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BRITO BROCA E O TEMA D A VOLTA

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CASA N O ROMANiISMO

-1.,

N u m a d a s observages b r e v e s , soltas, propositadamente

pouco t r a b a l h a d a s , q u e c o m p e m a secgo "Marginlia" d o s e u
l i v r o Horas de eitura, de 1957, Brito Broca chama a atengo
e s u g e r e explicago b a s t a n t e p r o s a i c a - c o m o e r a b e m d o s e u g o s t o
- para u m d o s temas recorrentes n o R o m a n t i s m o brasileiro: od a
volta a o lar. : v -v:-?.! .

j O comentario, n oe n t a n t o , n a o interessa a p e n a s ]3orque -

; m " " ' " - i : ^ " - ' ' --'^^i' pelo carter he anotago a p r e s s a d a , d e sugesto, e p e l o enfoque
Via 'vida l i t e r a r i a ' d ah i s t o r i a d al i t e r a t u r a b r a s i l e i r a - p a r e c e par-
t i c u l a r m e n t e e x e m p l a r d a a t j t u d e crtica d e B r i t o B r o c a . Interessa
s o b r e t u d o p o r s u b l i n h a r a i m p o r t a n c i a d e u m t e m a q u e , j bsico
n o Romantsmp_.eurpp^eu, r e c e b e r i a tratamerto pecLiaFno^BrasiJ^
oitocentista, originando n a o s p o e m a s - e v o c a g e s d a infncia^^
TJTTr d a s expresses mais'carctristicas'da lrica romntica^,.
'localras'"'clrgos^ " "

Trata-se, n a verdade, de desdobramento particular d eu m

m o t i v o d egrande longevidade, e b e m mais antigo, como s e sabe,
c o m o a v i a g e m d e v o l t a a taca n a Odissia, p o rexemplo, evidencia,
do q u e a c u l t u r a romntica, n a qual teria tanta expanso.
F u n c i o n a n d o , p o r m , a verso romntica l o c a l d o ' r e t o r n o c a s a '
como u m ae s p e c i e d ep o n t o d e r e f e r e n c i a p r i v i l e g i a d o t a n t o para
compreender (se contrastadas retomadas d ot e m a e m diferentes
r o m a n t i s m o s ) c e r t o s m e c a n i s m o s d e apropriago l i t e r a r i a p r p r i o s
v i d a c u l t u r a l n o B r a s i l d o sculo X K , q u a n t o p a r a a v a l i a r ( p e l a s
convergencias e tenses n o t r a t a m e n t o d a questo) contribuiges
a u t o r a i s d i v e r s a s , o u , anda, p a r a d e t e r m i n a r d e q u e m o d o t a l t i p o
de lrica c o n t r i b u i u s e j a para enlagar a produgo b r a s i l e i r a a o
p a n o r a m a artstico e u r o p e u d e s e u t e m p o , s e j a p a r a 'organizar',

ps-Independncia poltica, a e x p e r i e n c i a d a d i v e r s i d a d e p r o v i n -
c i a l e a e x i g e n c i a , caracterstica d o perodo, d a a f i r m a ( ; 3 0 d e u m a
c o m u n i d a d e n a c i o n a l c o e s a , singular, d e u m a i m a g e m d e 'patria'.
Nao esquecendo, claro, o m o d o despretensioso, quase
c a s u a l , c o m q u e B r i t o B r o c a s e v o l t a , e m m e i o a inrneros o u t r o s
c o m e n t a r i o s , e x a t a m e n t e p a r a e s t e m o t i v o romntico, p a s s e m o s
a o b s e r v a r , ento, o q u e I h e c h a m a a atengo e p o r qu. P a r a ,
e m seguida, e x a m i n a n d o apenas este t e m a , essas 'voltas casa'
d e s t a c a d a s p e l o crtico p a u l i s t a , t e n t a r v i s u a l i z a r c e r t o s t r a g o s
fundamentis - e m e s p e c i a l a imaginago geogrfica - d a _ c u l t u r a
, romintica b r a s i l e i r a .
O Retorno ' 2 1 - 2 2 d a Revista
B s , p o r t a n t e , n a ntegra, a n o t a d e B r i t o B r o c a s o b r e a s
' v o l t a s c a s a ' , q u e s e t o m a aqu c o m o p o n t o d e p a r t i d a p a r a
investigar a natureza d o R o m a n t i s m o brasileiro;
^!7Q (e^Oj /j ^ r e g r e s s o a o l a r a p a r e c e c o m freqncin
' V n o R d m a n t i s m o brasileiro. Basta recordar ' A volta
C a s a P a t e r n a ' o f a m o s o s o n e t o d e Lus Guimares Jnior
_ ) e aquela poesia d e Casimiro d eAbreu que c o m e t a c o m
( o v e r s o ' E i s m e u lar, m i n h a casa, m e u s amores'. O t e m a .
^ d e v i a s e r e m p a r t e conseqncia d a s condipes d e v i d a
d a poca. O s j o v e n s q u e m a n i f e s t a v a m vocago l i t e r a r i a
i eram obligados a deixar o recanto nativo b e m cedo, e m
{ d e m a n d a d a Metrpole o u d a C o r t e , e n u m t e m p o d e
/ comunlcages difceis, o r e g r e s s o s s e d a v a , g e r a l m e n t e ,
muitos anos depois. D e onde a e m o ^ o profunda e o
desabafo d o s versos.
P o r o u t r o l a d o , a estandardizafo d o s u s o s e c o s t u m e s
d o s n o s s o s d i a s contribu p a r a d e s t m i r a q u e l a impresso
\e m p t u r a s e n t i m e n t a l e x p e r i m e n t a d a p e l o s j o v e n s q u e
! deixavam outrora o recanto natal.
' D ecara preciso assinalar que o verso referido d e Casimiro
d e A b r e u n a o o p r i m e i r o d o p o e m a " N o l a r " . , n a v e r d a d e ,
o v e r s o i n i c i a l d a s u a q u i n t a e s t r o f e . E , p o r o u t r o l a d o , a incluso
d a p o e s i a d e Guimares Jnior n o u n i v e r s o romntico, s e m q u a l q u e r
r e s s a l v a , q u a n d o p a r e c e to prxima a o i d e a r i o p a r n a s i a n o , ,
s e m dvida, m e i o problemtica.
Q u a n t o a o c o m e n t a r i o p r o p r i a m e n t e dito, observe-se, e m
p r i m e i r o lugar, a referencia a o t e m p o presente, a o s "nossos
p A P E i i ; o _ A L> C i - V
d i a s " . N o c a s o , a o B r a s i l d o sa n o s 5 0 . E i m p o s s i b i l i d a d e d e ,
e m m e i o a u m a poca m a r c a d a p o r f o r t e padroni2ago, o a b a n d o n o
d a trra n a t e d s e r v i v i d o d e f a t o c o m o u m a r u p t u r a to r a d i c a l
q u a n t o n o sculo X K . O que, e m parte, inviabilizaria, n a vida
m o d e r n a , a experincia-gua d e s s e s p o e m a s - r e t o r n o s c a s a , to
caractersticos, s e g u n d o Brito B r o c a , ,d e u m " t e m p o d e
comunicages difceis", n o q u a l o s j o v e n s l e t r a d o s p r o v i n c i a n o s
s v o l t a v a m a o l a r a n o s d e p o i s d e deix-lo. A dedicago, n o
e n t a n t o , d o prprio B r i t o B r o c a , n a dcada d e 5 0 , a u m a e s p e c i e
d e r e g r e s s o l i t e r a r i o Guaratinguet n a t a l , a u m p r o j e t o d e
"reconstituigo p i n u c i o s a , e m o c i o n a d a , d a infancia, d a
a d o l e s c e n c i a " ^ ( c o m o d i s s e , e m 1 9 6 1 , A l e x a n d r e E u l a l i o , n o nmero
do Lluro, a r e s p e i t o d o s t e x t o s q u e i n t e g r a r i a m
o v o l u m e d e m e m o r i a s Quando havia provincia) parece desmentir
e s t a possvel f a l t a d e u m a ambincia a d e q u a d a , c o m o s e a l e g a e m
Horas de leitura, para tais m o v i m e n t o s d e retorno n a literatura
m o d e r n a . S e r v i n d o o s e u ento r e c e n t e p r o j e t o m e m o r i a l i s t a n a o
s d e c o n ^ r a - a r g u m i e n t o c o m r e ^ g o s o b s e r v a g o e s s o b r e a
ausencia d e "ruptura sentimental" capaz d ei ^ p u l s i o n a r 'viagens
d e v o l t a ' c o m o a s romnticas, c o m o tambm d e i n d i c a d o r d e
motivago biogrfica b a s t a n t e c l a r a - o f a t o d e B r i t o B r o c a e s t a r
p o c a v o l t a d c p a r a s u a p r o v i n c i a n a t a l - p a r a a percepgo d a
i m p o r t a n c i a q u e t e v e a trajetria q u a s e obrigatria d o s l e t r a d o s
b r a s i l e i r o s p a r a f o r a d e s e u s locis d e o r i g e m , n a dissem.inago d o
t e m a d o ' r e t o r n o ' n o sculo X K .
Q u e p e r t i n e n t e a observago d e B r i t o B r o c a s o b r e o f a t o
d e o t e m a s e r " e m p a r t e conseqncia d a s condiges d e v i d a d a
p o c a " u m a c o n s u l t a rpida s biografas d o s e s c r i t o r e s b r a s i l e i r o s
d o sculo p a s s a d o j p o d e r i a s e r v i r d e c o m p r o v a g o . H o s q u g _
t i v e r a m suas t e m p o r a d a s d eestudos n o exterior c o m o Gongalves
iJfsTArafo Porto^ie^^ _
'H"osqiJ''tiveram d
~ f f a b a l M f cen'" E a u n n d o " R a 6 3 o r B i m z i i r g c i Guimares, F r z m c i s c o _
''"OtavTaoTCastr^^^ ide A l e n c a r . H o s q u e m i g r e s s a r a m
"^servigo' drpomSS ^'-'"iPL' <^^_
"M^iaHes W A ' r a ^ ^ Fagudes V a r g l a . ^
q u e , porljm'ten1porvoltaria~7azenllr3^^ f a m i l i a j i i T i J l i o ^ C W
'^S^mTeve;' o s S ^
Se o deslocamei^ t e r ) i t o f i a l e m g e r a l obrigatrio e n t r i s , , *
_ romrScos p a r e c e t e r - s t d o r e a l m e r i t e j y m J o . r t ^
 freqncia d o s ' r e t o r n o s ' e ' e x i l i o s ' n a p o e s i a b r a s i l e i r a d a p o c a ,
i m p r e g n a m d e a s p e c t o s ' n o t u r n o s ' , interrogages: " A n d w a s t h e
t a l v e z n a o s e j a , e n t r e t a n t o , explicago s u f i c i e n t e . E m p a r t e porque d a y o f m y d e l i g h t / A s pur a n d p e r f e c t a s I s a y ? / T h e v e r y s o u r c e
p a r e c e t e r i m p u l s i o n a d o , p o rv e z e s , a t i t u d e l i t e r a r i a b e m diversa a n df o u n t o f D a y / I s d a s h ' d w i t h w a n d e r i n g isles o f n i g h t " .
d a n o s t a l g i a d o m i n a n t e as ' v o l t a s poticas a o l a r ' . C o m o algumas
Exemplares, p o rseu turno, d e u mm o d o bastante diverso
retomadas d a oposigo - tambm f o r t e n a l i t e r a t u r a oitocentista
de enfocar viagens - mais o um e n o s nobres - d er e t o r n o s a o dois
brasileira - entre c a m p o e cidade, d e que seria e x e m p l a r u m a pega
quadros_de_pe Chirico_que se apresentam, e m parte, como'
/ c o m o "Rio d e Janeiro. Verso e reverso", d e Alencar. E , p o r
. refomadas m o d e r n a s deste t e m a anhgo. N u m deles, " A alegria
' o u t r o l a d o , a s condiges d e v i d a d o s e s c r i t o r e s n a t u r a i s d a p r o v i n c i a
d o r e t o r n o " , d e 1 9 1 5 , o a s p e c t o d e s e r t o , imvel, e s c u r o , d e trra,
d u r a n t e o sculo X I X n a o p o d e m e x p l i c a r , c l a r o , a c e n t r a l i d a d e
ao q u eparece, inc6gnita^ d apaisagem u r b a n a p i n t a d a pe e m .
do t e m a d a volta casa nos r o m a n t i s m o s europeus. Tampouco
x e q u e , p a r a d o x a l m e n t e , t a n t o a a l e g a d a ' a l e g r i a ' d o ttulo, q u a n t o
a longevidade evidente d o motivo.
a idia m e s m a d e regresso a u m lugar conhecido. N o outrd
Do c a n t o X I X , e mespecial , a Odissia de H o m e r o a o q u a d r o , " O r e t o r n o d e U l i s s e s " , j d e 1 9 6 8 , d i r e t a m e n t e U l i s s e s ,
'\o V d o G u e s a errante de S o u s S n d r a d e , o u a f i l m e s c o m o O f i g u r a paradigmtica d o m o t i v o d o r e t o r n o , q u e s e a c h a e m p a u t a .
/ espeho e Nostalgia, de A n d r e i Tarkovslji-;de^Bergman de E c o m c e r t a c r u e l d a d e , e u m a representago propositadamente
\ silvestres a romances como O /usre,..de Clarice tosca, quase u m a ilustrago b a r a t a ' , q u e s e f e c h a , e n t r e o s l i m i t e s
/ Lispector, Lavoura arcaica, de R a d u a n N a s s a r , o u Rastros de de u m a casa, a i m a g e m inslita d e u m p e d a g o d e m a r c o m u m
\ de J o o G i l b e r t o N o l i ; d o T h o m a s W o l f e d e Y o u can't go nico n a v e g a n t e n u m barco a remo, n averdade partes d o chao
I howe again a o Amarcord de F e l l i n i o ua u m a pega como O d a s a l a . R e d u z - s e , p o i s , c o m a s i m p l e s indicago d e p a r e d e s t a l v e z
N prdim das cerejeiras, de T c h e k h o v , o m e s m o friotivo - o retornfo caseiras, a dimenso pica d o p e r c u r s o d e Ulisses, q u e parece
( casa - que, e m c o n t e x t o s estticos e histricos p a r t i c u l a r e s , e limitado a navegar n u m a quase p o g a d e m a r e mt e r r i t o r i o pr-
/ c o m d i f e r e n t e s t r a t a m e n t o s , s er e p e t e e s ediversifica n e s s a l i s t a g e m demarcado.
I meio aleatoria d e exemplos.
R e d i m e n s i o n a m e n t o pictrico n a d a i n g e n u o d o m o t i v o , q u e
U m mesmo tema, m a s e m verses e c o m significages
p a r e c e a p o n t a r p a r a c e r t a conscincia melanclica inevitvel d e
diversas, c o m o a ressalva d e Brito B r o c a quanto aos "nossos dias"
q u e s e est l i d a n d o , e m t a i s r e t o r n o s , - c o m o s e l, a c e r t a a l t u r a ,
j i n d i c a v a . C o m o o contraste e n t r e a i m a g e m d op a s s a d o n u m a
no romance A repetigao, de P e t e r Handke - c o m "restos,
das odes d e W i l l i a m W o r d s w o r t h e n u m p o e m a , v a r i a s dcadas
remanescentes e cacos d ealgo irrecuperavelmente perdido", q u e
posterior, d e Alfred T e n n y s o n ajuda a ressaltar.
" n a o poda m a i s s e r r e c o m p o s t o p o r n e n h u m a r t i f i c i o d o m u n d o " * .
Seguindo operago m e n t a l h a b i t u a l n e s s a s retomadas d o E m especial u meventual esplendor anterior. Da a dimenso
tema d a v o l t a casa, Wordsworth parece condensar, n a s u a d i m i n u t a d av i a g e m e n t r e q u a t r o p a r e d e s d o Ulisses d e D e C h i r i c o .
"Intimations o d e " (1807), as imagens d a casa e d a infancia, Da, p o r o u t r o l a d o , e n o u t r o c o n t e x t o , a reviso g e r a l m e n t e ctica
c o n v e r t e n d o o p o e m a n u m a reflexo s o b r e o s t e m p o s d e c r i a n g a , d e 'canges d o e x i l i o ' e ' r e t o r n o s ' n a l i t e r a t u r a b r a s i l e i r a m o d e r n a .
sobre o passado individual. N a verdade, m a i s at n u m a especie
S o b r e a s transformages p o r q u e p a s s a o t e m a n o s a n o s
de glorificago d a i n f a n c i a , t e m p o d e "splendour i n h e grass",
2 0 e 3 0 h u m a a n A l i s e a t e n t a d e M a r i o d e A n d r a d e e m " A p o e s i a
"glory i nthe flower", d o q u a l s e d i z , a i n d a as p r i m . i r a s l i n h a s
e m 3 0 " . A i , t o m a n d o c o m o p o n t o d ep a r t i d a o " V o u - m e e m b o r a
d a e s t r o f e inicial: " T h e r e w a sa t i m e w h e n m e a d o w , grove/and
p r a Pasrgada" d e M a n u e l B a n d e i r a , c o m p a r a o s t r a t a m e n t o s
stream,/rhe earth, and every c o m m o n sight,/ro m ed i d s e e m /
romntico, p a r n a s i a n o e m o d e r n o d e t a i s e x i l i o s e r e t o m o s :
Apparelled i ncelestial light,/The glory a n d t h efreshness o f a
dream". Tragos celestiais e esplendores q u e p In memoriam " N o s p o e t a s romnticos o t e m a d o e x i l i o e d o d e s e j o
d e v o l t a r freqente. C o m o n e o - R o m a n t i s m o d o s n o s s o s
(1850), d e Tennyson, t o m a m incertos, e m parte ambiguos, e
parnasianos, o t e m a dos barcos, das velas que p a r t e m e ' n a o
 9c> r L C' R A S S i
T\^^ v o l t a m mais' f o isubstltulndo a a v eque voltava o u queria
voltar a on i n h o antigo. N o . . . neo-neo R o m a n t i s m o d o s
. contemporneos, o d e s p r e e n d i m e n t o v o l u p t u o s a m e n t e
m a c t i u c a d o r , a libertago d a v i d a p r e s e n t e , q u e s e r e s u m e
n a nogo d e p a r t i r , a g a r r o u freqentando c o m i n s i s t e n c i a
significativa a poesia nova."^
'''^/^qo variages d e t r a t a m e n t o f a z e n d o - s e a c o m p a n h a r , n a
e/i'.;3literatura b r a s i l e i r a m o d e r n a , p o r d i v e r s a s f o r m a s d e d e s m o n t a g e m
e fCQoDiC)!,. d e a p r o v e i t a m e n t o s a n t e r i o r e s d o t e m a . L e m b r e - s e , n e s s e s e n t i d o ,
d a s m u i t a s r e t o m a d a s humorsticas d a "Cango d o e x i l i o " d e
G o n g a l v e s D i a s , d e q u p s a o e x e m p l a r e s a "Cango d o r e g r e s s o
p a t r i a " , d eO s w a l d d eA n d r a d e , n a qual, c o m o s esabe, p a l m e i r a s
v i r a m p a l m a r e s e o m a r q u e p a s s a a g o r j e a r , o u a "Cango d o
e x i l i o " e m macarrnico d e Ju Bananre, n a q u a l s e f a l a d e u m a
" a b o b o r a c e l e s t i a " q u e " T m o l t o s milli d i s t r e l l a / C h e n o n t
n a Inglaterra", e que s eencerra c o m galinhas n olugar d e sabias:
" N a m i g n a trra t p a r m e i r a s / D o v e g a n t a a g a l l i g n a d a n g o l a : /
\a m i g n a trra t o V a p ( o r e l l i , / C h i s a n d a d i g a r t o l a " . O u t r q
a l v o freqente, n e s s a l i n h a , f o i o p o e m a " M e u s o i t o a n o s " , d e
C a s i m i r o d eA b r e u , d oq u a l O s w a l d d eA n d r a d e , e m p o e m a c o m
o m e s m o ttulo, i n c l u i d o e m Primeiro caderno do aluno de poesia
Oswald de Andrade, desmancha e m parte apaisagem - "Debaixo
d a b a n a n e i r a / s e m n e n h u m l a r a n j a i s " -, e e m " M e u s s e t e a n o s " ,
o u t r a g l o s a a ot e x t o , tira c e r t a a u r a d e i n g e n u i d a d e i n f a n t i l ,
a p r o x i m a n d o a f a m i l i a d e u m a instituigo f i n a n c e i r a , n a q u a l o p a i
" d e s c o n t a v a c h e q u e s / n o guich d o corago".
Q u a n d o M a r i o d e A n d r a d e e s t a b c l e c e , porm, o s e u e s b o g o
d e tipologa d a s verses romnticas, p a r n a s i a n a s e m o d e r n a s p a r a
p a r t i d a s e r e g r e s s o s poticos, o q u e p a r e c e r e a l m e n t e s e p a r a r o
t r a t a m e n t o m o d e r n o d o romntico, a s e u v e r , o f a t o d e , e m v e z
d o p r i v i l e g i o temtico d o r e t o r n o , c o m o n o s e s c r i t o s o i t o c e n t i s t a s ,
a nfase t e r p a s s a d o , n a l i t e r a t u r a b r a s i l e i r a d a s p r i m e i r a s dcadas
d o sculo X X , p a r a o ' d e s e j o d e p a r t i r ' . P r e s e n t e e m D r u m m o n d ,
A u g u s t o Frederico Schmidt, Augusto M e y e r eSergio Milliet, segundo
a lista breve d e M a r i o . D a incapacidade d eresolver o c o t i d i a n o _ _
n u m a prtica d e f e l i c i d a d e t e r i a s u r g i d o , ento, l-se e m " A p o e s i a
_ e r n _ 3 0 ^ , / " e s s a v o n t a d e a m a r g a d ed a r d e o m b r o s , d e ao's'
a m o l a r , d e p a r t i r p r a u m a f a r r a d e libertages moris e fsicas d e
toda especie". Tendencia q u e teria encontrado n o " V o u - m e
e m b o r a p r a Pasrgada" d e B a n d e i r a " a s u a cristalizago m a i s
P.APiS C O L A D O S 93
perfeta". E q u e t e r i a s u a dissociago d o s m o v i m e n t o s d e p a r t i d a
e d e retorro t e m a t i z a d a c l a r a m e n t e p e l o prprio M a r i o d e A n d r a d e
e m "Dangas" (1924): "Aquele quarto m esufoca./Prefiro a rlivre,/
Nao voltarei".
A simples necessidade d ejetom^adaje desmo]^^
certos_mavos_r_ n q _ c a s o , o d a v o l t a trra n a t a l , i n f a n c i a -
p a r e c e s u b l i n h a r , todava, a i m p o r t a n c i a , p a r a o s n n o d " e r n i s t ' a s 7 3 o _
' "drlogo c" romntica^ Cr'""""difererg^e\^den^^
lT7etonaaa"spcfica d e cang d o e x i l i o e poemas-evocages,
BiJ"~lD~Fntfario d o ge,,pcgl^ literatra^^ sclb passdo,__
cssar, F o ' v o u - m e - e m b o r i s m o ' m o d e r n o , a p e r s i s t e n c i a d a i m a g e m
do^Fgresso (snhdb' i^ p e l sujeif lrico),^^^~^^^
enfoque romntico do"tema,._.'
Remember! Souviens-toi! Esto memor!
M e s m o q u a n d o s e t e me m m e n t e a p e n a s o p a n o r a m a
romr^tico f i c a m p a t e n t e s o s d e s d o b r a m e n t o s , a d i v e r s i d a d e d e
verses d e s t e s e x i l i o s e r e t o r n o s . A o m e s m o t e m p o possvel
p e r c e b e r c o m o o m o t i v o s e f i x a e s e r e p e t e sistemticamente n o
perodo. P o r v e z e s s o b a f o r m a d e u m a evocago a m o r o s a
m o t i v a d a pelo r e t o r n o a u m lugar n o qual s eparece t e r sido feliz
u m da. E , n e s s a l i n h a , paradigmtica a c o n h e c i d a meditago
d e L a m a r t i n e s o b r e o " L a c de_B,_,.", c o m s e u p e d i d o p a i s a g e m
d e g r u t a s , floresta e r o c h e d o s q u e g u a r d a s s e a l e m b r a n g a d e u m a
noite; c o m suas perguntas a ot e m p o sobre a sh o r a s q u e devora,
s o b r e a p o s s i b i l i d a d e d e d e t e r a o m e n o s u m nico da: "ternit,
nant, pass, s o m b r e s abmes,/Que f a i t e s - v o u s d e s j o u r s q u e v o u s
engloutissez? /Parlez: n o u s rendrez-vous e e sextases s u b l i m e s /
Q u e vous n o u s ravissez?".
P o r vezes, c o m o n o p o e m a d eW o r d s w o r t h sobreJlJintera-..
Abbei!!, t r a t a - s e d e r e t o r n o s e m q u a l q u e r conotago a m o r o s a ,
e s p e c i e d e dilogo e n t r e u m a sensago a t u a l d e p r a z e r , u m a
p a i s a g e m v i s i t a d a n a q u e l e m o m e n t o e u m a viso, u m a v i s i t a
a n t e r i o r , q u e s e r v e d e i m p u l s o a u m a reflexo s o b r e a conscincia
d o t e m p o - " I c a n n o t p a i n t / W h a t t h e n I w a s " - e s u a ago s o b r e
o s u j e i t o , s o b r e a compreenso d e u m q u a d r o n a t u r a l r e v i s t o c i n c o
a n o s depois: " T h a t t i m e i sp a s t , / A n d all its aching j o y s a r e n o w
n o m o r e , / A n d a l l i t s d i z z y r a p t u r e s . N o t f o r t h i s / F a i n t I , or
m o u r n or m u r m u r ; o t h e r g i f t s / h a v e f o U o w e d ( . . . ) / F o r I h a v e
 a c a s a e o s pas j m o r t o s , " c o m o s e n a o ivesse c r e s c i d o desde
learned to l o o k o nnature, n o ta si nt h eh o u r o f thoughtless y o u t h ;
estes anos"''.
b u t h e a r i n g o f t e n t t m e s / T h e stiU, s a d m u s i c o f h u m a n i t y (...)".
Nao d e e s t r a n h a r tambm q u e , n u m l i v r o c o m o oSartor
N o u t r a s verses d o t e m a n a o s a o b e m a s transformages
Resartu^e C a r l y L e , q u e , a o r e l a t a r a v i d a e a s opinies d e
do observador, e seuaprendizado d otempo, q u e u m a paisagem
D i o g e n e s Teufelsdrckh, g l o s a a s h i s t o r i a s d e formago, s e b r i n q u e
a rigor idntica e v i d e n c i a , m a s , a o c o n t r a r i o , e s t a m e s m a vista
c o m o s r e t o r n o s s u b j e t i v o s romnticos. E , n u m c a p i t u l o i n t i t u l a d o
que parece s e dissolver a u m novo olhar. A ponto de, p o r
justamente "Gnesis", s e n a r r e n a o c o m o u m a 'gnese', m a s
e x e m p l o , W i l l i a m T u r n e r - q u e , a l i a s , jamis f o i G r e c i a - l e g e n d a r
u m a d e s u a s a q u a r e l a s , d e 1 8 2 2 , c o m u m a e s p e c i e d ea v i s o , t i r a d o como u m 'xodo', o a p a r e c i m e n t o n o m u n d o d o dothes-phioso-
d e B y r o n , d e q u e a p a i s a g e m i em questo a p e n a s recobria outra pher Teufelsdrckh e s e r e p i t a m , p o r o u t r o l a d o , n o captulo
- j i n e x i s t e n t e - q u e d e f a t o s e pretender e v o c a r : " T ' i sliving seguinte ("Idyllic") os retornos infancia ("Happy Season o f
Creece n o more". C h i l d h o o d (...) i n s u c h ros-coloured l i g h t d o e s o u r P r o f e s s o r , a s
Poets a r ewont, look back o n bischildhood") e a s viagens d e ,
O movimento d eretorno, quando e m dirego, n a o a este aprendizado ( " H e glides f r o m c o u n t i v t o country, I r o r f T c o n d i t i o n
o u quele l u g a r , m a s trra d e o r i g e m p r o p r i a m e n t e d i t a , pode t o codlton, v a n i s h i n g a n d r e - a p p e a r i n g , n o m a n c a n calclate
a n u n c i a r , p o r v e z e s , u m a e s p e c i e d e t e r m o f i n a l , a figuraco d e h o w o r w h e r e " ) tofreqentes nospoemaserpmances^^^^^
' i u m a aproximago inevitvel d a m o r t e n o c a m i n h o d e s s e s u j e i t o - romnticos. No",'~"cIaro, s e m q u e , n o m e i o dessa stira-de-
Cqe-volta. Basta pensar, nesse sentido, n u m quadro como^
"formago^"'o narrador d o Sartor Resartus deixe d e enfatizar
'T^eubrandenbi^ d e Gaspar David FriedrimT^representago
cmicamente, s e m p f e q u e possvel, necessidade debis m i r a d a s
c r e p u s c u l a r d at e r r a d o s avs~ao~pintor, v i s t a d i s t a n c i a , q u a l
retrospectivas, sobretudo a s m a i s longnquas:
parecem s e dirigir o s dois viajantes situados n o canto direito, d e
c o s t a s p a r a o possvel o b s e r v a d o r d atela. C o m o a sugerir q u e "as i nevery p h e n o m e n o n t h e B e g i n n i n g r e m a i n s a l w a y s
, t h e m o s t notable m o m e n t ; so,with regardto anygreat m a n ,
o s e u olhar, acompanhando o dos personagens d oquadro, mire
w e rest n o t tUl, f o ro u r scientific profit o rnot, t h e w h o i e
tambm N e u b r a n d e n b u r g a o entardecer. Paisagem-de-origem
circumstances o f bis first appearance i n this Planet, a n d w h a t
n e s t e c a s o e m ^ amibincia o u t o n a l n a d a g r a t u i t a , s e c o n s i d e r a d o
m a n n e r o f Public E n t r y h e m.ade, a r ew i t h u t m o s t c o m p l e t e -
o c o m e n t a r i o d e H e l m u t Brsch-Supan n u m l i v r o d e 1 9 8 9 s o b r e
ness rendered manifest." .
o p i n t o r : " A trra d e o r i g e m t e ms e m p r e , para Friedrich, a . ,
_significa5Q3Qutro,mun^ s ep o d e considerar^ O q u e , n o c a s o d a " o b s c u r a e x t r a g o " d o P r o f e s s o r Teufelsdrckh,
e m v e z d e torn-lo "notvel", c o n t r i b u i a p e n a s p a r a s u b l i n h a r s u a
ajrnort,ec,omp_ui^^^
"natureza enigmtica", s u a i m a g e m humorstica.
Onde, n o entanto, a s voltas casa, e movimentos
O b j e t o s d e c o m e d i a , p a r a d a s onricas e m m e i o a u m a v o l t a
retrospectivos e m geral, se tornariam mesmo obrigatrios, n o
ao mundo, evocages sentimentais o u passos necessrios
universo romntico e u r o p e u , seria n u md e seus gneros mais
autoconscincia, o f a t o q u e , n a p e r s p e c t i v a romntica, como
caractersticos, as h i s t o r i a s d e formago. N e s s e s r e l a t o s , c i r c u l a r e s ,
sintetizara N o v a l i s r ~ s g ~ e s t " " ' ' ' s e m p ^ 3 ^ ^ E , /
mas 'progressivos', d e processos habita;mente s o f r i d o s d e
T i T e s m o fof"do mbito I n d i v i d u a l , n a o d e e s f r a n h a r q u e S c ^
autodescoberta, d e autoformago, os movnnentos d e retorno
fiqurasse c o m o u m retorno~T'casa'a""possve recuperayo _pda___/
costumam ter papel preponderante. N a o t o a , p o r e x e m p l o ,
'TumamT'STm^^ o u m m e r o retorno \
que Adalbert von Chamisso, e m meio a u m a viagem de 'aprendizado
^TO""'6bsW"'Geff"rey " H r ' H r m a n j e n i "Romanticism a n d )
cientfico' d a s c o i s a s d o m u n d o a b o r d o d o navio Rurik, s e veja
"TAntiSelFcosciousness"^! M a s ~ u m retorno-em-diferenga, va _
t r a n s p o r t a d o s e g u i d a m e n t e , n u m a s e r i e d e s o n h o s , d oC a b o H o r n
c o n h e c i m e n t o , "nvet", a u m a e s p e c i e d e " s e g u n d a i n o c e n c i a ^ ' , i
o u d o M a r d a C h i n a e m dirego c a s a p a t e r n a d a i n f a n c i a . Nessas
vises, s e m p r e a s m e s m a s , C h a m i s s o s e rev c r i a n g a e r e e n c o n t r a
 1- D R r . S S i'. ..i

N a r e a l i d a d e , u m a 'jnocncia o r g a n i z a d a " , d i zH a r t m a n citando , Da o p r o t a g o n i s t a d e " T h e rime o f t h e a n c i e n t m a r i n e r " , d e

Blake; urna outra unidade._ C o l e r i d g e , s a i r d e s u a 'trra n a t a l ' e v o l t a r , a o f i n a l d e s e u p e r c u r s o
e x p i a t o r i o , a o s e u 'prprio pas'. C o m a d i f e r e n g a , porm,
H, p o i s , n e s s e s r e t o r n o s , u m a p a s s a g e m caracterstica d a
c o n f o r m e sublinha Abrams, d e o stres elementos d a paisagem
u n i d a d e diviso e , d e s t a , a u m a n o v a , e ' a s c e n d e n t e ' , u n i d a d e .
natal destacados o r i g i n a l m e n t e ( a igreja, o m o r r o e o farol)
M a r c a d a , as h i s t o r i a s d e formago, g e r a l m e n t e p o r u m m o v i m e n t o
r e a p a r e c e r e m d e p o i s c o m a o r d e m t r o c a d a . Da The prelude ser
de negatividade, d e confrontago e n t r e f o r m a s d i v e r s a s d a
iniciado e concluido c o m u m a c a m i n h a d a . C o m a diferenga, neste
conscincia, e n t r e o s u j e i t o e s u a s o m b r a , e n t r e u m e u a n t i g o e
caso, d e o segundo passeio ser,n a verdade, a subida d e u m a
o u t r o atual, que dialogam, p o r vezes, a o longo d o t e m p o , e m m e i o
montanha. C o m o s e a circularidade, s e o m o v i m e n t o mesmo
a u m . a explcita l a c u n a t e m p o r a l . " D e s d o b r a m e n t o d e q u e h u m .
subjetivo d er e t o r n o s efizesse t e n s i o n a r n e c e s s a r i a m e n t e , nessas
r e g i s t r o e x e m p l a r n o Wilhelm Meister de^oethe^ n o momento
' v o l t a s c a s a ' romnticas, p o r u m a conscincia a g u d a d o ^ t e m p o
e m q u e o s e u p r o t a g o n i s t a rev, c b m a l g u m a d i s t a n c i a , s e u s a n o s
d o m u n d o ' c o m o sucesso, f l u x o . Conscincia a n c o r a d a , n e s t e
de aprendizado e visualiza "pela primeira v e z s u ai m a g e m fora
c a s o , c l a r o , n o c o n t e x t o ps-Revolugo I n d u s t r i a l , ps-Revolugo
dele, n a o u ms e g u n d o eu, c o m o n u m espelho, m a s u mo u t r o e u
F r a n c e s a d o s e s c r i t o r e s romnticos e u r o p e u s .
como n u m retrato".

M o v i m e n t o r e g i s t r a d o , tambm b e l a m e n t e , n o s e g u n d o canto Imagir^ago geogrfica

do poema The_preude,_e_Wor^ o s e u sujeito
C o m relago s v o l t a s c a s a d o R o m a n t i s m o b r a s i l e i r o , a
p r o c u r a retragar " t h e simiisle w a y s i nw h i c h c h i l f l h o o d walked":
historia c?utra. S e persiste o carter t e m p o r a l prprio a o ^
" A tranquillising spirit presses n o w motivo, e l e , p o r o t r o l i d c i , s u b m e t i d o a u m ntido processo
O n m y corporeal frame, s owide appears o e T e m t o r i a l S i g a d n e s s a s r e t o m a d a s locis^ 'Qlqr"tema n g _
T h e vacancy ijetween m e a n d those days
IBrsil d e m e a d o s d o sculo X l X , ' d o p e r o d o q u e s e segu
W h i c h y e thave such self-presence i n m y m i n d ,
I n d e p e n d e n c i a poltica,^arececliver c o n t r i b u i r i r r e m e d l a v e l m e n t e ,
That musing o n them, often d oI seem
T w o consciousnssses, conscious o f myself de aTgnrjo3o7"pfa"'"^^
A n d o fsome other Being." ^'onfgrago - de_acord c o m _ j p s J l i i r a t e ^
'~paisagem"coesa, 'americana', singular...E, nessa linha, significativo _
J ^ e y e r _ A b r a m s , n u mgrande livro sobre o romantismo,__.
__que_a_gopdarizago d o t e m a d o r e t o r n o n a poesa romntira__^
N a tu ra T superriTfas^'^^^^^^^
brasileira tenjia_je_ dadg^spj.reta^^ ^QB^:_ ^ P ^ S ^ E S ^ J ^
IjoiS^old'J^nomenoloaia do espirito, d eHegel, a o Hvperion,
de H o l d e r i i n , a Fall of Hyperior}, de K e a t s ) , d e n t r e a s q u a i s The
prelude o c u p a posigo c e n t r a ! , c h a m a a atengo p a r a o p a g d _ _ _ H, c l a r o , t o d a u m a s e r i e d e r e t o m a d a s d o m o t i v o e r n _ q u e _ _
dessas cenas^de confronto , um_ a 'eyocago_,_e n a o a demarcago _geogrfica_ d a ^ j i s a g e m ^ _ j _
n o t a d o m i n a n t e . N a o t o a q u e B r i t o B r o c a , n os e u c o m e n t a r i o ,
"estgio d e conscincia o u u m m o m e n t o p a r t i c u l a r m e n t e s i g n i f i c a t i v a ^ ^ -
e m Horas'de~Ieitura, a respeito d om o t i v o d oregresso a o lar,
no pfocessode autoconfieciin q u enelas s erelata.^ E d u r a n t e
c o m e g a , s e m l i g a r p a r a a vinculago p a r n a s i a n a d o p o e t a , c i t a n d o
o q u a l freqentemente a b u s c a d e u n i d a d e d e s s e s s u j e i t o s - e m -
e x a t a m e n t e Lus Guimares Jnior e u m ' s o n e t o d e e v o c a g o ' .
processo-de-formago r e c e b e a figurago d e u m a v i a g e m d e
U m soneto, "Visita casa paterna", cheio d e reticencias,
volta casa.
exclamages, inconcluses, e m q u e s e q u e r s e c h e g a a d e s c r e v e r
"A Bidungsgeschichte da f i l o s o f i a romntica d a ^ ^ o o b j e t o d avisita: " E r a esta sala... ( O h ! s em el e m b r o ! e q u a n t o ! ) /
__conmncia", d i z Abrars',~""'''tend'e a s e r irhag{maa''sob''irforma^^^^ E m q u e d a l u z n o t u r n a c l a r i d a d e / M i n h a s irms e m i n h a me...
n a r r a t i v a d e u m a Bildungsreise c u j o f i m o seiJprprio c o m e g o " ' . O p r a n t o / / J o r r o u - m e e mondas... R e s i s t i r q u e m h d e ? " .
 c o m o s e a repercusso m e s m a d o t e m a , j m a i s d o q u e a s s i m i l a d o rr Aqu... alm... m a i s l o n g e . . . p o r o n d e e u m o u o O p a s s o .
p e l o pblico d a s ltimas dcadas d o scuJo X K , g a r a n t i s s e o e f e i o C o m o aves, q u e e s p a n t a d a s a r r o j a m - s e a o e.spago,
nostlgico d o p o e m a d e antemo. E permitisse a Guimares * , Saudades e lembrangas s'erguendo - bando alado -
Jnior d e i x a r e m b r a n c o o r e t o r n o e a c a s a p r o p r i a m e n t e ditos R o g a m p o r m i m a s asas v o a n d o p ' r a o passado."
e p r i v i l e g i a r a s exclamages e o p r a n t o d o s u j e i t o lrico. D e c e r t o A s i m p l e s observagq_ d e s t e s . , ltimos,, v e r s o s jdo_poem^^
m o d o , p r e f i g u r a n d o reago s e m e l h a n t e p a r a o s e u l e i t o r ( " R e s i s t i r I S ' T d e C a s t r o A.ves_j a j u d a a d i s t i n g u i r e s s a s 'evocages' dos
q u e m h d e ? " ) . N u n i m o v i m e n t o ^ d e sentimentaIi22go d o s u j e i t o ''retornos' com desdobramentos d a conscincia ( l e m b r e - s e d e The
p r p r i o t e m a d a v o l t a casa,~bastte~ d i v ^ ^ ^ '"prldeTou d e figuras d a paisagem (como e m"The two April
e desdobramentos d a s u b j e t i v i d a d e caractersticqs d a s histriasjde:...-. morning?'^Tambm d e W o r d s w o r t h ) d o s p o e m a s e romances de _
formago d o R o m a n t i s m o e u r o p e u . . ' formago d o R o m a n t i s m o e u r o p e u . N o c a s o ' "'A Bp . y i g t g l - .
A s r e t i c e n c i a s d o s o n e t o d e Lus Guimares Jnior a p o n t a m , os dominios d a subjetividade e da paisagem, bernd^
todava, a i n d a , p a r a a e x i s t e n c i a d e d i v e r s a s ' v o l t a s a o l a r ' a n t e r i o r e s ~s^e~vem ameagdbs, e m momento algum, d e incerteza ou___
e semelhantes sua. Lembre-se, nesse sentido, d ep o e m a s como _^^plicag':' ' N a d a d dvids ehtr''"Phntorn or ct" c o m o n o
.."A infancia", d e Gongalves d e Magalhes, " M e u s o i t o a n o s " _ o u . . poema d e Coleridge. O 'bando alado' d e f a n t a s m a s , vises e
- ' s r " ( " E a c a s a ? ... a s s a l a s , e s t e s m v e i s r 7 1 u d o , / 0 c r u c i f i x o lembrangas, q u epercorre o poema d e Castro Alves, se parece
-pendurado a o muro.../O quarto d o oratorio... a sala grande/ "resvalar l e n t a m e n t e n o solo" e 'rogar' pelo sujeito, t e m , segundo
,Onde e u tema p e n e t r a r n o e s c u r o ! . . . " ) , _ d e C a s i m i r o d e Abreu,^^ se l, n a t u r e z a d i s t i n t a - d e s o m b r a , alada -, e t e r r i t o r i o c o m
^ a oitaya_secgp_daJlJuven^^ saudades dos prados^ delimitago prpria - o p a s s a d o . ^
dos coqueiros debrugados/ m a i i g e m d o ribeiro,/E o dobre
' P o r q u e n a o h p r o p r i a m e n t e u m a i n t e r f e r e n c i a d e t e m p o s
d'Ave Maria/Que o sino d afreguesiaAangava p e l a amplidoi"),
o u o c o n f r o n t o e n t r e figurages d i v e r s a s d a s u b j e t i v i d a d e nessas
.^.5JB.9^?--3?Igla^. O u a c o n h e c i d a verso d e _ C a s t r o ^ y e s , ("Eu
voltas casa d o R o m a n t i s m o brasileiro. Trata-se, geralmentg^^,
- a n d o r i n h a e n t r e g u e aos v e n d a v a i s d oi n v e r n o , / I a s e g u i n d o triste
ai, d e uin_sujeito.,.coeso, _ g u e ^ v i s i t a u m l u g a r d o _ p a s s a d o o u _
p'ra o velho lar paterno") p a r a o t e m a d oretorno, que converte
pensa^na sua infancia, chora o u lamenta a juventude perdida^jem,,
3B--V:.erdadeiro,.Jlhi,.sun2.'.' ( " O n d e esto a s c r i a n g a s - grupo
"'ncretmito,_jTiMoxes_,mo P C
alegre e risonho/- Q u e e s c o n d i a m - s e atrs d o c i p r e s t e risonho..."),
essaslmagens e temporalidades diferenciadas. m v e z d e " d u a s _
_em_Jistagem..de perdas,....em B o aVigtaj.
conscincias'' c o m o , a certa altura, e m Wordsworth, o u d a
"Entremos!... Q u a n t o s ecos n a vasta escadaria. visualizago d e u m o u t r o e u , c o m o n o Wilhelm Meister; e m vez
N o s l o n g o s c o r r e d o r e s r e s p o n d e m - m e porfa!... da possibilidade d e "the days gone by/return upon m e almost
O h ! c a s a d e m e u s p a i s ! . . . A u m crnio j v a z i o , from t h edawn o f life", como n o l i v r o X I I d e The prelude;
Q u e o h o s p e d e l a r g a n d o d e i x o u c a l a d o e fri, no caso d apoesia d a ' v o l t a a o l a r ' d o s romnticos b r a s i l e i r o s , .
Compara-te o estrangeiro - caminhando indiscreto as'co'isas" passadaFl)r"eceH""iitar"l^^
N e s t e s sales i m e n s o s , q u e a b r i g a o v a s t o t e t o . ' Kcjslve~aF''verses~anteriores d o prprio_ s u j e i t q - q u e - l e m b r a .
M a s e u n o t e u v a z i o - v e j o u m a multldo
n P o d e r r T s e r objet''dfco7dag73e'lamSito, m a s n a o s e m o s t r a m
Fala-me o t e u silencio - ougo-te a solidao!...
c a p a z e s d e m o t i v a r m a i o r e s alterages n o q u a d r o p r e s e n t e registrado
P o v o a m - s e estas salas...
nos poemas.
E e u vejo lentamente
Nao d e e s p a n t a r , ento, q u e , n o t e x t o d e C a s t r o Alves,
N o solo resvalarem falando tenuemente
se c h e q u e a f a l a r l i t e r a l m e n t e d er e l i q u i a , d er u i n a . E s e e s p a c i a l i z e m
D'est'alma e d'este seio a ssombras venerandas
Fantasmas a d o r a d o s - vises s a t i s e b r a n d a s . . . as diferengas temperis c o m o "distancia", "Vazio"; como u m
"mais longe" intransponvel. Atitude oposta a certo cultivo
 cuidadoso d e incertezas d o r o m a n t i s m o europeu. D eq u e /
exemplar u m anota breve c o m o "Reality's dark dream", d e / Da a divulgago, e m m e a d o s d o sculo X I X , j i e ^ i v e r s o s
Coleridge, n a qual, seguindo trilha inversa d e" AB o aVista", projetos^~'carE~dTmp^^^ p e l a j^]eri;g__
e m v e zd eterritorios b e m marcados, indefinem-se o sc a m p o s d o ^Brasiiense de 5 d e f e v e r e i r o d^^ Da a reivindicago, e m
s o n h o e d a v i d a r e a l , a conscincia d e s i e d o m u n d o , e a prpria f r 8 4 5 7 d e u m a "descrigo g e r a l e c i r c u n s t a n c i a d a d e t o d o o
estruturago lrica - sbitamente f r a g m e n t a r i a : " I k n o w ' t i s b u t a I m p e r i o " , c o m o s e l n o p r l o g o d o Dlcionrio geogrfico,
d r e a m , y e tfeel m o r e a n g u i s h / T h a n i f 'twere truth. I th a s been histrico e descritivo do Imperio do Brasil, de M i l l i e t d e S a i n t
A d o l p h e , p a r a a q u a l c h a m a a atengo A m a r R o h l o f f d e M a t t o s
o f t e n s o : / M u s t I d i e u n d e r i t ? I s n o o n en e a r ? A V i l l n o o n e h e a r
e m Tempo Saquarema. Da, a i n d a , d i a n t e d a f a l t a d o " n e x o d a
t h e s e s t i f l e d g r o a n s a n d w a k e m e ? " . Extenso d o s l i m i t e s d o
n a c i o n a l i d a d e espontnea", s e g u n d o c o m e n t a S a l e s T o r r e s H o m e r n _
s o n h o , indeterminages, q u e b r a d a s p o r v e z e s r a p i d a m i e n t e e s e m
n o s e g u n d o nmero d a M i n e i ^ i x i B r urgencia d e mapas.
m u i t a metafsica, n o R o m a n t i s m o b r a s i l e i r o , c o m o n a frmula d e
" p o r m e n o r i z a d o s , c e m p l e t o s , e x a t o s , d o g a l s . Sassim " o s c u r i o s o s
( C a s i m i r o d eA b r e u : " Os o n h o dura u m instante".
d a s T o u s a s da"ptiia'\^^^ "ielhor p o d e r i a m d a r - s e a o e s t u d o
J4argens^nhjas, ento. e n t r e o s u j e i t o e a p a i s a g e m d o sei_ d o q u e n e l a h". E s e contribuira p a r a " d e s p e r t a r n o e s p i r i t o
passado^nos^qma^ d e n o s s a j u v e n t u d e o n o b r e s e n t i m e n t o d ea m o r d e p a t r i a , q u e
t o r n a o cidado c a p a z d o s m a i o r e s s a c r i f i c i o s , e o e l e v a cima d o s
as canges d o ex|T d a teraEira romntica b r a s i l e i r a . E se_a. clculos m e s q u i n h o s d o i n t e r e s s e i n d i v i d u a l " ^ " .
espacifSgo''parece s e r Tegr,"'h^^^ mesmo deestranhar a ^
r^cessidadeimp.erio^
'dissemago d e t e x t o s marcadosexaiame^^
rlgrago gCqgrifica'O^ q u e > p a r e c e s e vinciar,
~ai^dgia^e^ffnaj^como , o j c a s o d o s poemas^Se^^^^^^^em^"
"WeifeiTO l i t e r a r i o , a afirmago d a 'cango^dojexlio' c o n n o f o n T i a _
^^ejsw^ d o r o m a n t i s m o local c o m e s s a pnvlegiada~de'^pfesso "p^^ e 'de' r e t o n r i a c i a c^^^
'tradigo d o _ r e t o r n o \^ de mpilIsoaEr retorno~entaor" . .
[[agimitages potic-paTsagsticas ^ j i a d p n a l i d a j i s . E d e e x e r c i t a r
)CMO Ct. 5 ^ ^ ^ " " 3 ^ m l _ ^ ^ ^ r ^ ^ f 9 ^ ^ dominante Tudo exilio
CDp< 4f as mafestages c d S i r a i ^ i t o ^ t i s t a s b r a s i l e i r a s .
Nao faltam exemplos depoemas d e s c r i t i v o s d a trra n a t a l _ _
" i WNI^S^'^^ --^n5SD?l9. JJ55SJca perceptvel at m e s m o as c h a r g e s
- confrohtadaT'sempri que~ o c a s o , c o m vantagem, a outras-,
' e f i g u r a s m a i s d i s p a r e s d i v u l g a d a s as r e v i s t a s i l u s t r a d a s d a p o c a .
d a s i l v a " i l h a d e M a r " , d e B o t e l h o d e O l i v e i r a , "Descrigo
H d e s d e u m m a p a e s t i l i z a d o d a E u r o p a , s o b r e o q u a l c a m i n h a
d a i l h a d eI t a p a r i c a " , d o F r e i M a n u e l d eS a n t a M a r i a Itaparica,
u m ' j u d e u e r r a n t e ' , i n s e r i d o n a Semana Ilustrada de 2 8 d e j u n h o
a u mp o e m a como " A o chegar a Baha" ( " S a l v e b e r g o onde
d e 1 8 6 3 , c o n t r a c a p a d o nmero d e 2 5 d e a g o s t o d e 1 8 6 7 , n a
v i a l u z p r i m e i r a ! / R i s o n h o s m o n t e s , d e l e i t o s o s a r e s ! / E u t e sado
q u a l s e r e m e n d a u m m a p a d o B r a s i l ; d e s d e inmeros " m a p a s d o
p a t r i a ! " ) , d eD o m i n g o s B o r g e s d e B a r r o s , o ua o t e x t o dedicado
teatro d a guerra" divulgados durante a Guerra d oParaguai,
a Vila Rica p o r Claudio M a n u e l d aCosta. O q u e parece, de_saida^
c a m i n h a d a fantstica d o D r . S e m a n a e d o s e u M o l e q u e , d e s e n h a d o s
d i s t i n g u i - l o s , n a s u a m a i o r i a , as canges dojexliojrqmntijcas^
p o r H e n r i q u e leuiss, s o b r e u m a p a r t e d o g l o b o t e r r e s t r e , n o
' c o m o salientaSrgioBuarguc d e Handa.em.lQ.mito.americano.''i
nmero d e 1 1 d e s e t e m b r o d e 1 8 6 4 d a m e s m a r e v i s t a . Imaginago
" a respeFodo p o e m a d e B o t e l h o d e O l i v e i r a , o f a t o d e " o s e n t i m e n t o . ^
geogrfica _ a r i g o r obrigatria, ento, p a r a q u e s e p u d e s s e f i g u r a r , _
que inspira s e ucanto" ser.Jio^fundo^^
a o m e n o s enquantolerritrig. e n q u a n t o 'impro'Tuma c o m u n i d a d e
especie antes paroquial d o q u e nacional"j^^^^^^
c o m p a c t a , s i n g u l a r , n a c i o n a l , n o pas, e m m e i o a o s m a i s d i v e r s o s
juando~ndes"se f a l a eSPptria'' e s t a t e r , e m g e r a l ^ o _ ^ ' s i g n i f i c a d o ^
c o n f l i t o s provincis. ,
restritiwrBiTample^
 .H, n e s s e s e n t i d o , u m p o e m a _ d e G o n g a l v e s d e Magalhes,
elementos a serem e n f a t i z a d o ^ j s e a c h a v a m , de algum modo,^
.JLcluIdp , n 5 s ^ ^ c saudades (1836), quase'dez'anos^
a n t e r i o r "Cango d o e x i l i o " , d e G o n g a l v e s Dias, q u e prefigura' n o p o e m a ^ ' G o i T g a I v e ? ' 3 e Ragalb.es, nas c a b e r i a a Gongalves_

^ J rabalha m u i t a s d a s i m a g e n s que s e r i a n i cenfraisX^^ d e / Dias^efermiar - c o mextrema economa d e recursos e _ u m .

1843. T r a t a - s e d e " d i a 7 d e s e t e m b r o , e m Paris", texto c o m / "so'cdciJaHo'aerepelg
TT9^--.^"'?^'^^^ 2sihb dialqgar^claraj^^ de organizago.

o s u j e i t o , d i s t a n t e , p e d e fantasa q u e o a j u d e a r e c o m p o r o Segundo Antonjo Candido, c o m Gongalves^^

"enrgico q u a d r o " p a t r i o , o q u e d i z s e r " e m i vo" p o i s " n e m antes'era tema''"se M E se, d e fato, oq u e
longe d os e un i n h o o canto exala/0 sabia canoro". lm desta prih"eif6'"chm'a"aeh^^^^ a do e x i l i o " , a tcnica
referencia a o sabia, d aimagem d o poeta exilado e d a "patria" d e c o m p o s i g o , a concentrago a q u e s e s u b m e t e m a i o m o t i v o
que n a os e esquece e m troca d a s"grandezas q u eo f e r e c e a t r a d i c i o n a l e o s e l e m e n t o s locis, o q u e p a r e c e t e r p e r m i t i d o t a l
Europa", d a reiterago d o c o n f r o n t o e r f t r e a trra n a t a l e as
sntese potica a G o n g a l v e s D i a s u m e v i d e n t e dilogo, a t e n t o ,
"longnquas p l a g a s " , outros aspectos, mais adiante recompostos
c h e i o d e excluses, c o m verses a n t e r i o r e s e c o n t e m p o r n e a s d e
por Gongalves D i a s , v o e s t a r p r e s e n t e s n o p o e m a d e Gongalves
tema semelhante. Da, p o rexemplo, o s e u descarte d o
de Magalhes. Veja-se, p o re x e m p l o , suaprimeira estrofe:
"descritivismo", d a nfase e m longas cenas d e natureza,
6b'\iC^UVC5 ^. " L o n g e d o h e l o cu d a P a t r i a m i n h a , caracterstica d e c e r t o s 'poemas descritivos' d operiodo colonial.
ntgfilH^, Q u e a m e n t e m e acendia, D a ! , tambm, o a b a n d o n o , n e s t e c a s o , d a f o r m a - m e n o s intensa
^;1y^rEcJp!1l'^^|f5^o t e m p q _ m a i s feliz, e m q u ' e u c a n t a v a - d a meditago, a d o b a d a p o r Magalhes, e m p r o l d e u m . poema
'^0 <zJuO% e^r:m p a l m e i r a s s o m b r a o s p a t r i o s feits; curto, d e ritmo b e mmarcado (cango), e p o u c o s - e repetidos -
^ S e mm a i s ouvir o vago s o md o s bosques, elementos. Da, a i n d a , seguindo o enfoque d e Magalhes, a
N e m o b r a m i d o fnebre d a s o n d a s , p r e f e r e n c i a p o r u m a delimitago e s p a c i a l ('l' versus 'c'), e n a o
... -: - Q u e n'alma m eexcitavam '
p o r u m c o n t r a s t e d e t e m p o r a l i d a d e s , n a figurago, d i s t a n c i a , d a
A l t o s , s u b l i m e s turbilhes d e idias;
trra d e o r i g e m .
C o m q u e cntico n o v o
O d i a saudarei d a Liberdade? N a o q u e s e p o s s a t o m a r a "Cango d o e x i l i o " a p e n a s ^ m o
.f' Ausente d o saudoso, patrio ninho, u m exerdcio d e ^ imaginago geogrhca^ _ A s i m p l e s prescnga_dg_
E n i _ r e g i 5 e s tojngrtas^ r m l r e c h o d o Uhe[rn M e i s t e r c o m o epgrafe jparec^^
Para m i m s e m ^ r K a n t o s , _ j _ ^ ^
noutra^dirego'. a d o " a p r o v e i t a m e n t o d o motivo d o retorno
Gcl%"e~o' stro_ao_,]2er,egrino v a t e .
como recrso^de visualizago d a e x p e r i e n c i a d otempo n o s r o -
T u tambm, q u e n o s trpicos t e o s t e n t a s
F u l g u r a n t e d e l u z , e re d o s a s t r o s , m a n e e s d e formago e u r o p e u s . E se, n ointerior d os e u poema,
T u , o h s o l , n e s t e cu t e u b r i l h o p e r d e s . ( . . . ) " T ^ n V c j l : ihi-Ligorjgalves D i a s p a r e c e o p t a r p o r ti-atamento diverso, espacializado,
bS^l^- do"ema, a r e f e r e n c i a inicial a G o e t h e impe a percepgo d e
H sabia, b o s q u e s , palmeiras, urnjelo cu,^ y I L i y S ^
^l^A^^GStoiio^jj-ras abordagens possveis, t e n s i o n a , m e s m o enquanto mote
s a u d o s o . e at j p e s m o . i n a ^ g u e r t a T e s f r o f e . T o p o s i g l e n t r e u m
fjR5,!o'^'6i?i breve, a perspectiva adotada. E parece inh-oduzir, c o m o u m a
T a " , o n d e s e r e s p i r a v i d a , ejjm_aufj;emoto"'dem^ meio
^L^'%^^ e s p e c i e d es u b t e x t o , m a r c a s d et e m p o nessa p a i s a g e m natal c o m
da^qualfica-relgd'' I m a g e m d a "Ptria^~'Hstant. E , n o
sinal d e mais d a "Cango d o e x i l i o " .
entanto, nao foi,como s e sabe, Gongalves d e Magalhes o
responsvel p e l a definigo d o s r e c u r s o s e x p r e s s i v o s , d a p e r s p e c t i v a Porque n a o simplesmente d eu mlugar distante q u e fala
'justa', c o m q u es e e n f o r m a r i a m de m o d o particular, n o Mignon, n ot r e c h o citado p o r G o n g a l v e s D i a s , m a sd e u m o u t r o
Romantismo brasileiro, a nostalgia e o t e m a d o retorno. O s tempo a q u es e desejaria retornar:
 !s I i
p A p
, o L A D oS

. . " C o n h e c e s a regio d o l a r a n j a l florido? n u m a ampliago d o nmero d e e l e m e n t o s 'locis' e m p r e g a d o s por

Andem, n aescura fronde, e mbrasa o sp o m o s d e ouro, Gongalves Dias (como e m " N a m i n h a trra", d e A l v a r e s d e
. N o cu a z u l p e r p a s s a a b r i s a n u m g e m i d o ,
A z e v e d o ) ; o r a n u m a exposigo s e n t i m e n t a l m a i o r d o s u j e i t o lrico
O mirto n a o s e move n e m palpita o louro...
(vide " A o avistar o R i o d e Janeiro" e "Adeus a o mundo", d e
Nao a conheces t u ?
Laurindo Rabelo, o u "Suspiros", d e Casirniro d e Abreu); o r a
P o i s l, b e m l o n g e , alm,
_ Quisera ir-me contigo, m e u querido b e m ! n u m a transformago ' i n t e r e s s a d a ' d e cenrio ( c o m o e m " A cango
do africano", d e Castro Alves, onde o escravo q u eentoa u m
E a casa, sabes t u ? E mluzes briiha t o d a ,
canto d e "saudades d o s e u torro").
E a sala e o quarto. O teto e m colunas descansa.
O i h a m , c o m o a dizer-me, asestatuas e m roda: O R o m a n t i s m o b r a s i l e i r o n a o p a s s a r i a , porm, i n t e i r a m e n t e
Q u e fizeram d e t i , misera crianga? ao largo d apista goetheana fornecida p o rGongalves Dias ed a
'! N a o a c o n h e c e s t u ? indicago d o s l a g o s e n t r e o m o t i v o d o r e t o r n o e a reflexo sobre
P o i s l, b e m l o n g e , alm, a conscincia e a t e m p o r a l i d a d e , marcante n o sromances de
^ Quisera ir-me contigo, m e u senhor, m e ub e m ! aprendizado. E n a o t o aq u ee x a t a m e n t e n u m a especie d e
Conheces a m o n t a n h a a o longe enevoada? pico-de-formago c o m o O Guesa, de Sousndrade, s e t e n h a m
A alimria p r o c u r a e n t r e nvoas a e s t r a d a . . . trabalhado desdobramentos d o s u j e i t o e superposiges d e v i s t a s
L, a c a v e r n a e s c u r a o n d e o drago h a b i t a , semelhantes e mt e m p o s diversos, como s e f a z n o s e uC a n t o V .
E a rocha donde a p r u m o a agua s e precipita... N e m d e estranhar q u e isso s e d d e p o i s d e u m p glosa d a s
Nao a conhetes tu? " N o i t e s * d e V a l p u r g i s " d o Fausto, n osegundo canto, e d eu m a
P o i s l... b e m l o n g e , alm, 'evocago' d e G o n g a l v e s Dias n oquarto canto d o poema.
Vamos, t u ,m e u p a ie m e u senhor, m e u b e m ! " "
No C a n t o V , ento, o G u e s a , d e v o l t a trra n a t a l , procura
...Sg, n o decorrer_jJo romanjce_de Goethe, se d a r i a urna o solar p a t e r n o - a " Q u i n t a d aV i t o r i a " - e, e mm e i o a oq u e
localizago definida - a Italia - para este ' l " ,da canaga""de"Mgn. apenas ruina, voltam lembrangas, passeiam sombras familiares
a s u a _ e n t o rico' ostlgica.percebida, n o i v r o , " p o ? W T l H e l m , ' a l f ("Ante os muros d e u m cu a l v o magoado/Agora e uvejo a s
d e t o d a a segufTdiTeitroe, p a r e c e a p o n t a r , de m o d o inequvoco, sombras s'elevando,/Que entre a minha esperanga e om e u
p a r a u m o u t r o tempo^^ passado/Mudas esto..."), d e n t r e e l a s a f i g u r a m a t e r n a , q u e " i a ,
- " Q u e fizeram de ti, 6 msera cranga?" -, d e f o r a d a epgrafe v o l t a v a , n o s o u t r o s t e m p o s " , d e n t r e e l a s a prpria i m a g e m infantil
d a "Cango d o e x i l i o " , p a r e c e , entretanto, rondar o s seus "mais". do personagem-peregrino ( " E u m e a p e r t a v a m i n h a me g r i t a n d o /
^ ~ ? E i ? f ! l P ^ ' ' ^ u m a dimenso t e m p o r a l , a p a r e n t e m e n t e ause_rTte,__ A t r e m e r a o q u e e u va, e q u e . i n d a v e j o / N e s s a s noites d a febre
neste exCTao"Be' paisagismo tambm por a u s e n c i a q u e __o, e d o delirio"). E ,nesse m o v i m e n t o d e r e t o r n o , reconstri-se,
poema "e~'Gongalves Dias. n o i t e , p o r u m m o m e n t o , o solar: " C o ' am e m o r i a d o s s e u s queridos
mortos/Pode qualquer achar-se beifa-mar".
Ser que esses olhos sao meus?'^^^ a>&^^..>
C o m o amanhecer, porm, d i s s o l v e - s e a viso e , c o m e l a ,
S e a epgrafe t i r a d a do Whelm Meister p o d e r i a ter s u g e r i d o , o prprio c a n t o , d o qual, segundo o narrador, como d a casa,
as canges d o e x i l i o q u e s e s e g u e m d e Gongalves Dias, o "nada se conserva":
a p r o v e i t a m e n t o n a o s d o t e m a d o r e t o r n o , m a s d e a l g u n s d e s e u s " A o e m t o m o s ' i n f l a m a o cu... D e l i r i o s . . .
desdobramentos caractersticos as h i s t o r i a s d e formago, n a o f o i F e b r e n a o t e n h o , n a o ; zfiro b r a n d o ,
isso q u e se d e u . A nfase p a s s o u a r e c a i r , n a p o e s i a romntica B r i i h a a amplido d o s a r e s ; e m a s s i n t o
brasileira d asegunda metade d o sculo X I X , o r a n u m a retomada O horizonte e m redor cambaleiando -
do descritivismo (lembre-se " M i n h a trra", d e C a s i m i r o d e A b r e u ) , O h ! a o l o n g o o n d e i a r v-se d i s t i r i t o