Cadernos de Comunicao (v.16, n.

1, Jan-Jun 2012)

A virtica contaminao burroughiana

na literatura de fanzine

Luciane Bernardi de Souza

A virtica contaminao burroughiana na literatura de fanzine

A VIRTICA CONTAMINAO BURROUGHIANA NA LITERATURA

DE FANZINE
Resumo:
Este estudo reflete acerca da origem e consolidao da tcnica literria cut-up
em uma manifestao literrio especfica, o fanzine. Tambm busca apresentar
de que modo esta tcnica pode funcionar como um mecanismo gerador de in-
tertextualidades na (re)criao de textos presentes na arte do fanzine.

Palavras chave: Cut-up; Fanzine; Burroughs; Intertextualidade

EL VIRAL CONTAMINACIN BURROUGHIANA EN LA LITERATU-

RA DE FANZINE

Resumen:
Este estudio reflexiona sobre el surgimiento y consolidacin de la tcnica lite-
raria nombrada cut-up en una manifestacin especfica, el fanzine. Tambin tie-
ne como objetivo mostrar cmo esta tcnica puede servir como un mecanismo
que genera la intertextualidad en la (re)creacin de los textos presentes en el
arte del fanzine.

Palabras Clave: Cut-up; Fanzine; Burroughs; Intertextualidad

THE VIRAL BURROUGHIANA CONTAMINATION IN LITERATURE

OF FANZINE
Abstract:
This study reflects on the rise and consolidation of literary technique cut-up
in a specific literary manifestation, the fanzine. It also aims to show how this
technique can work as a generating mechanism of intertextuality in the (re)
creation of texts present in the art of the fanzine.

Keywords: Cut-up; Fanzine; Burroughs; Intertextuality

 Cadernos de Comunicao (v.16, n.1, Jan-Jun 2012)

A vida um cut-up. O que a vida seno

uma seqncia mais ou menos ilgica de
acontecimento que no se prestam para
fazer sentido? William Burroughs

1 INTRODUO

Ao considerarmos que, segundo o terico russo Mikhail Bakhtin, a lngua

um elemento que no pode ser desvinculado do contexto social dos falantes,
temos a noo de que a mesma tambm fruto das relaes sociais que estes
estabelecem entre si. Nossa sociedade, ao se estruturar em grupos diferencia-
dos possui consequentemente inmeras manifestaes literrias que represen-
tam a busca da singularidade e representatividade destes grupos sociais e cul-
turais1, que atravs da criao de identidades discursivas e meios prprios de
expresso buscam manifestar seus anseios. A singularidade desses meios so
frequentemente uma opo (e alternativa) para artistas e escritores divulgarem
seu trabalho, muitas vezes considerados margem do mercado editorial.
No caso do fanzine, uma realidade social e cultural de um grupo espe-
cfico constitui essa arte, revelando uma identidade que se reflete nesta pro-
duo informativo-artstica, auxiliando na constituio da mesma. Este estudo
ao direcionar-se para uma investigao acerca deste veculo de manifestao
literria especfica, pretende refletir sobre a origem e a consolidao da tcnica
literria designada cut-up, de modo a verificar como esta tcnica pode funcio-
nar como um mecanismo gerador de intertextualidades na (re)criao de tex-
tos encontrados em fanzines. Desse modo, sobre a linguagem literria, e mais
especificadamente as criaes que tem como base a tcnica cut-up que dire-
cionaremos nossas reflexes, procurando tambm destacar como o conceito
bakhtiniano de intertextualidade est presente na constituio destes textos.
Acreditamos que a reflexo acerca desta arte pertinente para o desen-
volvimento dos estudos literrios pelo fato de que, alm de serem escassas as
investigaes acerca dessa temtica, que tem como corpus uma literatura con-
siderada margem em relao cannica 2, a literatura de fanzine tambm

1O problema das relaes entre linguagem e cultura um dos mais complicados que exis-
tem. Pode-se primeiramente tratar a linguagem como um produto da cultura: uma lngua
em uso em uma sociedade reflete a cultura geral da populao. Mas em outro sentido, a
linguagem uma parte da cultura; ela constitui um de seus elementos, [...]. Mas isso no
tudo: pode-se tambm tratar a linguagem como condio da cultura e por duas razes;
uma condio diacrnica, pois , sobretudo por meio da linguagem que o indivduo adquire
a cultura de seu grupo; educa-se, instrui-se a criana pela palavra; Ela criticada ou elogiada
com palavras. (LVI-STRAUSS, 1957, p. 78-79)
2Entendemos por cannica obras que so valorizadas, ao mesmo tempo, em razo da unici-
dade de sua forma e da universalidade de seu contedo (COMPAGNON, 2001).
A virtica contaminao burroughiana na literatura de fanzine

est vinculada a um circuito editorial alternativo, possuindo, em decorrncia

disto, um valor diferenciado da maior parte das manifestaes literrias que
seguem uma lgica editorial mercadologicamente regrada3.
Dessa forma, apresentaremos, de incio, os acontecimentos histricos
e processos artsticos que levaram ao nascimento e consolidao da tcnica
literria do cut-up. Em um segundo momento, faremos algumas colocaes
acerca do veculo literrio denominado fanzine e suas principais caractersticas
e peculiaridades, reflexionando de que modo a tcnica do cut-up revela-se nas
produo desta arte considerada underground. Para finalizar, teceremos algu-
mas consideraes a respeito da noo de intertextualidade na arte do fanzine,
gerada a partir da tcnica do cut-up.

2 E TUDO COMEOU COM A FILHA DAS REVOLUES ...

Em meados do sculo XIX e incio do sculo XX vinga o fruto da ascenso

do racionalismo e das revolues que transformaram o mundo: a modernida-
de4. Esta, trouxe consigo a sensao de perda da unidade do homem, levando a
uma crise que, refletida no fazer artstico, teve como consequncia a dessacra-
lizao da arte, com o fim do mito da criao e, em termos benjaminianos, da
perda da aura tanto do criador como da criatura. As manifestaes artsticas
passam, a partir de ento, a voltar-se para si mesmas, intervindo na realidade e
apresentando crticas autorreferenciais.
Em relao escrita ocorre uma verdadeira ruptura com a tradio po-
tica at ento estabelecida, pois, se antes a literatura era produzida com uma
aparente ausncia de conscincia crtica por parte do escritor, sendo con-
siderada fruto de inspiraes divinas, a partir das vanguardas artsticas, no
sculo XX, tal noo desmorona e passa a dar lugar a outras, que por sua vez
apresentam como cerne um fazer literrio com maior criticidade, em que se-
gundo Barthes (2004), o escritor questiona-se quanto ao seu ofcio.
Se aceitarmos tal posicionamento, acordamos que foi com os modernis-
mos e as vanguardas europias que a palavra potica pura contaminou-se,
3 O fanzine, como um meio de propagao de discursos dissociados do meio acadmico e
cientfico, vincula uma literatura um tanto singular que, em uma sociedade voltada para o
consumo desenfreado de bens (culturais) onde o comrcio e a indstria editorial em parceria
com a mdia em geral, direcionam vendas, gostos, e ideologias, acaba sendo muitas vezes
tachada de literatura marginal, por estar margem desse mercado, como exemplo, temos
as manifestaes literrias surgidas nos anos 70/80 no Brasil.
4Aqui, utilizamos conceitos maneira apresentada por Nestor Garcia Canclini em sua obra
Culturas Hbridas: Adotamos com certa flexibilidade a distino feita por vrios autores,
desde Jrgen Habermas at Marshall Bermann, entre modernidade como etapa histrica,
a modernizao como um processo scio-econmico que vai construindo a modernidade, e
os modernismos, ou seja, os projetos culturais que renovam as prticas simblicas com um
sentido experimental ou crtico. (CANCLINI, 1998, p. 23).
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sendo a escrita tomada pela incorporao de inmeros elementos cotidianos,

alm de contar com bruscas mudanas sintagmticas, fonticas e semnticas.
a partir destas mudanas que a literatura passa a interagir com outros ele-
mentos, com outras mdias, e as manifestaes artsticas se hibridizam, esta-
belecendo entre si laos que culminam em novos objetos e discursos. Frente a
isto, a escrita moderna caracteriza-se ento pela presena de tcnicas plurais
que se afirmam ao tornar a literatura uma arte cada vez mais mltipla.
A arte de fanzine atravs da prtica do cut-up, funde imagem e texto,
apresentando um novo dilogo com produes artsticas, demonstrando tam-
bm que a contemporaneidade da arte acentua tal hibridismo trazendo con-
sigo inmeras tcnicas de escrita e produes discursivas que contam com a
insero de novas mdias (cinema, msica, etc.) literatura. A tcnica cut-up,
cuja fonte de alento partiu das artes plsticas, explicita o rompimento com a
lineariedade textual em que o corta e cola de fontes5 e referncias aparen-
temente desconectadas e sem relao lgica entre si, geram sentidos e con-
tra-sentidos infinitos, e que, distanciados das fontes de origem se relacionam
entre si adquirindo uma nova roupagem. Assim, a tcnica passa a atender,
potencializar, e em certa medida refletir, a fragmentao, (des)organizao e
sensibilidade de nossa sociedade.

3 CUT UP: O TRAMPOLIM DE UMA LINGUAGEM EM (DE)

COMPOSIO

Linguagem vrus.
Burroughs

Ao longo de toda a histria da criao literria, inmeros escritores sem-

pre se apoiaram em invenes de tcnicas (artifcios narrativos, recursos tcni-
cos etc.) 6 para a elaborao de seus escritos. No somente na literatura, mas
5Nessas poesias no se poupava o emprego de trechos das mais diversas procedncias
da Bblia a bulas de remdio , a fim de alcanar a impresso de simultaneidade, tpica
da modernidade, em que cotidianamente somos bombardeados por avisos, anncios, pro-
pagandas, diretrizes e demais mensagens diretas e subliminares. Essa cacofonia do mundo
moderno, como sabemos, produzida graas aos diversos meios de comunicao, como o
rdio, televiso, alto-falantes, outdoors, panfletos etc. (PAULINO JNIOR. p.64, 2004)
6A respeito de tcnicas de criao literria, Jos Paulino Jnior nos traz: cito os clebres ca-
sos de Joyce e sua minuciosa criao de case-words - as palavras-valise -; Aldous Huxley
e a tcnica do contraponto narrativo, que influenciou o rico Verssimo de Caminhos cru-
zados; o fluxo de conscincia - stream of consciousness - nas obras de Gertrude Stein;
o real maravilhoso e a linguagem neo-barroca, defendidos por Alejo Carpentier para a
realizao de uma literatura latino-americana essencialmente participativa; a desmemori-
zao nos escritos de Virginia Woolf; assim como a atmosfera que J. G. Ballard institui por
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no cinema, na msica e na pintura, a elaborao de um mtodo ou tcnica por

parte do artista foi e continua sendo uma constante, que visa alcanar uma
finalidade ou efeito especfico no receptor da obra.
A respeito da tcnica cut-up, apesar desta consolidar-se atravs das
obras do escritor beat7 William Burroughs, em meados da dcada de 60, os dar-
dos histricos nos apontam para a gestao da tcnica do recorte na d-
cada de 1920, com as vanguardas artsticas. Desse modo, tal tcnica tem suas
razes fincadas em manifestaes artsticas de dois dos principais movimentos
de vanguarda, o Dadasmo e o Surrealismo (em especial a vanguarda Dadasta
de Tristan Tzara e sua sacola de recortes8), e buscou nos procedimentos e ma-
nifestaes literrias destas vanguardas as bases para o seu desenvolvimento.
As vanguardas, ao insurgirem-se contra uma forma de expresso liter-
ria convencional, cunharam inmeros mtodos9 de criaes alternativas, que
questionaram e tambm colaboraram para a destruio da noo romntica
de criao artstica.
A respeito das criaes artsticas dadastas, Dante Tringali em seu estudo
meio do estilo que ele denomina waking dreams: [...] isto , mostrar a realidade como se
fosse um sonho, de modo que nada seja real e nos encontremos lanados em um universo
onde tudo imaginao ou pesadelo. ( PAULINO JNIOR, 2004, p.61)
7A Gerao Beat foi delineada por Srgio do Carmo em Culturas da Rebeldia (2000) do se-
guinte modo: Desde o incio dos anos 50, Allen Ginsberg, Jack Kerouac, William Burroughs e
outros companheiros vinham despontando, em primeira instncia, para um movimento po-
tico e literrio indito- o beat. O termo significa no s a beatitude, beato, santificao, como
tambm a batida do jazz, o embalo, o ritmo (usado tambm para expressar cansao, satura-
o). Beat havia se tornado uma palavra mgica tambm para os jovens ingleses; lembrava a
batida, o ritmo compassado. Da ter originado o nome Beatles, uma fuso das palavras beat
e beetles (besouro). O esprito de contestao induz esses jovens a se refugiarem numa
suposta beatitude. O inconformismo da gerao comea, a rigor, com On the Road (P na
estrada), de Jack Kerouac (1922-1969), que colocava toda a moada em movimento com
seu relato de vida nmade. Escrito em 1951, Kerouac datilografou o texto freneticamente em
um rolo de papel telex para evitar a constante troca de folha. A estrada simbolizava a viagem
sem rumo como os conquistadores errantes do faroeste americano de outrora (CARMO,
2000, p.28)
8Tzara prope uma Receita de poema dadasta que consiste em passos que devem ser
seguidos: Tomai um jornal e uma tesoura. Escolhei no jornal um artigo que tenha a extenso
que quereis dar ao poema. Cortai o artigo e, em seguida, cortai as palavras que o formam e
colocai-as num saquinho. Agitai docemente. Retirai as palavras, uma depois da outra e copiai
-as nesta ordem. O poema est pronto. No importa que ningum entenda. (Tristan Tzara)
9De acordo com Dante Tringali foi no movimento Dadasta que um grande nmero de arti-
fcios de criaes artsticas foram criadas. Dentre alguns, o autor nos traz o poema abstrato
fantstico (poema composto por palavras inventadas pelo poeta, onde o som- sem sentido-
se sobressai), poema cancelado (h traos em lugar de palavras), poemas com jogos de pala-
vras, e a o poema desconexo: o poema desconexo, incoerente, produzido por uma associa-
o livre de idias disparatadas, de onde resulta um texto sem sentido, absurdo. (TRINGALI,
1990, p.36)
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Dadasmo e Surrealismo (1990) apresenta que esta andou de mos dadas com
o acaso, com aquilo que se configurava pela aleatoriedade. Na maior parte das
tcnicas utilizadas nas criaes do movimento o jogo de palavras ocorria aci-
dentalmente, como nos coloca o autor

A mais importante forma de composio se baseia na explora-

o do azar. A obra de arte se entende como produto do acaso,
sem interferncia psquica, nem consciente, nem inconsciente.
Pode-se escolher o processo de construo da composio, mas
o resultado imprevisvel, um caos. Esse processo de composi-
o se chama automatismo mecnico puro e constitui o trao
mais caracterstico e especfico do dadasmo, tendo sido propos-
to por Tzara num poema: Para Fazer um Poema Dadasta. (TRIN-
GALI, 1990, p.34)

Tristan Tzara ao propor (e concretizar) a ideia de aleatoriedade da cria-

o literria, com um receiturio nada convencional para a criao de poemas
atravs de sacos plsticos e colagens, consagrou-se como o av do cut-up,
sendo William Burroughs, juntamente com Brion Gysin10 os pais, e o mtodo
o filho rebelde do casal.
Desse modo, trinta anos mais tarde, em meados dos anos 60, em labo-
ratrios nos subrbios e submundos undergrounds londrinos e parisienses,
Burroughs e Brion Gysin realizam seus experimentos literrios. Historicamen-
te, depois da sesso de hecatombes que abalaram o mundo, Brion Gysin (con-
tando com a presena do acaso) ao revestir a superfcie de uma mesa com pa-
peis de jornais, juntamente com o parceiro de experimentos Burroughs, com
o intuito de proteg-la, tem um momento eureka, pois na medida em que as
camadas de jornais interagiam aleatoriamente e justapostamente entre si, iam
dando margem a existncia de um contedo implcito e originando a tcnica da
colagem que mais tarde recebe na literatura a denominao de cut-up11. Assim,
os papais (des)construtores, ao beberem da fonte Dadasta o lquido tzarista
(alucinante) deram origem e propagaram o mtodo.
Tal tcnica que se propagou viroticamente a partir da publicao da tri-
logia burroughiana The Soft Machine (1961), The Ticket That Exploded (1962)
10Artista plstico, Brion Gysin nasceu nos arredores de Londres, em 1916, mudando-se para
Paris em 1934, onde logo foi acolhido no grupo surrealista presidido por Andr Breton.
11Burroughs considera o fato de que Toda escrita de fato cut-ups. A colagem de pala-
vras lidas escutadas super escutadas. O que mais? O uso de tesouras torna o processo
explcito e sujeito a extenso e variao. Prosa clssica clara pode ser composta intei-
ramente de cut-ups rearranjados. Cortar e rearranjar uma pgina de palavras escritas intro-
duz uma nova dimenso para a escrita possibilitando ao escritor converter imagens em
variao cinemtica. As imagens mudam de sentido sob as tesouras cheiram imagens
para soar viso e soar som, para cinestesia. Aqui onde Rimbaud estava indo com sua cor
das vogais. E seu sistemtico desrregramento dos sentidos. O lugar da alucinao de
mescalina: ver cores provar sons cheirar formas. (Burroughs, s/d, p.03)
A virtica contaminao burroughiana na literatura de fanzine

e Nova Express (1964), e de seu segundo romance intitulado de Naked Lunch

(1959), visava primordialmente romper com os limites impostos pela escrita
tradicional, recombinando fragmentos de um nico ou mais textos de modo
a resultar em quebras e alteraes na ordem sintagmtica, com a projeo de
uma nova mensagem12. Burroughs para demonstrar o funcionamento da tcni-
ca, realiza suas primeiras experimentaes com textos de Rimbaud e Shakes-
peare. Assim, a palavra ossificada, cristalizada nas amarras da sintaxe comea
a liberta-se, sendo uma tcnica anti-convencional utilizada com o intuito de
obter novos discursos. Semelhante a receita tzarista, Burroughs apresenta o
passo-a-passo da (des)construo da escrita:

Pegue qualquer poeta ou escritor que voc admira, digamos, ou

poemas que voc tenha lido muitas vezes. As palavras perderam
significado e vida por anos de repetio. Agora pegue o poema
e datilografe passagens selecionadas. Encha uma pgina com ex-
certos. Agora corte a pgina. Voc tem um novo poema. Tantos
poemas quanto voc queira. (BURROUGHS, s/d, p.02)

A literatura universal nos oferece diversos exemplos (de Joyce Cor-

tzar) que se valeram de tal tcnica13 e cujos resultados literrio foram autn-
ticos e inovadores. Atualmente, um nome que tem se destacado na utilizao
desta tcnica Ricardo Piglia, escritor argentino que em sua obra romanesca
intitulada Cidade Ausente (1993) utiliza relatos e fragmentos de outros textos
em sua obra. Na cena brasileira de literatura contempornea a influncia da
tcnica mencionada se faz presente na produo da escritora curitibana Luci
Collin em seu livro de contos intitulado Acasos Pensados (2008), que possui
uma srie de narrativas curtas com recortes e colagens de outros textos que
integram a composio da obra.
Com tal tcnica, o intervalo entre o significante e o significado am-
plia-se de modo que a relao entre estes dois elementos, considerados
em um contexto especfico de insero das palavras, culmina inmeras ve-
zes em um no-sentido14. Segundo Jamer Guterres de Mello, no estudo
12Em sua forma inicial e simplificada, o cut-up era realizado em uma pgina intei-
ramente datilografada com um texto linear, que era cortado em quatro partes iguais, com
um corte horizontal e um vertical na folha. De acordo com o escritor, a recombinao
dos quadrantes resultava em surpreendentes e inovativas composies, quando a pea
era novamente datilografada e no processo as palavras e frases truncadas eram corrigidas e
recriadas.(SOUZA, 2011, p.02)
13Influenciando no s a produo literria, a tcnica tambm se estendeu em composies
musicais de artistas como David Bowie e Kurt Cobain. No cinema o cut-up esteve presente
em produes flmicas sob a direo de Jean-Luc Godard, e sob a tcnica kuleshov, que se
aproxima muito tcnica de montagem do cut-up, por exemplo.
14A respeito dos no-sentidos muitas vezes gerados pela tcnica, Jamer de Mello afirma
que o intuito da mesma : destroar a linguagem e faz-la seguir por uma linha revolucion-
ria nmade arrancando de sua prpria expresso outro sentido, talvez um no-sentido, um
 Cadernos de Comunicao (v.16, n.1, Jan-Jun 2012)

intitulado Insensato: um experimento em arte, cincia e educao (2010)

O mtodo cut-up tem como objetivo produzir um pensamento

efetivado por imagens, por processos analgicos, utilizando
corte e colagem tanto em textos escritos quanto em gravaes
de udio ou filmagens, em detrimento do circuito lgico-sint-
tico imposto como primeira instncia reflexiva pela linguagem.
(MELLO, 2010, p.20)

Ademais de um jogo com palavras, o cut-up uma tcnica artstica que

prope a inovao na forma de criao literria, trabalhando com a noo de
fragmentao e criao de imagens instantneas, que conta com uma leitura
no linear, apresentando deslimites ao leitor que, na interao com o texto se
torna tambm cmplice e agente.
Frente a isto, podemos inferir que o criador da tcnica (ou the cutter)
no pretende manter algum domnio, controle ou direo sobre a sua cria-
o, pois, uma tcnica de composio na qual o os movimentos da sua cria-
tura ficam lanados sorte, ao acaso. As frases, as oraes, e palavras, muitas
vezes tiradas de textos consagrados, so deslocadas de seu contexto origi-
nal e lanadas em outro, e outras frases de inmeras fontes so datilografas,
recortadas e dispostas aleatoriamente em um fanzine.
Concernente a isso, segundo Burroughs O corte e o rearranjo de uma
pgina de palavras escritas introduz uma nova dimenso escrita habilitando o
escritor a modular as imagens numa variao flmica (p.34), ou seja, esta tc-
nica de justaposio de palavras leva o receptor a ter reaes de estranhamen-
to diante do texto tramado (ou melhor recortado/colado) , onde a percepo
sobre o material ultrapassa as fronteiras do convencional.
Nesse sentido, a criao literria embasada na tcnica burroughiana se
constri com a disposio e justaposio de alucinadas e iluminadas frases que
entram na dana, buscando seu lugar na pista e seu par, para enamoradas,
gestarem o ritmo, a prosa e a poesia, que no movimento da dana frutificam
oraes, frases, pontos, pargrafos, enfim, uma literatura que tem origem na
coreografia das palavras soltas que assinam seu divrcio com a autoridade sin-
ttica e tambm autoral.

4 FANZINE : UM HOSPEDEIRO ACOLHEDOR

Burroughs, para caracterizar o poder de propagao e destruio que

a linguagem possui, utiliza a metfora do vrus: para ele, a linguagem como
um vrus, e como tal, necessita de um hospedeiro, de outro elemento vivo para
se instalar. Desse modo, afora da literatura consagrada, o quebra-cabea
burroughiano influenciou narrativas menores e produes alternativas, nas
nonsense. A falta de sentido pode conter sentidos infinitos (MELLO, 2010, p. 20)
A virtica contaminao burroughiana na literatura de fanzine

quais o vrus tambm se hospedou, encontrando um habitat no qual conseguiu

desenvolver-se com sucesso. Eis que a tcnica do cut-up, atravs de seus tex-
tos-montagens, encontra o mundo underground com a literatura de fanzines.
O termo fanzine vem da aglutinao do termo ingls fanatic (f) somado ma-
gazine (revista), revista de f que nasce em meados dos anos 30 nos EUA em
publicaes organizadas por fs do gnero de fico cientfica15, e em meados
da dcada de 60 no Brasil, tendo alcanado grande popularidade no pas nos
anos 80, segundo nos apresenta Magalhes (1993) . Uma revista que surgiu da
necessidade que alguns fs (de msica, quadrinhos, etc.) de expor suas ideias,
expressarem e vincularem sua arte e ideologias.
Conservando uma postura de resistncia frente ao mercado e ao projeto
editorial, com a criao e difuso de uma cultura margem dos circuitos ofi-
ciais da cultura impressa, a arte de fanzines um expresso artstica considera-
da por muitos como amadora, sendo geralmente vinculada expresso cultu-
ral de grupos contra-culturais, que cumpre ao mesmo tempo uma necessidade
individual e coletiva.
um meio de expresso que, distante da grande imprensa (editoras,
livrarias, bibliotecas) no massificado ideolgica e mercadologicamente, sen-
do assim um espao nico de concretizao da arte undergorund, que no ne-
cessita do aval de censores e editores. Assim, podemos considerar que os fan-
zineiros so porta-vozes de uma (contra)cultura alternativa e independente,
que segue o lema do it yourself- D.I.Y (faa voc mesmo) onde a motivao
principal dos escritores a liberdade de expresso e a atitude do criador em
manifestar para seus comuns os mesmos valores, gostos e ideologias.
Segundo o estudioso do assunto Jamer de Mello, o fanzine e seu meca-
nismo de criao e circulao funciona como

uma espcie de terrorismo potico -arte amadora e anti-autori-

tria, no calcada na eficincia mercadolgica e sim na vontade
de se manifestar- em detrimento de um terrorismo semiolgi-
co- onde o importante seria decifrar o mundo dos signos, nem
sempre aptos a decifrao. (MELLO, 2010, p.28)

Nesse ritmo, pelo fato de no pretender a insero na produo de mer-

cado, a arte do fanzine no possui grande nmero de tiragens, sendo o custo
de sua produo baixssimo ou quase nulo. Assim, conta com uma lgica e fun-
cionamento interno: a ao de recortar, fotocopiar e passar adiante (seja de
mo em mo, seja atravs de via postal) revela a formao de um pblico leitor
15Em sua origem, a fico-cientfica era tratada como subliteratura, sendo renegada pelos
circuitos oficiais. A forma que os amantes desse gnero literrio encontraram para divul-
gar os seus trabalhos foi criar suas prprias publicaes, editando boletins e magazines
para circular entre os outros fs. Dessa maneira surgiram os Fanzines, cujo primeiro que
se tem notcia foi The Comet, criado em maio de 1930, por Ray Palmer, para o Science
Correspondence Club. (MAGALHES, 2003, p.57).
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diferenciado, geralmente formados por jovens que se aproximam desse vecu-

lo literrio por afinidade ideolgica e com o intuito de manifestar o que consi-
dera importante para si e para os leitores, sem qualquer limitao (apenas a de
seu criador) quanto forma e contedo do mesmo.
Quanto s caractersticas formais, os fanzines eram tradicionalmente es-
critos mo, ou datilografados16, ou seja, contavam com tcnicas pouco apri-
moradas (como os mimegrafos, por exemplo). Porm, com o advento e maior
acessibilidade ao computador, a editorao e o design da arte sofreu inmeras
mudanas e hoje, grande parte dos fanzines que circulam so digitados, de
modo que so utilizados fotocpias e impressoras, o que gera muitas vezes
uma arte considerada por alguns como limpa em relao aos criados manu-
almente17. Outra caracterstica do fanzine a atitude anti-copyright18 que pos-
sibilita alm do intercambio de textos e troca de materiais entre os editores, a
cpia livre das revistas. Geralmente ocorre um autofinanciamento da arte por
parte do fanzineiro, que conta tambm com a ajuda do prprio pblico leitor,
j que o objetivo do fanzine no de cunho econmico.
Em relao s temticas vinculadas na arte de fanzine, com a propagao
do mesmo na dcada de 60 (no Brasil) diversas temticas foram incorpora-
das, desde quadrinhos, poemas, msica, poltica, literatura, pacifismo, ecolo-
gia, artes em geral, anarquismo, e at mesmo assuntos relacionados moda,
transformando-se alm de um meio de divulgao, em um veculo de crticas e
experimentao artsticas. Nos ltimos anos muitos estudos tm sido realiza-
dos acerca do fanzine enquanto procedimento didtico em sala de aula, com
intuito de, alm de outros motivos, estimular a criatividade dos docentes.
Dessa maneira, a criao da revista fanzine tem como base a total liber-
dade de inventividade e desse modo, a tcnica cut-up que est servio do
desengaiolamento de palavras e imagens, encontra na arte do fanzine um
meio profcuo para desenvolver-se. Pelo fato de tal tcnica por em evidncia o
pecado da livre criao artstica, ela trouxe consigo o debate sobre a ques-
to dos direitos autorais e autoria de uma forma geral. Os textos montados
no esto protegidos uns dos outros, mas esto em constante mudana,
transformao, so textos que se cruzam.
Para Barthes, o texto literrio um espao de dimenses mltiplas,
onde se casam e se contestam escritas variadas, nenhuma das quais original:
o texto um tecido de citaes, sadas dos mil focos da cultura (2004, p.52).
16 Tcnica do cut-up encontrada no Fanzine Dal, onde fragmentos textuais datilografados
esto dispostos de modo aleatrio.
17 Para maiores detalhes com relao s transformaes na esttica do fanzine indicamos o
estudo de Henrique Magalhaes A MUTAO RADICAL DOS FANZINES (2003).
18Debate atual nas mais diversas mdias, a questo da autoria e dos direitos autorais tem
gerado a formao de grupos que se posicionam contra ou a favor de tais direitos de cpia.
Discusso interessante a realizada pelo grupo Creative Commons: http://www.creative-
commons.org.br/index.php?option=com_content&task=view&id=42&Itemid=80, Acesso em
22/02/2112.
A virtica contaminao burroughiana na literatura de fanzine

Acordando com Barthes, toda a literatura pode ser considerada como uma so-
breposio, justaposio, colagem-recorte de palavras j escritas e ouvidas,
como um deslocamento de fragmentos textuais que reorganizados se reincor-
poram outros contextos, outras redes significativas, provocando mudanas
nelas em si e nas redes com as quais interagem.
Assim, a utilizao da tcnica do cut-up na arte de fanzine pode ser expli-
cada, tanto pela experimentao tcnica, quanto pela total subverso de uma
rigidez gramatical conferida lngua, de modo que a tcnica encontra nessa
arte underground um meio onde frutifica sem estorvos ou empecilhos maiores,
sendo respeitada pelos leitores e admirada por aqueles que com ela se depa-
ram e buscam (ou no) possveis entendimentos e significaes nos textos-
montagens.

5 PINCELADAS ENTRE A INTERTEXTUALIDADE, O LEITOR E A

NOO DE AUTORIA
Cada enunciado pleno de ecos e
ressonncias de outros enunciados.
Bakhtin

Ao acreditamos que, na literatura, nada totalmente indito, e que de

algum modo tudo j foi escrito, nos calcamos na ideia de que as construes
discursivas so, de certo modo, bricolagens19 de outros discursos, e que a cria-
o literria se vincula noo de (re)produo a partir de um discurso j esta-
belecido por outrem. Nesse sentido, a literatura em geral, independentemente
da poca e do contexto histrico de produo, carrega consigo discursos inter-
textuais que fundem fontes distintas.
No final do sculo XIX o cruzamento de reas diferenciadas dos saberes
lingusticos e literrios deram origem aos primeiros estudos de Literatura Com-
parada. Nesta, a noo de intertextualidade tratada de modo muito amplo e
tem suscitado debates e discusses profcuas para a rea. Um dos estudiosos
que se debruou com mais afinco na questo do dilogo que as vrias vozes de
um nico texto realizam entre si, foi Mikhail Bakhtin, que partindo de estudos
relacionados ao gnero romanesco (em Dostoievski e Rabelais) cunhou o ter-

19Utilizamos aqui o conceito de bricolagem associado aos processos de criao, em que se-
gundo Paola Jaques (2001) Bricolar , ento, ricochetear, enviezar, zigue-zaguear, contor-
nar. O bricoleur, ao contrrio do homem das artes (no caso, o arquiteto), jamais vai
diretamente a um objetivo ou em direo totalidade: ele age segundo uma prtica
fragmentria, dando voltas e contornos, numa atividade no planificada e emprica
(p.24) que consiste em uma arquitetura do acaso, do lance de dados, uma arquitetura sem
projeto (p.25).
 Cadernos de Comunicao (v.16, n.1, Jan-Jun 2012)

mo intertextualidade20, que apresenta a noo de interao existente entre o

eu e o outro (ou outros) em um texto.
O conceito de dialogismo (vozes dos narradores e personagens) bakhti-
niano expe, como a prpria nomenclatura j adianta, a noo de que em um
texto literrio composto de inmeras vozes21 que se alojam e coexistem no
interior de um texto, e que so percebidos de modo explcito (pardia, cita-
o, plgio) ou implcito, realizando sempre um dilogo entre si. Para Bakhtin,
o discurso citado visto pelo falante como a enunciao de outra pessoa,
completamente independente na origem, dotada de uma construo comple-
ta, e situada fora do contexto narrativo (1997, p.144).
Compartilhando das noes bakhtinianas a terica Julia Kristeva (1978)
apresenta que um texto (...) nunca um ponto (no sentido fixo), seno um
cruzamento de superfcies textuais, num dilogo de vrios escritos, o do escri-
tor, o do destinatrio, o do personagem, o do contexto cultural anterior e o ac-
tual (KRISTEVA, 1978, p.188). De acordo com a autora todo e qualquer escrito
deve ser visto como um conglomerado de outros textos, outras referncias, e
no algo puro.
Unido a isso, a questo que nos interessa aqui a de como os conceitos
de dialogismo e intertextualidades apresentados, vo ao encontro da tcnica
do cut-up utilizada na arte do fanzine. Diante deste questionamento, devemos
considerar tambm que para Julia Kristeva (1979, p.23) o texto um mosai-
co de citaes que se constitui pela transformao de um texto em outro.
Destarte, a prtica da colagem parte da apropriao de fragmentos textuais
de outras obras, que realizada pela prtica cut-up vai ao encontro da pura ima-
ginao e o automatismo do the cutter (e aqui fanzineiro) que comandam o
processo de criao onde vrias vozes se entrecruzam.
O literal recorte de fragmentos discursivos de fontes diversas revela que
os discursos de outrem podem ser cominados de diversas maneiras, em espe-
cial pelos recursos grficos: letra em foram itlica ou em negrito, por exemplo,
e mais comumente com a utilizao das aspas. Nesses casos se mantm pelo
fanzineiro a identidade dos discursos (sem qualquer tipo de preocupao ou
autoritarismo por parte do autor) na sua construo/montagem literria, o que
no anula ao mesmo tempo a autenticidade da construo do novo texto.
Porm, ao considerarmos que na arte de fanzines o intuito maior a sub-
verso dos princpios de autoria da lngua, a conservao das fontes originais
de letras dos fragmentos anexados, alm de ter um propsito esttico e visual,
tambm expe a questo de despreocupao com a conservao da auto-
ria dos fragmentos que, neste caso, so totalmente impessoais, com exceo
das vezes em que se tem o propsito de fixar a ideologia do outro, como voz
de autoridade. Colaborando com essa viso, Jamer de Mello assinala que
20Noo literria discutida com em meados dos anos 60/70 por inmeros tericos que tive-
ram como primeira fonte de reflexo os estudos de Bakhtin, no sculo XX.
21 O autor tambm denomina tal ajuntamento de vozes de polifonia.
A virtica contaminao burroughiana na literatura de fanzine

subverter o conceito de autoria fazendo da produo anterior

uma fabricao, uma construo, de um espao novo, onde o
real e o imaginrio so indiscernveis. Justapor a ideia alheia em
pequenos fragmentos desconexos, produzindo um texto novo.
No existe mais autor, existem apenas linhas, blocos, movimen-
tos. Matria pronta para ser mastigada e cuspida, recortada e
colada. Linhas de fuga entre letras, palavras e frases surrupia-
das, corrompidas, metamorfoseadas. Com efeito, o gaguejar
como procedimento, ou seja, no necessrio partir de uma
origem e chegar a um objetivo, mas, antes disso, estabelecer-se
entre, ou ao lado desta passagem. Quebrar o percurso. (MELLO,
2010, p.48)

A noo de autoria assim (in)diretamente posta em xeque por Burrou-

ghs, no somente pelo fato do escritor no possuir o controle do seu escrito,
mas em razo das diversas fontes que na maioria das vezes so utilizadas na
construo literria. Nesta direo, Barthes em sua obra S/Z aponta que

Un texto multivalente slo cumple hasta el final su duplicidad

constitutiva si subvierte la oposicin de lo verdadero y lo falso,
si no atribuye sus enunciados (aun con la intencin de desacre-
ditarlos) a autoridades explcitas, si le falta al respeto al origen,
a la paternidad, si destruye la voz que podra darle al texto su
unidad (<<orgnica>>); en una palabra si suprime sin piedad,
fraudulentamente, las comillas que, segn dicen, deben con
toda honradez, encerrar una cita y distribuir jurdicamente la po-
sesin de las frases entre sus respectivos propietarios (). Se
trata de atravesar el muro de la voz para llegar a la escritura: sta
rechaza toda designacin de propiedad (BARTHES, 2004, p.36)

H uma total desestabilizao e aniquilamento das identidades e origens

dos enunciadores de tais discursos. O discurso que construdo a partir da
incorporao do discurso do outro (ao seu prprio discurso, ou ainda no de
outrem) apesar de deixar marcas do primeiro no segundo, estes acabam por se
dissolverem um no outro, gerando outra composio. Ainda acordando com
Jamer de Mello

No importam os significados e procedncias dos materiais de

origem, apenas o que deriva de sua associao, o resultado final
tal qual ele se apresenta aps o processo de corte e colagem,
tanto no caso de textos como imagens (MELLO, 2010, p.29).

Esteticamente vemos que esta nova dimenso de escrita abrange o pro-

cesso de artesania e transformao de fragmentos textuais pelo the cutter,
que os manuseia, corta e cola (aleatoriamente ou intencionalmente). Com rela-
 Cadernos de Comunicao (v.16, n.1, Jan-Jun 2012)

o a isto, segundo Tringali, neste tipo de arte que emprega tcnicas do aca-
so

no se percebe sempre com clareza se o resultado provm de

uma elaborao consciente ou inconsciente. O tpico poema
dadasta deve ser consciente, automatizado, mecnico, abstra-
to. Neste caso, Tzara doutrina que o pensamento se forma na
boca. Mas diante de um grande nmero de poemas, hesitamos
se no foi composto sob o ditado do inconsciente. Efetivamen-
te, aqui se encontra a passagem da composio dadasta para
surrealista, esta ltima totalmente inconsciente, automtica,
no mecnica, antes hermtica que abstrata, difcil mas interpre-
tvel. (TRINGALI, 1990, p.36)

A tcnica do cut-up, ao partir da juno de fragmentos escritos de: jor-

nais, revistas, bulas, artigos, letras de canes e etc. faz com que a linguagem
seja recriada e com que a noo de propriedade autoral da escrita seja ignora-
da, sendo os discursos criados/montados encarados de forma independente
dos quais tiveram origem, ainda que suas caractersticas prprias se manifes-
tem em forma de rudos no corpo do texto final, gerando por sua vez es-
tranhamentos ao leitor22. Quanto a este elemento do fazer literrio (o leitor),
o mesmo deve trabalhar com a decifrao dos cdigos lingusticos inseridos
em um contexto que, alm da escrita, apresenta elementos pictricos, como
imagens e recortes diversos que devem ser analisados conjuntamente para a
formao de significaes. Dessa maneira, a literatura de fanzine nos permite
que averiguemos uma pluralidade de vozes que dialogam entre si, trazendo
at mesmo o dilogo com outras linguagens.
Assim sendo, a literatura de fanzine solicita um leitor ativo, que no se
afaste ou se escandalize, mas que embarque nesta viagem esttica pela bus-
ca de uma literatura sem amarras, onde o leitor tenha que tatear o seu espao
em meio a arquiteturas em runas e escombros de palavras. De tal modo, pode-
ramos nos aprofundar na questo da recepo da arte de fanzines produzidos
sob a tcnica do cut-up, porm, o intuito deste trabalho foi gerar uma refle-
xo acerca de como esta tcnica encontrou na arte do fanzine um espao que
possibilitou frutificar, espao em que as palavras embaralhando-se entre si, se
desnudam entre infinitas combinaes que latejam a espera de um recorte, de
22 Segundo Souza (2011) em seu estudo intitulado Uma anlise da palavra como agente parasi-
trio na literatura de William Burroughs, o escritor ingls: Em entrevista ao poeta e tradu-
tor brasileiro Rodrigo Garcia Lopes, em 1992, Burroughs explica que depois de vrios anos
tentando usar exclusivamente o cut-up voltou ao que ele chamava de literatura convencio-
nal, por perceber a dificuldade em treinar os seus leitores na leitura de suas obras.
E reconhece que toda escrita de fato um cut-up, uma colagem de palavras lidas,
ouvidas entreouvidas e que os cut-ups foram um beco sem sada, literalmente falando. Eles
nunca tiveram a inteno de substituir a narrativa, mas de suplant-la. (SOUZA, 2011, p.03)
A virtica contaminao burroughiana na literatura de fanzine

uma nova ligao que as possibilite interagir anarquicamente com outras, em

uma verdadeira exploso e desconstruo com a sintaxe da lngua.

6 CONSIDERAES

Assim, observamos no decorrer deste trabalho que, a palavra, ao desdo-

brar-se na tcnica do cut-up produz, como um elemento virtico, reaes em
seu hospedeiro (neste caso a arte do fanzine), tomado pela parasita. Investiga-
mos que a ocorrncia desse vrus neste hospedeiro provoca infinitas reaes,
possibilitando a exploso de atribuies de significaes s palavras que, por
sua vez, se propagam em imagens ilimitadas em uma ao doentiamente viru-
lenta de embaralhar sintagmaticamente e extrapolar a lgica da constituio
das frases dentro do discurso, assim como da conexo lgica das frases entre
si. Enfim, uma potica que na arte da composio visa originalidade, sem pre-
tenses de representao de beleza, verdade e mmese, mas que prima pela
experimentao livre de convenes e modelos em prol das experincias est-
ticas. Analisamos tambm, que o fanzine, ao ser um veculo de comunicao
literria anarquicamente experimental possibilita que a arte tcnica do cut-up
se desenvolva com grande presena. Ademais, tivemos a oportunidade de ve-
rificar que tal tcnica tambm pode ser analisada sob uma ptica lingustica em
que os fragmentos textuais deram vazo as inmeras vozes, a polifonia discur-
siva proposta por bakthin.
Nessa perspectiva, e para finalizar nosso estudo, trazemos Morelli, a voz
do alter-ego do escritor Julio Cortzar na obra O jogo da Amarelinha (1963), que
assim como o the cutter, almeja uma literatura que no seja pretexto para a
transmisso de uma mensagem, pois, No h uma mensagem, h mensagei-
ros, e isso a mensagem, assim como o amor o que ama. (Cortzar, 2010,
p.79)

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Luciane Bernardi de Souza

Acadmica do curso de Letras Portugus e Literaturas de Ln-

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