Tipografia

A tipografia � a arte e o processo de cria��o na composi��o e impress�o de um

texto, f�sica ou digitalmente. Assim como no design gr�fico em geral, o objetivo
principal da tipografia � dar ordem estrutural e forma � comunica��o escrita. A
tipografia tem sua origem principal nas primeiras impress�es com tipos gr�ficos
(letras em relevos confeccionadas em madeira, barro ou ferro) passou tamb�m a ser
um modo de se referir � gr�fica que usa uma prensa de tipos m�veis.

Vis�o geral
Na maioria dos casos, uma composi��o tipogr�fica deve ser especialmente leg�vel e
visualmente envolvente, sem desconsiderar o contexto em que � lido e os objetivos
da sua publica��o. Em trabalhos de design gr�fico experimental (ou de vanguarda) os
objetivos formais extrapolam a funcionalidade do texto, portanto quest�es como
legibilidade, nesses casos, podem acabar sendo relativas.

No uso da tipografia o interesse visual � realizado atrav�s da escolha adequada de

fontes tipogr�ficas, composi��o (ou layout) de texto, a sensibilidade para o tom do
texto e a rela��o entre texto e os elementos gr�ficos na p�gina. Todos esses
fatores s�o combinados para que o layout final tenha �atmosfera� ou �resson�ncia�
apropriada ao conte�do abordado. No caso da m�dia impressa, designers gr�ficos (ou
seja, os tip�grafos) costumam se preocupar com a escolha do papel adequado, da
tinta e dos m�todos de impress�o.

Por muito tempo o trabalho com a tipografia, como atividade projetual e industrial
gr�fica, era limitado aos tip�grafos (t�cnicos ou designers especializados). O
design de tipos, no entanto, atividade altamente especializada que requeria o
conhecimento das t�cnicas de gravar pun��es para fazer as matrizes usadas para
fabricar tipos, foi desenvolvida desde o in�cio por especialistas, os gravadores de
tipo ou puncionistas, verdadeiros designers de tipo antes que a denomina��o
entrasse no vocabul�rio profissional. Foram designers de tipo e puncionistas Claude
Garamond e Giambattista Bodoni, criando fontes cl�ssicas que at� hoje s�o
apreciadas.

A composi��o manual, ou seja, a coloca��o dos tipos lado a lado para formar os
textos, foi mecanizada em fins do s�culo XIX com a cria��o do linotipo (por Ottmar
Merghenthaler, em 1886) e do monotipo (por Tolbert Lanston, em 1887). Ambas eram
m�quinas muito grandes e complexas que fundiam e alinhavam os tipos de chumbo a
partir do texto selecionado em um teclado. Com o tempo, o termo linotipo passou a
designar estas m�quinas, com seu operador sendo chamado linotipista. A partir dos
anos 1940, come�a a se impor a fotocomposi��o, sistema que usa matrizes
fotogr�ficas dos tipos que s�o reduzidos ou ampliados por lentes, mas apenas com a
populariza��o do "offset" nas d�cadas de 1960/70 essa tecnologia passa a ser
largamente usada, superando o linotipo. Uma outra t�cnica de impress�o surgida
nessa �poca foi a de letras transfer�veis (transfer), pr�tica e acess�vel, embora
limitada a pequenas sequ�ncias de texto. Adquiriu especial popularidade a empresa
Letraset, cujas l�minas foram largamente usadas por designers e publicit�rios.

O advento da computa��o gr�fica nos anos 1990 tornou a tipografia dispon�vel para
designers gr�ficos em geral e leigos. Hoje qualquer um pode escolher uma fonte
(tipo de letra) e compor um texto simples em um processador de texto. Mas essa
democratiza��o tem um pre�o, pois a falta de conhecimento e forma��o adequada criou
uma prolifera��o de textos mal diagramados e fontes tipogr�ficas deficientes.
Talvez os melhores exemplos desse fen�meno possam ser encontrados na internet.

O conhecimento adequado do uso da tipografia � essencial aos designers que

trabalham com diagrama��o, ou seja, na rela��o de texto e imagem. Logo a tipografia
� um dos pilares do design gr�fico e uma mat�ria necess�ria aos cursos de design.
Para o designer que se especializa nessa �rea, a tipografia costuma se revelar um
dos aspectos mais complexos e sofisticados do design gr�fico.

Prensa mec�nica em uso, xilogravura, 1568

Inven��o da imprensa
A tipografia cl�ssica baseia-se em pequenos paralelep�pedos de metal com relevos de
letras e s�mbolos � os tipos m�veis. Tipos rudimentares foram inventados
inicialmente pelos chineses. No s�culo XV, o alem�o Johannes Gutenberg desenvolveu
tipos m�veis em metal e aperfei�oou a prensa tipogr�fica. O conceito b�sico de
Gutenberg foi o da reutiliza��o dos tipos para compor diferentes textos. Mostrou-se
eficaz e � utilizada at� aos dias de hoje, constituindo a base da imprensa durante
muitos s�culos. Essa revolu��o que deu in�cio � comunica��o em massa, que foi
chamada pelo te�rico Marshall McLuhan como o in�cio do �homem tipogr�fico�.

Com advento dos computadores e da edi��o eletr�nica de texto, a tipografia

permanece viva nas formata��es, estilos e grafias.

Tipografia contempor�nea
O design de tipos foi incrementado atrav�s de programas especializados para cria��o
e desenvolvimento de tipos, hoje acess�veis aos interessados no assunto, dando
margem a uma grande variedade de fontes que s�o vendidas pelas fundi��es ou
editoras de tipo (muitas vezes identificadas pelo nome em ingl�s, type foundries).
Multiplicaram-se as fam�lias tipogr�ficas, que re�nem varia��es de um determinado
desenho. A fam�lia mais usual re�ne os estilos regular, negrito, it�lico e negrito
it�lico. Existem, por�m, fam�lias como diversas variantes intermedi�rias, com
diversas op��es de peso (leve, m�dio, regular, semi-negrito, negrito, extra-
negrito, pesado etc.) e de forma (comprimido, condensado, normal, estendido,
alargado etc.).

Na atualidade, novas tecnologias ampliaram muito as possibilidades tipogr�ficas. Em

1999 um novo formato para fontes tipogr�ficas foi desenvolvido em conjunto pelas
gigantes de inform�tica Microsoft e Adobe. O formato, denominado OpenType, permite
a inclus�o de milhares de caracteres em uma mesma fonte, al�m de v�rios recursos
adicionais.[2] Com isso, tornaram-se comuns fontes que suportam v�rios alfabetos,
como o latino, o cir�lico, o grego, o hebraico e o �rabe, integrando as fontes
tipogr�ficas com a especifica��o Unicode.[3] Lado a lado com a oferta de fontes
digitais, os programas de formata��o de p�gina permitem a composi��o de textos
combinados com fotos, desenhos e gr�ficos com qualidade profissional, como o
InDesign da Adobe, sendo parte do arsenal t�cnico dos designers da atualidade.

O usu�rio deve atentar para a qualidade das fontes que escolher� para seus
trabalhos. Muitas s�o gratuitas, mas n�o possuem qualidade adequada quanto �
propor��o e harmonia entre as letras, seus espa�amento ou mesmo a presen�a de
acentos em portugu�s. Fontes de qualidade se destacam pelo desenho coeso, aten��o a
detalhes e equil�brio de espa�os. � particularmente relevante o uso de compensa��es
visuais para que o leitor tenha a impress�o de harmonia entre as diferentes formas
e espa�os.