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Partituras Do Milton Nascimento PDF
Partituras Do Milton Nascimento PDF
apend ice
Tonal
107
apen dice
OTREMAZUL
Esquema formal:
Introdus:ao
Chorus 1
AA'B
Chorus 2
AA'B
Improviso sobre a harmonia da imtrodus:ao
BB
108
apen dice
T s
C?M Ab7M
17M bV17M ~
:J.
t- ~ t-
~
I' )0"
s s
F7M A~7M
IV7M bVI7M
,.,
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G7sus4 G7(13,b9)
V7sus4 V7(13,b9)
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Ab?M Eb7M Bb?M
bV17M biii7M bVII7M
" z: I ; • • • ,_
• " . •" • ~ Po '
===l
'
......
Coi-sas que a gen te se es-que ce de di-zer
Coi-sas que fi-ca ram mui-to tem po por di-zer
I.
T s T s
C?M Ab7M Eb7M D>?M
17M bVI7M blll7M bll7M
~; - ·8 I J •
i •• • _l ..
Fra-ses que o ven to vem as ve zes me lem-brar
Na can-980 do ven to nao se can sam de vo - ar
109
apendice
o trem azul 2
s
,,
2 DI>7M
07(9)
subV/bll7M bli7M
26
.c ?P· - I - 1
T s
C?M ;/. F7M ;/.
8~ 17M IV7M
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Vo - ce
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pe- ga_otrem a-zul 0 sol
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na ca-be - va
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C?M F7M
17M IV7M
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o sol
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na ca-be ya
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A~7M G7sus4 G7(13,b91 ..
bY 17M V7sus4 V7(13.b9l
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o sol na ca-be-r;a
r:-1
!, A \ s.,m31ise funcional e harmOnica sem<;!hantes a co!ocada anteriormente
\;?M At>7M I ~Ei>jM
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- I............... ~ ........
Fra- ses que o ven to vern as ve zes me !em - brar
Na can -980 do ven to nao se can sam de vo - ar
llO
apen dice
o trem azul 3
0~7M
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sam de vo - ar a um um D.S. a/Coda
F?M
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G7sus4 G1c13~J
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74 C7M F7M
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na ca-be - 9a
C7M F7M
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f3 B
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0 sol pe- ga_o trem a- zuJ vo . ce
'* na ca-be- <;:a
111
apen dice
o trem azul 4
82
A~?M G7sus4
I
It..,
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bj
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e= 1. ~ d
0 sol na ca - be - I"'
I j 2.
G7(13.b9) G7sus4 G7sus4
II
SAN VICENTE
Esquema formal:
Chorus I
AB
Chorus 2
AB
Chorus 3
AB
coda
Obs: ha inclusao de instrumentos e elementos musicais a medida que cada ses:ao se inicia.
112
apendice
T s D s D
A DfF: Elm DIFf E/G:
0 i
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~
~
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A,48 ~ I IV y \ :::::::::
IV
'liE
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'ijlif,
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r tB I- r w
r
I vIk w r !
Co ra - yaio a-me-r! - ca - no a-cor dei de_um so nho_es - tra nho
A_es-pe - ra na vi - Ia- i - men - sa e_o cor po ne gro se_es que-ceu
As ho - ras nao se con - ta - vam e_o que_e - ra ne - gro_a - noi - te - ceu
T s s s T
A D 0{#11) D Ae/G~
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IV
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u
en gos - to vi - dro_e cor - te urn sa - bor de cho-- co Ia - te * no
es - -
ta va _em San Vi cen - te a a - da de_e su - as lu - zes as-
en - quan - to se_es- pe ra - va eu es - ta - va _em San \11 cen - te en -
-------..
s T o\r D D T
D A E A EIG; E/Gf F~m7
~- ~2fi ~
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Y!m7
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cor - po e na Cl da de umsa sa - bor de vi da _e mor te
ta - va em San Vi cen te as mu lhe res e OS hO mens
quan - to a - con te - a - a eu as - ta - va _em San - VI - !e
ll3
apendice
san viccnte 2
( Com
funyao
isto,
(FREITAS,
de
desempenha
1995:
subdominante.
p.
a
157).
entre o acorde anterior
e o posterior M!-Mib~M!.
s s T
07M/A DYM/A A
:Dr ii;;;i
lEi' !1liii
ftr~i
EEE
I #IVm7(b5) IV7M IV7M I -$-
&~,,~rrriif r p,r; r ~ r •• irll II
co-ra-g3o a-me~ri ca no um sa bor de vi~ dro_e cor te
co~ ra -gao a- me- rl ca no um sa bor de vi - dro_e cor te
co- ra~y;lo a- me- ri ca no um sa bor de vi - dro_e cor te
Na segunda vez em que o trecho e tocado, o baixo pedal em 1;3 e retirado fazendo com que os acordes soem na
posit;ao fundamental
acordes resu!tantes do
emprestimo modal
T S D S T T s D
~
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A
I
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17
Ef rf t lc Ef g • J J ~3 J ~~
arpejos realizado pelo contra baixo e dobrodos ao piano nas vezes dois e tres Ao S. duas vezes e coda
A E D A c G E
+,\ ~
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l±lili
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t::b -·-·
~
~ ~
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semelhante
211\ " ~ •••• e e:r. ee" fl- • ~1: f:. 1: b
~ fl- fl- fl- fl-.
: :
u
21 entr:a : u; si~ tc
.. :
,.
*" fade out
114
apen dice
ESTRELA
Esquema formal:
~
~
A can<;:iio ESTRELA e de curta dura<;:iio e por estar no mesmo campo tonal que a
subseqiiente CLUBE DA ESQUINA, funciona como uma introdw;:iio para a mesma. No seu
arranjo e utilizado vocal com fun-riio de sustenta<;:iio harmonica.
D D s
A7sus4 G6
J 060
A7sus4
V7•us4 V7sus4 IV6
ill f F f f I
~
s T D
Em7 Bm7111) A7sus4
Ilm7 Vlm7 V7sus4
, f
f cJ
~
da mar- te
¥
wI j
fes-ta
F
ne - gra_a-mor
=
rr t c-d
mais e
j f f
tar - de
II
CLUBE DA ESQUINA
1!5
apendice
Esquema formal:
Chorus 1 ~
AA'B I
Chorus2
AA'B
lmproviso sobre A
116
apendice
T s T
F~m7 Em7 Fi'm7
lllm7 llm7 lllm7
S T S T
G7M F#m7 Em7 F::m7
f~II
IV7M lllm7 llm7 lllm7
s s T s S D
F!:m7 G7M
~
Em7 G7M '----'E~m"-'::-7--:,A;::7c:.s=us4=:.:....,--------._
13
llm7
r Ff
IV7M
. lllm7
r r v-;--r
IV7M llm7 V7sus4 ' '+
~ ijll
0· I r [
'ri semelhante ao que ocorre nos
compassos 11 e 12, mas ao inves
de ir para a subdominante de
o segundo grau da tonalidade vai
para a subsominante de quarto grau
ll7
ap€mdice
clube da esquina 2
improvise de violao dobrado com voz vocalizada sobre a progressao harmonica da seyao A
0 As analises funcional e harmonica do trecho sao semelhantes as apresentadas anteriormente
F~m7 F~m7
f.,, -·
17
G7M Em7
6 9 3 9 3 11 5 b6 5 b6 b6 7 b6 5 3 1 7 1 311 3 9
3 9 7 1 71 1 9 1 9 1 9 1 9 1 9 11 5 7 7 b6 7
f~'t ,U=tt!UiUtf:tr!UiU
9 3 5 11 5 11 3 11
7 3 9 3 9 b9
passagem
118
apendice
P AISAGEM NA JANELA
Esquema formal:
i Introdu9iio I Chorus 1 (A A'B) I Chorus 2 (A A'B B) ~
T T s
Cm Em7 Fm Fms
17M IIIm7 ~IV~7M~--------------~IV~m~6 ~
Vfl ~
~
T T T T
C?M Em7 Am7 Em7
0 17M IIIm7 V!m7 lllm7
~
-
9
J
a cFEf r r u Ji r r r u uI J
F
ill!
~
0)
J I
Da Ja ne Ia Ia te ral de quar to de dar m"
men sa ge' ro na tu ral de coi - sas na-tu rais
Ca va lei ro mar gi nal ba - nha-do em ri- bei
- rao
Ca va lei ro mar 9' nal ba - nha-do- em ri-bei rao
ll9
apen dice
paisagem da janela 2
T s D T T
Am7 FYM G7 Em? Am7
Vlm7 IV7M V7 -----..... lllm 7 Vlm7
2
s D T s s D
FYM G1 Em? F7M Fm6 F7M G7sus4
IV7M V7 Illm7 IV7M 1Vm6
VII
IV7M
~-----~
V7sus4 \
e tL
1
a voz 1
I r""":'J"' ' -
•
~
~ - - I
ve - jo u-magra-de urn ve - I ~si _";;al vo-ce nao es - cu - tou
quan-do eu fa-la-vades-se tem-po - ral doquar - to de dor - mir
sem que-ferdescan-sonerrdo mi-ni - cal
quan- do_dha..va da ja-ne-la !a-te- raJ
T T s
C7M Em7 F7M Fms
[!] 17M IIIm7 IV7M 1Vm6
VII
~
120
apend ice
T T s
Fm6 C?M Em? F7M Fm6
~
•
IVm6 17M 11Im7 IV7M IVm6
VI! Vfl
TREM DE DOIDO
Esquema formal:
Introdu<;iio
Chorus I
AABA'
Chorus 2
ABA' e B com improviso de guitarra
TREM DE DOIDO e uma can<;ao tonal que oscila entre a tonalidade maior e a sua
relativa menor. Apresenta utiliza<;iio de empn!stimo modal (bii7M em Sol maior) e presens:a
de dominantes secundarias na sua forma original ou substituida. A can<;iio causa sensa<;iio de
leveza e urn dos recursos empregados para este resultado ea predominante utiliza<;iio da
candencia tonica - subdominante - tonica. Urn dos instrumentos que mais chamam a aten<;iio
em seu arranjo eo contrabaixo em fun<;iio da constrw;:ao de frases bern movimentadas. Os
improvisos transcritos abaixo correspondem apenas a primeira vez que sao realizados.
121
apen dice
T s T
Fm7 D'7M Fm7
~=156 !INTRO I Vlm7 IV7M Vlm7
~ ~·~ - il f JJj!WJlJ~!
melodia realizada pela guitarra
D s
E> D'7M
8
v IV7M
s T
D'7M A'7M
IV7M 17M
"
&~'·~,~ f
na da_a con - quis-tar de-pais que es-se trem co- me ya_a_an-dar, an-dar dei-xan-do
na da_a com - bi - nar na ho-ra de a-char o meu lu - gar no trem e nao sen-
122
a pend ice
trem de doido 2
s T
8'7 A7M A'mil
VN ou subV/bii7M bli7M 17M
26
~'~1>,,, ~ •I . ;j
~·, )-§I
I
oJ
pe lo chao os ra - tos mor tos na
r '--' improvise guitarra
Pra - ga
tir pa vor des ra - tos sol tos na pra ga
s T s
D''7M A>7M D'7M
IV7M I7M IV7M
domer-ca-do
mi-nha ca- sa -
T T s
Fm7 A '>IE, 0'7M
VIm7 I IV7M
36
'~~'IYG! -· 1
Ti fr r rar ~ rW r ~ Firfff!
1 I , , , ~~ , ~ , ~~
Nao preci-sa_irmui - to_a-h~m des-sa_ es-tra - da
s T S
Fm7 A~IE> D'mli
VIm7 I IV7M
,~~v -· 1
w
Os ra-tos nao sa - bem mar - rer na ca!-ya - da Ah! e he-ra
T s
A'7M 8>7 A7M
17M VN ousubVIBII7M bll7M
(f.:,
OJ
J J J. ¥'
~\
J IJJ J. J' J J i J J ,J - 'i ]I J J JJ J nI
de vo-ce a- char 0 trem e nao sen . tir pa vor dos ra - tos sol . tos na
T s T s
A??M DirrM A~7M 0>7M
f ,, I7M
,)mprovis~ guita,rra
IV7M 17M IV7M
trem de doido 3
T T
Fm7 ME>
62
&~j,~.~..
Vlm7
s
Di>m
,.
IV7M
.
CJtJ r . r] . i• • • . f ~·l~·rrr
T T
Fm7 A>fE,
Vlm7 I
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Q.: I· •
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itd ~!'.
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s
Di>m
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T
Fm7
£~r
78
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9 ],
Vlm7
I'
.- . ..
124
a pen dice
Esquema formal:
Introduc;:iio
' Chorus 1
'
AABC
Chorus 2
ABC
125
a pend ice
~=128 T
Dm7
T
Dm7
IINTROI
f----------I
lm7 lm7
f f
f" li ' Eu j8_es tou
T
Drn7(9) Crn7
Ilm7/bVI7M
JJ}~
fshuffle"
com o pe
go qua!quer
nessa_estra
qual-quer ho
da
ra
qua~uer dl a -a gen - te se ve
ven- ta- ni - a_errqualquer di-re-c;ao
r;c;d
seiquena-
seiquena-
s s
F7(t3) Bi>?M Ei>?M
V/bVI7M bVI7M bii7M
s T
Gm7(9) Drn7(9)
n IVm7 lm7
126
apen dice
2.
s
G/0 E,/0
VNNN!bll VNN!bll VN!bll Vlbll bll
ill- bll
ff[ rrr
-...
teum gos
rrr rlrw
tode sol ol
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numdo-min -
I
donabo - cada no1 teum gas tode sol
,.
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C7M
I ~r· )f)_
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sol menor
Gm7
127
apen dice
lltrr 'Uw
jim fade out
'PU~,,
Ao S. casa 2 e fim
128
a pen dice
Modal
Optou-se por reunir neste grupo todas as canc,:oes que utilizarn, de alguma forma, a
harmonia modal. A busca por uma abordagem analftica da musica modal apresentou urna serie
de dificuldades. Alem da existencia de urn nt1mero pequeno de publicac,:oes que abordarn o
tema, alguns, como por exemplo, a analise modal voltada para o Jazz, nao apresentava muitas
contribuic,:oes para o universo musical do Clube da Esquina. Neste sentido, os trabalhos que
melhor se adequararn ao tema forarn: 0 som e o sentido de Jose Miguel Wisnik, Twentieth
Century Harmony de Vi cent Persichetti, As estrutras modais na musica folclorica brasileira
de Ermelinda Paz e a dissertac,:ao de mestrado de Mauro Rodrigues 0 modal na Musica de
Milton Nascimento. Wisnik fala do modal nao apenas a partir do ponto de vista musical, mas
tambem social. Ja o livro de Persichetti vai abordar o modo dentro da teoria musical.
Ermelinda trac,:a urn hist6rico da abordagem modal na cultura brasileira direcionada mais ao
folclore. Abre, sobretudo, urna discussao importaote a respeito das diferenc,:as observadas no
Brasil e do surgimento de novas escalas modais resultantes da mescla dos modos gregos.
Mauro Rodrigues discute a questao modal a partir do conceito de Ritornelo apoiando-se nos
autores Gilles Deleuze e Feliz Guattari. Aborda tambem a sociedade primitiva em
contrapartida a evoluida apoiando-se no livro As duas fontes da morale da religiiio de Henri
Bergson. Os textos mencionados acima contribuirarn para urna melhor visualizac,:ao, no nivel
reflexivo e teorico-musical, dos elementos que o mundo modal abriga, tais como, a
circularidade temporal, a valorizac,:ao da tonica, a polirritmia dentre outros.
Para urna melhor compreensao das nomenclaturas adotadas para a an:ilise aqm
demonstrada, sao necessarios alguns esclarecimentos. Aeima da cifra, onde aparece a func,:ao
na an:ilise musical tonal, na an:ilise modal est:i escrito o modo ao qual tal acorde pertence.
Assim como na an:ilise tonal, abaixo da cifra est:i demonstrado o grau do acorde em relac,:ao a
modalidade:
TONAL MODAL
Analise funcional --> T Modo -+ Jonico
Cifra --> C7M Cifra -+ C7M
Analise harmonica -+ I7M Analise harmonica -+ I7M
129
apendice
jOnico lidio
c DIG
I II7
~3-
"¥ 0 r r r F r i ~
'
co-mo_ a-dor me ce 0 0
modos Cadencias
Urn?- V?- 17M
J6nico
IV?M- V? -17M
lim? -lm?
Do rico
IV? -1m?
bii7M-lm7
Frigio i
bVI!m? -lm?
II7 -17M
Lidio 1
Vllm7- 17M
Vm? -17
Mixolidio
bVII-17
I
1Vm7 -lm?
I E61io Vm? -lm7 II
I
130
apendice
0 repert6rio incluido nesta se.;:ao e composto por can.;:oes modais que utilizam o
recurso de pedal (CAIS, SAIDAS E BANDEIRAS Nil e SAIDAS E BANDEIRAS N/2,
NUVEM CIGANA e UM GOSTO DE SOL), can.;:oes modais/tonais que utilizando o recurso
pedal (OS POVOS, AO QUE V AI NASCER), can.;:ao exclusivamente modal que nao utiliza
pedal (TUDO QUE VOCE PODIA SER) e por fim a mistura modal/tonal sem uso do pedal
(UM GIRASSOL DA COR DE SEU CABELO e PELO AMOR DE DEUS).
CAIS
Esquema formal:
A
Ponte
B
Ponte
A
coda
c
131
apimdice
c oolio- Eb 0
Cdorico- Bb ®
C fiigio Ab @
voz
f· f·
; L~: & . .
I~ v 4 l ;
7 J ~ ' r [
' ,J ~ , r
baixo
r r J. I 3 JJ iJ J=r r
cais in-ven-te
I ma1s.
! quea so-Ji-dao me d<il
mais te-nho_o ca Ti mi nho do que sem pre quis
0
e61io
®
d6rico
i
1 frfgio
Cm7 Cm6 0>/C
3 !llmF;=; Im6
!! 1 I
~17M
i i I :
v.
f r f·
bx.
132
a pend ice
cais 2
I ~1'1 ~
1 f' # a
in ~ven . I
I
t . .
f f
to lu .
u·
a no .
r r !p
va_a
3
cia . re .
II
e urn
ambiguidade: o FmJEb tambem
sa - vei
'
. ro pron . to pra par . I
pede assumir
I 0 papel
desempenhando
de Eb6sus4(9)
V/bVI I
I no modo e61io ou o prOprio bVI -
Ab6/Eb. lndependente
I
II ®
da escolha, os tres acordes se
relacionando com 0 (i)
frlgio modo e6Ho seja apenas atraves e61io
do sistema modal ou
D>/C da mistura modal/tonal (Eb-Ab). Fm/E' E'' 6sus4(9) A>siE> '
I btr7M IVm7
5
:; Fi""j I ' ~
I
v
~ r· r.
5 I
bx.
: .
vz.
I
-
''
ar in- ven -to_o_a mer e sei a
tir in-ven-te cais e sei a
(i) !lVi
~ ®
e6!io frigio frfgio
I Bom7 (11) Gm7(b5,11)
Gm(addb6)
I7 Vm bV1Im7 Vm7(b5)
, n 1 • F"'9 I F1'1 • • i
v
7
v r· F r !
I
bx. . '
133
apendice
cais 3
9
.,PONTE/
I
vz.
~ '
dar de me ian - ,. - a- ar
vez de me ian - - - - - - - -
®
frfgio frigio e61io
B'm'l"> Gm7(b5 ,11) Cm7
bVIIm7 Vm7(b5) im7
'h. I ~ ~
c;:::;:::::; ~
f"'F" I
v.
fT.
\'
9
:
f r i
bx
II
fJ I
-
\' '
Eu que - n - a ser fe - liz
® 0
d6rico e61io
Cm6 Fm/E>
lm6 IVm7
''il
V.
\'
II
=
i
bx.
:
134
ap€mdice
cais 4
,.
vz.
in-ven-te
j
in - ven
;
to_em
PI
mim
(i)
e61io
®
frfgio
®
trigio
Gm(b6)
Vm
B'" 7
(11J
bV1lm7
Gm7(b5,11)
Vm7(b5)
-
v.
'!! I
13 I
bx.
1
15 1PONTEi
·-, I
~
:
~ '
0 so - nha do - o-or - - - - . - -
® ® (i) ® I
frigio frigio e61io d6rico
B>m7(11J Gm7(b5,11) Cm7 Cms
bV1Im7 Vm7(b5) Im7 lm6
')., I
=
v.
~
l5
=~::::~::::!::::
;
'
- ........... ""'"""'
'
=====
:
'
bx.
: :
D.S. alCoda
135
a pend ice
cais 5
e6lio e61io
0
d6rico
CD
e61io
Cm Cm!B', Cm6 Cm/A''
lm lm7 lm6 Im
''" ' ••
..,
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:
..,.. ~ ..-4---
I
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136
apendice
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30
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vz.
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e6!io d6rico! d6rico d6rico e e61io (transigiio) d i
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34
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pn 34
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fade out
SAIDAS E BANDEIRAS Nf 1
Esquema formal:
Introdus:ao
I Chorus 1 I
A
Chorus 2
A I
coda
137
apendice
i
flht38
/INTRO/
"H
violiio
'
baixo
mixolidio
E7sus4{9)
0
3
17,.,"'(9) a ntecedente
voz
ll
"
lu 9 4 4 4 4 4 3 2 l 7 7 7 7 7 6 's
0 que VO - ces di-ri-am des - sa coi- sa que nao da mais pe
I Sa - ir des - sa ci-da-de ter a vi-da on- de e - la e
v.
3''" H
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I
bx. :
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consequente
I
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9 4 4 4 4 4 3 2 177777
I
9 9 9 4 i
o que vo-ces fa- ri- am pra sa ..; ir des- sa ma-rC? o que c - ra [
I su- bir no-vas mon-ta-nhas di- a 1 man-tes pro- cu- rar no fim da es -
I ', "
I~ ' ' '
bx. 12= ~ ~= • ar J J ar J JI
i
138
apen dice
v.
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E7sus4(9)
!7sus4(9)
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bx.
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NUVEM CIGANA
Esquema formal:
il Introduc;iio ~
Chorus I 1'
AA"B
Chorus2
A"B
1--=-c:--:-c;___l
B fade out 1
139
apendice
N uvem Cigana
disco: clube da esquina
1972
faixa 5 16 Borges e ronaldo Bastos
jonico lidio
G6 G(#11)
16 l(#ll)
nPr:i* rg p:: I*
lidio lidio
iA i A' G6 G(#11)
~ 16 I(#ll)
j #f . ~od. ia p.·:rincipal
I ~ I~ fii
Se vo -
r r~
g·. uitarra do. bra
ce
v v:#•
qui ser
1 r •} -I~
eu dan- go com
, ,
1
•
vo - ce no p6
•
da_es tra da
Se vo - ce dei-xar o sol ba-ter nos seus ca - be los ver - des
mixolidio lidio
F/G G(#11)
bVII
lidio lidio
G6 G(#11)
17 16 I(#ll)
•
f&# P:=-cs~~rl J; ~ .. r fTv
yo com vo ce 0 que vo ce -
vo_em qua!-quer par te de seu co -
140
a pen dice
nuvem cigana 2
Ft'~•~=.:c: ::c""=::-~~····c.:::::f:=-~·"=t=-...cc:,;;:ccc_..J:=--·ttft~·.=;;;:::=j¥:
dan 9ar
ra - <;8:o
u
c-
Se vo - ce dei-xar 0 co • ra - ;ao ba-ter sem me-do
A!G
• • =\v·~ ~· - .........
Se vo - ce qui- ser eu dan- 90 com vo-ce meu no me_e nu - vern
-
, G7sus4(9)
-
3
A!G
#
u •
....
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¥···
dan gar
8 e61io
(3;;;:;----~--
47
t4 '
~" • • "' r:. -
Se vo-ce dei-xar 0 co ba-tersem me-do
141
apend ice
nuvem cigana 3
I
lm7
fJL;;.
lm7
UM GOSTO DE SOL
Esquema formal:
1 AA' A"
I A
Coda
Obs: 0 A' eo A" sao repeti9oes dos Ultimos compassos de A, sendo que o A" apresenta a melodia transposta.
142
apemdice
I v ou 17M
~j>S
qu~
3
AI guem vi de pas sa gem I
A! guem so~- riu de pas sa gem
flesca!as sinteticas
•
I
~
•
_lj
~j <!)
~:
-
Na segunda vez, o Jitmo da mao direita apresenta algumas varia96es ritmicas
mantendo, porem, o padrao de variac,;:Oes j8 rea!izados na primeira vez
Nu- ma ci - da - de_es-tran-gei 1
ra_ I'
. Nu- rna ci - da - de_es-tran-gei r ra__
143
apendice
- _----., ~
- ~~
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Lem-brou OS- SO - nhos que_eu ti - nha
--
Lem-brou 0 ri - so que_eu ti - nha_ _
',
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oJ g:: ' ~i i • i
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144
apendice
j6nico lidio
c D/C
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Co-mo _u-ma
I
pe
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Co-mo_u-ma pe ra se_es que ce
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e61io mixolidio
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Dctim/C C74
Ilm7(b5) 17(4)
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So - nhan
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145
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jOnico lidio
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146
apend ice
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j6nico e61io
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147
apendice
mixolidio
C74
I7sus4
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122
:
OSPOVOS
Esquema formal:
Introdu91io
AABAC
148
apendice
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149
apend ice
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153
apen dice
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D add4(9)
mm 16 I
07M(9)
c
17~ ritmo Ido violtlo nao esta reprcsentado no Pkntagrama nestc trecho
lm7 17M
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-
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apendice
Ill
I
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II
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II II
i ,I I ..
~-~
O:EEE
!!
ii
I
I !I
·I
Esquema formal:
[A'AB]
CIT]
!56
apendice
voz
~
.
~
M=a de tanta_e
Respo&as vi-r§o do
-pe - I"" a
tem - po-o-o
3 I
leu
um
R~onde porrn!m o COl po de
vioUio
~ I 'TT +--, ~
~, - ~
'~ ....... , .....-- !.....L-' 1,...1..1 1-1 1,.1.,1 1-l-' 1-l-' 1-l-'
418 318 318 3/8 3/8 318 3/8 3/8 3/8 3/8 3/8 3/8 3/8
pedal em Bb
6
~
vz.
I
\ cor - po cres - cen - do sal-ta-do chao e_eu ja ve - jo au cor -
ros - to cla - ro_e sa 1a no me diz e_eu ca- mt - nho com pa -
ru - gas que_um di - a_a dOl in-di-cou e_eu ca- mt - nho com pe -
eOiiO
8Cm7(ttJ
', I hn7
vi oHio
'-' ~
vz.
9
-~
-
- 3
mixolldio mi olldio
violao
9"
8>7sus4(9)
17
........._..
1 8>7(1 #11 ,omtl3)
17
157
apimdice
o, A• B> Cm7(11)
blr-n·v~ ~~!!.n rn
lm7
[I~
' FFf r
violao
'I ~ • it·-· . -;; • .. ~
•
17
fl ..L
vz.
'!( 2
cor - ro_a te en- con - trar Um_es-
A progressao Db At Bb esta dentro do cen1 o tonal de d6 e6ho {com a progressao
anahsada anteriorm nte) mas, agora com nten9ao de resolver err 06 maier. No
entanto, nesta segu da vez em que a pr gressao e tocada, e!a minha com a
intencao de resolver em d6 maior, acaband )-per concluir na sua re! va menor, La.
D• A, B' Am7(6,11)
vioUio
17
rn -r1 rT""' rn
y ;i ,- ;i ,-
:0 I• ~;i • ~· ;i
17
bx..
17/l _L
orgao
<! r,..-: _...-
I~
<! 'I - - - - - - - - - - - - - - - 1
-
!58
apen dice
vz.
'!i pe-lho fe-ri-a meu o-lho
- e na bei-ra da tar-de
' - u-ma mo-c;a me ~e
I
vioHio
]}
- - -
vocaliza9@ dobrada ao violao
21
.
bx.
Q7(,,i/C 8m7(6)
]Jr.
oJ ~- y ~- IY
orgao
instabilidade interva!ar
21
.' -
.., 3 3 J
~J~
3
__,
vz.
'!i
que-ri-a fa-!arde_u-mater-racom
-
pra-ias no norte e vi--nhos no sui
3
a pra-ia_e-ra
25
violiio
~
I "'"--' I I ........, .......... ...........
25
bx. ..
~- ~~
orgao loJ
25
~ ~
.
159
apen dice
vz.
'!/
- ~
3
29
I
vioiao
29
bx. "
- u f--u
A7;b13l Dm~9)
", I
·~ ~-
OJ
orgao
29
w ~
'
3
~s,-.
I ~-
vz.
bx.
lrn-- ~"'
A~7(b13) o,~s; G;.,1,b13J ~ 3
1'- I
,.,._
orgao ~- I~ ~-
33
!><z ~u
ao S. sem repetit;iio e Coda
160
apendice
vz.
•
38
~
~
,-
.J. = 92
violao
38~
m rn -nm
v • :-.
38
bx. -
I r I r
44
vz. :
I 2
cor - ro_a te en- con - trar
44
D• A• 8> 8•/F Am7(11) Cm7(11) Am7(11) Cm7(11)
violao :
\
44
bx. :
I r
fade out
A harmonia de TUDO QUE VOCE PODIA SER e baseada nos campos harrnonicos
dos modos eolio (predominante) e dorico (principalmente pelo uso do acorde llm7 e a
161
apen dice
preseno;:a da nota si natural como nona do quinto grau (Am7(9)). Alguns trechos da melodia
apresentam a utilizao;:ao da escala pentatonica menor de re
[K] lm7
antecedente
Vm7 Im7 Vm7
consequente (repeti9Zio)
bVm7
F-c ~ :f.;;J~j
9
&~ b , 11; J bJ J J J
r ~
rr pentatonica de re menor
7 6 5 II 11 -3'-----'---"'lLl_jb1S6'-.J7~ 9 II 9 7 7 b6 7
5 7 1 antecipagao do sol menor
L
Gm7(9) Am7{9) Dm7(9.11) Gm7(9,11) Dm7(9.11) Gm7(9,11)
IVm7 Vm7 lm7 IVm7 Im7 IVm7
consequente (composto pe!a harmonia da introdw;8o)
II antecedente desempenha dupla funr;ao:
162
ap€mdice
i2 Em7(9) Gm7(9)
llm7 IVm7
consequente
!6
7 9
sem me do
ou a da
3 3a vez 9 9
Bm?/E
Gm7(9) Am7(9) Em7(9) Gm7(9)
IVm7 Vm7 IIm7 IVm7
i~ f r ~
~
Er r F F1 F I[ C( f I
tu do que vo - ce po - di a ser na estra da
tu do que vo - ce con - se gue ser ou na da
rrrl
guitarra em ten;;as
~~u r r r= f r ru
163
apen dice
t ~~u re fl
29
r 1 u 1-~.__r_....r_....r---~r e
= r re
Dm7(9) Gm7(9) Em7(9) Am7(9)
lm7 !Vm7 llm7 Vm7
31
f~ r r r r~r
u
=
r -1
J ~-~r r r r ! r r D '] fcule out
Esquema formal:
I Introduvao
Chorus 1
i
AB
Chorus2
AB'
Interludio com orquestra i
coda
164
apen dice
L72
jiNTROj
Am7(add9) F#rril(b5) C7M/G F~m7(~}
Im7 VI7m (b5) blll7M Vlm7(b5)
r.
"'
tl l'Tr1_ ' rn~ nl_ ............
OJ - - -
I F"""1 I
: ~
:
~~ ~~
~rijp rr r rr r r
Ven-to so-lar e es-tre
1 r rr r JtU
!a do mar
1
a ter-;a_a - zul da
tr u rE r ctr
cor de seu ves-ti
1
do
Sol, gi-.ras-sol, ver-deven to so-lar voce a - in-da quer mo-rar co-mi go
~~
s D T s D T
Fs 8>7(9) ----. Am? Em? Fs 8'7(9)----. Am? Em?
13 bVI6 subVII Im7 Vm7 bVI6 subVII lm7 Vm7
' ¥ Seeucantar
r rumu E£Lr' ~ vu:r=ufrm u t rrrl
naochorenao ese poe-si-a eus6 pre-ci sodevo-ce pormais umdi-a
Seeumorrer n§oc:horenao e s6 a lu-a e selNes-ti docordema ra - vi - lhanu-a
s D T s
Fs 8'7(9) Am7 Em7 Fs
1.., bVI6 sub VII lm7 Vm7 bVI6
&! PW'-m r f r I F cr
OJ
il a,J Ji 0 -n A1
a-in-da gas to de dan- 9ar born di a co-mo vai vo ce?
a-in-da mo ro nes - ta mes rna ru a co-mo val - vo ce?
165
apendice
-$-T s s 0
I Am7 Fs Om7 E7 ~
,J~/50
-,
:
lm7
- ~
-
bVI6
~
~
Nm7
- - ~
V7
:
0)
0 meu pen . sa men . to tem a cor de seu ves ti . do
ou um gi . ras · sol que tem a cor de seu ca be . lo
29,.,
"-'
:
- - ~
- ~
~ ~
- ~ rrn rT1I
:
29
: :
_.,.. f!. .,.. "{!..,. .,. .,. .. _
T s s
- 0
:
Am7(9) Fs Dm7 E7 ~
~N~--------------~V~7--~ i
33 lm7
- - - .
bVI6
- -- -. m7
-- - -. :
• I I,.,JL.,...II,.,J I I,.,JL.,...It.....J I t....,JL.,...II,.,J I
3J
: :
I I I I
166
apendice
&
3
J J
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D~m7 Am7
#IVm7 lm7
4
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J !!J J J I
i!J IJ J ¥
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an ti gas, fa los tao pas sa dos no me lo das
e61io frigio
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blll b117M bii7M
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jQ f f~F r~r
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frigio jOnico
Gm7 A7M
bVllm7 17M
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semelhante
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On - tem
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a-ven-tu - ras
167
apendice
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Er F fQ F r
na - va, u- rna voz de ru • a_ dis se col
Gm7 A7M
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intertUdio
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168
apen dice
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D#m7 Am7 3
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&nJ J J J J lj j ¥ 33J
san do nu - a com
!l•
pa nhei - . ra
),
cor - po con - tra
: cF C r
cor - po, pe - le con - tra pe le e seu cor po_e
Gm7 A7M
&er I
j' r r d
,. ,
I r II
be - Ia, pe lo_a mor de Deus
!69
apend ice
cadenda plaga!
seme!hante
i S T 0
~" 120 C G D C G D C G D c G D
semelhante
IINTROIIV I v
violao i $» iR flJ~u
5
'•
0 primeira vez em assobio
r-. ,..._
'-·······t
: :
voz
OJ ... ............
Cl- ga-na quem tem-pe rou o chei-ro do cra-vo
i E c1-ga-na quem tem-pe rou, mo-re-na quem tem-pe rou a cor de ca-ne- !a
voz
-. ..
9
- - - :
1 •:r A lu- a mo-re-na a dan - ya do ven-to o v~a I noi - te e o sol da ma-nha I
A chu-va ci- ga-na a dan - ya dos ri - os o mel do ca ~ cau e o sol da ma-nha
I
9 regi~ de d6 maier
T T
vio!i'io
" .
I 'l'V7ll'r LIIm7 IIm7 lllm7
170
apimdice
cravo e canela 2
voz
I da canyao,
T
Par mais que se tenha ou, ida a se9ao B dentro do q.ontexto de d6 maier, a
mantendo urn polo tona!
vera8 seyao A continua
sol resultando numa ana'',' lise harmOnica seme!han e aquela do in!cio
I
''
C G D lc G D ic G D lc G D
I
violao
. - r In rn l;mJHi , lnp!
lfflJll~ 1li • -
voz
c G D c G D c G D c G D
violiio
Esquema formal:
Introduyao
Chorus 1
i
AABB
Chorus 2
AABB
'
Chorus 3
A A introduc;ao
A A em fade out
171
a pend ice
LILIA
Am c G Am C G Am c G AmC G AmC G
___ §~rQejh_ant~ _
1m hili bVIl
'll
.
....... .... r""""= ..................... ,...., ....
0)
vocalize
- - -
5
: : . . .
.
frase realizada com contrabaixo dobrado ao violao a partir da segunda vez,
e continua ao Iongo da mUsica
ta d6rico
Am c G Am c G Am c G Am C G
F G D F G D F G G G
bVII v hVH v bVll
,..., ,......, ........
ll r-. ....
- r-. ....
-
0)
14
:
'
-
.
1--'
- .
I I I
'
172
ap€mdice
~ 2
(Em7(9)) Ia d6rico
Vm7(9) a nona equiva!e a 6M de 18
acorde responsavel pela transit;:ao de
urn modo a outro sem causar estranhamento
por pertencer ao sol jOnico e por conseguinte
sol j6nico com emprestimo modal do bVII7M ao !<il d6rico e ainda fazer parte do
campo harm6nico de Ia e6!io
G F7M(9)
bVII [f;Z]
bVI7M 1a e61io Vm7
nnnzru
19
Am c G Am c G
2 ,[PONTE[
24
' '
173
apendice
I ilia 3
Am C G Am c G Am c G Am C G
0o F G D F G D F G G G
&-· IJ r
G F7M(9) Em7(9)
40
Am C G Am C G Am C G Am c G
Am C G Am C G Am C G Am C G Am C G Am C G Am C G AmC G
Am C G Am C G Am C G Am C G Am C G Am C G Am C G
59
& II
fade out
174
apend ice
Esquema formal:
I
Introduo;:ao
Chorus I
1:
AB ponte
Chorus2
A Bponte
Chorus 3
Improvisao;:ao dobre a harmonia de A B e introduo;:ao em fade out
175