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modos gregos
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E ssa apostila tem por objetivo apresentar conteúdo organizado

e útil para o aprendizado musical. Não tem a função de
substituir cursos, escolas, conservatórios, muito menos a figura
importantíssima do profissional de ensino musical.
Entretanto, pode servir de base para o autodidata, ou mesmo para

quem quer expandir conhecimentos musicais. Acreditamos que a
música, por ser uma arte, deve ser de acesso universal,
independente de credo, raça, cor, classe social.
Este material é gratuito. Conhecimento básico musical é um direito.

Aprender música não deve se limitar aos mais abastados. A
oportunidade de desenvolver a musicalidade deve chegar a todo e
qualquer cidadão.
É nisso que acreditamos!
Obrigado.
E, se possível, nos ajude a espalhar conhecimento musical.
Equipe Aprenda Guitarra.

Índice
Capítulo 1 - Definições
Início Pág.04
Histórico Pág.04
Modal x Tonal Pág.06
Funcionalidade Pág.06
Sensações Pág.08
Capítulo 2 - Modo Jônio

Modo Jônio Pág.09
Escalas Modo Jônio Pág.10
Capítulo 3 - Modo Dórico

Modo Dórico Pág.11
Escalas Modo Dórico Pág.12
Capítulo 4 - Modo Frígio

Modo Frígio Pág.13
Escalas Modo Frígio Pág.14
Capítulo 5 - Modo Lídio

Modo Lídio Pág.15
Escalas Modo Lídio Pág.16
Capítulo 6 - Modo Mixolídio

Modo Mixolídio Pág.17
Escalas Modo Mixolídio Pág.18
Capítulo 7 - Modo Eólio

Modo Eólio Pág.19
Escalas Modo Eólio Pág.20
Capítulo 8 - Modo Lócrio

Modo Lócrio Pág.21
Escalas Modo Lócrio Pág.22
Capítulo 1
Início
M odos gregos é um dos assuntos mais requisitados, pesquisados, estudados, e, ao

mesmo tempo, mais mal compreendidos sobre estudo musical. Isso acontece
principalmente na internet, onde as informações nem sempre são apresentadas da
forma correta. Enquanto muita gente acha que os modos gregos representam a grande saída
para esmerilhar a guitarra, o assunto, na verdade, caminha na contramão disso.
Modos gregos estão ligados à sensações causadas no ser humano, à experiência sonora. Não
são simplesmente um amontoado de escalas para que as pessoas saiam cuspindo notas sem
propósito algum. Nessa apostila vamos compreender o assunto, e estudar cada um dos modos,
suas sensações, características, suas funções, etc.
Obervaçãos: pule esta parte teórica e se torne mais um a saber um monte de escala sem
sentido algum ;)
Histórico
Modos gregos recebem esse nome exatamente por terem surgidos na Grécia antiga. Estudos
apontam que a aplicação desse sistema de execução musical ocorre há aproximadamente 600
anos antes de Cristo. A denominação de cada um dos modos ocorre de acordo com a região que
a escala era usada mais frequentemente.
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Jônio: proveniente da região jônia (atualmente região da Turquia banhada pelo mar Egeu)
Dórico: proveniente do povo dório (proveniente da região da Macedônica e Calcídia)
Frígio: proveniente da região frígia (atualmente dentro da moderna Turquia)
Lídio: proveniente da região lídia (atualmente dentro da moderna Turquia)
Eólio: proveniente da região eólia (atualmente na Turquia banhada pelo mar Egeu)
Na idade média esses modos, por possuírem diferentes sonoridades e causarem diferentes
sensações no ser humano, foram utilizados nas liturgias religiosas. Neste época surgiram mais
dois modos.
Mixolídio: resultado da mistura (mixo) das escalas dórica e lídia.
Lócrio: é o modo que completa a escala diatônica.
Mapa - © 2000 Carlos Parada, Greek Mythology

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Modal x Tonal
Antes de continuar, vamos a uma breve explicação de música tonal e música modal. Sem entrar
em conceitos históricos, a diferença é a seguinte:
A música TONAL respeita uma tonalidade, ou seja tudo que acontece na canção tem como
‘âncora’ o tom original. Por exemplo, se o tom da música é G (sol maior) significa que a
harmonia respeitará essa tonalidade, os acordes do campo harmônico maior terão funções
específicas, a escala usada na melodia será a de Sol maior, etc. E, principalmente, haverá uma
resolução harmônica, tendo o acorde G como ponto de resolução, de descanso – na maioria
dos casos respeitando a cadência perfeita V7 -> I. Neste caso seria D7 – G.
A música MODAL não possui toda essas características descrita acima. Ela é desenvolvida sobre
a escala, sobre o modo escolhido. A relação acorde x escala ganha uma outra dimensão. Não
busca-se a resolução V7 – I (pelo contrário, evita-se) e a melodia não fica presa à tonalidade,
mas dialoga essencialmente com o modo escolhido. Por exemplo: sobre o mesmo acorde de G
(sol maior) poderá ser aplicado os modos Jônio, Lídio e Mixolído, cada uma com sua
característica sonora. A música modal é uma estilo mais primitivo, porém, atualmente é muito
utilizada em diversos estilos, como jazz, fusion, heavy metal, etc.
Funcionalidade
Os modos gregos derivam de uma única escala, atualmente chamada de escala diatônica, ou escala
maior natural. Cada grau da escala (cada nota) irá gerar uma nova escala, porém, respeitando as
notas originais. Ficou confuso né… veja os quadro abaixo.
Em outra palavras: Mantenho as mesmas notas, porém altero a tônica da minha escala. Ou então se
preferir: Eu interpreto a escala a partir de tônicas diferentes. Ou seja. Do primeiro grau origina o modo
Jônio, do segundo grau, o modo Dórico e assim por diante. Lembrando: Não se altera as notas
originais!!
I II III IV V VI VII
Vamos ver como isso fica com notas (exemplo em C)
C D E F G A B
C,D,E,F,G,A,B,C D,E,F,G,A,B,C,D E,F,G,A,B,C,D,E F,G,A,B,C,D,E,F G,A,B,C,D,E,F,G A,B,C,D,E,F,G,A B,C,D,E,F,G,A,B
Confira os sete modos gregos e suas respectivas relações intervalares.
JÔNIO
DÓRICO
FRÍGIO
LÍDIO
MIXOLÍDIO
EÓLIO
LÓCRIO
Nos casos acima, podemos dizer que Dó Jônio é o primeiro modo dele mesmo (!). D Dórico é o
segundo modo da escala de C maior. E Frígio o terceiro modo da escala de C Maior e assim por
diante.
Obviamente, se mudarmos o tom da escala maior, ou seja, do primeiro modo,

consequentemente mudamos todos os outros. Confira uma exemplo em G (Sol maior).
G A B C D E F#
G,A,B,C,D,E,F# A,B,C,D,E,F#,G B,C,D,E,F#,G,A C,D,E,F#,G,A,B D,E,F#,G,A,B,C E,F#,G,A,B,C,D F#,G,A,B,C,D,E
Sensações
Como já foi dito anteriormente, o grande lance dos modos gregos não é o shape, ou o desenho
da escala, mas sim a sensação que cada modo produz. Por isso vamos ver o que cada modo
entrega ao ouvido humano. É muito comum os músicos darem características aos modos, com
sentimentos, cores, dias da semana, etc…
CADA MODO POSSUI UMA NOTA CARACTERÍSTICA, QUE AJUDA A ENTREGAR, REFORÇAR A
SENSAÇÃO DE CADA MODO. NA PARTE PRÁTICA VAMOS VER CADA UMA DELAS.
Entenda que o local do braço onde as frase é executadas, o shape usado, ou qualquer outra
execução técnica pode ficar em segundo plano, já que o importante é a sensação gerada por
cada modo. Confira agora a tabela relativa aos intervalos constantes em cada um dos modos, o
que será também revisto na parte prática desse assunto.
Capítulo 2
Modo Jônio
O Modo Jônio é o primeiro dos modos gregos. Sua principal característica é a estabilidade. Esse
modo fica bem fácil de aprender, pois ele é exatamente a escala diatônica maior.
CARACTERÍSTICAS
Estável – Pacificador – Feliz – Alegre – Popular – Energético
Ex: C Jônio - MODO MAIOR
CT D
2
E F G A B
3 4J 5J 6 7M
C
T T ST T T T ST
Nota característica: 4J (Quarta justa) - Notas de tensão: 9ª e 13ª (II – VI)
CONTEXTO HARMÔNICO
I7M – IIm7 – IIIm7 – IV7M – V7 – VIm7 – VIIIm7b5
Acordes com a nota característica em sua formação:

IIm7 – IV7M – V (sem sétima) – VIIm7b5
Acordes de apoio: IIIm7 – Vim7

Trítono: V7
Exemplo de progressão | I | IV | V |
IMPORTANTE
1 – Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos ‘acontecem’ sobre
esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não
será necessário decorar um monte de outras escalas.
2 – Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do
braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano.
3 – Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C
Modo Jônio - 3 notas por corda
Desenho 1
Desenho 2
Desenho 3
Desenho 4
Desenho 5
Tônica Nota Característica
Capítulo 3
Modo Dórico
O Modo Dórico é o segundo dos modos gregos. Ele é o primeiro modo menor, e possui diversas
características marcantes.
CARACTERÍSTICAS
Incerto – Pensativo – Latino – Movimento – Festivo – Dançante
Ex: C Dórico - MODO MENOR
CT D
2
Eb
3m
F G A
4J 5J 6
Bb
7
C
T ST T T T ST T
Nota característica: 6ª (sexta) - Notas de tensão: 9ª e 11ª (II – IV)
CONTEXTO HARMÔNICO
Im7 – IIm7 – bIII7M – IV7 – Vm7 – VIIm7b5 – VIII7M

IIm7 – IV (sem sétima) – VIm7b5 – VIII7M
Acordes de apoio: bIII7M – Vm7

Trítono: Iv7
Exemplo de progressão | I | V | IV | V|
IMPORTANTE
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Dórico
Modo Dórico - 3 notas por corda
Desenho 1
Desenho 2
Desenho 3
Desenho 4
Desenho 5
Capítulo 4
Modo Frígio
Esse é o terceiro dos modos Gregos. O modo Frígio se caracteriza pelo intervalo de segunda
menor existente entre a tônica e a II nota da escala.
CARACTERÍSTICAS
Exótico – Espanhol – Psicodélico – Intenso – Flamenco – Enigma
Ex: C Frígio - MODO MENOR
CT Db
2m
Eb F G Ab
3m 4J 5J 6m
Bb
7
C
ST T T T ST T T
Nota característica: b2 (segunda menor) - Notas de tensão: 11ª e b13ª (IV – VI)
CONTEXTO HARMÔNICO
Im7 – bII7M – bIII7 – IVm7 – Vm7b5 – bVI7M – bVIIIm7
Acordes com a nota característica em sua formação: bII7M – Vm7b5 – bVIIIm7 - bIII7
Acordes de apoio: IVm7 – bVI7M

Trítono: bIII7 (a sétima nota do acorde será exatamente a nota característica do modo. Ao
utilizá-la no acorde, forma-se o trítono)
Exemplo de progressão | I | IV | III | IV |
IMPORTANTE
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Frígio
Modo Frígio 3 - notas por corda
Desenho 1
Desenho 2
Desenho 3
Desenho 4
Desenho 5
Capítulo 5
Modo Lídio
Modo Lídio é o quarto dos modos gregos. Ele é muito usado em diversos estilo de música, como
rock instrumental.
CARACTERÍSTICAS
Mistério – Suspenso – Urgente – Urbano – Força – Inesperado
Ex: C Lídio - MODO MAIOR
CT D
2
E
3
F#
4#
G A B
5J 6 7M
C
T T T ST T T ST
Nota característica: #4 (Quarta aumentada) - Notas de tensão: 9ª e 13ª (II – VI)
CONTEXTO HARMÔNICO
I7M – II7 – IIIm7 – #IVm7b5 – V7M – VI7 – VIIIm7

II (sem a sétima) – #IV7m7b5 – V7M – VIIm7
Acordes de apoio: IIIm7 – Vim7

Trítono: Ii7
Exemplo de progressão | I | II | III | II | I |
IMPORTANTE
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Frígio
Modo Lídio - 3 notas por corda
Desenho 1
Desenho 2
Desenho 3
Desenho 4
Desenho 5
Capítulo 6
Modo Mixolídio
O modo Mixolídio é o quinto modo grego. ele aparece mais tarde, e se origina da mistura dos
modos Lídio e Dórico.
CARACTERÍSTICAS
Blues – Transiente – Baião – Jazz – Country – Regional
Ex: C Mixolídio - MODO MAIOR
CT D
2
E F G A
3 4J 5J 6
Bb
7
C
T T ST T T ST T
Nota característica: 7 (sétima) - Notas de tensão: 9ª e 13ª (II – VI) 4ª -> nota de passagem
CONTEXTO HARMÔNICO
I7 – IIm7 – IIIm7b5 – IV7M – Vm7 – VIm7 – bVIII7M
Acordes com a nota característica em sua formação: I7 – IIIm7b5 – Vm7 – bVII7M
Acordes de apoio: IIm7 – IV7M – Vim7

Trítono: I7 (a sétima nesse caso, é que causa o trítono, e também a nota característica do
modo, nesse caso especial no acorde com tônica da escala)
Exemplo de progressão | I | II | IV | I |
IMPORTANTE
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Mixolídio
Modo Mixolídio - 3 notas por corda
Desenho 1
Desenho 2
Desenho 3
Desenho 4
Desenho 5
Capítulo 7
Modo Eólio
O modo Eólio é o sexto modo grego. É muito conhecido, principalmente pela larga utilização
em estilos como rock e heavy metal. Ela é fácil de se adaptar pois é exatamente a escala menor.
CARACTERÍSTICAS
Melancólico – Triste – Sombrio – Romântico – Esperançoso – Reflexivo
Ex: C Eólio - MODO MENOR
CT D
2
Eb F G
3m 4J 5J
Ab
6m
Bb
7
C
T ST T T ST T T
Nota característica: b6 (sexta menor) - Notas de tensão: 9ª e 11ª (II – IV)
CONTEXTO HARMÔNICO
Im7 – IIm7b5 – bIII7M – IVm7 – Vm7 – bVI7M – bVIII7
Acordes com a nota característica em sua formação: IIm7b5 – IVm7 – bVI7M – bVII7
Acordes de apoio: bIII7M – Vm7

Trítono: bVII7 (novamente vemos o caso de que a sétima do acorde, que gera o trítono, é
também a nota característica do modo)
Exemplo de progressão | I | VI | III | VII |
IMPORTANTE
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Eólio
Modo Eólio - 3 notas por corda
Desenho 1
Desenho 2
Desenho 3
Desenho 4
Desenho 5
Capítulo 8
Modo Lócrio
O modo Lócrio é o último dos modos gregos, e utilizado para ‘fechar’ a escala diatônica. É o
menos usado de todos os modos.
CARACTERÍSTICAS
Nervoso – Tenso – Feio – Instável – Conflituoso – Obscuro
Ex: C Lócrio
CT Db
2m
Eb F Gb
3m 4J 5dim
Ab
6m
Bb
7
C
ST T T ST T T T
Nota característica: b5 (quinta diminuta) - Notas de tensão: b9ª – b13 e 11ª (II – VI – IV)
CONTEXTO HARMÔNICO
Im7b5 – bII7M – bIIIm7 – IVm7 – bV7M – bVI7 – bVIIIm7
Acordes com a nota característica em sua formação: Im7b5 – bIIIm7 – bV7M – bVI7
Acordes de apoio: bII7M – IVm7 – bVIIm7

Trítono: bVI7 (novamente vemos o caso de que a sétima do acorde, que gera o trítono, é
também a nota característica do modo)
Exemplo de progressão | I | V | VI |
IMPORTANTE
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Lócrio
Modo Lócrio - 3 notas por corda
Desenho 1
Desenho 2
Desenho 3
Desenho 4
Desenho 5
Sobre o Aprenda Guitarra
Nosso objetivo é muito simples: Ajudar.
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sozinho ou entrou na faculdade de Breklee, nos Estados Unidos.
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Capítulo 3 - Modo Dórico

Capítulo 4 - Modo Frígio

Capítulo 5 - Modo Lídio

Capítulo 6 - Modo Mixolídio

Capítulo 7 - Modo Eólio

Capítulo 8 - Modo Lócrio

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Dórico: proveniente do povo dório (proveniente da região da Macedônica e Calcídia)

Frígio: proveniente da região frígia (atualmente dentro da moderna Turquia)

Lídio: proveniente da região lídia (atualmente dentro da moderna Turquia)

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Vamos ver como isso fica com notas (exemplo em C)

C,D,E,F,G,A,B,C D,E,F,G,A,B,C,D E,F,G,A,B,C,D,E F,G,A,B,C,D,E,F G,A,B,C,D,E,F,G A,B,C,D,E,F,G,A B,C,D,E,F,G,A,B

Confira os sete modos gregos e suas respectivas relações intervalares.

Obviamente, se mudarmos o tom da escala maior, ou seja, do primeiro modo,

G,A,B,C,D,E,F# A,B,C,D,E,F#,G B,C,D,E,F#,G,A C,D,E,F#,G,A,B D,E,F#,G,A,B,C E,F#,G,A,B,C,D F#,G,A,B,C,D,E

Ex: C Jônio - MODO MAIOR

Acordes com a nota característica em sua formação:

Acordes de apoio: IIIm7 – Vim7

4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C

Modo Jônio - 3 notas por corda

Tônica Nota Característica

Ex: C Dórico - MODO MENOR

Acordes com a nota característica em sua formação:

Acordes de apoio: bIII7M – Vm7

4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Dórico

Modo Dórico - 3 notas por corda

Tônica Nota Característica

Ex: C Frígio - MODO MENOR

Acordes de apoio: IVm7 – bVI7M

Exemplo de progressão | I | IV | III | IV |

4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Frígio

Modo Frígio 3 - notas por corda

Tônica Nota Característica

Ex: C Lídio - MODO MAIOR

Acordes com a nota característica em sua formação:

Acordes de apoio: IIIm7 – Vim7

Exemplo de progressão | I | II | III | II | I |

4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Frígio

Modo Lídio - 3 notas por corda

Tônica Nota Característica

Ex: C Mixolídio - MODO MAIOR

Acordes com a nota característica em sua formação: I7 – IIIm7b5 – Vm7 – bVII7M

Acordes de apoio: IIm7 – IV7M – Vim7

4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Mixolídio

Modo Mixolídio - 3 notas por corda

Tônica Nota Característica

Ex: C Eólio - MODO MENOR

Acordes de apoio: bIII7M – Vm7

Exemplo de progressão | I | VI | III | VII |

4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Eólio

Modo Eólio - 3 notas por corda

Tônica Nota Característica