A lição de piano

AUGUST WILSON

Contexto

August Wilson nasceu pobre numa família de sete em Pittsburgh, Pensilvânia. Devido ao
racismo intenso, ele deixou a escola aos dezesseis anos, optando por educar-se de forma
independente na biblioteca da cidade. Enquanto trabalhava uma variedade de trabalhos,
Wilson começou a escrever, eventualmente, fundar, em 1968, a Horizon preto na companhia
de teatro Hill. Não foi até 1978, no entanto, quando se mudou para St. Paul, Minnesota, que
Wilson começou a produzir dramas maduros. Sua primeira peça,Jitney, um conto de um
grupo de trabalhadores e viajantes em uma estação de táxi, foi bem recebido localmente e
elogiou especialmente para seus experimentos em discurso urbana preta. Fullerton Street,no
entanto, de Wilson jogo seguinte, trouxe nenhum sucesso comparável. Wilson virou-se para
um projeto inacabado que viria a ser sua descoberta.

Black Bottom Ma Rainey, que diz respeito a um cantor de blues negro que tira proveito de
um grupo de músico em um estúdio de gravação e as suas várias experiências com o racismo,
eventualmente trouxe Wilson ao Yale Reparadora Teatro e, em seguida, para a Broadway em
1984. Ma Raineytambém permitiu que Wilson para fazer contato com Yale diretor
Reparadora Lloyd Richards, que continuou a colaborar com Wilson em suas produções.
Wilson então escreveu seu Pulitizer-winningcercas, em que um ex-atleta da estrela proíbe
seu filho de seguir o seu caminho e aceitar uma bolsa de estudos, e Joe Turner veio e se
foi,que fala da busca de um ex-presidiário para sua esposa após a sua libertação da prisão.
Em 1990, Wilson ganhou seu segundo Pulitzer comA lição de piano. Seu trabalho mais
recente inclui Two Trains Running (1992), que diz respeito a um comensal na iminência de
ser rasgado para baixo, e sete Guitars (1995), homenagem de Wilson para Azuis guitarrista
Floyd Barton.

A lição de pianodiz respeito à luta de dois irmãos ao longo de um preciosa herança de

família, um piano esculpida com imagens de seus ancestrais africanos e trabalhada seu avô
escravizados. A Grande Depressão serve como pano de fundo histórico para o jogo, bem
como migração negra durante este período de sul para norte. Tal migração aumentou de
forma constante até estabilizar em 1930 e criando novas comunidades negras que seriam
devastados pela ruína econômica. Wilson tomou inspiração para a peça de uma pintura
Romare Bearden com o mesmo nome, vendo em sua cena de um professor e aluno uma
alegoria de como afro-americanos precisam aprender a negociar sua história. Como crítico de
Sandra Shannon explica, Wilson formuladas duas perguntas temáticas a abordar na sua
obra: "O que você faz com o seu legado, e como você melhor colocá-lo de usar?" (A visão
dramática de August Wilson, 146).

Em certo sentido, todo o corpo de se preocupa de trabalho com questões análogas de Wilson.
Não só suas peças emergem da investigação meticulosa para o dialeto ea vida cotidiana de
seus dados eras, mas também levantam questões de história, a representação da história,
memória e legado como suas principais fontes de conflito. É importante notarA lição de
piano faz parte da projetada ciclo de dez brincadeira de Wilson na história americana
Africano, escrito em um momento em que ele apareceu especialmente preocupado com o que
ele identificou como as representações "estrangeiros" de experiência americana Africano que
dominaram a mídia de massa da década de 1980. The Cosby Show fornece um exemplo
óbvio.

A importância de tais contra-representações da história, não obstante, pode-se ouvir, no

chamado de Wilson para representar a história americana Africano na moda "não-
estrangeira", os ecos de um nacionalismo cultural que caracteriza a sua primeira obra.

Resumo do enredo

A lição de pianoé definido em Pittsburgh em 1936, com toda a acção a ter lugar na casa de
Doaker Charles. A 137-year-old, piano vertical, decorado com totens na forma de escultura
Africano, domina o salão.

O jogo abre ao amanhecer. Boy Willie, o sobrinho de Doaker, bate na porta e entra com seu
parceiro, Lymon. Dois vêm de Mississippi para vender melancias. Willie não viu sua irmã
Berniece, que vive com Doaker, por três anos, como ele tem vindo a servir uma sentença na
prisão Parchman Farm.

Willie pede a seu tio para uma bebida de comemoração: os fantasmas do Yellow Dog ter se
afogado Sutter em seu próprio bem. Willie tem a intenção de vender o piano da família e usar
o dinheiro para comprar terras de Sutter, a terra seus antepassados já trabalhou como
escravos. Doaker, no entanto, é certo Berniece não vai participar com o piano. Na verdade,
Avery Brown-um pregador que foi cortejar Berniece desde que seu marido morreu Crawley-
já tentou levá-la para vendê-lo. esquemas de Willie para entrar em contato com o próprio
potencial comprador.

De repente Berniece grita fora do palco, "Vá em fugir." Berniece afirma que ela tem visto o
fantasma de Sutter, chamando o nome de Boy Willie. Ela está convencida de que seu irmão
empurrou Sutter dentro do poço. Abalada, ela se recusa a cooperar com seus planos.

Três dias depois, de Doaker irmão Wining Boy, um errante, estrela de gravação lavou-se,
senta-se à mesa da cozinha discutindo os acontecimentos recentes com os homens. Wining
Boy menciona que ouviu Willie e Lymon estavam em Parchman Farm. Willie explica que
alguns brancos tentou perseguir Willie, Lymon e de Berniece marido Crawley de alguma
madeira foram furtos. Crawley lutou e foi morto enquanto os outros dois foram para a prisão.
Os homens relembrar Parchman e cantar uma canção de trabalho de idade.

Doaker então explica a história do piano para Lymon. Durante a escravidão, um homem
chamado Robert Sutter, o avô do recentemente falecido-Sutter, de propriedade da família
Charles. Ele queria fazer um presente de aniversário para fora do piano de seu amigo, mas
não podia pagar. Assim, ele trocou uma avó completa e meia crescido escravo-Doaker
Berniece e seu pai-para o instrumento. Embora esposa inicialmente de Sutter amei o piano,
ela finalmente veio a perca seus escravos, caindo desesperadamente doente. Então, Sutter
perguntou o avô de Doaker, Willie Boy, para esculpir os rostos de sua esposa e filho para o
piano. Willie Boy não única esculpir sua imediatamente família, no entanto, mas incluía sua
mãe, pai, e várias cenas da história da família.

Anos após a escravidão, Berniece e pai de Boy Willie, Boy Charles, desenvolveu uma obsessão
sobre o piano, acreditando que, enquanto os Sutters segurou, que realizou a família em
cativeiro. Assim, em 4 de julho de 1911, ele, Doaker e Wining menino roubou. Mais tarde
naquele dia, linchadores set casa de Boy Charles em chamas. Ele fugiu para pegar o cão
amarelo, mas a multidão parou o trem e pôs o seu vagão em chamas. Boy Charles morreu
junto com os vagabundos em seu carro, os quais se tornaram os fantasmas da ferrovia.

Uma vez Doaker terminou sua história, Willie e Lymon tentar mover o piano. Berniece entra
e comanda Willie para parar, uma vez que o piano é o seu legado. Berniece invoca a memória
de sua mãe, que assistiu ao piano até o dia em que ela morreu. Ela ataca Boy Willie para
perpetuar o roubo sem fim e assassinato em sua família, culpando-o pela morte de seu
marido. De repente, Maretha, filha de Berniece, é ouvido gritando lá em cima no terror, como
o fantasma de Sutter apareceu novamente.

Na manhã seguinte, Wining Menino entra com um terno que ele tem sido incapaz de peão.
Astutamente, ele vende seu terno para Lymon, prometendo que ele tem um efeito mágico
sobre as senhoras. Lymon e Boy Willie pretende ir para fora o show de imagem local e
encontrar algumas mulheres.

Mais tarde naquela noite, Berniece aparece preparando uma banheira de seu banho. Avery
entra e propõe a Berniece novo. Berniece se recusa e se pergunta por que todo mundo diz que
ela não pode ser uma mulher a menos que ela tem um homem. Mudando de assunto,
Berniece pede Avery abençoar a casa, na esperança de exorcizar o fantasma de Sutter. Avery
sugere que ela use o piano para iniciar um coro em sua igreja. Berniece responde que ela
deixa o piano intocado para não acordar os seus espíritos.

Várias horas depois, Boy Willie entra na casa às escuras com Grace, uma menina local. Eles
começam a beijar e derrubar uma lâmpada. Berniece desce as escadas e ordena-los. Como
Berniece está fazendo chá, Lymon retorna, à procura de Willie. Ele está cansado de encontros
de uma noite e sonhos de encontrar a mulher certa. Meditando sobre Wining terno mágico
do menino, ele retira um frasco de perfume do bolso e dá-lo para Berniece e eles se beijam.

A cena final começa no dia seguinte com Willie dizendo Maretha dos Fantasmas de Yellow
Dog. Ele já chamou o comprador sobre o piano. Berniece entra e mais uma vez ordena Willie
fora de sua casa. Eles argumentam novo e Willie invoca a memória de seu pai, argumentando
que ele só planeja fazer o que ele poderia ter feito. Willie e Lymon começar a mover o piano.
Berniece sai e reaparece com a arma de Crawley.

De repente um menino Wining embriaguez entra, comicamente quebrar a tensão da cena.

Ele se senta para jogar uma canção que ele escreveu em memória de sua esposa, protegendo
o piano de Willie. A batida na porta segue, e Grace entra. Ela e Lymon tem uma data para o
show de imagem e de repente a presença de Sutter afirma-se. Graça foge com Lymon,
deixando apenas os membros da família Charles e Avery na casa.

Avery se move para abençoar o piano. Boy Willie intercede, provocando Sutter como Avery
tenta seu exorcismo. Ele cobra a subir as escadas, e uma força invisível leva-lo de volta. Ele
cobra para cima, e então se envolve com Sutter em uma luta de vida ou morte. De repente,
Berniece percebe o que ela deve fazer e começa a tocar piano. "Eu quero que você me ajude",
ela canta, nomeando seus antepassados. A calma vem sobre a casa. Willie reaparece e pede
Wining Boy é que ele está pronto para pegar o trem de volta para o sul. Willie diz adeus a sua
irmã, e Berniece dá graças.
Lista de caracteres

Doaker Charles - de Berniece e Boy Willie tio e o proprietário da casa em que o jogo
acontece. Doaker é alto e magro e quarenta e sete anos de idade. Ele passou sua vida
trabalhando para a ferrovia. Ele funciona como testificador do jogo, contando a história do
piano. Como Wining Boy, o outro membro da geração viva mais antiga da família, Doaker
oferece uma conexão com o passado da família através de suas histórias
Boy Willie - irmão impetuoso, impulsivo e de fala rápida de Berniece. Os trinta anos de
idade Boy Willie introduz o conflito central da peça. Vindo de Mississippi, ele pretende
vender o piano da família e comprar a terra seus antepassados já trabalhou como escravos.
Ao vender o piano, ele vinga seu pai, menino Charles, que passou sua propriedade menos
vida.
Boy Willie (análise em profundidade)

Lymon- amigo de longa data menino de Willie. A vinte e nove anos de idade Lymon é mais
taciturno do que seu parceiro, falando com uma desarmante "simplicidade". Fugindo da lei,
ele pretende permanecer no norte e começar uma nova vida. Um estranho para a família, ele
funciona particularmente no início do jogo como uma espécie de ouvinte, provocando
histórias do passado da família. Obcecado com as mulheres, ele também irá aparecer com
destaque em sua sedução de Berniece, onde ele ajuda a trazê-la para fora de seu luto por seu
marido morto.

Berniece - irmã do menino Willie. Ao contrário de outros personagens, as notas de palco

para Berniece são um pouco escassa, descrevendo-a como uma mãe de trinta e cinco anos de
idade, ainda de luto por seu marido, Crawley. Ela culpa seu irmão para a morte do marido,
mantendo-se cético em relação a sua bravata e repreendendo-o por seus caminhos rebeldes.
Berniece (análise em profundidade)

Maretha- filha de onze anos de idade, Berniece. Maretha está começando a aprender piano.
Ela simboliza a próxima geração da família de Charles, proporcionando a ocasião para uma
série de confrontos sobre o que a família deve fazer com seu legado.

Avery Brown - Um pregador que está tentando construir a sua congregação. Avery move
para o norte uma vez o marido de Berniece morre em uma tentativa de cortejar Berniece.
Trinta e oito anos de idade, ele é honesto e ambicioso, ter "levado para a cidade como um
peixe na água", e encontrou oportunidades indisponíveis para ele no Sul rural.
Fervorosamente religiosa, ele traz autoridade cristã a ter em exorcismo do fantasma de
Sutter.

wining Boy - Um errante, estrela de gravação lavou-se que deriva dentro e fora de seu
irmão casa de Doaker sempre que ele encontra-se quebrou. Wining Boy é um dos
personagens mais memoráveis do jogo. A figura cômica, ele funciona como um dos
contadores de histórias principais do jogo, contando anedotas de suas viagens. Ele é um dos
dois jogadores mais velhos em cenas de camaradagem masculina de Wilson, proporcionando
uma ligação à história da família. Finalmente, Wining Boy também aparece como o outro
personagem na peça fala com os mortos, conversar com os fantasmas de Yellow Dog e
chamando a sua esposa morta, Cleotha.
Wining Boy (Análise In-Depth)
Graça - Uma mulher jovem urbano quem Boy Willie e Lymon cada tentar pegar.

Análise de Caracteres Grandes

Berniece

No coração de A lição de pianoé um par irmão e irmã em guerra sobre a questão de usar o
legado da família. Berniece, a irmã, ferozmente protege o piano de ser vendido. Ela figura
como o guardião do passado da família. Ao contrário de outros personagens, as notas de
palco para Berniece são um pouco escassa, descrevendo-a como uma mãe de trinta e cinco
anos de idade, ainda de luto por seu marido, Crawley. Ela culpa seu irmão, Boy Willie, pela
morte de seu marido, permanecendo sempre cético em relação a sua bravata e repreendendo-
o por seus caminhos rebeldes

Berniece ainda pensa constantemente sobre Crawley e se recusou a casar-se novamente.

Embora o jogo em última análise, encena sua sedução por Lymon-em algum sentido de
recuperar sua feminilidade-é crucial que ela descobrir como uma mulher-in-luto. A este
respeito, ela funciona como sua mãe, Mama Ola, uma mulher que, em seu luto por seu
marido, passou o resto de seus dias assistindo ao piano que lhe custou a vida. Berniece
continuamente invocar sua memória contra seu irmão e seus apelos ao seu pai, aparecendo
assim como herdeiro de uma certa herança materna. Na verdade, sua mãe levou-a ao piano,
em primeiro lugar.

Berniece jogou para sua mãe como uma criança, e serviu como sacerdotisa na canalização de
fantasmas da família, sua música permitindo sua mãe para falar com seu pai morto e animar
suas figuras esculpidas. O adulto Berniece agora deixa o piano intocado em uma tentativa de
colocar esses espíritos para descansar. Além disso, ela se recusou a passar a história do piano
para sua filha e celebrá-lo na família. Berniece pode fazer nada, mas levar o passado e seus
traumas com ela. Na luta final entre Willie e fantasma de Sutter, Berniece vai tocar piano e
retomar seu antigo papel como sacerdotisa, chamando os espíritos da família para ajudar no
exorcismo. Misticamente, ela vai logo falar do lugar da família de origem (África) e abordar
espíritos da família do presente.

Boy Willie

irmão impetuoso, impulsivo e de fala rápida de Berniece, os trinta anos de idade Boy Willie
introduz o conflito central da peça. Vindo de Mississippi, ele pretende vender o piano da
família e comprar a terra seus antepassados já trabalhou como escravos. Seu impulso é usar o
legado da família praticamente, isto é, convertê-lo em capital. Neste sentido, Willie aparecerá
culpado de uma negação ou afastar-se passado traumático de sua família.

Willie aproxima tudo com uma certa bravata juvenil e, ocasionalmente, em bruto. Ele é
especialmente veemente sobre questões de raça. Declarando-se igual ao homem branco, ele
continuamente se recusa a aceitar a situação racial que ele imagina que os outros se
acomodam para. Assim, ele insiste que ele vive no "top" em vez de o "fundo" de vida e
permanece com a intenção de deixar sua marca no mundo. Ciente do medo que ele desperta
em brancos, ele sabe que ele exerce o "poder da morte", isto é, o poder tanto para arriscar a
própria vida e matar, se necessário, que ostensivamente equaliza todos os homens. Embora o
homem branco pode exercer a autoridade legal e política para puni-lo, ele só irá seguir as leis
que ele considera justo.

Willie procura de terrenos da Sutter como um meio de estar ombro a ombro com o homem
branco. Além disso, em um jogo intimamente relacionada com a memória e herança, ele
imagina esta compra em termos de uma certa herança paterna. Ao vender o piano, ele vinga
seu pai igualmente ousado e impetuoso, Boy Charles, que passou sua propriedade menos
vida, fazendo o que ele poderia ter feito. A marca que ele deixaria o mundo comemora o pai.
Da mesma forma, ele propõe que a família deve considerar o dia em que Boy Charles roubou
o piano sua própria férias e seu próprio Dia da Independência. À luz desse legado, também
não é por acaso que homônimo de Willie é seu avô, Willie Boy, o escravo que transgride
autoridade branco, a escultura do piano, e deixa uma "marca" literal no mundo que define a
história em movimento. Na cena final, Boy Willie trata de encarnar esses ancestrais paternos,
engajar-se em uma batalha com o fantasma de Sutter que alegoriza a luta entre o branco eo
preto através das gerações. Embora chamado de Berniece aos antepassados irá levá-lo a
compreender a importância do piano, ele em um sentido ele já vive na memória de seu
legado ancestral.

wining Boy

Um dos personagens mais memoráveis do jogo, ganhando Boy é um errante, estrela de

gravação lavou-se que deriva dentro e fora de seu irmão casa de Doaker sempre que ele
encontra-se quebrou. A figura cômica, ele funciona como um dos contadores de histórias
principais do jogo, contando anedotas de suas viagens, dias de glória, e a história da família.
Ele é um dos dois jogadores mais velhos em cenas de camaradagem masculina de Wilson,
jogando uma espécie de padrinho de Lymon quando ele habilmente vende-lo "terno mágica"
com a promessa de que ele irá ajudá-lo nas artes da sedução. Finalmente, Wining Boy
também aparece como o outro personagem no jogo que pode falar com os mortos, conversar
com os fantasmas de Yellow Dog e chamando a sua esposa morta, Cleotha. Tal como
acontece com Berniece, suas habilidades musicais aparentemente colocá-lo em uma
comunicação mais próxima com o falecido,

Doaker

Doaker é tio de Berniece e Boy Willie eo proprietário da casa em que o jogo acontece. Ele é
um "homem alto e magro de quarenta e sete anos, com características graves, que se
aposentou do mundo." Doaker passou sua vida trabalhando na ferrovia, o que representa um
dos retratos mais explicitamente históricos da peça de 1930 experiência negra. Dentro do
enredo, Doaker tenta manter-se neutro com relação ao conflito sobre o piano, lavando as
mãos do piano em sua culpa sobre a morte de seu irmão. Ele também funciona como
testificador do jogo, contando a história do piano. Como Wining Boy, o outro membro da
geração viva mais antiga da família, ele oferece uma conexão com o passado da família
através de suas histórias.
Temas, motivos e símbolos

Temas

Memória / legado histórico

Como observado por Wilson, as duas questões que permeiam A lição de pianosão: "O que
você faz com o seu legado, e como você melhor colocá-lo de usar?" o legado de Charles é
encarnado pelo piano, um artefato e registro da história da família sob a escravidão.
Consequentemente, implícita na questão do legado são os de vingança, dívida e reparação
através das gerações. Os dois personagens confrontam principalmente estas perguntas são
Berniece e Boy Willie. Considerando Boy Willie iria vender o piano em nome de seu futuro,
um futuro que iria vingar seus antepassados e garantir o seu sucesso, Berniece se agarra à
herança em memória do sangue que mancha sua madeira. Ao mesmo tempo, ela deixa o
piano intocado, não jogá-lo e manter sua história de sua filha com medo de, literalmente,
acordando-espíritos angustiados. Em contraste, seu irmão devia anunciar a sua história com
orgulho,

Os irmãos reconciliação vem em cena final do jogo, uma luta entre Boy Willie e fantasma de
Sutter que alegoriza suas famílias batalha e raças ao longo do tempo. Jogando o piano de
novo, Berniece servirá como uma sacerdotisa que liga a casa de seus antepassados,
convidando-os a assistir a família na sua luta contra o fantasma do mestre. Assim Boy Willie
chega a compreender a importância do piano uma importância para além de material
preocupações e Berniece encontra-se capaz de usar seu legado.

motivos

Ghosts

Como o jogo em causa com a memória trans-geracional, A lição de pianoé apropriadamente

assombrada por fantasmas: o fantasma de Sutter, os fantasmas do cão amarelo, os fantasmas
dos antepassados, e, em um sentido menos sobrenatural, aqueles de Crawley e Cleotha. Esta
profusão de fantasmas revela uma mistura de Christian, folk / supersticiosa e tradições
místicas africanos. Por exemplo, o exorcismo final ou descrição de Avery dos fantasmas do
Yellow Dog como a "mão de Deus".

Os fantasmas mais sobrenaturais travar uma guerra em uma luta maior entre as Sutters e
Charles-alegoricamente, os brancos e negros de entre as gerações. Esses fantasmas se
preocupam principalmente com vingança: Sutter retorna para vingar seu assassinato e
recuperar o piano, e, assim, a família Charles; os fantasmas do Yellow Dog vingar sua própria
morte por assassinar Sutter; esses fantasmas encontraram seu fim quando se vive na
tentativa de Boy Charles para vingar os antepassados. Em certo sentido, sua insistência em
vingança torna impossível para os vivos para lamentar-los, uma vez que suas dívidas não
podem ser apagadas. Em contraste, Crawley e Cleotha são fantasmas seus sobreviventes
estão tentando choram, e têm um passado seus sobreviventes estão tentando trabalhar.
Berniece em particular parece começar a trabalhar através de sua dor sobre Crawley em sua
sedução por Lymon.

A chamada para o Morto

Durante todo o jogo, um número de caracteres abordar os mortos do outro lado da sepultura,
o discurso dos mortos se tornando um veículo central pela qual os vivos assumir seu legado.
Muitas vezes, esta chamada ocorre na música, a chamada estruturação da canção tradicional
servindo também como a chamada do outro lado da sepultura. Wining Boy, por exemplo, se
envolve em um diálogo direto com os fantasmas do Yellow Dog em uma junção da estrada de
ferro, encontrar nova força e fortuna em suas vozes. Berniece, distingue-se muito mais
poderosa, como sacerdotisa, sua canção da família de chamar os mortos para o presente e
conectando os vivos ao seu lugar de origem. Ela assume esse papel na infância, tocando piano
para que sua mãe pode ouvir seu pai mortos falar. No presente, ela volta para o piano como
suplicante, com força implorando os ancestrais para ajudar no exorcismo.

Música

Exemplos de tradições musicais afro-americanas A lição de pianosão abundantes, como a

canção de trabalho, a música itinerante, os azuis, eo woogie Boogie. Como Wilson observou,
o tropo da música e, como o título sugere, a lição musical alegoriza o confronto com o próprio
legado histórico e tentativa de compreender como se deve usar seu passado. Quase
pedagógica em seu intento, os numerosos interlúdios musicais na peça servem para
documentar momentos particulares da história negra. Exemplos importantes incluem canção
dos homens sobre o Parchman Farm prisão ou uma canção da estrada de ferro do Doaker.
Este último consiste em grande parte de nomes de lugares que traçam uma rota de viagem
através do Sul. Mais sutilmente, epígrafe do jogo, um verso de Skip James, serve por força de
umduplo sentidocomo um criptograma, ou um pedaço de escrita em caracteres secretos, para
a história da família Charles: "Gin meu algodão / Venda minha semente / Compre meu bebê"
Os ecos da escravidão e seu tráfego em carne humana são inescapáveis, a canção que codifica
a legados traumáticas na mão. Seja como documento ou criptograma, a música torna-se uma
"lição" no legado Africano americanos.

O paternos e maternos Linha

No coração de A lição de pianoé um par de irmãos que representam duas atitudes em relação
ao legado da família. Essas atitudes são explicitamente gênero, articulada em nome do pai,
no caso de Boy Willie, ea mãe, no caso de Berniece. Na venda do piano, Boy Willie imagina-se
como atuando como seu pai possa ter e vencer a propriedade que ele só poderia trabalhar
para o benefício dos outros. Ao fazê-lo, ele deixa a sua marca no mundo, assim como Boy
Charles fez com seu roubo. Contra seu irmão, Berniece vai evocar a imagem de Mama Ola,
tristemente tendendo para o piano até o dia em que ela morreu. Como sua mãe, Berniece
figura como o guardião dos sofrimentos passados da família.
A marca

Na cena final do jogo, Boy Willie declara que ele quer deixar sua marca no mundo. Ele iria
fazê-lo através da compra de terras de Sutter. O tropo da marca invoca uma tradição paterna
maior. Como Willie observa na mesma cena, Boy Charles deixou a sua "marca" no calendário
o dia que ele roubou o piano, proporcionando a família com o seu próprio Dia da
Independência. Willie Boy literalmente deixou a sua marca no piano, inscrevendo a história
da família na linguagem mais prontamente disponível para ele. A marca on-a hora certa
"tomada" da história, é crucial para a preservação e continuação do legado da família.

símbolos

O piano

O símbolo central da peça é a 137-year-old piano, um objeto que encarna a história da

família. É preciso de uma série de significados através do curso de sua vida. Um presente
comprado através da troca de escravos, que originalmente exemplifica a permutabilidade de
pessoa e objeto sob o sistema de escravidão. Este tráfego em carne reafirma uma rede de
parentesco branco à custa de negros. Note que o piano é um presente de aniversário.
Esculpida para aplacar Miss Ophelia, figuras de madeira do piano indicar a natureza
intercambiáveis de trabalho escravo e ornamento para o mestre. Como Doaker observa:
"Agora ela teve seu piano e seus nigger também." O escravo é o dom do mestre e acessórios.

Sob as mãos de Willie Boy, no entanto, o piano também se torna tanto uma tentativa
simbólica de manter a família unida eo registro físico da história da família. Boy Charles
especialmente compreende as esculturas como narrativa. Como Doaker recorda: "[o menino
Charles seria] dizer que foi a história de toda a nossa família e enquanto Sutter tinha ele
tinha-nos dizer que ainda estava na escravidão.".

Uma vez Boy Charles morre, o piano torna-se um meio de sortes, um altar que Mama Ola
tende até o fim de seus dias e um meio pelo qual ela conversa com os mortos. Berniece
facilita este diálogo com os mortos como uma espécie de sacerdotisa, jogando para acordar
aqueles que estão além do túmulo.

A lição de piano
AUGUST WILSON

Ato I, Cena 1-Part II

Nota

A ação da peça ocorre na cozinha e sala de estar de casa pouco mobiliada de Doaker em 1930 Pittsburgh.
O velho, piano vertical, as pernas decoradas com totens máscara-como na forma de escultura Africano,
domina o salão. /Nota
resumo
O jogo abre ao amanhecer. Wilson pede um "silêncio" portentosa semelhante ao encontro de uma
tempestade. Boy Willie bate à porta e pede seu tio Doaker. Doaker deixa ele entrar, e Willie entra com seu
parceiro mais taciturno, Lymon. Os dois vieram de Mississippi em um caminhão raquítica para vender
melancias. Lymon planeja ficar em Pittsburgh.

Contra admoestações do Doaker, Willie pede a sua irmã Berniece. Ele não a viu em três anos, tendo
passado tempo na Parchman Prison Farm. Ela entra na escada e repreende seu irmão por fazer tanto
barulho. Willie, em seguida, pede a seu tio para uma bebida para todos eles têm motivos para comemorar:
os fantasmas do Yellow Dog ter se afogado Sutter em seu próprio bem. À medida que aprendemos mais
tarde, a família Sutter propriedade do Charles durante a escravidão.

Berniece se recusa a acreditar em tal tolice. Suspeito, ela pergunta como os meninos adquiridos seu
caminhão. Lymon comprei, precisando de um lugar para se esconder do xerife e Jim Stovall. Berniece
pressiona-lo para explicar e vamos aprender a história de Lymon mais tarde. Ela quer-los para fora de sua
casa o mais rápido possível. Na verdade, ela é surpreendido eles não tenham acordado a filha, Maretha.
Willie imediatamente chama Maretha para baixo. Berniece retorna no andar de cima em frustração.

Mudando de assunto, Willie pergunta sobre irmão e ex-gravação da estrela do Doaker, Wining Boy. Em sua
meia-idade, ganhando Boy tornou-se um andarilho, retornando à sua família quando quebrou.

Lymon então pergunta sobre o piano. Aparentemente Willie tem a intenção de vendê-lo e, com os lucros
das melancias, bem como, usar o dinheiro para comprar terras de Sutter. O irmão de Sutter apresentou-se
tão ansioso para vender para Willie devido à história comum de suas famílias. Willie é muito consciente de
que ele está tentando enganá-lo, mas está empenhado em iniciar sua própria fazenda.

Em qualquer caso, Doaker é certo Berniece não vai participar com o piano. Enquanto Maretha está
tomando aulas de piano, Berniece não tocou desde Mama Ola morreu. Para ela, ele tem sangue nele.
Neste sentido, o piano tem se torna um objeto tabu para ela, ou algo sagrado. Na verdade, Avery Brown-
pregador cortejando Berniece que a seguiu até Pittsburgh, quando o marido morreu Crawley-tentou levá-la
para vender o seu piano para um local instrumentos homem coleta brancas e ajudá-lo a começar a sua
igreja, mas Berniece recusou. esquemas de Willie para entrar em contato com o próprio potencial
comprador.

De repente Berniece grita fora do palco: "Vá em fugir." Willie apressa-se, passando a tem ela entra.
Berniece afirma que ela tem visto o fantasma de Sutter, vestido com um terno azul e segurando o topo de
sua cabeça para mantê-lo de fora. Olhando para ela, ele chamou o nome de Boy Willie. Willie é incrédula,
pensando que sua irmã está imaginando coisas. Resta improvável que Sutter poderia encontrar seu
caminho para Pittsburgh e viajar até agora no primeiro lugar. Berniece está convencido de que seu irmão
empurrou Sutter dentro do poço. Ela ordena que os homens para fora de novo, culpando Willie pela morte
de Crawley. Willie protesta, dizendo que Sutter não está olhando para ele, mas para o piano, e Berniece
deve se livrar dele. Totalmente exasperado, ela sobe as escadas com Doaker para acordar Maretha.

Análise
A lição de pianocomeça com uma citação de Skip James, um músico de blues Mississippi descoberto na
década de 1930: "Gin meu algodão Venda minha semente Compre meu bebê Tudo o que ela precisa." Em
certo sentido, esta epígrafe condensa o que a maioria dos críticos identificam como o conflito temática
central da peça: a questão do que fazer com o próprio legado. Este conflito sobre legado aparece como a
escolha entre avançando e subir a escada econômica ou a assistir à memória de injustiças passadas.
Assim, no início da cena, Boy Willie vai repetir refrão de Skip James, ao descrever seus planos para
começar a sua própria fazenda: "Gin meu algodão Obter minha semente." Com seu esquema, Willie iria
conseguir o auto-suficiência econômica só recentemente tornou possível para os negros nos Estados
Unidos. Implícito neste auto-suficiência, como a canção deixa claro ("

a ascensão de Willie para a posição de proprietário de terras, no entanto, depende da venda de uma
herança que encarna a sua história ancestral, que está manchado com o sangue da família sob a proteção
vigilante do Berniece. À medida que aprendemos logo após esta cena, esta história começa com a
escravidão. A esta luz, as letras Skip James se tornar um duplo sentido: "Venda minha semente / Compre
meu bebê." O trauma no coração desta história familiar é precisamente o tráfico de carne humana ecoou na
canção, a venda das figuras totêmicas representadas nas pernas do piano. Esta venda alugar a família
Charles em dois, dividindo-o entre os donos de escravos. Assim, a recuperação do piano em um nível
simboliza para as gerações que se seguiram a vingança desta venda, a recuperação e reencontro dos
perdidos. Esculpido em uma forma vagamente Africano, os números perdidos também representam
claramente uma ligação a uma mãe perdeu África. Com isto em mente, a venda do piano, uma venda que
seria reduzi-la ao capital, torna-se uma volta de distância do passado e seus traumas em nome do
progresso. Assim, a insistência de Willie no avanço econômico, muitas vezes, aparecem como uma
negação do sofrimento e sangue que mancha a história da família. Durante todo o jogo, o passado vai
pesar fortemente sobre até mesmo o diálogo aparentemente fácil.

Não é à toa que a preservação deste passado cai sobre Berniece, juntamente com a figura do morto Mama
Ola, retratado como conscientemente polir todos os dias. A divisão de gênero bastante infeliz de mão de
obra a peça apresenta na gestão do legado da família ficará claro na reconciliação definitiva dos irmãos. A
distinção é entre o filho que seria literalmente usar o seu legado como capital e a filha que não pode usar o
seu legado em tudo. Berniece deixa o piano intocado. Como vamos aprender, ela não passou em sua
história também. Como observa o estágio sublinhar, ela é acima de tudo uma mulher de luto, incapaz de
trabalhar por muitos traumas da família, traumas que, como memória de Mama Ola do Berniece sugere-
persistem em linhas de gerações.

Com todos estes conflitos sobre legado, essa cena só pode ser assombrada. Junto com os totens olhando
para a casa, dois outros fantasmas aparecem explicitamente. Os fantasmas do cão amarelo, os fantasmas
de Willie e Berniece pai assassinado e seus companheiros hobo, e o fantasma de Sutter à espreita no
andar de cima. O fantasma de Sutter vai literalmente pesa sobre a família durante todo o jogo, tendo vem
para vingar sua morte ou talvez até mesmo recuperar o piano e a família que possuiu uma vez. Um
confronto entre eles parece iminente.

Como veremos, fantasmas sem nome assombrar esta cena também. Esses fantasmas incluem, por
exemplo, o pai dos irmãos ou seu avô e homônimo de Boy Willie, Willie Boy e escultor do piano. Os efeitos
desses fantasmas manifestam-se na ambiguidade entre os agentes e atores do jogo, uma ambigüidade
produzida na forma como o passado assombra o presente. Nós não tiver certeza se os fantasmas ou Willie
matar Sutter. Como a discussão entre Berniece e Willie indicam, não está claro se ele vem para o seu
assassino ou para o piano que registra seus crimes.

A lição de piano
AUGUST WILSON

Ato I, Cena 1-parte dois

resumo
Quando Doaker retorna, ele admite que ele acredita que sua sobrinha e que o processo que ela descreveu
é provavelmente traje enterro de Sutter. Doaker começa a cozinhar o pequeno-almoço, e Willie brincando
pergunta sobre seu sucesso com as mulheres no curso de suas viagens de trem. Doaker tem trabalhado a
estrada de ferro por quase trinta anos. Ele reflete sobre o que ele aprendeu na ferrovia, meditando como os
passageiros tendem a ficar em trens indo na direção errada, quantas vezes eles encontram-se esquecidos
em seus pontos de destino, e como todos devem ficar em um só lugar. Felizmente Willie interrompe
divagações de Doaker.

Maretha entra, e Willie cumprimenta-la. Ele a convida para tocar piano. Ela toca a música de um novato
curta, e Willie responde com um simples boogie-woogie. Ele pergunta se ela sabe o significado de
esculturas do piano. Para sua surpresa, Berniece não explicou-los. Ele promete revelar seu segredo para
Maretha se sua mãe não.

Avery então entra e cumprimenta seus velhos amigos. Ele tem um compromisso com Berniece no banco
para obter um empréstimo para a sua igreja, a Igreja do Bom Pastor de Deus em Cristo. Atualmente, ele
trabalha como operador de elevador na cidade. Quando perguntado como ele se tornou um pregador, Avery
relata um sonho. Sentado em um pátio ferroviário, ele vem em cima de três vagabundos viajando de
Nazaré a Jerusalém. Eles confiar uma vela acesa para ele. Avery, em seguida, aparece diante de uma
casa. Ele entra, e uma velha leva-lo em uma sala cheia de pessoas com balindo cabeças de ovelhas. Os
três vagabundos vestir e unge-o, e Jesus acusa de líder das ovelhas pessoas através de um vale de lobos.

Willie pede Avery sobre potencial comprador do piano. Berniece e Maretha em seguida, entrar, e, quando o
ex-pergunta se eles precisam de quaisquer mantimentos, Doaker oferece um conjunto de, estipulações
deliberadas prolixos sobre presuntos. Casualmente, Willie pede sua irmã se ela ainda tem o nome daquele
potencial comprador para o piano e ele confessa seu plano para comprar terras de Sutter. Mal se dirigindo a
ele, Berniece recusa seu irmão e de repente sai. Quando ele sai para vender as melancias, Willie diz
Doaker que ele será feliz cortar e vender a sua metade da herança se sua irmã não vai cooperar.

Análise
conta de seu sonho de Avery é o discurso mais proeminente nesta seção da cena 1. De particular
importância neste sonho são os três vagabundos que frequentam a ele. Certamente estes trem-hoppers
dobrar para os Magos ou sábios, na história do nascimento de Jesus. Ao mesmo tempo, os vagabundos
também substituir os fantasmas do Yellow Dog, os fantasmas Avery vai descrevê-los mais tarde como
"mãos de Deus." A condensação destes dois conjuntos de números marca uma mistura de tradição cristã e
folk. Avery é herdeiro de ambos, imaginando-se como chamado por ambos os sábios da Bíblia e os
espíritos mais exigentes vingança na ferrovia.

Também de importância neste cenário é a breve troca entre Boy Willie e Maretha, o único "aula de piano"
que vemos no jogo. Como observado no Contexto, Wilson oferece a aula de piano como uma metáfora
para o ensino ea aprendizagem de seu legado. No curto lição na mão, Maretha revela que Berniece não lhe
contou a história do piano, fazendo com que seu tio para promessas para lhe dizer de seu passado se sua
mãe não vai. Willie acompanha esta promessa com a demonstração de um simples boogie-woogie. Para
Willie, o boogie-woogie ultrapassa o exercício de qualquer iniciante. É algo que você pode dançar, brincar,
sem partitura. Como Willie imagina, o boogie-woogie é de alguma forma mais íntima, "natural". Música e
especificamente Africano americanos música serve como a conexão com um' é a herança histórica, bem
como um veículo para a sua preservação e transmissão. A importância da música se tornará mais claro à
medida que o jogo avança.
Intimamente ligada à função da música no jogo é a ênfase do diálogo sobre contar histórias, reportagens e
testemunho. Como a música, estes modos de discurso vai servir como veículos pelos quais a preservar e
transmitir o legado da família, assim, a "estrutura retrospectiva" das peças de Wilson observado por vários
críticos. A maioria das cenas em O Piano Lesson começar com alguma qualquer forma de reportagem que
recapitula e elabora os eventos anterior ou uma anedota recontando alguma experiência passada. Grande
parte desta primeira cena prefigura a contar histórias para vir, fornecendo detalhes necessitar de mais
informações. Em particular, Lymon funcionará como um outsider provocando história da família.

Como o tropo das figuras aula de piano / história de forma tão destacada, deveríamos finalmente notar
como peças de Wilson são tendenciosamente rica em história, escrita para narrar um momento particular
na história da experiência negra. Por exemplo, as notas do estágio incluem a descrição dos empregos
Avery e Doaker das, as referências a tradições culinárias, as alusões a padrões de migração negros de
Norte a Sul, o uso de coloquialismos, o sinuoso, conversas digressivos que criam a impressão de "vida real
"discurso, e daí em diante. Embora nós deve estar cansado de em relação a estes dispositivos como
constitutiva de alguma "experiência negra," não podemos considerá-los como meros exercícios de realismo
também. Através do realismo do diálogo, ajuste, e personagens,

Ato I, Cena 2-Part I

resumo
Três dias depois, Wining menino senta-se na mesa bebendo cozinha como Doaker lava panelas. Eles
discutem os recentes acontecimentos. Boy Willie e Lymon foram tentando vender suas melancias nos
bairros brancos, mas seu caminhão mantém quebrar. Berniece ainda está enterrada no luto por Crawley,
embora Doaker suspeita que ela pode estar vendo Avery.

Doaker piadas sobre o sonho de Avery, e Wining Boy diz-lhe de um homem que tentou se passar por
Cristo-direito até que chegou o momento de sua crucificação. Pensando em uma mulher que acabou de
sair em Kansas City, Wining musas do menino sobre a morte de sua ex-mulher, Cleotha. Ele lê uma carta
anunciando sua morte e relembra em seu casamento, um casamento arruinado por sua necessidade de
vagar. Enquanto Cleotha viveu, Wining menino podia ter certeza de que ele tinha uma casa.

Boy Willie entra com Lymon e eles se cumprimentam. Os Fantasmas de Yellow Dog e suas muitas vítimas
vir para cima para uma conversa. Wining Boy relaciona um tempo em que ele falou com os fantasmas na
junção das estradas de ferro do sul e cão amarelo. Quanto mais tempo ele ficou ali, maior ele chegou; ele
deixou sentindo como um rei e tinha um golpe de sorte para os próximos três anos.

Boy Willie, em seguida, anuncia que já garantiu a venda do piano. Doaker e Wining Boy protestar que a
terra que ele quer é inútil, que o homem branco inteligente já migraram para as cidades, e que Sutter é
provavelmente traindo ele. Willie permanece impávido.

Mudando de assunto, Wining Boy menciona que ouviu Willie e Lymon estavam em Parchman Farm prisão,
onde ele e seu irmão passou um tempo. Willie explica que alguns brancos tentou persegui-lo, Lymon, e
Crawley de alguma madeira serrada foram furtos. Crawley lutou e morreu, enquanto os outros dois foram
para a prisão por roubo. Lymon foi baleado no estômago. Eventualmente Sr. Stovall socorrida Lymon fora
na condição de que ele trabalha para ele. Recusando-se a servir Stovall, Lymon imediatamente fugiu,
planejando ficar em Pittsburgh, onde eles tratam os negros melhor do que no Sul.
Willie não concorda com a sua avaliação parceira do Sul, que os brancos só irá tratá-lo tão mal como você
deixá-los. Wining Boy concorda, mas sublinha uma diferença importante: o homem branco pode fazer uso
da lei. Willie declara ele só segue a lei quando é certo. Wining menino responde que, como resultado, ele
vai acabar de volta em Parchman. Os homens relembrar Parchman e cantar uma canção de trabalho de
idade ( "Oh Senhor Berta").

Willie então pergunta Wining menino a tocar piano. Wining Boy geme que ele está cansado de carregar um
piano nas costas. "Sou eu? Ou eu sou o jogador de piano?" ele pergunta. Willie observa que alguém jogar
melhor o piano rápida, ensaiando seus planos de vendê-lo e reivindicar terras de Sutter. Mais uma vez
Doaker insiste que Berniece não vai vendê-lo e começa a explicar sua história para Lymon.

Análise
Cena 2 centra-se na camaradagem masculina, o primeiro dos dois no jogo, introduz o ironicamente
chamado Wining Boy, um errante, músico lavou-up que é claramente passado seu tempo e olha para trás
em sua vida com uma "estranha mistura de entusiasmo e tristeza ". Um homem de viagem, ele funciona
como um dos contadores de histórias principais do jogo, entregando nesta cena uma série de discursos
tematicamente significativos. Certamente seu chamado para os fantasmas do Yellow Dog, um diálogo com
os mortos no cruzamento, mais uma vez sublinha a forma como o jogo coloca ancestrais desses
personagens como fontes de força e de renovação. Wining menino não só está ocupada com os fantasmas
da ferrovia, no entanto, de lamentar o falecimento de sua esposa ea certa casa, ela emblematizada. Como
a onipresença desses fantasmas sugerem,A lição de pianoé uma peça sobre luto e atender à memória
daqueles perdeu. Como em Wining histórias das encruzilhadas e Cleotha do menino, este luto envolve
especificamente o endereço do outro lado da sepultura, uma chamada para os mortos tanto no discurso e,
sobretudo, na música.

Apesar de não ser chamado explicitamente, entre os fantasmas com quem os homens estão em tal diálogo
são os da escravidão, fantasmas que se afirmam em memórias do grupo do Parchman Prison Farm. Como
Wilson deixa em grande parte esta referência inexplicáveis no roteiro, Parchman requer um breve desvio
histórico. O Parchman Prison Farm abriu em 1904 pelo governador James K. "White Chief" Vardaman como
um campo de trabalho altamente rentável. Gozando de mais de 20.000 acres e cobrindo mais de quarenta
e seis milhas quadradas, a prisão continha uma serraria, uma olaria, um matadouro, uma fábrica de
conservas de legumes e dois gins de algodão. Ao contrário da maioria prisões que consumiram receitas do
Estado, Parchman mobilado os cofres do Estado anualmente com lucros substanciais provenientes da
venda de algodão e sementes de algodão.

Prisioneiros em Parchman suportou condições e crueldade que igualadas os antigos tempos da escravidão.
Os presos viviam em superlotadas células com pisos manchados de sangue, transbordando baldes de lixo
e paredes cobertas de vermes. Condenados foram forçados a trabalhar longas horas nos campos de
algodão escaldante e foram barbaramente açoitado por "Black Annie", uma pulseira de couro de largura de
seis polegadas de três pés de comprimento. Condenados foram sempre despido até a cintura, e chicoteado
na frente de outros homens. Um fugitivo apreendido enfrentou um número ilimitado de dispositivos de
amarração. Os prisioneiros eram supervisionados por um punhado de guardas pagos e um grande número
de prisioneiros armados chamados "atiradores de confiança" com a autoridade para atirar condenados
escapam.

história comum dos homens em Parchman-uma história compartilhada através das gerações-e encontros
com um sistema legal racista, marca o fantasma da escravidão em suas vidas. Em particular, anedota de
fugir Stovall depois de sua prisão racista e venda em cativeiro de Lymon só pode evocar a memória do
escravo fugitivo. Também ligado a estas memórias de Parchman é Wining alegoria da diferença entre o
homem branco e preto, uma diferença que reside na capacidade do homem branco para usar a lei de
menino. Notavelmente, os rebeldes Boy Willie contra o facto de estas condições racistas, declarando que
não há diferença entre ele e o homem branco, e que ele só pode seguir leis que ele considera justo. Esta
rebelião contra o racismo prefigura sua explosão final em Cena 5.

A lição de piano
AUGUST WILSON

Ato I, Cena 2-Part II

resumo
Doaker conta a história do piano. Durante a escravidão, um homem chamado Robert Sutter-o recentemente
falecido propriedade do avô da família Charles de Sutter. Ele queria fazer um presente de aniversário de
seu amigo, de Joel Nolander, piano, mas não podia pagar. Assim, ele trocou um escravo completa e meia
crescido, a avó de Doaker Berniece e seu pai, para o instrumento. Embora inicialmente Miss Ophelia, a
esposa de Sutter, amou o piano, ela começou a perder seus escravos e tentou trocá-los de volta. Quando
Nolander recusou, ela caiu gravemente doente.

Então, Sutter chamado o avô de Doaker, Willie Boy, e pediu-lhe para esculpir os rostos de sua esposa e
filho para o piano. Willie Boy era conhecido como um grande artesão, e assim Sutter manteve quando
Nolander ofereceu para comprar-lhe para manter a família unida. Willie Boy cumprido a ordem de Sutter,
mas se não só abrir o seu imediato família, no entanto. Ele incluiu a mãe, o pai, e várias cenas de sua
história familiar. Embora Sutter odiava as esculturas, que emocionou Miss Ophelia, que tocava piano até
sua morte.

Anos mais tarde, o irmão mais velho de Doaker e Berniece e pai de Boy Willie, Boy Charles, desenvolveu
uma obsessão sobre o piano, acreditando que, enquanto os Sutters realizada história da sua família, que
realizou-los em cativeiro. Assim, em quatro de julho de 1911, ele, Doaker e Wining menino roubou,
armazená-lo no condado vizinho com a família de Mama Ola.

Mais tarde naquele dia, linchadores set casa de Boy Charles em chamas. Charles fugiu para pegar o Yellow
Dog. A multidão, no entanto, parou o trem e, quando não é possível encontrar o piano, pôs o seu vagão em
chamas. Boy Charles morreu junto com os vagabundos em seu carro. O assassino não foi identificado,
embora os suspeitos logo começou a cair em seus poços. Os moradores locais atribuíram suas mortes à
obra de espíritos de suas vítimas, apelidado de fantasmas do Yellow Dog.

Uma vez Doaker termina sua história, Boy Willie força declara que esses eventos estão no passado e que
seu pai teria feito como ele quer agora. Doaker se recusa a tomar partido em sua disputa com Berniece;
Wining Boy, por outro lado, claramente pensa que ele deve deixá-lo sozinho.

Wining Boy começa a cantar uma canção familiar, "Eu sou um homem caminhadas, jogos de azar."
Berniece e Maretha em seguida, entrar, e o ex-cumprimenta seu tio, e depois os dois se aposentar no andar
de cima. Uma vez que sair, Willie e Lymon tentar mover o piano e testar seu peso. Como eles começam a
movê-lo, o fantasma de Sutter é ouvido. Apenas Doaker percebe isso. O fantasma de Sutter faz barulho de
novo, e todos tomar conhecimento.

Berniece reaparece e comandos Willie parar. Ele não pode vender sua alma por dinheiro. Willie retruca que
ele não está vendendo sua alma, apenas um pedaço de madeira para alguma terra. Seu pai teria feito algo
fora do piano, não deixou apodrecer na sala. Berniece retruca com a memória de sua mãe polir o piano
todos os dias durante dezassete anos, até que suas mãos sangraram-o piano é sagrado.

Ela continua seu discurso que Boy Willie é apenas como todos os homens da família, culpado de nada,
mas o roubo e assassinato. Na verdade, ele tem a morte de seu marido em suas mãos. Willie recusa
responsabilidade pela morte de Crawley. Não convencido, Berniece ataca seu irmão. De repente, Maretha é
ouvida gritando lá em cima no terror, e as luzes se apagam no palco.

Análise
A peça central da Cena 2 é a história do piano. Um artefato intensamente simbólico, o piano assume vários
significados no curso de sua vida. Inicialmente comprados com escravos, o piano primeira exemplifica a
permutabilidade de pessoa e objeto sob o sistema de escravidão. Este tráfego em carne humana serve
para reafirmar uma rede de parentesco branco à custa dos negros os de piano é um presente de
aniversário. Esculpida para aplacar Miss Ophelia, figuras de madeira do piano, em seguida, indicar a
natureza intercambiáveis de trabalho escravo e ornamento: como Doaker observa: "Agora ela teve seu
piano e seus nigger também." O piano torna tudo muito claro que o escravo é o dom do mestre e
acessórios.

Sob as mãos de Willie Boy, no entanto, o piano se torna tanto uma tentativa simbólica de reunir sua família
quebrada, bem como a transcrição de história da família através de um dos poucos meios disponíveis para
ele. Através de seu artesanato, Willie Boy registra uma história muito facilmente perdido, a história do que
aqueles sem a autoridade para escrever narrativas históricas oficiais. Como ambos símbolo e narrativa, os
números não ornamental, mas totêmico são, os marcadores de um legado familiar.

propriedade do piano para Boy Charles de Sutter não só é notório em que seus números representam
escravos e mostrar os ancestrais sob escravidão simbólico. propriedade da narrativa histórica da família de
Sutter também mantém a família Charles em cativeiro. Como Doaker recorda: "[Charles seria] dizer que foi
a história de toda a nossa família e enquanto Sutter tinha ele tinha-nos dizer que ainda estava na
escravidão.". Também é notável que o roubo do piano ocorre no Dia da Independência. Como Boy Willie irá
declarar na cena final, este roubo marca uma reescrita da história. A família deve escrever ato de seu pai no
calendário e celebrá-lo como seu próprio feriado.

O tropo da marca para a posteridade irá recorrer em relação ao Willie na cena final também. Já este
cenário torna claro como Boy Willie se imagina como herdeiro do legado de seu pai em seus planos para
reivindicar a fazenda de Sutter. Willie faria algo do piano como seu pai teria feito. Contra esta visão de auto-
aperfeiçoamento, Berniece invoca a imagem de sua mãe, tristemente esfregar e orando sobre o piano até
sua morte. assim confronto os irmãos sobre os usos de sua herança também divide-los ao longo paterna e
linhas maternas. Note como o jogo chama essa divisão entre as gerações. Bisavós Willie Boy e Berniece
são reencarnado em um sentido em Boy Willie e Berniece. Como seu pai impetuoso pode ter, Boy Willie
rebelliously olha para o futuro, golpeando para fora contra a sociedade racista. Como sua mãe, Berniece
serve como guardião do sofrimento passado da família, e como sua mãe, Berniece é também uma outra
mulher de luto seu marido. Como observado anteriormente, essas duas abordagens para o legado da
família vai encontrar a sua síntese no ritual que fecha o jogo.

A lição de piano
AUGUST WILSON
Ato II, cenas 1 e 2

resumo

cena 1

Na manhã seguinte, Doaker aparece engomar suas calças enquanto cantava uma música sobre a ferrovia.
Wining Menino entra com um terno que ele não foi capaz de peão. Berniece é a limpeza de uma casa, e
Boy Willie e Lymon estão vendendo suas melancias. Doaker observa que Maretha agora está com medo de
dormir no andar de cima. Embora ele não disse Berniece, ele admite a seu irmão que viu o fantasma de
Sutter três semanas atrás, tocando piano. Ele acha que sua sobrinha devem se livrar da herança. Wining
Boy discorda e, em seguida, pede ao seu irmão para lhe emprestar algum dinheiro.

Boy Willie e Lymon entrar, tendo fast-falado suas melancias off sobre os brancos locais. Astutamente,
Wining menino vende sua roupa e um par de sapatos para Lymon, prometendo que ele tem um efeito
mágico sobre as senhoras. Lymon e Boy Willie pretende ir para fora o show de imagem local e encontrar
algumas mulheres.

Wining Boy observa que Lymon é tão louco por mulheres como seu pai era. Ele conta como uma vez ele
ajudou a socorrer o pai-LD Jackson, descrito como out "um mau-sorte nigger" da prisão depois que ele foi
preso por lutar com um jovem branco. Em troca, a mãe de Lymon convidou Wining Boy para uma noite.

Declinando o convite de Wining Boy para um jogo de cartas, os jovens se preparam para sair. Wining
treinadores Boy Lymon na pick-up linhas: "Se você tem o porto, eu tenho o navio."

cena dois

Mais tarde naquela noite, Berniece aparece preparando uma banheira de seu banho. Avery entra e ele
conseguiu o seu empréstimo. Hesitante, ele propõe a Berniece novamente, declarando que ela é muito
jovem para "close up". Berniece retruca que ela ainda tem "um monte de mulher" nela e está ocupada com
Maretha. Avery responde que ela não pode continuar a levar Crawley com ela.

Mudando de assunto, Berniece pede Avery abençoar a casa, na esperança de exorcizar o fantasma de
Sutter. Ela continua convencido de que Boy Willie matou. Avery, por outro lado, acredita nos fantasmas do
Cão Amarelo, recordando um pregador que usado para descrevê-los como a mão de Deus. Berniece
continua seu lamento, reclamando que Doaker se culpa pela morte Boy Charles' e lavou as mãos do piano
e que Boy Willie tem sido um problema desde que ele era um menino rebelde, assim como seu pai.

Avery sugere que ela use o piano para iniciar um coro em sua igreja. Berniece responde que ela não foi
capaz de tocar piano desde que sua mãe morreu. Ela jogado sozinho para sua mãe. Quando ela tocou, sua
mãe podia ouvir seu pai falando com ela. Como uma criança, Berniece imaginado que os números viriam a
vida e perseguir a casa. Ela deixa o piano intocado para não acordar os espíritos. Invocando os poderes de
Deus, Avery insta Berniece para colocar o passado para trás, mas Berniece não pode.

Análise

Quebrando a tensão da cena anterior, Act II abre com uma outra cena de camaradagem masculina. Mais
uma vez, a cena consiste de pouca ação, baseado essencialmente em reportagem e narrativa. Como Cena
1 é tão degressiva, é difícil para oferecer uma análise sintética. Ela começa com a canção ferroviária de
Doaker, canção que é composto quase inteiramente de nomes de lugares. Literalmente narrando as
paradas na jornada de um homem ferroviária, esta canção novamente localiza o jogo dentro do meio
histórico. O restante da cena consiste basicamente de Wining Boy comicamente penhorar seu terno fora
em Lymon e aconselhando os dois homens mais jovens sobre as mulheres locais. Embora vendido, o terno
continua a ser um dom de tipos, Wining Menino em uma passagem senso sobre o sucesso que ele teve
uma vez com as mulheres. Não é à toa que Wining Boy era quase o pai de Lymon. Como ele declara, "

A cena posterior envolve seu próprio jogo do namoro, Avery renovar sua proposta de casamento à Berniece
recalcitrante. Note que para Avery, viuvez persistente do Berniece chama sua feminilidade em causa. Se
ela permanece indiferente muito mais tempo, é provável que ela "close up". Embora Berniece retruca que
uma mulher pode ficar sem um homem, Avery aponta que ela mesma "carrega" um com ela em todos os
momentos-marido Crawley.

Cena 2 também elabora a relação de Berniece para o piano como um objeto sagrado e tabu. Berniece
tocava piano para sua mãe sozinho, e quando jogou, sua mãe podia ouvir seu pai falando com ela. Assim, o
jovem Berniece, que está associado com a linha materna, aparece como uma espécie de sacerdotisa na
canalização de fantasmas da família. Sua música anima as figuras totêmicas, funcionando como uma
espécie de chamada que sua mãe ouve.

A resposta de Avery está dizendo, e envolve uma série de citações bíblicas ea invocação de Cristo. Ele
aconselha Berniece para iniciar um coro. Ele acredita que, com a força de Deus, ela pode mover as
"pedras" em seu caminho e jogar como ela fez uma vez. Em outras palavras, ela deve fazer algo com seu
legado. Na verdade, Avery declara que ela deve "fazê-lo em uma celebração." O tropo da celebração
deverá repetir-se na cena final, quando Boy Willie declara que a família deve considerar o dia do roubo do
piano um feriado.

Também importante é a qualidade "misto" das exortações de Avery, que envolve a invocação de uma série
de tradições locais. Por exemplo, Avery identifica os fantasmas do Yellow Dog, um mito popular, com a
"mão de Deus". Como os críticos têm notado, estas exortações prefiguram o exorcismo encenado na cena
final, que vai misturar o cristianismo, a superstição popular, e um misticismo vagamente Africano.

A lição de piano
AUGUST WILSON

Ato III, cenas 3 e 4

resumo

cena 3

Várias horas depois, Boy Willie entra na casa às escuras com Grace, uma garota local ele pegou, a
reboque. Embora a escuridão e falta de uma cama fazer Graça relutante em ficar, eles começam a beijar no
sofá. Em sua ansiedade, eles derrubar uma lâmpada. Berniece desce as escadas e ordena-los.
Recusando-se a ficar onde não é desejado, Grace leva Willie de volta para seu próprio apartamento.
Como Berniece está fazendo chá, há uma batida na porta. Lymon voltou procurando Willie. Ele tentou ir a
um show de imagem com o amigo de Graça, Dolly, mas acabou deixando-a depois que ela teve algumas
bebidas à sua custa. Inicialmente Grace tinha mostrado interesse nele, mas Willie chegou a ela em primeiro
lugar.

Eles discutem os planos de Lymon para ficar em Pittsburgh. Berniece expressa sua desaprovação dos
salões locais. Lymon defende suas mulheres patronos, como a maioria deles são apenas solitário. Quanto
a ele, ele está cansado de encontros de uma noite, sonhando de encontrar a mulher certa. Ele quer
encontrar um emprego e pôs-se a prever uma esposa. Ele se pergunta por Berniece não é casado e
incentiva-la a tornar-se a esposa de Avery.

Eles conversam mais. Lymon complementa camisola do Berniece e se prepara para cama. Meditando
sobre Wining suposto terno mágico do menino, ele retira um frasco de perfume do bolso do casaco e dá
para Berniece. Ele unge ela e eles se beijam. Berniece sai subir as escadas. Lymon acaricia seu terno
amor, certeza da sua magia.

cena 4
final da manhã seguinte, Boy Willie corre, acordando Lymon do sofá-aparentemente ele não passou a noite
com Berniece. Ele saiu ontem à noite de Grace, quando seu antigo amante, Leroy, balançado. Willie tem
chamado o comprador sobre o piano, embora talvez não convencê-lo a pagar tanto quanto ele teria. Os
dois tentativa de mover o piano. O fantasma de Sutter é ouvido, mas os dois não notá-lo.

De repente Doaker entra e pede-lhes para parar e esperar por Berniece para voltar para casa. Os dois
homens prosseguirem os seus esforços, mas sem sucesso. Em última análise, eles saem para buscar uma
corda e uma boneca improvisada, Willie comprometendo-se a vender o piano, não importa o quê.

Análise

Cena 3 justapõe duas seduções contrastantes: um entre Boy Willie and Grace e outra entre Berniece e
Lymon. Enquanto o jogo apresenta o primeiro como um caso de uma noite desastrado, que nos convida a
considerar o segundo "mágico". Para ser mais preciso, poderíamos talvez considerar "mágica" no sentido
de metamorfose. A primeira transformação ocorre em uma cena antes, quando Lymon veste terno
encantado de Wining Boy, um fato que aparentemente torna irresistível para seu objeto de sedução. Este
traje é um traje mágico, transformando-o de caipira município para um homem da cidade. Talvez implícito
nessa mudança do traje é uma fantasia de maturação, Lymon tornando-se o cavalheiro que está em
contraste gritante com o bruto e juvenil Willie.

Menos explicitamente, Berniece sofre sua própria transformação também. Com o beijo, Berniece emerge da
sua tristeza sobre Crawley e agora é possível para ela tomar novos objetos de amor. Ela se torna uma
figura erótica, pela primeira vez no jogo, sob o olhar de Lymon, seus elogios e presente se dirigir a ela
como um ser sexual. Com esta transformação em mente, observe enumeração de vestuário feminino, o que
se poderia descrever como os "significantes" de feminilidade de Lymon. Por exemplo, ele complementa
Berniece, dizendo-lhe que pijama extravagantes fazer a pele das mulheres "olhar muito bonita." Ele
comenta sobre a mulher local: "Obtido os saltos altos Eu gosto que os fazem parecer que eles realmente
precioso.". Estes objetos de fetiche erotizar o corpo feminino e definir o feminino. Sobre e contra a cena
anterior com Avery,

Como esta cena é certamente o mais erótico no jogo, algumas questões permanecem, como por Lymon e
Berniece aparentemente não consumar seu jogo de sedução. Gostaríamos de saber se o jogo resiste
consumação por medo de comprometer a integridade inflexível do Berniece, e se o jogo insiste em virtude
de Lymon. Nós também perguntar por que esta cena ocorre, como nem personagem tem mostrado
interesse em outro, até este ponto.

Podemos apenas especular sobre as motivações de Berniece como esta cena esmagadoramente
apresenta Lymon no modo confessional. No início do jogo, Wilson caracterizando Lymon com uma certa
"simplicidade desarmante." Certamente suas confissões para Berniece, que são livres de bravata de Boy
Willie e postura de Wining Boy, exemplificam sua natureza franca. Lymon quer um amante que o
reconhece, que entende que eles são únicos no mundo, e irá explorar como os dois "se encaixam." Ele está
cansado de encontros de uma noite, infelizmente, relacionando o tempo que ele passou a noite com a
mulher mais bonita que já tinha visto, mas não conseguiu sempre olhar para ela. Sonhando única de
encontrar a "mulher certa", Lymon anseia pela fantasia do reconhecimento mútuo e compatibilidade que o
amor pode oferecer.

Cena 4 é em grande parte um interlúdio, prefigurando desenlace sobrenatural da peça em cena seguinte. A
tentativa de mover o piano, Boy Willie e Lymon acordar o fantasma de Sutter. Gostaríamos de saber se
uma força sobrenatural mantém o piano no lugar. Doaker força intervém, não querendo deixar Willie fugir
com o piano sem o consentimento do Berniece. A fase é definido para um confronto final.

A lição de piano
AUGUST WILSON

Ato II, Cena 5

resumo
Cena 5 começa mais tarde naquele dia, com Doaker jogando paciência, Maretha sentado ao piano, e Boy
Willie enroscando sua dolly juntos no sofá. Willie está dizendo Maretha dos Fantasmas de Yellow Dog.
Berniece entra e mais uma vez ordena Willie fora de sua casa. Ela diz Maretha subir e derrubar seu pente e
graxa cabelo. Willie acompanha-à protegê-la do fantasma de Sutter.

Doaker conta sua sobrinha do atual plano de Willie ao carrinho piano fora de casa. Berniece responde que
ela está pronto para usar a arma de seu marido para impedi-lo, se necessário. Willie e Maretha voltar, e os
irmãos começam a discutir de novo. Quando Berniece o ameaça, Willie declara que ele não teme a morte.
Ele conta uma história desde a infância, quando um sacerdote não conseguiu reviver seu cão morto. Tendo
aprendido que nada era precioso, ele saiu e matou um gato e descobriu o "poder da morte." Este poder faz
dele igual ao homem branco.

Como Berniece começa a pentear o cabelo de Maretha, Willie continua, afirmando que a Bíblia dita a justiça
do "olho por olho", e que Berniece e Avery iria ignorar esses ensinamentos. Embora ele não é um crente,
ele sabe Berniece deve permanecer fiel a toda a Bíblia. Maretha grita de dor e Berniece silencia. Willie
protesta e diz que se Berniece quer contar sua filha qualquer coisa, ela deve contar a sua história do piano.
A família deve comemorar o dia do roubo do menino Charles, Dia da Independência, como seu próprio
feriado pessoal.

Berniece responde que Willie pode dispensar seus ensinamentos, quando ele tem seus próprios filhos.
Willie retruca que ele nunca iria ter filhos, como ele não tem vantagens para lhes oferecer. Ele se lembra de
como seu pai olhava fora em suas mãos, sem as ferramentas para produzir qualquer coisa, deixado apenas
com o poder de matar. Ao contrário do pai, a terra vai permitir-lhe estar ombro a ombro com o homem
branco. Willie acusa Berniece de ensinar Maretha que, como uma pessoa negra vive no "fundo da vida" -O
único resultado será que ela vai vir a odiá-la.

Berniece responde que ela só diz sua filha a verdade. Willie protesta que ele está vivendo em cima de vida
e que nenhum dos seus antepassados jamais teria-se pensou na parte inferior. Ele sabe que o mundo não
quer fazer parte dele, mas que é melhor por causa de sua existência. Embora alguns temem o som de um
"coração batendo de nigger", sua vontade não bater calmamente. Willie irá marcar sua passagem na
estrada. Avery entra, e Willie interroga-lo sobre o que um cristão deve crer. Ele também zomba do
exorcismo iminente. Nós aprendemos que o banco tenha finalizado empréstimo Avery para a igreja. Lymon
então entra transportando um rolo de corda.

Análise
Tematicamente, este confronto final entre Berniece e Boy Willie envolve a maioria dos discursos de Willie
sobre as relações raciais. Notavelmente Willie oferece esses discursos, enquanto Berniece faz o cabelo de
Maretha. A presença de Maretha indica como o destino da futura geração é muito importante.

Durante todo o jogo, Willie afirma que não há diferença entre ele e o homem branco. Ao mesmo tempo, ele
continua dolorosamente consciente das disparidades entre eles. Ele desempenha, assim, ambos os lados
de um paradoxo, insistindo, por exemplo, que ele vive no mundo como qualquer outro homem, que vive no
topo e não o fundo da vida, e que ele o seu coração bate como enquanto qualquer outro na mesmo tempo
que se esforça para se tornar o homem branco de iguais.

primeiro discurso do menino Willie relata sua descoberta do "poder da morte." Como ele observa com
respeito a seu pai, este poder é o único que restou a um homem negou propriedade preto e as ferramentas
para construir algo para si mesmo. O poder da morte, isto é, o poder de matar, bem como risco a própria
vida torna-o negro rival do homem branco. Como Willie declara: "Veja, um nigger que não tem medo de
morrer é o pior tipo de nigger para o homem branco." Com o poder da morte, ele pode olhar o homem
"quadrado branco no olho e dizer, 'Eu tenho isso também.' Então [o homem branco] tem que lidar com você
praça até." Willie é muito consciente do medo ao som de "coração batendo de nigger" um pode inspirar. Ao
descobrir o poder da morte, Willie prejudica o mestre distinção / slave que assombra a diferença entre
brancos e negros, uma distinção em grande parte baseada na capacidade do mestre para matar seu servo.
O poder da morte faz com que ambos os mestres jogadores envolvidos em uma luta até a morte, mestres
que estão dispostos a matar e morrer em uma batalha para o reconhecimento. Como apenas o poder da
morte garante seu reconhecimento, Boy Willie acredita na justiça do "olho por olho", recusando-se a
moderar sua fúria violenta com homilias cristãs.

Willie também fantasia sobre tornando-se o homem branco de igual na compra de terras. Mais uma vez ele
invoca a memória de seu pai propriedade menos, olhar vazio em suas mãos fortes e inúteis. Como um
proprietário de terras, Willie se tornará vizinho do homem branco, ficar ao lado dele e falar sobre o algodão,
o clima, e tudo aquilo que eles gostam.

Willie é muito consciente de que ele tenha nascido em um "tempo de fogo", e que o mundo preferem fazer
sem ele. Para Willie, Berniece aceita este mundo, ensinando a sua filha que ela fica na parte inferior. Ele,
por outro lado, irá marcar sua passagem na estrada: "Assim como você escreve em uma árvore, 'Boy Willie
estava aqui.'" O tropo da marca refere-se a herança paterna de Willie, aos pais antes dele que deixou sua
marca no tempo. Willie Boy deixa uma marca literal no piano que registra a história da família. roubo Boy
Charles' deixa uma marca no calendário, criando um novo Dia da Independência. Mais uma vez, a política
de gênero dessa visão não são inocentes, com os homens que aparecem como os fabricantes da história e
as mulheres como os seus pranteadores.
A lição de piano
AUGUST WILSON

Ato II, Cena 5-Part II

resumo
Os dois jovens começam a mover o piano. Berniece sai subir as escadas. Ela reaparece com a arma de
Crawley. Doaker e Avery exortar os irmãos para falar sobre as coisas. Hesitante no início, Lymon finalmente
decide continuar ajudando Willie. Berniece ordena Maretha para fora da sala.

De repente, um bêbado Wining Boy entra, divagar sobre alguns sujeito chamado Patchneck Vermelho.
Comicamente quebrando a tensão da cena, ele tenta pescar uma bebida para fora do casaco de Boy Willie
e senta-se para tocar uma música que ele escreveu em memória de Cleotha. Willie tenta desalojá-lo, e
Wining Boy defensivamente abre os braços sobre o piano.

A batida na porta segue, e Grace entra. Ela e Lymon tem uma data para o cinema. De repente, todos mas
Grace pode sentir a presença de Sutter. Graça logo percebe isso bem e saídas, e Lymon a segue.

A presença de Sutter reafirma-se, e Avery se move para abençoar o piano usando uma vela e uma garrafa
de água. Ele começa suas orações, aspersão de água e leitura da Bíblia. Boy Willie intercede: "Todo este
material pregação velho inferno, apenas dizer-lhe para sair.". Como Avery tenta expulsar o fantasma, Willie
arremessa uma panela de água ao redor da sala, trabalhando si mesmo em um frenesi: "Ei Sutter Sutter
Obtenha seu burro fora desta casa!"

Ele cobra a subir as escadas. O som do fantasma de Sutter foi ouvida, e uma força invisível impulsiona
Willie volta e sufoca-lo. Ele cobra voltar a subir as escadas, e os dois se envolver em uma luta de vida ou
morte. Em última análise, é atordoado Avery em silêncio; Doaker e Wining Boy bocejar em descrença.

De repente, "de algum lugar de idade", Berniece percebe o que ela deve fazer. Ela começa a tocar uma
música no piano, tanto um "mandamento e um apelo", um "exorcismo e um curativo para a batalha," a
"farfalhar de vento soprando através de dois continentes." "Eu quero que você me ajude", ela canta,
nomeando seus antepassados. O som de um trem se aproximando é ouvida, eo barulho no andar de cima
desaparece. Willie provoca Sutter, e Berniece graças fantasmas de sua família.

A calma vem sobre a casa, e Maretha e Willie reaparecer, este último fazendo uma pausa para assistir sua
irmã ao piano. Ele pede Wining Boy é que ele está pronto para pegar o trem de volta para o sul. Maretha
abraça seu tio e Willie oferece seu adeus a sua irmã: "Oi. Berniece se você e Maretha não continuar a jogar
naquele piano não é nenhum dizer-me e Sutter tanto responsável por estar de volta" Bernice diz:
"Obrigado", e as luzes se apagam para preto.

Análise
A segunda metade do Cena 5 começa com uma "pseudo-climax", Berniece segurando seu irmão com uma
arma quando ele e Lymon tentativa de mover o piano. O fantasma de Sutter se reafirma. Quase
imediatamente, no entanto, uma embriaguez Wining Menino entra, comicamente neutralizar a tensão da
cena. A mudança acentuada no tom segue, Wining Menino que joga uma canção para sua amada Cleotha
e depois desesperadamente esticando-se todo o piano. Este endereço aos mortos prefigura a cerimônia
prestes a acontecer.

Na verdade, o confronto climático final do jogo não ocorre entre os dois irmãos, mas entre os vivos e os
mortos. Os membros da família se trancam em uma batalha contra o fantasma de Sutter. exorcismo de
Sutter envolve o trabalho de três personagens-Avery, Willie, e Berniece-e a mistura de vários inheiritances
culturais da família, como o cristianismo, a superstição popular, e misticismo Africano. Como o pregador,
Avery invoca a autoridade de Deus para lançar Sutter fora. Mímica exorcismo de Avery, seus gritos insultos
e imitação da água benta tornando-o grotesco, Boy Willie dispensa intermediários divinos e, como se um
personagem de um conto popular, confronta o próprio fantasma. Essa luta parece alegórica se não
arquetípica na natureza. Note-se que a última frase de Willie para Berniece (" e constantes referências ao
seu legado paterno fazer dele o herdeiro e encarnação dos espíritos familiares. Leia alegoricamente, Willie
e Sutter se envolver em uma batalha entre o Sutters e Charles, branca e preta que se estende por todo o
tempo. e constantes referências ao seu legado paterno fazer dele o herdeiro e encarnação dos espíritos
familiares. Leia alegoricamente, Willie e Sutter se envolver em uma batalha entre o Sutters e Charles,
branca e preta que se estende por todo o tempo.

Servindo como a sacerdotisa desta cerimónia, Berniece eventualmente, garante a vitória do agregado
familiar, retomando o papel de infância ela descreveu anteriormente. Embora sua chamada em música, o
morto vai voltar para ajudar os vivos e expulsar os fantasmas da família do mestre. Sua canção contrafortes
tanto os esforços de Willie Avery e, envolvendo tanto um exorcismo e um curativo para a batalha.
Notavelmente, Wilson sublinha a necessidade desta ressurreição. A canção é um mandamento e um apelo,
uma injunção e uma súplica por ajuda. Além disso, todos os fantasmas devem subir: se tocar de Berniece
anima os números sobre o piano, o som do trem certamente refere-se a uma visitação dos fantasmas do
Yellow Dog.

A inexorabilidade do chamado de Berniece reside na sua fonte: o "em algum lugar velho" dentro dela,
alguns imaginavam lugar de origem que, por Wilson, remonta a África. Os vivos tirar força dos fantasmas
do passado, em um sentido retornando às suas origens, e os fantasmas responder aos vivos porque eles
falam daquele lugar muito originária. Misticamente, Berniece fala do lugar da família de origem e aborda
espíritos da família do presente para tirar a força daquele lugar original. A lógica dessa fantasia é circular,
referindo-se ao circuito ininterrupto esta cerimônia estabelece ao longo do tempo, do espaço e da sepultura.
Notavelmente, a mulher funciona como o meio pelo qual para chegar e falar da origem imaginado.

Este ritual aparece para resolver o conflito central da peça: a questão do que fazer com o próprio legado. O
espectro do homem branco foi expulso, e Willie pode deixar em paz. Ele, no entanto, deixar as mulheres da
casa com uma carga: se não continuar jogando o piano, ele e Sutter são susceptíveis de voltar. Em outras
palavras, eles vão retomar a velha batalha entre o branco eo preto. Assim, mais uma vez a linha materna
fica com a responsabilidade de manter a conexão com as origens da família, uma conexão que vai
ostensivamente manter o fantasma do mestre na baía. Embora a conclusão do jogo é supostamente
catártico, aqueles de nós que têm assistido às maneiras seus personagens são assombrados por traumas
do passado pode se perguntar se a questão de usar um do legado é respondida de maneira tão simples.

A lição de piano
AUGUST WILSON

Quotations importantes Explicada

Gin meu algodão Venda minha semente Compre meu bebê Tudo o que ela precisa

Foi quando eu descobri o poder da morte. Veja, um nigger que não tem medo de morrer é o
pior tipo de nigger para o Whiteman. Ele não pode manter esse poder sobre você. Isso é o
que eu aprendi quando eu matou o gato. Eu tenho o poder da morte também. Eu posso lhe
ordenar. Posso chamá-lo. O homem branco não gosta de ver isso. Ele não gosta de você se
levantar e olhá-lo diretamente nos olhos e dizer: "Eu consegui-lo também." Então ele tem
que lidar com você praça até.

Explicação para Cotação # 2

Willie: Ei Berniece se você e Maretha não continuar a jogar em que o piano não é nenhum
dizer-me e Sutter tanto responsável por estar de volta. (Ele sai.)

Berniece: Obrigado.

Explicação para Cotação # 3

Quando minha mãe morreu, eu fechei a top em que o piano e eu não nunca abriu desde
então. Eu só estava jogando para ela. Quando meu pai morreu parecer como toda a sua vida
foi para que piano. Ela costumava ter meu jeito de tocar nele (...) tinha Senhorita Eula entrar
e ensina-me (...) dizer quando eu joguei ela podia ouvir meu pai falar com ela. Eu costumava
pensar que eles fotos veio vivo e andava pela casa. Algum tempo tarde da noite eu podia ouvir
minha mãe falar com eles. Eu disse que não ia acontecer comigo. Eu não jogo aquele piano
porque eu não quero acordá-los espíritos.

Explicação para Cotação # 4

Quando Miss Ophelia viu (...) ela ficou animado. Agora ela tinha seu piano e seus nigger
também Boy Charles costumava falar sobre aquele piano o tempo todo. Ele nunca poderia
obtê-lo fora de sua mente. Dois ou três meses se passam e ele estar falando sobre isso
novamente. Ele estar a falar de retirá-lo da casa de Sutter. Dizer que foi a história de toda a
nossa família e enquanto Sutter tinha ele tinha nós. Dizer que ainda estava em escravidão.

A lição de piano
AUGUST WILSON

principais fatos

TÍTULO COMPLETO · A lição de piano

AUTOR · Wilson agosto

TIPO DE TRABALHO · Drama

GÊNERO · Melodrama

LÍNGUA · Inglês

HORA E LOCAL ESCRITO · Escrito em St. Paul, Minnesota, e Pittsburgh em 1986

DATA DA PRIMEIRA PUBLICAÇÃO· 1987; primeiro produzido no Yale teatro de repertório em

1987 e em 1990 na Broadway

EDITOR · Universidade de Yale (Yale Teatro revista)

NARRADOR · Nenhum

CLÍMAX · Boy Willie e Berniece enfrentar o fantasma de Sutter

PROTAGONISTAS · Boy Willie, Berniece

ANTAGONISTA · Willie Boy

DEFINIR HORA) · 1930 adiantados

CONFIGURAÇÃO (PLACE) · A cozinha e sala de estar da casa de Doaker, Pittsburgh

PONTO DE VISTA · Drama, não aplicável

AÇÃO CAI· Boy partida de Willie; ação de graças do Berniece

TENSO · A peça se desenrola no tempo do presente

PRENÚNCIO · Fantasma de Sutter agita durante todo o jogo, prenunciando o confronto final

TOM · Tragicomic

TEMAS · Memória / legado histórico

MOTIVOS· A linha paterna e materna; a marca; música; a chamada para os mortos; fantasmas

SÍMBOLOS · O piano

A lição de piano
AUGUST WILSON

Perguntas de Estudo e Ensaio tópicos

Qual é a significação temática do exorcismo final? Discutir os papéis de cada personagem

joga em expulsar o fantasma de Sutter.
A música é um elemento crucial deste jogo como é o tropo da aula de piano. Escolha e
discutir um exemplo do uso da música no jogo.
Resposta de Estudos Pergunta # 2

Discutir o papel da magia na sedução do Berniece e Lymon.

Resposta de Estudos Pergunta # 3

Ensaio tópicos sugeridos

A lição de pianoconfia mais na reportagem e narrativa de ação. Discutir o papel da narrativa

na peça? Você pode querer se concentrar em dois ou três andares para comparação.

Quais são algumas das diferenças entre os papéis de homens e mulheres neste jogo? Você
pode querer isolar alguns caracteres para análise. Você também pode querer considerar o seu
papel na trama, suas qualidades, sua fala, etc.

Qual é o significado da ferrovia neste jogo? Considere, por exemplo, as reflexões de Doaker
sobre os viajantes da estrada de ferro, sua canção de viagem, os fantasmas do cão amarelo,
etc.

Qual é o significado do sonho de Avery? Considerar, em particular o uso da alegoria.

A lição de pianoé muitas vezes um jogo bem-humorado. Discutir um exemplo dos

quadrinhos na peça. Em que dispositivos literária é que contam? Qual é a sua significação
temática?

A lição de piano
AUGUST WILSON

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Questionário

Qual é o nome do avô de Doaker?

(A) Charles Menino

(B) Willie Menino
(C) Willie Menino
(D) Charles Menino
Quem vê o fantasma de Sutter em primeiro lugar?

(A) Maretha
(B) Doaker
(C) Berniece
(D) Wining Menino

Quem não Lymon pretende dar a sua garrafa de perfume?

(A) Dolly
(B) benevolência
(C) Berniece
(D) Maretha

Onde é que o Yellow Dog obter o seu nome?

(A) A partir do logotipo da empresa

(B) A partir dos fantasmas
(C) A partir da cor dos vagões
(D) A partir do delta vizinha

Como desde que se passou desde Boy Willie viu sua irmã?

(A) Dois anos

(B) Um ano
(C) Quatro anos
(D) Três anos

Que assassinou o pai de Berniece?

(A) Robert Sutter

(B) Robert Smith
(C) Ed Saunders
(D) Ninguém sabe

Qual foi o nome do primeiro amante de Berniece?

 (A) Ester
(B) Ola
(C) Porta
(D) Ophelia

Em que ano Boy Charles roubar o piano?

(A) 1911
(B) 1936
(C) 1901
(D) 1926

Qual é o nome da mulher na canção os homens costumavam cantar em Parchman?

(A) Cleotha
(B) Alberta
(C) Manitoba
(D) Maretha

Quem falou com os fantasmas do Yellow Dog?

(A) Avery
(B) Doaker
(C) Wining Menino
(D) Willie Menino

O que Lymon dar Berniece?

(A) Um par de sapatos

(B) Uma camisola de fantasia
(C) Uma melancia
(D) Um frasco de perfume

Que ajudou a Boy Charles roubar o piano?

(A) Doaker
 (B) Mama Ola
(C) Avery
(D) Willie Menino

Por que Lymon decidiu ficar em Pittsburgh?

(A) Ele caiu no amor

(B) Ele está fugindo da lei
(C) Ele encontrou um emprego
(D) É um andarilho

Quem não cantar no decorrer do jogo?

(A) Berniece
(B) Lymon
(C) Willie Menino
(D) Avery

Quando o cão do menino de Willie morre, o que ele descobriu?

(A) O poder de fé
(B) O poder de morte
(C) A energia da dor
(D) A fonte de raiva

Quem toca o piano na casa em uma base regular?

(A) Berniece
(B) Maretha
(C) Doaker
(D) Willie Menino

O que Boy Willie jogar por sua sobrinha?

(A) Um pedaço ragtime

(B) Um etude
(C) Uma espécie de blues
 (D) Uma antiga canção

Quando é que o jogo começar?

(A) Na madrugada
(B) À noite
(C) Ao meio-dia
(D) Na noite

Qual é o trabalho durante o dia de Avery?

(A) Ele é um pregador

(B) Ele é um homem de comboio
(C) Ele é um professor
(D) É um homem elevador

O que Boy Willie dizer a seus clientes ao vender suas melancias?

(A) Que eles foram apanhados naquele mesmo dia

(B) Que eles são cultivados localmente
(C) Que eles são plantados com açúcar
(D) que eles são orgânicos

O pintor inspirado A lição de piano?

(A) César Romare

(B) Romare Bearden
(C) Beardsley Roma
(D) Nenhuma das anteriores

O que comida não Maretha abominam?

(Um frango
(B) melancia
(C) feijão-frade
(D) um colar verdes
Qual é o trabalho de Berniece?

(A) Ela leva um coro da igreja

(B) Ela é uma professora
(C) Ela é um cozinheiro
(D) Ela é uma senhora de limpeza

O acessório não Lymon adicionar à roupa que ele adquire a partir Wining Boy?

(A) Um chapéu alto

(B) Um chapéu de palha
(C) Um par de sapatos
(D) Colónia

O prêmio fez a lição de piano ganhar em 1990?

(A) O Tony
(B) O Pulitzer
(C) O Prémio Nobel
O National Book Award (D)

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Questionário

A lição de piano
AUGUST WILSON

Sugestões de leitura

August Wilson: a Casebook.Ed. Elkinds, Marilyn. New York: Garland de 1994.

Bogumil, Mary. Compreender August Wilson. Columbia, SC: University of South Carolina
Press, 1999.

Fishman, Joan. "Eu não é desculpa para Nothin' I Done": Processo de Dramaturgia de
August Wilson. New York: Garland de 1996.
Nadel, Alan. Que todos os seus Cercas Tenha Gates: Ensaios sobre o drama de August
Wilson. Iowa City: University of Iowa Press, 1994.

Pereira, Kim. August Wilson eo Odyssey Africano-Americano. Urbana: University of Illinois

Press, 1995.

Shannon, Sandra. A visão dramática de August Wilson. Washington, DC: Howard

University Press, 1995.

Wang, Qun. Um estudo aprofundado das peças Maior de Africano americano dramaturgo
August Wilson: Vernacularizing Blues On-Stage. Lewiston, NY: Edwin Mellen Press, 1999.

Wolfe, Peter. August Wilson. Nova Iorque: Twayne Publishers, 1999.