UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO - UNIRIO

CENTRO DE CINCIAS HUMANAS E SOCIAIS - CCH

ESCOLA DE MUSEOLOGIA

CARLOS SHIZUKA PERES

CONSERVAO PREVENTIVA DOS ACERVOS MUSEOLGICOS:

O IMPACTO DA ILUMINAO SOBRE AQUARELAS DE DEBRET EM

EXPOSIO DE LONGA DURAO

RIO DE JANEIRO

2017
 CARLOS SHIZUKA PERES

CONSERVAO PREVENTIVA DOS ACERVOS MUSEOLGICOS:

O IMPACTO DA ILUMINAO SOBRE AQUARELAS DE DEBRET EM
EXPOSIO DE LONGA DURAO

Trabalho de concluso de curso

apresentado a Escola de Museologia da
Universidade Federal do Estado do Rio de
Janeiro, como requisito parcial obteno
do grau de bacharel em Museologia.
Orientadora: Profa. Dra. Junia Gomes da
Costa Guimares e Silva.

RIO DE JANEIRO

2017
 CARLOS SHIZUKA PERES

CONSERVAO PREVENTIVA DOS ACERVOS MUSEOLGICOS:

O IMPACTO DA ILUMINAO SOBRE AQUARELAS DE DEBRET EM
EXPOSIO DE LONGA DURAO

Trabalho de concluso de curso

apresentado a Escola de Museologia da
Universidade Federal do Estado do Rio de
Janeiro, como requisito parcial obteno
do grau de bacharel em Museologia.

Aprovada em:

BANCA EXAMINDORA

_______________________________________________________
Profa. Dra. Junia Gomes da Costa Guimares e Silva Orientadora
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO

_______________________________________________________
Profa. Dra. Helena Cunha de Uzeda
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO

_______________________________________________________
Prof. Dr. Jos Mauro Matheus Loureiro
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro - UNIRIO
 AGRADECIMENTOS

Agradeo primeiramente minha famlia, que sempre me apoiou nas

escolhas que fiz para minha vida e me possibilitou a conquista de mais uma etapa.
Agradeo especialmente ao meu pai, Carlos Alberto Peres, por acreditar em
mim e minha me, Cristina Makiyama, que mesmo distante sempre esteve
presente.
Agradeo as minhas irms, Luana e Maria, por serem grandes amigas e muito
chatas quando necessrio.
Agradeo UNIRIO, a todo o corpo docente, funcionrios tcnicos e
administrativos por fazerem desse espao que frequento h quatro anos e meio de
graduao minha segunda casa.
A minha orientadora, Junia Guimares, minha profunda gratido por todos os
conselhos e orientaes, e que sem a mesma no teria sido possvel realizar esse
trabalho.
A professora Helena Cunha de Uzeda, pelos trs anos e meio de trabalho
conjunto, na monitoria, na revista e nas exposies. Esse foi um tempo de muito
aprendizado pelo qual sou eternamente grato. Tambm foram esses trabalhos que
me guiaram pelo campo e despertaram meu interesse pela questo da exposio,
que junto com minha curiosidade por conservao e preservao me levaram a esse
tema de pesquisa.
Agradeo a todos os funcionrios do museu Chcara do Cu, onde realizei
meu estgio e pesquisa para realizao deste trabalho. Especialmente a Vivian
Horta, museloga chefe do setor de processos museolgicos, que acreditou no meu
trabalho e possibilitou meu desenvolvimento prtico na rea da museologia.
A todos os amigos e amigas que conheci atravs da UNIRIO, sem vocs essa
jornada no teria sido to divertida. Especialmente ao meu irmo, Renan, que desde
o primeiro dia de aula tem sido um grande amigo, dentro e fora da faculdade.
Por fim, agradeo especialmente a minha companheira, Suellem Henriques,
por estar ao meu lado em mais uma etapa dessa caminhada.
 RESUMO

A conservao preventiva pode ser entendida como o conjunto de aes

destinadas a assegurar a salvaguarda de uma coleo, ou de um objeto. Algumas
aes envolvem, em sua maioria uma atuao indireta sobre os objetos, como o
controle da iluminao. O presente trabalho um estudo de caso que tem como
objetivo compreender a importncia da conservao preventiva no mbito dos
museus a partir dos possveis cenrios de degradao causados pela iluminao,
bem como formas de reduzir a ao da mesma sobre obras de arte, especificamente
as aquarelas do artista Jean Baptiste Debret (Paris, 18 de abril de 1768 Paris, 28
de junho de 1848) localizadas no museu Chcara do Cu (RJ).

Palavras-chave: conservao preventiva; iluminao; aquarelas.

 SUMRIO

1. INTRODUO ........................................................................................................ 7
2. DEGRADAES PROVOCADAS POR RADIAO LUMINOSA ........................ 11
3. REDUO DE DANOS PROVOCADOS POR RADIAO LUMINOSA .............. 16
3.1. REDUO DE QUANTIDADE OU INTENSIDADE DA LUZ ........................... 16
3.2. REDUO DO TEMPO DE EXPOSIO ...................................................... 17
3.3. ELIMINAO DE RADIAES NO VISVEIS ............................................. 18
3.3.1. RADIAO ULTRAVIOLETA ................................................................... 18
3.3.2. RADIAO INFRAVERMALHA ................................................................ 19
3.4. RECOMENDAES DE EXPOSIO ANUAL .............................................. 20
3.5. CUIDADOS GERAIS COM ILUMINAO ...................................................... 20
3.5.1. CONTROLANDO A LUZ NATURAL ......................................................... 21
3.5.2. CONTROLANDO A LUZ ARTIFICIAL ...................................................... 21
3.6. ECONOMIA..................................................................................................... 22
4. ESTUDO DE CASO .............................................................................................. 23
4.1. ANLISE DAS OBRAS ................................................................................... 29
5. CONSIDERAES FINAIS .................................................................................. 36
6. REFERNCIAS ..................................................................................................... 38
ANEXO ...................................................................................................................... 40
 7

1. INTRODUO

Na atualidade, a conservao preventiva em museus discutida amplamente.

Dificilmente haver instituies que no enxerguem que um bom plano de
conservao preventiva resulte em um prolongamento na vida de seus acervos em
anos, dcadas ou at sculos. Porm, se evidente para aqueles que trabalham no
mbito dos museus, a realidade que ainda existem variaes no planejamento e
execuo desses planos, que muitas das vezes no se desenvolvem por falta de
condies, conhecimento e/ou investimentos, realidade de muitos museus
brasileiros.
A tentativa de entender a importncia da conservao preventiva no mbito
dos museus resultou nesse trabalho de concluso de curso. Com isso, espera-se
contribuir para o desenvolvimento de planos na rea de conservao preventiva,
mais especificamente na rea da iluminao, tema sobre o qual esse projeto foi
desenvolvido. Alm disso, procura apresentar possveis cenrios de degradao
causados pela iluminao e maneiras de reduzir a ao da mesma sobre bens
culturais em exposio, dialogando com a necessidade de comunicar e preservar de
um museu.
Para tanto, o objetivo do presente trabalho compreender o impacto negativo
da iluminao sobre obras de arte, especificamente de aquarelas, seu suporte e
procedimentos para reduzi-lo. Para tanto busca-se identificar as diferentes causas
da deteriorao relacionados a radiao luminosa em suportes, como o papel e
demonstrar diferentes tcnicas utilizadas para reduzir o impacto nocivo da
iluminao sobre o acervo em exposio de mdia e/ou /longa durao. Neste
sentido, o conceito de conservao preventiva central para o desenvolvimento do
objetivo.
Segundo o cdigo de tica do ICOM de 2013, papel do profissional de
museus estabelecer e aplicar polticas para garantir que as colees, tanto as
permanentes quanto as temporrias, sejam passadas para as geraes futuras em
condies seguras. Assim a conservao preventiva deve ser entendida como
elemento essencial na poltica dos museus para conservao dos acervos, criando e
mantendo um ambiente controlado, que visa a manuteno e proteo do acervo
museolgico. Faz-se necessrio o estudo da conservao preventiva para que seja
 8

possvel proteger o acervo museolgico de riscos potenciais, e que o mesmo possa

continuar exercendo seu papel de acervo musealizado.
A conservao preventiva pode ser entendida como o conjunto de aes
destinadas a assegurar a salvaguarda de uma coleo, ou de um objeto. Algumas
aes envolvem uma atuao direta sobre os objetos; contudo, em sua maioria, so
indiretas, atuando sobre aquilo que os rodeia.
As aes desenvolvidas pela conservao preventiva tratam essencialmente
do controle da iluminao, temperatura e umidade relativa, controle biolgico,
poluentes, manuseio/transporte e ao humana. Cada um desses itens, detalhados
abaixo, busca conciliar o estudo sobre o material, tcnica e o processo de
degradao existente ou em desenvolvimento para construir meios para desacelerar
esse processo ou impedir que um novo se desenvolva.

Temperatura e umidade relativa

O controle de temperatura e umidade relativa so pontos essenciais quando
se fala em conservao preventiva. Busca-se achar quais so os valores ideais para
cada material, procurando uma maneira manter esses valores em tempo integral.
Assim prefervel que o acervo permanea em temperatura e umidade no ideais,
porm sem alteraes, do que em valores ideais com variaes espordicas. O
monitoramento da temperatura e da umidade relativa e essencial para evitar
flutuaes indesejadas e danos ao acervo.

Controle biolgico
O controle biolgico tem como objetivo inibir o aparecimento e a permanncia
de organismos nocivos aos bens culturais. Os organismos como fungos, bactrias e
outros micro-organismos so responsveis por grandes perdas quando no
identificados e/ou no tratados.

Poluentes
icos reativos no estado solido, liq
Os poluentes, compostos quim uido ou gasoso, sao
impurezas presentes no meio ambiente que podem ter origem natural ou artificial.
Sao capazes de interagir com os bens culturais acelerando a sua degradacao.
 9

Transporte
Manusear um bem cultural exige concentracao e total seguranca. Cada movimento
realizado com a obra deve ser executado com muito cuidado e atencao, os
procedimentos internos da instituicao devem ser seguidos integralmente, tendo
consciencia que o manuseio pode ser um potencial risco, tanto para os objetos
quanto para os funcionrios do museu.

Ao humana
A ao humana pode causar grandes estragos nos acervos e colees quando no
orientada. Cabe aos museus mediar, ensinar a importncia de suas colees, assim
como repassar a responsabilidade de preservar os bens presentes nesses espaos.

Iluminao
Quando se trata de conservao preventiva um ponto central e no caso desse
projeto, um dos pilares, sobre o qual ser desenvolvido separadamente sua
importncia e diferentes faces.

Todas as aes envolvem distintas responsabilidades no mbito de um

museu. Por conseguinte, facilmente compreende-se que todo o pessoal do museu e
o pblico em geral, em um nvel ou outro, tem responsabilidades na conservao
preventiva do patrimnio. Antes de constituir um problema tecnico-cientif ico e um
problema de sensibilidade.
Atravs do estudo minucioso e cientifico dos materiais constituintes dos
objetos, da tecnologia envolvida, das causas e dos processos da sua deteriorao
pode-se retardar o processo de degradao dos objetos. Evitar, controlar ou reduzir
a curto, mdio e longo prazo esses processos so passos de uma mesma
estratgia.
Assim como importante entender a conservao preventiva como pea
chave neste trabalho, a interdisciplinaridade fundamental, pois

(...) a formulao de um plano de conservao preventiva a concepo,

coordenao e execuo de um conjunto de estratgias sistemticas
organizadas no tempo e espao, desenvolvidas por uma equipe
interdisciplinar com o consenso da comunidade a fim de preservar,
resguardar e difundir a memria coletiva no presente e projet-la para o
 10

futuro para reforar a sua identidade cultural e elevar a qualidade de vida.

(CASA RUI BARBOSA, 2016, s/p)

A importncia de uma equipe interdisciplinar deve ser extremamente frisada.

A interdisciplinaridade um esforo para superar a fragmentao do conhecimento,
tornando-o relacionado com a realidade e os problemas da vida moderna, os
esforos esto na busca de respostas, impossveis com os conhecimentos
fragmentados de uma nica rea especializada. No caso da conservao preventiva,
a interdisciplinaridade, busca conciliar os conceitos pertencentes s diversas reas
do conhecimento, a fim de promover avanos como a produo de novos
conhecimentos para responder os problemas derivados das diversas tipologias de
acervo encontradas no campo dos museus ou instituies que buscam preservar
bens culturais.
O presente trabalho est organizado em trs etapas, cada uma buscando
responder a um objetivo da pesquisa e resumidas em um captulo. O primeiro
captulo se concentra na identificao das diferentes causas de deteriorao
relacionadas radiao luminosa.
O segundo captulo busca apresentar diferentes tcnicas, que estudadas luz
da conservao preventiva, teriam como objetivo reduzir a ao da radiao
luminosa sobre acervos apresentados em exposio de mdia e/ou longa durao.
O terceiro captulo rene a teoria, estudada nos dois captulos anteriores, com
as prticas realizadas no Museu Chcara do Cu, localizado em Santa Tereza,
cidade do Rio de Janeiro, buscando evidenciar se os cuidados relacionados a
iluminao se fazem presentes na realidade desse museu, e qual o reflexo desses
fatores no estado de conservao das aquarelas do artista Jean Baptiste Debret.
 11

2. DEGRADAES PROVOCADAS POR RADIAO LUMINOSA

Para entender as possveis degradaes desencadeadas pelo mau uso da

iluminao teremos que entender a natureza da luz e como ela age sobre os
materiais expostos a ela, utilizando a ptica para compreenso de seu mecanismo.
Segundo Schaeffer a luz uma forma de energia eletromagntica que pode
ser vista tanto como ondas ou como discretos pacotes de energia (quanta) que
podem viajar atravs do vcuo e, dependendo das circunstancias, atravs de
materiais1. (2001, p.5)
Em geral, o espectro visvel (ou espectro ptico) e qualquer radiao
eletromagntica composta por ftons que sensibilizam a viso humana, que se situa
entre as gamas infravermelho (IV) e ultravioleta (UV) entre o comprimento de onda
de 400nm a 750nm (ver figura 1).
As diferentes fontes de luz (natural, incandescente, fluorescente ou outras)
utilizadas em instituices museolgicas emitem radiaces em proporcoes variaveis,
na gama do espectro optico.
Segundo Catarina Alarco a luz solar contm os trs tipos de radiao (...). A
luz fluorescente combina, em regra, a radiao visvel e a UV (2007, p.21). J as
lmpadas incandescentes transformam cerca de 95% da energia consumida em
radiao IV apenas 5% convertida em luz visvel.

1
No original: Light is a form of eletromagnetic energy that can be envisioned either as waves or discrete
packets of energy (quanta) that can travel throught a vacuum or, depending on the circumstances, throught
materials.
 12

Figura 1 Espectro Eletromagntico

Fonte: http://www.if.ufrgs.br/fis02001/aulas/aularad.htm

As radiaces U.V. sao as mais energeticas (tem menor comprimento de onda)

e, por conseguinte sao as mais destrutivas. Atingindo um objeto com maior energia
em um curto perodo de tempo apresenta um grande potencial de dano. A luz
ultravioleta, nao sendo visiv el ao olho humano, no altera a visualizao das obras,
porm por ser muito destrutiva deve-se buscar ao mximo reduzir a incidncia da
mesma nos acervos sensveis.
ico e
De acordo com Cassares e Petrella (2000-2001), o processo fotoquim
gerado principalmente pela acao da luz ultravioleta, pela grande energia contida
nessa forma de radiao. A acao fotoquim
ica e o processo no qual uma molecula
ica, principalmente por meio de energia de
sofre uma mudanca na sua estrutura quim
ativacao. Os fotons emitidos chocam-se com as moleculas dos objetos expostos, e
se a energia tiver potencia suficiente, produzira danos quim
icos irreversiv eis.

O processo de absorao de luz e melhor explicado nos termos da Teoria

dos Orbitais Moleculares. Os eletrons dos atomos de uma molecula estao
os nos orbitais atmicos em estados energeticos definidos. Cada
distribuid
orbital pode conter dois eltrons que ocupam uma regiao definida e uma
energia tambem definida. Quando a molecula esta no seu estado normal,
esse sistema energetico e o mais baixo possiv el e se mantem estavel. Para
 13

que determinada molcula de uma materia possa dar inic io a uma reacao
qumica com outras molculas, ela necessita de uma certa quantidade de
energia chamada energia de ativacao.(CASSERES e PETRELLA, 2000-
2001, p.180)

As reaes qumicas, uma vez iniciadas, podem continuar mesmo na

ausncia de luz, ou seja, a degradao pode prosseguir mesmo que o objeto seja
colocado na obscuridade total.
Como forma de energia, a luz tem o potencial de causar mudanas em
materiais cujas caractersticas tendem a absorv-la, envolvendo componentes como
corantes, gomas, resinas naturais e suportes de objetos encontrados no mbito dos
museus, que sem cuidados apropriados podem causar mudanas estruturais e
estticas irreversveis para objetos musealizados.
Um objeto sensvel luz, absorvendo energia luminosa, o suficiente para
causar mudanas fotoqumicas nesse objeto. Porm a absoro propriamente dita
no uma garantia de que haver mudanas qumicas no objeto. As mudanas
qumicas ocorrem quando as molculas do objeto ficam excitadas pela entrada de
energia no sistema. Durante esse perodo de excitao essas molculas podem
reemitir a energia de forma fluorescente, como calor ou podem excitar outras
partculas, possivelmente ocasionar quebras nas ligaes entre tomos, o que
possibilita mudanas qumicas nas molculas.
Mudanas qumicas podem causar, no caso de obras de arte, o aparecimento
de cores inexistentes no objeto, mudanas nas cores de substancias, como tintas,
ou resultar em um processo de decrscimo do rendimento das cores, o
desbotamento. Essas mudanas normalmente ocorrem lentamente, imperceptveis
ao olho humano, pois se tratam de mudanas moleculares. Porm as mudanas
moleculares continuam acontecendo at que sejam visveis, mudando a aparncia
do objeto.
As radiacoes de Infravermelho (IV) sao responsaveis pela transmissao de
calor e contribuem para acelerar processos de degradacao, pois provocam um
aumento da temperatura superficial.
A unidade utilizada para medir a intensidade de luz e o lux (lumen por metro
quadrado lm/m2). No que diz respeito a valores de ultravioleta (UV), a unidade de
medida correntemente usada em museologia e o microwatt por lumen (W/lm).
A luz provoca danos irreversiv eis em objetos museologicos, podendo
provocar desvanecimento e envelhecimento acelerado quando utilizada sem estudo
 14

prvio sobre os materiais constituintes dos objetos ou por exposio prolongada dos
mesmos.
Segundo Teixeira e Ghizoni (2012), sao sensiv eis a luz os bens culturais
os por:
constituid

Materiais orgnicos - tramas, txteis, couro, taxidermia, material etnogrfico,

madeira, papel, pintura sobre tela;
Alguns materiais inorgnicos - alguns pigmentos;
Materiais inorgnicos com camadas decorativas ou de protecao sensiv eis a luz -
acabamentos vitrificados em cermicas, as ptinas, os esmaltes, as resinas e a
policromia de origem vegetal, animal ou sinttica empregados em sua superfcie.

O desvanecimento de cores em bens culturais e um dos tipos de degradaco

mais comum e facilmente identificvel. No entanto, em longo prazo, tambem pode
ocorrer degradacao estrutural, que nao e tao perceptiv el.
Segundo Ivan Coelho de S, A radiao ultravioleta, associada umidade
relativa, age sobre a celulose provocando a acidificao (destruio das molculas
de celulose) (S, 2012, p.3) (figuras 2 e 3), o que pode ocasionar perda de
flexibilidade, ressecamento, amarelecimento, manchas e pontos escuros (foxing).

Figura 2 Debret trabalhando. 1816.

Fonte: Museus Castro Maya/Ibram/Minc

 15

Figura 3 Acidificao de obra em papel por exposio prolongada luz.

Fonte: Museus Castro Maya/Ibram/Minc

 16

3. REDUO DE DANOS PROVOCADOS POR RADIAO LUMINOSA

Como visto no capitulo anterior, as degradaes causadas pela iluminao

so extremamente danosas ao acervo de um museu, exigindo assim um estudo para
reduzir a ao da radiao luminosa sobre as colees, principalmente aquelas que
so expostas.
Tendo presente que a degradao causada pela luz cumulativa e
irreversivel, cada museu deve definir os nveis de exposio luz para cada
tipo de bem cultural, tendo em conta o seu estado de conservao e os
valores mximos recomendados de iluminao. (INSTITUTO DOS
MUSEUS E DA CONSERVAO, 2007, p.56)

Existem trs maneiras principais para limitar a quantidade de danos

causados pela luz a uma coleo:

Reduzir a quantidade de luz visvel ou intensidade de luz que o acervo recebe;

Reduzir o tempo que um objeto exposto luz visvel para combater danos
cumulativos;

Eliminar radiao invisvel, especificamente as radiaes Ultravioleta (U.V.) e

infravermelho (I.V.).

Atuando nesses trs pontos possvel reduzir consideravelmente as

degradaes provocadas pela radiao luminosa.

3.1. REDUO DE QUANTIDADE OU INTENSIDADE DA LUZ

O primeiro ponto est voltado principalmente ao fluxo luminoso que atua

sobre o acervo, devendo estar ciente da quantidade de lux que a obra vai receber e
devendo ficar sempre atento a tipologia do acervo e quais as recomendaes de
intensidade e exposio anual para cada objeto em especfico.
Para exposies que usam apenas iluminao artificial o uso de interruptor
dimmer indicado, pois so instrumentos utilizados para aumentar e diminuir a
 17

intensidade das lmpadas, assim como reduzir a quantidade de pontos de

iluminao, e sempre que possvel utilizar iluminao difusa.
J para instituies que utilizam iluminao natural, deve-se estar atento as
flutuaes de intensidade, sendo prefervel o bloqueio, ou pelo menos a filtragem
dessa iluminao dentro das salas expositivas.
Alm disso, o profissional responsvel deve buscar apoio terico em algumas
instituies que estudem o comportamento da radiao luminosa sobre diferentes
materiais e assim identificar qual intensidade a mais adequada para o acervo em
questo.

3.2. REDUO DO TEMPO DE EXPOSIO

O segundo ponto est relacionado com tempo que o objeto fica exposto a
iluminao, onde devemos buscar solues para que este no receba radiao
luminosa sem necessidade (sem observador presente).
Se a instituio no consegue reduzir a intensidade da luz suficiente para os
nveis recomendados, o ideal ser a reduo do nmero de horas que o bem fica
exposto para atender aos limites anuais para cada tipologia de objeto.
O tempo de exposio pode ser diminudo pelo simples rodzio entre as
obras expostas e as obras guardadas. Sendo que ao atingir os limites de exposio
anual, as obras expostas devem voltar para a reserva tcnica para que permaneam
em obscuridade total.
No caso de livros, recomendado que regularmente sejam expostas
diferentes pginas, reduzindo as chances de desencadear degradaes.
Para instituies que utilizam iluminao artificial o mais indicado a
instalao de sensores de presena, assim como temporizadores para desligar as
luzes fora do horrio de funcionamento, diminuindo o tempo que o acervo fica
exposto.
Tambm podem se usar cortinas para vitrines, pois elas evitam a radiao
luminosa natural no caso da edificao que apresenta muitas janelas.
Vale lembrar que mesmo as instituies que consigam manter a intensidade
recomendada, reduzir o tempo de incidncia da radiao luminosa sobre o acervo
poder significar uma reduo do acmulo danos.
 18

3.3 ELIMINAO DE RADIAES NO VISIVEIS

O terceiro ponto prioriza a eliminao de radiaes no visiveis, que no

interferem na visualizao na exposio, porm so extremamente danosas ao
acervo. Se dividem em Ultravioleta (UV) e Infravermelho (IV).

3.3.1. RADIAO ULTRAVIOLETA

A radiao Ultravioleta (UV) invisvel, por isso precisa ser cuidadosamente

monitorada. Isso tambm significa que deve se elimin-la dos museus, o que no
afetaria seus espaos expositivos.
Objetos sensiveis podem ser afetados por to pouco quanto 10 microwatts
de ultravioleta por um lmen de luz. Tanto a luz natural quanto a luz artificial emitem
radiao UV. Seu comprimento de onda curto o componente mais prejudicial da
luz para artefatos de museu.
Existem muitas ferramentas que os museus podem empregar para
combater esta ameaa invisvel, como vidro laminado, filme auto-adesivo e outros
materiais absorventes de UV, tais como vernizes e acrlicos para janelas, clarabias
e vitrines,mangas absorventes de UV (figura 4) e filtros para fontes de luz artificial.

Figura 4 Mangas absorventes de UV

Fonte: http://www.epakelectronics.com/uv_filter_materials_sleeves.htm
 19

O uso de lmpadas e tubos com baixa emisso de radiao ultravioleta o

ideal, porm com o tempo o redimento das lampdas vai decrescendo e a emisso
de UV aumenta, assim recomendado o uso de filtros nas vitrines e nas lampdas
indepentente da qualidade da iluminao.
Para museus que fazem uso de iluminao natural e que apresentem
grande numero de janelas, claraboias e iluminao zenital recomendado o uso de
tintas brancas base de dixido de titnio ou xido de zinco. A luz refletida por uma
parede pintada com tinta branca contm menos de 20% de sua quantidade original
de radiao UV. Outras tcnicas, como a Lavagem (giz) apresentadas por algumas
instituies so consideradas eficazes.
Cada um destes materiais apresentados acima tem a expectativa de vida
varivel, assim, deve se manter o monitoramento para assegurar que eles
mantenham os nveis ideais de reduo da radiao. O vidro laminado dura por mais
tempo, mas deve se estar atento s especificaes do produto, verificando se filmes
e filtros utilizados so apropriados para o uso em museus.

3.3.2 RADIAO INFRAVERMELHA

Muitas fontes de luz emitem radiao infravermelha, que no podemos ver,

mas sentimos na forma de calor. Luzes de tungstnio so famosamente ineficientes.
Uma lmpada de 100 watts poderia usar 94% de sua eletricidade para o calor.
Vitrines de exibio ou salas que usem lmpadas incandescentes podem
causar flutuaes na umidade relativa, assim como podem causar danos s
colees no processo. Tais radiaes devem, portanto, ser gerenciadas e
controladas eficientemente.
recomendado que as luzes que tem alta emisso de IV sejam instaladas a
uma distncia segura de objetos do museu, de preferncia em expositores externos.
Caso utilizem lmpadas de alta emisso de IV prefervel que escolham as
lmpadas de cool beam, que so projetadas para permitirem que a luz visvel
passe e reflita o calor para os lados ou para trs.
Tambm possvel instalar luzes de fibra ptica, que trazem a luz de uma
fonte de calor externa, filtrando assim automaticamente tanto radiao UV quanto a
infravermelha.
 20

3.4. RECOMENDAO DE EXPOSIO ANUAL

Segundo estudos da fundao Museums Galleries Scotland (2017), a

exposio anual medida pela quantidade de horas que os museus permanecem
abertos. Em geral, o tempo mdio de 7 horas por dia, 6 dias por semana dentro de
52 semanas, totalizando uma mdia de 2.184 horas por ano.
Lux horas a medida criada para contabilizar o quanto o acervo foi exposto
durante um dado perodo de tempo, sendo o produto da multiplicao entre lux e
horas.
O valor mximo de exposio anual para objetos extremamente
sensveis de 100.000 horas lux e de objetos moderadamente sensveis
450.000 lux horas. O muselogo deve aceitar o fato que os objetos expostos
sempre sofrero danos, cabendo ao profissional reduz-los aos limites mninos
possveis (CHENIAUX, 1996).
Segundo as recomendaes, os materiais abaixo devem permanecer
em um nvel mximo de iluminncia de 50 lux, e so eles:
Trajes e outros txteis, pele e penas, couro tingido, impresses de baixa
qualidade, desenhos, aquarelas, selos, manuscritos, fotografias coloridas e antigas,
miniaturas, transparncias, finas pinturas coloridas sem verniz sobre tela.
J para acervos moderadamente sensveis recomendada uma iluminncia
de 150 lux:
Pinturas a leo ou tempera, plsticos, madeira, moblia, chifre, osso marfim, couro
no tingido, minerais, fotografias preto e branco modernas.
Para objetos considerados insensveis estabelecido um limite de 300 lux,
para no causar desconforto viso:
Pedra, cermica, vidro e metal.

3.5. CUIDADOS GERAIS COM ILUMINAO

Segue abaixo alguns cuidados com a iluminao baseados nos estudos de

Stefan Michalski (2016) para o Instituto Canadense de Conservao (CCI).
 21

3.5.1. CONTROLANDO A LUZ NATURAL

A luz natural flutua na intensidade, tornando difcil controlar e modula-la

adequadamente. Cort-la completamente eleva os riscos de tornar o museu
demasiadamente sombrio e pouco convidativo.
necessrio eliminar toda incidncia de luz natural sobre o acervo, assim
como manter os objetos sensveis distantes de janelas ou qualquer fonte de luz
natural. Toda luz natural que passe para o interior do museu deve passar por
alguma forma de filtragem ou bloqueio. Especial ateno deve ser dada
principalmente s radiaes infravermelha e ultravioleta, podendo ser cortinas,
black-outs ou persianas, assim como filtros, insulfilmes ou vidros laminados para
janelas e claraboias, de maneira a reduzir ou bloquear as radiaes. Cada escolha
varia de acordo com a realidade de cada instituio, tanto pelo vis financeiro como
pela prpria esttica arquitetnica.

3.5.2. CONTROLANDO A LUZ ARTIFICIAL

Luz artificial ajuda a criar uma atmosfera controlada dentro dos museus se a
escolha institucional for restringir a luz natural do edifcio. Essa escolha pode facilitar
o controle sobre a cor, calor, intensidade e difuso de qualquer iluminao artificial
nos espaos expositivos. Diferentemente da iluminao natural, elas no
apresentam flutuaes indesejadas, o que ajuda no controle sobre as radiaes
atuantes em exposies.
recomendado o uso de lmpadas de baixa potncia, assim como o uso de
interruptores dimmer para regular a intensidade das luzes, se no for possvel
empregar um para cada lmpada, recomendado instalar pelo menos um desses
interruptores por sala.
A difuso da iluminao tambm reduz o acumulo de radiao sobre o
acervo, diminuindo as chances do aparecimento ou do agravamento de processos
fotoqumicos.
 22

3.6. ECONOMIA

s vezes, investir na iluminao adequada pode vir com um custo inicial

considervel, no entanto, escolher a iluminao com cuidado pode levar a ganhos
econmicos de longo prazo. O estudo e implementao de um sistema de
iluminao adequado evitam eficazmente danos que exigem trabalhos de
restaurao, que frequentemente apresentam custos elevados. Limitar a exposio
luz aos horrios de funcionamento do museu tambm vem com o bnus adicional
de contas de eletricidade mais baixas.
 23

4. ESTUDO DE CASO

Para evidenciar os problemas desencadeados pela radiao luminosa nas

diferentes formas de expor o acervo em papel, utilizaremos a realidade do museu
Chcara do Cu, localizado no Bairro de Santa Teresa, Rio de Janeiro como
exemplo. O acervo em questo faz parte da coleo do museu, no caso, aquarelas
em papel do artista Jean Baptiste Debret, obras do perodo entre 1816 a 1831 em
que o artista permaneceu no Brasil.
Para tanto colocarei em evidencia dois grupos desse acervo: o primeiro que
foi exposto da forma tradicional (ver figura 5), verticalmente com iluminao direta
sobre as obras; e o segundo que est exposto no museu em gaveteiros (ver figura
6), forma de expor que consiste em acomodar o acervo na posio horizontal e
expondo-o iluminao apenas quando o visitante abre a gaveta (ver figura 7).

Figura 5 exposio tradicional

Fonte: http://www.cultura.gov.br/noticias-destaques/-/asset_publisher/OiKX3xlR9iTn/content/o-
espirito-olimpico-pela-cultura-das-nacoes/10883
 24

Figura 6 Exposio em gaveteiros

Foto: Foto prpria

Figura 7 Gaveteiro

Fonte: Foto prpria

 25

Os estudos e adaptaes do Museu de Montreal de Belas Artes (MMFA), do

sistema de L Azul (Blue Wool), so importantes para categorizar o acervo escolhido
como estudo de caso, avaliando em qual nvel de sensibilidade cada obra se
encaixa e assim determinar quais os cuidados devem ser tomados em relao
iluminao para evitar possveis degradaes.
O sistema L Azul refere-se ao padro britnico Blue Wool BS 1006; 1978
tambm conhecido como International Standards Organization Srie R105 (ISO). O
sistema consiste em 8 faixas de l tingidas que tem desvanecimento a taxas
caractersticas, ISO 1 sendo o mais sensvel e ISO 8 o mais permanente.
Os materiais so descritos como exibindo comportamento para cada um dos
nveis ISO (ver tabelas 1 e 2). Existem muitas vantagens em basear uma poltica de
conservao preventiva no sistema L Azul. Pode ser muito til para ilustrar
imediatamente que as obras de arte na classe de papel no se enquadram apenas
em nveis mais baixos (os mais sensveis), como frequentemente presumido,
abrangendo todo o espectro, desde o nvel de sensibilidade ISO 1 at o nvel de
sensibilidade 8.
A utilizao do sistema ISO uma maneira mais realista de tentar discutir o
comportamento dos materiais e cores em sua resposta luz. Outra vantagem
importante que ele pode ser usado para comunicar conceitos de desvanecimento
para no especialistas e tende a ser mais convincente do que avisos vagos.
 26

Tabela 1 Nveis de sensibilidade de materiais e tcnicas

Nveis de sensibilidade
Sensibilidade de materiais e tcnicas

Baixa Sensibilidade Mdia Sensibilidade Alta Sensibilidade

ISO 8 e 7 ISO 6, 5 e 4 ISO 3, 2 e 1

Papis de pano de Polpa de Pastel, todas as cores sensveis, paletas

boa qualidade; madeira e baratas ou desconhecidas;
Tintas base de outros suportes Aquarelas, qualquer cor sensvel,
carbono; de papel ou paletas baratas ou desconhecidas;
Grafite, carvo carto de baixa Guaches, todas as cores sensveis,
vegetal; qualidade; paletas baratas ou desconhecidas;
Pontos de prata e Impresses Tintas de impresso coloridas (incluindo
metal (os processadas leo), qualquer cor sensvel ou paletas
revestimentos para com desconhecidas, por exemplo: litografias,
papis; metlicos branqueamento serigrafias, impresso comercial, etc.;
so provavelmente de corante de Temperas multicoloridas de pigmentos
aceitveis se forem prata; no identificados (Manuscritos
brancos, mas no se Slides de iluminados, guache oriental ou temperas
coloridos); cores em papel ou seda);
Pigmentos de terra, conhecidos Papis mais matizados, por exemplo,
ocres, umbers, etc.; como cinza azul, cinza verde;
Gizes naturais, Kodachrome, Fotografia cores de qualidade
sanguneas, Ektachrome, desconhecida, incluindo a cor
Castanho, preto, Fujichrome, Fotografias
branco (giz Cont); etc; Polaroides;
Fotografias preto e Cibachromes. A maioria dos corantes histricos
branco com Novas naturais em txteis (exceto o ndigo e
impresso em fotografias a Madder em l);
gelatina de prata; cores (dcada Desenhos de caneta de ponta de feltro
Tons de ouro, tons de 1990). (por exemplo, desenhos Inuit);
de selnio e outras Bistres, sepias (sensibilidade de iron
fotografias gall desconhecida);
processadas Tintas pretas complexas;
permanentemente; Amarelos e vermelhos desconhecidos
Plsticos, em blocos japoneses impressos;
polietileno, resinas Amarelos e vermelhos desconhecidos
sintticas. em manuscritos europeus;
Penas, materiais comerciais de baixa
qualidade utilizados em colagens.
Fonte: Control of indoor quality in museums and historical buildings. Colby, K.M. A suggested
exhibition policy for Works of art on paper. Journal of the International Institute of Conservation
Canadian group 17, p.3-11, 1992. Traduo e organizao prpria.
 27

Tabela 2 Sensibilidade por pigmentos

Pigmentos

Baixa Sensibilidade Mdia Sensibilidade Alta Sensibilidade

ISO 8 e 7 ISO 6, 5 e 4 ISO 3, 2 e 1

Cores modernas de Alguns corantes Gamboge

alta qualidade, incluindo tradicionais em txteis Pretos complexos
aquarelas, guache, (Padfield e Landi, 1966) Madder e ndigo em algodo
pastel, etc., Vermilion (escurece ndigo em aquarela
Vermelho Cadmium em vez de desbotar) Matizes finos e lavagens de
moderno Amarelo indiano pigmentos intermedirios,
Ultramarino, a maioria Os principais Carmim
dos azuis vermelhos brilhantes: A maioria dos pigmentos do
Aureolin (amarelo carmim, madder lake, lake, (quercitron, carmim em
cobalto) alizarin lake. lavagens de aguarela em
ndigo e madder em papel branco) 15
l. Vermelho safflower
aafro
Azul dayflower.
Fonte: Control of indoor quality in museums and historical buildings. Colby, K.M. A suggested
exhibition policy for Works of art on paper. Journal of the International Institute of Conservation
Canadian group 17, p.3-11, 1992. Traduo e organizao prpria.

Levando em considerao as tabela 1 e 2 constatou-se que o acervo em

questo faz parte da categoria de alta sensibilidade (ISO 1, 2 e 3), por serem
aquarelas sobre papel com base em polpa de madeira expostas sem filtragem de
radiao U.V..
O papel fabricado com base em polpa de madeira (ISO 4, 5 e 6),
caracterstico das obras escolhidas, apresenta celulose em sua composio, que
quando exposto radiao U.V. possvel que desencadeie o processo de quebra
das molculas de celulose (acidificao), o que qualificaria tais obras como sendo de
alta sensibilidade (ISO 1, 2 e 3).
A tabela abaixo (tabela 3) apresenta uma estimativa por sensibilidade de
quanto tempo o acervo apresentaria desvanecimento. O desvanecimento notvel
refere-se ao tempo aproximado que o acervo levaria para apresentar as primeiras
mudanas visveis a olho nu. O desvanecimento quase total, como o nome j
indica, seria o tempo que levaria para apresentar um estado em que a obra estaria
 28

quase que completamente degradada, apresentando mudanas que o desfiguram

completamente.

Tabela 3 Tempo para desvanecimento por nveis de sensibilidade

Tempo para causar desvanecimento

Exposio Desvanecimento Tempo em anos para desvanecimento por

sensibilidade

Baixa Mdia Alta

50 lux Desvanecimento 300 7000 20 700 anos 1.5 20

notvel anos anos

Desvanecimento 10,000 700 20,000 50 600

quase total 200,000 anos anos anos

150 lux Desvanecimento 100 2,000 7 200 anos 1/2 7

notvel anos anos

Desvanecimento 3,000 70,000 200 7,000 anos 15 200

quase total anos anos

500 lux (luz Desvanecimento 30 700 anos 2 70 anos 1/7 2

de notvel anos
escritrio)
Desvanecimento 1,000 20,000 70 2,000 anos 5 60
quase total anos anos

5,000 lux Desvanecimento 3 70 anos 2 7 meses 5 dias 2

(luz da notvel meses
janela/
lmpada de Desvanecimento 100 2,000 7 200 anos 6 meses
estudo) quase total anos 6 anos

30,000 lux Desvanecimento 6 meses 10 2 semanas 1 1 dia 2

(mdia da notvel anos ano semanas
luz do dia)
Desvanecimento 20 300 anos 1 30 anos 1 ms 1
quase total ano

Fonte: http://canada.pch.gc.ca/eng/1444925073140#t5fn1-2

Observao da tabela: Cada dia de exposio assumido como tendo 8 horas, e a

 29

cada ano 3.000 horas. O tempo para Desvanecimento notvel baseado nas
doses de radiao luminosa suficientes para o bem apresentar os primeiros sinais
de desvanecimento para cada categoria de sensibilidade ISO l azul (ver tabelas 1
e 2). O "desvanecimento quase total" baseia-se em uma estimativa conservadora
de 30 vezes o tempo para "desvanecimento notvel", embora o desvanecimento
muitas vezes diminua, de modo que estima-se tempos 100 vezes maiores, o
desvanecimento notvel provvel para muitas cores.

4.1. ANLISE DAS OBRAS

As figuras 9 e 11 (nas pginas seguintes) foram expostas no perodo de 21 de

julho de 2016 2 de abril de 2017, em trs exposies diferentes, que totalizam
aproximadamente 955 horas de exposio direta a radiao luminosa. Foram
expostas no perodo de:

21 de julho a 25 de setembro 2016 no Museu Chcara do Cu, Rio de Janeiro.

57 dias, expostas de 12:00 horas s 17:00 horas, 6 dias por semana, totalizando
285 horas de exposio.

20 outubro a 20 de dezembro 2016 no Maison de LAmrique Latine, Paris.

52 dias, expostas de segunda a sexta entre 10:00 horas e 20:00 horas, e aos
sbados das 14:00 horas s 18:00 horas, totalizando 466 horas de exposio.

3 de fevereiro a 2 de abril de 2017 no Instituto Ricardo Brennand, Recife.

51 dias, expostas de tera a domingo, das 13:00 horas s 17:00 horas, totalizando
204 horas de exposio.

Como visto no capitulo 2 a recomendao de exposio anual para acervos

de alta sensibilidade de 100.000 lux. Neste caso, as obras escolhidas receberam
uma mdia de 100 lux/h, apesar das recomendaes de 50 lux para acervos com as
suas caractersticas. As obras permaneceram expostas por 955 horas, totalizando
95.500 lux em um perodo de 160 dias de exposio.
 30

A obra que est no gaveteiro (ver imagem 13) recebe uma mdia de 150
lux/h, pois apresenta variaes de intensidade devido a arquitetura da sala de
exposio, que conta com uma porta de vidro que, quando uma segunda porta que
opaca est aberta, permite a passagem de iluminao natural (ver figura 8). Sem
iluminao natural a intensidade permanece aos nveis de 75 lux.

Figura 8 Sala do gaveteiro

Fonte: foto prpria

Para obter o tempo de exposio radiao luminosa que o acervo do

gaveteiro recebe, o observador permaneceu na sala do gaveteiro por cerca de uma
hora, em horrios variados, nos dias 9, 11, 12 e 13 de janeiro de 2017, para calcular
o tempo mdio que o pblico visitante permanece com as gavetas abertas. Nesse
perodo foi analisado o comportamento de 57 visitantes, e cronometrado o tempo
que cada visitante precisava para observar as obras (ver Tabela 4).
 31

Tabela 4 tempo de exposio nos gaveteiros

Tempo de abertura dos gaveteiros por visitantes

Dia 9 Dia 11 Dia 12 Dia 13

Segunda Quarta Quinta Sexta

N de
visitantes/ 13 24 11 9
tempo de
abertura

5 segundos 3 5 1 1

10 segundos 4 4 3 1

15 segundos 6 10 5 5

20 segundos - 5 2 2
Fonte: elaborao prpria

A tabela acima apresenta o nmero de visitantes que permaneceram com a

gaveta aberta por 5, 10, 15 ou 20 segundos. Multiplicando o nmero de visitantes de
cada faixa pelo tempo e somando todos os produtos dessas multiplicaes teremos
o tempo em segundos que as gavetas permaneceram abertas, esse tempo dividido
pelo nmero de visitantes resulta na mdia de tempo que os visitantes permanecem
com as gavetas abertas. A soma total do tempo de exposio de 740 segundos,
dividido pelos 57 visitantes teremos a mdia de 13 segundos/visitantes.
Segundo os dados informados pelo museu Chcara do Cu, o nmero de
visitantes nos anos de 2015 e 2016 foram respectivamente 18.531 e 23.292,
totalizando 41.823 visitantes nos ltimos 2 anos. Baseando-se nos clculos de 13
segundos/visitante de abertura de cada gaveta, teremos um total de 151 horas de
exposio radiao luminosa no perodo de 2 anos.
Considerando que a obra recebe 150 lux/h, teremos o total de 22.650 lux
recebidos no perodo de janeiro de 2015 a dezembro de 2016.
 32

Figura 9 Viola dAngola. Msica dos pretos. Entre 1820 e 1830.

Antes

Fonte: Museus Castro Maya/Ibram/Minc

Figura 10 Viola dAngola. Msica dos pretos. Entre 1820 e 1830.

Depois

Fonte: Foto prpria

 33

Figura 11 Abboras, pimentas, quiabo, aipim, inhame e jil. Entre 1820 e 1830.

Antes

Fonte: Museus Castro Maya/Ibram/Minc

Figura 12 Abboras, pimentas, quiabo, aipim, inhame e jil. Entre 1820 e 1830.

Depois

Fonte: Foto prpria

 34

Figura 13 Manga, 1818.

Antes

Fonte: Museus Castro Maya/Ibram/Minc

Figura 14 Manga, 1818.

Depois

Fonte: Foto prpria

 35

Comparando as figuras 9 e 11 com suas fotos mais recentes,

respectivamente as figuras 10 e 12, poderemos ver uma mudana evidente em seu
suporte. Em ambos os casos possvel identificar a acidificao do papel, na figura
9. O amarelecimento e a fragilizao do papel so os sinais mais evidentes. J no
caso da figura 11 h a presena de foxing2 generalizado e amarelecimento.
possvel que apesar de serem expostas por um perodo um pouco inferior as
recomendaes de exposio anual, o acervo em questo j vinha sofrendo com o
acumulo de radiao luminosa, o que possivelmente gerou a degradao estrutural
que de difcil identificao sem equipamento apropriado.
As figuras 13 e 14 j apresentam degradaes muito menos significativas.
Mesmo permanecendo por um perodo de dois anos ininterruptos no gaveteiro, o
acumulo de radiao luminosa foi de aproximadamente um quarto (22.650 lux) do
recomendado para um ano de exposio de acervos de alta sensibilidade (100.000
lux), e isso refletido no estado de conservao da obra.
Vale lembrar que mesmo que as obras do gaveteiro recebam quantidades
inferiores as recomendaes anuais de iluminao, o interior dos gaveteiros
apresenta um microclima, o que pode causar degradaes diversas, como
proliferao de microrganismos decorrentes de temperaturas e umidade relativa no
ideais, etc. Assim, apesar de no apresentar degradaes visveis, o caso da figura
13 no ideal, pois permaneceu dois anos em exposio em local no apropriado
para acondicionamento, somente para exposies temporrias. O recomendado
para instituies que pretendem utilizar essa forma de expor trocar
esporadicamente as obras dos gaveteiros e preferencialmente no ultrapassar trs
meses anuais.

2
Foxing um processo de deteriorao que causa manchas marrons em obras realizadas sobre
papel como livros estampas, gravuras etc. O nome deriva da cor marrom avermelhada do pelo das
raposas (Fox), ou do xido de ferro (ferrugem) que pode estar envolvido no processo de fabricao
do papel. Outros tipos de deteriorao do papel relacionados com a idade incluem a destruio da
lignina pela luz solar e a poluio atmosfrica absorvida, fazendo com que o papel fique castanho
(acidificao) e deteriore nas bordas. O foxing tambm pode ser provocado por fungos, como um
efeito de reaes qumicas.
 36

5. CONSIDERAES FINAIS

O objetivo do presente trabalho foi compreender o impacto negativo da

iluminao sobre obras de arte, especificamente de aquarelas, seu suporte e
procedimentos para reduzi-lo. O impacto negativo da iluminao acontece quando
no se estuda as particularidades e cuidados especficos para cada acervo.
evidente que se existe a necessidade de comunicar o acervo do museu o mesmo
sofrer danos decorrentes da radiao luminosa, porem podemos aumentar a vida
til desses acervos se forem expostos utilizando as tcnicas apropriadas.
Os trs captulos, especialmente o estudo de caso, respondem ao objetivo
central desse trabalho, pois apresentam que um mesmo acervo com cuidados
diferentes resultaram em estados de conservao completamente diferentes.
Em relao aos objetivos especficos, conseguimos contempl-los neste
trabalho. Ao identificarmos as diferentes causas da deteriorao relacionados a
radiao luminosa em suportes, como o papel, percebemos que um problema que
acontece silenciosamente e precisamos estar sempre atentos as fragilidades
especificas de cada acervo. E ao demonstrar diferentes tcnicas utilizadas para
reduzir o impacto nocivo da iluminao sobre o acervo em exposio de mdia e/ou
/longa durao ficou evidente que existe uma gama de possibilidades para reduzir o
impacto negativo da radiao luminosa, mas ao mesmo tempo exige uma
sensibilizao para a importncia dessas prticas, trazendo investimentos tanto na
rea de pesquisa e quanto para implementao das mesmas. No entanto,
encontramos dificuldades com a obteno de dados sobre o comportamento das
aquarelas e seus suportes a diferentes tipos de lmpadas, e no havendo a
possibilidade de produzir experimentos que me apresentassem dados empricos,
no foi possvel alcanar totalmente o objetivo de evidenciar os impactos de
diferentes fontes de iluminao.
Durante o processo de realizao desta pesquisa ficou evidente que a
produo terica nacional relacionada ao da radiao luminosa nos acervos
museolgicos escassa, e a produo que est disponvel no est ajustada a
realidade atual dos museus. No entanto, este trabalho contribui para dar visibilidade
a necessidade de uma produo na rea da iluminao em museus e ao mesmo
tempo preencher algumas lacunas do campo.
 37

Como visto no estudo de caso, apenas seguir as recomendaes de

instituies que estudam a radiao luminosa, no o suficiente para prevenir
completamente as possveis degradaes que decorrem da iluminao e exposio
mal planejada do acervo. Cabe aos profissionais que trabalham nessas instituies a
tica e o compromisso de buscarem seus prprios projetos de iluminao, sempre
atentos s especificidades de cada acervo que se tenha interesse em expor, e
propor as melhores solues que condizem com a realidade financeira da instituio,
alvejando sempre as melhores condies para exposio do acervo.
Outro ponto que chamou nossa a ateno a recomendao indiscriminada
das lmpadas LED por diversos artigos. A falta de estudos sobre a ao dessa fonte
de iluminao sobre as diversas tipologias de acervo representa um perigo as
colees, uma vez que uma fonte de iluminao recente e ainda so incertas as
possveis reaes em longo prazo.
No estudo de caso apresentemos duas formas de expor o acervo: a forma
tradicional e em gaveteiro. Independente de juzos de valores sobre qual a melhor
forma de expor, o que realmente importa entender quais os problemas
desencadeados por cada uma e tentar reduzir os impactos sabendo das fragilidades
tanto da forma expositiva quanto do acervo.
A forma de expor tradicional facilita a visualizao, no exige que o visitante
se curve ou tenha que abrir uma gaveta. Possibilita que um nmero maior de
pessoas visualize uma mesma obra, facilitando a circulao dos visitantes. Porm
no caso de aquarelas a posio vertical associada iluminao direta um ponto
negativo, pois pode levar ao ressecamento da obra, facilitando a perda dos
pigmentos pela ao da gravidade. J os gaveteiros diminuem drasticamente a
quantidade de iluminao que o acervo recebe e a posio horizontal ideal para as
aquarelas, mas apresenta um microclima, que pode levar a outros problemas.
Do ponto de vista da conservao preventiva necessrio que profissionais e
instituies nacionais ligadas ao campo de museus, estimulem novas prticas e o
debate sobre a necessidade de projetos de iluminao pensados na perspectiva da
longevidade dos acervos museolgicos. E mais, na prpria discusso e
implementao de polticas em mbito nacional com esse fim.
Por fim, esse trabalho de concluso de curso representou uma breve
contribuio para o campo da conservao preventiva, revelando possveis
discusses na rea de iluminao.
 38

6. REFERNCIAS

ALARCO, Catarina. Prevenir para Preservar o Patrimnio Museolgico. Revista do

Museu Municipal de Faro. n.2, p.08-34, 2007.

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<http://www.casaruibarbosa.gov.br/interna.php?ID_S=23&ID_M=528>. Acesso em:
18 mai. 2016.

CASSARES, Norma Ciaflone; PETRELLA, Yara Lgia Mello Moreira. Influncia da

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Sr. v. 8/9. p. 177-192 (2000-2001). Editado em 2003.

CHENIAUX, Violeta. Luz Subsdios Tcnicos para Conservao Preventiva. Anais

do Museu Histrico Nacional. Vol. 28. Minc. Iphan. Rio de Janeiro, 1996.

COLBY, Karen M. A Suggested Exhibition Policy for Works of Art on Peper. Journal
of the International Institute for Conservation-Canadian Group. 17 (1992), pp. 3-11.

INSTITUTO DOS MUSEUS E DA CONSERVAO. Temas de Museologia. Plano

de conservao preventiva. Bases orientadoras, normas e procedimentos. Lisboa:
Ministrio da Cultura, 2007.

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em: <https://www.museumsgalleriesscotland.org.uk/advice/collections/conservation-
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 39

S, Ivan Coelho. 16 Curso Informativo de Preservao - Acervos Bibliogrficos e

Documentais.Acondicionamento de Obra de Arte sobre Suporte Papel: Reserva
Tcnica e Exposio. Fundao Biblioteca Nacional, 2012. Disponvel em:
<http://www.fbn.br/sites/default/files/documentos/producao/apresentacao-roteiro/
acondicionamento-obras-arte-sobre-papel-reserva-tecnica//textoaula16curso.pdf>
Acesso em: 16 jun. 2017.

SCHAEFFER, Terry T.. Effects of Light on Materials in Collections. Data on

Phototoflash and Related Sources. California:Getty Publications, 2001.

TEIXEIRA, Lia Canola; GHIZONI, Vanilde Rohling. Conservao Preventiva de

Acervos. Coleo Estudos Museologicos. Florianpolis:FCC, 2012
 40

ANEXO
Tabela 3 original (pgina 26) Tempo para desvanecimento por nveis de
sensibilidade

Sensitivity Levels and Fading

Sensitivity of coloured materials to light and the number of years to cause fading

Exposure Fade Amount Time in years for fading

Amount

50 lux Just noticeable fade 300 7000 years 20 700 years 1.5 20 years

Almost total fade 10,000 200,000 700 20,000 years 50 600 years
years

150 lux Just noticeable fade 100 2,000 7 200 years 1/2 7years
years

Almost total fade 3,000 70,000 200 7,000 years 15 200 years
years

500 lux office Just noticeable fade 30 700 years 2 70 years 1/7 2 years

Almost total fade 1,000 20,000 70 2,000 years 5 60 years

years

5,000 lux window Just noticeable fade 3 70 years 2 months 7 5 days 2

or study lamp months

Almost total fade 100 2,000 7 200 years 6 months 6

years years

30,000 lux average Just noticeable fade 6 months 10 2 weeks 1 years 1 day 2 weeks
daylight years

Almost total fade 20 300 years 1 30 years 1 month 1

years

Each day of exposure is assumed to be 8 hours, each year 3,000 hours. Time for a "just noticeable fade"
is given as a range based on the doses for the range of ISO Blue Wools in that sensitivity category. The
"almost total fade" is based on a conservative estimate of 30 the "just noticeable fade," although fading
often slows down, so that an estimate of 100, the just noticeable fade is probable for many colours.