TRABALHANDO COM A CÂMARA © Thomaz. W.M.

Harrell

CAPITULO 8
TRABALHANDO COM A CÂMARA

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 TRABALHANDO COM A CÂMARA © Thomaz. W.M. Harrell

CONHECENDO A CÂMARA tam melhor a pessoas direitas e não canhotas. Mesmo assim não
é difícil uma pessoa canhota aprender a usar uma máquina
Este capítulo tem a finalidade de ajudar o letor a aprender a fotografica.
trabalhar com a câmara de forma integrada.
COMO SEGURAR A CÂMARA
EXAMINAR A CÂMARA
A primeira coisa que devemos fazer ao tomar uma câmara Fig 8.2
nas mãos é examiná-la com atenção. Pode ser qualquer tipo de câ-
mara. Volte aos capítulos iniciais deste livro e reveja os tipos de câ-
maras. Tente reparar em todos os controles e recursos da maquina
para melhor poder aproveitá los. Note o anel de foco na lente. Veja
se ela possui regulagem de velocidades do obturador. Note as aber-
turas do diafragma. Veja qual é a distância focal da objetiva que a
câmara possui e
Fig. 8.1 qual é a sua aber-
tura máxima. Pro-
cure abrir a câma-
ra e veja como ela
é por dentro. Veja
como o filme deve
ser colocado.
Na ilustra-
ção lado vemos o
cartucho de filme
sendo retirado do
compartimento da
câmara.
Em quase Na imagem acima vemos o modo clássico de segurar a câmara fotográ-
todas as câmaras o cartucho do filme é colocado do lado esquerdo fica. Note-se que a mao direita ao mesmo tempo que funciona como apoio do
corpo (a câmara está firmemente apoiada na palma da mão), está pronta para
e corre para a direita. Mais adiante veremos como disparar o obturador com o dedo indicador. A mão esquerda também funciona
deve ser feita a colocação do filme na camera. Outra coisa impor- como apoio sendo que parte do peso da câmara está sendo segurado na palma
tante é aprendermos a segurar a câmara. As câmaras são da mão. Os dedos indicador e polegar seguram o anel de foco ou do diafragma
fabricadas pensando na maioria das pessoas e por isto se adap- para fazer os devidos ajustes.

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 CAPITULO VIII © Thomaz. W.M. Harrell

onde fica o centro da imagem. Os aneis menores tem uma textura

O VISOR que se torna mais grossa quando a imagem é desfocada. Já o anel
central é dividido pela metade e serve para evidenciar o desfoque
O visor é de grande importância uma vez que é por meio da imagem dividindo-a. Nas imagens dos exemplos, podemos me-
dele que podemos ter uma ideia concreta do que será fotografado. lhor avaliar o que se vê dentro do visor quando uma imagem é
Nas câmaras reflex a precisão do visor é de aproximadamente 98%. desfocada (Figura 8.4) Quando a imagem está com este aspecto o
Depois de examinar a câmara cuidadosamente é importante olhar anel da objetiva deve ser ajustado para se conseguir o foco. (Figura
dentro do visor e familiarizar-se com o que ele mostra. Na ilustração 8.6)
abaixo vemos um visor padrão. Nele vemos que além das marca-
ções no centro da area da imagem temos outros valores nas bordas
Fig 8.4
do quadro. Pode ser que esses valores fiquem em lugares diferen-
tes para o modelo de sua câmara mas sem dúvida eles serão mos-
trados na borda ou ao pé da janela. Note que ao mudar qualquer
valor no anel do diafragam ou nas velocidades do obturador o mes-
IMAGEM
mo valor será mostrado na janela do visor. É importante tentar de DESFOCALIZADA
aprender a mudar os valores sem tirar a câmara do olho.
Outro elemento que costuma confundir o amador dentro da
area da imagem é a area central do visor. Os aneis são apoios para
focalização e
pontos de refe- FOCALIZAR
rência. Não é
necessário que
AJUSTANDO O ANEL
o assunto prin- DE FOCO
cipal fique den- Fig. 8.5
tro desses
aneis . O anel
maior é um
ponto de refe- IMAGEM
rência dentro FOCALIZADA
do campo do
visor para que
o fotógrafo te-
Fig. 8.3 O nha noção de
Fig. 8.6
visor
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Abaixo vemos uma câmara Yashica FXD sendo aberta e o filme

A COLOCAÇÃO DO FILME
Uma vez dominado o manuseio da câmara e tendo-se uma
certa familiaridade com os seus controles, podemos prosseguir com
a colocação do filme. A grande maioria das câmaras abre da mes-
ma forma mas algumas utilizam o seu próprio sistema sobre tudo as
mais modernas. É importante que se leia o manual da câmara para
melhor entender todas estas operações. Todos os manuais tendem
a ser bastante técnicos e hoje são verdadeiras enciclopédias em
varios idiomas. A melhor coisa e ter paciência e ler uma parte de
cada vez. Uma sugestão é estudar o manual com a câmara diante
de si e ir seguindo as insturções do manual.
sendo colocado nela. Os pontos mais cruciais desta operação são que a
bobina do filme seja corretamente colocada de forma que o filme corra
com facilidade sobre os trilhos da câmara e o segundo ponto é que os
dedos não toquem nas lâminas do obturador. Um terceiro ponto impor-
tante é que devemos nos certificar que a lingueta na ponta do filme tenha
sido corretamente colocada dentro de uma das ranuras do rolete recep-
tor de forma que o filme não escape.
Fig.8.8

Na ilustração abaixo vemos uma câmara Nikon FM2 sendo

aberta. Note-se que é do lado esquerdo que se abrem a maioria das
Levantar a tampa do rolete até sentir Levantar até sentir um segundo click e
câmaras. um primeiro click. abrir a porta.
Em quase todas as câmaras manuais e mecânicas o rolete utilizado
para rebobinar o filme também serve para destravar a tampa trasei-
ra da câmara e abri-la. Com câmaras que possuem motor de avan-
ço o rolete deixou de existir e a forma da brir é diferente.

Observar o recinto para o cartucho, as lâ- Colocar o carrtel do filme e puxar a

minas na janela do obturador, e o carretel lingueta até o carretel receptor. Tomar
receptor do filme. cuidado com o obturador.
Fig 7.7

Enfiar a ponta da lingueta numa das fres- Certificar-se que o filme esta firmemente en-
tas do carretel receptor e puxar o filme. gatado e fechar a porta.

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 CAPITULO VIII
A última operação na colocação do filme depois de fechar a
porta da câmara é avançar o filme até a pose de numero um. Na
ilustração vemos que o contador de poses possui um “S” de Start e
dois pontos antes da pose No1. Isto significa que depois de fechar-
mos a porta da câmara de-
vemos puxar alavanca e dis-
parar a câmara duas vezes
de forma a garantir que o fil-
me exposto a luz durante o
carregamento seja retirado
da area da janela e que na
pose No.1, uma chapa com-
pletamente virgem esteja
em posição. Abaixo vemos
a alavanca de avanço do fil-
me (1.) sendo puxada para
a pose No. 2. A esquerda e
para cima está o botão disparador da câmara (2.) e mais a esquer-
da visto parcialmente a
regulagem das veloci-
3. dades e da sensibili-
2. 1.
dade do filme.(3.)
Depois de colocado o
filme devemos regular
a sensibilidade do fil-
me.
Fig. 8.10 A alavanca de avanço
(1.), o botão disparador (2.) e a
regulagem de velocidades ( 3.).
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AJUSTE DA SENSIBILIDADE DO FILME
A segunda ilustração(baixo) mostra como proceder para ajus-
tar a sensensibilidade do filme na câmara. É de suma importancia
não esquecer de realizar este ajuste uma vez que o sistema de
fotometria da câmara não pode fazer a medição da luz corretamente
se a sensibilidade do filme não fôr devidamente assinalado. Cada
câmara tem a sua própria maneira de registrar a sensibilidade do
filme e é importante que o usuário aprenda a fazer isso.
Como podemos ver pela ilustração, a regulagem da sensibilidade
do filme fica no mesmo anel utilizado para regular as velocidades do
obturador. Para mudar o valor da sensibilidade o anel externo deve
ser levantado para cima e então o anel girado para esquerda ou
direita de forma a acertar o valor da sensibilidade dentro da peque-
na janela marcada “ASA/ISO”. Como o espaço físico é pequeno de-
mais para colocar todos os valores de sensibilidade são colocados
apenas dois pequenos pontos entre os principais valores. Esses
valores representados pelos pontos intermediários são mostrados
na ilustração a direita da foto. Assim podemos ver que o primeiro
ponto depois de ISO 100 representa ISO 125 e o primeiro ponto
antes de ISO 200 representa ISO 160 e assim por diante.
Fig. 8.11 Ajuste da sensibilidade do filme
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OS AJUSTES EM CÂMARAS COM PAINEL LCD (ELETRÔNI-
CAS E DIGITAIS)
Como era de se esperar, a cada dia que se passa encontram-se
mais câmaras eletrônicas e menos câmaras mecânicas no mer
cado. Estas novas máquinas assustam muitos amadores. Na reali-
dade os avanços que elas incorporam fazem com que venham a ser
mais fáceis de usar que as antigas porque desempenham multiplas
funções automaticamente. Como exemplo disto podemos tomar o
carregamento do filme. O carregamento do filme na câmara mecâ-
nica requer uma série de operações por exemplo mas a câmara ele-
trônica executa quase automáticamente.
A câmara eletrônica avança o filme para a primeira pose bas-
tando puxar a ponta do filme até o outro extremo da câmara antes
de fechar a porta. (Ver página 83). No momento em que o filme e
colocado esta regula a sensibilidade ISO do filme por meio de
sensores que leem o código marcado na bobina do filme (chamado
de sistema DX). Além disto a câmara moderna faz o foco automati-
Fig 7. 12.
camente e assume o controle sobre a exposição numa grande varie-
dade de circunstâncias além de puxar o filme de pose em pose de-
pois de cada foto. Como se não fosse o bastante a câmara rebobina
o filme no fim do rolo antes que o operador abra a porta para retirar
o cartucho.
Estas operações embora relativamente simples e de praxe
para um fotógrafo experiente eram pontos de dificuldade e frustra-
ção para um grande numero de fotógrafos amadores menos
experiêntes que invariavelmente erravam numa dessas etapas ora
esquecendo de acertar a sensibiliade do filme, ora de rebobiná-lo
antes de abrir a porta e quase empre esquecendo de puxar o filme
depois de tirar uma pose o que resultava na camara estar sempre
desarmada na hora de apertar o disparador para a próxima pose.
Na realidade a câmara moderna é repleta de funções cuja
intenção é de eliminar os pontos onde a maioria de erros aconteci-
am para que o fotógrafo possa se preocupar menos com a opera-
ção da câmara e mais com a fotografia .
Porém, um equipamento mais sofisticado requer que o usuá-
rio também esteja à altura. É neste ponto que muitos fotógrafos se
assustam com as câmaras modernas. São muitos botões e uma
iconografia inicialmente desconcertante. De início quem não possui
uma base na fotografia convencional já está perdendo pois prova-
velmente não tem noção do que significam os números de abertura,
as velocidades do obturador, ou mesmo a sensibilidade do filme.
Em segundo lugar, a iconografia embora relativamente padronizada
entre fabricantes ainda é nova até para fotógrafos com alguma ex-
periência.
ASPECTO EXTERNO DA CÂMARA MODERNA
A diferença mais evidente entre a câmara moderna e as suas
predecessoras mecânicas é a falta da alavanca de avanço do filme
e dos aneis de regulagem de velocidades e do diafragma. Em lugar
disso vemos uma série de botões e um painel de cristal liquido. Na
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 CAPITULO VIII © Thomaz. W.M. Harrell
figura 8.12 vemos um exemplo da marca Minolta. Este modelo foi
lançado ha uns quinze anos mas muitas destas maquinas anida se
encontram em uso.
A maioria dos controles da câmara
eletrônica encontram-se no painel
LCD. Este painel acaba sendo a cen-
tral de comando da câmara. Ao lado
vemos que a câmara está regulada
com a velocidade de 500 e abertura
f5.6. O filme está na pose 1 e ela se
encontra no modo PROGRAM. Para mo-
dificar as opções, os botões acima
e a direita com setas são utilizados
para navegar para cima e para abai-
xo até encontrar-se a opção deseja-
Fig. 7.13
Ao lado vemos uma câmara Canon
EOS 650 de frente e de cima. Note-
se que estas câmaras ao incorporar
os motores de avanço e o comparti-
mento de pilhas assumiram un
design muito mais ergonomico o que
as torma mais fáceis de segurar
Fig.7.14
86
da
ENTENDENDO A NOMENCLATURA E A ICONOGRAFIA DA
CÂMARA MODERNA
Como já dissemos, as câmaras modernas são mais “inteli-
gentes” que as antigas portanto são capazes de desempenhar uma
série de fuções de forma a facilitar a fotografia em diversas situa-
ções . A maiora destas funções são acessadas por meio do anel de
comando e visíveis no painel LCD da câmara.Para facilitar o enten-
dimento do usuário foi criada uma nomenclatura padrão e uma
iconografia de fácil associação visual. Na fig. 7.15 vemos o anel de
comando de uma câmara Canon com as diversas funções. Nas pá-
ginas seguintes veremos em maior detalhe estes contrôles.
Fig7.15 Anel de comando da
câmara. Para escolher a fun-
ção desejada ogira-se o anel no
sentido horário ou anti-horário.
Na posição mostrada o anel
está em off (Desligado). A se-
guir veremos os outros contro-
les que dividimos em
iconográficos e de nomencla-
tura.
Anel de coman-
do
Localização do anal de comando no corpo
da câmraa (Canon EOS 3000 N)
Este anel comanda todas as funções da
câmara. Os aneis de comando de outros
modelos e marcas seguem o mesmo
padrão.
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Abaixo: corpo da camara mostrando encaixe da objetiva, espelho e

pinos de contato para controle das funções de focoautomático e iris. Compartimento do Filme Visor

Marca de encaixe para objetiva

Espelho

Pinos de Contato

Compartimento de Folohas
baterias do obtura-
dor

A
qui vemos em maior detalhe a anatomia da câmara moderna.
Acima e a esquerda a câmara vista de frente com a objetiva retira
da. Ao lado a câmara vista de cima mostrando o anel de coman-
Objetiva
do, a sapata para o flash e o visor. Acima vemos a câmara aberta. Deve
se notar que no compartimento do filme existem pinos de bronze. Estes
Sapata do flash servem como sensores para determinar automáticamente a sensibilida-
de do filme. As pálhetas ou folhas do obturador de titânio, são extrema-
mente delicadas e nunca devmos tocar nelas pois ha risco de danifica-
las. O filme corre da esquerda para a direita. a pequena marca vermelha
Anel de comando
do lado direito da câmara indica onde deve ser colocada a ponta da lingueta
do filme. Ao se fechar a porta o filme será atomáticamente engatado.
Este procedimento torna muito mais fácil o processo de carregar filme na
câmara. As câmaras Canon tem ainda outra particularidade. Ao carre-
gar o filme, ele é puxado inteiramente para fora da bobina. A câmara puxa
Visor o filme para dentro da bobina na medida em que as poses vão sendo
expostas. Desta forma elas ficam protegidas caso a câmara seja aberta
acidentalmente.

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 CAPITULO VIII
OS PROGRAMAS REPESENTADOS POR ICONES
AUTOMÁTICO. O retângulo visto logo abaixo do comando OFF
NA FIGURA 7.15 representa o funcionamento totalmente AUTO-
MÁTICO da câmara. Neste modo, a câmara avalia a situação e escolhe
a melhor exposição e velocidade. O usuário não tem opção de modificar
qualquer parâmetro. Ele simplesmente aponta a câmara enquadra e dis-
para.
RETRATO. O icone de um rosto de
mulher representa o modo RETRATO
da câmara. Neste modo, a câmara irá
procurar uma abertura de diafragma
grande de forma a desfocar o fundo. Quanto
mais o assunto se encontrar em primeiro plano
mais ele se destacará do fundo.
PAISAGEM. O icone escolhido para
representar o modo PAISAGEM é dois picos com uma nuvem.
Inconfundível este é o melhor programa a ser utilizado quando
se está fotografando grandes panoramas. Neste caso a câma-
ra dará prioridade para aberturas pequenas de diafragma. Em
cenas de pouca luminosidade (fim de tarde, amanhecer etc.) O progra-
ma pode escolher uma velocidade lenta demais para segurar a câmara
na mão e um tripé deve ser utilizado para evitar que as imagens saiam
tremidas.
CLOSE UP. O icone da flor evidentemente progama a câmara
para focalizar objetos próximos. Está função é também conhe-
cida como MACRO por se tratar da máxima aproximação da
objetiva. Quando esta função está selecionada a câmara
automáticamente procurará focalizar o objeto mais próximo da objetiva.
Nesta situação objetos mais distantes tendem a ficar desfocados.
ESPORTE. O programa ESPORTE É representado pelo icone de um
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homem correndo. Este programa irá sempre priorizar velocida-
des rápidas de obturação para garantir o congelamento da ação.
Este é o programa recomendado para cenas de ação.
RETRATO NOUTURNO. Outro programa automático comum em câ-
maras modernas é o modo RETRATO NOUTURNO. Este modo
deve ser utilizado quando desejamos retratar alguém no anoite-
cer ou a noite utilizando o flash da câmara mas captando tam-
bém a luz ambiente. É práticamente impossível obter bons re-
sultados neste modo se a câmara não estiver sustentada num
tripé pois apesar do flash registrar o objeto do primeiro plano, o fundo
requer uma velocidade lenta do obturador mesmo com filmes mais sen-
síveis.
OS PROGRAMAS DE NOMENCLATURA NÃO ICONOGRÁFICA
Os programas de nomenclatura (não iconográficos) funcionam de ma-
neira semelhante aos automáticos em que eles dão prioridade a uma
determinada função porém eles são mais flexíveis dando mais escolha
ao usuário.
O programa representado pela letra “ P ” pode ser definido como um
automático programado ou seja ele permite ao usuário avançado buscar
outra combinação de abertura de diafragma e velocidade que
aquela determinada pelo “Automático” total. Na prática sabe-se
que a exposição correta pode ser obtida mediante uma série de
combinações obturador/diafragma e não apenas uma. O fotó-
grafo experiênte sabe buscar aquela que melhor resultados dará ao tipo
de trabalho que está fazendo. No modo P a câmara busca uma combina-
ção “ técnicamente correta”. O fotógrafo tem a
opçào de modificar essa combinação selecionan-
do uma velocidade maior, ou uma abertura me-
nor que melhor se enquadre nos seus propósi-
tos. Se ele desviar muito e escolher uma opção
que incorrerá numa exposição errada a câmara
emitirá um aviso no visor.
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O modo TV despista muitos usuários que pensam que TV tem alguma

coisa a ver com enquadramento de televisão ou alguma coisa semelhan-
te. Um amador me disse que ele utilizava este modo para fotografar da OUTROS CONTROLES NO ANEL DE COMANDO
tela de sua T.V.! TV é a abreviação de “Time Value” ou Valor Tempo. Este
modo prioriza TEMPO ou seja a velocidade do obturador. O usuário es-
colhe a velocidade que ele quer usar e a câmara busca a aber- ISO Esta sigla representa o novo pa-
tura mais adequada para essa velocidade.
drão universal para a sensibilidade dos fil-
mes. Os termos ASA E DIN estão hoje
O modo AV prioriza a abertura. Ele prioriza Valor Abertura. Nes-
obsoletos. As camaras modernas todas
te modo o usuário seleciona a abertura que deseja utilizar e a CPU da
possuem sensores que detectam a sensi-
câmara dará a velocidade mais adequada para essa abertura.
bilidade do filme diretamente do cartucho.
Este programa é recomendado quando o fotógrafo deseja trabalhar com
Este sistema e chamado de leitura DX. Ha
uma abertura determinada e constante. A CPU da câmara irá buscar a
situações porém em que o usuário deseja
velocidade adequada para essa abertura.
alterar a sensibilidade do filme. Selecio-
nando o comando ISO no anel de coman-
Toda boa câmara deve possuir um contrôle manual. Este é o
do torna-se possível modificar a sensibili-
controle preferido por fotógrafos experiêntes que desejam con-
dade do filme para o valor desejado. Este
trolar tanto a abertura quanto o diafragma. O contrôle manual
valor aparecerá no painel LCD.
da câmara é útil quando o fotógrafo quer fazer uma fotografia mas pon-
derada ou quando ele quer desviar da “exposição correta” imprimindo
uma característica estética de ligeira subexposição ou de super
exposição. O PAINEL LCD DA CÂMARA

O modo A-DEP representa uma inovação nas câmaras da mar- O painel LCD da câmara é o lugar
ca Canon. Este programa busca automáticamente dar a maior onde irão aparecer todas as
profundidade de campo possível a uma fotografia em que primeiro e se- informaçoes vitais da câmara. A
gundo planos devem ficar em foco. É um programa muito útil uma vez velocidade do obturador, abertura
que a maioria dos amadodres tem dificuldade para se lembrar como con- do diafragma, número da pose,
seguir profundidade de campo usando o anel de foco e o diafragma. As
sensibilidade do filme, condição da
escalas de profundidade de campo desenhadas nas objetivas
eram praticamente inúteis pois os amadores não as entendi- bateria, funções especiais, como
am e os profissionais sempre preferiram “ver a” profundidade foco manual ou automático etc,
de campo por meio do botão para isso (que sómente é incluí- todos serão mostrados no painel
do em câmaras profissionais). Para melhor entender esta ques- LCD. O painel LCD também funciona para navegar pelas opções
tão ver Cap.III, pagina 34 “A importância do diafragma na profundidade
de campo”.

89
 CAPITULO VIII © Thomaz. W.M. Harrell

de um programa. O VISOR E A JANELA DE CRISTAL LIQUIDO

Abaixo por exemplo o anel de comando foi colocado em
Manual (M) fazendo com que apareçam no painel de cristal liquido
tanto a velocidade quanto a abertura. Ve-se ainda o icone da Entendeno o nível de exposição em modo manual
bateria logo embaixo da velocidade, o contrôle da àrea de foco
seletivo, e o indicador de nível de exposição.
Area cental de fotometria

Areas de foco seletivo Area da janela

Na página 75
mostramos o visor da
câmara manual ou
mecância. Ao lado ve-
mos a area de um visor
com as marcações de
Velocidade Abertura Anel de seleção foco seletivo (tres retân-
Contrôle da
gulos) e de fotometria
area de foco
central (circulo ) de uma
câmara eletrônica.
Abaixo; um deta-
lhe da parte inferior do
Botão de visor mostrando a janela
controle de de cristal liquido que for-
funções Indicador do AE Lock
Indicador de “em
nece informações da ex-
(trava do automático) posição tais como velo-
foco” (luz verde)
cidade do obturador,
abertura, e foco. Note-se
que o cursor em forma
de cubo estando na po-
sição central indica que
Botão de a exposição está correta.
temporizador Ao se deslocar para a
( 10 segun- Bateria Foco Nível de Exposição Funções esquerda ou para a direi-
dos para o ativadas ta ele indica sub-exposi-
disparo) ção ou super exposição
indiacados pelos
simbolos de mais e me-
nos.

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 TRABALHANDO COM A CÂMARA © Thomaz. W.M. Harrell

De acordo com os exemplos mostrados ao lado e abaixo, APARENCIA RESULTANTE DE EXPOSIÇÃO NUMA
entender o que o fotômetro da câmara está nos dizendo é muito FOTOGRAFIA
simples. Na primeira situação em que o cursor em forma de cubo
está exatamente na posiçào central temos um caso em que a combi-
nação de velocidade do obturador e a abertura do diafragma dariam
uma exposição correta.

INDICAÇÃO DE EXPOSIÇÀO CORRETA

Quando o pequeno in-

dicador está na posiçào central, isso sig-
nifica que a combinação de abertura e
velocidade produzirá uma exposição
equilibrada (veja exemplos à direita).
No segundo exemplo vemos o Acima: Fotografia com
Acima: Fotografia com exposiçào
cursor embaixo do 1 para o lado do me- subexposição de um ponto de
correta.
nos (underexposure) indicando que haverá um ponto de subexposição. diafragma
No terceiro exemplo o cursor está embaixo do 1 para o lado do
mais o que indica super exposição de um ponto. Os pequenos pontos entre os
números indicam meio ponto. Embora a aparência do visor possa variar de
câmara para câmara, o princípio básico é o mesmo.
O importante é saber o que fazer numa situação dessas. No Ao lado: fotografia com um ponto de
caso do terceiro exemplo o fotometro esta indicando que se fizermos a fotografia superexposição
com essa combinação a exposição estará com superexposição. Evidentemente a
solução é de fechar o diafragma um ponto. Mas é possível também aumentar a
velocidade um ponto sem ter que alterar o diafragma para se conseguir o mesmo
resultado (em termos do equilibro da luz o rsultado será o mesmo).
Como se pode ver pelos exemplos ao lado, a subexposição ten-
de a deixar a foto quase sem brilhos e altas luzes aprofundando as sombras. Por
outro lado, a superexposição deixa a fotografia mais chapada e sem contraste.
Nota-se a ausência de pretos.

Modelo Lilian. Fotos do autor

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