MOTELCOIMBRA

ANA BOAVIDA
ANA CRISTINA MENDES
ANTNIO PEREIRA DA SILVA CARLOS GORDILHO
BRUNA MIBIELLI
ANDERSON PAIVA CSAR MAURCIO
CRISTINA CASTRO EIMIR FONSECA
DRIA SALGADO FABRZIO MATOS
DORI NIGRO FTIMA SNECA
EDNA MOURA
GABRIELA CAETANO
HALISSON SILVA HUGO RODRIGUES CUNHA
ISAURA PENA JOANA BRAGUEZ

JOO FIADEIRO
JOO TAURINO LIZI MENEZES
JOO BAETA MRCIA VAITSMAN
JOO GIZ
JOO NORA
MICHAEL CHEATWOOD
PAUL HARDMAN RITA CASTRO NEVES
RODRIGO OLIVEIRA
ROSSANA FONSECA
TIAGO AFONSO
SRGIO VAZ
UELITON SANTANA #3
COLGIO DAS ARTES DA UNIVERSIDADE DE COIMBRA
DOUTORANDOS DE ARTE CONTEMPORNEA 2016
M O T E L C O I M B R A

COLGIO DAS ARTES

UNIVERSIDADE DE COIMBRA
M M X V I
BBLIAS DE CABECEIRA
Antnio Olaio

Este texto toma, como titulo, o subttulo que

esta 3 exposio MOTEL COIMBRA assumiu quando
inaugurou no contexto de uma Semana Cultural
desta Universidade em que o tema era o livro.
De certa forma, mais do que se fazer a relao
com o contexto em que se apresentava, se partia
desta circunstncia para a explicitao do que j
estaria na latitude conceptual destas exposies.
Bblias de cabeceira, como se se dissesse
que cada um tem a sua, privada e comum, como
o so os quartos de um motel, provisoriamente
privados, comuns porque sempre em trnsito para
outros ocupantes.
No sendo esperado que todos os artistas partici-
pantes usassem a referncia ao livro de forma
mais ou menos explcita, o conhecimento do con-
texto em que a exposio se inseria levou a que
a ideia de livro/objecto ou a ideia de livro de
artista se materializasse ou que o conceito de
livro motivasse os jogos conceptuais das obras,
ou mesmo que, mesmo as obras que no tivessem na
sua raiz uma relao com o livro, fossem olhadas
na possibilidade de serem livros.
A pea nmada desenhada pelo arquitecto Joo
Mendes Ribeiro para a representao dos dou-
torandos do Colgio das Artes na Bienal de Vila
Nova de Cerveira de 2015 mostra-se aqui nova-
mente, com os seus 40 espaos que, num objecto Pedro Pousada
que se apresenta tambm como motel, sero nichos
ou quartos, mas aqui tambm surge a possibili-
dade de serem estante, onde esto no s livros,
mas tambm outros objectos que lhes tomam o lu-
gar, fsica e conceptualmente.
Todos so doutorandos do Colgio das Artes, fre-
quentando o 1, 2 ou 3 ano do Doutoramento em
Arte Contempornea. Na complexidade de teses
que se materializaro em livro, onde muitas re-
flectiro as prticas artsticas dos seus au-
tores e delas sero suporte, a ideia de imagem
feita livro tambm no deixar de traduzir a
possibilidade do livro se tornar imagem. Desde
logo, porque sempre o , os livros produzem imagens
em quem os l e confirmam a possibilidade das
imagens no serem exclusivamente visuais, ou nem
sempre ser na visualidade que se afirmam.

Nesta terceira etapa de Motel Coimbra (2016),

pressente-se, a crise seno a improbabilidade de
um sistema artstico propulsionado por uma fi-
nalidade auto-referncial; pressente-se a der-
riso da autonomia absoluta da Arte. Essa utopia,
que agora possui configuraes sociolgicas e
mundanas, um dos mortos-vivos da Arte do scu-
lo XXI: se nesta exposio subsiste algo desse
programa ideolgico de superao das contingn-
cias histricas, de fuga em relao ao acontecer
poltico do quotidiano (mas, contraditoriamente,
de incremento da conscincia histrica, da Arte,
dos artistas, dos espectadores), de dessacrali-
zao do cnone e das arbitrariedades culturais
e em simultneo de investimento numa crena (da
Arte como uma metahistria), se subsiste, ser,
contudo, em tenso, oscilando perante a perspec-
tiva dessa autonomia (j no autocrata) possuir
portas batentes, pontos de fuga para fora da
ideia de Arte. O vdeo de Ftima Sneca funciona
como metfora dessa tenso: num golpe de rins,
agachadas mas numa luta para para no cederem
ordem estabelecida (ao decorum, ilustrao, a unidade de que nos fala no um fachadismo,
moral, ao ornamento, ao oportunismo da mercado-
ria), as obras, a complexidade conceptual que
as define, praticam o desconforto da dissidn-
cia; insubmissas ao espectculo ( dramatizao capaz de dar uma exterioridade lacnica, o seu
da Arte, da Vida, etc.); tudo aqui questiona e
testa o verosmil (apesar de muitas das obras se
erguerem a partir do verosmil, do aparente, do
utilitrio: pense-se no defensismo mimtico da
rede amaznica de Ueliton padronizando no seu
corpo as aparncias do verde opaco e multitu-
dinrio da selva, do lugar selvagem, dispositivo
de repouso? Armadilha nestes tempos de negao
do cio e da sua substituio pela ideia de tu-
rismo?); estas obras plsticas, intervenes
grficas, fotografias, objectos, vdeos, insta-
laes, podem ser situadas num antes ou num de-
pois do esgotamento do purismo esttico, tanto
se podem definir como reaco tragdia da con- pecto comum, para alm dessa tenso, que remete
dio humana, (outra vez Ftima Sneca: Ssifo
est acordado naqueles movimentos repetitivos de
uma luta incolor contra o grande P, contra a
entropia, a higiene dos espaos fechados aparece
como uma luta perdida mas necessria, um fazer
de novo na mar entrpica, um ato de lucidez,
mesmo de ccoras), numa busca de coerncia (de
harmonia, de ordem mas tambm de melancolia: a
alcova montada por Doriedson espalha-se como um
grito, um som cego nessa expectativa de que a
fbula (domstica) ainda reenvie para algo co-
erente e discernvel), uma busca pela unidade
entre a expresso do contedo e a sua aparn-
cia (palavras do velhinho Mondrian; note-se que
transparente, no identidade entre forma e
contedo mas algo mais complexo e aparentemente
contraditrio que se explicita no modo como foi
atelier jansenista de Paris, a uma intensidade
que revelava enquanto performer danarino de
Charleston); como, tambm nesta exposio, se
podem encontrar obras que situamos nos antpo-
das dessa expectativa utpica (de reconcili-
ao polimrfica entre a esfera do vivido e
a esfera artstica) e que assumem a produo
artstica, e aqui subsidiamo-nos do Statement
of aesthetic withdrawal (1963) de Robert Mor-
ris, como um descentramento dos valores estti-
cos e dos valores de uso esttico - de que a
pea de Isaura Pena , alis, sintomtica. As
proposies so singulares mas h um outro as-
para a pluralidade de nomes e de corpos no mun- rativas colectivas reaprendem-se, alteram-se e
do. A pluralidade de estmulos e de sentimentos atenuam a distncia entre a verdade (a contingn-
perante a vida que observamos nesta exposio cia histrica, o absolutismo do presente) e a
pode ser reunido numa conceptualizao: a de um mentira (a recordao, o documento, o arquivo
autor que se expande para alm dos seus limites - esse depsito plenipotencirio do verdadeiro
atravs de uma doxografia de mltiplos agentes. e do falso). Inmeras contradies, produtivas,
Um autor portanto irreconhecvel, transitivo que percorreram esta exposio: o autor nomeia,
se separa e aproxima do vulgar, do corpreo, do assina, escolhe, classifica, distingue, indica,
biolgico, do patolgico, da necessidade mas um altera. O autor anula-se perante a obra, no
autor que critica e afirma, que coloca um grande verificvel na obra, confunde-se na obra, a sua
E entre o antagonismo (a tradio de destruir prxis transcende a sua obra, a sua prxis um
a tradio, a crtica de uma humanidade que se salto qualitativo na superao do mimetismo en-
coloca ao servio da complexidade tecnocient- tre expresso e experincia, a obra no exprime,
fica) e a necessidade de encontrar um espao muda, cala-se, a obra espao-tempo. Gaston
comum entre diversidade e identidade: o artis- Bachelard observava que O homem talvez o pri-
ta abandona, prope, faz, contribui, reflecte, meiro objecto natural onde a natureza experimen-
partilha, duvida, reitera, falha, acredita, o ta contradizer-se, e esta exposio revelou-nos
artista , aqui, um verbo um acontecimento - e como isso acontece todos os dias.
no apenas uma substncia esotrica, estanque,
incompreensvel, particular. cnico perante
a realidade e coopera com ela, uma sntese
daquilo que ele no nos diz que , que quer
ser e daquilo que a obra no revela, daquilo
que no percebemos, que no conseguimos recon-
textualizar. a ocorrncia de uma intersubjec-
tividade (todos aqueles nomes mais os fantasmas,
as ausncias da histria da arte, das suas vi-
das afectivas, do quotidiano de transumncia, de
viagem e permanncia- que os acompanham, a que
se somam ns, eu, agora, no presente do in-
dicativo); uma ocorrncia onde cdigos cultur-
ais e experincias autobiogrficas, confluem,
entram em conflito e transformam-se: onde nar-
ANA BOAVIDA
Design de coleco de livros LER MELHOR
2011

design: Ana Boavida / FBA.

ilustrao: Ana Boavida / FBA.
direco criativa: Joo Bicker / FBA.
gesto de projecto: Alexandre Matos / FBA.
cliente: Edies Almedina
coordenao editorial: Paula Valente / Almedina
prmios:
European Design Award / Silver
American Institute of Graphic Arts AIGA 50
Books/50 Covers
Award Excellence in Illustration Communication
Arts, San Francisco

Esta uma coleco guias de leitura destinados

a estudantes de literatura do ensino secundrio
e universitrio para apoio leitura das grandes
obras da literatura portuguesa cujos autores so
autnticos cones da literatura e da poesia em
Portugal.
Partindo desta ideia de cones a resposta ao
programa de design foi literalmente dar a cara
dos autores originais aos livros, tornando as
capas em caras, ou as caras em capas. Como se
em vez de uma coleco tivssemos uma famlia de
ilustres literrios retratados, sempre de forma
muito pictogrfica. Na parte de trs da capa
impressa uma fotografia que confirma a identifi-
cao do retratado na frente do livro.
Esta abordagem ldica e at brincalhona adequa-
da uma vez que se destina a cativar a um pblico
jovem.
ANA CRISTINA MENDES

Mar-tecido
Instalao (objeto e video)
2015

Sabe-se que o territrio marinho fronteirio,

ningum invade a fronteira do outro sem prvia
autorizao, denota um espao potico tencio-
nado por guas territoriais. Mar-tecido move-se
a furar esse bloqueio, desejaste de encontros.
Trata-se de uma experincia de deslocamento de
um tecido de 20 metros de extenso produzido
com elementos txteis (sobreposio de teci-
dos azuis, linha elstica, costura), de modo a
criar tecituras e semelhanas com a gua, pro-
pondo em sua materialidade s referncias do
mar. Depois de produzido, este passou pela ex-
perincia de imerso e embate da materialidade
criada, o prprio mar e eu como condutora. Nes-
sa ao realizada em Fortaleza, Brasil, o ob-
jeto ganhou novas texturas e resduos naturais
(sal e areia). No sentido metafrico, criar esse
mar, impregn-lo com suas essncias e carreg-
lo do Brasil para Portugal, prope-se um lugar
de conexo e dilogo entre culturas, um espao
negociao, contagio e troca, onde as difer-
enas venham a conviver e quem sabe misturarem-
se? diluirem-se? Assim, cria-se um espao onde
a heterogeneidade se faz corpo e compe o que
fluido e indeterminado.

Ao # Deslocamento Brasil - Portugal

para a Exposio Motel Coimbra no dia 15 de
abril de 2016 em Coimbra, Portugal
ANDERSON PAIVA

Celestial Landscapes: In Stricto Linea

2015

In Stricto Linea, em consonncia estrita, aborda

a precariedade da imagem na captura intangvel
das paisagens celestes (celestial landscapes).
Neste trptico fragmento de srie fotogrfica
so apresentadas imagens produzidas em baixa
resoluo por meio da utilizao de dispositivos
mveis que exploram o advento do rudo na arti-
ficial natureza do campo celestial cromtico com
os quase-sgnos presentes nos vestgios de ras-
tros em cu-pleno no estabelecimento de conexes
de trajeto, errncia e deslocamento entre pontos
georefernciados do territrio portugus percor-
ridos pelo artista em suas capturas de campo.

Work in progress sobre a travessia das vastas

e vagas linhas de itinerncia contemplativa na
construo de fices visuais de compartilha-
mento, In Stricto Linea integra a investigao
de doutoramento Paisagens celestes, imagens-
memria que refletem nalm-cu, desenvolvida
no Colgio das Artes da Universidade de Coimbra.
ANTNIO PEREIRA DA SILVA

Heiner Mller e Rimbaud

2016

O dispositivo formal destes quadros-livro rela-

ciona-se com os antigos retbulos e oratrios,
lembrando que, etimologicamente, retbulo sig-
nifica tbua com intervenes pictricas que se
dispe sobre um altar (deriva do termo retrota-
vulum: retro detrs; tavulum mesa).
Tambm nestes trabalhos a pintura resguarda-
se ou expe-se atravs de um dispositivo que se
abre ou fecha, abriga ou revela. Associam-se,
assim, ideia de uma reserva, em que a pintu-
ra no se exibe seno em ocasies particulares.
Como nos livros fechados h uma espcie de in-
quietude que, discretamente, lanam uma inter-
pelao ao observador. Abrir estes quadros-livro
implica uma vontade e um gesto do espectador.
Como objectos, so matria e imagem, simultanea-
mente presena e representao, no separando
imagem e objecto, a aparncia e o ser.
O jogo de complementaridades e oposies con-
fronta estas obras com a sua prpria ontolo-
gia, no sentido de possurem concepes de na-
tureza comum e, no entanto, incorporarem o seu
contrrio: uma no pintura, no escultura, no
livro, que no deixam de ser pintura, escultura,
livro. Assumem-se por isso, num campo hbrido,
num jogo de paradoxos, a partir da expanso de
campos especficos. No entanto projectam o seu
arcasmo, demandando o gesto fundador que procu-
ra superar um sentimento de perda atravs de um
trabalho de construo da beleza, considerando,
tambm, a possibilidade de uma real interaco
do observador em movimento, que complexiza o ol-
har e que, pela leitura livre e activa, tambm
constri modos de ver.
BRUNA MIBIELLI

The Third Book

2016
In the Shadows
2013

In the shadows e The third book so trabalhos

fotogrficos que trazem tona lugares obscuros
da nossa mente, da memria. Lidam com um tempo
filosfico e artstico, pois remetem-se s im-
agens do pensamento.
Em In the shadows, assinaturas, desenhos e mar-
cas feitas pelas pessoas que viveram aprisiona-
das neste lugar, justapostas s deixadas pelos
parentes e outros curiosos que por ali pas-
sam todos os dias, so marcas do tempo em si. A
presena do tempo est nas camadas e a memria
em cada traado, como em um palimpsesto. As
paredes erguidas ali formaram um lgubre lugar,
onde as pessoas, suas culturas, costumes e espe-
rana foram levadas ao esquecimento. As marcas
dessas paredes so gritos silenciosos e silen-
ciados pelo tempo. No h outro lugar no mundo
que se assemelhe mais uma mquina do esqueci-
mento do que esse. Os trilhos do comboio findam
no meio do terreno e ali o fim da linha.
The third book um livro que homenageia duas
outras obras. O livro Terezin (2010) do fot-
grafo portugus Daniel Blaufucks e Austerlitz
(2001), o romance do escritor alemo W. G. Se-
bald. Com suas pginas soltas, esse projeto
artstico tenta imprimir a idia de continuidade
e apropriao lanadas por Blaufucks, quando
se apropriou de uma imagem do livro de Sebald
para comear uma trama fotogrfica em Terezin.
The Third book apresenta pginas de Terezin,
Austerlitz e imagens da artista Bruna Mibielli
em uma mistura que cria uma memria comum que
perpassa as trs obras, e um lugar imaginrio de
reflexo sobre as questes do tempo, da fico e
talvez da histria.
 CARLOS GORDILHO

THOMAS HOBBES, TELEMTICA E O GOLEM: MAS A

QUESTO OUTRA NA PERFORMANCE ARTE

Era uma vez um grande rabi em Praga. Chamava-se

rabi Jud Loew ben Bezalel (falecido em 1612) e
conhecido na tradio judaica como o Maharal
de Praga. Cf. GERSHOM, Scholem, O Golem, Ben-
jamin, Buber e Outros Justos: Judaica I, p. 89.

A atitude desfavorvel que se associava, no pas-

sado, ao pecado da feitiaria, associa-se, hoje,
como observei, s especulaes feitas em torno
da moderna ciberntica (...). Em certo sentido,
Autor apcrifo foi isso que aconteceu com o rabi Loew, de Pra-
Golem ga, que persuadiu o Imperador Rodolfo da possi-
Fim do sculo XX ou incio do sculo XXI, d.C. bilidade de dar vida a um Ado (Golem) de barro.
Amlgama argilosa Cf. WIENER, Norbert, Deus, Golem & Cia, p. 55.
2016
Em nenhuma outra parte no judasmo foi o homem,
o criador mgico, cercado de um halo assim. no
Hassidismo que devemos o desenvolvimento da len-
da do Golem, ou homnculo mgico - este produto
do esprito da judiaria alem - e os fundamentos
tericos dessa doutrina mgica (...). L tam-
bm se acham as mais antigas receitas existentes
para criar o Golem - uma mistura de letras mgi-
cas e prticas obviamente destinadas a produzir
estados extticos de conscincia. como se, na
concepo original, o Golem ganhasse vida en-
quanto durasse o xtase do seu criador. A cri-
ao do Golem foi como que uma experincia par-
ticularmente sublime do mstico, que imergiu nos trincavelmente relacionada com a tica e com os
mistrios das combinaes alfabticas no Livro aspectos normativos da religio. Cf. WIENER, Nor-
da Criao. S mais tarde que a lenda popu- bert, Deus, Golem & Cia, pp. 14-15.
lar atribuiu ao Golem uma existncia fora da
conscincia exttica, e nos sculos posteriores A ideia de que a suposta criao divina do homem
todo um conjunto de lendas nasceu em torno des- e animais, a procriao de seres vivos e a pos-
sas figuras do Golem e dos seus criadores. Cf. svel reproduo de mquinas sejam partes de uma
GERSHOM, Scholem, As Grandes Correntes da Ms- s ordem de fenmeno , de facto, perturbadora -
tica Judaica, pp. 110-111. como foi perturbadora a especulao de Darwin a
propsito da evoluo e da origem do homem. Cf.
Aqui cumpre mencionar que rabi Loew no foi ap- WIENER, Norbert, Deus, Golem & Cia, p. 53.
enas o antepassado espiritual, mas o antepassado
de facto do grande matemtico Theodor von Karman A mquina, tal como j assinalmos, a contra-
(1881-1963), que, como bem me recordo, muito se partida moderna do Golem do rabi de Praga. Cf.
orgulhava deste ancestral em quem viu o primei- WIENER, Norbert, Deus, Golem & Cia, p. 94.
ro gnio da matemtica aplicada da sua famlia.
Alm disto, podemos afirmar que rabi Loew foi
o ancestral espiritual de dois outros grandes
matemticos de origem judaica - John von Neumann
e Norbert Wienner - que contriburam mais do que
ningum para a magia que produziu o Golem dos
nossos dias, o moderno computador. Cf. GERSHOM,
Scholem, O Golem, Benjamin, Buber e Outros Jus-
tos: Judaica I, pp. 90-91.

H vrios anos que venho estudando, conforme j

tive oportunidade de dizer, alguns problemas
relativos comunicao e ao controlo (na mqui-
na e nos seres vivos), s tcnicas associadas a
essas noes (na esfera fisiolgica e na esfera
da engenharia) e s consequncias de tais tcni-
cas, na medida em que se prestam para concreti-
zar objectivos almejados pelo homem. O conheci-
mento est intimamente associado comunicao,
o poder est intimamente associado ao controlo,
e a avaliao dos propsitos humanos est inex-
CSAR MAURCIO
Desenhos da srie o autor retratado
2016

Livro
pastel a leo, caneta, suor,
lagrimas,saliva,sangue,vinho, cerveja,gordura
animal e protena sobre papel.

A proposta dessa mostra de trabalhos foi a ap-

resentao de desenhos e pinturas que foram
produzidos ao longo de minha estadia em Coimbra,
Portugal, entre 2015 e 2016.
De pequenos a grandes formatos, a pintura e o
desenho se revezam nos espaos de ao e revelam
imagens criadas a partir de meu imaginrio, em
cujo centro se apresenta o conflito e a temtica
da autorrepresentao, que tenho trabalhado em
minha tese de doutoramento.
Alguns trabalhos so autorretratos, ainda que
no usem a observao para a construo do meu
prprio eu. Ao contrrio, so frutos do ato, da
ao que passa pela construo de uma imagem a
partir da minha memria ou da ideia que fao de
mim mesmo, do meu prprio corpo e daquilo que
imagino como minha forma e contedo.
Em paralelo a esses desenhos e pinturas, apre-
sento um trabalho em fase de elaborao um
work in progress -, que faz parte de minha in-
vestigao sobre a autorrepresentao. A pea
um livro feito mo, com desenhos, textos e
fotografias impressas de minha histria, minha
memria e minha pele.
Ao final do doutoramento, vou apresentar uma
srie de 54 livros minha idade poca da con-
cluso do trabalho cada qual com 365 folhas
uma para cada dia do ano. Feitos mo, escritos,
desenhados, colados e trazendo minhas fotos, poe-
mas e desenhos, tais livros buscam refletir sobre
a imagem e a representao do eu no mundo contem-
porneo, o corpo como suporte da arte e o papel e
as interfaces da arte no mundo atual.
CRISTINA CASTRO

Visitao cascata de Corot

2016

Visitao cascata de Corot constitui uma

srie de trabalhos que tm como ponto de par-
tida a obra Cascade Terni de Camille Corot.
Nestes trabalhos exploro a captao de im-
presses de quedas de gua que visitei e regis-
tei em fotografias e esquios rpidos, bem como
de catstrofes naturais que persistem na minha
memria sem qualquer evidncia fsica; alguns
locais foram visitados, outros foram apenas ex-
perimentados atravs de postais, revistas, im-
agens de filmes e de construes imaginrias.
Utilizando a paisagem como elemento simblico,
construo visualmente a tenso entre o presente e
o passado, entre o longe e o perto, o cheio e o
vazio, atravs dos seus espaos e tempos inter-
rompidos procurando o que lhes ocupa o lugar.
Nestes trabalhos todos os elementos pertencem a
um mesmo campo, a memria e a intuio ocupam-se
de os organizar contando com a imprevisibilidade
como base primordial para a reconstruo destas
novas dimenses. Os diversos tempos e espaos
reencontram-se e a cascata de Corot tem um lugar
central ao agir como uma charneira temporal que
permite a integrao fluda de outras paisagens.
Cada desenho construdo a partir de uma ni-
ca sesso de trabalho, sem permitir correces,
tentando uma mmica com o deslizar da gua cor-
rente e inimterrupta, numa cadncia constante,
prpria das quedas de gua ao deslizar metafori-
camente por entre paisagens distintas. O acaso
aqui visto como modelo natural de sucesso de
acontecimentos desde a sua raiz, e, pela inqui-
etao provocada pelo apagamento de uma paisagem
bonita e frgil com a desocupao de partes da
imagem visvel, criando aspectos invisveis e
misteriosos, na tentativa de formatar o que de-
sapareceu no sentido de uma projeco da incom-
pletude temporal como motor de uma continuidade.
DRIA SALGADO

cadernos_01
impresso s/papel A5, 2016

Poticas do Olhar_02 reencantamentos

5 peas fotogrficas 25x20cm
ampliao digital em papel fotogrfico, 2011/2016

Inserido na Fenomenologia da imagem no mbito da

criao fotogrfica, este projeto prope refletir
sobre a potica da paisagem e todo o imaginrio
a esta inerente. Uma problemtica que estabelece
a interao entre o indivduo, o espao, o tempo
e as memrias, da qual resultam experincias que
ultrapassam o intelectual e racional, mas que
do nfase ao sensvel, ao espiritual capaci-
dade de simbolizar e fantasiar. A pea fotogr-
fica Poticas do Olhar assente num formalismo
prximo da estrutura flmica do nosso pensamento,
trabalha a imaginao terrestre ligada a uma im-
aginao que est contida no nosso inconsciente,
numa meditao feita pela imaginao imagi-
nante em busca de imagens imaginadas . O caderno
Reencantamentos, impresses_arquivos resulta
da imagem o meu corpo que funciona como centro,
como regulador de imagens devolvidas de dimen-
ses temporais atravs de um olhar que se expande
e dilata invocando experincias rememorativas
recortadas por vestgios escritos.

As imagens imaginadas so antes sublimaes

dos arqutipos do que reprodues da realidade.
E como a sublimao o dinamismo mais normal
do psiquismo, poderemos mostrar que as imagens
saem do prprio fundo humano, BACHELARD, Gaston
(2001) A Potica do Devaneio, So Paulo: Martins
Fontes, [Ed. or.: 1960
DORI NIGRO

Quarto 28, contemplao do amor

Fotografia e instalao
2016

Dori Nigro & Paulo Emlio (Coletivo Tuia de Ar-

tifcios)
Quarta parte de um todo. Comunho. Quarta parte
da hora. Quinze minutos. Tempo.
Quarto minguante. Quarto crescente. Fases. Um
dos (in)cmodos, compartimentos,
dependncias de uma casa. Espao. Um dos panos
de que se compe uma veste.
Quartos, ancas, ndegas, quadris, cruzes. Em
quarto: formato de um livro em que cada
folha tem oito pginas. Cabeceira.
O quarto vem logo depois do terceiro e antes do
quinto. Nunca o primeiro. H quarto para
um, dois, trs, muitos... Num quarto de horas
oraes se passam. O servio de quarto
contempla vrios servios. O primeiro (des)arru-
mar a cama, o ltimo contemplao.
Quarto 28 uma janela sincrtica de realidades
e devaneios. Personagens reais doam-se
a outras fictcias, e vice-versa, em espaos ab-
stratos plenos de tempos concretos,
transpassando-se para alm da cela, da penitn-
cia de seus olhos e corpos. a projeo
de um retalho (auto)biogrfico mutante, que pas-
seia por temp(l)os improvveis cuspindo o
cu, nomeando o amor.
EDNA MOURA
Nem um metro de cho #3 e Livro de artista
Nem um metro de cho
2015

Para participar de Motel Coimbra estabeleci como

princpio investigar espaos pblicos e privados
que atraam meu olhar ao transitar pela cidade.
Como o Penedo da Saudade, com suas memrias
esculpidas em pedra ou bronze; os diversos pavi-
mentos usados em ruas e caladas de Coimbra; e
gradis de ferro e grelhas, marcos e tampes de
ferro fundido, todos utilizados como matrizes
para impresses diretas sobre papel japons ou
lenis de algodo comprados na Feira da Ladra,
em Lisboa.
1)Livro de artista em face dupla, intitulado
Nem um metro de Cho I, feito em papel japons
com dobradura sanfonada. A face A mostra vest-
gios das oxidaes de grelhas de ferro situadas
na esplanada da cantina S. Jernimo, da UC. Na
face B, o frottage de dois gradis de ferro. Um
dos gradis pertence a uma casa em Cruz de Ce-
las e exibe volutas oxidadas; limei-as, e com o
prprio p do ferro oxidado fiz o frottage de
seus contornos. O outro gradil localiza-se na
esplanada do Bar de Arquitectura-UC e apresenta
formas verticais e horizontais simples; o frot-
tage foi feito com tonalidades de xido de ferro
trazido de Minas Gerais-Brasil.
2)Da Srie: Nem um metro de concreto. Frottage
realizado sobre lenol de algodo, tendo como
matriz o Quilmetro Zero em frente Cmara Mu-
nicipal, no qual se l: DESTE MARCO PARTEM AS
DISTNCIAS PARA TODAS AS TERRAS DE COIMBRA. Uti-
lizei xido de ferro vermelho (de MG-Brasil) para
as partes relacionadas ao metal fundido; e o
grafite em p da Viarco, para as pedras portuguesas.
EIMIR FONSECA

Livros de Campo (anotaes, registos, fragmen-

tos da paisagem)
2002-2015

LIVROS DE CAMPO

O trabalho Livros de Campo faz parte de toda

uma obra construda nos ltimos anos que alm
da produo dos dirios com anotaes e regis-
tros, se compe tambm da representao da pais-
agem atravs de fotos, desenhos e colees for-
madas por objetos de interesse.
Todos estes trabalhos tm como ponto de partida
e origem a ao do caminhar.
Viagens a terras desconhecidas, caminhadas por
stios naturais ou no, so representadas ma-
neira potica de uma arqueologia que escava ap-
enas com o olhar e transforma suas aes e mto-
dos em uma experincia esttica.
A maior parte do material exposto foi produzi-
da no Brasil entre os anos de 2003 e 2013, sen-
do um dos livros, feito em Portugal nos anos de
2014/2015. Alguns se encontram inacabados, ainda
em processo. So livros de bolso de dimenses var-
iadas com desenhos da paisagem e de exemplares da
flora e da fauna observada e fotografada. Alm de
objetos e restos animais incorporados s pginas
juntamente com colagens, anotaes e impresses
de carter narrativo como num dirio pessoal.
FABRZIO MATOS
Vita Brevis
2015

A srie de pinturas apresentadas nesta exposio

no Colgio das Artes, pertencem srie Vita
Brevis, iniciada em 2013. Esta srie relaciona-
se com a minha investigao destes ultimos anos
sobre o oculto.
As levitaes potenciam a ideia do artificio,
do invisivel, da encenao velada, do sobre-
natural, do fantasmagrico. As prprias aes
produzidas pelos personagens parecem levar-nos
atravs de uma sinistra melancolia como se de
um ritual se tratasse.
FTIMA SNECA

Sempre de ccoras | Nunca de joelhos [2013],

2016

O projeto, gerado em 2013, toma a forma de uma

performance que acontece sem calendarizao
prvia em exposies que interessam autora.
Esta interveno, mesmo que diminuta, discreta
e conotada com a manuteno do espao, provoca
sempre uma perturbao que torna mais bvia as
interaes do pblico com o espao de exposio,
com as obras expostas e com os programas imple-
mentados. Simultaneamente, sublinha o elemento
do inesperado na Arte da Performance que, na
atualidade, tem expresses demasiadamente inte-
gradas em programas e calendrios rgidos. Por
outro lado, e desde a mxima que lhe serve de
ttulo aos gestos esforados que a repetem no
cho da galeria, alerta para os excessivos con-
strangimentos que a ideologia e o mercado foram
sobre a criao artstica e imprimem na ex-
posio de arte. A atual ocasio expositiva MO-
TEL COIMBRA, por solicitar uma pea permanente,
levou encenao da performance (ou a um re-
enactment fictcio) para fazer o seu registo. O
vdeo que se apresenta documenta esse processo
de trabalho mas, por forjado, repetitivo, banal
e inacabado, constitui-se afinal como um pro-
jeto de no-arte, transiente mas ainda capaz de
desenvolvimentos posteriores.
GABRIELA CAETANO

A incerteza da imagem
2015
O que uma paisagem afetiva? Que paisagens eu
vislumbro e quais so as que me afetam?
Os desenhos desta srie foram iniciados no pri-
meiro ano de realizao do doutoramento aps uma
sequncia de estudos que surgiram dos cadernos de
anotao dos seminrios e palestras assistidos ao
longo do ano. So confluncias de esquemas, il-
uses, cidades, anotaes, riscos, que culminaram
em uma sequncia de formas que apontam lugares e
espaos no reconhecidos, paisagens imaginrias,
afetivas, daquelas que a memria trs ao acordar
de um sonho, ou pesadelo.
Desenho paisagens que no se conhecem, que vivem na
cabea de artista, que esperam para encontrar um
porto firme junto a outras imagens pr-existentes.
So obras de paisagens que ainda no existem. Que
flutuam em mar aberto, num cu distante, em concei-
tos da natureza que no se aplicam ao real.
Entretanto, as obras de paisagem podem ser con-
sideradas meros reflexos, como se a subjetivi-
dade do artista no fizesse parte de sua obra.
Nas paisagens em perspectiva, nas fotos e nos
filmes, temos a iluso de ver diretamente a re-
alidade, como se uma janela se abrisse para o
mundo: esquecemos o enquadramento artificial e o
ponto de vista escolhido.
Para romper com o ilusionismo da paisagem, vri-
os artistas abandonaram as construes em per-
spectiva e as imagens fotogrficas com profun-
didade visual para explorarem imagens planas.
Em vez de janelas, aproximam-se dos mapas, evi-
denciando a artificialidade das prprias obras.
Nesse sentido, os lugares so figurados em pri-
meiro plano, no havendo uma fuga do olhar para
o horizonte ao longe: a viso passeia apenas
pela superfcie opaca.
A incerteza da imagem trata disso, do olhar
fugaz e distante do artista que de certa maneira
busca firmar uma realidade ainda no existente.
HALISSON SILVA1

Toms
Carvo sobre parede.
Dimenses variadas.
2016

O ponto de partida do trabalho ocorre no cruza-

mento entre uma perspetiva romntica da Arte
que a compreende como reveladora da verdadeira
natureza das coisas e uma perspetiva marxista
do trabalho nas sociedades modernas que o per-
cebe como alienao do indivduo. Toms fun-
cionrio da galeria do Colgio das Artes, onde
trabalha nas montagens e desmontagens das ex-
posies, assim como na receo e manuteno
do espao expositivo. Os desenhos a carvo nas
paredes da galeria representam Toms a trabalhar
na montagem da 3 exposio do Motel Coimbra,
intitulada Bblias de Cabeceira, da qual Toms,
a obra, participa. No mbito da exposio, faz
das paredes pginas de um livro em branco nas
quais algo novo pudesse surgir. No mbito espe-
cfico do trabalho, busca-se tecer relaes en-
tre o sujeito trabalhador e seu objeto de tra-
balho a partir da mediao artstica. O sujeito
Toms e seu trabalho com o trabalho de outros
artistas, objetos de seu labor, se amalgamam em
Toms, a obra, de modo que a fruio plena dos
desenhos somente possvel ao passo que Toms,
o sujeito, continue a exercer suas funes na
galeria durante a exposio. O resultado do tra-
balho s se torna pleno com a (auto) identifi-
cao do sujeito trabalhador.

1 Bolsista da CAPES Proc. N 1171/15-1.

HUGO RODRIGUES CUNHA

Uma Pedra Singular - Objecto

2016

Uma Pedra Singular tem por finalidade o estudo da

essncia de uma pedra concreta, desde a anlise
pormenorizada da sua superfcie, passando pela
sua representao formal enquanto objeto, termi-
nando na sua ausncia.
A pedra em questo pode ser encontrada num can-
teiro de uma pequena Quinta privada pertencente
mesma famlia desde h vrias geraes.
Obra composta por trs partes - Anlise, Objeto,
Ausncia - apenas a componente Objeto da Pedra
foi apresentada na exposio.
ISAURA PENA

Porta
2016

Na parede oposta ao vo de entrada da sala da

galeria, exatamente em frente esta porta,
desenho um retngulo vertical nas mesmas medi-
das do vo. Dentro desse retngulo riscado na
parede colo folhas de papel, horizontais. So
desenhos no reclamados dos alunos do curso de
arquitetura. Colo as folhas com o desenho volta-
do para a parede, por decoro, e para prosseguir
meu fim que o da volumetria de um livro. Colo
em camadas superpostas, ordenadamente, calcula-
damente, folha sobre folha, respeitosamente.
um trabalho dirio e persistente, uma camada,
cola, outra camada superposta, cola. A umidade
da cola no papel, de um dia para o outro, revela
a migrao, por transparncia, de algum desenho
para o plano mais exterior da superfcie, ilu-
minando a matria do retngulo. Olho, registro
mentalmente, e continuo sucessivamente. A funo
de colar sedimenta a espessura da matria, pelo
acmulo de camadas de desenhos superpostos, po-
tencializando a folha de papel como um elemento
arquitetnico. Sedimenta tambm a inteno de
obter uma porta ao contrrio, que se projeta da
parede e onde, como num livro, a entrada sub-
jetiva. Como nos trabalhos anteriores, o fazer
manual, dirio, persistente, uma necessidade
de ocupar as mos e consequentemente o tempo.
Aceito a inesgotabilidade do papel, e do desenho,
acreditando que existem outros usos possveis
alm de todos que eu j experimentei. Desenho o
tempo enquanto houver desenho no reclamado.
JOANA BRAGUEZ
Caelestis
2014

As sries Caelestis e Prius abordam os conceitos

de vazio e sublime. Uma das principais caracters-
ticas a inteno de ter diferentes layers, como
diferentes nveis de apreenso. As obras devem
funcionar como janelas para outros lugares; para
paisagens surreais sem linha de horizonte; em vez
disso, temos vrias linhas indistintas.
Podemos ver uma oposio entre a imagem impres-
sa e a resina: uma tem formas orgnicas a outra
tem formas geomtricas; a aplicao da resina
pouco controlada, a imagem impressa permite um
controlo total; a primeira est mais perto de
ns, a segunda est longe, o seu acesso/alcance
mais difcil.
Para ilustrar minha concepo de um vazio sub-
lime, necessrio mostrar o caminho para l che-
gar. O objectivo alcanar um estado, interior,
pacfico, justificando, assim, o uso de uma pa-
leta de cores reduzida, pois no se pretende um
turbilho de emoes, mas um estado de calma.
O primeiro passo - resina no vidro - apresenta-
se difuso, a primeira etapa. Entre a primeira
etapa e a prxima existe uma lacuna, uma espera,
o espao para uma preparao menta. Na terceira
etapa temos uma imagem diferente do mundo natu-
ral, uma que nos levar abstraco do real.
JOO BAETA
Impermanente
2014-2016

As coisas invisveis que nos interpelam

Para um artista falar do seu trabalho, implica
regularmente a inveno de uma distncia consigo
mesmo, da qual a criao das obras de arte no
dependem. Os movimentos do pensamento que desen-
cadeiam a anlise critica ou apresentao da obra
atravs das palavras, obrigam a uma outra con-
struo ou a um re-conhecimento do si-mesmo e do
seu corpo prprio. H que evitar a queda na teia
das interpretaes, codificaes e mediaes,
impe-se a necessidade de compreender que na
contingncia que a obra, esse ente estranho, pode
se desvelar, apresentar-se e nos interpelar.
Poderia falar por isso, das coisas e movimentos
que perturbam as consistncias e fragilidades
que pertencem ao invisvel. Por isso, as pala-
vras escritas ou faladas que da derivam seriam
subjectivas e intensas, pois decorrem do encon-
tro de ondas de intensidade que se combinaram e
que permitiram criar afinal um corpo-sem-rgos,
energia livre ou vontade pura que permite a ex-
istncia de uma obra, tal como pensa Deleuze
em Mil Planaltos. Portanto, nada direi de con-
creto acerca delas, apenas poderei referir das
duas obras apresentadas no Motel Coimbra: a in-
stalao Impermanente e a Bblia de Cabecei-
ra - Sem ttulo, as suas condies materiais,
fragmentos descritivos que as compem e esto
presentes nas suas fichas tcnicas.
Re-conheo , no entanto, poder referir que a in-
stalao Impermanente uma pea que no possui
uma configurao imutvel, mas que se adapta,
se modifica em conformidade com o espao onde
montada e apresentada. Quanto Bblia de Ca-
beceira Sem Ttulo, apenas posso remeter para
a frase que surge invertida no espelho que a
compe: se me esconder, desapareo?
Afinal no so apenas elas, as obras de arte, que
permitem o encontro, nos interpelam e connosco
dialogam, artistas ou espectadores?
JOO FIADEIRO

Apneia
Fotografias: Patrcia Almeida
Performer: Mrcia Lana
Agradecimento: Carolina Campos
Estas imagens acontecem na sequncia de uma co-
laborao de mais de 15 anos entre o coregrafo
Joo Fiadeiro e a fotgrafa Patrcia Almeida,
onde as obras do primeiro ganham, s mos da seg-
unda, uma vida expandida atravs do seu re-posi-
cionamento em dispositivos imagticos autnomos.
Estas fotografias foram tiradas segundos antes
dos performers do espetculo O que fazer daqui
para trs de Joo Fiadeiro entrarem em cena,
depois de correrem nas imediaes do teatro de
forma a irem, gradualmente, perdendo o ar. O es-
tado gerado pela exausto induzida pela corrida
produz no performer uma qualidade de presena
especfica a que Fiadeiro chama de corpo-coisa,
ingrediente chave para a construo dramatur-
gica dos seus trabalhos. Corpo-coisa um corpo
se torna, lentamente, acontecimento. Esse ac-
ontecimento (esse esquecimento de si) d-se ao
mesmo tempo em que obrigado a manter-se vital
e presente. No caso destas imagens (que repli-
cam o que acontece em palco), a necessidade de
pararem em frente cmara/espectador - pela re-
strio imposta pelo dispositivo fotogrfico/co-
reogrfico - permite ao performer gerir as doses
de presena e de ausncia necessrias para se
aproximarem do seu corpo (tornando-se) coisa.
O que fazer daqui para trs teve estreia no
Teatro Maria Matos em Lisboa a 11 de Novembro de
2015. Ser reposto a 4 de Maio de 2016 no Teatro
Rivoli no Porto.

Grace and John

Photografias de Patrcia Almeida com a colaborao
dos performers Cludia Dias e Antnio Pedro Lopes.
Baseado num exerccio criado por Joo Fiadeiro
para o espectculo Para Onde Vai a Luz Quando
se Apaga
Texto: Improvisao por Cludia Dias, Antnio
Pedro Lopes, Joo Fiadeiro e Mrcia Lana.
Editado por Patrcia Almeida e David-Alexandre
Guniot. 2014
JOO GIZ

era o desenho a cabeceira

era o desenho o dizer

Esta pea integra uma aco com cerca de 10 min.
que se realiza no dia 15 de Abril.
2016

descrio

movimento 1.

ele anda.
toma o cho por princpio
enquanto anda. leva um desenho na mo
e uma folha na outra.
salta de uma para a outra.

movimento 2.

ele pra.
fixa os ps ao mesmo tempo.
desdobra e larga a folha.
deixa o desenho cair e estender-se
sobre o cho.

movimento 3.

ele levanta-se.
tem as mos voltadas para baixo
e anda. toca no desenho,
debrua os braos e cai.
anda e cai como quem anda.
JOO NORA

assim como a colagem substituiu a pintura a

leo, o tubo de raios catdicos substituir a
tela, Nam June Paik, 1961
just as collage has ousted oil painting, so the
cathode ray tube will replace the canvas, Nam
June Paik, 1961
leo sobre tela, 148 x 204 cm
2007

Em 1963, Nam June Paik, por ocasio da sua

lendria Exposition of Music Electronic Tel-
evision, na Galerie Parnass de Wuppertal (Ale-
manha), vaticina num mpeto visionrio o fim
da Pintura. Segundo Paik assim como a colagem
substituiu a pintura a leo, o tubo de raios
catdicos substituir a tela.
Apesar do grande espanto que poder causar,
constatamos que, mais de meio sculo depois, a
profecia ainda no se realizou. A obra leo so-
bre tela surge assim a partir dessa constatao
e da confluncia entre a declarao de Nam June
Paik e um registo fotogrfico da exposio,
feito por Manfred Montw. Nesta pintura, ex-
ecutada precisamente a leo sobre tela, pode
ver-se o prprio Nam June Paik num acto perfor-
mativo de cariz fortemente homoertico, ouvindo
msica atravs da boca.
 JOO TAURINO

Eu e tu aqui em lugar nenhum

aqui 2016
neste lugar
estou eu
procuras-me Com a instalao sonora apresentada, pretende-se
encontras-te o eventual funcionar, ou o colocar em movimento,
achas-me de um possvel jogo de enganos, de presenas e
perdes-te ou insinuaes destas. No dar a ver o seguimento
podemos sentir de uma meditao sobre o papel do eu e do outro,
os dois em um num questionamento de procura, fuso, encontro e
sem nunca sequer reconhecimento, onde o especular permita uma en-
ser eu nem tu volvncia, assim como se possa contingentemente
constituir como um reforo, com as palavras que
aqui se escutam do texto. Presena na e com a figura
neste lugar induzida, atravs da ao do som, mas no con-
somos os dois fronto com a imagem de si prprio, pelo papel do
opostos em reunio espelho, com o que se efetiva na constituio de
atravs do espao uma entidade que resulta de uma construo de
nossa volta alteridade, na aceitao de um espao/lugar que
em corpos se impe comum. Pretende-se o eventual criar de
que separados uma zona onde, potencialmente, duas identidades
se fundem se fundem e complementam, mas que se revela como
aqui possvel, e mesmo at deveras necessrio, o man-
neste lugar ter da sua esfera pessoal de existncia prpria
ests tu
de seres verdadeiramente livres e autnomos,
que, no entanto, se necessitam e requerem em
ciclo de modo contnuo para se poderem (auto)
reconhecer.
LIZI MENEZES

The pussy of life

2016

Inevitavelmente, a impresso fotogrfica em tons

P&B de uma imagem em ngulo fechado de uma va-
gina sobre um retngulo de cristal intitulada
por The Pussy of Life nos remete obra cls-
sica de Gustave Courbet, LOrigine du monde, de
1866. Delicado, o material escolhido pela artis-
ta e ativista Lizi Menezes para esta pea de
arte contempornea no foi em vo; a substncia
transparente no esconde a referncia mais bvia
que est assumida nesta concepo e, tampouco, o
prprio histrico da tal obra aludida que, antes
de ser trazida luz no Muse dOrsay em Paris
em 1995, esteve velada por detrs de outra tela
na casa do psicanalista francs Jacques Lacan.
Assim, a fragilidade da pea expe justamente
o contrrio, ostentando a mxima potncia at-
ravs de sua matria quebradia, onde a possana
est dissimulada em um aspeto meigo como o de
um porta-retrato ou qualquer souvenir de vidro
utilizado como enfeite domstico. The Pussy of
Life reitera as vozes que berraram durante scu-
los contra uma opresso machista que prevaleceu
(e ainda prevalece) na histria da humanidade.
Essa pea a explanao de um rgo que se ope
resolutamente ao que Jacques Derrida nomeou por
falogocentrismo para ajuizar sobre a domi-
nao masculina como um modo exclusivo de legiti-
mao na nossa realidade cultural. The Pussy of
Life, assim como a releitura feita por Orlan em
A Origem da Guerra (1989), satiriza o falo tagar-
ela, retirando a mordaa da vagina para fazer
falar o que o falo calou por tanto tempo.

Por Tales Frey

MRCIA VAITSMAN

10 Dias de Isolamento
2 canais de vdeo / 4 canais de udio
Trilha sonora Cristiano Moro
2015

Das experincias de isolamento em silncio por

longos perodos.

Monitor1: as coisas andam to complicadas que os

textos que antes transformavam a realidade em
notcias ou documentrios do atual, do agora,
para que no futuro existisse um script do que
foi o presente, passaram a ser uma textura ir-
regular, com furos e com contradies. Hoje so
escritos continuamente por milhes de pessoas e
ejetados em tempo real para um espao pblico
transparente, s existente em caixas pretas, os
servidores, infinitamente maiores por fora do
que por dentro. Nossos scripts da realidade so
agora uma textura rasgada, mapa de uma topogra-
fia de sinkholes com uma notao nica, a pala-
vra ruptura, a definir coisas a partir do mo-
mento que elas deixam de ser. Monitor2: do outro
lado, um espao tranquilo infinitamente maior
por dentro do que por fora (como o Tardis de
Doctor Who a provar que possvel), que muda
pouco, onde a textura de ruptura de fora nada
mais que um rdio tocando ao fundo, na casa da
vizinha, num domingo ensolarado em So Paulo. De
repente as cenas invertem-se e a imagem calma
aproxima-se mais de uma viso natural, a outra
sobrecarregada aproxima-se mais do que acontece
nas mentes. Inicialmente uma ordem binria,
mas aos poucos as situaes repetem-se dentro de
si mesmas: como uma caixa dentro de outra caixa,
dentro de outras caixas desorientadas e pul-
santes. O som vem de um estojo de ferramentas,
recombinao de fragmentos de composies origi-
nais, a criar um loop sonoro de 16 minutos en-
quanto o loop visual permanece com 8.
MICHAEL CHEATWOOD

Limp
polyurethane resin
2015

Duas almofadas a partir de um molde, o que indi-

cia a possibilidade de uma replicao infindvel.
Enquanto esculturas, representaro uma almofada,
objecto mole e confortvel, ao mesmo tempo que a
rematerializam na dureza destes objectos.
PAUL HARDMAN

Trip Piece / Soak Sin / Or Crease

gelflex verde
2010

Esta pea faz parte de uma srie de pa-

lavras/objecto feita atravs de suces-
sivos processos de moldagem a partir de
tipos de madeira e de metal.
Sendo um designer, ilustrador e artista
ocasional, estes projectos combinam um
interesse nos jogos de linguagem com ex-
perimentao processual.
RITA CASTRO NEVES

Livros
duas fotografias, 75x75cm cada
raw, papel de algodo, PVC 3mm
2016

Projeto de duas fotografias de possveis livros,

numa clara expanso semntica do conceito que,
todavia, se ancora na aparncia reconhecvel e
numa ideia partilhada do que um livro , de como
se usa e comporta - de como se abre um livro
para ser lido, e como se destaca do fundo onde
est pousado.
Ao apresentar duas imagens de objetos que lem-
brando a forma de livros, claramente no o so,
remete-se para a possibilidade de pensar o livro
enquanto espao de abertura para o conhecimento,
ainda que interior.
 RODRIGO OLIVEIRA

Plataforma #1 (Modelo para uma catedral)

madeira, cimento, estrutura de metal, plstico e
tintas.
120 x 75 x 100 cm
2015-2016

O meu ponto de partida passa por uma abordagem

social, econmica, poltica e cultural do circui-
to artstico. Algo in between, muitas vezes ca-
muflado pela transposio dos modelos culturais.
Interessa-me sobretudo entender na sociedade con-
tempornea a adaptabilidade e interpretao desses
modelos, a maneira como se expandiram, assim como
a sua (in)tradutibilidade gerando uma nova forma
de miscigenao ou de mestiagem cultural.

Tento usar a alteridade e idiossincrasia

para dissecar e encontrar vrias lgicas no
aparentes no decorrer do meu processo. Ambiciono
a procura de algo ambguo e pessoal em cada pro-
jeto e na digesto das minhas referncias, na
tentativa universalista e multicultural de atuar
num subtil intervalo entre dois hemisfrios; o
da razo e o da emoo.
Simultaneamente, procuro incentivar a investi-
A pea em exposio parte de uma maquete al- gao dos sistemas e das sries de objetos, m-
terada da Catedral de Brasilia da autoria de Os- todos de documentao, dispositivos, ciclos e
car Niemeyer. Este objeto fica entre a escultura modos construtivos e sobretudo possibilitar a
e a maquete de arquitetura. No uma coisa nem criao de novos significados.
outra; O meu modus operandi tem como prin- Uso como principais ferramentas a banalidade do
cipal intencionalidade investigar as mltiplas quotidiano, e especificidade do lugar e do con-
temticas que compe ao longo das vrias vises texto, a arquitetura pelo seu lado de edifi-
histricas os discursos e conceitos agregados ao cao simblica e que incorpora vrios legados
Modernismo e ao Tropicalismo. de entendimento e ao mesmo tempo exploro a am-
biguidade da precariedade, no monumentalidade
Posiciono-me num contexto intermdio; o de atravs da improvisao de diferentes meios ma-
no ser nem demasiado central e Ocidental nem teriais sem obedecer a um gnero ou disciplina.
perifrico e Extico.
ROSSANA FONSECA

Dust in sunlight and memory in corners

2016

Perante o repto de pensar a noo bblia de

cabeceira, encontrei no processo de consulta
bibliogrfico uma revelao. Se a ideia de tempo
necessria ao pensamento da produo imagtica
moderna, a ideia de um tempo que se esgota, que
termina, e que necessariamente dar lugar a um
outro tempo, ou at a uma outra ideia de tempo,
apareceu-me como vislumbre. Foi nesse instante
de vislumbre que automaticamente operei o corte
visual, com o subsequente corte mecnico. E na
linha vertical, que separa as duas palavras, as-
sim inter-independentes, quasi-autonmas, con-
tarei a separao do tempo como existncia au-
tnoma da sua prpria aco expirada. Esta
bibliografia torna-se biografia, torna-se um
instante visual da prpria ideia que ensaio
continuamente. Se uma bblia de cabeceira algo
que mantemos prximo, para uma consulta realizada
nas imediaes dos estados de viglia, por vezes
procura de uma qualquer forma de revelao,
esta imagem constitui o produto do gesto de par-
tilha desse vislumbre, dessa mesma revelao.
SRGIO VAZ

Itinerrio
2015/2016

Desde as reflexes germinais, a investigao

que me propus ao ser aceito no Doutoramento no
Colgio das Arte persegue dois propsitos bsi-
cos: 1) alcanar suficiente distanciamento,
reconhecimento e aprofundamento conceitual dos
meus processos de produo artstica, no desenho;
2) Ampliar a abrangncia das experincias entre
figura e espao do suporte - constantes em minha
produo desde 2003 -, propondo interaes entre
o desenho e o espao que o abriga. H interesse
especial no suporte como elemento arquitetnico,
apontando, talvez, para o fortalecimento da sua
autonomia expressiva dentro das minhas prticas
futuras de atelier.
As questes que rondam minha prtica esto for-
temente ligadas representao da figura humana
como repositrio e correspondncia do meu prprio
corpo. Como um apndice, prolongamento simblico
do corpo, o desenho atua como veculo do dilo-
go corpo/representao e dos seus desdobramentos
formais e conceituais.
O trabalho intitulado Itinerrio, dentro desse
contexto, uma proposta de transposio dos meus
processos reflexivos e prticos mais usuais, ao
ampliar e propor relaes entre papel desenhado
e o lugar, alm de buscar correspondncias en-
tre fisicalidade e representao - j que cor-
pos, espao e suporte tambm so referenciais do
espao que abriga a trabalho. O desenho/objeto
em questo, prope um corpo ampliado e cuja ex-
istncia no se encerra num tempo e circunstncia
inscritos em sua materialidade. Permanece a in-
sistncia em investigar e registrar, na srie
qual pertence este desenho, as dinmicas defini-
doras espao reclamado figura representada, com
o fim de criar possveis pontos de congruncia
entre espao fsico e espao anmico, aquele
condensador dos elementos da percepo.
TIAGO AFONSO

O Accio e a Maria
trecho do filme Vestgios
2004

O senhor Accio recebeu-me de braos abertos.

Dentro da sua caverna descobri uns quantos peque-
nos tesouros Depois convidou a Dona Maria e foi
uma risota. Accio lembra como cobrava 20 es-
cudos por cabea aos magalas para sesses de
filmes porno, h j uns anos atrs... Montou
o estamin como fazia noutros tempos e a Dona
Maria comentou as curiosas cuequinhas vermelhas
e brancas. Ele, mais aquecido, gabava a menina
do filme por chegar para eles os dois. Os co-
mentrios solenes a propsito dos filmes encanta-
ram-me, transformaram as pelculas e guardei as
imagens e sons A mediao um fenmeno bestial!
UELITON SANTANA

Territrio Amaznico
2015

Identidade Amaznica em Rede

Rede objecto identitrio da Amaznia, essa rede

criao do indgena sul-americano, esse fio,
essa coisa em que se dorme, extenso do embalo
materno, onde muitos nascem, descansam, dormem e
embalam seus sonhos, onde muitos j foram enter-
rados. Essa INI (nome original em Tupi), que um
elo de ligao entre as colunas na qual atada
para receber o corpo, para se moldar humildemente
ao seu usurio, que ao deitar se paralisa para
um momento de reflexo, de prazer ou de deva-
neio potico. Esse objecto nos faz reflectir as
identidades da amaznia, esse territrio em trn-
sito atravs de suas culturas e de seus hibridis-
mos, de suas diferenas e de suas peculiaridades.
A rede e os smbolos nela inseridos nos apresenta
e em alguns casos nos representa, pois nos mostra
e se mostra ao resistir e se desdobrar em diver-
sas usualidades e contextos reflexivos. A obra
convida o outro a nos conhecer e a se conhecer,
a experimentar a cultura a se deleitar nela e a
reflectir suas peculiaridades. Essa pea que nos
faz pensar no na Amaznia enquanto espao fsico
da floresta, mas sim nas pessoas que nela habitam
no seu desenvolvimento e na sua interaco com
o outro, um lugar to vasto e to diminudo pelo
olhar do outro, segregado pela histria, palco de
catstrofes e usurpao no passado e personagem
principal nos discursos e teorias, mas ainda es-
quecido na prtica pelos seus diversos motivos.
Essa rede se mostra e nos mostra, nus, na intimi-
dade, no sono, no sonho, nas garatujas infan-
tis dos desenhos, nos smbolos, na metfora e na
realidade de uma Amaznia que realidade vista
como fantasia no imaginrio do outro e constru-
do pelo outro.
exposio MOTEL COIMBRA #3 Livro

Coordenao: Edio:
Antnio Olaio Colgio das Artes
Jos Mas de Carvalho da Universidade
Pedro Pousada de Coimbra

Montagem: Coordenao:
Toms Antunes Antnio Olaio
Jos Mas de Carvalho
Secretariado: Pedro Pousada
Isabel Teixeira
Paula Lucas Textos:
Antnio Olaio
Pedro Pousada
Produo:
Colgio das Artes Design:
da Universidade Antnio Olaio
de Coimbra
Fotografia:
Vtor Garcia
De 15 de Abril
a 3 de Junho de 2016 Impresso:
Nozzle, Lda

Ano de Edio
2016