TERRITORIALIDADESNMADESDOSOM:PASSEIOSONOROEMLOFI

VALESDECALDAS
caroTavaresCapeloCamanho
icarotcc@gmail.com

RESUMO

O presente texto tenciona a um comentrio sobre as misturas entre os espaos

estriados e lisos, msica e rudo, noexcludentes e noexclusivos. umitinerrioque parte
dos conceitos deleuzoguattarianos tratados com maior ateno nos volumes 4 e 5 de Mil
Plats: o momento em que o ritornelo produz interagenciamentos, e suas velocidades de
desterritorializao de um territrio musical, em direo a um espao liso, ou a outro espao
estriado (reterritorializado) misto. No participa do objetivo, no entanto, tratar dosprocessos
ou movimentos excessivamente
que sedentarizaram as composies musicais em escolas
territorializados , mas precisamente as velocidades que os atravessam e as lanam ao
possveldeseusdiversosacoplamentosnacontemporaneidade.

Tampouco esta exposio esboodequalquermanifestooupalavradeordemcontra

e a favor do rudo, uma vez que sabido que ambos no so necessariamente
a msica
opostos e separados.Doconceitoderudo,podeseapreendersuaforadedesterritorializao
ou a desterritorialidade absoluta (caos) de uma dada composio musical. O rudo escapa
dialtica consonnciadissonncia, to bem explorada na tradio musicalocidentaldaqual
Nietzsche prefigurou a sua dissoluo ao tratar dos conceitos de apolneo e dionisaco (estes
no sendo, ao contrrio daquela, mero par opositrio). Tratase, portanto, de investigar a
potncia de escape, tanto do indiscernvel (antimsica) quanto da terra (respeito s leis da
consonncia), que o rudo traz consigo. Um duplo perigo a serevitadopeloconceito,que,no
entanto,jultrapassadopelasinovaesdaeletrnicanaexperinciaacstica.

Refirome aqui, simultaneamente: inveno de dispositivos de gravao e

reproduo sonoros (ogravador,omicrofone,oaltofalante)scomposiesquealargarama
noo ocidental de musicalidade (para alm da forma tonal ou harmnica) equeculminaram

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no que hoje denominado de msica concreta ou msica eletrnica e ao plano conceitual
traado,porfilsofos,msicoseescritores,sobreamsicadoltimosculo.

Para tanto, este itinerrio atravessa, com os conceitos de Guattari e Deleuze

mencionados acima, escritos de msicos, bem como de compositores que criaram conceitos
singulares como resultado de suas obrase vivncias.AsconsideraesdeArnoldSchoenberg
em seu Tratado de Harmonia as palestras, confernciaseensaiosdeJohnCageemSilencee

emDeSegundaaUmAnoaobradeR.MurraySchafer, AAfinaodoMundo.

Enquanto compositor e pesquisador da acstica,Schaefernomeiadepaisagemsonora

o ambiente acstico em que os sons propagamseemrelaoaumdadoouvinte.Aqualidade
do ambiente se d narelaoentresinal(osomaoqualsededicaateno,porexemplo,avoz
humana em uma conversa) e rudo (o som que percebido, mas indesejado, como o barulho
de uma sirene): hifi indica uma quantidade maior do sinal emrelaoao rudo,aopassoque
a paisagem lofi permeada em maior proporo pelo rudo. Para o autor, apoluiosonora
(a paisagem lofi) resultado do rudo causado pela vida urbana altamente mecanizada, a
partir da revoluo industrial (que segundo estatsticas por ele coletadas, aumentou em

grandespropores,mesmoemzonasrurais):apaisagemhifi devesernatural,paraSchafer.

parte as consideraes morais e ticas deste sobre a poluio sonora que no

dizem respeito ao tema da conversao com Mil Plats , Schafer observa um fenmeno
interessante, ao criar o conceito de Esquizofonia: o som que ouvimos, desde a inveno do
mais necessariamente ligado fonte que o produziu inicialmente. Para
gravador, no est
alm do projeto de ecologiaacstica,talqualapareceemAAfinaodoMundo,afilosofiade
Deleuze e Guattari nos convida a pensar o termo esquizo enquanto potncia vital, de criao
denovosagenciamentos.

Seguindo o motivo da artistacanadenseJanetCardiff,aoregistrarsuascaminhadas ea

partir disto construir instalaes sonoras denominadas de passeios sonoros o que ser
proposto,afinal,umpasseionaescritaenavoz,dosom,comoconceito.

PALAVRASCHAVE:RitorneloTerritrioEstriadoLisoEsquizofonia.

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