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KATRIN RIATO
São Paulo
2019
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Katrin Riato1
Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, SP
RESUMO
Este artigo tem como objetivo abordar os processos de horizontalização na
produção cinematográfica, tendo como objeto de estudo o filme Avenida Brasília
Formosa do diretor pernambucano Gabriel Mascaro. Também será discutido como o
processo da vertical e horizontal são representadas simbolicamente na
representação arquitetônica da cidade de Pernambuco, cenário do filme, a partir de
uma articulação com os conceitos de verticalismo, sincronização, teoria da mídia,
amplificação do eu e campo simbólico do jornalista e cientista político alemão
Harry Pross.
PALAVRAS-CHAVE: cinema; verticalismo; Gabriel Mascaro; horizontalidade;
Pernambuco.
ABSTRACT
This article has as objective to approach the processes of horizontalization in the
cinematographic production, having as object of study the movie Avenida Brasília
Formosa of the director from Pernambuco Gabriel Mascaro. It will also be discussed
how the process of vertical and horizontal are represented symbolically in the
architectural representation of the city of Pernambuco, scenario of the film, from an
articulation with the concepts of verticalism, amplification of the self and symbolic
field of the journalist and german political scientist Harry Pross .
KEY WORDS: cinema; verticalism; Gabriel Mascaro; horizontality; Pernambuco.
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Pesquisadora e mestranda em Comunicação e Semiótica pela PUC-SP, onde desenvolve a
pesquisa Performatividade como procedimento no Cinema Contemporâneo: Estudos a partir de Gabriel Mascaro.
Graduada em Comunicação Social com habilitação Rádio e TV, pela FAAP (2017) e cursando MBA em
Marketing pela USP. Atriz formada pelo Studio Fátima Toledo (2017). É integrante do Grupo de Estudos
Extremidades: redes audiovisuais, cinema, performance e arte contemporânea, coordenado por Christine Mello.
Lattes: http://lattes.cnpq.br/6314624689311435
E-mail: katrinriato@gmail.com
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INTRODUÇÃO
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O termo cíbrido foi gerado pelo arquiteto Peter Anders, para caracterizar um meio híbrido onde se
manifestam as modos sociais relacionadas à cibercultura. Com a disseminação da Internet 1.0 nos
anos 90, em que há a popularização dos computadores pessoais, grandes áreas do conhecimento e
da arte se estudaram as implicações da origem de um novo ambiente: o espaço virtual.
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Harry Pross (Karlsruhe, 2 de setembro de 1923-Weiler-Simmerberg, Distrito de Lindau, 11 de março
de 2010) jornalista, radialista, cientista político e da comunicação, assumiu de 1968 a 1983, a cátedra
de Política da Comunicação da Universidade Livre de Berlim. A partir do final da década de 60,
construiu uma Teoria dos Meios de Comunicação pioneira.
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Cezar Migliorin foi presidente da Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual e
atualmente é professor do Departamento de Cinema e membro do Programa de Pós-Graduação em
Cinema e Audiovisual na UFF.
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seja, tem a visão mais próxima da totalidade da cena, e somente ele tem acesso à
essa visão. Sua voz é a única que pode ser verticalizada sonoramente, pois ele tem
acesso exclusivo ao megafone, e portanto, pode falar mais alto que todos e atingir
espaços mais longínquos com a reverberação de sua voz. Ele também tem o
controle do tempo, e pode dizer quando a claquete bate, determinando o início da
cena, e quando deseja terminar a gravação, basta dizer “corta!”. O diretor tem
controle do espaço e do tempo, e isso é apenas um exemplo do que é estudado por
Pross, quando o autor fala das origens da horizontal e da vertical, da ontogênese da
comunicação humana e como isso se relaciona simbolicamente com o poder.
Nessa obra, Pross destaca que essa estrutura do poder e a ordem política
está imersa no cotidiano, pois essa ordem é transportada pelos portadores dos
símbolos, que são os indivíduos, os meios de comunicação e os próprios objetos
que estão no espaço, no campo.
A partir disso, pode-se compreender que o cinema, em seu aspecto industrial
e moderno, apresenta a predominância da vertical, da estrutura hierárquica e com
definições simbolicamente claras, vistas pelos cargos relacionados ao poder.
Pode-se ver essa estrutura através da análise arquitetônica do set
cinematográfico, e pela própria maneira como uma equipe de cinema é organizada.
Fonte: https://8mugen.wordpress.com/2011/02/24/aequipe/
Ainda assim, como pode-se ver no organograma acima, sob uma ótica de
cinema industrial, o produtor executivo está acima de toda a equipe, pois é ele quem
financia e detém o poder de compra dos equipamentos de gravação. Dessa
maneira, o cinema moderno, que não viveu a democratização dos meios e da
tecnologia, teve essa estrutura que permaneceu rígida até meados do início dos
anos 90, momento em que inicia-se o processo de popularização da tecnologia,
fazendo com que essa estrutura se desestabilize, e novos diretores e dinâmicas
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Fenômeno decorrente do ambiente virtual que ocorre com o compartilhamento simultâneo e
abundante num curto período de tempo entre um grande número de pessoas.
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Norbert Elias (Breslávia, 22 de junho de 1897 — Amsterdã, 1 de agosto de 1990) foi um sociólogo
alemão. É considerada sua magnum opus a obra O Processo Civilizador (1939).
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por meio delas que “os indivíduos podem possuir características humanas, como
falar, pensar e amar”.
Dentro desse mecanismo de afetos e favores, o cinema contemporâneo,
produzido dentro da lógica do encontro, conta com a presença de corpos, e com ela
somente o cinema existe.
Pross viu o corpo como mídia, algo extremamente inovador em sua época, e
o classificou dentro da sua teoria da mídia como meio primário, em que a
comunicação primária do corpo, e entre corpos, está em jogo. E para essa
comunicação ser realizada, é somente preciso estar vivo, estar no presente.
Esta proposição, da presença do corpo e do encontro entre corpos, é o
leitmotiv7 da grande maioria dos documentários contemporâneos, e pode-se assim
observar, que o cinema hoje é feito a partir do corpo, das relações e da presença. A
reflexão sobre mídia primária foi apresentada na obra Medienforschung, publicada
em 1971.
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Termo alemão, pode ser entendido como “motivo condutor” de uma obra artística ou discurso.
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A verticalização da cidade
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Frame do filme em que se vê os prédios em meio a comunidade.
Frame do filme em que se vê os prédios atrás do barco do pescador Pirambu, que foi
despejado da comunidade.
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Frame é uma imagem fixa de um produto audiovisual.
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Frame do filme em que se vê a disparidade social pela ocupação espacial das pessoas na
cena.
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS