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Michael Hardt
Da capa do livro:
Vol. 5
Coordenao da traduo Ana Lcia de Oliveira
EDITORA 34
Distribuio pela Cdice Comrcio Distribuio e Casa Editorial Ltda.
R. Simes Pinto, 120 CEP 04356-100 Tel. (011) 240-8033 So Paulo - SP
Ttulo original:
Mille plateaux - Capitalisme et scbizophrnie
Capa, projeto grfico e editorao eletrnica: Bracher & Malta Produo Grfica
Reviso tcnica: Luiz Orlandi
Reviso: Adma Fadul Muhana
Ia Edio - 1997
Editora 34 Ltda. - R. Hungria, 592 CEP 01455-000 - So Paulo - SP Brasil Tel/Fax
ISBN 85-7326-057-2
CDD - 194
96-0138 CDU - 1(44)
NOTA DOS AUTORES:
NOTA DO EDITOR:
Esta edio brasileira de Mil plats, dividindo a obra original em
cinco volumes, foi organizada com o acordo dos autores e da editora
francesa (Ed. de Minuit).
MIL PLATS Capitalismo e Esquizofrenia
Vol. 5
7
12. 1227 TRATADO DE NOMADOLOGIA: A MQUINA DE GUERRA
(Traduo de Peter Pl Pelbart)
97
13. 7000 A. C. APARELHO DE CAPTURA
(Traduo de Janice Caiafa)
157
14. 1440 O Liso E O ESTRIADO
(Traduo de Peter Pl Pelbart)
190
15. CONCLUSO REGRAS CONCRETAS E MQUINAS ABSTRATAS
(Traduo de Peter Pl Pelbart)
203
ndice das Ilustraes
235
ndice Geral dos Volumes
12.
1227 TRATADO DE NOMADOLOGIA: A MQUINA DE GUERRA
CONTEDO EXPRESSO
Substncia Espao esburacado (phylum Espao liso
maqunico ou matria-fluxo)
forma Metalurgia itinerante Mquina de guerra nmade
Em primeiro lugar, essa distino entre uma guerra absoluta como Idia
e as guerras reais parece-nos de uma grande importncia, desde que se possa
dispor de um outro critrio que no o de Clausewitz. A Idia pura no seria a
de uma eliminao abstrata do adversrio, porm a de uma mquina de
guerra que no tem justamente a guerra por objeto, e que s entretm com a
guerra uma relao sinttica, potencial ou suplementaria. Por isso, a mquina
de guerra nmade no nos parece, como em Clausewitz, um caso de guerra
real entre outros, mas, ao contrrio, o contedo adequado Idia, a inveno
da Idia, com seus objetos prprios, espao e composio do nomos.
Contudo, efetivamente uma Idia, e preciso conservar o conceito de Idia
pura, embora essa mquina de guerra tenha sido realizada pelos nmades.
Porm, so antes os nmades que continuam sendo uma abstrao, uma
Idia, algo real e no atual, por vrias razes: em primeiro lugar, porque,
como vimos, os elementos do nomadismo se misturam de fato com
elementos de migrao, de itinerncia e de transumncia, que no perturbam
a pureza do conceito, mas introduzem objetos sempre mistos, ou
combinaes de espao e de composio, que reagem j sobre a mquina de
guerra. Em segundo lugar, mesmo na pureza de seu conceito, a mquina de
guerra nmade efetua necessariamente sua relao sinttica com a guerra
como suplemento, descoberto e desenvolvido contra a forma-Estado que se
trata de destruir. Porm, justamente, ela no efetua esse objeto suplementrio
ou essa relao sinttica sem que o Estado, de seu lado, a encontre a ocasio
para apropriar-se da mquina de guerra, e o meio de converter a guerra no
objeto direto dessa mquina revirada (por isso, a integrao do nmade ao
Estado um vetor que atravessa o nomadismo desde o incio, desde o
primeiro ato da guerra contra o Estado).
A questo, pois, menos a da realizao da guerra que a da apropriao
da mquina de guerra. E ao mesmo tempo que o aparelho de Estado se
apropria da mquina de guerra, subordina-a a fins "polticos", e lhe d por
objeto direto a guerra. Uma mesma tendncia histrica conduz os Estados a
evoluir de um triplo ponto de vista: passar das figuras de enquistamento a
formas de apropriao propriamente ditas, passar da guerra limitada guerra
dita total, e transformar a relao entre o fim e o objeto. Ora, os fatores que
fazem da guerra de Estado uma guerra total esto estreitamente ligados ao
capitalismo: trata-se do investimento do capital constante em material,
indstria e economia de guerra, e do investimento do capital varivel em
populao fsica e moral (que faz a guerra e ao mesmo tempo a padece101).
Com efeito, a guerra total no s uma guerra de aniquilamento, mas surge
quando o aniquilamento toma por "centro" j no apenas o exrcito inimigo,
nem o Estado inimigo, mas a populao inteira e sua economia. Que esse
duplo investimento s possa fazer-se nas condies prvias da guerra
limitada mostra o carter irresistvel da tendncia capitalista em desenvolver
a guerra total102.
101 Ludendorff (La guerre totale, Flammarion) nota que a evoluo da cada vez mais
importncia ao "povo" e "poltica interna" na guerra, ao passo que Clausewitz ainda
privilegiava os exrcitos e a poltica externa. Essa crtica c globalmente verdadeira, apesar de
certos textos de Clausewitz. Ela est, alis, em Lnin e nos marxistas (embora estes,
evidentemente, tenham do povo e tia poltica interna uma concepo inteiramente diferente da
de Ludendorff). Alguns autores mostraram com profundidade que o proletariado era de
origem militar e, em especial, martima, tanto quanto industrial: por exemplo, Virilio, VITESSE
et politique, pp. 50-51, 86-87.
102
Como mostra J.U. Nef, durante o grande perodo de "guerra limitada" (1640-1740)
que se produziram os fenmenos de concentrao, de acumulao e de investimento que
deviam determinar a "guerra total": et. La guerre et le progrs humain, Ed. Alsatia. O cdigo
guerreiro napolenico representa uma virada que vai precipitar os elementos da guerra total,
mobilizao, transporte, investimento, informao, etc.
Todo Estado implica, como dizia Hegel, "os momentos essenciais de sua
existncia enquanto Estado". No somente isso, mas h um nico momento,
no sentido de acoplamento de foras, e esse momento do Estado captura,
lao, n, nexum, captura mgica. preciso falar de um segundo plo, que
operaria antes por pacto e contrato? No ser antes a outra fora, tal que a
captura forma o momento nico do par? As duas foras so, pois, a
sobrecodificao dos fluxos codificados e o tratamento dos fluxos
descodificados. O contrato uma expresso jurdica desse segundo aspecto:
ele aparece como o processo de subjetivao, de que a sujeio o resultado.
Ser preciso que o contrato v at o fim, ou seja, que ele no se faa mais
entre duas pessoas, mas entre si e si, na mesma pessoa, Ich = Ich, enquanto
sujeita e soberana. Extrema perverso do contrato que restitui o mais puro
dos ns. o n, o lao, a captura, que atravessa assim uma longa histria:
primeiro o lao coletivo imperial, objetivo; depois todas as formas de laos
pessoais subjetivos; enfim o Sujeito que se ata ele mesmo, e renova assim a
mais mgica operao, "a energia cosmopolita que reverte toda barreira e
todo lao para se colocar ela mesma como a nica universalidade, a nica
barreira e o nico lao"53. Mesmo a sujeio apenas uma alternncia para o
momento fundamental do Estado, captura civil ou servido maqunica.
Seguramente o Estado no nem o lugar da liberdade nem o agente de uma
servido forada ou de uma captura de guerra. preciso, ento, falar de uma
"servido voluntria"? como a expresso "captura mgica": ela tem
somente o mrito de sublinhar o aparente mistrio. H uma servido
maqunica, de que se dir a cada vez que ela se pressupe, que ela s aparece
como j feita, e que no mais "voluntria" do que "forada".
53Marx, Economie c philosophie, Plciade, II, p. 72.
Quilt
Num segundo nvel, cabe dizer que o espao pode sofrer dois tipos de
corte: um, definido por um padro, o outro, irregular e no determinado,
podendo efetuar-se onde se quiser. Num terceiro nvel ainda, convm dizer
que as freqncias podem distribuir-se em intervalos, entre cortes, ou
distribuir-se estatisticamente, sem corte: no primeiro caso ser chamada
"mdulo" a razo de distribuio dos cortes e intervalos, razo que pode ser
constante e fixa (espao estriado reto), ou varivel, de maneira regular ou
irregular (espaos estriados curvos, focalizados se o mdulo for varivel
regularmente, no focalizados se for irregular). Mas quando no h mdulo,
a distribuio das freqncias no tem corte: torna-se "estatstica", numa
poro de espao, por pequeno que seja; nem por isso deixa de ter dois
aspectos, dependendo se a distribuio igual (espao liso no dirigido), ou
mais ou menos raro, mais ou menos denso (espao liso dirigido). No espao
liso sem corte nem mdulo, pode-se dizer que no h intervalo? Ou, ao
contrrio, tudo a se tornou intervalo, intermezzo? O liso um nomos, ao
passo que o estriado tem sempre um logos, a oitava, por exemplo. A
preocupao de Boulez a comunicao entre dois tipos de espao, suas
alternncias e superposies: como "um espao liso fortemente dirigido
tender a se confundir com um espao estriado", como um "espao estriado,
em que a distribuio estatstica das alturas utilizadas de fato se d por igual,
tender a se confundir com um espao liso"; como a oitava pode ser
substituda por "escalas no oitavantes", reproduzindo-se segundo um
princpio de espiral; como a "textura" pode ser trabalhada de modo a perder
seus valores fixos e homogneos para tornar-se um suporte de deslizamentos
no tempo, de deslocamentos nos intervalos, de transformaes sonart
comparveis s da op'art.
Para voltar oposio simples, o estriado o que entrecruza fixos e
variveis, ordena e faz sucederem-se formas distintas, organiza as linhas
meldicas horizontais e os planos harmnicos verticais. O liso a variao
contnua, o desenvolvimento contnuo da forma, a fuso da harmonia e
da melodia em favor de um desprendimento de valores propriamente
rtmicos, o puro traado de uma diagonal atravs da vertical e horizontal.
Sem dvida, por isso que o mar, arqutipo do espao liso, foi tambm o
arqutipo de todas as estriagens do espao liso: estriagem do deserto,
estriagem do ar, estriagem da estratosfera (que permite a Virilio falar de um
"litoral vertical" como mudana de direo). E no mar que pela primeira vez
o espao liso foi domado, e se encontrou um modelo de ordenao, de
imposio do estriado, vlido para outros lugares. O que no contradiz a
outra hiptese de Virilio: ao trmino de seu esfriamento, o mar restitui uma
espcie de espao liso, ocupado pelo fleet in being e, mais tarde, pelo
movimento perptuo do submarino estratgico, extravasando todo
esquadrinhamento, inventando um neo-nomadismo a servio de uma
mquina de guerra todavia mais inquietante que os Estados que a
reconstituem no limite de seus estriamentos. O mar, em seguida o ar e a
estratosfera ressurgem como espaos lisos, mas para melhor controlar a terra
estriada, na mais estranha das reviravoltas10. O espao liso dispe sempre de
uma potncia de desterritorializao superior ao estriado. Quando h
interesse pelos novos ofcios e mesmo pelas novas classes, como no
interrogar-se a respeito desses tcnicos militares que dia e noite vigiam telas
de radar, que habitam ou habitaro por muito tempo submarinos estratgicos
e satlites, e que olhos, que ouvidos de apocalipse forjam para si, pois j mal
so capazes de distinguir um fenmeno fsico, um vo de gafanhoto, um
ataque "inimigo" procedente de um ponto qualquer? Tudo isso no s para
lembrar que o prprio liso pode ser traado e ocupado por potncias de
organizao diablicas, mas para mostrar, sobretudo, independemente de
qualquer juzo de valor, que h dois movimentos no simtricos, um que
estria o liso, mas o outro que restitui o liso a partir do estriado. (Mesmo em
relao ao espao liso de uma organizao mundial, no existiriam
igualmente novos espaos lisos, ou espaos esburacados, nascidos guisa de
defensiva? Virilio invoca os comeos de um hbitat subterrneo, na
"espessura mineral", e que pode ter valores muito diversos).
10
Paul Virilio, l.'insecurit du territoire: sobre como o mar torna a produzir um espao
liso com o fleet in being, etc; e sobre como se destaca um espao liso vertical, de dominao
area e estratosfrica (especialmente o cap. IV, "Le littoral vertical").
A curva de Van Koch: mais que uma linha, menos que uma
superfcie!
Por um lado, o Egito j tinha seus hicsos, a sia menor seus hititas, a
China seus turco-mongis; por outro lado, os hebreus tinham seus habiru, os
germanos, os celtas e os romanos tinham seus godos, os rabes seus
bedunos. H uma especificidade nmade cujas conseqncias se tende a
reduzir rpido demais, situando-as nos imprios ou entre os migrantes,
referindo-as a um ou a outro, negando-lhes sua prpria "vontade" de arte.
Uma vez mais, recusa-se que o intermedirio entre o Oriente e o Norte tenha
tido sua especificidade absoluta, recusa-se que o intermedirio, o intervalo,
tenha justamente esse papel substancial. Alis, ele no o tem enquanto
"querer", tem apenas um devir, inventa um "devir-artista".
Quando invocamos uma dualidade primordial do liso e do estriado,
para dizer que as prprias diferenas "hptico-ptico", "viso prxima-viso
longnqua", esto subordinadas a essa distino. No se deve, pois, definir o
hptico pelo fundo imvel, pelo plano e pelo contorno, visto que se trata de
um estado j misto, em que o hptico serve para esfriar, e s se serve de seus
componentes lisos para convert-los num outro espao. A funo hptica e a
viso prxima supem primeiramente o liso, que no comporta nem fundo,
nem plano, nem contorno, mas mudanas direcionais e junes de partes
locais. Inversamente, a funo ptica desenvolvida no se contenta em
impelir a estriagem a um novo ponto de perfeio, conferindo-lhe um valor e
um alcance universais imaginrios; tambm serve para tornar a produzir o
liso, liberando a luz e modulando a cor, restituindo uma espcie de espao
hptico areo que constitui o lugar no limitado da interferncia dos planos30.
Em suma, o liso e o esfriado devem primeiramente ser definidos por eles
mesmos, antes que deles decorram as distines relativas do hptico e do
ptico, do prximo e do distante.
30 Sobre essa questo da luz e da cor, em especial na arte bizantina, cf. Henri Maldiney,
pp. 20.? ss. e 239 ss.
Einstein no computador
E
Estratos, estratificao.
A
Agenciamentos.
R
Rizoma.
C
Plano de (Consistncia, Corpo sem rgos.
O plano de consistncia ou de composio (planmeno) se ope ao plano
de organizao e de desenvolvimento. A organizao e o desenvolvimento
dizem respeito forma e substncia: ao mesmo tempo desenvolvimento da
forma, e formao de substncia ou de sujeito. Mas o plano de consistncia
ignora a substncia e a forma: as hecceidades, que se inscrevem nesse plano,
so precisamente modos de individuao que no procedem pela forma nem
pelo sujeito. O plano consiste, abstratamente mas de modo real, nas relaes
de velocidade e de lentido entre elementos no formados, e nas de
composies de afectos intensivos correspondentes ("longitude" e "latitude"
do plano). Num segundo sentido, a consistncia rene concretamente os
heterogneos, os disparates enquanto tais: garante a consolidao dos
conjuntos vagos, isto , das multiplicidades do tipo rizoma. Com efeito,
procedendo por consolidao, a consistncia necessariamente age no meio,
pelo meio, e se ope a todo plano de princpio ou de finalidade. Espinosa,
Hlderlin, Kleist, Nietzsche so os agrimensores de um tal plano de
consistncia, (amais unificaes, totalizaes, porm consistncias ou
consolidaes.
Nesse plano de consistncia se inscrevem: as hecceidades,
acontecimentos, transformaes incorporais apreendidas por si mesmas; as
essncias nmades ou vagas, e contudo rigorosas; os continuums de
intensidade ou variaes contnuas, que extravasam as constantes e as
variveis; os devires, que no possuem termo nem sujeito, mas arrastam um
e outro a zonas de vizinhana ou de indecidibilidade; os espaos lisos, que se
compem atravs do espao estriado.
Diramos, a cada vez, que um corpo sem rgos, corpos sem 6 rgos
(plats) intervm: para a individuao por hecceidade, para a produo de
intensidades a partir de um grau zero, para a matria da variao, para o
meio do devir ou da transformao, para o alisamento do espao. Poderosa
vida no orgnica que escapa dos estratos, atravessa os agenciamentos, e
traa uma linha abstrata sem contorno, linha da arte nmade e da metalurgia
itinerante.
E o plano de consistncia que constitui os corpos sem rgos, ou so os
corpos sem rgos que compem o plano? O Corpo sem rgos e o Plano
so a mesma coisa? De qualquer maneira, o que compe e o composto tm a
mesma potncia: a linha no tem dimenso superior ao ponto, a superfcie
no tem dimenso superior linha, nem o volume dimenso superior
superfcie, mas h sempre um nmero de dimenso fracionria, anexato, ou
que no pra de crescer ou de decrescer com as partes. O plano opera a
seco em multiplicidades de dimenses variveis. A questo, portanto, o
modo de conexo entre as diversas partes do plano: em que medida os
corpos sem rgos se compem juntos? e como se prolongam os contnuos
de intensidade? em que ordem as sries de transformaes se fazem? quais
so esses encadeamentos algicos que sempre se produzem no meio, e
graas aos quais o plano se constri fragmento por fragmento segundo uma
ordem fracionria crescente ou decrescente? O plano como uma fileira de
portas. E as regras concretas de construo do plano s valem quando
exercem um papel seletivo. Com efeito, o plano, isto , o modo de conexo,
proporciona a maneira de eliminar os corpos vazios e cancerosos que
rivalizam com os corpos sem rgos; de rejeitar as superfcies homogneas
que recobrem o espao liso; de neutralizar as linhas de morte e de destruio
que desviam a linha de fuga. S retido e conservado, portanto criado, s
tem consistncia, aquilo que aumenta o nmero de conexes a cada nvel da
diviso ou da composio, por conseguinte, tanto na ordem decrescente
como na crescente (o que no se divide sem mudar de natureza, o que no se
compe sem mudar de critrio de comparao...).
D
Desterritorializao.
A funo de desterritorializao: D o movimento pelo qual "se"
abandona o territrio. a operao da linha de fuga. Porm, casos muito
diferentes se apresentam. A D pode ser recoberta por uma reterritorializao
que a compensa, com o que a linha de fuga permanece bloqueada; nesse
sentido, podemos dizer que a D negativa. Qualquer coisa pode fazer as
vezes da reterritorializao, isto , "valer pelo" territrio perdido; com efeito,
a reterritorializao pode ser feita sobre um ser, sobre um objeto, sobre um
livro, sobre um aparelho ou sistema... Por exemplo, o aparelho de Estado
erroneamente dito territorial: na verdade ele opera uma D que, no entanto,
imediatamente recoberta por reterritorializaes sobre a propriedade, o
trabalho e o dinheiro ( evidente que a propriedade da terra, pblica ou
privada, no territorial, mas reterritorializante). Entre os regimes de signos,
o regime significante atinge certamente um alto nvel de D; mas, por operar
ao mesmo tempo todo um sistema de reterritorializaes sobre o significado,
sobre o prprio significante, ele bloqueia a linha de fuga, e s deixa subsistir
uma D negativa. Um outro caso se apresenta quando a D se torna positiva,
isto , se afirma atravs das reterritorializaes que desempenham to-
somente um papel secundrio, porm, no obstante, permanece relativa, pois
a linha de fuga que traa est segmentarizada, dividida em "processos"
sucessivos, precipita-se em buracos negros, ou at desemboca num buraco
negro generalizado (catstrofe). Este o caso do regime de signos subjetivo,
com sua D passional e consciencial, que positiva, mas s num sentido
relativo. Convm notar que essas duas grandes formas de D no esto numa
relao evolutiva simples: a segunda pode escapar primeira, podendo
igualmente conduzir a ela (isto ocorre em especial quando as segmentaes
de linhas de fuga convergentes acarretam uma reterritorializao de
conjunto, ou em proveito de um dos segmentos, de modo que o movimento
da fuga detido). H toda sorte de figuras mistas que recorrem a formas
muito diversas de D.
Existe uma D absoluta, e o que quer dizer "absoluto"? Seria preciso,
inicialmente, compreender melhor as relaes entre D, territrio,
reterritorializao e terra. Em primeiro lugar, o prprio territrio
inseparvel de vetores de desterritorializao que o agitam por dentro: seja
porque a territorialidade flexvel e "marginal", isto , itinerante, seja
porque o prprio agenciamento territorial se abre para outros tipos de
agenciamentos que o arrastam. Em segundo lugar, a D, por sua vez,
inseparvel de reterritorializaes correlativas. que a D nunca simples,
mas sempre mltipla e composta: no apenas porque participa a um s
tempo de formas diversas, mas porque faz convergirem velocidades e
movimentos distintos, segundo os quais se assinala a tal ou qual momento
um "desterritorializado" e um "desterritorializante". Ora, a reterritorializao
como operao original no exprime um retorno ao territrio, mas essas
relaes diferenciais interiores prpria D, essa multiplicidade interior
linha de fuga (cf. "teoremas de D"). Enfim, de modo algum a terra o
contrrio da D: isto j o que se v no mistrio do "natal", onde a terra como
lar ardente, excntrico ou intenso, est fora do territrio e s existe no
movimento da D. Porm, mais ainda, a terra, o glacirio, a
Desterritorializada por excelncia: nesse sentido pertence ao Cosmo, e se
apresenta como o material graas ao qual o homem capta foras csmicas.
Cabe dizer que, enquanto desterritorializada, a prpria terra o estrito
correlato da D. A ponto de se poder nomear a D criadora da terra uma
nova terra, um universo, e j no s uma reterritorializao. Eis, portanto, o
que significa "absoluto": o absoluto nada exprime de transcendente ou
indiferenciado, nem mesmo exprime uma quantidade que ultrapassaria
qualquer quantidade dada (relativa). Exprime apenas um tipo de movimento
que se distingue qualitativamente do movimento relativo. Um movimento
absoluto quando, sejam quais forem sua quantidade e velocidade, relaciona
"um" corpo considerado como mltiplo a um espao liso que ele ocupa de
maneira turbilhonar. Um movimento relativo, sejam quais forem sua
quantidade e velocidade, quando relaciona um corpo considerado como Uno
a um espao esfriado no qual se desloca, e que mede segundo retas pelo
menos virtuais. A D negativa ou relativa (contudo j efetiva) cada vez que
opera conforme esse segundo caso, seja por reterritorializaes principais
que bloqueiam as linhas de fuga, seja com reterritorializaes secundrias
que as segmentarizam e tendem a rebat-las. A D absoluta, conforme o
primeiro caso, cada vez que realiza a criao de uma nova terra, isto , cada
vez que conecta as linhas de fuga, as conduz potncia de uma linha vital
abstrata ou traa um plano de consistncia. Ora, o que complica tudo que
essa D absoluta passa necessariamente pela relativa, justamente porque ela
no transcendente. Inversamente, a D relativa ou negativa tem, ela prpria,
necessidade de um absoluto para conduzir sua operao: faz do absoluto um
"englobante", um totalizante que sobrecodifica a terra e que, como
conseqncia, conjuga as linhas de fuga para det-las, destru-las, em vez de
conect-las para criar (nesse sentido, opnhamos conjugao e conexo,
ainda que com freqncia ns as tenhamos tratado como sinnimos desde
um pon-9 to de vista muito geral). H, portanto, um absoluto limitativo que
j intervm nas D propriamente negativas ou mesmo relativas. Ainda mais,
nessa virada do absoluto, as linhas de fuga no so apenas bloqueadas ou
segmentarizadas, mas convertem-se em linhas de destruio e de morte.
justamente a que o negativo e o positivo esto em jogo no absoluto: a terra
cinturada, englobada, sobrecodificada, conjugada como objeto de uma
organizao morturia e suicida que a rodeia por toda parte, ou ento a terra
consolidada, conectada ao Cosmo, situada no Cosmo segundo linhas de
criao que a atravessam como outros tantos devires (as palavras de
Nietzsche: Que a terra se torne a leve...). Portanto, so pelo menos quatro
formas de D que se afrontam e se combinam, e que preciso distinguir por
regras concretas.
M
Mquinas abstratas (diagrama e phylum)
Num primeiro sentido, no existe a mquina abstrata, nem mquinas
abstratas que seriam como Idias platnicas, transcendentes e universais,
eternas. As mquinas abstratas operam em agenciamentos concretos:
definem-se pelo quarto aspecto dos agenciamentos, isto , pelas pontas de
descodificao e de desterritorializao. Traam essas pontas; assim, abrem
o agenciamento territorial para outra coisa, para agenciamentos de um outro
tipo, para o molecular, o csmico, e constituem devires. Portanto, so
sempre singulares e imanentes. Contrariamente ao que se passa nos estratos,
e tambm nos agenciamentos considerados sob seus outros aspectos, as
mquinas abstratas ignoram as formas e as substncias. Por isso so
abstratas, mas tambm esse o sentido rigoroso do conceito de mquina. As
mquinas excedem toda mecnica. Opem-se ao abstrato no seu sentido
ordinrio. As mquinas abstratas consistem em matrias no formadas e
funes no formais. Cada mquina abstrata um conjunto consolidado de
matrias-funes (phylum e diagrama). Isto se v claramente num "plano"
tecnolgico: um tal plano no composto simplesmente por substncias
formadas, alumnio, plstico, fio eltrico, etc, nem por formas organizadoras,
programa, prottipos, etc, mas por um conjunto de matrias no formadas
que s apresentam graus de intensidade (resistncia, condutibilidade,
aquecimento, estiramento, velocidade ou retardamento, induo,
transduo...), e funes diagramticas que s apresentam equaes
diferenciais ou, mais geralmente, "tensores". Certamente, no seio das
dimenses do agenciamento, a mquina abstrata ou mquinas abstratas
efetuam-se em formas e substncias, com estados de liberdade variveis.
Mas foi preciso, simultaneamente, que a mquina abstrata se componha e
componha um plano de consistncia. Abstratas, singulares e criativas, aqui e
agora, reais embora no concretas, atuais ainda que no efetuadas; por isso,
as mquinas abstratas so datadas e nomeadas (mquina abstrata-Einstein,
mquina abstrata-Webern, mas tambm Galileu, Bach ou Beethoven, etc).
No que remetam a pessoas ou a momentos efetuantes; ao contrrio, so os
nomes e as datas que remetem s singularidades das mquinas, e a seu
efetuado.
Mas se as mquinas abstratas ignoram a forma e a substncia, o que
acontece com a outra determinao dos estratos ou mesmo dos
agenciamentos, o contedo e a expresso? Em certo sentido, pode-se dizer
que essa distino tambm deixa de ser pertinente em relao mquina
abstrata; e justamente porque esta no tem mais formas e substncias que
condicionem a distino. O plano de consistncia um plano de variao
contnua, cada mquina abstrata pode ser considerada como um "plat" de
variao que coloca em continuidade variveis de contedo e de expresso.
O contedo e a expresso atingem a, portanto, seu mais alto grau de
relatividade, tornam-se os "functivos de uma mesma funo" ou os materiais
de uma mesma matria. Porm, num outro sentido, diremos que a distino
subsiste, e mesmo recriada, no estado de traos; existem traos de
contedo (matrias no formadas ou intensidades) e traos de expresso
(funes no formais ou tensores). A distino inteiramente deslocada, ou
mesmo nova, visto que concerne agora a pontas de desterritorializao. Com
efeito, a desterritorializao absoluta implica um "desterritorializante" e um
"desterritorializado", que se repartem em cada caso, um para a expresso, o
outro para o contedo, ou inversamente, mas sempre de modo a veicular
uma distino relativa entre os dois. Por isso, a variao contnua afeta
necessariamente o contedo e a expresso conjuntamente, mas nem por isso
deixa de distribuir dois papis dissimtricos como elementos de um s e
mesmo devir, ou como os quanta de um s e mesmo fluxo. Donde a
impossibilidade de definir uma variao contnua que no afetasse ao mesmo
tempo o contedo e a expresso tornando-os indiscernveis, mas tambm que
no procedesse por um ou pelo outro, para determinar os dois plos relativos
e mveis daquilo que se torna indiscernvel. assim que se deve definir ao
mesmo tempo traos ou intensidades de contedo, e traos ou tensores de
expresso (artigo indefinido, nome prprio, infinitivo e data) que se
revezam, arrastando-se uns aos outros alternadamente, no plano de
consistncia. que a matria no formada, o pbylum, no uma matria
morta, bruta, homognea, mas uma matria-movimento que comporta
singularidades ou hecceidades, qualidades e mesmo operaes (linhagens
tecnolgicas itinerantes); e a funo no formal, o diagrama, no uma
metalinguagem expressiva e sem sintaxe, mas uma expressividade-
movimento que sempre comporta uma lngua estrangeira na lngua,
categorias no lingsticas na linguagem (linhagens poticas nmades).
Nesse caso, escreve-se diretamente com o real de uma matria no formada,
ao mesmo tempo em que essa matria atravessa e tensiona a linguagem no
formal em sua totalidade: um devir-animal como os camundongos de Kafka,
os ratos de Hofmannsthal, os bezerros de Moritz? Uma mquina
revolucionria, tanto mais abstrata quanto real. Um regime que no passa
mais pelo significante nem pelo subjetivo.
O que dizemos vale para as mquinas abstratas imanentes e singulares.
Mas isso no impede que "a" mquina abstrata possa servir de modelo
transcendente, em condies muito particulares. Neste caso, os
agenciamentos concretos so referidos a uma idia abstrata de Mquina, e
so afetados por coeficientes que do conta de suas potencialidades, de sua
criatividade, segundo o modo pelo qual o efetuam. Os coeficientes que
"quantificam" os agenciamentos dizem respeito aos componentes variveis
de agenciamento (territrio, desterritorializao, reterritorializao, terra,
Cosmo); as linhas diversas entrelaadas que constituem o "mapa" de um
agenciamento (linhas molares, linhas moleculares, linhas de fuga); as
diferentes relaes de cada agenciamento com um plano de consistncia
(pbylum e diagrama). Por exemplo, o componente "folha de grama" pode
mudar de coeficiente conforme os agenciamentos animais, de espcies ainda
que muito vizinhas. Como regra geral, um agenciamento tanto mais
afinado com a mquina abstrata quanto mais apresenta linhas sem contorno
que passam entre as coisas, e goza de uma potncia de metamorfose
(transformao e transubstanciao) correspondente matria-funo: cf. a
mquina das Ondas.
Consideramos, sobretudo, dois grandes agenciamentos antropomrficos
e aloplsticos, a mquina de guerra e o aparelho de Estado. Trata-se de
agenciamentos que no apenas diferem em natureza, mas so diferentemente
quantificveis na relao com "a" mquina abstrata. Com o phylum, com o
diagrama, a relao no a mesma; no so as mesmas linhas, nem os
mesmos componentes. Esta anlise dos dois agenciamentos, e de seus
coeficientes, mostra que a mquina de guerra no tem por si mesma a
guerra por objeto, mas passa a t-la, necessariamente, quando se deixa
apropriar pelo aparelho de Estado. nesse ponto muito preciso que a linha
de fuga, e a linha vital abstrata que esta efetua, se transformam em linha de
morte e de destruio. A "mquina" de guerra (da seu nome) est, pois,
muito mais prxima da mquina abstrata do que, desta, est o aparelho de
Estado, aparelho que a faz perder sua potncia de metamorfose. A escrita e a
msica podem ser mquinas de guerra. Um agenciamento est tanto mais
prximo da mquina abstrata viva quanto mais abre e multiplica as
conexes, e traa um plano de consistncia com seus quantificadores de
intensidade e de consolidao. Mas se afasta dela na medida em que
substitui as conexes criadoras por conjunes que criam bloqueios
(axiomtica), organizaes que formam estrato (estratmetros),
reterritorializaes que produzem buraco negro (segmentmetros),
converses em linhas de morte (delemetros). Exerce-se, assim, toda uma
seleo sobre os agenciamentos, segundo sua aptido para traar um plano
de consistncia com conexes crescentes. A esquizoanlise no apenas
uma anlise qualitativa das mquinas abstratas em relao aos
agenciamentos; tambm uma anlise quantitativa dos agenciamentos em
relao a uma mquina abstrata supostamente pura.
H ainda um ltimo ponto de vista, a anlise tipolgica, pois existem
tipos gerais de mquinas abstratas. A mquina ou as mquinas abstratas do
plano de consistncia no esgotam e no dominam o conjunto das operaes
que constituem os estratos e mesmo os agenciamentos. Os estratos "pegam"
no prprio plano de consistncia, nele formam espessamentos, coagulaes,
cinturas que vo organizar-se e desenvolver-se segundo eixos de um outro
plano (substncia-forma, contedo-expresso). Mas, nesse senti-3 do, cada
estrato tem uma unidade de consistncia ou decomposio que concerne
inicialmente aos elementos substanciais e aos traos formais, e do
testemunho de uma mquina abstrata propriamente estrtica que preside esse
outro plano. E h um terceiro tipo: que, nos estratos aloplsticos,
particularmente propcios aos agenciamentos, erigem-se mquinas abstratas
que compensam as desterritorializaes atravs de reterritorializaes e,
sobretudo, as descodificaes mediante sobrecodificaes ou equivalentes de
sobrecodificao. Vimos, em especial, que, se verdade que mquinas
abstratas abrem os agenciamentos, so igualmente mquinas abstratas que os
fecham. Uma mquina de palavras de ordem sobrecodifica a linguagem, uma
mquina de rostidade sobrecodifica o corpo e mesmo a cabea, uma mquina
de servido sobrecodifica ou axiomatiza a terra: no se trata em absoluto de
iluses, porm de efeitos maqunicos reais. J no podemos dizer, ento, que
os agenciamentos se medem numa escala quantitativa que os aproximam ou
distanciam da mquina abstrata do plano de consistncia. Existem tipos de
mquinas abstratas que no param de trabalhar umas nas outras, e que
qualificam os agenciamentos: mquinas abstratas de consistncia,
singulares e mutantes, com conexes multiplicadas; mas tambm mquinas
abstratas de estratificao, que circundam o plano de consistncia com um
outro plano; e mquinas abstratas sobrecodificadoras ou axiomticas, que
realizam as totalizaes, homogeneizaes, conjunes de fechamento.
Desse modo, toda mquina abstrata remete a outras mquinas abstratas: no
apenas porque elas so inseparavelmente polticas, econmicas, cientficas,
artsticas, ecolgicas, csmicas perceptivas, afetivas, ativas, pensantes,
fsicas e semiticas , mas porque entrecruzam seus tipos diferentes tanto
quanto seu exerccio concorrente. Mecanosfera.
NDICE DAS ILUSTRAES
VOLUME 1
1. Sylvano Bussoti, Cinco peas para piano para David Tudor, com a
amvel autorizao de G. Ricordi, Milo, 1970 by G. Ricordi E. C. SPA
2. Foto Boyer, Rastros de lobos sobre a neve, col. Viollet
3. Foto Boyer, Lagosta, col. Viollet
VOLUME 2
VOLUME 3
VOLUME 4
VOLUME 5
Volume I
PREFCIO PARA A EDIO ITALIANA
1. INTRODUO: RIZOMA
2. 1914 - UM S OU VRIOS LOBOS?
3.10.000 A.C. - A GEOLOGIA DA MORAI. (QUEM A TERRA PENSA QUE ?)
Volume II
4. 20 DI. NOVEMBRO DI: 1923 - POSTULADOS DA LINGSTICA
5. 587 A.C. - 70 D.C. - SOBRE ALGUNS REGIMES DE SIGNOS
Volume, III
6. 28 DE NOVEMBRO DE 1947 - COMO CRIAR PARA SI UM CORPO SEM RGOS
7. ANO ZERO - ROSTIDADE.
8. 1874 - TRS NOVELAS OU "O QUE SE PASSOU?"
9. 1933 - Micropoltica e SEGMENTARIDADE
Volume IV
10. 1730 - DEVIR-INTENSO, DEVIR-ANIMAL, DEVIR-IMPERCEPTVEL
11.1 837 - Acerca do Ritornelo
Volume V
12. 1227 - TRATADO DE NOMADOLOGIA: A MQUINA DE GUERRA
13. 7000 A.C. - APARELHO DE CAPTURA
14. 1440 - O LISO E O ESTRIADO
15. CONCLUSO: REGRAS CONCRETAS E MQUINAS ABSTRATAS
NDICE DAS REPRODUES
COLEO TRANS
direo de Eric Alliez