Analisar as contribuições dos pedagogos musicais

Dalcroze, Kodaly, Orff e Suzuki

com vistas ao seu aproveitamento como fundamento teórico

para as aulas de música.

Temas enfocados:

I - Princípios gerais que norteiam o trabalho de Educação

Musical
II - Abordagem pedagógica para os diversos parâmetros musicais
III - O conceito de musicalização empregado por cada autor
Realizou seus estudos em
Paris e no Conservatório de
Genebra.
Músico e compositor fluente, sua
obra inclui algumas óperas, dois
concertos para violino, três
quartetos
de cordas, peças para piano e
muitas canções.
Escreveu também livros
pedagógicos.
Desenvolveu o sistema Dalcroze
Eurhythmics de treinamento
Musical.
Objetivo da Eurhythmics:
Através do ritmo, criar uma
corrente de comunicação rápida,
regular e constante
entre o cérebro e o corpo,
transformando o sentido rítmico
numa experiência corporal, física.
Euritmia significa literalmente “bom ritmo”
(de eu = bom, rhythm = fluxo, rio ou movimento).

A Euritmia de Dalcroze estuda todos os elementos da

música através do movimento, partindo de três
pressupostos básicos:

1. Os movimentos usados na Euritmia são improvisados

pelos próprios alunos e não propostos pelo professor.

2. A dança é uma arte em si mesma;

3. A euritmia é um meio para se atingir a plena

musicalidade.
Todos os elementos da música podem ser experimentado
(vivenciados) através do movimento.

Todo som musical começa com um movimento portanto o corpo,

que faz os sons, é o primeiro instrumento musical a ser treinado.

Há um gesto para cada som e um som para cada gesto. Cada um

dos elementos musicais - acentuação, fraseado, dinâmica, pulso,
andamento, métrica - pode ser estudado através do movimento.
Seu trabalho de pesquisa Kodály imita as formas,
inicia em 1905 juntamente harmonias, ritmos e
com com o compositor Béla melodias da música
Bartók, folclórica húngara.

Suas composições mais apreciadas:

Psalmus Hungaricus (1923), para tenor, coro e orquestra; a ópera
Háry János (1926); Dances of Galánta (1933), para orquestra; e a
Missa Brevis (1945).
A proposta de Kodály
Kodály defende que a música desenvolve o intelecto, as emoções e
personalidade do homem.

A música é um alimento espiritual, por esse motivo ser para todos

e não para poucos escolhidos.

A educação musical deve começar com a língua musical nativa

(“musical mother tongue”), que para ele era a canção folclórica e,
a partir dela, chegar à compreensão da literatura musical.

Considerava o canto como fundamento da cultura musical: para

ele,
A voz é o modo mais imediato e pessoal de nos expressarmos em
música. O canto seria o fundamento da cultura musical.
 Realizou seus estudos de
música e regência. Ensinava música, dança e
Muito ligado ao teatro, à ginástica para crianças.
literatura e à educação

Em 1924, fundou a escola Günther

School, juntamente com a dançarina
Dorothea Günther.

Trabalhos mais conhecidos como compositor: Carmina Burana (1937),

a ópera Die Kluge (The Clever Woman, 1943) e a peça musicada
Antigonae (1949).
 A proposta de Orff
O trabalho de Orff é baseado em atividades lúdicas infantis como cantar,
dizer rimas, bater palmas, dançar e percutir em qualquer objetos que possam
produzir sons.

Enfatizava o uso de sons e gestos corporais para expressar o ritmo, e a voz

como primeiro e mais natural dos instrumentos

Somente depois dessas experiências a criança deveria ser encaminhada para a

leitura e escrita musical.

O material básico do método Orff são os poemas, rimas, provérbios, jogos,

ostinatos (padrão rítmico, falado ou cantado, que se repete), canções e
danças tradicionais folclóricas.

O método Orff destina-se a todas as crianças, desmistificando a idéia de

talento musical.
Os instrumentos especiais para o Método Orff

O método de ensino da música para crianças proposto por Carl Orff

“Schulwerk Music for Children” (1930-33) começa com padrões
rítmicos simples e progride até as peças complexas para conjuntos
de xilofones, blocos de madeira, tambores e outros instrumentos de
percussão.
Estudou violino no
Japão e na Alemanha.
Em 1946, ele lançou o
Movimento de
Educação para o
Talento no Japão.
Sua premissa é que todo
indivíduo possui talentos que
podem ser desenvolvidos pela
educação.
O método Suzuzi baseia-se
na observação do modo
rápido e natural como as
crianças pequenas
aprendem a língua materna.
Sua primeira escola,
fundada em 1950 em
Nagano, viu surgirem em
curto prazo vários violinistas
famosos.
 A proposta de Suzuky
Suzuki defende que a música enriquece todo a vida da
criança, promoverndo amplo desenvolvimento.
O trabalho musical desenvolve a atenção global da criança e
suas sensibilidades auditivas, visuais e kinestésicas
(sensações corporais).
Os professores que usam o método Suzuki têm a forte
convicção de que toda criança tem um potencial ilimitado.
Suziki enfaliza mais a observação visual e auditiva de
modelos do que as explicações verbais.
Após a aquisição das habilidades básicas no instrumento é
que a criança recebe lições de teoria musical e leitura.
Os pais acompanham seus filhos às aulas de música e
recebem instruções sobre como proceder para orientar os
estudos em casa.
 A proposta de Suzuky

O método Suziki trabalha com peças ocidentais

barrocas e clássicas (por oferecerem padrões
claros), deixando de lado os autores
contemporâneos.

Também Inclui o folclore nacional no repertório

musical.

Em cada nível de adiantamento, Suziki propõe

que a criança tenha a capacidade de tocar com
fluência e boa sonoridade, evitando a repetição fria
ou sem expressão.
Musicalização diz respeito ao relacionamento do aprendiz com a
essência da música.

Trata-se da forma como é vivenciada a experiência musical,

independente de execução ou teorização.

É o objetivo mais básico de cada proposta educacional.

 Musicalização
Como a música é viveniada em cada Método
Dalcroze: Explora todos os modos de aprendizagem: auditivo,
Kinestésicos, visual. Busca melhor coordenação entre olhos, ouvidos,
mente e corpo. Euritmia = bom movimento: não há som sem
movimento

Kodály: Desenvolve ouvido interno; solfejo relativo; alfabetização

musical

Orff ― Aprendizado pela atividade criativa; música elemental (canto,

fala, movimento, ritmo, dança) - método holístico.

Suzuki ― Aprendizado pela imersão e pela identificação com os pais,

mestres e amigos - papel preponderante da família
Musicalização – diz respeito ao relacionamento do aprendiz
com a essência da música. Trata-se da forma como é vivenciada
a experiência musical, independente de execução ou teorização.
É o objetivo mais básico de cada proposta educacional.

Aspectos teóricos - refere-se à conscientização intelectual da

música, à aquisição de conhecimentos específicos da linguagem
musical, tais como a leitura e a escrita, as noções de forma,
escalas, modos, harmonia, etc.

Execução - trata da prática musical - técnica e interpretação do

repertório proposto, seja no instrumento escolhido ou na voz.
Composição/improvisação - trata da produção musical, sua
relação com a criatividade e com a improvisação (que vem a ser
uma composição instantânea).

Repertório Inicial - trata da escolha do material básico e

recomendado para estudo, bem como sua forma de apresentação
e gradação sugerida. Trata-se da forma como é vivenciada a
experiência musical, independente de execução ou teorização. É
o objetivo mais básico de cada proposta educacional.