ARTICULAÇÕES E FRASEADO

Os exemplos de articulações e frases que se seguem obedecem a regras e normas

utilizadas, extraídas de manuais de época, conforme já mencionado no rodapé deste texto.
Muito se tem escrito sobre o assunto, e muito se tem discutido. Há muita coisa que a
tradição nos ensina e ao mesmo tempo pode ser contestada por alguns, no entanto, mostro
a seguir o que é usual, e o que é aceito como norma de interpretação para a época. Vale
ressaltar que não apresento tudo, apenas o que no momento julgo mais importante.

Exemplo 1

Este tipo de escrita faz com que a frase vá perdendo força dentro do contexto musical,
não importando se ela está dentro de um compasso ou se está utilizando diversos
compassos.

Exemplo 2

Notas iguais devem soar diferentemente entre si, evitando a simples repetição das notas
na mesma altura. Se há uma dinâmica expressa, esta dinâmica sinaliza que este é o ponto
máximo da expressão, por isso, deve-se iniciar um pouco menos até atingir o ponto
máximo indicado na partitura.

Exemplo 3

A dinâmica vai perdendo força dentro de cada desenho, não importa se ela está dentro de
um ou mais compassos. Cada seqüência é independente uma da outra, a última nota de
cada agrupamento deve ser ligeiramente separada para a retomada do próximo
seguimento.
Exemplo 4

Observar que no ritmo acima a nota mais importante não seja a figura longa e sim a
primeira – a semínima – diminuindo a ênfase para o final.

Exemplo 5

No caso da seqüência musical escrita não possuir qualquer indicação de interpretação,

cuidar para que a nota mais aguda não seja mais forte que a nota mais grave. Sempre
pensar no contexto do compasso. O início do compasso recebe o impulso para toda a
seqüência.

Exemplo 6

Nos acompanhamentos de um solista, por exemplo, quando surge este tipo de escrita,
formada por notas iguais e não havendo outras indicações de dinâmica, a primeira nota é
a mais forte das demais notas.

Exemplo 7

Observe-se que as notas ligadas de um compasso para o outro, representam uma

antecipação do tempo forte sobre o tempo fraco, ou seja, o impulso recai na primeira nota
e não sobre a segunda que se encontra na cabeça do compasso, ou seja, a segunda por sua
função, deveria ser a mais forte por se encontrar no tempo forte do compasso, mas isso
não acontece nesse caso.
Exemplo 8

Nesta formação rítmica, as notas longas são as mais importantes e devem ser valorizadas
por meio de expressividades de dinâmica, não permanecendo estáticas.

Exemplo 9

Notas com duração exata.

Até o início da pausa.

Exemplo 10

Cuidar para que a semínima no segundo compasso não seja curta demais ou forte demais.
Quando não se tem esse cuidado a nota fica mais evidente que a primeira, que possui o fp.

Exemplo 11

As notas devem ser

levemente articuladas, levemente separadas.

Exemplo 12

Notas iguais: a semicolcheia é bem curta (staccato), visto ser da mesma altura
da semínima. A semínima ligada à colcheia deverá ser ligeiramente mais enfática e
a colcheia mais suave e curta.
Exemplo 13

Em primeiro lugar, a ligadura não é sinônimo de portamento (advertência para os

cantores), e sim indica que as notas devem ser ligadas. A figura mais grave é a nota mais
importante e a terceira nota a menos importante das três.

Exemplo 14

As notas longas devem sempre ser expressivas, não se trata de um crescendo e sim de
executar a nota expressivamente e a figura de menor valor menos forte em comparação à
mais longa.

Exemplo 15

Terminação feminina. Neste período, as terminações femininas são particularmente

numerosas e devem ser concluídas por um diminuendo, especialmente nos movimentos
lentos ou moderatos. Ou seja, a nota resolutiva, segunda nota ligada, deve ser executada
suavemente, A primeira nota da ligadura é a figura mais valorizada e a mais importante
das três notas. Vale ressaltar aqui que a primeira nota não deve receber nenhum acento a
não ser que este esteja indicado.
Exemplo 16

a) A colcheia pontuada é a figura principal e a mais expressiva. A semicolcheia soa de

forma mais branda.
b) Em movimentos lentos, esta forma de escrita é interpretada ao estilo francês, ou seja,
a figura pontuada demora mais tempo e a semicolcheia transforma-se numa fusa,
apresentando assim um ritmo bem marcante.

Exemplo 17

Este tipo de articulação usa-se tanto para graus conjuntos como para graus disjuntos. A
primeira nota do conjunto é a mais valorizada das duas notas. Na prática a primeira nota
é levemente mais longa que a segunda. O texto aqui colocado é apenas sugestivo para
demonstrar a intenção.

BIBLIOGRAFIA
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