arquitetura da soluo 4
Componentes do sistema 5
Controlador de Cinema6
Mquina controladora7
Players7
Player 2K7
Configurao de rede e protocolos utilizados 9
Outros materiais para referncia9
iii
2. A qualidade da projeo
Princpios bsicos11
A importncia das salas de projeo11
O cinema digital12
Tipos de projeo13
A importncia da qualidade tcnica13
Componentes da qualidade da tcnica da projeo15
O contedo o que se projeta15
Os equipamentos com o que se projeta16
O ambiente onde se projeta17
Mo de obra quem projeta17
Recomendao tcnica para salas de exibio cinematogrfica18
Qualidade da imagem projetada19
Qualidade da imagem percebida21
Qualidade acstica24
Conforto do espectador27
3. O sistema ICD
Roteiro31
Introduo31
Administrao de usurios32
Espaos virtuais (EVs)35
Listagem de espaos virtuais 35
Criao de novo espao virtual35
Tipo de compartilhamento37
Contedos 38
Listando contedos38
Adicionando contedo 39
Uploads em andamento 41
Listagem de contedos 42
Alterando metadados de um contedo 42
Alterando permisses de um contedo 43
Recuperando contedo 44
Removendo contedo 45
Busca por contedo 45
iv
Transferncia de contedo entre associadas 46
Gerando playlists47
Criando nova playlist 48
Criao de uma playlist48
Selecionando contedo 49
Configurando extras50
Opo Detalhes 51
Configurao de contedo do tipo trailer51
Configurando os filmes 52
Configurando filmes e sesses 53
Salvando e finalizando edio da playlist54
Exportando playlist54
4. O Controlador de Cinema
Interface dividida em trs vises57
Configuraes58
Viso de playlist59
Baixando uma nova playlist criada no ICD59
Visualizando detalhes da playlist 59
Calendrio 59
Viso de Contedos 61
Viso das salas de cinema61
Criando uma sala de cinema61
Configurando uma sala de cinema62
Roteiro de Atividades 67
Cenrio 167
Cenrio 268
Cenrio 369
Bibliografia 71
v
vi
A Escola Superior de Redes (ESR) a unidade da Rede Nacional de Ensino e Pesquisa (RNP)
responsvel pela disseminao do conhecimento em Tecnologias da Informao e Comunica-
o (TIC). A ESR nasce com a proposta de ser a formadora e disseminadora de competncias
em TIC para o corpo tcnico-administrativo das universidades federais, escolas tcnicas e
unidades federais de pesquisa. Sua misso fundamental realizar a capacitao tcnica do
corpo funcional das organizaes usurias da RNP, para o exerccio de competncias aplic-
veis ao uso eficaz e eficiente das TIC.
A ESR oferece dezenas de cursos distribudos nas reas temticas: Administrao e Projeto
de Redes, Administrao de Sistemas, Segurana, Mdias de Suporte Colaborao Digital e
Governana de TI.
A ESR tambm participa de diversos projetos de interesse pblico, como a elaborao e

execuo de planos de capacitao para formao de multiplicadores para projetos edu-
cacionais como: formao no uso da conferncia web para a Universidade Aberta do Brasil
(UAB), formao do suporte tcnico de laboratrios do Proinfo e criao de um conjunto de
cartilhas sobre redes sem fio para o programa Um Computador por Aluno (UCA).
A metodologia da ESR
A filosofia pedaggica e a metodologia que orientam os cursos da ESR so baseadas na
aprendizagem como construo do conhecimento por meio da resoluo de problemas tpi-
cos da realidade do profissional em formao. Os resultados obtidos nos cursos de natureza
terico-prtica so otimizados, pois o instrutor, auxiliado pelo material didtico, atua no
apenas como expositor de conceitos e informaes, mas principalmente como orientador do
aluno na execuo de atividades contextualizadas nas situaes do cotidiano profissional.
A aprendizagem entendida como a resposta do aluno ao desafio de situaes-problema

semelhantes s encontradas na prtica profissional, que so superadas por meio de anlise,
sntese, julgamento, pensamento crtico e construo de hipteses para a resoluo do pro-
blema, em abordagem orientada ao desenvolvimento de competncias.
Dessa forma, o instrutor tem participao ativa e dialgica como orientador do aluno para as
atividades em laboratrio. At mesmo a apresentao da teoria no incio da sesso de apren-
dizagem no considerada uma simples exposio de conceitos e informaes. O instrutor
busca incentivar a participao dos alunos continuamente.
vii
As sesses de aprendizagem onde se do a apresentao dos contedos e a realizao das
atividades prticas tm formato presencial e essencialmente prtico, utilizando tcnicas de
estudo dirigido individual, trabalho em equipe e prticas orientadas para o contexto de atua-
o do futuro especialista que se pretende formar.
As sesses de aprendizagem desenvolvem-se em trs etapas, com predominncia de tempo

para as atividades prticas, conforme descrio a seguir:
Primeira etapa: apresentao da teoria e esclarecimento de dvidas (de 60 a 90 minutos).

O instrutor apresenta, de maneira sinttica, os conceitos tericos correspondentes ao tema
da sesso de aprendizagem, com auxlio de slides em formato PowerPoint. O instrutor
levanta questes sobre o contedo dos slides em vez de apenas apresent-los, convidando
a turma reflexo e participao. Isso evita que as apresentaes sejam montonas e que o
aluno se coloque em posio de passividade, o que reduziria a aprendizagem.
Segunda etapa: atividades prticas de aprendizagem (de 120 a 150 minutos).

Esta etapa a essncia dos cursos da ESR. A maioria das atividades dos cursos assncrona e
realizada em duplas de alunos, que acompanham o ritmo do roteiro de atividades proposto
no livro de apoio. Instrutor e monitor circulam entre as duplas para solucionar dvidas e
oferecer explicaes complementares.
Terceira etapa: discusso das atividades realizadas (30 minutos).

O instrutor comenta cada atividade, apresentando uma das solues possveis para resolv-la,
devendo ater-se quelas que geram maior dificuldade e polmica. Os alunos so convidados a
comentar as solues encontradas e o instrutor retoma tpicos que tenham gerado dvidas,
estimulando a participao dos alunos. O instrutor sempre estimula os alunos a encontrarem
solues alternativas s sugeridas por ele e pelos colegas e, caso existam, a coment-las.
Sobre o curso
O treinamento est organizado em quatro sesses. Na primeira sesso, apresentamos a viso
geral e a arquitetura do projeto para entender como os cinemas participantes do projeto
esto organizados e interligados pela Rede de Cinemas. Esta primeira sesso engloba os tpi-
cos O Projeto Rede de Cinemas e A Rede de Cinemas.
A segunda sesso discorre sobre a exibio cinematogrfica, ressaltando a importncia

da qualidade tcnica como forma de valorizar tanto os esforos dos realizadores de filmes
como tambm a experincia sensorial dos espectadores. Sero apresentados conceitos
bsicos relacionados projeo e discutidos aspectos relevantes obteno de projees
com boa qualidade, compatveis com as tecnologias contemporneas e os objetivos do
projeto da Rede de Cinemas.
A terceira sesso apresenta o sistema de gerenciamento de contedos ICD, responsvel por

permitir o armazenamento e o compartilhamento de mdias entre os cinemas participantes
da rede. Nesta sesso, aprenderemos a gerenciar os usurios do ICD e seus papis dentro do
sistema, gerenciar e compartilhar contedos e gerar playlists para as salas de cinema. Esta
segunda sesso contempla o tpico Utilizando o Sistema ICD.
Por fim, a sesso quatro apresenta o tpico Utilizando o Controlador de Cinema, onde
aprenderemos a operar a sala de cinema com o software controlador de cinema desenvol-
vido no projeto. Este controlador capaz de baixar a playlist montada no ICD e reproduzir as
respectivas sesses de cinema, conforme especificado na playlist.
viii
A quem se destina
O pblico-alvo composto por profissionais operadores de salas da Rede de Cinemas.
Convenes utilizadas neste livro

As seguintes convenes tipogrficas so usadas neste livro:
Itlico
Indica nomes de arquivos e referncias bibliogrficas relacionadas ao longo do texto.
Largura constante
Indica comandos e suas opes, variveis e atributos, contedo de arquivos e resultado da sada
de comandos. Comandos que sero digitados pelo usurio so grifados em negrito e possuem
o prefixo do ambiente em uso (no Linux normalmente # ou $, enquanto no Windows C:\).
Contedo de slide
Indica o contedo dos slides referentes ao curso apresentados em sala de aula.
Smbolo
Indica referncia complementar disponvel em site ou pgina na internet.
Smbolo
Indica um documento como referncia complementar.
Smbolo
Indica um vdeo como referncia complementar.
Smbolo
Indica um arquivo de adio como referncia complementar.
Smbolo
Indica um aviso ou precauo a ser considerada.
Smbolo
Indica questionamentos que estimulam a reflexo ou apresenta contedo de apoio ao
entendimento do tema em questo.
Smbolo
Indica notas e informaes complementares como dicas, sugestes de leitura adicional ou
mesmo uma observao.
Permisses de uso
Todos os direitos reservados RNP.
Agradecemos sempre citar esta fonte quando incluir parte deste livro em outra obra.Exem-
plo de citao: MIRANDA, Sindolfo; EMERY, Osvaldo. Administrao de salas de cinema digital.
Rio de Janeiro: Escola Superior de Redes, RNP, 2013.
ix
Comentrios e perguntas
Para enviar comentrios e perguntas sobre esta publicao:
Escola Superior de Redes RNP
Endereo: Av. Lauro Mller 116 sala 1103 Botafogo
Rio de Janeiro RJ 22290-906
E-mail: info@esr.rnp.br
Sobre os autores
Sindolfo Miranda Filho possui mestrado em informtica pela Universidade Federal da
Paraba (UFPB) e doutorando do programa de ps-graduao em Engenharia Eltrica e
de Computao da Universidade Federal do Rio Grande do Norte (UFRN). Atualmente
gerente de projetos.
Osvaldo Emery arquiteto, com mestrado em Conforto Ambiental pela Universidade

Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), com especializao em arquitetura acstica e audiovisual.
Trabalha na Cinemateca Brasileira, atuando em atividades voltadas ao desenvolvimento da
exibio audiovisual.
x
1
O Projeto Rede de Cinemas
objetivos
Conhecer a, a arquitetura e os componentes de software/hardware que

compem a soluo.
conceitos
Projeto Rede de Cinemas.
Contextualizao e benefcios
Contextualizao q
11 Cooperao entre o Ministrio da Cultura e o Ministrio de Cincia, Tecnologia
e Inovao.
Benefcios
11 Catalogao e compartilhamento de contedo entre cinemas associados.
11 Criao de uma comunidade usuria da Rede de Cinemas proposta no projeto.
11 Desenvolvimento de players e tecnologia nacional para cinema digital.
importante que o pas possa contar com solues para a distribuio de contedos audio-
visuais por meio de redes pticas. Por isso a cooperao entre o Ministrio da Cultura (MinC)
e o Ministrio de Cincia, Tecnologia e Inovao (MCTI) nesse projeto.
O Projeto Rede de Cinemas parte do plano de trabalho assinado entre o Ministrio da

Cultura e o Ministrio de Cincia, Tecnologia e Inovao. No MinC, a Secretaria de Polticas
Culturais (SPC) a responsvel pela iniciativa, e indicou a Cinemateca como ponto focal do
Captulo 1 - O Projeto Rede de Cinemas
projeto e n principal da rede. J do lado do MCTI, a Rede Nacional de Pesquisa (RNP) a

responsvel pela gesto e execuo do projeto. H cooperao entre o Ministrio da Cultura
e a RNP para permitir a catalogao de acervos e o compartilhamento de contedo entre os
cinemas participantes da rede. Alm disso, o projeto utiliza e desenvolve players e tecno-
logia nacional na rea de cinema digital.
A RNP foi a primeira rede de acesso internet no Brasil, integrando mais de 800 institui-
es de ensino e pesquisa do pas, beneficiando a mais de um milho de usurios.
Em 2005, o ento Ministrio da Cincia e Tecnologia (MCT) lanou a Nova RNP. O objetivo
foi o de melhorar a infraestrutura de redes em nveis nacional, metropolitano e local
1
(redes de campi); atender, com aplicaes e servios inovadores, as demandas de comu-
nidades especficas (telemedicina, biodiversidade, astronomia etc.); e promover a capaci-
tao de recursos humanos em tecnologias da informao e comunicao.
A Cinemateca Brasileira a instituio responsvel pela constituio e preservao da

memria audiovisual do Brasil, desenvolvendo para isso atividades de difuso e de restau-
rao de seu acervo um dos maiores da Amrica Latina. So cerca de 40 mil ttulos, entre
curtas, mdias e longas metragens, distribudos por mais de 200 mil rolos de filmes.
Objetivos
11 Constituir uma rede de distribuio de contedos audiovisuais entre a Cinemateca q
Brasileira e os cinemas e salas de exibio das instituies conectadas rede
(backbone) operada pela RNP.
11 Estruturar um circuito de salas compartilhadas para a exibio de contedos audiovi-

suais de carter cultural/alternativo, com projees de boa qualidade tcnica.
11 Oferecer um espao para experimentao da comunidade que vem trabalhando com

problemas relativos distribuio de contedos audiovisuais em rede.
Em 2012, iniciou-se a ativao da Rede de Cinemas, que tem como objetivo contar
com pelo menos seis instituies usurias da RNP como membros na sua fase expe-
rimental, que ser concluda at julho de 2013.
Expectativas
Em relao aos participantes desse treinamento
11 Que sejam membros ativos da comunidade usuria da Rede de Cinemas. q
11 Estejam capazes para suportar em 1 Nvel problemas que possam ocorrer na soluo
e que sejam os contatos responsveis por interagir com o suporte de 2 Nvel.
11 Que se tornem disseminadores e incentivadores do bom uso da Rede de Cinemas.
Na fase experimental da rede, o suporte de 2 Nvel ser a prpria equipe da Dynavideo (desen-
volvedores da soluo). J aps a ativao, a expectativa que esse suporte de 2 Nvel passe a
ser operado pelo Service Desk da RNP, e a Dynavideo passe a ser um suporte de 3 Nvel.
Em relao ao uso da rede no curto e mdio prazo

11 Sesses regulares, com periodicidade mensal, em princpio, podendo ser alterada q
progressivamente para quinzenal, semanal etc.
Administrao de salas de cinema digital
11 Alm das sesses regulares, h espao para a realizao de eventos extraordinrios

mostras, ciclos, festivais etc. a serem agendados de comum acordo entre as partes.
Em relao aos participantes da rede

11 Alocar a sala para utilizao em eventos e programaes do projeto (definir q
periodicidade mnima). Sugerir formas de utilizao das salas participantes filmes,
mostras, eventos etc.
11 Buscar a qualidade tcnica som, imagem, conforto, acessibilidade etc.

e de programao.
2
Em relao ao circuito de salas compartilhadas
11 Compromisso com qualidade tcnica e de projeo. q
11 Janelas de exibio de contedo Full HD e 2K.
11 Sugerir formas de utilizao das salas da rede: contedos, eventos etc.
Equipamentos distribudos s instituies participantes

na fase experimental do projeto
11 Dois exibidores (Player Full HD e 2k). q
11 Um desktop preparado para tornar-se Controlador de Sesses.
11 Um monitor LED Full HD DVI WIDE SP 21,5 modelo 226V31, da marca Phillips.
11 Servidor do Sistema Intercmbio de Contedo Digital (ICD).
H necessidade de contrapartida da instituio participante:
11 Conectividade Gigabit ethernet;
11 Infraestrutura de rede fsica e lgica disponvel no espao (sala de exibio?) em que os

equipamentos sero instalados e ativados.
Viso geral
ICD ICD ICD ICD
Figura 1.1
O Sistema
ICD permite
compartilhamento
de contedo
Cinema 1 Cinema 2 Cinema 3 Cinema 4
entre os cinemas
associados.
A viso geral da Rede de Cinemas pode ser vista nessa figura. Cada cinema uma unidade
autnoma, com seus prprios contedos e sesses de cinema.
Para gerenciar seus contedos, o cinema utiliza o seu n ICD local. Atravs desse ICD local,
pode-se tambm gerar a playlist que especifica as sesses do cinema. Sendo assim, o
Cinema 1 armazena seus contedos no ICD local e gera sua prpria playlist com o contedo
local armazenado, o Cinema 2 armazena seus prprios contedos e gera sua prpria playlist
e assim sucessivamente, para cada cinema integrante da rede.
Normalmente, os contedos inseridos no ICD de cada cinema podem ficar privados para
cada cinema. Porm, alm desse funcionamento interno, existe tambm a possibilidade de
compartilhamento de contedo entre os cinemas. Por exemplo, o Cinema 1 pode comparti-
lhar um determinado filme com todos os demais cinemas, indicando ao ICD que o contedo
em questo pblico. Nesse caso, o Cinema 2, por exemplo, poder montar sua playlist,
incluindo o vdeo compartilhado pelo Cinema 1.
Um exemplo de utilizao desse mecanismo de compartilhamento se daria em um festival

de cinema em mbito nacional, organizado pelos cinemas participantes da rede.
3
Nesse cenrio, um dos cinemas pode compartilhar um contedo para que possa repro-
duzi-lo nas diferentes salas em diferentes locais do Brasil.
Outro cenrio possvel: um cinema controla a reproduo da sala de outro cinema. Nesse
caso, pode-se iniciar a reproduo de uma sala remota. Garante-se, dessa forma, que uma
sesso ser iniciada remotamente por uma instituio. Por exemplo, se a Cinemateca deseja
realizar uma sesso em diversos pontos da rede em um horrio especfico, ela poder iniciar
a reproduo nas salas remotas desejadas.
Arquitetura da soluo
11 Compartilhamento de contedo entre cinemas. q
11 Controle de salas de cinema atravs do controlador.
11 Dois papis bem definidos:
22 Gerente de contedo.
22 Operador do cinema.
A arquitetura do projeto permite o gerenciamento de contedo e o controle das salas de

cinema atravs de dois papis bem definidos:
11 Gerente de contedo: responsvel pela manuteno do contedo no sistema ICD do

cinema, bem como da gerao da playlist, definindo assim as sesses do cinema.
11 Operador do cinema: responsvel por utilizar o software Controlador do Cinema para

recuperar as playlists e reproduzir o contedo durante as sesses de cinema.
Gerente
de contedo
ICD Montagem de playlist
playlist Sala 1
Sala 2
Controlador ...
de cinema
Sala N
4
Uma viso completa dos dois papis pode ser vista nessa figura. O Gerente de Contedo
utiliza o ICD para gerenciamento de contedo e gerao de playlist e o Operador de Cinema
recupera a playlist e contedos e exibe esses contedos nas diferentes sesses especifi-
cadas pela playlist.
Pode-se observar na figura que o controlador est administrando vrias salas de cinema.
Esse cenrio possvel, de forma que a playlist criada pelo Gerente de Contedo pode espe-
cificar os filmes que sero reproduzidos em cada sala individualmente.
Como exemplo, considere um cinema que possua duas salas de reproduo. Nesse caso, o
Gerente de Contedo pode especificar as sesses para cada sala especfica. Por exemplo:
11 A Sala 1 ter duas sesses do filme A: uma 14h e outra 18h;
11 A Sala 2 ter trs sesses do filme B: uma 16h, outra 19h e a ltima, 22h.
Em um cenrio mais simples, com apenas uma sala de reproduo, podemos ter a
seguinte situao:
11 A Sala 1 ter duas sesses do filme A: uma 14h e outra 18h.
Ou ainda:
11 A Sala 1 ter uma sesso do filme A 14h, uma sesso do filme B s 17h e uma sesso do
filme A s 20h.
Note que as possibilidades de definio de sesses so inmeras.
responsabilidade do Gerente de Contedo:
11 Utilizar o ICD para armazenar os vdeos do cinema;
11 Definir a poltica de compartilhamento desses vdeos com os demais cinemas partici-

pantes da rede;
11 Definir as sesses do seu cinema atravs da gerao de uma playlist do ICD.
Por sua vez, responsabilidade do Operador do Cinema:
11 Recuperar a playlist do ICD;
11 Iniciar e monitorar a exibio das sesses conforme descrito na playlist.
Componentes do sistema
ICD q
11 Sistema de gerenciamento de contedo.
11 Cadastramento de contedos.
11 Compartilhamento de contedo entre os cinemas participantes.
11 Gerao de playlists.
11 Download de contedo.
5
Agora que j entendemos os conceitos, a arquitetura geral da soluo e os papis envolvidos Figura 1.3
na Rede de Cinemas, apresentaremos uma introduo aos softwares e hardwares disponibi- Tela de construo
de playlist.
lizados para cada cinema participante da rede.
O ICD consiste em um sistema com interface web; portanto, pode ser acessado via nave-
gador de internet. Os detalhes de operao do ICD sero abordados posteriormente
durante o treinamento.
Controlador de Cinema
11 L as playlists do ICD. q
11 Gerencia os downloads de contedo.
11 Controla os players das salas de cinema.

Figura 1.4
Tela de visualizao
do Controlador de
Cinema.
6
O Controlador de Cinema um software com interface desktop. Na figura mostrada a tela
de visualizao das salas de cinema. Atravs dessa tela pode-se controlar a exibio das
diferentes sesses especificadas na playlist. Vale ressaltar que o detalhamento da operao
do Controlador de Cinema ser abordado posteriormente em nosso curso.
Mquina controladora
Figura 1.5
Mquina Dell
Optiplex: usada
para execuo do
Controlador de
Cinema.
A figura anterior exibe a mquina Dell Optiplex, oferecida pelo projeto para execuo do
Controlador de Cinema. Essa uma mquina desktop comum rodando o Sistema Operacional
Linux Ubuntu 12.04. Os requisitos de operao para o Controlador de Cinema so simples-
mente a conexo com a rede local do cinema em questo, para que possa se comunicar com o
ICD, a fim de recuperar playlists e contedos, alm de controlar os players de cinema.
Players
Players FullHD, 2K e 4K. q
11 Recebe comandos remotos do controlador para reproduo (play, pause, stop,
forward e rewind).
Cada sala de cinema precisa ter uma mquina player de cinema. O controlador se conecta
ao player de cinema atravs da rede local do cinema para enviar comandos de reproduo,
por exemplo, play, pause, stop etc.
Player 2K Captulo 1 - O Projeto Rede de Cinemas
Figura 1.6
Player 2K exibindo
um vdeo.
7
Os players so mquinas Dell Precision T7500. Esses computadores esto equipados com
configurao de hardware (processador, memria e placa de vdeo) capaz de reproduzir
vdeos de alta resoluo FullHD, 2K e 4K.
Conexo com o projetor

O exibidor a mquina que se conecta ao projetor do cinema. A sada da placa de vdeo
do exibidor Dell (figura a seguir, direita) consiste em uma porta chamada DisplayPort. Display Port
Utilizamos um adaptador DisplayPort DVI (figura esquerda) para conectar o exibidor Padro de sada de
ao projetor. vdeo que pode even-
tualmente substituir
tanto o DVI quanto o
HDMI. um padro
aberto e livre de
royalties.
Figura 1.7
DisplayPort: porta
para sada da
placa de vdeo do
exibidor Dell.
Portanto, so requisitos para a operao do exibidor:
11 Estar fisicamente prxima ao projetor do cinema, de forma que se possa ligar a sada da l
placa de vdeo entrada correspondente do projetor. Assim como necessrio tambm O exibidor Impact
conectar a sada da placa de udio do exibidor na entrada do sistema de som do cinema; utiliza placa de vdeo
com sada DVI;
11 Possuir acesso rede, para que o player possa se conectar e receber comandos do Con- portanto, no
necessrio nenhum
trolador do Cinema.
adaptador para o caso
do exibidor Impact, que
normalmente
utilizado como o
exibidor principal da
sala de exibio.
8
Configurao de rede e protocolos utilizados
Internet
Outro cinema
associado rede
Gerente
de contedo
ICD Montagem de playlist
Rede Local
(sftp)
playlist Sala 1
Sala 2
Operador Controlador ...

de cinema de cinema
Sala N
Rede Local
(network le system e
protocolo de controle
da aplicao)
Figura 1.8 Note na figura anterior que, para permitir o compartilhamento de contedo entre dife-
Sistema de rentes cinemas, o ICD precisa de conexo com a internet, o que permite que acesse o n
funcionamento da
Rede de Cinemas. ICD de outro cinema participante da rede. Isso permite que o ICD local possa enviar vdeos
compartilhados e receber vdeos compartilhados por outros cinemas, disponibilizando-os
para o cinema local.
Outros materiais para referncia

q
Pgina web:
11 http://factory.dynavideo.com.br/projects/cinema-digital
11 Wiki.
11 Documentos:
22 Manuais de instalao.
22 Manuais de utilizao.
22 FAQ.
22 Guia Rpido de Consulta.
9
Alm deste material de treinamento, o projeto possui uma pgina web onde esto concen-
tradas as principais informaes e documentos de utilizao. importante que o usurio da
rede utilize a pgina web para recuperar informaes e documentao a respeito do projeto.
Na pgina da Rede de Cinemas pode-se encontrar:
11 Wiki: descreve em linhas gerais os objetivos e a arquitetura geral da soluo adotada

pela Rede de Cinemas;
11 Manuais de instalao: descrevem como instalar os Sistemas Operacionais do servidor

ICD, do Controlador e dos exibidores. Estes manuais so oferecidos para casos em que haja
algum problema mais grave em alguma mquina aps a ativao e operao das salas.
A instalao e ativao inicial da sala so realizadas pela equipe tcnica da Dynavideo
11 Manuais de utilizao: descrevem de forma detalhada a operao dos softwares ado-

tados na rede de cinemas. Estes manuais servem como fonte adicional de informaes,
complementando este treinamento;
11 FAQ: Frequently Asked Questions (Perguntas mais Frequentes. eum documento que
apresenta uma srie de dvidas e problemas comuns, constituindo uma boa fonte para
consulta rpida de resoluo de dvidas e problemas;
11 Guia Rpido de Consulta: assim como o documento de FAQ, o Guia Rpido de Consul-
tam um documento onde o usurio consegue obter informao da forma mais rpida
possvel. O Guia Rpido contm passos importantes necessrios para a execuo de
procedimentos do dia a dia de operao de um cinema parceiro da Rede de Cinemas.
10
2
A qualidade da projeo
Conhecer a importncia das salas de projeo e apresentar tipos de projeo,

objetivos
componentes da tcnica da projeo e a Recomendao Tcnica da Associao

Brasileira de Cinematografia (ABC).
conceitos
Cinema digital, sala de projeo e tipos de projeo.
Princpios bsicos
Salas de projeo: q
11 Devem oferecer ao pblico imagens e som de qualidade.
Tipos de projeo:
11 Projeo eletrnica (sinal eltrico ou ptico, analgico ou digital).
11 Projeo digital (sinal do tipo digital).
Qualidade tcnica:
11 Itens indispensveis para que o espectador desfrute do filme.
22 O contedo: o que se projeta.
22 Os equipamentos: com o que se projeta.
22 O ambiente: onde se projeta.
22 Mo de obra: quem projeta.
A importncia das salas de projeo

Captulo 2 - A qualidade da projeo
11 No por acaso que se utiliza a mesma palavra cinema para designar tanto a q
mdia quanto o local de seu culto.
11 Apesar dessa estreita ligao entre ambos, a obsolescncia e o fim das salas de
cinema vm sendo profetizadas desde o surgimento da televiso, voltando tona a
cada nova forma de transmisso de imagens em movimento: TV em cores, videocas-
sete, TV por assinatura, DVD, Blu-ray, internet etc.
11
inegvel que as tecnologias audiovisuais roubaram da sala de cinema a posio de local
exclusivo para a fruio de imagens em movimento, um monoplio que foi delas por
dcadas. Ainda assim, mesmo cercada por imagens em movimento por todos os lados, a
sala de cinema ainda guarda uma posio privilegiada entre as diversas formas de assistir
um filme desde que dela seja aproveitado todo o potencial.
A sala de exibio um ambiente especializado no qual tudo converge para um nico

objetivo: aproveitar ao mximo as potencialidades da mdia cinematogrfica. Nela possvel
assistir imagens em movimento e sons com qualidade, escala e dignidade dificilmente repro-
duzveis em outros ambientes.
Por outro lado, a sala de cinema permite fazer do ato de assistir a um filme uma experincia
coletiva nica e compartilhada, na qual o filme no apenas uma obra audiovisual, mas
tambm o elo entre pessoas. Essa experincia se manifesta tanto no compartilhamento do
filme durante a sua exibio como tambm na discusso sobre ele, ou sobre as mensagens a
ele associadas, aps a sesso.
O Circuito Ip busca investir na valorizao da sala de cinema como espao privilegiado para
a exibio de filmes e, em um sentido mais amplo, de contedos audiovisuais. Espera-se que
as salas de exibio participantes do Circuito Ip, alm de pontos para a exibio de filmes,
tambm contribuam para o desenvolvimento do cinema a partir da promoo da diversi-
dade de contedos e do convvio entre pessoas unidas pelo prazer associado stima arte.
O cinema digital
11 Desde seu nascimento, h mais de um sculo, o cinema utilizou a mesmo princpio q
para o registro e reproduo de imagens em movimento: a projeo sequencial e
cadenciada de imagens estticas registradas em uma pelcula fotogrfica perfurada,
que posicionada em intervalos regulares em frente a uma fonte luminosa para a
criao de um fluxo de imagens que parecem se mover em uma superfcie refletora.
11 Esse tipo de projeo, ainda presente em boa parte das salas comerciais, tem seus
dias contados por conta da deciso dos grandes estdios de interromper a distri-
buio de filmes em suporte fotoqumico 35mm a partir de 2014.
11 Quando isso acontecer, se perder a economia de escala que viabiliza a produo e a

distribuio de filmes em pelcula, obrigando todo o mercado exibidor a migrar para a
projeo digital.
Em breve, os filmes em pelcula s podero ser exibidos nas poucas salas ainda equipadas
com projetores mecnicos, utilizando cpias fornecidas por cinematecas e arquivos de filme,
responsveis pela preservao de uma das mdias mais importantes j utilizadas pela huma-
nidade para o registro de imagens em movimento.
A partir dessa mudana de suporte, as salas que desejarem exibir filmes produzidos e
distribudos pelos grandes estdios devero adotar, obrigatoriamente, a tecnologia regu-
lamentada pelo Digital Cinema Initiative (DCI), um consrcio formado por esses estdios
comerciais. Como essa tecnologia, ao menos nesse momento, implica na utilizao de equi-
pamentos de projeo relativamente caros e complexos, nem todos os exibidores podero
arcar com os investimentos necessrios converso para a projeo digital, correndo o
risco de serem alijados do mercado.
12
Por conta isso, ironicamente, a tecnologia na qual se apostava como ferramenta para a
democratizao da difuso de filmes por possibilitar a distribuio de contedos sem
depender do envio de rolos de filmes para todas as salas poder ser responsvel, ao menos
em um primeiro momento, pela concentrao ainda maior do mercado exibidor de cinema.
Nesse contexto, o Circuito Ip tem entre seus objetivos a busca de uma alternativa vivel
em termos de tecnologia de distribuio e projeo utilizando solues menos onerosas
e complexas do que as associadas ao consrcio DCI. importante que se deixe claro que
no se pretende substituir o padro DCI, mas apenas criar mais uma alternativa de dis-
tribuio e exibio de contedos audiovisuais que possa ser desenvolvida e gerenciada
localmente por seus usurios.
Tipos de projeo
Como o Circuito Ip trabalha com a projeo de contedos distribudos eletronicamente, q
importante diferenciar os tipos de projeo a ele associados: projeo eletrnica e
projeo digital.
11 Por definio, a projeo eletrnica aquela na qual as imagens so resultantes

de um sinal eltrico ou ptico, analgico ou digital, sendo que, nesse caso, o termo
ptico deve ser entendido como sinal transmitido atravs de fibra ptica.
11 J a projeo digital a projeo eletrnica utilizando um sinal do tipo digital, que

atenda aos critrios mnimos de qualidade definidos pelo consrcio DCI atravs do
documento Digital Cinema System Specification, que pode ser baixado no site
www.dcimovies.com.
22 Na projeo eletrnica do Circuito Ip a definio mnima da imagem , preferen-

cialmente, do tipo Full HD, na qual a imagem produzida a partir de uma matriz
com 1.920 x 1.080 pixels.
22 Na projeo digital, a matriz tem 2.048 x 1.080 pixels na opo 2k.
Em termos de quantidade de pixels, a diferena entre ambos os tipos de projeo no

l muito representativa: so 2.073.600 na imagem Full HD tradicional e 2.211.840 na imagem
A deciso de se definir em 2k. Alm disso, tanto uma quanto a outra podem oferecer bons resultados em termos
a projeo em Full HD de qualidade da imagem, desde que sejam tomados os devidos cuidados na produo do
como resoluo mnima
para a projeo contedo a ser exibido e na escolha, instalao, operao e manuteno dos equipamentos
deve-se preocupao de projeo. Em termos de qualidade sonora, os dois tipos de projeo podem oferecer a
em garantir a qualidade
mesma qualidade no formato multicanal 5.1.
das imagens projetadas
em tela grande, visando
valorizar a experincia A importncia da qualidade tcnica
q
cinematogrfica. Isso
no impede, no 11 A projeo cinematogrfica deve ser considerada como a ltima etapa na cadeia de
entanto, que sejam
realizao de um filme.
exibidas obras com

definio inferior a Full 11 De certa forma, ela uma das etapas mais importantes, por ser aquela na qual o
HD, desde que a
qualidade de seu produto filme finalmente oferecido ao desfrute e avaliao de seus consumidores,
contedo o que os espectadores.
realmente importa
compense a menor 11 No h exagero em afirmar que a m projeo pode destruir, no intervalo da exibio
qualidade tcnica. do filme, todos os esforos, recursos, tempo e talentos envolvidos na sua realizao.
Alm disso, se analisada sob uma viso mais comercial, a projeo cinematogrfica
no escapa da lgica da venda e prestao de servios associada a outras formas de
prestao de servio:
13
11 Pelo lado do cliente, o espectador, necessrio oferecer a ele um produto com uma quali-
dade que o motive a sair de sua residncia e dispender seu tempo e dinheiro para assistir
ao filme em uma sala de cinema. medida em que as tecnologias domsticas se sofisticam
e o acesso s obras audiovisuais se dissemina, s possvel atrair o espectador para a sala
de cinema se a ele for oferecida uma experincia com qualidade superior que ele pode
obter em sua casa
11 Pelo lado do fornecedor, o realizador, o seu interesse em disponibilizar seu produto, o

filme, para exibio em uma sala cinema diretamente proporcional qualidade com que
ele ser exibido. Quanto maior a confiana do realizador na qualidade com que seu filme
ser projetado em uma determinada sala, ou circuito de salas, respeitando-se integral-
mente suas opes estticas em termos de imagens e sons, maiores as chances de que ele
se interesse em disponibiliz-lo para projeo nessa sala ou circuito.
ideia original
argumento
roteiro
fotograa dilogos
produo/direo
cenrios efeitos
gurinos design visual design sonoro msica
live-action captao de imagem captao de sons direto
animao estdio
edio de imagem edio de sons
efeitos arquivo
marcao de luz mixagem sonora
arquivo
master da imagem master do som
preservao
copiagem
Figura 2.1
exibio O processo
cinematogrfico.
14
O Circuito Ip considera essencial a qualidade da projeo, tanto como forma de assegurar
aos espectadores o mximo de fidelidade s obras que lhes sero oferecidas, como tambm
para garantir aos realizadores o respeito aos seus direitos de criao. A qualidade da pro-
jeo associada, obviamente, qualidade do contedo a ser exibido ser determinante
na capacidade de atrao de pblico para as salas do circuito e na facilitao da captao de
mais contedos a serem nelas exibidos.
A preocupao com a qualidade tcnica reforada pelo perfil das salas participantes do
Circuito Ip, cuja importncia transcende a simples exibio de filmes. No caso da Cine-
mateca Brasileira, alm de local de ponto de exibio, a sala de cinema tambm um
instrumento de medio, no qual so avaliados os trabalhos de restauro de som e imagem
realizados por seus profissionais.
Nas salas vinculadas a cursos de cinema, a qualidade da projeo essencial para garantir
que os alunos desenvolvam a sensibilidade que utilizaro profissionalmente para a criao
de imagens em movimento e sons.
Nessas salas, assim como naquelas vinculadas a instituies com presena marcante no
panorama cinematogrfico local, a projeo com qualidade tanto um instrumento de
formao dos profissionais locais e tambm da plateia, que muitas vezes no tem a possi-
bilidade de ver os filmes com o cuidado que lhes devido. Cabe a essas salas, portanto, a
misso de oferecer ao pblico o espetculo cinematogrfico em sua verdadeira grandeza.
Componentes da qualidade da tcnica da projeo

A qualidade da projeo cinematogrfica resultante do somatrio de quatro aspectos: q
11 Contedo.
11 Equipamentos.
11 Ambiente.
11 Mo de obra.
O contedo o que se projeta

Um filme s ter boa qualidade tcnica se suas imagens e sons tiverem sido realizados com
boa qualidade e se a mdia ou suporte no qual esto registrados tambm tiverem boa qua-
lidade. A qualidade do contedo determinada na finalizao do filme e na preparao da
mdia que ser enviada s salas.
No caso da projeo digital, o filme enviado para projeo atravs de um conjunto de

arquivos associados projeo digital, chamado de Pacote de Cinema Digital (DCP da
nomenclatura em ingls), produzido a partir de especificaes da DCI. No caso da projeo
eletrnica, so utilizados diversos formatos de arquivos e mdias, sem que exista um docu-
mento oficial que garanta sua padronizao.
No Circuito Ip, os contedos sero disponibilizados atravs da rede da RNP, dispensando a

utilizao de mdias fsicas. Com isso, o cuidado principal em relao ao contedo refere-se
qualidade da conexo, principalmente no caso de projees compartilhadas ou em streaming.
Ainda em relao aos contedos, importante garantir seu acesso a todas as

pessoas, inclusive aquelas com deficincias visuais e auditivas, recorrendo-se, sempre
que possvel, a tecnologias de acessibilidade tais como legendagem e audiodescrio.
15
Os equipamentos com o que se projeta
Para que as imagens e os sons registrados no suporte do filme sejam reproduzidos correta-
mente, tal como registradas pelo realizador, necessria a utilizao de equipamentos de quali-
dade, corretamente dimensionados, instalados, operados e em bom estado de funcionamento.
Uma das relaes mais estreitas para garantia da qualidade da projeo aquela existente
entre o suporte do contedo do filme e os equipamentos utilizados para sua reproduo.
necessrio que os equipamentos sejam compatveis com o tipo de contedo que se
deseja exibir para que seja possvel extrair do suporte do filme todas as informaes nele
registradas e reproduzi-las integralmente. Em um caso extremo, se os equipamentos no
puderem ler a informao do filme, a projeo simplesmente no acontece.
O cuidado em relao aos equipamentos comea no momento da definio da configurao

mais adequada a uma determinada sala de exibio, considerando seu perfil de utilizao e
suas caractersticas fsicas. O projetor, por exemplo, deve ter lente e luminosidade adequadas
s dimenses da imagem que se deseja exibir, e o sistema de som deve ter uma potncia sufi-
ciente para fazer chegar o som com igual qualidade e intensidade a todos os espectadores.
importante utilizar sempre marcas e modelos de qualidade tanto no que tange boa
reproduo da imagem e do som como tambm em relao durabilidade, confiabilidade
e facilidade de operao e manuteno. Como boa parte dos equipamentos importada,
deve ser assegurado o compromisso do fornecedor e/ou instalador em garantir sua
manuteno preventiva e corretiva assim como o acesso rpido e fcil a peas e compo-
nentes de manuteno.
d
J a projeo eletrnica no conta com um documento semelhante para a definio da As caractersticas
qualidade da imagem projetada, o que torna sua avaliao mais subjetiva. Isso no impede, desejveis para os
equipamentos
no entanto, a obteno de imagens de boa qualidade nesse tipo de projeo, desde que utilizados na projeo
haja sejam tomados os devidos cuidados na avaliao na escolha, instalao e operao do digital so definidas
pelo documento da DCI
projetor a ser utilizado. Para tanto, pode-se contar com informaes disponibilizadas por
j citado, que define
vrias fontes e a utilizao do melhor instrumento de medio da qualidade da imagem: no apenas a forma
o olhar sensvel e calibrado, resultante da prtica de uma observao atenta e da utilizao como ler as informa-
es registradas
de imagens de referncia.
digitalmente no DCP,
mas tambm a
Em termos da qualidade sonora, no h diferenas significativas entre a projeo digital e a
quantidade e a
eletrnica para reproduo no formato 5.1, que se firmou como padro sonoro do cinema. temperatura de luz da
Em ambos os casos, a distribuio dos canais segue os mesmos parmetros, e so espe- projeo, a distribuio
dos canais sonoros etc.
radas as caractersticas em termos de potncia e qualidade sonoras. Tambm no caso do
som, a avaliao mais importante continua sendo a audio crtica por parte de um ouvinte
bem treinado, utilizando um material sonoro de referncia.
A instalao dos equipamentos deve ser feita com cuidado e critrio para garantir tanto
a qualidade da reproduo da imagem e do som como tambm a integridade dos equi-
pamentos e a segurana das pessoas. A alimentao eltrica deve ser compatvel com a
potncia dos equipamentos a serem instalados de modo a eliminar o risco de acidentes
resultantes de sobrecargas. No caso dos equipamentos mais sensveis, como projetores,
servidores, computadores etc., recomendvel a utilizao de estabilizadores e mesmo
nobreaks. Os fios, cabos e conexes devem ser de boa qualidade e adequados s caracters-
ticas dos equipamentos. recomendvel contar sempre com o servio de profissionais de
confiana para o projeto e a execuo das ligaes e conexes.
16
O ambiente onde se projeta
11 O local no qual se d a projeo determina a qualidade com a qual os sons e imagens q
sero percebidos pelos espectadores.
11 O ambiente da projeo deve assegurar condies de acessibilidade, segurana e con-

forto para todos os espectadores.
11 As caractersticas que garantem um ambiente adequado a projees com boa quali-

dade so definidas principalmente pela Recomendao Tcnica Arquitetura de Salas
de Projeo Cinematogrfica:
22 Documento elaborado pela Associao Brasileira de Cinematografia (ABC), junto

com a Cinemateca Brasileira.
22 Esse documento relaciona os atributos necessrios para projees com boa quali-
dade tcnica e conforto do espectador de acordo com as caractersticas da mdia
cinematogrfica contempornea e da fisiologia humana.
A Recomendao Tcnica da ABC determina, por exemplo, as dimenses da tela de projeo

em funo das dimenses do auditrio, as distncias mxima e mnima entre os especta-
dores e a tela de projeo, os ngulos de implantao do projetor e de viso dos especta-
dores, as propriedades acsticas da sala, o espaamento entre as poltronas etc. Alm disso,
ela faz referncia a outras normas para aspectos como conforto trmico e acessibilidade
para todos, inclusive pessoas com deficincia fsica e com dificuldade de locomoo.
Esse documento deve ser usado como referncia para quaisquer projetos de reforma e/ou
construo de salas de projeo e mesmo para avaliao de salas existentes, visando deter-
minar sua adequao aos ditames da boa projeo em termos de qualidade da imagem,
qualidade do som e conforto do espectador. Vale lembrar ainda que a recomendao da
ABC no esgota o leque de requisitos necessrios para adequao arquitetnica de salas de
cinema, sendo necessrio considerar as legislaes e posturas estaduais e municipais aplic-
veis aos locais de reunio de pblico.
Alm dos aspectos funcionais, a arquitetura da sala tambm deve ser um ambiente agra-
dvel e estimulante que contribua para a fruio prazerosa do espetculo cinematogrfico.
Mo de obra quem projeta

A atuao dos profissionais responsveis pela projeo essencial para assegurar a
qualidade da guarda, da manuteno e da operao dos suportes, dos equipamentos e do
ambiente onde ela acontece. So esses profissionais que vo garantir o sucesso da projeo
e satisfao do pblico e, em ltima anlise, o sucesso do Circuito Ip.
Ainda que cada sala costume utilizar uma diviso particular das atribuies de seus profis-
sionais, importante garantir o compromisso com a realizao das tarefas envolvidas na

obteno da qualidade.
No caso especfico do Circuito Ip, o sucesso da projeo baseia-se em pelo menos trs q
reas de conhecimento:
11 Informtica: o sistema de projeo utilizado pelo Circuito requer conhecimentos na

rea de TI, tanto para sua operao como para eventuais intervenes no caso de
problemas de funcionamento, atualizao etc. Embora seja previsto um suporte geral
aos participantes do Circuito, a existncia de profissionais locais com conhecimentos
na rea certamente facilitar a operao diria do sistema e reduzir a ocorrncia de
problemas e o tempo necessrio para sua eventual soluo.
17
11 Operao: o desempenho dos equipamentos de projeo da imagem e de repro- q
duo do som resultado direto da qualidade da mo de obra dos profissionais res-
ponsveis por sua operao. Quanto mais gabaritados forem os profissionais envol-
vidos na projeo, e quanto maior sua familiaridade com os suportes, equipamentos
e ambientes, maior a probabilidade de que a projeo acontea sem problemas.
11 Programao: obviamente, o objetivo principal do Circuito Ip promover a projeo

de contedos de qualidade nas salas. Para tanto, espera-se que cada participante
contribua com a disponibilizao de contedos para o Circuito e tambm com a
sugesto de formas de utilizao criativa desses contedos atravs de mostras, festi-
vais, debates, cursos etc.
Recomendao tcnica para salas de exibio cinematogrfica

Parmetros adotados pela recomendao: q
11 Qualidade da imagem projetada:
22 Altura mnima do feixe de projeo, curvatura mnima da tela de projeo e dis-

toro trapezoidal.
11 Qualidade da imagem percebida:
22 Escalonamento visual, ngulos de viso lateral e vertical, distncia mnima da tela,

distncia mxima da tela e luminosidade da imagem.
11 Qualidade acstica:
22 Nvel de rudos de fundo e tempo de reverberao.
11 Conforto do espectador:
22 ngulos de viso verticais, ngulo de viso horizontal, espaamento entre pol-

tronas, conforto trmico e acessibilidade.
A Recomendao Tcnica Arquitetura de Salas de Projeo Cinematogrfica uma iniciativa

conjunta da Associao Brasileira de Cinematografia (ABC) que congrega os profissionais das
reas tcnica e criativa do cinema, e da Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura,
atravs do Centro Tcnico Audiovisual (CTAv) e da Cinemateca Brasileira.
Ela foi elaborada em 2009, levando em considerao as caractersticas arquitetnicas

bsicas para projees com boa qualidade tcnica e conforto do espectador de acordo com
as caractersticas da mdia cinematogrfica contempornea e da fisiologia humana.
O ponto de partida para a elaborao desta Recomendao a norma tcnica NBR12237

Projetos e instalaes de salas de projeo cinematogrfica, elaborada por iniciativa do CTAv
e publicada pela Associao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT), em 1988. Os parmetros
desta norma foram revistos para a Recomendao da ABC visando incorporar as melhorias
resultantes do desenvolvimento da tecnologia cinematogrfica ocorridas desde ento, alm
de acrescentar outros aspectos no abordados anteriormente, de acordo com parmetros
definidos por normas e recomendaes tcnicas nacionais e internacionais.
Dessas fontes, foi dada preferncia s normas e recomendaes tcnicas estrangeiras e

internacionais, j que elas representam o consenso de diferentes atores envolvidos no setor
de exibio - laboratrios, produtores, exibidores, tcnicos etc. - o que nem sempre acon-
tece em trabalhos de cunho mais terico e/ou acadmico.
18
Os parmetros definidos pela Recomendao da ABC aplicam-se, preferencialmente, a
projees utilizando processos fotoqumicos 35mm ou digital (resoluo de 2k ou superior),
devendo ser utilizados tambm para projetos de salas de projeo eletrnica (abaixo de 2k),
uma vez que os aspectos nela abordados, em sua maioria, relacionam-se fisiologia humana
e, obviamente, so os mesmos para qualquer tipo de projeo. Alm disso, deve-se considerar
que a tendncia de melhoria da tecnologia de projeo digital, associada sua popularizao,
permite antever que, em futuro no muito distante, ela venha a substituir tecnologias com
menor qualidade.
A Recomendao da ABC no trata de aspectos relacionados ao funcionamento e desem-

penho de equipamentos de projeo, que so objeto de normas e/ou recomendaes
tcnicas especficas. Tampouco so abordados aspectos que garantam a segurana e a
qualidade do ambiente como um todo, nem aspectos definidos por legislaes e posturas
federais, municipais e estaduais.
Para melhor entendimento dos parmetros adotados pela Recomendao, eles foram q
agrupados em categorias afins:
11 Qualidade da imagem projetada.
11 Qualidade da imagem percebida.
11 Qualidade acstica.
11 Conforto do espectador.
Esta ordem no a mesma constante no texto da Recomendao, na qual os parmetros

foram agrupados de uma forma mais fcil de serem aplicados na elaborao de projetos de
w reforma ou construo de salas.
Saiba mais
Qualidade da imagem projetada
A Recomendao
Tcnica da ABC pode Os itens a seguir visam garantir que a imagem seja projetada na tela em sua totalidade e
ser consultada no site com qualidade.
www.abcine.org.br.
Altura mnima do feixe de projeo
essencial que toda a imagem do filme seja projetada na tela, evitando-se quaisquer obs-
tculos que venham a obstruir o feixe de projeo, sejam eles elementos arquitetnicos
(pilares, colunas, vigas etc.) ou os prprios espectadores.
Para isso, a altura da borda inferior do feixe de projeo em relao ao piso do auditrio
deve ser igual ou, preferencialmente, superior a 1,90m, em todas as reas ocupadas ou tran-
sitadas pelos espectadores durante a sesso do filme. Isso implica em um posicionamento
adequado do projetor e da tela de projeo, e tambm um cuidado especial com quaisquer
acessrios ou equipamentos que venham a ser instalados na sala de projeo: luminrias,
refletores de luz, projetores auxiliares presos ao teto, elementos decorativos etc.
19
Tela
Hproj>1,90m
Hproj>1,90m
Figura 2.2
Altura mnima do
feixe de projeo.
Curvatura mnima da tela de projeo

Vale lembrar que tanto a pelcula fotoqumica como tambm o chip que produz a imagem
na projeo eletrnica e digital so planos e, portanto, produzem uma imagem igualmente
plana. Por conta disso, idealmente, a tela de projeo deve ser plana, de modo a evitar que a
imagem projetada se deforme acompanhando a curvatura da superfcie da tela.
Por vezes, buscando tornar a imagem do filme mais envolvente, ou melhorar a distribuio
da luz de projeo na superfcie da tela, adota-se a soluo de instalar uma tela de projeo
curva. Nesses casos, a curvatura deve ser limitada a um raio mnimo igual a duas vezes a
distncia entre a tela de projeo e o espectador mais afastado dela.
Distoro trapezoidal
A principal fonte de distoro da imagem decorre do mau posicionamento do projetor em
relao tela de projeo, que pode levar ao defeito chamado distoro trapezoidal.
A distoro trapezoidal leva esse nome por fazer com que a imagem do filme, originalmente
com formato retangular (Figura 2.3a), assuma uma configurao trapezoidal, deformando
as imagens nele contidas. Ela resultante de um posicionamento inadequado do projetor
em relao tela de projeo, provocando uma inclinao excessiva do feixe de projeo em
relao tela. Esse problema pode ocorrer devido ao excesso de inclinao vertical (projetor
muito inclinado para baixo, Figura 2.3b), horizontal (projetor muito inclinado para o lado,
Figura 2.3c) ou vertical e horizontal simultaneamente (Figura 2.3d).
20
a b
Figura 2.3
Distoro
trapezoidal da
imagem projetada:
a) imagem sem
distoro;
b) distoro
vertical; c) distoro
horizontal, e d)
distoro horizontal
e vertical.
c d
Os projetores eletrnicos costumam contar com recursos para correo eletrnica da

distoro trapezoidal atravs da funo keystone correction. Ainda assim, como esse recurso
tem limitaes, aconselhvel instalar o projetor dentro dos limites de correo do projetor
a ser instalado. A Recomendao ABC define, como regra geral, que os limites de implan-
tao do projetor eletrnico sejam as bordas da tela de projeo, buscando posicion-lo o
mais prximo possvel do seu eixo.
J os projetores digitais, por exigncia da DCI, no contam com esse tipo de funo, o que
torna especialmente crtico o posicionamento do projetor em relao tela de projeo
para evitar deformaes da imagem. Esse problema se complica quando se utiliza em uma
mesma cabine tanto o projetor digital quanto o projetor, ou projetores para pelcula foto-
qumica (geralmente 35mm ou 16mm) que tambm dependem do correto posicionamento
do equipamento para evitar deformaes na imagem. Nesses casos, faz-se necessria uma
avaliao muito cuidadosa do posicionamento dos projetores na cabine.
Qualidade da imagem percebida

Esses parmetros tm por objetivo garantir que todos os espectadores vejam toda a
imagem projetada na tela, com o mnimo de distores provocadas pelo posicionamento
dos espectadores em relao tela de projeo.
Escalonamento visual
A preocupao bsica em relao qualidade da percepo da imagem pelo espectador
garantir que todos possam ver toda a imagem projetada na tela.
Isso feito evitando-se obstculos que obstruam a linha de viso do espectador tela
decorrentes de um mau dimensionamento de vigas, colunas, guarda-corpos e luminrias
etc., ou ento, mais comumente, quando os espectadores tm a viso da tela obstruda
pelos espectadores sentados sua frente.
A obstruo da tela de projeo acontece principalmente em parte inferior da imagem proje-

tada, justamente a rea na qual registrada a maioria das informaes escritas dos filmes,
sejam elas as legendas em portugus de filmes de lngua estrangeira, legendas para pessoas
com deficincia auditiva ou mesmo informaes relevantes no caso de documentrios.
21
Para evitar esse problema, faz-se necessrio um estudo de visibilidade que garanta linha
de viso desimpedida borda inferior da tela para todos os espectadores. Alm disso,
sempre conveniente considerar a possibilidade de instalao de uma tela auxiliar abaixo da
borda inferior da tela de projeo para a eventualidade da utilizao de legendagem eletr-
nica dos filmes.
Nesse procedimento, as legendas do filme so projetadas a partir de um projetor

auxiliar em uma tela estreita com, aproximadamente, 0,30m de altura.
0,15m
Linha de viso at a borda inferior da tela
1,20m
Figura 2.4
Escalonamento
visual.
O estudo de visibilidade, geralmente, aponta para a necessidade de se elevar a borda infe-

rior da tela de projeo at o limite que no comprometa o ngulo de viso vertical confor-
tvel do espectador, associado elevao do nvel do piso da sala de projeo nas fileiras
mais afastadas da tela.
ngulos de viso lateral e vertical

Como o cinema utiliza imagens bidimensionais, se observadas a partir de um ngulo exces-
sivo, elas parecero deformadas, a ponto de, em casos extremos, tornarem-se impercep-
tveis. Como exemplo, basta observar este texto muito de lado para perceber como ele se
deforma at o ponto em que se torna irreconhecvel.
Idealmente, o espectador deve observar a imagem do filme a partir de uma posio que
garanta que seu ngulo de viso coincida com uma reta normal ao centro geomtrico da
imagem. No entanto, essa soluo raramente possvel na prtica, devido tanto a limitaes
da arquitetura da sala, bem como necessidade de acomodao do maior nmero possvel
de pessoas na sala de exibio.
A Recomendao ABC determina que o espectador deve estar posicionado dentro dos
limites definidos por planos que faam 106 graus a partir das extremidades da tela de pro-
jeo, tanto as laterais quanto as extremidades superior e inferior.
22
Distncia mnima da tela
aconselhvel que o espectador observe a imagem projetada na tela partir de uma dis-
tncia suficiente para que sua viso possa integrar visualmente os pixels que formam a
imagem na projeo eletrnica ou digital sem que sejam percebidos individualmente.
Por conta disso, a Recomendao ABC estipula que a distncia mnima entre a tela de pro-
jeo e a poltrona mais prxima a ela deve ser igual ou, preferencialmente, superior a 60%
da largura (L) da tela no formato 1:2,35.
Outro aspecto importante, mas no coberto pela norma, garantir que as perfuraes da
tela de projeo no sejam perceptveis, sendo recomendada a utilizao de tela microper-
furada, principalmente quando a distncia entre ela e o espectador posicionado na primeira
fileira for inferior a 6,00m.
Distncia mxima da tela

O espectador deve ser capaz de perceber todos os detalhes da imagem projetada na tela.
Alm disso, ela deve ocupar uma poro mnima de seu campo visual para que ele possa ter
um maior envolvimento com as imagens, e consequentemente, com o filme. De forma geral,
quanto maior a imagem, maior o envolvimento do pblico com o filme e essa diferena
de escala entre nossas dimenses fsicas e as dimenses da imagem projetada um dos
grandes diferenciais entre a exibio profissional e a exibio domstica.
Telas com grandes dimenses tambm contribuem para a qualidade da imagem. Elas
permitem maior distanciamento entre trs caixas acsticas dos canais frontais esquerda,
centro e direita , facilitando a localizao espacial do som reproduzido por cada uma delas.
Se, ao contrrio, essas trs caixas estiverem muito prximas, essa localizao ficar muito
difcil, pois todos os sons parecero estar sendo reproduzidos no mesmo ponto.
De acordo com a Recomendao ABC, o espectador mais afastado da tela de projeo no

deve estar posicionado alm de uma distncia igual ao dobro da largura da tela no formato
Cinemascope, sendo admissvel uma distncia de at 2,9 vezes essa largura.
Dmax < 2L
Figura 2.5 (recomendvel)
rea de
implantao das
Dmin > 0,6L
poltronas.
(recomendvel)
106
tela de projeo
zona de qualidade
e conforto largura
106
Dmax < 2,9L

(aceitvel)
23
A determinao de ngulos de viso laterais mximos associados s distncias mnima e
mxima em relao tela de projeo define, na prtica, uma rea na qual os espectadores
podero assistir s imagens projetadas na tela com qualidade e conforto.
Luminosidade da imagem
A luminosidade da imagem projetada que chega aos olhos do espectador resultante da
potncia luminosa produzida pelo projetor, da refletividade da tela de projeo e do nvel de
luminosidade existente na sala de projeo. Por isso, o clculo da luminosidade necessria
do projetor deve levar em considerao o ndice de refletividade da superfcie da tela a ser
utilizada, partindo do princpio que sero eliminados do auditrio quaisquer fontes de lumi-
nosidade diferentes do feixe de luz da projeo.
O interior da sala de cinema deve ser revestido com cor escura e fosca, no necessariamente
preto, para evitar que as superfcies reflitam de volta para a tela a luz da projeo, reduzindo
o contraste da imagem projetada.
Alm disso, o escurecimento das superfcies internas, incluindo as poltronas, serve para
neutralizar o interior da sala de projeo, de modo a garantir a primazia das imagens proje-
tadas na tela. Pelo mesmo motivo, deve ser evitada a colocao de faixas, psteres e quaisquer
outros elementos no campo visual do espectador.
A nica exceo regra da eliminao de luzes parasitas refere-se instalao de

luzes de segurana nas circulaes e nas sadas de emergncia, tal como recomen-
dado por normas tcnicas e especificaes do corpo de bombeiros.
Qualidade acstica
A preocupao fundamental em termos de qualidade sonora de uma sala de exibio fazer
com que o som nela reproduzido seja idntico ao som finalizado em uma sala de mixagem,
na presena do diretor e do designer sonoro do filme. Para que isso acontea, as caracte-
rsticas acsticas da sala de projeo devem ser idnticas s do estdio de mixagem ou
vice-versa. Os aspectos mais relevantes para a qualidade acstica da sala de exibio so o
nvel de rudos de fundo e o tempo de reverberao.
Nvel de rudos de fundo

Assim como se remove da sala de exibio as informaes visuais que no fazem parte do
filme para valorizar as imagens projetadas na tela, necessrio eliminar tambm todas e
quaisquer informaes sonoras que no faam parte da trilha do filme. Nesse contexto,
mesmo os momentos de silncio na trilha sonora do filme devem ser considerados como
elementos narrativos utilizados pelo diretor para atingir seus objetivos e, por conta disso,
devem ser preservados durante a exibio.
A principal preocupao garantir baixo nvel de rudos de fundo e isolar o auditrio da

sala de projeo dos demais ambientes, sejam eles externos ou internos. O isolamento
do auditrio em relao aos demais ambientes resulta na eliminao da troca de ar com
o exterior, o que implica na necessidade de se instalar um sistema de ventilao mec-
nica, geralmente associado a um sistema de ar-condicionado, para garantir a salubridade
do ambiente e o conforto dos seus ocupantes. essencial que esses sistemas sejam
projetados e executados por profissionais qualificados para evitar que o nvel de rudo
produzido por eles eleve o nvel de rudos de fundo do auditrio ao ponto de prejudicar a
percepo da trilha sonora dos filmes.
24
O nvel de rudos de fundo refere-se ao somatrio das fontes sonoras de carter constante,
sem grandes variaes em relao ao tempo em que acontecem, como o caso, por exemplo,
do rudo produzido pelos sistemas de ar-condicionado. Esse nvel determinado atravs de
curvas NC (do ingls Noise Criteria), atravs das quais os nveis sonoros so medidos em oito
faixas de oitavas e registrados em um grfico que simula a sensibilidade da audio humana.
A Recomendao Tcnica da ABC estipula que o nvel de rudos de fundo mximo no interior
das salas de projeo deve se situar entre os valores correspondentes s curvas NC25,
sendo admissvel um valor da ordem de NC30. Nveis de rudos acima desses valores fazem
com que se percam os detalhes da trilha sonora e, em casos extremos, podem comprometer
sua inteligibilidade.
A recomendao da ABC tambm determina que o nvel de rudos no deve ser inferior
a NC20 j que, abaixo disso, rudos intrusivos intermitentes podem se tornar audveis e
irritantes. recomendvel utilizar certo nvel de rudos de fundo para mascarar as fontes de
rudos intrusivos que, contudo, no devem superar os valores da curva NC 35.
63 125 250 500 1K 2K 4K 8K

70 70
NC-70
nvel de presso sonora - dB (ref. 20mPa)
60 60
NC-60
50 50
NC-50
40 40
NC-40
30 30
NC-30
20 20
limite da
audio NC-20
10 10
63 125 250 500 1K 2K 4K 8K
centros de faixas de oitava de frequncia, Hz
nvel de rudos
mximo aceitvel: NC 30
nvel de rudos mximo

recomendado: NC 20
Figura 2.6
Nveis de rudo de nvel de rudos
fundo, curvas NC. mnimo: NC 20
Tempo de reverberao
A utilizao de trilha sonora do tipo multicanal implica em maior preocupao com a preser-
vao da imagem estreo, ou seja, a capacidade do espectador de localizar espacialmente
a fonte a partir da qual est sendo reproduzido cada canal sonoro. Essa capacidade de
localizao espacial essencial para que o espectador possa fazer a conexo entre o som e
a imagem a ele associada, e assim garantir a verossimilhana daquilo que assiste.
25
Em filmes com som do tipo 5.1, que se tornou, na prtica, o padro sonoro para cinema,
a trilha sonora do filme constituda por trs canais frontais (frente, centro e direita),
reproduzidos por caixas acsticas posicionadas atrs da tela de projeo, e dois canais
ambiente (surround esquerda e direita), reproduzidos por caixas posicionadas nas
paredes laterais e do fundo da sala. Alm desses cinco canais, existe tambm o canal dos
subgraves (subwoofer), o ponto um do sistema, utilizado para reproduo das frequn-
cias sonoras muito baixas.
FrntEsq FrntCen FrntDir
tela de projeo
SubGrv
zona de qualidade
e conforto
Figura 2.7
AmbEsq AmbDir Sistema de som
multicanal 5.1.
Os principais requisitos para garantir que o espectador possa localizar a partir de onde est
sendo reproduzido cada um desses canais so um espaamento adequado entre as caixas
acsticas e a reduo do tempo de reverberao no interior do auditrio. Se as caixas acs-

ticas dos canais frontais estiverem muito prximas entre si e/ou se o tempo de reverberao
for muito alto, a localizao das fontes sonoras fica comprometida e a associao entre som
e imagem se perde.
O tempo de reverberao o tempo no qual o som permanece em um ambiente aps ser

emitido. Ele medido em segundos e os valores recomendados variam em funo da
utilizao que se deseja ao ambiente e seu volume. Geralmente, no caso de ambientes nos
quais se deseja valorizar a inteligibilidade dos dilogos e a localizao de mltiplas fontes
sonoras, dada preferncia a tempos de reverberao mais reduzidos.
26
1.000 10.000 100.000 1.000.000
volume
limite
em ps
superior
cbicos
1,0
Tempo de Reverberao, segundos

0,9
0,8
0,7 do
0,6 n da
o me
ec
0,5
or
a
er
0,4 e rb
r ev
o de
0,3
mp
te
0,2
volume
Figura 2.8 limite
metros
Tempo de 0,1 inferior
cbicos
reverberao
28
57
85
113
142
167
198
227
255
283
566
850
1.133
1.416
1.699
1.982
2.265
2.549
2.832
5.663
8.495
11.327
14.158
16.990
19.822
22.654
25.485
28.317
500Hz.
A Recomendao Tcnica da ABC estipula os valores adequados do tempo de reverberao

para salas de projeo atravs de grficos com valores mximos e mnimos, bem como sua
variao em funo da frequncia sonora. O tempo de reverberao obtido atravs de
projeto especial que visa obter o valor desejado atravs da utilizao criteriosa de materiais
que reflitam ou absorvam o som neles incidido.
Conforto do espectador
Alm das questes de sade e bem-estar, as condies de conforto na sala de projeo so
essenciais para a perfeita fruio do espetculo cinematogrfico. Lembrando que o objetivo
de uma boa projeo fazer com que o espectador se esquea de seu corpo fsico e mer-
gulhe totalmente na experincia sensorial que lhe oferecida na sala, devem ser evitadas
quaisquer condies de desconforto durante a durao da sesso.
ngulos de viso verticais

ngulos de linha de viso vertical excessivos provocam desconforto no espectador por
obrig-lo a manter a cabea desconfortavelmente inclinada para cima durante a projeo.
Esse problema acontece com mais frequncia e intensidade nas fileiras de poltronas mais
prximas tela de projeo. A Recomendao Tcnica da ABC determina que os ngulos de

viso verticais do espectador devem ser de 30 graus at o centro da altura da tela de pro-
jeo e de 40 graus at sua borda superior. Esses limites consideram os valores confortveis
para inclinao dos olhos, do pescoo e do corpo, combinados.
27
< 40
H2
altura (H)
< 30 da tela
H2
Figura 2.9
ngulos de viso
verticais.
ngulo de viso horizontal

De preferncia, o espectador deveria estar localizado no eixo da largura da tela de projeo.
No entanto, isso no possvel devido necessidade de se acomodar a maior quantidade
possvel de espectadores na sala de projeo.
A Recomendao ABC determina que o ngulo de viso lateral at o centro da largura da tela
de projeo no deve ser superior a 15 graus, de modo a evitar que seja necessrio virar o
pescoo e/ou o torso excessivamente para o lado para que possam visualizar as imagens
projetadas na tela.
Atender a esse parmetro implica inclinar as poltronas mais afastadas do eixo longitudinal da
sala de exibio em direo ao centro da tela, at situ-las no limite aceitvel. Geralmente, a
soluo mais adequada a utilizao de fileiras de poltronas dispostas em arcos concntricos.
28
> 1,00m
L2
0 < 15
largura (L)
da tela
Figura 2.10
L2
ngulo de
viso lateral e
espaamento entre
poltronas.
Espaamento entre poltronas

Esse aspecto visa garantir um espaamento confortvel para acomodao das pernas dos
espectadores e facilitar o acesso s poltronas mais afastadas das circulaes.
A Recomendao ABC estipula que o espaamento entre as poltronas, medido da face

anterior de um determinado encosto at a face anterior do encosto imediatamente frente
(ou atrs), seja igual ou, preferencialmente, superior a 1,00m. Esse valor mnimo pressupe
a utilizao de poltronas convencionais de cinema, de boa qualidade, porm sem dimenses
exageradas; no caso disso acontecer, devero ser feitas modificaes para que seja ofere-
cida uma distncia livre entre poltronas.
Conforto trmico
O conforto trmico refere-se s condies de temperatura e umidade relativa do ar. Seus
parmetros so definidos pela norma NBR 6401, Instalaes Centrais de Ar-Condicionado para
Conforto Parmetros Bsicos de Projeto, da Associao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT).
Acessibilidade
A preocupao com o acesso s obras cinematogrficas deve ser estendida a todas as
pessoas, inclusive aquelas com dificuldade de locomoo e cadeirantes. Para isso, devem
ser atendidos os parmetros definidos pela norma NBR 9050 da ABNT: Acessibilidade a edifi-
caes, mobilirio, espaos e equipamentos urbanos.
29
30
3
O sistema ICD
objetivos
Aprender a usar o sistema de Intercmbio de Contedos Digitais (ICD), administrando

usurios, gerenciando contedo e gerando playlists.
conceitos
Sistema ICD, espaos virtuais, tipo de compartilhamento e contedos.
Roteiro
11 Introduo e conceitos. q
11 Administrao de usurios.
11 Espaos virtuais.
11 Contedos.
11 Compartilhamento.
11 Gerao de playlists.
O roteiro que iremos seguir consiste em:
1. Introduo ao ICD (Intercmbio de Contedos Digitais).
2. Administrao de usurios.
3. Gerenciamento de contedo (espaos virtuais, contedos, pr-visualizao e download

de contedos locais e remotos etc.).
4. Gerao de playlists do cinema.
Introduo
Captulo 3 - O sistema ICD
Plataforma de Intercmbio de Contedos Digitais: q

11 Armazenamento e compartilhamento entre diferentes participantes (colaborao).
31
O ICD uma plataforma de intercmbio de contedos digitais multimdia (udio, vdeo,
imagens etc.). O sistema ICD estabelece uma rede de distribuio e compartilhamento entre
as entidades participantes da rede. No caso do projeto Rede de Cinemas, os participantes da
rede so os diferentes cinemas.
Administrao de usurios
Listando usurios
Figura 3.1
Tela de
administrao de
usurios.
A primeira rea bsica relevante para a operao do ICD o gerenciamento de usurios.

Para listar usurios, basta acessar o item Gerenciar Usurios no menu Usurios. A lista
com todos os usurios cadastrados no ICD ser exibida. Pode-se utilizar o campo de busca
para listar um conjunto especfico de usurios. Alm disso, atravs dos botes do lado
direito de cada usurio, possvel remover ou editar as respectivas informaes.
Adicionando novo usurio
Figura 3.2
Tela para adicionar
usurios.
A opo Adicionar Usurio encontra-se destacada na figura anterior. Ao se acessar essa
opo, a tela carregada. Essa tela permite definir, entre outras informaes, o login do
usurio, os papis que esse usurio assumir no sistema e o idioma preferido.
Basta preenchar o formulrio e selecionar o boto Adicionar.
Os principais papis do sistema ICD utilizados na Rede de Cinemas so:
11 Administrador de Controle de Acesso: permite gerenciar os usurios cadastrados no

ICD (por exemplo, adicionar e remover usurios);
11 Gerente de Armazenamento: permite gerenciar as pastas onde os contedos sero

armazenados;
32
11 Gerente de Contedo: permite adicionar contedos ao ICD;
11 Gerente de Compartilhamento: permite a definio das permisses de compartilha-

mento para os contedos;
11 Pesquisador privilegiado: permite visualizar e efetuar buscas na base de contedos do

ICD;
11 Gerente de playlist: permite montar a playlist do cinema.
Editando um usurio
Figura 3.3
Edio de usurios.
A figura mostra o boto de edio do usurio. Ao selecionar esse boto, uma tela seme-
lhante tela para adicionar novos usurios exibida, permitindo a alterao de informaes
de contato, os papis do usurio e o idioma preferido.
Removendo usurios
Figura 3.4
Remoo de
usurio.
Pode-se observar em destaque o boto que permite a remoo de um usurio do sistema.

33
Pr-cadastros
O ICD tambm permite que usurios que no tenham cadastro no sistema possam efetuar o Figura 3.5
seu prprio pr-cadastro. Na tela de login, pode-se acessar a opo Novo usurio? Pr-cadastro de
usurios.
Cadastre-se aqui. Ao acessar essa opo, o usurio ser direcionado para uma tela
semelhante tela Adicionar Usurio, vista pelo administrador do sistema.
Os dados inseridos ficaro disponveis para que o administrador do ICD possa avaliar
posteriormente.
Aps a avaliao, o administrador pode ou no decidir por aprovar o pedido

de cadastro.
Figura 3.6
Visualizao de
usurios pr-
cadastrados.
A lista de pr-cadastros pode ser acessada por meio do item Pr-cadastros, do menu Usurios.
Pode-se observar a lista de usurios que cadastraram alguma informao e ento possvel
aprovar ou no o cadastro atravs dos botes exibidos do lado direito de cada cadastro.
34
Espaos virtuais (EVs)
11 Os usurios que tiverem o papel de Gerente de Armazenamento podero q
gerenciar espaos virtuais.
11 Criao de espaos virtuais.
11 Tipos de espaos virtuais:
22 Privado.
22 Pblico.
22 Pblico para web (feeds).
22 Compartilhado.
Os contedos armazenados no ICD so organizados em Espaos Virtuais, que nada mais so

do que agrupamentos lgicos de contedos, de forma semelhante s pastas do sistema de
arquivos de um computador.
Vale lembrar que o papel de Gerente de Armazenamento do ICD o papel que possui per-
misso para gerenciar os espaos virtuais (criar, apagar etc.). A seguir veremos as operaes
possveis sobre os espaos virtuais, bem como seus tipos.
Listagem de espaos virtuais

Para listar os espaos virtuais armazenados no ICD do cinema local, basta acessar, no menu
Espaos Virtuais, o item Espaos Virtuais Locais.
Figura 3.7
Lista de espaos
virtuais.
A tela representada na figura seguinte ento exibida, listando os espaos virtuais em

forma de uma rvore de diretrios.
Criao de novo espao virtual

Na tela de listagem possvel criar um novo espao virtual atravs do boto Novo Espao.
Figura 3.8
Criao de um
novo espao
virtual.
35
A tela de criao de espaos virtuais possui trs abas principais: q
11 Descrio:
22 Nome e descrio do Espao Virtual.
22 Opo para ativar transferncia imediata.
22 Opo para ativar divulgao na web (Feeds).
11 Permisses:
22 Gerencia as permisses do espao virtual.
11 Aes:
22 Permite que determinados grupos de usurios sejam notificados quando alguma

ao realizada no EV.
Para criar um espao virtual, deve-se informar trs tipos bsicos de informao: (I) sua des-
crio textual, (II) suas permisses e (III) suas configuraes de notificao.
Figura 3.9
Tela de criao de
espao virtual.
A tela de criao possui trs abas, conforme pode ser observado na figura (aba Descrio,
Permisses e Aes).
Na figura temos representada a tela de Descrio. Nela pode-se informar o nome do espao
virtual a ser criado e uma descrio, que consiste em texto livre que pode descrever, entre
outras coisas, o propsito do espao virtual.
Existem ainda dois botes de marcao para funcionalidades avanadas: Transferncia

Imediata e Divulgar contedo deste espao na web, que no sero abordadas neste trei-
namento e devem ser deixadas com seus valores padro.
36
Figura 3.10
Tipos de
compartilhamento.
A aba Permisses permite escolher o tipo de compartilhamento (permisso) que estar

associado ao espao virtual. Para cada tipo escolhido, pode-se verificar na prpria interface
uma breve descrio, que auxilia no entendimento das caractersticas da permisso.
Tipo de compartilhamento
O tipo de compartilhamento de um espao virtual pode ser: q
11 Espao privado: apenas a associada local pode visualizar e adicionar contedos
(opo padro).
11 Espao pblico: outras associadas podem visualizar o contedo.
11 Espao compartilhado: outras associadas podem visualizar e adicionar contedo.
11 Espao customizado: compartilhamento definido de acordo com preferncias do

usurio previamente estabelecidas nas configuraes do ICD.
Os quatro tipos possveis para compartilhamento so:
11 Espao privado: nesse tipo de compartilhamento, apenas o cinema local pode visualizar
e adicionar contedos ao espao virtual. Os vdeos colocados em um espao virtual desse
tipo no ficam acessveis para os demais cinemas da rede. Vale ressaltar que essa a
opo padro aplicada a um espao virtual que est sendo criado.
11 Espao pblico: nesse tipo de compartilhamento, os demais cinemas podero visua-

lizar os contedos inseridos nesse espao virtual. Esse tipo de compartilhamento til
quando um cinema deseja disponibilizar contedos para os demais cinemas da rede, mas
no deseja que os outros cinemas modifiquem e adicionem contedo ao espao virtual.
11 Espao compartilhado: esse tipo de compartilhamento o mais permissivo. Um espao

virtual compartilhado permite que tanto o cinema local quanto os demais cinemas da
rede possam adicionar e visualizar contedos. Esse tipo de espao til quando um
cinema deseja enviar contedo para outro cinema, de forma a poder controlar a exibio
neste cinema remoto.
11 Espao customizado: nessa opo, a poltica de permisso ser definida de acordo

com preferncias previamente estabelecidas pelo usurio na configurao do ICD. No
recomendamos esse tipo de compartilhamento na Rede de Cinemas, portanto no vamos
abord-lo em nosso treinamento.
37
Contedos
Listando contedos
Uma vez listados os espaos virtuais, pode-se listar o contedo clicando no espao virtual
desejado.
Figura 3.11
Contedos de um
espao virtual.
A figura anterior mostra uma segunda forma de visualizao dos espaos virtuais atravs da
abstrao de pastas. De fato, tratamos os dois conceitos como sinnimos, sendo o nome
utilizado uma opo da interface. Neste curso, sempre utilizaremos o termo espao virtual.
Na tela de listagem de contedo, pode-se observar o boto Atualizar, que serve para atua-
lizar o contedo listado. Esse boto til caso algum contedo tenha sido adicionado depois
do carregamento da pgina de listagem. Na mesma barra onde fica o boto Atualizar,
tambm pode ser encontrada a caixa de texto de busca, que permite buscar por determi-
nados contedos. Note que o espao virtual mostrado na figura est vazio.
38
Adicionando contedo
Figura 3.12
Adio de
contedos
Para adicionar novos contedos, utiliza-se o boto com o cone verde +, destacado na figura.
Figura 3.13
Seleo de arquivo
para upload.
A tela para seleo do contedo exibida. Temos basicamente duas importantes opes
de upload:
11 O boto para selecionar arquivos do seu computador permite que voc navegue no seu
sistema de arquivos e escolha um contedo desejado;
39
11 O boto para selecionar arquivos do servidor permite que voc navegue no sistema de
arquivos do servidor. Essa opo importante caso voc deseje adicionar contedos que
j esto disponveis na mquina do ICD, mas no esto cadastrados no sistema ICD. Por
exemplo, pode-se utilizar um HD externo, conect-lo ao servidor ICD e ento cadastrar
os contedos desse HD acessando o ICD por outra mquina na rede. Isso permite maior
velocidade na alimentao do sistema, uma vez que os arquivos esto disponveis local-
mente no servidor, portanto no ser necessria a transmisso do arquivo do compu-
tador local para o servidor via rede.
Figura 3.14
Upload de arquivo
e preenchimento
de metadados.
A tela para adicionar contedo apresenta uma srie de abas para a entrada de informaes
sobre o contedo. Algumas delas correspondem a funcionalidades avanadas que no
entraremos em detalhes em nosso treinamento, por no serem relevantes para a Rede de
Cinemas, sendo suficiente ao usurio deix-las com seus valores padro.
As principais informaes que devem ser preenchidas ao se adicionar um novo contedo

so o tipo de contedo, ttulo, descrio, palavras-chave (utilizadas para busca), classificao
indicativa etc., todas acessadas na primeira aba da tela de adio de contedo.
O ICD tambm permite a escolha da licena de utilizao do arquivo que est sendo adi-
cionado. Pode-se indicar, por exemplo, uma licena prpria, licena livre, licena Creative
Commons etc.
Nesta tela tambm possvel visualizar o progresso do upload. Aps preencher as informa-
es e finalizar o upload do arquivo, deve-se clicar no boto Salvar.
Formatos de vdeo suportados pelo ICD: q

22 MPG, MPEG, MPE, MP1, MP2, MP4, DAT, VOB, AVI, ASF, WMV, QT, MOV, VIVO, VIV, FLI,
RM, NUV, YUV, FIL, FILM, ROQ, OGG, OGM, SDP, PVA, GIF, 3GP, FLV, DV, WMV e TS.
11 Formatos mais utilizados:
22 MP1, MP2, MP4, AVI, WMV, MOV, VOB, FLV e TS.
40
Uploads em andamento
Os uploads de arquivos em andamento podem ser observados atravs do item de menu
Uploads em Andamento, dentro do menu Contedos.
Figura 3.15
Tela de uploads em
andamento.
Na figura anterior, pode-se observar que existem dois uploads em andamento, um com
progresso de 81% e outro com progresso de 93%. Pode-se ainda ver o nome do contedo, a
quantidade de bytes j transferidos, o tamanho total do arquivo, a data de incio do upload e
o nome de login do usurio que est realizando o upload.
Vdeos com upload finalizado passam por processo de transcodificao: q

11 Transcodificao para TS H.264 e udio AAC.
11 Diferentes resolues:
22 Baixa resoluo para preview.
22 Full HD para cinemas Full HD.
22 Resoluo 2K para salas 2K.

l Quando o upload de um contedo finalizado, o sistema ICD transcodifica o contedo para
Ao se fazer um upload o formato padro do sistema. O formato padro um arquivo Transport Stream (TS) com
de um nico contedo, codificao de vdeo H.264 e udio AAC. Todas as transcodificaes ativas no sistema podem
pode-se observar que
no menu de transcodifi- ser observadas no item Transcodificaes, disponvel no menu Contedos.
cao teremos trs
transcodificaes para No contexto da Rede de Cinemas, o ICD est configurado para fazer a transcodificao
o mesmo contedo, do contedo enviado para trs formatos diferentes. Um formato de baixa resoluo para
cada uma correspon-
preview do contedo na prpria pgina do ICD, um formato Full HD para utilizao em salas
dendo a uma das trs
resolues possveis. Full HD e um formato 2K para utilizao em salas 2K.
41
Listagem de contedos
Figura 3.16
Listagem de
contedos.
Para listar os contedos de um espao virtual, basta clicar sobre o nome do espao virtual
desejado. Por exemplo, na figura anterior so apresentados os contedos do espao virtual
chamado de Base Local.
A lista de contedos ser exibida. Para cada contedo, uma imagem de preview ser apre-
sentada juntamente com uma srie de informaes direita da imagem.
Alterando metadados de um contedo
Figura 3.17
Edio de
contedos.
Para editar as informaes do contedo, basta acessar o menu de opes conforme

ilustrado na figura anterior. Ser aberta uma tela semelhante tela mostrada para a adio
de novos contedos.
42
Alterando permisses de um contedo
Figura 3.18
Permisso de
contedos.
Como pode ser visto na figura, temos as mesmas abas disponveis durante a adio de um
novo contedo. Isso permite que o usurio atualize qualquer dado informado durante a
adio do contedo.
Aqui ilustrada a edio de permisses do contedo. possvel definir detalhadamente

as operaes que cada papel pode realizar sobre o contedo. Na figura anterior, a coluna
Associada corresponde ao cinema componente da Rede de Cinemas.
Alguns exemplos de permisses:
11 O Produtor de Contedo da associada UFPR pode visualizar o contedo;
11 O pesquisador da UFPR pode visualizar o contedo;
11 O Gerente de Contedo da UFPR pode editar o contedo.
Copiando contedos entre espaos virtuais
Figura 3.19
Movendo
contedos entre
espaos virtuais.
43
Os contedos tambm podem ser copiados ou movidos de um espao virtual para outro.
Para isso, basta acessar o menu de opes disponvel na barra de ferramentas ou na parte
inferior direita do preview de cada contedo. Esse recurso muito importante para a
operao da Rede de Cinemas, pois permite o controle do compartilhamento de contedos.
Por exemplo, um determinado contedo pode ser copiado para um espao virtual pblico
durante um perodo no qual ficar disponvel para os demais cinemas da rede, e depois
desse perodo, essa cpia pode ser removida do espao pblico, o que far com que ela no
fique mais disponvel para os demais cinemas. O contedo ser imediatamente indisponibili-
zado para os demais cinemas.
De fato, esse mecanismo permite o compartilhamento de contedo e a realizao de

festivais de cinema distribudos, onde determinados contedos esto disponveis para os
cinemas da rede durante o perodo do festival.
Recuperando contedo
11 Pr-visualizao: basta clicar na imagem do vdeo. q
11 Download: basta clicar no cone de download.
Figura 3.20
Visualizao de
contedo.
Existem duas formas bsicas de recuperao de contedo:
11 A primeira forma atravs da pr-visualizao de contedo; por meio do download do con-

tedo. A primeira forma permite a visualizao da verso de baixa resoluo diretamente
atravs do navegador web; para isso, basta clicar na imagem do contedo. Uma nova janela
ser aberta, de onde o vdeo poder ser visualizado (conforme lado direito da figura);
11 A segunda forma de acessar o contedo baix-lo atravs do boto de download. Esse

boto fica na parte inferior esquerda da imagem de preview do contedo, sendo repre-
sentado por uma seta para baixo na cor verde (lado esquerdo da figura anterior).
44
Removendo contedo
Figura 3.21
Remoo de
contedo.
A remoo de contedo pode ser efetuada tambm a partir da tela de listagem de conte-
dos. Basta selecionar o contedo desejado e utilizar o boto Remover.
Busca por contedo
Figura 3.22 Por fim, a figura anterior destaca o campo utilizado para buscar contedo. Basta digitar o
Busca por texto que se deseja procurar.
q
contedo.
Acesso a contedos remotos:
11 Espaos virtuais remotos podem ser visualizados atravs do menu Espaos Virtuais
Remotos.
11 A listagem e pr-visualizao podem ser feitas da mesma forma j mostrada anterior-

mente.
11 Para transferir um contedo de um cinema para o cinema local, preciso executar os

passos a seguir.
At o momento, ns trabalhamos com espaos virtuais (pastas) locais, ou seja, aqueles

espaos que foram criados e esto armazenados no ICD local do cinema em questo.
45
Neste momento estudaremos as operaes possveis em espaos virtuais remotos. Esses
espaos virtuais esto armazenados em outros cinemas. Vale a pena destacar que o usurio
do ICD s poder visualizar os seus prprios espaos virtuais locais e os espaos virtuais
remotos de outros cinemas, que foram definidos com o tipo de compartilhamento pblico
ou compartilhado.
Para acessar os espaos virtuais remotos, basta acessar o item Espaos Virtuais Remotos
no menu Contedos. As operaes que aprendemos para os espaos virtuais locais
tambm so vlidas para os espaos virtuais remotos. Porm, quando trabalhamos com
espaos remotos, temos uma operao adicional bastante importante que consiste na
transferncia de um contedo de outro cinema para o cinema local, permitindo a sua exi-
bio local.
Transferncia de contedo entre associadas
Figura 3.23
Transferncia de
contedo remoto.
Note que quando se acessa um espao virtual remoto, os contedos daquele espao no
esto armazenados localmente, mas no ICD remoto do outro cinema. Sendo assim, os conte-
dos no esto diretamente armazenados no ICD local do cinema. Por esse motivo, ao se
acessar um espao remoto, o boto de download de contedo que vimos no caso de um
espao local se transforma em um boto de transferncia de contedo. Ao clicar nesse
boto, uma nova tela ser apresentada, permitindo que o usurio escolha o espao local
para o qual deseja copiar o contedo.
A parte direita da figura anterior apresenta a tela de seleo do espao virtual. Basta esco-
lher o espao virtual local desejado e clicar no boto Iniciar Transferncia.
Figura 3.24
Tela de
transferncias
entre ICDs.
Ao se iniciar a transferncia, a seguinte caixa de dilogo exibida. Para visualizar as

transferncias ativas no seu servidor ICD, basta clicar no boto Visualizar transferncia,
que leva lista de transferncias. Note que a lista de transferncias tambm pode ser
acessada pelo menu Transferncias da tela principal do ICD.
46
Apenas aps completada a transferncia que o contedo estar disponvel em um espao
local do ICD. Vale ainda ressaltar que o contedo s poder ser utilizado em uma sesso do
cinema local, quando a transferncia estiver sido concluda para o ICD local, pois s assim o
exibidor ser capaz de recuperar o contedo para exibio.
importante que os downloads dos contedos desejados sejam realizados com a

devida antecedncia com relao sesso que se deseja realizar. Essa abordagem de
recuperao prvia garante confiabilidade superior soluo, minimizando as conse-
quncias de possveis problemas de rede durante a exibio da sesso, pois o down-
load pode ser interrompido e recomeado vrias vezes antes do incio de uma sesso.
Gerando playlists
Figura 3.25
O menu Cinema.
Agora que j aprendemos a gerenciar os usurios do ICD, organizar os espaos virtuais

e gerenciar os contedos e compartilhamentos, abordaremos a gerao de playlists de
cinema a partir do contedo disponvel.
As funcionalidades especficas de cinema esto disponveis no menu Cinema, des-

tacado na figura anterior.
47
Criando nova playlist
Figura 3.26
Criando uma
playlist: o boto
Novo.
Ao entrar no item do menu Cinema, exibida a seguinte tela. Para criar e iniciar a edio
de uma nova playlist, basta utilizar o boto Novo, conforme destacado na figura anterior.
Criao de uma playlist
Figura 3.27
Tela de nova
playlist.
A tela de edio de playlist ento exibida. Primeiramente, deve-se editar o nome da

playlist; por exemplo, pode-se utilizar um nome que identifica o evento no qual a playlist
ser utilizada ou simplesmente pode-se optar por identificar a data de criao da playlist;
por exemplo, playlist-01-03-2013.
48
Selecionando contedo
11 Clique no boto atualizar (seta circular azul) para exibir os contedos disponveis. q
11 Clique no boto +, ao lado do vdeo desejado, para adicion-lo playlist.
11 Alternativamente pode-se arrastar e soltar o vdeo desejado.
Aps escolhido o nome para a playlist, pode-se iniciar a seleo de contedo.
Figura 3.28
Boto de
atualizao de
contedos.
Primeiramente, devemos clicar no boto de atualizar (seta circular azul) conforme indicado
na figura, para que os contedos disponveis sejam listados.
Figura 3.29
Adicionando
contedos na
playlist.
49
A tela de seleo de contedo para a playlist dividida em duas reas. A rea do lado
esquerdo da tela apresenta os contedos disponveis para serem selecionados para a playlist.
J o campo do lado direito apresenta os contedos selecionados para a playlist em elaborao.
Caso deseje adicionar um contedo playlist, basta utilizar o boto +ou arrastar e soltar o
contedo do lado esquerdo para o lado direito. Em seguida, seleciona-se o formato do con-
tedo desejado (Full HD ou 2K). Pode-se ainda clicar no formato desejado diretamente; esses
formatos esto disponveis abaixo do nome do contedo. Para adicionar os contedos na
coluna da direita, basta selecion-los para fazerem parte de uma possvel sesso de cinema.
Em seguida, apresentaremos o processo de definio das sesses do cinema, que nada mais
que definir uma sala, uma data e uma hora para exibio.
Configurando extras
Extras so contedos que acompanham a atrao principal, como trailers, q
anncios e crditos.
22 Clique na opo Detalhes, referente ao contedo que se deseja configurar.
22 Selecione o tipo do contedo.
22 Clique em Fechar.
22 Repita para os contedos considerados extras.
Os extras so contedos complementares a uma sesso de cinema. Denominamos de

extras contedos como trailers, anncios e crditos. Sendo assim, recomendamos adi-
cionar primeiramente todos os extras desejados na playlist, ou pelo menos todos os extras
que se deseja reproduzir em uma determinada sesso de cinema.
Pode-se seguir os seguintes passos para definir o contedo com o tipo extra:
11 Adicione o contedo na playlist utilizando o procedimento explicado;
11 Clique na opo Detalhes do contedo que se deseja configurar;
11 Selecione o tipo de contedo (nesse caso, como estamos considerando que o contedo
um extra, pode-se escolher entre o tipo Trailer, Anncio ou Crditos).
11 Clique em Fechar para fechar a tela de detalhes.
11 Precisamos ento repetir os passos acima, para configurar cada extra desejado.
50
Opo Detalhes
Figura 3.30
Editando os
detalhes do
contedo.
Essa figura destaca a posio do boto Detalhes do contedo da playlist.
Configurao de contedo do tipo trailer
Figura 3.31
Definindo o tipo de
contedo (trailer).
A tela de edio de detalhes e a caixa de seleo do tipo de contedo esto ilustradas nessa
figura. Aps finalizar a configurao, basta clicar em Fechar.
51
Configurando os filmes
11 Um filme o contedo principal. q
11 Clique em Detalhes no contedo que deseja configurar.
11 Selecione o tipo Filme.
11 Preencha os campos de idioma do udio e da legenda.
11 Clique no boto + para adicionar uma nova sesso.
22 Uma sesso define um conjunto de contedos que sero reproduzidos em uma

determinada sala, data e horrio.
22 Selecione a sala e o horrio da exibio.
22 Selecione contedo extra para a sesso.
22 Repita para adicionar quantas sesses quiser.
Agora que configuramos os contedos extras da playlist, podemos adicionar os filmes.

Chamamos de filmes o contedo principal de uma determinada sesso de cinema. Uma
sesso define um conjunto de contedos que sero reproduzidos em uma determinada
sala, data e horrio.
De fato, um filme define uma sesso. Note que podemos ter uma sesso sem contedos
extras associados, porm no se pode ter uma sesso sem um filme e cada sesso est
associada a apenas um filme.
Para adicionar um filme, devemos seguir os seguintes passos:
1. Adicione o contedo.
2. Clique nos detalhes do contedo que deseja configurar como filme.
3. Na tela de configurao, selecione o tipo Filme.
4. Preencha os campos de idioma do udio e da legenda.
5. Clique no boto + para criar uma sesso para esse filme. Selecione a sala e a data /horrio
da sesso. Alm disso, selecione tambm os extras desta sesso, caso assim desejar.
Note que as operaes descritas no item 5 podem ser repetidas vrias vezes para se criar
vrias sesses diferentes para o mesmo filme.
Um ponto importante que deve ser destacado aqui que a sala de cinema deve ser esco-
lhida de forma a comportar a resoluo do filme que se est escolhendo. Por exemplo, no
faz sentido escolher na playlist um extra e um filme com resoluo 2K, caso a sala em que se
alocar a sesso s possua um projetor Full HD.
52
Configurando filmes e sesses
Figura 3.32
Boto de detalhes
dos contedos.
Na figura, podemos verificar novamente o destaque para o link de Detalhes, que permite
configurar o contedo da playlist.
Figura 3.33
Edio dos
detalhes de
um contedo
do tipo Filme.
Ao selecionar o tipo Filme, deve-se tambm definir o idioma do udio e da legenda. Aqui,
destaca-se o boto +, utilizado para criar novas sesses para o filme que se est configu-
rando. O primeiro campo, chamado de Tela, corresponde ao nmero da sala de cinema.
J a hora corresponde data e hora na qual a sesso dever ser exibida. Vale lembrar
novamente que a sala a ser escolhida deve ser compatvel com a resoluo dos contedos
escolhidos para a sesso. O link Adicionar extra permite a adio de extras sesso
correspondente. Note que ao pressionar Adicionar extra, uma lista com todos os conte-
dos presentes na playlist e marcados como tipo extra apresentada de forma que o
usurio pode escolher os contedos desejados. Esse o motivo pelo qual recomendamos
primeiramente adicionar e configurar os extras da playlist, pois, dessa forma, quando
formos adicionar os filmes, todos os extras j estaro disponveis para seleo nessa tela.
Ao trmino da configurao, basta selecionar a opo Fechar.

53
Salvando e finalizando edio da playlist
Figura 3.34
Botes Salvar
e Fechar.
O boto Salvar, destacado na figura, salva as informaes da playlist no servidor ICD.

possvel salvar a playlist vrias vezes, sempre que achar necessrio. Quando finalizar
completamente a edio, utilize o boto Fechar para fechar a tela de edio da playlist.
Exportando playlist
11 Aps exportar uma playlist, ela ficar disponvel para download por parte do Contro- q
lador de Cinema.
11 Basta selecionar a playlist e clicar no boto Enviar playlists selecionadas.
Quando salvamos uma playlist, ela ficar salva no servidor ICD, porm ainda no estar
disponvel para o controlador do cinema. Para disponibilizar a playlist para o controlador do
cinema, deve-se exportar a playlist. Essa abordagem permite que a playlist possa ser editada
em momentos distintos no servidor ICD, sem que o controlador tome conhecimento dela.
Quando a playlist estiver totalmente finalizada, basta selecion-la e export-la atravs do

boto Enviar playlists selecionadas.
54
Figura 3.35
Boto para
publicao da
playlist.
A figura anterior exibe o campo de seleo de uma playlist e um boto Enviar playlists
selecionadas, utilizado para exportar a playlist de forma a disponibiliz-la para o Contro-
lador de Cinema.
55
56
4
O Controlador de Cinema
objetivos
Entender o funcionamento do Controlador de Cinema, software para operao dos

cinemas.
conceitos
Controlador de Cinema.
Interface dividida em trs vises

11 Viso de playlist. q
22 Recuperao da playlist criada no ICD.
22 Visualizao da playlist.
33 Filmes, horrios das sesses etc.
11 Viso de Contedos.
22 Permite visualizar a disponibilidade dos contedos
11 Viso das Salas de Cinema.
22 Permite a criao e gerenciamento de salas de cinema.
22 Permite o controle das sesses de cinema em cada sala criada.
11 O controlador tambm possui um conjunto completo de pginas de ajuda

no menu de Ajuda.
Agora que j entendemos a arquitetura geral da Rede de Cinemas e sabemos como operar o
Captulo 4 - O Controlador de Cinema
ICD, podemos iniciar o estudo da operao dos softwares de cinema. Portanto, neste cap-
tulo, estamos interessados em aprender como utilizar o Controlador de Cinema para baixar
a playlist gerada e exportada pelo ICD e como reproduzir os filmes durante as sesses
especificadas na playlist.
A interface do controlador dividida em trs vises diferentes. Essas vises oferecem infor-
maes para a operao adequada da sala de cinema.
57
As trs vises disponveis so:
11 Viso de playlist: essa viso permite visualizar em detalhes as informaes presentes

na playlist recuperada do ICD. Pode-se observar, por exemplo, um calendrio com as
sesses de cinema indicadas em seus respectivos dias.
11 Viso de contedos: o Controlador permite que se tenha o status da disponibilidade dos

contedos no ICD local para reproduo.
11 Viso das salas de cinema: permite configurar as salas de cinema disponveis.

Por exemplo, a partir dessa viso que se pode controlar o envio de comandos para
o exibidor (play, pause, stop etc.).
importante ressaltar que o Controlador tambm possui um conjunto completo de pginas

de ajuda que podem ser acessadas atravs do menu Ajuda. Essas pginas so uma impor-
tante fonte de informao sobre os elementos da interface organizada de forma a permitir a
rpida consulta de informaes.
Configuraes
Antes de realizar qualquer operao com o Controlador de Cinema, devemos configur-lo Figura 4.1
para que ele possa se conectar ao servidor ICD. Para isso, utilizamos o menu Ferramentas. Tela de
configurao do
Nesse menu pode-se ativar a tela de preferncias, onde possvel informar o login e a senha Controlador.
do usurio SFTP da mquina do ICD. Alm disso, IP e porta tambm devem ser introduzidos.
58
Viso de playlist
Baixando uma nova playlist criada no ICD
Figura 4.2
Boto de download
de nova playlist.
Uma vez configurado, pode-se realizar a operao normal do Controlador. A primeira
operao que se deve fazer o download da playlist. Esse download pode ser realizado
atravs do menu Arquivo > Atualizar Playlist.
Quando esse menu ativado, o Controlador conecta-se mquina servidora do ICD do

cinema para baixar uma nova playlist.
Visualizando detalhes da playlist
Figura 4.3
Viso de playlist.
A tela de visualizao de playlist exemplifica pela figura anterior. Os nmeros detalham as

reas que apresentam informaes relevantes e sero apresentadas a seguir.
Calendrio
11 Permite uma forma rpida de ver a distribuio das sesses nos dias do ms. q
11 Na imagem, os dias 20 e 28 esto em destaque, indicando que nesses dias existem
sesses agendadas.
59
Figura 4.4
Calendrio de
sesses.
J o calendrio da parte direita da viso de playlist permite visualizar as sesses ao longo do

tempo de forma grfica. Os dias que possuem alguma sesso agendada so mostrados em
verde. Sendo assim, na figura, podemos concluir que os dias 20 e 28 possuem sesses
agendadas.
Detalhes do dia
Quando clicamos em um dia especfico, so mostrados os detalhes do dia, que consistem
na listagem das sesses agendadas para esse dia. Por exemplo, ao selecionar o dia 27, a
listagem das sesses mostrada na rea assinalada como 2.
Note que a interface faz uso de uma barra de rolagem para mostrar informaes de
todas as sesses agendadas no dia especfico.
11 Lista dos filmes da playlist. q

11 Detalhes do filme selecionado.
22 Permite observar detalhes do filme selecionado.
22 Exemplo:
33 As sesses nas quais ele est alocado.
33 Os trailers programados para cada uma das sesses.
33 Os horrios das sesses.
A rea marcada como 3 mostra a lista dos filmes da playlist. Ao clicar em um filme, a regio
4 exibe detalhes do filme. Por exemplo, as sesses para as quais ele est alocado, os extras
alocados para cada uma dessas sesses, os horrios das sesses etc.
60
Viso de Contedos
Figura 4.5 A viso de playlist permite a visualizao detalhada do agendamento das sesses e do
Viso de contedo das sesses. J a viso de download de contedo permite que se faa uma
contedos.
checagem da disponibilidade dos contedos para reproduo. Essa viso importante
porque permite a identificao da indisponibilidade de algum contedo e consequente-
mente sejam buscadas medidas para a soluo do problema.
Na figura anterior podemos ver que todos os arquivos esto disponveis no ICD local e
consequentemente prontos para reproduo. Caso algum contedo no esteja disponvel,
necessrio acessar o ICD para identificar o problema. Normalmente, basta efetuar a trans-
ferncia do contedo para o ICD local e ento carregar a playlist no Controlador novamente.
Aps esse procedimento, o contedo deve ser exibido como disponvel.
Essa tela tambm permite que se efetue o download de contedos para a mquina do
prprio Controlador. Porm, essa opo est fora do escopo do nosso treinamento. Para
a operao normal da Rede de Cinemas em sua verso atual, suficiente utiliz-la apenas
para checagem de disponibilidade de contedos no ICD local, conforme descrito no par-
grafo anterior.
Viso das salas de cinema

Criando uma sala de cinema

11 Utilizar o boto de criao de nova sala. q
11 Informar o nmero da nova sala.
11 Configurar a nova sala.
61
Figura 4.6
Boto de criao
de contedos.
A viso das salas de cinema permite controlar os exibidores de cinema. Quando acessada
pela primeira vez, a viso no apresentar nenhuma sala. Apenas o boto de criao de uma
nova sala estar disponvel permitindo que o usurio adicione uma sala.
Ao pressionar o boto para adicionar uma sala, o Controlador perguntar o nmero da

sala que est sendo criada. Aps informar esse nmero, a tela de configurao de sala
ser exibida.
Configurando uma sala de cinema
Dois grupos de configuraes podem ser ativados. O primeiro deles, e tambm o mais Figura 4.7
importante, tem por objetivo configurar o IP e a porta de comunicao com o exibidor de Tela de
configurao de
cinema. Lembre-se da arquitetura geral de uma sala de cinema, em que o Controlador se uma sala.
conecta ao player para enviar comandos de reproduo como play e stop. Portanto,
necessrio informar o IP do exibidor referente sala que est sendo criada.
Podemos visualizar ainda uma caixa de marcao que indica se as sesses dessa sala devem
ser iniciadas automaticamente pelo Controlador. Caso essa opo esteja marcada, o Con-
trolador iniciar a reproduo automaticamente assim que a hora agendada para a sesso
for atingida. Caso contrrio, o Controlador no enviar os comandos automaticamente, de
forma que o usurio operador do cinema deve iniciar as sesses manualmente medida
que seus horrios forem sendo atingidos.
62
Note que mesmo no modo automtico essencial a ateno do operador, caso algo saia
errado, por exemplo com a conexo entre Controlador e player. O horrio da mquina con-
troladora tambm deve ser ajustado adequadamente. Na prtica, acreditamos que acon-
selhvel utilizar o modo manual, pois nele o operador tem a liberdade de iniciar a sesso
um pouco antes ou um pouco depois da hora programada, dependendo de situaes do dia
a dia, como o atraso na entrada dos espectadores do cinema, por exemplo. Desta forma,
utilizar um esquema automtico para incio das sesses nem sempre desejado.
Figura 4.8
Viso de salas de
cinema.
Nessa figura podemos observar uma sala de cinema configurada. Podemos ainda observar
os botes de controle da reproduo. Ao pressionar um desses botes, o Controlador envia
para a mquina exibidora um comando indicando a operao selecionada pelo usurio.
1. Indica o nmero da sala.
2. Nome do prximo filme a ser reproduzido nessa sala.
3. Nome do arquivo atual a ser reproduzido.
4. Viso detalhada da sala.
5. Configurao da sala.
6. Botes de controle de reproduo. Inclui tambm barra de progresso da reproduo do

arquivo corrente.
7. Barra de progresso da reproduo completa (incluindo trailers e filme principal).

8. Pr-visualizao da sala.
9. Remove a sala.
10. Cria uma nova sala.
63
Alm da viso geral da sala, possvel verificar os detalhes de uma sala especfica. Note Figura 4.9
que a rea 4 apresenta a lista de sesses para a sala selecionada, indicando a hora inicial Detalhes de uma
sala.
e a durao da sesso calculada pela soma da durao dos extras e do filme alocados
para a sesso.
A rea 5 ilustra os contedos alocados para a sesso selecionada na rea 4. Por exemplo,
pode-se notar que na rea 5 temos a indicao de que sero reproduzidos trs contedos
(dois extras e um filme) na sesso selecionada. Note que na primeira coluna da lista
exibido um cone que indica o arquivo que est sendo ou ser reproduzido no momento.
1. Sair da viso detalhada.
2. Indica a sesso corrente para a sala.
3. Identificao da sala selecionada.
4. Apresenta as sesses para essa sala.
5. Apresenta os arquivos que sero exibidos na sesso em questo.
6. Nome do arquivo corrente.
7. Pr-visualizao da sala.
8. Botes de controle da reproduo e barra de progresso da reproduo do arquivo cor-

rente.
9. Barra de progresso total da sesso corrente.

11 Ordem de ligao dos equipamentos: q

22 Servidor ICD.
22 Projetor e sistema de som (equipamentos de projeo da sala).
22 Controlador e exibidor (em qualquer ordem).
22 Aguardar at que o exibidor no exiba mais nenhuma mensagem na tela.
64
11 Resumo de passos para operao do cinema. q
22 Upload e gerncia de contedos do ICD.
22 Gerao de playlist.
22 Download de playlist.
22 Reproduo dos contedos.
Com isso, finalizamos o treinamento do projeto Rede de Cinemas.
Dois aspectos operacionais importantes: o primeiro a ordem de ligao dos equipamentos

da sala. A seguinte ordem deve ser respeitada:
1. Iniciar o servidor ICD. Vale destacar que normalmente o servidor ICD sempre deve
estar ligado.
2. O segundo passo ligar os equipamentos de projeo da sala. Por exemplo, projetor,

processador de udio etc.
3. Ligar o Controlador e o exibidor em qualquer ordem.
4. Quando o sistema do exibidor iniciar, sero mostradas na tela de projeo duas mensa-
gens, uma delas informando o status da rede do exibidor, e outra mostrando o status do
sistema de arquivos remoto. Apenas quando essas duas mensagens desaparecerem da
tela (a tela ficar preta) que o exibidor estar pronto para exibio. Caso as mensagens
do exibidor no desapaream, verifique os documentos de consulta rpida disponveis na
pgina do projeto e, caso no consiga resolver o problema, consulte o suporte tcnico.
Os passos de operao necessrios para a exibio de uma sesso de cinema do projeto so:
1. Upload e organizao do contedo no ICD.
2. Gerao de playlist no ICD com base nos contedos disponveis.
3. Download da playlist.
4. Reproduo dos contedos.
65
66
Roteiro de Atividades
11 Cenrio 1: Exibio de contedo local. q
11 Cenrio 2: Exibio de contedo compartilhado.
11 Cenrio 3: Exibio em salas compartilhadas.
As atividades prticas planejadas para esse treinamento buscam exercitar o aluno nos trs
cenrios possveis de utilizao da rede de cinemas.
Cenrio 1
Exibio de contedo local
Neste cenrio bsico, toda a operao realizada no ICD e na sala local do cinema. Neste
caso, o usurio utiliza o prprio contedo disponvel em seu ICD local e monta a playlist
especificando sesses para a sua prpria sala de exibio.
1. No ICD, acesse o menu Cinema > Gerenciar Listas de Reproduo.
2. Crie uma nova playlist.
3. Adicione um filme de sua base local playlist.
4. Clique em detalhes do filme para criar uma sesso.
5. Crie uma sesso para o filme.
6. Feche a janela de criao de sesses.
7. Salve e feche a tela de playlist.
8. Publique a playlist (boto Enviar playlists selecionadas).
9. Acesse o Controlador do Cinema.
10. Baixe a playlist (menu Arquivo > Atualizar playlist).
11. Na Viso de Downloads, verifique a disponibilidade do contedo.
12. Na Viso de Salas de Cinema, inicie a reproduo.
Captulo 4 - Roteiro de Atividades
67
Cenrio 2
Exibio de contedo compartilhado
Neste cenrio de utilizao, um cinema pode definir uma playlist para a sua sala local uti-
lizando tanto contedos prprios quanto contedos disponibilizados por outros cinemas.
Este cenrio promove um ambiente de experimentao com a troca de contedo, permi-
tindo que um cinema distribua e divulgue seu contedo para os demais cinemas da rede.
Sendo assim, podem-se ter vrios cinemas reproduzindo contedos de vrios outros
cinemas em suas playlists, montando assim um poderoso cenrio de distribuio/comparti-
lhamento de contedo.
Os cinemas tambm podem combinar horrios sincronizados de exibio, permitindo que

uma determinada sesso seja realizada no mesmo horrio. Isso desejado em algumas
situaes, por exemplo, em um festival de cinema distribudo onde se deseja combinar um
horrio de exibio comum para um determinado filme.
11 Cinema A compartilha contedo.
11 Cinema B reproduz contedo compartilhado.
1. Passos para o Cinema A
11 Compartilhe um contedo de sua base local copiando esse contedo para o Espao
Pblico.
11 Para o cenrio 2, consideramos que o Cinema A est compartilhando o contedo e o

cinema B montar uma playlist com o contedo do cinema A.
11 Nesse caso, o primeiro passo a ser realizado o compartilhamento do contedo por

parte do cinema A.
2. Passos para o Cinema B
11 Acesse o menu Espaos Virtuais Remotos.
11 Acesse o Espao Pblico do Cinema A.
11 Copie o vdeo do espao pblico para um espao local (Ex.: Base local).
11 Aguarde a finalizao da transferncia.
11 Crie uma nova playlist.
11 Adicione o filme de sua base local copiado do Cinema A playlist.
11 Crie uma sesso para o filme.
11 Salve e feche a tela de playlist.
11 Publique a playlist (boto Enviar playlists selecionadas).

11 Acesse o Controlador do Cinema
11 Baixe a playlist (menu Arquivo ->Atualizar playlist)
11 Na Viso de Downloads, verifique a disponibilidade do filme
11 Na Viso de Salas de Cinema, inicie a reproduo
3. Passo final para o Cinema A
11 Acesse o Espao Pblico e remova o contedo do mesmo
11 Para finalizar a atividade prtica, o cinema A deve remover o contedo do Espao Pblico.
Isto far com que o contedo no esteja mais disponvel para o cinema B.
68
Cenrio 3
Exibio em salas compartilhadas
Neste cenrio um cinema toma controle da sala de outro cinema para realizar uma exibio.
Por exemplo, o cinema 1 define na sua playlist que o filme A ser exibido na sala do cinema 2 e
ento o Controlador do cinema 1 ir enviar o comando de exibio para o exibidor do cinema 2.
Este cenrio possibilita a realizao de eventos e festivais de cinema distribudos cujas

sesses so as mais sincronizadas possveis. Pois o incio de uma sesso pode ser realizada
em salas distribudas geograficamente pela rede a partir de um nico ponto. Por exemplo,
caso esteja ocorrendo um festival na Cinemateca Brasileira, a exibio de um filme, digamos,
s 15hs pode ser disparada pela Cinemateca para todas as salas desejadas. Note que a
diferena deste cenrio para o cenrio 2 que neste cenrio, como os comandos de exibio
partem de um ponto centralizado, a exibio garantidamente realizada de maneira sn-
crona. O cenrio 2 tambm suporta a realizao de festivais distribudos, mas neste caso, o
operador do cinema remoto ter que iniciar a reproduo em sua sala tambm s 15hs.
Cinema A deseja exibir contedo na sala do cinema B

11 Compartilhe um contedo de sua base local copiando esse contedo para o Espao
Pblico.
11 Entre em contato com um Gerente de Contedo do ICD do Cinema B requisitando a trans-

ferncia do contedo disponibilizado.
1. [REALIZADO PELO CINEMA B] Acesse o menu Espaos Virtuais Remotos.
2. [REALIZADO PELO CINEMA B] Acesse o Espao Pblico do Cinema A.
3. [REALIZADO PELO CINEMA B] Copie o vdeo do Espao Pblico para um espao local. Por
exemplo, para sua Base Local.
11 Aguarde a finalizao da transferncia.
11 Crie uma nova playlist (ou edite uma j existente).
11 Adicione o filme de sua base local copiado para o Cinema B playlist.
11 Crie uma sesso para o filme, salve e feche a tela de playlist.
11 Publique a playlist atravs do boto Enviar playlists selecionadas.
11 Acesse o Controlador do Cinema.
11 Baixe a playlist atravs do menu Arquivo > Atualizar playlist.
11 Acesse a Viso de Salas de Cinema e inicie a reproduo (certifique-se de que o IP da sala

seja configurado com o IP do exibidor do cinema B).
Captulo 4 - Roteiro de Atividades
69
70
Bibliografia
11 ASSOCIAO BRASILEIRA DE CINEMATOGRAFIA, ABC. Recomendao

tcnica: Arquitetura de Salas de Projeo Cinematogrfica. Rio de Janeiro,
2009. 11p. Disponvel em: http://www.abcine.org.br/uploads/artigos/
abc_rt_001_p_2009_rev_nov2009.pdf
Acesso em: 24/06/2013.
11 ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS, ABNT. NBR 9050: Acessi-

bilidade a edificaes, mobilirio, espaos e equipamentos urbanos.
Rio de Janeiro, 2004. 97p.
11 . NBR 15599: Acessibilidade Comunicao na prestao de

servios. Rio de Janeiro, 2008. 38p.
11 . NBR 15290: Acessibilidade em comunicao na televiso.

Rio de Janeiro, 2005. 10p.
11 DIGITAL CINEMA INITIATIVES. Digital Cinema System Specification, Version

1.2 with Errata as of 30 August 2012 Incorporated. Disponvel em:
<http://www.dcimovies.com/specification/DCI_DCSS_v12_with_
errata_2012-1010.pdf> Acesso em: 24/06/2013.
Bibliografia
71
72
Sindolfo Miranda Filho possui mes-
doutorando do programa de ps-gra-
Computao da Universidade Fede-
ral do Rio Grande do Norte (UFRN).
Osvaldo Emery arquiteto, com mes-

(UFRJ), com especializao em arquite-
tura acstica e audiovisual. Trabalha
na Cinemateca Brasileira, atuando em
atividades voltadas ao desenvolvi-
mento da exibio audiovisual.
Sindolfo Miranda Filho possui mes- A RNP Rede Nacional de Ensino
doutorando do programa de ps-gra- uma Organizao Social (OS),
Computao da Universidade Fede- sendo ligada ao Ministrio da
ral do Rio Grande do Norte (UFRN). Cincia, Tecnologia e Inovao
Osvaldo Emery arquiteto, com mes- Programa Interministerial RNP,
Administrao
O curso apresenta conceitos bsicos da projeo e discu-
(UFRJ), com especializao em arquite- ministrios da Educao (MEC), da
tura acstica e audiovisual. Trabalha te aspectos relevantes para projees com boa qualida-
na Cinemateca Brasileira, atuando em Sade (MS) e da Cultura (MinC).
de, compatveis com as tecnologias contemporneas e os
de Salas de
LIVRO DE APOIO AO CURSO
atividades voltadas ao desenvolvi- Pioneira no acesso Internet no
mento da exibio audiovisual. objetivos do projeto da Rede de Cinemas. Ser apresen-
tado o sistema de gerenciamento de contedos ICD, que
permite o armazenamento e compartilhamento de m-
Cinema
dias entre os cinemas participantes da rede. Finalmente,
o aluno aprender a operar a sala de cinema utilizando o
software controlador de cinema desenvolvido no projeto.
Digital
Este livro inclui os roteiros das atividades prticas e o con-
tedo dos slides apresentados em sala de aula, apoiando
profissionais na disseminao deste conhecimento em
suas organizaes ou localidades de origem.
Sindolfo Miranda Filho que contribui para a integrao
Osvaldo Emery Tecnologia, Educao Superior,
Sade e Cultura.
Ministrio da
Cultura
Ministrio da
Sade
Ministrio da
Educao
ISBN 9788563630315
Ministrio da
Cincia, Tecnologia
e Inovao
9 788563 630315

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Sindolfo Miranda Filho possui mes- A RNP Rede Nacional de Ensino

trado em informtica pela Universi-

Sindolfo Miranda Filho

Diretor de Servios e Solues

Escola Superior de Redes

Coordenao Acadmica de Projetos Especiais

Equipe ESR (em ordem alfabtica)

Capa, projeto visual e diagramao

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

M672a Miranda Filho, Sindolfo.

1. Intercmbio de contedos digitais. 2. Cinema digital. 3. Qualidade de projeo.

Escola Superior de Redes

Sobre o curso viii

Convenes utilizadas neste livroix

1. O Projeto Rede de Cinemas

Equipamentos distribudos s instituies participantes

Configurao de rede e protocolos utilizados 9

Outros materiais para referncia9

A importncia das salas de projeo11

A importncia da qualidade tcnica13

Componentes da qualidade da tcnica da projeo15

O contedo o que se projeta15

Os equipamentos com o que se projeta16

O ambiente onde se projeta17

Mo de obra quem projeta17

Recomendao tcnica para salas de exibio cinematogrfica18

Qualidade da imagem projetada19

Qualidade da imagem percebida21

Espaos virtuais (EVs)35

Listagem de espaos virtuais 35

Criao de novo espao virtual35

Alterando metadados de um contedo 42

Alterando permisses de um contedo 43

Busca por contedo 45

Criando nova playlist 48

Criao de uma playlist48

Configurao de contedo do tipo trailer51

Configurando filmes e sesses 53

Salvando e finalizando edio da playlist54

Baixando uma nova playlist criada no ICD59

Visualizando detalhes da playlist 59

Viso das salas de cinema61

Criando uma sala de cinema61

Configurando uma sala de cinema62

A ESR tambm participa de diversos projetos de interesse pblico, como a elaborao e

A aprendizagem entendida como a resposta do aluno ao desafio de situaes-problema

As sesses de aprendizagem desenvolvem-se em trs etapas, com predominncia de tempo

Primeira etapa: apresentao da teoria e esclarecimento de dvidas (de 60 a 90 minutos).

Segunda etapa: atividades prticas de aprendizagem (de 120 a 150 minutos).

Terceira etapa: discusso das atividades realizadas (30 minutos).

A segunda sesso discorre sobre a exibio cinematogrfica, ressaltando a importncia

A terceira sesso apresenta o sistema de gerenciamento de contedos ICD, responsvel por

Convenes utilizadas neste livro

Osvaldo Emery arquiteto, com mestrado em Conforto Ambiental pela Universidade

Conhecer a, a arquitetura e os componentes de software/hardware que

11 Catalogao e compartilhamento de contedo entre cinemas associados.

11 Criao de uma comunidade usuria da Rede de Cinemas proposta no projeto.

11 Desenvolvimento de players e tecnologia nacional para cinema digital.

O Projeto Rede de Cinemas parte do plano de trabalho assinado entre o Ministrio da

projeto e n principal da rede. J do lado do MCTI, a Rede Nacional de Pesquisa (RNP) a

A Cinemateca Brasileira a instituio responsvel pela constituio e preservao da

11 Estruturar um circuito de salas compartilhadas para a exibio de contedos audiovi-

11 Oferecer um espao para experimentao da comunidade que vem trabalhando com