Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XIV Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Centro-Oeste Campo Grande - MS 7 a 9/6/2012

Cinema da Ao: O Documentrio Videoativista e Ciberativista1

Kely Silva de CARVALHO2

Jos Eduardo Ribeiro MACEDO3
Universidade Estadual de Gois, Goinia, Gois

RESUMO

Partindo de uma pesquisa em desenvolvimento, este artigo tem por objetivo propor uma
definio e caracterizao de dois estilos de se fazer documentrio denominados
videoativismo e ciberativismo.Vinculando-os aos documentrios Polticos e Sociais, e
analisando obras ligadas a estes dois tipos de estilos videogrfico/cinematogrfico,
iremos mostrar como os filmes de videoativismo e ciberativismo tem sido usados como
ferramenta de protesto dos novos movimentos sociais.

PALAVRAS-CHAVE: Ativismo, documentrio, videoativismo, ciberativismo.

1- INTRODUO

A partir da dcada de 90 comea a despontar e ganhar fora no cenrio do

audiovisual, o gnero filmogrfico denominado Videoativismo. Ligado a movimentos
em prol da comunicao comunitria, a conceitos relativos auto-representao
documental e principalmente ao de videoastas polticos e sociais da dcada de
setenta e oitenta, os documentrios videoativistas surgem como uma nova ferramenta de
protesto de ativistas,utilizado com o objetivo principal de alcanar visibilidade ou
impacto em razo de determinada questo (CALDWELL apud PARANHOS, 2011
p.56). Neste sentido o objeto aqui estudado trabalha por um processo, resultado ou

1
Trabalho apresentado no DT 04 Comunicao Audiovisual do XIV Congresso de Cincias da Comunicao na
Regio Centro-Oeste realizado de 7 a 9 de junho de 2012.

2
Graduanda do Curso de Comunicao Social Audiovisual da Universidade Estadual de Gois
(kelyscarvalho@gmail.com).

Professor Orientador do Trabalho.Email: jedumac@hotmail.com

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soluo particular procurando chamar ateno de pblico, governos, entidade de

direitos humanos, ambientais ou outras para determinado assunto que merece ateno
ou debate(CALDWELL apud PARANHOS, 2011 p.56).
Os documentrios ciberativistas, no entanto ganham flego nos anos 2000,
partindo dos pressupostos criativos das obras de videoativismo, porm com
caractersticas prprias linguagem inerente ao ciberespao definido de acordo com o
pensamento de McLuhan como sendo um ambiente gerado pela unio de todos os
computadores que esto ligados internet, ou pelo conjunto das redes de computadores
interligados e de toda a atividade a existente. ( NERY;TEMER, p.120).
Embora nascido com a popularizao das cmeras de vdeos e videocassete,
mais tarde trocado por meios digitais de captao de imagem, de mais fcil acesso a
cada dia, as obras de videoativismo e ciberativismo tornaram-se ferramentas das mais
legitimas, utilizadas por movimentos de militncia que, reunidos em coletivos
comunicacionais como o Catarse, a Comunidade de Mdia Independente, CMI4,ou at
mesmo ONGs como o Greenpeace, confiam essa prtica que alia arte e resistncia em
prol de mudanas sociais ou com o objetivo de legar comunidades carentes, marginais,
uma representao que muitas vezes no se alcana na grande mdia.
Com isso, essa forma de protesto comunicacional audiovisual, se insere num
modelo de ativismo que incorpora tecnologia, arte e comunidades para mobilizar os
indivduos, fazendo com que essas modalidades comunicativas, colaborativas e
expressivas tornam-se, em si mesmas, prticas de resistncia, capazes de estabelecer
novos arranjos subjetivos, novos modos de ser e estar no mundo (MAZETTI,2008,
p.106).
Tidos como descendentes diretos dos documentrios polticos e sociais
desenvolvidos sobretudo nas dcadas de 70 e 80, tais produtos audiovisuais carregam
em si a mesma vontade por mudana, no entanto, tendo seu apogeu e uso marcado em
uma dcada em que as lutas e a forma com que as empreendemos so diferentes em seu
conceito e prtica, tais formas documentais se distanciam em seu modo de fazer, nos
temas trabalhados e at na prpria forma com que pensado.
Nesse sentido os documentrios videoativistas e ciberativistas podem ser
caracterizados principalmente pelo seu grau de interveno e engajamento na realidade,

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Coletivos de mdia alternativa e independente

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em outras palavras, tais documentrios so compostos por um forte sentimento de

interveno, agindo como porta voz de uma ideologia, com aes panfletarias de forte
ativismo, produzidos sobre uma gide que une coletivismo, distribuio em circuitos
alternativos e principalmente por reclamar de forma direta e certeira mudanas relativas
a temas tpicos dessa Era como o copyleft5, a no globalizao, direitos humanos e
ambientais, entre outros.
No entanto, apesar de encaixar-se dentro das vrias modalidades de produtos
cunhados pelas novas formas de resistncia, que se definem pela sua veia criativa e
artstica, os documentrios videoativista e ciberativista configurou-se num produto que,
embora ainda restrito em relao ao circuito de distribuio e exibio comercial,
difundido como possibilidade de ferramenta excelente para o uso de redes de
comunicao comunitria e movimentos sociais, o que os transformou em instrumentos
de subverso artstico e legtimo que possibilita a denncia e o protesto de maneira mais
facilitada, pelo fato do seu custo baixo de produo e da facilidade de difundi-los pela
rede mundial de computadores e a partir da unio de coletivos ativistas.
A importncia de se entender os meandros que envolvem tais documentrios se
insere no fato de que, entender os videoativismo e os ciberativista entender a prpria
forma com que se articula, organiza-se e age os prprios grupos militantes , uma vez
que da forma com que so feitos e utilizados esses produtos conseguem guardar para em
si caracterstica da prxis, o modus operandi e das lutas em que se engajam os novos
resistentes e de que forma eles pensam e utilizam-se dos meios e estratgias
comunicacionais para mobilizar as massas em prol de suas revoltas.
A pesquisa aqui em questo, portanto, parte de um trabalho exploratrio e
bibliogrfico que tem como objetivo principal compreender o que so e definir as
principais caractersticas formadoras dos documentrios videoativistas e ciberativistas,
elencando os principais temas debatidos atualmente dentro dos movimentos sociais que
encontram no videoativismo e no ciberativismo seu meio de ao e identificando como
e quais so as principais redes de produo, exibio e distribuio dos documentrios
videoativistas e ciberativistas no Brasil.
Partindo da anlise das teorias do documentrio, proporemos uma definio que
encaixa o videoativismo/ciberativismo como descendente dos documentrios polticos e

5
Termo popularizado pelo hacker polons e fundador do movimento de software livre, Richard Stallman, que prope
a retirada das barreiras utilizao, difuso e modificao de uma obra criativa, imposta pelos atuais direitos de
proteo propriedade intelectual.

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sociais e como ferramenta de protesto dos movimentos ativistas. Atravs da anlise do

video This is the What Democracy Looks Like, considerado por alguns tericos como
filme inaugural do modelo ativista/ciberativista, empreenderemos caracterizao dos
documentrios videoativista. E por fim mostraremos como esse modelo de produto
audiovisual criou bases no Brasil e de que forma ele usado e articulado pelos grupos
de coletivos comunicacionais militantes.

2- O DOCUMENTRIO E O DOCUMENTRIO VIDEOATISVISTA E

CIBERATIVISTA: UMA LIGAO PATERNAL.

Traduzir em palavras a noo do que documentrio um das questes mais

difceis da literatura que abriga o tema, um dos grandes tericos da rea o ingls Bill
Nichols (2005), nos mostra que ao invs de esmiuar o que de fato o documentrio
melhor explicar o que ele no . Neste sentido de acordo com o autor, o documentrio
no uma reproduo fiel da realidade, como a etimologia da palavra, cunhada por John
Grierson tido como responsvel por inserir os filmes no ficcionais na categoria de
cinema, sugere.
Assim Nichols nos diz que a denominao documentrio, recebeu por
conveno de seus precursores, esta nomenclatura, porm o que parece definir seus
meandros explicativos est centrado na mxima de que um filme documental est
fincado em um tratamento criativo a que se d realidade, em outras palavras, tais
filmes no so a realidade e a verdade nua e crua, ao contrrio so vises de mundo
acerca dessa determinada realidade ou de um determinado momento histrico, social ou
cultural.
Neste sentido para Ferno Ramos (2008), a dificuldade em encontrar uma
definio que englobe os filmes no ficcionais est no fato de que a existncia de uma
narrativa documental prpria era negada por crticos o que levou esse cinema a ser
classificado em apenas uma modalidade de criao, a do documentrio clssico,
desenvolvido predominantemente nos anos 1930 e 1940, que era caracterizado pelo uso
de uma enunciao em voz over, fora de campo, detentora de saber sobre o mundo que
retrata (RAMOS,2008) e que incorporava em si uma pretenso de verdade.

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Com isso uma definio plausvel de filmes no ficcionais que poderia fugir de
conceitos baseados no documentrio clssico pode ser fundada nas palavras de Ramos
de que
dentro desse eixo comum podemos afirmar que o documentrio uma
narrativa composta por imagens-cmera, acompanhadas muitas vezes de
imagens de animao, carregadasde rudos, msica e fala (mas, no incio de
sua histria, mudas), para as quais olhamos (ns, espectadores) em busca de
asseres sobre o mundo que nos exterior, seja esse mundo coisa ou pessoa.
(RAMOS,2008, p.22).

Tais asseres, de acordo com o autor so fundamentadas em vozes que

enunciam e que, portanto criam modos de se fazer documentrio, estilos, que mudam se
desenvolvem ao longo da histria.
Segundo Nichols (2005) h seis tipos de modos de se fazer documentrio, esses
modos, foram desenvolvidos ao longo da histria dos filmes no ficcionais e so eles os
responsveis pela criao da composio retrica e plstica de cada obra.
Os modos documentais so ento: o modo potico, iniciado nos anos 20,
caracterizado pela forma abstrata e lrica com que rene fragmentos do mundo histrico.
O modo expositivo, tambm dos anos 20, que o que conhecemos por documentrio
clssico composto por uma estrutura argumentativa e retrica que se dirige diretamente
ao espectador atravs da voz over tentando educ-lo. O modo observativo da dcada
de1960, que deu origem ao cinema direto e definido pelo fato de abrir mo de
qualquer tipo de interao com os atores sociais da obra, ficando marcado pela
expresso mosca na parede, pelo fato de que o realizador do filme agiria apenas como
observador de uma realidade, sem interferir nela. O modo participativo desenvolvido na
mesma poca que o documentrio observativo, mas que, ao contrrio deste, marcado
pela grande interao que desenvolve com os seus participantes. O modo reflexivo, da
dcada de 80, que questiona o prprio fazer documental, com um que de metalingstico
. E por fim o modo performtico, tambm da dcada de 80, e que se define pelo fato de
basear-se em um discurso que composto por uma nfase na subjetividade.
(NICHOLS,2005)
Esses modos foram sendo desenvolvidos medida que o tipo de documentrio
anterior no cabia nas prerrogativas de um determinado cineasta, em uma determinada
poca, no entanto essas tipificaes no so tidas separadamente em uma nica obra,
muitas vezes elas se misturam e se completam e do origens a modalidades no
ficcionais distintas.

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Partindo deste pressuposto podemos, portanto, afirmar que o objeto aqui

pesquisado, no caso o documentrio videoativista e o documentrio ciberativista, esto
inseridos nessas asseres, uma vez que so filhos do documentrio poltico, porm
que apresenta uma voz e um modo de fazer prprio e caractersticos de nossa
contemporaneidade.
Silvia Biehl (2009) nos diz que h duas tendncias dentro desse gnero
documental uma caracterizada pela tenso dinmica da imagem, possibilitando assim
outra maneira de pensar a histria, que seria prprio dos filmes no ficcionais das
dcadas de 1960 e 1970 , e esse outro tipo, que seria o documentrio ativista que
mostra um forte desejo de interferir na realidade, que procura resistir a um poder e
impe palavras de ordem (BIEHL, 2004, p.1).
Essa segunda tendncia, embora desenvolvida diretamente daquela das dcadas
de 1960 e 1970, que ficaram marcados pela sua forte militncia, se difere tanto pelo seu
prprio modo de fazer, como pelas configuraes de cada gerao, uma vez que os
documentrios videoativista e ciberativista s foram possveis de existir devido
criao de instrumentos e caractersticas prprias de nossa pretensa ps-modernidade.
Neste ponto Richardson Nicola Pontone nos diz que isso acontece por que:

O que antes conhecamos como militncia, hoje, com a degenerescncia da

democracia representativa, o que era organizado em partidos e sindicatos, se
transformou em movimento autnomo. Uma ordem horizontal, no
hierarquizada surge. A cultura do faa-voc-mesmo est tomando novas
formas. O que antes, seria da ordem dos prazeres individuais est para o fazer
coletivo. Surge ento o videoativismo. Uma forma de registro no
convencional, que emerge nos anos noventa muito influenciado com a gerao
de videastas das dcadas de setenta e oitenta (PONTONE, 2005, p.01).

Assim no h mais um cinema militante porque no h mais grupos

representativos, o que h um tipo de ativismo fundado principalmente nas novas
possibilidades advindas com as novas tecnologias, com a prtica do coletivismo e
essencialmente com reivindicaes que so caractersticas desta poca.
O que antes se pautava pela luta por direitos civis, pelo direito escolha, em um
movimento que vinha sempre de baixo para cima, no sentido de que dentro do
documentrio poltico daquela poca os problemas combatidos eram capturados,
muitas vezes pelo olhar de um profissional, hoje prerrogativa dos coletivos
comunicacionais alternativos que desenvolvem aes de comunicao comunitria em
comunidades carentes, para que elas mesmas possam retratar suas mazelas sociais.

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Neste sentido a procura por espao na grande mdia deu lugar h uma escolha por
meios de divulgao outros, pautados principalmente pela internet, pelo vdeo e pelas
mdias portteis.

As tticas do ativismo de mdia hoje fazem uso de veculos tradicionais de

comunicao, como jornais e panfletos, mas em grande parte migram para a
Internet devido ao seu baixo custo de produo e sua reprodutibilidade
virtualmente ilimitada. Nesse caso, elas assumem formas muito diferentes:
verses digitais de panfletos e jornais; a criao de fruns de discusso e listas
e correntes de e-mail; as ocupaes virtuais (sit-ins) com intuito de bloquear
acesso e derrubar servidores; o chamado hacktivismo, com invaso de sites
oficiais e ataques a dados de corporaes; e a formao de verdadeiras
ferramentas de mobilizaes de recursos para as mais diferentes formas de
prticas de ativismo que envolvem de alguma forma midiatizao ou mdia,
em que o importante a inovao (SILVA, 2007,p.1).

A lutas so tambm outras, baseadas, sobretudo na questo do copyleft, da anti-

globalizao, dos problemas ambientais, entre outros. Segundo rico Gonalves de
Assis
alm das crticas ao sentido da globalizao econmica e poltica blica
norte-americana, uma srie de outras demandas sociais concernentes ao
presente perodo histrico misturam-se aos fatores de mobilizao do ativismo
poltico contemporneo. Esta srie de questes pode ser vista como um nico
problema que engloba inmeros temas inter-relacionados.(ASSIS, 2006, p.37)

Para PONTONE (2005) e ASSIS (2006) o cineasta que hoje produz filmes
polticos, est envolvido diretamente com a causa de modo que videomaker e ativista
tornam-se um s:

Com o advento do vdeo digital e de novos processos de produo e ps -

produo, surge a fuso do ativista com o videomaker, o videoativista. O
limite entre documentarista e ativista se mistura, perdendo-se os limites entre
o ativista que est gravando e o ativista que est participando da manifestao.
(PONTONE, 2005, p. 05)

O ativista atual ou, ao menos, o que interessa a este trabalho age no

intermdio entre o engajado e o especialista, planejando e executando seu ato
poltico com os olhos voltados para sua traduo adequada para o campo
miditico. Adequaes de linguagem e abordagem, posturas, impostaes,
recursos estilsticos, estticos e tecnolgicos, adaptaes ao zeitgeist, cultura
do momento tudo funciona em sincronia no planejamento e implementao
da ao poltica com vistas a despertar o interesse de captao (e futura
propagao) pelo campo miditico. (ASSIS, 2006, p.42)

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O documentrio de videoativismo, como nos diz Pontone (2005), tem seu

apogeu na dcada de 1990, motivado, sobretudo pela popularizao e barateamento das
cmeras de vdeo, pelo uso de computadores pessoais e pelo uso da internet, o que fez
com grupos de ativistas passassem a olhar para esse objeto como uma ferramenta das
mais eficientes de propagao de idias de forma mais contundente. No entanto como
nos informa Marcus Valderato (2005, p.3) essa tendncia j existia nos Estados Unidos
e se consolidava neste pas nas dcadas de 1970 e 1980, por intermdio de alguns
grupos j engajados na criao de vdeos colaborativos. Os documentrios ciberativista
surgiram pouco depois, de acordo com Brulio de Britto Neves (2010).
No entanto, estas espcimes documentais ficaram no limbo da produo no
ficcional, desacreditado por estudiosos e crticos, devido ao seu aspecto tecnicamente
precrio e sensorialmente despojado (NEVES,2010) isso porque para Neves Os
crticos vinculados produo experimental,valorizada como verdadeira arte,
resistiam a atribuir relevncia precria e copiosa produo de vdeos militantes,
populares e/ou comunitrios. (NEVES,2010, p.82)
Esse cinema ativista passou a ter uma maior disseminao somente nos anos
2000 devido criao de redes de mdia alternativa e de associaes pelo vdeo popular,
que proporcionam oficinas para comunidades carentes, a mudana nas configuraes
das estratgias de lutas e resistncias sociais e ao fato de que cineastas de renome
passaram a embrenhar pelos caminhos do vdeo popular.
Neste ponto os documentrios ativistas comearam a disseminar-se e expandir-
se, de forma que se tornou um dos braos mais importantes do ativismo moderno e
finalmente teve seu reconhecimento enquanto gnero do cinema no ficcional.

O documentrio telematicamente disseminado (que chamamos documentrio-

rede ou ciberdocumentrio) que vem sendo praticado pelo movimento
ciberativista desenvolveu muitas das caractersticas que no somente permitem
distinguir um novo conjunto retrico no documentrio, como propiciam uma
nova maneira de conceber o cinema documentrio como "uma classe natural"
da comunicao cinematogrfica. (NEVES, 2010,p.84).

O Videoativismo disseminou-se ento em alguns estilos distintos, Valderato

(2007) lista trs desses estilos, que ele chama de tendncias. A primeira caracterizada
por ter suas bases nos Estados Unidos na dcada de 1970, atravs de alguns coletivos de
vdeos, que produziam suas obras com o objetivo de dar visibilidade aos movimentos
sociais. Uma segunda tendncia descrita por ele como sendo o trabalho realizado

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por coletivos de vdeo atravs de intervenes e ao direta na rua, espaos pblicos (ou
quase) e em tempo real, este tipo de vdeo trabalha com a idia de reciclagem da mdia
vigente. O terceiro grupo seria composto por mtodos mais agressivos de ativismo, em
que prepondera o registro de manifestaes, protestos e tticas de ao direta.
Henrique Mazetti (2008)coloca o videoativismo e o ciberativismo como sendo
uma das diversas estratgias comunicativas-artisticas dos novos movimentos ativistas,
onde vemos impresso uma face de ludicidade, colaborao e coletivismo.
Assim sendo, o entendimento alcanado de forma contundente para se entender
a problemtica levantada nos diz que o campo que se conhece hoje por documentrio de
videoativismo e ciberativismo desenvolveu-se historicamente a partir da dcada de 1990
e so descendentes dos documentrios polticos e sociais, s que agora assumem
caractersticas prprias que so compartilhadas com as tticas desenvolvidas dentro dos
novos movimentos ativistas que so pautadas, sobretudo por um conhecimento no que
diz respeito a estratgias miditicas de mobilizao, que se inserem no conceito de Ao
Comunicativa de Habermas, uma vez que se prope argumentao como mecanismo
de aprendizagem e principalmente porque tem como funo a construo recproca da
sociedade, da cultura e da personalidade pelas interaes mediadas pela linguagem
(BANNEL, p.51), neste sentido , utilizando-se da questes levantadas por Neves todo
documentrio uma enunciao que explcita ou implicitamente trata de propor a seus
participantes entrar em uma relao de pertencimento a um ou mais pblicos, de
caractersticas definidas(NEVES, 2010, p. 93).
Enfim, citando Valderato
No existe fronteira nem idioma que no possa ser transposto ou traduzido. A
informao desinformada dos moldes padres perambula pelas ondas eletromagnticas,
escorre entre fios de cobre e se aloja indiscretamente na indignao de milhares de
pessoas em todos os cantos do mundo.O fato que tem um novo cdigo surgindo da.
Aberto, livre generosamente possvel. (VALDERATO, 2007, p.10).

3 ESSA A CARA DA DEMOCRACIA: O DOCUMENTRIO

VIDEOATIVISTA QUE MUDOU A CARA DA COMUNICAO.

Considerado por Neves (2010) como sendo o vdeo seminal e pioneiro do

surgimento e propagao dos videoativismo/ciberativismo, o documentrio This is the
What Democracy Looks Like, traduzido no Brasil como Essa cara da Democracia,
acaba por inaugurar a forma com que se daro a midiatizao de atividades ativistas e
militantes dai por diante.

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Produzido no final da dcada de 90 durante os protestos contra a reunio da

Organizao Mundial do Comrcio, OMC, na cidade de Seatle, nos Estados Unidos, o
episdio, que ficou conhecido como Batalha de Seatle inaugurou, por assim dizer, a
forma com que os grupos de ativistas se relacionam com a comunicao. Uma vez que
foi durante este episdio que grupos de manifestantes, revoltados com as divulgaes
da grande imprensa, que promoveram um verdadeiro cerco de censura em relao aos
movimentos anti-globalizao, criaram o Indymedia, um website com publicao livre
de contedos da imprensa alternativa, que mais tarde deu origem ao Centro de Mdia
Independente.Nesse sentido
as imagens do famoso evento anticapitalista se disseminaram de modo incontrolvel
atravs das plataformas telemticas da internet, pelo correio,em mostras independentes
e exibies organizadas por organizaes sociais em espaos no convencionais. As
particularidades do licenciamento das imagens permitiram que elas ressurgissem na
esfera pblica incorporadas nas mais variadas enunciaes audiovisuais (NEVES, 2010,
p. 73).

This is the what democracy looks like, foi gravado por mais de cem cmeras de
ativistas presentes no protesto e mais tarde distribuda pela Big NoiseFilms, produtora
especializada em vdeos de cunho ativista. O filme utiliza-se de escolhas estticas que bebem
na fonte da videoarte (NEVES,2010) costurando em seu lxico flmico referncias artsticas
que por vezes nos remetem narrativas de videoclipe, e trabalhando de forma potica a
construo, a elaborao do seu conjunto retrico, que tem por objetivo um engajamento claro
e no disfarado, expondo de maneira apaixonada e planfetria as vises de mundo que
compartilham seus produtores.
Neste vdeo podemos encontrar caractersticas do que mais tarde viria a compor
grande parte das produes filmogrficas dos movimentos sociais e da prpria
comunicao alternativa em si, como o processo de produo colaborativo, a
distribuio livre via internet, alm claro de disseminar outra forma de relao entre
ativismo e comunicao, uma vez que agora os movimentos passam a olhar os meios
comunicativos, no como ferramentas perversas de emburrecimento das massas e
sim como uma plataforma possvel de ser usada como divulgao de atividades e
injustias, que jamais estariam na grande imprensa. Assim Essa a Cara... tem o
propsito de no apenas ser uma narrativa de origem para o recm-nascido
ciberativismo, mas tambm de demonstrar o carter necessariamente tendencioso da
abordagem mass-meditica sobre Seattle(NEVES, 2010, p.103)
Dessa forma com as lutas antiglobalizao mescladas s novas possibilidades
comunicacionais, as formas de ativismo partem para um outro patamar de protesto, e as

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ferramentas de protestos tambm acompanham essa mudana. Trazendo o videoativismo tona
como forma de militncia, como forma de mostrar-se ao mundo e fazendo com as grandes
mdias detentoras de poder e credibilidade, fossem encaradas da forma como elas realmente
so, jogos de vises de mundo e linhas editorias, o documentrio This is the what...pe a tona
as novas urgncias, os novos reclames que inauguram o sculo que est por nascer , e nos
mostra os novos ativistas, high tech como os chamam Rachel Rinaldo (2001), que colocam
em cheque e modificam a mass media e atravs do vdeo disseminam informaes e noticias
sobre eventos outrora marginalizados.

4 OS DOCUMENTRIOS VIDEOATIVISTAS E CIBERATIVISTAS NO

BRASIL.

A discusso acadmica, no que tange os estudos de documentrios videoativistas

e ciberativistas, tem sido pouco analisada. Grande parte da produo acadmica sobre o
tema esta muito atrelada chancela dos documentrios polticos e sociais. Isso talvez se
explique pelo fato de que o objeto de estudo tem ainda um certo aspecto de novidade,
visto que tem seu apogeu datado na dcada de 90, e os vdeos produzidos sobre esse
gnero tem seu circuito de exibio limitado e muitos no chegam a formar uma
escola com pressupostos nitidamente definidos, como por exemplo a videoarte,
movimento artstico que, segundo Valderato (2007) foi uma das experincias com o uso
do vdeo que alcanou maior repercusso no Brasil. Assim:

O incio da histria do vdeo no Brasil est dividido em dois tipos de prticas: produo
comercial (vdeos e programas de televiso produzidos para serem veiculados em
grandes corporaes broadcasting) e videoarte (produo experimental exibida para um
pblico alternativo em galerias, museus e festivais) (VALDERATO, 2007, p.1).

No entanto com a popularizao e barateamento dos equipamentos digitais de

captura de imagem, do computador e da internet a produo videoativista e ciberativista
no Brasil comea a deslanchar, principalmente atravs do incentivo e da ao dos
projetos de comunicao comunitria e dos coletivos comunicacionais como o Centro
de Mdia Independente, CMI, que se dedica principalmente a criar uma rede de
produo de notcias alternativa e independente que fuja dos conceitos e prticas da
grande mdia, o Coletivo Catarse, que age como uma rede de folkcomunicao
alternativa e integra diversos projetos de comunicao e arte, inclusive oferecendo
oficinas de videoativismo e a Editora Deriva, um coletivo que produz e edita livros

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anarquistas em formato artesanal e que serve tambm como uma distribuidora de filmes
videoativistas.
Em se tratando da produo, os vdeos mais conhecidos so os da antroploga
Dbora Diniz, que tratam de questes envolvendo os direitos da mulher e a biotica,
alm dos prprios filmes produzidos pelos colaboradores do CMI, com forte apelo
jornalstico e outros como por exemplo Dandara, produzido pelo coletivo Brigadas
Populares.A distribuio e exibio dos filmes, pelo que foi inicialmente analisado,
feito primordialmente na internet, em sites e circuitos de ativistas e em algumas mostras
ocorridas em universidades, principalmente.

5 CONCLUSES

Partindo do pressuposto de que est ainda uma pesquisa em andamento,

tratando de um tema ainda pouco trabalhado dentro da academia, as discusses acerca
do que e do que caracteriza um documentrio comovideoativista ou ciberativista no
se esgota.
As estilsticas documentais aqui discutidas podem ser consideradas recentes,
uma vez que tem seu apogeu marcado na dcada de1990, embora seja herdeiro direto
dos documentrios polticos e sociais, e com modos de produo esparsados e
diferentes, algumas vezes bebendo na fonte do jornalismo, as vezes utilizando da
estilstica do videoclipe, o videoativismo, como tido e pensado ento, matria a ser
analisado e pensado continuamente devido sua face de novidade e de construo do
seu lxico enquanto escola documental.
Nesse sentido a ao e disseminao de vdeos de cunhos ativistas ou
ciberativistas insere-se em uma prerrogativa maior que se encaixa nas novas
modalidades de ao em que se insere os prprios movimentos ativistas, que a partir
de ento, deixam de pensar as estratgias de comunicao como sendo o cncer que
devora o mundo, e utilizam-se do vdeo, da manifestao midiatizada, da criatividade e
do ldico-artistico para agregar pessoas em prol da causa defendida, como nos informa
Assis
a crescente generalizao de instrumentos de produo em mdias grficas e eletrnicas
(de computadores pessoas mais potentes a cmeras de vdeo e fotografia digital e outros
gadgets) e a introduo da Internet como meio de informao e relao, ambos
desenvolvimentos iniciados na dcada de 1990, trouxeram aos movimentos novas
ferramentas e canais para manifestao. O ativista pode, por exemplo, produzir com alta
qualidade tcnica e esttica seus prprios anncios que satirizam a publicidade de
outras marcas, lanar seu prprio website para um pblico mundial, estabelecer canais

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deinformao jornalstica como alternativa grande mdiae substituir a lata de spray
pelo plotter de alta resoluo para imprimir uma nova pea que colar sobre o outdoor
de uma grande marca (ASSIS, 2004 , p3).

Assim o videoativismo ttica de guerrilha em um novo sculo, onde os

coquetis molotov, a palavra de ordem, os protestos, deram lugar a estratgias que se
perfazem pela rede, pelos media, mostrando a voz, a cara e a coragem desse guerreiros
cibernticos e imagticos.

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