Sobre a histria do estilo cinematogrfico

Renato Luiz Pucci Jr.1

Resenha

BORDWELL, David. Sobre a Histria do Estilo

Cinematogrfico. Campinas (SP): Editora da
Unicamp, 2013.

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Professor do curso de Rdio e Televiso e do programa de ps-graduao em
Comunicao da Universidade Anhembi Morumbi, em So Paulo. Autor de Cinema
Brasileiro Ps-moderno: o Neon-realismo (2008) e O Equilbrio das Estrelas: Filosofia e
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Imagens no Cinema de Walter Hugo Khouri (2001), alm de artigos sobre cinema e
fico televisiva em diversos peridicos e do captulo Cinema Ps-moderno, do livro
Histria do Cinema Mundial (2005). Lder do grupo de pesquisa Inovaes e Rupturas na
Fico Televisiva Brasileira, ligado ao Obitel Observatrio Ibero-americano de Fico
Televisiva. Bolsista de produtividade do CNPq, PQ 2.
e-mail: renato.pucci@gmail.com

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 At h alguns anos, David Bordwell era pouco conhecido no Brasil. Apesar de,
desde o final dos anos 1970, ter publicado livros fundamentais para os estudos de
cinema, era possvel acompanhar encontros de pesquisadores sem que o seu
nome fosse ouvido uma nica vez. Um dos problemas era a escassez de
tradues, situao que se atenuou apenas a partir de 2005, quando comearam a
ser publicados no pas alguns de seus artigos e livros. Logo se multiplicaram
comunicaes, artigos, dissertaes e teses com base nas ideias de Bordwell ou
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tendo-as no horizonte.
Em vista do imenso atraso, a situao est longe de ter sido resolvida. Um
passo significativo foi dado com a chegada de Sobre a Histria do Estilo
Cinematogrfico ao leitor brasileiro. Outras obras do autor poderiam ter sido
escolhidas, com ganhos substanciais para as reflexes sobre cinema. Entretanto, a
escolha no poderia ter sido melhor, pois o mais importante livro j lanado por
Bordwell. Narration in the Fiction Film mais citado internacionalmente, uma vez
que h trinta anos referncia para trabalhos de respeito sobre a narrao flmica.
Making Meaning (1989) e Post-Theory (1996) so mais polmicos, por suas
investidas contra o abuso interpretativo e o desconstrucionismo, os Estudos
Culturais e outras linhas de prestgio na rea. Sobre a Histria do Estilo
Cinematogrfico, todavia, um caso parte porque pode, e deve, mudar a
concepo usual sobre a historiografia do cinema.
preciso ter em mente que no se trata de um livro de histria do estilo, mas
de um exame sobre o que produziu a historiografia do cinema durante o ltimo
sculo. Em outras palavras, o livro discute a dinmica das vertentes de pesquisas
voltadas para o problema do estilo. Entenda-se bem esse conceito: estilo um
uso sistemtico e significante de tcnicas da mdia cinema em um filme [...], a
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textura das imagens e dos sons (p. 17). Esse tema por si mesmo constitui uma
tradio de pesquisa, um territrio sujeito a perodos de estabilidade e,
ocasionalmente, de abalos com a fora transformadora de terremotos.

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Mais recentemente, foi lanada no Brasil outra obra de Bordwell, esta em co-autoria com Kristin
Thompson: A Arte do Cinema: uma Introduo, reeditada em ingls ao longo de dcadas.

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 Bordwell mostra que a pesquisa da histria dos estilos no foi uma acumulao
de dados sobre filmes, diretores e tcnicas. No houve tambm uma concepo
nica a dirigir o olhar dos historiadores. O termo que usa para indicar cada
concepo em jogo programa de pesquisa (p. 23), que um conjunto de
proposies a guiar o trabalho de pesquisadores, sejam da Fsica, do Cinema ou
de qualquer outra rea. Programas de pesquisa formulam pressupostos de sentido
heurstico, a dizer o que possvel e o que no possvel fazer nas pesquisas.

Bordwell apresenta quatro programas da histria dos estilos cinematogrficos:

Verso-Padro, programa Dialtico, programa Oposicionista e programa
Revisionista.

A Verso-Padro constituiu-se na dcada de 1930, destacando-se os franceses

Maurice Bardche e Robert Brasillach. Praticamente esquecidos hoje em dia, eles
construram a sua histria do cinema segundo um modelo orgnico (nascimento,
infncia, maturidade) e durante anos foram a maior referncia dos estudos
flmicos. A pesquisa sobre o estilo fazia-se em torno de uma ideia que fez poca: a
da revelao das capacidades estticas inerentes ao cinema. Diante da excelncia
visual do cinema mudo, o que poderia ser o especfico flmico? At hoje h
resqucios dessa concepo a cada vez que algum repete o mais insustentvel
chavo: cinema imagem.

No entanto, os que tomaram o cinema mudo como um pice tiveram que

enfrentar um grave problema: o cinema sonoro. Segundo os parmetros expostos,
o que poderia significar o som sincronizado seno a decadncia? A alegoria
orgnica seguia o seu curso: os filmes retornavam ao teatro filmado, degenerando-
se para o mero registro de fatos. Era a velhice precoce daquela arte outrora to
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promissora.

Eis o fenmeno recorrente a cada vez que a historiografia dos estilos chega a
um aparente beco sem sada: os novos historiadores veem-se diante da filmografia
de seu tempo, inadequada em relao aos parmetros da gerao anterior. Para a
Verso-Padro, A Regra do Jogo (Jean Renoir, 1939) era medocre; Cidado Kane
(Orson Welles, 1941) era um pastiche de tcnicas envelhecidas. Ainda assim,

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esses e outros filmes apresentavam novos valores aos olhos daqueles que no
estiveram sob o fascnio do cinema mudo. Portanto, comprometia-se a
credibilidade da Verso-Padro. Uma reavaliao tornava-se necessria. Se a
imagem no era tudo, se o som no era a p de cal na histria do cinema, era
preciso reconstruir a histria desde o seu princpio. Aqui est o ponto central do
livro de Bordwell: a cada mudana de um programa de pesquisa para o outro, a
histria do cinema foi recontada.

Verso-Padro, seguiu-se o programa Dialtico, cujo maior nome foi Andr

Bazin, que forneceu historiografia um novo parmetro: o cinema se definiria por
aquilo que mais fora desprezado pela Verso-Padro, o poder de a pelcula
registrar o mundo. Por isso, Renoir e Welles passaram a integrar o cnone: seus
planos longos permitiam que o mundo fosse capturado, ao contrrio de montagens
que evidenciavam manipulao. O realismo transformou-se na pedra de toque
para reconsiderar o universo cinematogrfico. Antes merecedores de apologias,
filmes como os da vanguarda sovitica transformavam-se em relquias de uma
linha destinada morte. Somente a dialtica entre a valorizao da imagem e o
registro realista poderia ter feito com que a histria do cinema no acabasse
prematuramente.

A historiografia dos estilos prosseguiu na sua dinmica entre o programa de

pesquisa estabelecido e um novo concorrente. Ao programa Dialtico contraps-se
o programa Oposicionista, cujo princpio orientador no se pautava pela ideia de
realismo, mas pela oposio ao cinema mainstream. Um de seus expoentes foi
Nol Burch, que nos anos 1960 reformulou a historiografia. No mais se
identificavam grandes filmes e cineastas em Hollywood, mas em outras
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filmografias, a comear pela do ento chamado cinema primitivo. Aquilo que mais
provocava averso aos adeptos dos programas anteriores, o aparente caos dos
primeiros filmes, em contraposio ordem narrativa e ao ilusionismo do Modo
Institucional de Representao, transformava-se em premonio do modernismo
das dcadas de 1950 e 1960. Alguns cineastas, como Welles, continuaram a ser
valorizados, porm no pelas razes do programa Dialtico: no mais um realista,
Welles transformou-se no primeiro nome do cinema moderno.

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 Mais cedo ou mais tarde essa historiografia se veria diante de anomalias a pr
em xeque a sua heurstica. No captulo 5, Bordwell considera candidatos
hegemonia, como a historiografia deleuziana, avaliada como ortodoxa, ou a
fundada na histria da viso, tida como problemtica. Bordwell defende o
programa Revisionista, introduzido nos anos 1970. Tom Gunning, seu maior nome,
reexaminou e reavaliou o cinema dos primeiros tempos, segundo princpios
diferentes daqueles de Burch: nada de uma prefigurao do cinema modernista,
mas uma filmografia com seus prprios parmetros e valores. A perspectiva no
era a das grandes teorias sobre a histria dos estilos, mas o que Bordwell chamou
de pesquisa de nvel mdio, sem a pretenso de estabelecer uma viso
unificadora, antes a recortar problemas, perodos e espaos para a investigao.

O captulo 6, que por si daria um livro, uma exposio do trabalho do

programa Revisionista acerca da encenao em profundidade. Trata-se de uma
notvel demonstrao da heurstica do programa, que procura resultados mais
palpveis por meio de uma diferente forma de pensar. Cabe identificar os
problemas concretos com que se defrontaram os cineastas de cada poca e lugar,
assim como as solues tentadas. Se necessrio manter a ateno do
espectador em relao ao mostrado na tela, como fazer para que ele no se
disperse? Sem descartar o papel do contexto, Bordwell propugna que a resposta
no dada por uma ideologia, seja a que orienta Hollywood, seja a que advogam
modernistas e vanguardistas de qualquer tipo.

Aos que acreditam que a ideia de programas de pesquisa serve apenas s

cincias exatas e biolgicas, em que supostamente no haveria discusso aps
uma prova ser apresentada, caberia a leitura de O Falseamento e a Metodologia
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dos Programas de Pesquisa Cientfica, do filsofo Imre Lakatos. Em suma,

choques de concepes antagnicas ocorrem tambm na Fsica, Astronomia e
demais reas. Os adeptos dos programas sob ataque no desistem to facilmente.

preciso no confundir programa de pesquisa com paradigma, na acepo de

Thomas Kuhn. Um ponto bastar para marcar a diferena. Ao se referir Verso-
Padro, que, destaque-se, teve Georges Sadoul como um de seus expoentes,
Bordwell diz: Contudo, as falhas desse programa de pesquisa no nos devem

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levar a esquecer quo radical ele foi (p. 65). Ajudou, por exemplo, a derrubar
preconceitos como o de que quanto mais nobre o contedo, mais arte haveria no
filme. Em suma, sabemos hoje muito mais graas quele programa e aos demais.
Nada poderia ser mais antittico frente ao relativismo pressuposto por Kuhn.

Para concluir, que no se utilize Sobre a Histria dos Estilos Cinematogrficos

como um tpico livro de histria. Essa bela edio, em tamanho maior do que a
original (a facilitar a visualizao das imagens), com tima traduo, pode ser mal
entendida caso o leitor limite-se a pinar pargrafos, como aquele em que se diz
que a essncia do cinema a abstrao do puramente concreto em padres
artificiais e abstratos (p. 130). Leituras apressadas levaro a crer em ideias que
um dia tiveram a sua relevncia, que fizeram o conhecimento avanar, mas que se
mostraram insustentveis diante de fatos novos. Assim caminha a historiografia
dos estilos, como, de resto, toda a cincia.

ANO 3 ED 5 | JANEIRO JUNHO 2014

Submetido em 10 de maio de 2014 | Aceito em 12 de junho de 2014