1. REVISANDO A HARMONIA TONAL; TONALIDADE EXPANDIDA.

Tonalidade e forma musical:

Cadências: perfeita (V–I); imperfeita (V4/3–I) ou (V2–I6); interrompida (I–V); de engano (I–IV–V–vi);
plagal (V–I–IV–I).

Sucessão harmônica:
Sucessão harmônica não promove movimento tonal, a harmonia passa por outra mas retorno ao
ponto de partida. Por ex. I–V–I; i–iv–V7–i;

Progressão harmônica: promove movimento tonal em direção a um fechamento tonal (V–I) ou não
(I–V; IV–V–vi).

Redução harmônica básica

2. PEQUENOS ELEMENTOS DA FORMA MUSICAL

Motivo: motivo é a menor estrutura musical identificável e recorrente em uma obra musical. Ele é
composto por elementos melódico, rítmico e harmônico.
Terminologia: é comum marcarmos os motivos musicais com letras minúsculas e em itálico: a, b etc.
Motivos derivados destes é acrescentado números: a1, b4, etc.

Variações motívicas:
1. por ornamentação: quando se acrescenta notas ornamentais na estrutura motívica, i.e, notas de
passagem, bordaduras etc. Usado em tema com variações.
2. por mudança intervalar: quando ocorre mudança nos intervalos constitutivos de um motivo.
Muitas vezes o ritmo permanece fiel ao motivo original.
3. por inversão: ocorre inversão intervalar do motivo original.
4. por retrogradação: ocorre retrogradação do motivo original.
5. por aumentação e diminuição: ocorre aumentação ou diminuição rítmica da forma original do
motivo. Estas alterações podem ser variáveis quanto a sua aumentação (simples, dupla, quádrupla).
6. por alteração rítmica livre: quando ocorre alteração rítmica livre.
7. por combinação de procedimentos: quando vários elementos são combinados.
8. por liquidação: quando um ou outro elemento do motivo é retirado.
9. por imitação: quando ocorre imitação real, ou quando ocorre imitação por inversão, modificada,
por aumentação ou diminuição, imitação livre, ou imitação rítmica.

3. FRASE
Frases consistem na apresentação de uma idéia melódica independente. Elas podem incluir um ou
mais motivos. Fórmulas cadenciais: tonal fechado (terminando em I); tonalmente aberto (V).
Citar novamente Variações motívicas:
Desenvolvimento da frase:
1. Introdução à frase:
1.1 por ouvir o acompanhamento
1.2 por ouvir acordes
1.3 por ouvir notas
2. Interpolação durante a frase
2.1 interpolação motívica
2.2 prolongação de uma nota ou harmonia
3. Extensão da frase
3.1 prolongação da nota final ou harmonia
3.2 repetição de um membro da frase, normal ou seqüencial
4. Desenvolvimento pela combinação de vários métodos.

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4. SENTENÇA E PERÍODO
Período: composto por antecedente e conseqüente, no entanto, o período geralmente é tonalmente
fechado.
Tipos de movimento harmônico no período:

Movimento harmônico completo

Ant: I–V|| Conseq: I–V–I (comum)

Movimento harmônico interrompido: I–V|| interrupção fermata I–V–I

movimento harmônico progressivo

Ant: I–V|| Cons: I–V/V||

Tipo movimento harmônico repetido:

Ant: I–V–I || Cons: I–V–I
O objetivo harmônico do conseqüente é alcançado pelo antecedente, mas não na parte melódica. O
conseqüente tem a mesma progressão harmônica, mas a nota tônica é alcançada na pare melódica.

Período simétrico:
Período composto por duas frases, um antecedente simples e um conseqüente simples.

Período Duplo:
O antecedente é composto por duas frases; o mesmo ocorre com o conseqüente.

Período assimétrico:
Antecedente é composto por duas frases; conseqüente composto por uma frase; ou vice-versa

Sentença: estrutura de apresentação temática composta por antecedente (1a e 2a frases) geralmente
com a forma tônica e dominante; o conseqüente é composto por uma frase de continuação e de
liquidação de material temático. Esquema I – V| I–V|

5. PEQUENAS FORMAS

Formas Binárias e ternárias:

Seção “aberta”: é harmonicamente incompleta
Seção “fechada”: é harmonicamente completa

Qualquer forma com uma parte “aberta” é considerada contínua, porque a estrutura tonal causa no
ouvinte a sensação de esperar uma continuação.
Qualquer forma com uma parte “fechada” é considerada seccional, porque a forma é composta de
partes acrescentadas a primeira seção.

Formas únicas: são formas raras e que não ocorrem de maneira frequente.

6. FORMAS BINÁRIAS
Podem ser Contínuas ou seccionais

3 tipos de forma binárias contínuas:

binária contínua simples: Seções AB, mov. Harmônico: I–V–I

A: I–V||
B: I–V–I

binária recorrente: A||B-A’

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A: I–V || material temático a
B: V–V (seqüencial ou de prolongação) material contrastante mas derivado de a
A’: I–I reexposição do material temático a

7. BINÁRIAS SECCIONAIS

São as resultantes de partes tonalmente fechadas.

Seccional simples:
A: I–V–I:||: material a
B: I–V–I|| material b

Seccional recorrente:
A: I–V–I (i–VII–III):||
B: V–V (seqüencial ou prolongação) material contrastante, mas derivado de a
A’: I–I (i–VII–III–V–i) reexposição do material temático a

8. FORMAS TERNÁRIAS
Ternária seccional:
A: I–V–I (i–VII–III):|| material temático a
B: seção claramente contrastante/material temático distinto
A: repetição da seção A

Distinção entre binária seccional recorrente/ reside no material temático contrastante presente na
seção B da forma ternária.

Ternária completa:
A: movimento harm. Completo I–V–I:|| material temático a
B: V–I material temático distinto b
A: idêntica a seção A

Ternária contínua:
A: mov. Harm. Incompleto I–V:|| material temático a
B: V–V (seqüencial ou de prolongação) material contrastante, material b
A’: I–I reexposição do material temático a

9. FORMAS COM 1 PARTE

Característica: movimento contínuo

1 parte movimento harmônico completo: ex. Bach prelúdio CBT 2

Várias frases:
1a frase: dó: i–V6/5/II–III A
2a frase: III–viiº7/V A’
3a frase: V A’’
4a frase: I (V7/iv)– i (I) A’’’

Prelúdio 1

1 parte com movimento harm. Progressivo:

Chopin Prelúdio Op. 28 n. 2

1a frase A
2a frase A’
3a frase A’’

3
1 parte com movimento harmônico interrompido
Chopin Prelúdio Op. 28 n. 9 (2 interrupções)

1a frase Mi: I–V65

2a frase I–iv64/bII-III (lá =Sol – V7
3a frase I–V–I

10. TABELA DAS PEQUENAS FORMAS MUSICAIS

1. Formas de 1 parte Movimento harmônico simples (completo,

interrompido e progressivo)/movimento
contínuo/ sem um aspecto de divisão através de
cadências conclusivas
2. Formas binárias contínuas Movimento harmônico simples e contínuo/
dividida por cadências conclusivas/ material
temático único
2.1 simples A: B: ou A A’

2.2 recorrente A I–V

B V (seqüencial ou prolongação) material
contrastante mas derivado de a
A ou A’ reexposição de material a
2.3 simétrica A: I–V
B: V–I / material temático único/cadências de
cada parte são idênticas (mas transpostas)
3. Formas Binárias Seccionais Movimento harmônico completo/material
temático único
3.1 simples A: I–V–I (material temático a)
B: I–V–I (material temático a’)
3.2 recorrente A: I-V-I (ou i-III) material a
B: V (ou seqüencial ou prolongação) material
derivado de a
A: ou A’ I-I reexposição de material a
4. Formas ternárias Material temático contrastante a b a
4.1 ternária secccional A: I-V-I material a
B: seção contrastante, material b,
A ou A’: reexposição da seção A
4.2 ternária completa A: I-V-I mov harmônico completo, material a/
B: I-V-I mov harm completo material temático b
e contrastante
A: reexposição de A
4.3 ternária contínua A: mov harm incompleto I-V material a
B: V (seqüencial ou prolongação) material
contrastante b
A ou A’: reexposição de A e material a

11. TEMA E VARIAÇÕES

Variações seccionais: são aquelas baseadas em um tema formado por um ou mais períodos e
apresentam um encerramento em cada uma das variações e do tema.
Forma típica deste tipo de variações é o tema com variações.

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Variações contínuas: são aquelas que são baseadas em uma frase ou duas e as variações se sucedem
de forma ininterrupta.
Formas típicas deste tipo de variações são: baixo ostinato, chaconne e passacaglia.

Elementos fixos e variáveis em um tema

Variações implicam na modificação do tema proposto. No entanto se um compositor variar todos os
elementos de maneira a não ser possível uma identificação com o tema, a forma perderá sua
intenção. Por exemplo, em um tema com os elementos a seguir: Tonalidade: Lá; Modo: Maior; Forma:
binária simples-2 períodos; Estrutura tonal básica: I V-I|| I V-I|| Tempo: moderato; Tema e
motivos; Textura;

Os elementos variáveis podem ser:

Tema e motivos; tonalidade permanece a mesma mas o modo é variável (maior menor); estrutura
tonal básica, tempo, textura.
Invariáveis: A forma é geralmente mantida com uma relação próxima ao tema, pode ser expandida (8
comp. Viram 16).

Na ária com variações da Suíte 5 de Handel (faixa 1) temos:

Ária como tema –forma binária contínua simples
Mov harm. I>V/V-V||I>V-I|| (estrutura tonal básica)
Mi maior
Parte A: 2 compassos com repetição/parte B: 4 cc. Com rep.
Textura: homofônica na sua maioria
Estrutura harmônica detalhada:
|| I-V-I| V6-vi6-viiº6-iii-ii6/V-V/V-V|||
|| I6-IV-I6-I| IV-I6-IV-I6-viiº6-I| V-I6-ii6-I6| ii6- I6-viiº6- I- V7-| I

Nas variações são mantidos os seguintes elementos:

Tonalidade, forma, estrutura tonal básica, tempo?, estrutura harmônica detalhada é variada mas não
apresenta uma variação importante. Assim, somente melodia, baixo, e textura sofrem variação.

Var. 1-melodia em colcheias do tema é variada para semicolcheias nesta variação, ornamentação
simples
Var. 2-melodia volta a ser simplificada e em colcheias, as semicolcheias da var. 1 são transferidas para
a ME
Var. 3-4 são construídas por um motivo em tercinas derivado do início do tema na MD (var. 3) e ME
(var. 4).
Var. 5-o motivo empregado é de uma escala em 1 oitava, ascendente e descendente.