A Imaginao Escuta: A

Escuta na Era Eletroacstica

Dennis Smalley

Apresentao: Davi Raubach Tuchtenhagen

 Modos de Escuta
Ouvir e escutar

Modos de escuta Schaefferianos

1. Nos ocupamos com a provenincia do som e sua mensagem. Os sons funcionam como
ndices para uma rede de associaes e experincias. (objetivo)

2. Recepo passiva. No pode evitar ouvir o som, no tem inteno de escuta-lo.

(subjetivo)

3.O modo trs representa o processo intencional de compreender e responder aos

atributos dos sons ignorando qualquer mensagem do modo 1 que eles possam conter.

4. Obras musicais que podem ser vagamente vistas como sons especialmente
selecionados codificados em uma estrutura que tem um sentido e um significado para os
ouvintes que compartilham do cdigo. Signo musical.
 Modos de Escuta

Autocentricidade e Alocentricidade (Ernst Schachtel)

Autocntrico: centrado nos sentimentos de prazer e desprazer

Alocntricos: centrado no objeto (independente das necessidades de

quem percebe), abertura a descoberta atravs de um jogo interativo.
 Modos de Escuta
Relaes de Escuta Subjetivas-Objetivas

Relao Indicativa: centrada no objeto (modo 1 de Schaeffer)

Relao Reflexiva: Centrada no sujeito. O objeto no tem qualquer

identidade distinta da emoo do sujeito.

Relao Interativa: (3 e 4 de Schaeffer e alocntrico) Envolve uma

relao ativa da parte do sujeito em explorar continuamente as
qualidadese a estrutura do objeto.
 Campos Indicativos, Redes
Indicativas

A apreenso de contedo musical e estrutura se liga ao mundo da

experincia externa composio

- Indicativo

- Campo/Rede
 Campos Indicativos, Redes
Indicativas
Gesto

Fala

Comportamento

Energia, movimento, objeto/substncia, ambiente, viso e espao.

 Gesto
tenso e relaxamento

Gesto Fsico (implicaes psicolgicas)

Gesto Instrumental (substituinte de primeira, segunda e terceira ordem)

Estes gestos-tipos controlam a energia e o movimento atravs do

tempo: um movimento controlado, fsico, numa taxa varivel e
energtica, resulta num excitao do corpo sonoro e na formao de
uma espectro-morfologia.

trajetria energia-movimento (Denis Smalley - Wind Chimes)

 Fala
gesto-fala

H a predominncia da relao reflexiva sobre as mais amplas

interpretaes indicativas.

Na msica eletroacstica a voz sempre anuncia a presena humana

num contexto sonoro que no visto como diretamente humano. Esta
presena altera o significado do contexto, redirigindo a ateno do
ouvinte para que se centre nos significados indicativos associados com
a fala percebida.

(Alejandro Viao - Chant I: Enchantemente du timbre)

 Comportamento
Comportamento se refere s relaes que os sons estabelecem entre si
num determinado contexto.

domnio/subordinao (primeiro plano e plano de fundo)

espectro-morfologicamente, espacialmente, indicativamente

conflito/coexistncia (competitivos/confluentes)

causalidade Ocupa-se mais com um som agindo sobre outro, seja

causando a ocorrncia de um segundo evento, seja instigando a
mudana em um som que j se desenrolava. (Wind Chimes)
 Energia e Movimento

campo-energia

se distribui no espao-alturas criando uma textura espectral que pode

variar de compacta a dispersa.

criao e liberao de tenso

 Energia e Movimento
campo-movimento

o movimento musical no precisa ser real ou plausvel.

direcional ou cclico
A direcionalidade se relaciona orientao objetiva e ao crescimento
como nos contornos:
convergentes - divergentes
ascendentes - descendentes
acumulativos - dissipativos
difrativos - conglomerativos (Horacio Vaggione - Nodal)
 Objeto/Substncia
Como o som pode ser uma coisa?

objeto

Um objeto individual necessariamente coerente em comportamento

espectral.

substncia

maleabilidade e fluidez - primariamente ao movimento textural

 Ambiente
- A incorporao de sons ambientais msica atravs da gravao
levou a uma maior apreciao das qualidades musicais dos sons
externos rbita humana.

- fala humana e animal

- paralelo com a textura instrumental

- expanso espacial
 Viso
- No tem como pensar trajetria energia-movimento sem suas
correlaes visuais.

- implica certa sinestesia

- a viso tem status de uma rede

 Espao
o espao musical percebido sempre um espao superposto

tem o espao composto (pensado pelo compositor na composio)

tem o espao onde esse espao composto ser apresentado (sala)

tem a interao entre estes dois espaos na percepo do ouvinte,

como ele experiencia e se sente no espao.

intimidade/imensido

confinamento/vastido
Modelos Sonoros
 Modelos Sonoros aplicados
a Msica Eletroacstica
Gesto Instrumental

- dificuldade de se dispor os sons eletroacsticos em escalas

- o meio eletroacstico permite-nos usar sons que no tem, ou parecem

no ter, uma real existncia.

Muitas vezes, no j o caso de esticar (ou contrair) a noo de

instrumento, mas de descart-la completamente.
 Modelos Sonoros aplicados
a Msica Eletroacstica
Fala

A presena da voz num contexto eletroacstico abre-lhe uma ampla

gama de situaes indicativas. No momento em que uma voz
percebida num contexto sonoro, o ouvido atrado para ela e a
interpretao se altera para focar na presena humana invisvel,
tentando decodificar o significado de sua fala e a relao da pessoa
com o ambiente sonoro.
- Natureza, Cultura, Transcontextualidade

- Mudanas de Modelos, Mudanas Indicativas

deslizamentos entre modelos sonoros:

O deslizamento gradual baseado em atributos espectromorfolgicos

compartilhados, enquanto o deslizamento interpolatrio ignora os atributos
comuns e enfatiza as diferenas dramticas.

Por exemplo, contornos baseados em rudo permitem deslizamentos graduais

entre modelos ambientais (como o ar e o vento), um modelo de fala (a coluna de
ar humana) e um modelo gestual instrumental (instrumentos controlados pelo
sopro); deslizamentos poderiam ser criadas entre morfologias percussivas e
espectros ruidsticos ou nodais das consoantes vocais, variedades de
instrumentos percutidos baseados no modelo gestual instrumental da
percusso, e tipos sonoros aparentados apanhados no ambiente.
- Instrumentos, Viso e mudanas iniciativas

A relao visual entre o instrumentista visvel e e o material acusmtico

invisvel importante num nvel dramtico e influencia no modo como
as relaes sonoras so apreendidas pelo ouvinte espectador.

Assim ns testemunhamos uma mudana, mesmo na performance ao

vivo, na direo do acusmtico.

- tentador e perigoso