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Resenha de Livro
HERNANDEZ, Deborah P., Hctor F. LHoeste e Eric Zolov, eds. Rockin Las
Americas: the global politics of rock in Latin/o America. University of Pittsburgh Press,
2004
menos de uma discusso, sobre o que caracterizaria o gnero rock, quais seus limites e
at que ponto, por exemplo, um artigo como Black Pau: uncovering the History of
Brazilian Soul (McCann), deveria estar presente nesta coletnea. Qualquer conhecedor
das diversas influncias musicais presentes na Tropiclia ter dificuldade em localiz-la
como avant-garde rock, sem que isso seja considerado, no mnimo, uma reduo de seu
reconhecimento como um movimento cultural mais amplo que um gnero rocker
tropical.
Se por um lado, o leitor encontra um terreno frtil para a compreenso do surgimento e
solidificao da Indstria Cultural em meio s ditaduras e ao conservadorismo cultural
presente na Amrica Latina durante o aparecimento das diversas matizes roqueiras que
compe as cenas musicais argentina, brasileira, chilena, colombiana, cubana,
guatemalteca, mexicana, porto-riquenha e uruguaia; por outro lado, encontra-se pouca
discusso sobre o modo como a sonoridade rock e seus diversos gneros se
configuraram nesses pases. Levando-se em considerao diferenas histricas, como no
caso cubano (Between Rock and a Hard Place: Negotiation Rock in Revolutionary
Cuba, 1960-1980 Pacini Hernandez e Garofalo), a maioria dos artigos leva o leitor a
uma mesma concluso: o cenrio de apropriao do rock na Amrica Latina envolveu
tanto a desconfiana dos nacionalistas de direita, que viam no rock simplesmente uma
forma de desvalorizao da cultura local, como da esquerda, que via no rock um modo
alienado de apropriao dos valores norte-americanos. Alis, fica a pergunta: ser que
no seria o caso de se fazer uma comparao entre essas similaridades para se procurar
as divergncias e diferenas entre a apropriao do rock nos pases latino americanos?
Ou ser que devido a sua caracterstica global, a msica considerada rock no teria
determinados gaps a serem preenchidos por condies locais, mas que pouco
alterariam sua produo de sentido? Afinal, como j foi demonstrado por autores como
Lawrence Grossberg e Simon Frith, o rock seria caracterizado por uma espcie de corte
afetivo entre Ns/Eles, ou seja, a diferenciao j estaria presente nas prticas
discursivas do rock, independentemente do local de suas manifestaes. Os diversos
tecidos urbanos entrariam nesse cenrio a partir do modo como esse dualismo pode ser
operado regionalmente. Nesse sentido, mesmo levando-se em conta o recorte
etnomusicolgico operado por alguns artigos (Boricua Rock: Puerto Rico By Necessity!
Mateus / La Onda Chicana: Mexicos Forgotten Rock Culture Zolov/ The Politics
and Anti-Politics of Uruguayan Rock Trigo/ On How Bloque de Bsqueda Lost Part
of Its Name: The Predicament of Colombian Rock in US Market LHoeste/ Let Me
Sing My Brock. Learning to Listen to Brazilian Rock Ulha/ Neoliberalism and Rock
in Popular Sectors of Contemporary Argentina Semna, Vila e Beenedetti), talvez uma
descrio mais detalhada das expresses musicais, confrontando a idia de rock como
um gnero musical poderia contribuir para uma compreenso mais acurada das
negociaes culturais que envolvem tanto os aspectos polticos do rock, bem como sua
configurao como expresso musical, incluindo a seus aspectos afetivos,
performativos e estticos.
D um modo geral, e a est o grande mrito do livro, a abordagem do rock na Amrica
Latina trata do modo como as prticas roqueiras operadas na periferia, s para citar um
termo caro a todos os artigos de Rockin Las Americas, foram configuradas como uma
espcie de contraposio a tentativa hegemnica de imposio de narrativas que
forjassem a idia de nao como uma grande comunidade imaginria centrada nas
prticas nacionalistas e na musicalidade local. S que, se por uma lado os brasileiros
Mutantes ou os mexicanos Caf Tacuba, valeram-se da tenso entre a sonoridade rock e
a adoo de elementos oriundos da msica local, seja ela msica folclrica ou popular
Msica e Cultura n1 www.musicaecultura.ufsc.br 3