Conteúdo

CONCEITOS MUSICAIS ................................................................................................................................................................. 2

FORMAÇÃO DE ACORDES ............................................................................................................................................................ 6
LEITURA DE DIAGRAMAS ............................................................................................................................................................. 8
CAMPO HARMÔNICO............................................................................................................................................................. 12
ESCALAS.................................................................................................................................................................................. 13
OUTRAS ESCALAS ...................................................................................................................................................................... 15
MODOS GREGOS .................................................................................................................................................................... 17
PARTITURA ............................................................................................................................................................................... 19
MÚSICAS................................................................................................................................................................................... 22
DICIONÁRIO DE ACORDES.......................................................................................................................................................... 32

COMENTÁRIOS BÍBLICOS
Osvaldo Mendes Maciel Neto
Gislene Bernardo Saraiva

CONTATO

E-mail: osvaldo_guitar@hotmail.com

Telefone: (85)8813-5430

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CONCEITOS MUSICAIS
Muitos erram por não conhecer o básico da música... Então, vamos lá!

MÚSICA
MÚSICA: é a arte dos sons combinados de acordo com as variações da altura, proporcionados segundo a sua duração e
ordenados sob a lei da estética.

A música divide-se em três partes, são elas:

 Melodia – Sons sucessivos.

 Harmonia – Sons simultâneos.
 Ritmo – ordem dos valores.

SOM
Som é tudo o que causa impressão ao ouvido.

O som musical divide-se em quatro partes:

 Altura: Sons Graves, Médios e Agudos.

 Duração: Tempo que se prolonga o som.
 Intensidade: Grau de força na percussão do som.
 Timbre: O que nos faz diferenciar o som e suas características.

NOTAS MUSICAIS
As notas são os sons musicais, primeiramente vemos as notas naturais que são:

C D E F G A B
DO RE MI FA SOL LA SI

Para cada nota musical, temos uma letra do alfabeto, como podemos observar acima, assim fica muito mais fácil a compreensão
e a escrita musical.
A progressão Dó, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si é repetida várias vezes no teclado. Cada vez que se repete a mesma nota na
progressão, ex: de Dó a Dó essa repetição é chamada de Oitava, portanto um Teclado de 61 teclas possui 5 Oitavas, que
começam com sons Graves e terminam com sons Agudos.
Existem duas maneiras de identificarmos as teclas. Uma é tomando como base as teclas Pretas, ou acidentes. Ao olharmos as
teclas pretas iremos identificar que elas possuem um intervalo de 2 e 3 teclas.
Assim, o Dó será sempre a tecla branca que vem antes do Intervalo de 2 Pretas, o branca que vem antes do Intervalo de 2
Pretas, o Ré vai ser a tecla branca localizada entre o intervalo de 2 pretas e o Mi a tecla branca localizada após o intervalo de 2
pretas. Pronto, já identificamos 3 notas Do, Re e Mi. Agora vamos as demais.
EX Dó: A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre será a nota DÓ.

Tanto na mão esquerda quanto na direita os dedos terão atribuídas a seguinte numeração:

2
Polegar = 1
Indicador = 2
Médio = 3
Anelar = 4
Mínimo = 5

OBS: As mãos devem trabalhar como se fossem conchas, sendo que o que toca a tecla é a ponta e não a "barriga" dos dedos.

Vamos realizar agora um exercício para que você pratique tudo que abordamos a cima, combinado?

Coloque seu dedo Mínimo (5) da mão esquerda no primeiro Dó do teclado. Vá com sua mão direita até o 3 º Dó do teclado, que
será chamado Dó Central e coloque sobre esta tecla o Polegar (1) da mão direita, conforme a figura identificada abaixo:

Agora execute o exercício conforme exemplificado na figura abaixo ,usando o dedo determinado para a tecla especificada,
conforme a figura abaixo.

Procure fazer primeiro a mão esquerda, depois a mão direita, e por fim juntar as duas. Faça lentamente e conforme for
ganhando firmeza nos dedos vá aumento a velocidade do exercício gradativamente.
Ao fazer o exercício mantenha os dedos levemente dobrados, sobre as teclas e o pulso erguido. É importante também executá-
lo diariamente. Ah, e para sentir melhor o exercício sugiro que o faça com o teclado operando no modo Normal e usando o Song
Piano, que normalmente é o 00 ou 01.

Cânticos
II Samuel 6:5“E Davi, e toda a casa de Israel, festejavam perante o SENHOR, com toda a sorte de instrumentos de pau de faia,
como também com harpas, e com saltérios, e com tamboris, e com pandeiros, e com címbalos.”

Dizem que quem canta seus males espanta, isso já vem de muito tempo na “sabedoria popular”, mas será que é verdade
mesmo?Davi tocava harpa e o espírito maligno saia de Saul.
Então, na verdade, na presença do Senhor, não existem males, existe adoração e louvor, e os demônios que corram a léguas,
pois contra um ungido do Senhor, eles nada podem fazer!

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 TONS E SEMITONS NATURAIS
SEMITOM – É o menor intervalo existente entre dois sons que o ouvido humano pode perceber e classificar.
TOM – É o intervalo existente entre dois sons, formado por dois semitons.
ESCALA DIATÔNICA – é a sucessão de 8 sons por graus conjuntos guardando, entre si, intervalos de tom ou de semitom.

INTERVALO T T ST T T T ST T
NOTA C D E F G A B C

T equivale a 1 tom. ST equivale a 1 semitom ou meio tom.

Os tons e semitons contidos na escala diatônica são chamados de NATURAIS.

A cada uma das notas da escala, de acordo com a sua função na própria escala, dá-se o nome de GRAU.
A escala diatônica possui 8 graus, sendo o VIII a repetição do primeiro.
 OS GRAUS DA ESCALA SÃO ASSIM DENOMINADOS:
I GRAU II GRAU III GRAU IV GRAU V GRAU VI GRAU VIII GRAU VIII GRAU
TÔNICA SUPERTÔNICA MEDIANTE SUBDOMINANTE DOMINANTE SUPERDOMINANTE SENSÍVEL SENSÍVEL

 O primeiro grau da escala é o mais importante. Todos os demais graus têm com ele afinidade absoluta. É o grau
quem dá seu nome à escala e quem a termina de um modo completo, sem nada deixar a desejar.

 Temos, por exemplo, a nota DÓ em função de Tônica. Esta escala é, portanto, chamada de ESCALA de DÓ ou escala
em tom de DÓ.

GRAU I II III IV V VI VII VIII

NOTA C D E F G A B C

 Depois da tônica, as notas de maior importância são:

DOMINANTE (V grau) e a SUBDOMINANTE (IV grau).

ACIDENTES
 Dá-se o nome de acidente ao sinal que se coloca antes de uma nota para modificar-lhe a entoação. A entoação das
notas, conforme o sinal de alteração, poderá ser elevada ou abaixada em um ou dois semitons.
 São os seguintes:

SÍMBOLO NOME FUNÇÃO

# SUSTENIDO Eleva 1 semitom
BEMOL Abaixa 1 semitom
DOBRADO SUSTENIDO Eleva 2 semitons
DOBRADO BEMOL Abaixa 2 semitons

BEQUADRO Anula o efeito dos anteriores.

OBS: Nas notas sustenizadas o dobrado-sustenido eleva um semitom e nas notas bemolizadas o dobrado-bemol abaixa um semitom.

O pecado
Romanos 5:8 Mas Deus prova o seu amor para conosco, em que Cristo morreu por nós, sendo nós ainda pecadores.
Hoje só o que nós vemos nos noticiários são crimes, assassinatos e seqüestros. Observo que sempre alguém diz:”ELE DEVIA
MORRER!”.Mas não foi isso que Jesus Pregou,ele pregou amar ao próximo como a nós mesmos.É muito complicado amar quem
nós faz mal,mas,também é fácil amar quem nós faz o bem.Mas tenhamos a certeza que Deus ama o pecador,e abomina o
pecado!

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Sustenido # Aumenta a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita).
Dó Dó#

Bemol (b) Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda).

Sol Sol b

SEMITOM CROMÁTICO E SEMITOM DIATÔNICO

 Há duas espécies de semitons.

 CROMÁTICO – Quando formado por duas notas do mesmo nome (entoação diferente).

DIATÔNICO – Quando formado por duas notas diferentes (sons sucessivos)

.

ENARMONIA E NOTAS ENARMONICAS

ENARMONIA é a faculdade que tem a escrita musical de representar com diferentes grafias um mesmo som.
NOTAS ENARMONICAS são aquelas que possuem grafias diferentes e igual efeito sonoro, vejamos:

C C# D D# E F F# G G# A A# B C
C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B C
As notas marcadas com um círculo são de escritas diferentes, mas produzem o mesmo som.
Mas nessa tabela, podemos observar outra coisa, você já percebeu?Se não, vamos analisar.
Entre as notas E e F, B e C, não existe sustenido (#).
Entre as notas F e E, C e B, não existe bemol (b).

Louvor
Salmo 22:3“Porém tu és santo, tu que habitas entre os louvores de Israel.”

Ele está no meio do Louvor!E é por isso que tantos ministérios são atacados!
Satanás tem raiva, pois nós exercemos a função que foi confiada a ele, de louvar ao Senhor Deus, E Deus recebe nosso louvor e
adoração!
Nossa função é louvar, adorar e engrandecer o nome do Senhor, pois só Ele é digno de toda honra, glória e louvor!

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FORMAÇÃO DE ACORDES
Chegamos agora em um ponto do nosso aprendizado, onde todo o cuidado é pouco, afinal, agora vamos entender como é que
os acordes que utilizamos são formados, de onde vem e pra onde vão.
Normalmente os alunos têm alguma dificuldade no processo de formação de acordes, não é um processo complicado, mas requer
bastante atenção.
Acordes São formados por tríades ou tétrades e a partir dessa formação podemos acrescentar notas para incrementar nossos
acordes.

TRÍADES
Como já diz o nome, são acordes formados por três notas, vejamos quais são:

Acordes maiores.

Os acordes maiores são formados por intervalos da escala maior. de acordo com a escala maior,os graus utilizados são:
I – III – V.O acorde de C maior, não apresenta nenhum acompanhamento de letras ou símbolos, é representado simplesmente
pela letra C.

I II III IV V VI VII VIII

C D E F G A B C

Vemos que as notas que formam C são: C –E – G

Acordes menores.
Assim como os acordes maiores, os menores são formados pelos graus I-III-V, mas com uma diferença. O III grau é menor(b),
então, a sua formação será:

I III(b) V
C Eb G

O acorde de C menor é representado da seguinte forma: Cm

Acordes aumentados.
São os acordes que tem o seu V grau aumentado ou maior (#),e é representado com um + ou 5#.
C5# ou C+

I III V(#)
C E G#
Podemos ver que as notas que formam o acorde de C+ ou C5# são: C-E-G#.

Acordes Diminutos.
São os acordes que tem o seu III e V graus menores(b).
São representados por m5-.
Cm5-
I III(b) V(b)
C Eb Gb

Podemos ver que as notas que formam o acorde de Cm5- são: C-Eb-Gb.
Lembrando que todos os exemplos estão na tonalidade de C, e para que você tenha maior aprendizado, transponha todos os
exemplos para todo o braço da guitarra!

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 TÉTRADES
Tétrade é um acorde de quatro notas: I-III-V-VII. observe que a tétrade é uma continuidade da estrutura da tríade,e pode ser
encarada como uma tríade com a sétima adicionada. Existem 8 tipos básicos de tétrades, como veremos a seguir.

Acorde maior com VII maior.

I III V VII
C E G B

Como podemos observar, acrescentamos a nota B no nosso acorde de C.

Então temos: I – III – V- VII, formando assim o acorde de C7. Podemos escrevê-lo também como C7M ou Cmaj7.

Acorde maior com VII menor (Acorde dominante).

Formado pelos graus: I-III-V-VIIm, novamente vamos ao acorde de C como Base.

I III V VIIm(b)
C E G Bb

Com a nota C como exemplo, obtivemos C-E-G-Bb, formando assim o acorde de C7.

Acorde menor com VII menor.

Formado pelos graus: I-IIIb-V-VIIb. Tomando C como exemplo temos:

I IIIb V VIIm(b)
C Eb G Bb

Esse é o acorde de Cm7.

Acorde menor com VII maior.
Formado pelos graus: I- IIIb –V –VII(#).Podemos escrever da seguinte forma: Cm7M ou CmMaj7.

I III(b) V VII
C Eb G B
Acorde aumentado com VII maior.
Formado pelos graus: I – III – V(#)-VII. Podemos escrever da seguinte forma: C+7M ou Cmaj7(#5).

I III V(#) VII

C E G(#) B
Acorde aumentado com VII menor.
Formado pelos graus: I – III – V(#) – VIIm. Podemos escrever da seguinte forma: C+7 ou C7(#5)

I III V(#) VII

C E G# Bb
Acorde meio diminuto.
Formado pelos graus: I –III(b) –V(b) –VII(b) soa como uma tríade diminuta com VII menor.

I III(b) V(b) VIII(b)

C Eb Gb Bb
Podemos escrever da seguinte forma: Cm7(b5).

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Acorde Diminuto (Tétrade Diminuta).
Formado pelos Graus: I –III(b) –V(b) –VII(bb). Podemos escrever da seguinte forma: Cdim7.

I III(b) V(b) VIIb(b)

C E(b) G(b) Bb(b)
Para ficar mais clara a função que cada nota exerce sobre o acorde, vamos observar a tabela abaixo:
Notas Intervalos Enarmonia Sinais Nome
C 1 Fundamental
Db 2a.m b9 Nona menor
D 2a.M 9 Nona (maior)
D# 2a.aum. Enarmônicos #9 Nona aum.
Eb 3a.m m Menor
E 3a.M Maior
F 4a.Justa 4 Quarta (justa)
11 Décima primeira Justa
F# 4a. aum Enarmonicos #11 Décima primeira aument.
Gb 5a .dim Quinta diminuta
b5
G 5a .Justa 5 Quinta
G# 5a .aum Enarmonicos #5 Quinta aumentada
Ab 6a. menor b6 Sexta menor
A 6a .M Enarmonicos 6 Sexta maior
Bbb 7a .dim 13 Décima Terceira maior
Bb 7a .menor 7 Sétima menor
B 7M 7M ou maj7 Sétima maior

LEITURA DE DIAGRAMAS

Acorde Maior

Tomando com exemplo a escala de C: C D E F G A B C

1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Um acorde maior, no caso, dó maior, tomamos as seguintes notas:
a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma terça (E)
c) Uma quinta (G)
C (dó maior)

C E G

Por que eu?

Você já se fez essa pergunta?Você pode ser crente sozinho na sua casa, e todos te repudiam ou dizem não gostar de você, e
você se pergunta... Por que eu?A resposta?VOCÊ É UMA BÊNÇÃO!
Você foi escolhido por Deus para abalar as estruturas do Inferno e ser coluna na sua casa!Seja exemplo para seus pais, irmão.
Mesmo que seja Difícil.Lembre-se: JESUS É CONTIGO!

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 Acorde Menor (m)
O acorde menor é representado pela letra “m” minúscula (Exemplo Cm, Dm, Em, Bm, e muitos outros).
Tomamos com exemplo a escala de C: C D E F G A B C
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Um acorde maior, no caso Cm (dó menor), tomamos as seguintes notas:
a) A nota fundamental do acorde (1a) que Na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma terça menor (Eb), diminuindo meio (1/2) tom de E
c) Uma quinta (G)
Cm (dó menor)

C Eb G
O que diferencia um acorde maior de um acorde menor é a terça (3a nota do acorde), no acorde menor ela é diminuída meio tom.

Acorde Maior Com Sétima (7)

É apenas o acréscimo de uma quarta nota no acorde.
Tomando por exemplo a escala de C: C D E F G A B C
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Um acorde de C7 (dó com sétima) tomamos as seguintes notas:
a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma terça (E),
c) Uma quinta (G)
d) Uma sétima (Bb), a sétima nota diminuindo meio tom.

C7 (dó com sétima)

C E G Bb Esta nota

(Bb)

O mar do esquecimento
O mar do esquecimento! Eu fiquei muito feliz quando Jesus lançou os meus pecados lá, pois sei que lá eles estão selados!Mas
tem muitos crentes que todo dia fazem a mesma oração, para Jesus perdoar o mesmo pecado de 15 anos atrás, meu querido,
não faça isso não!Assim você não concorda com a Palavra do Deus que você serve, Ele é o mesmo que Reina e vive para sempre,
que é SANTO e que nós dá a sua misericórdia todos os dias. Se você vem pecando contra o Senhor,ore para que ele tire esse
pecado ou o que o atrapalha na sua vida espiritual,afinal,sabemos que somos provados sempre por Deus.Não dá para ter vitória
sem lutas.Somos falhos,temos nossos erros,mas o sangue de Jesus nos lavou e hoje somos pessoas diferentes,somos espelho
para o mundo.Jesus já lançou fora os seus pecados,agora,devemos orar para vencer esse mundo e depois estar com ELE no
céu,louvando SANTO,SANTO,SANTO!

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 Acorde Menor Com Sétima (m7)
É apenas o acréscimo de uma quarta nota no acorde menor.
Tomando por exemplo a escala de C: C D E F G A B C
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Um acorde de Cm7 (dó menor com sétima) tomamos as seguintes notas:
a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma terça menor (Eb), diminuindo meio tom da terça.
c) Uma quinta (G)
d) Uma sétima (Bb), a sétima nota diminuindo meio tom.

Cm7 (dó menor com sétima)

Esta nota
C Eb G Bb
(Bb) é a
sétima
Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b)

Acorde Sustenido

É um acorde normal apenas elevando-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

C (dó natural) C# (dó sustenido)

C E G C# F G#

Acorde Bemol

É um acorde normal apenas diminuindo-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

G (sol natural) Gb (sol bemol)

G B D Gb Bb Db

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 Acordes Com Sétima Maior (7M)
A sétima maior (7M ou maj7) é a sétima nota da escala, distante da oitava nota apenas um semitom:

Tomando com exemplo a escala de C:: C D E F G A B C

1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma terça (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma sétima maior (B)
C7+

Sétima
maior (B)

Acordes Com Nona Maior (9)

Assim com a sétima maior (7M), o acorde com nona maior (9) é o acréscimo da nona nota da escala ao acorde.

Tomando com exemplo a escala de C: C D E F G A B C D

1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a 9a
a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma terça (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma nona maior (D)
C9 (dó maior com nona maior)

Nona
maior (D)
E G C D

Acorde com 1ª Inversão

Acorde com 1ª inversão é o acorde que muda a tônica para a última nota,por exemplo:
O acorde de DO maior é formado por C-E-G,enquanto o acorde com 1ª inversão é formado por E-G-C.

C/E

E E C E G

Como podemos ver, a nota E foi para o baixo,e é assim que também podemos chamar : C/E ou DO com baixo em MI.

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CAMPO HARMÔNICO

Campo Harmônico é o campo de acordes que podem, e em alguns casos devem, ser usados para compor a harmonia de
uma música. Em outras palavras, para todas as músicas temos formas de preestabelecer acordes que tenham relação direta com
a melodia e, que por isso, se relacionam de forma mais agradável ao ouvido.
Para que se entenda a utilidade, como surgiu e como usar o campo harmônico, devemos ter claro alguns conceitos, como
formação de escalas maiores e menores e de acordes, assim como ter conhecimento de intervalos.
O campo harmônico determina as tríades e tétrades que podem ser usadas em qualquer tonalidade. Para montá-lo, basta se
formar as tríades a partir de cada grau da escala utilizando apenas as notas que a tonalidade permitir. Usaremos a escala de C
maior como exemplo:

C D E F G A B
Tônica 3ª 5ª
I Grau II Grau III Grau IV Grau V Grau VI Grau VII Grau

As notas C-E-G tocadas juntas formam o acorde de C maior. Sobrepondo as terças e dando continuidade neste processo dentro
da tonalidade, porém, tomando como tônica as notas seguintes da escala de C maior surgirão os seguintes acordes:

C Dm Em F G Am Bm(b5)

Sobrepondo mais uma nota na tríade,respeitando a mesma ordem de colocação,teremos o que chamamos de tétrade:

Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5)

Existem quatro tipos de campo harmônico:Maior,Menor,Menor Melódico e Menor Harmônico.A seguir,você verá um exemplo
de cada um dos quatro tipos com a sua estrutura e os acordes na tonalidade de C (A estrutura é igual em todas as tonalidades).

*TRANSPOR OS QUATRO TIPO DE CAMPO HARMÔNICO PARA OUTRAS TONALIDADES*

CAMPO HARMÔNICO MAIOR

Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(5b)

Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7(5b)

CAMPO HARMÔNICO MENOR NATURAL

Cm7 Dm7(b5) Ebmaj7 Fm7 Gm7 Abmaj7 Bb7

I m7 II m7(b5 III maj7 IVm7 Vm7 VI maj7 VII b7

CAMPO HARMÔNICO MENOR MELÓDICO

Cm7(M7) Dm7 Ebmaj7(5#) F7 G7 Am7(b5) Bbm7(b5)

I m7(M7) II m7 IIImaj7(5#) IV7 V7 VIm7(b5) VIIm7(b5)

CAMPO HARMÔNICO MENOR HARMÔNICO

Cm7(M7) Dm7(b5) Ebmaj7(5#) Fm7 G7 Am7(b5) Bdim

I Cm7(M7) II Dm7(b5) IIIbmaj7(5#) IVm7 V7 VI m7(b5) VIIdim

Seus pais reclamam de tudo?

Efésios 6:1-3” VÓS, filhos, sede obedientes a vossos pais no Senhor, porque isto é justo. Honra a teu pai e a tua mãe, que é o
primeiro mandamento com promessa; Para que te vá bem, e vivas muito tempo sobre a terra.”
Independente do que você acha de seus pais, eles são seus pais. Então, não reclame... Obedeça. Se você não obedece a seu
pai que vê, você não irá obedecer a Deus que você não vê.

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ESCALAS

ESCALA DE DÓ MAIOR ( C )

TOM TOM SEMITOM TOM TOM TOM SEMITOM

I II III IV V VI VII VIII
C D E F G A B C

C D E F G A B C

ESCALA DE DÓ MENOR ( C )
TOM SEMITOM TOM TOM SEMITOM TOM TOM
I II IIIb IV V VI VII VIII
C D Eb F G Ab Bb C
Cm

C D Eb F G Ab Bb C

São tons relativos:

C Am
C# A#m
D Bm
D# Cm
E C#m
F Dm
F# D#m
G Em
G# Fm
A F#m
A# Gm
B G#m

É importante frisar que toda tonalidade maior tem como seu tom relativo uma tonalidade menor, e toda
tonalidade menor tem com seu tom relativo uma tonalidade maior.

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 Escala Cromática
O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas é chamado de Escala Cromática. Em outras palavras podemos dizer
que a escala cromática nada mais é do que uma varredura de todas as notas existentes no sistema de música ocidental até que
se percorra uma oitava. Uma oitava consiste num intervalo entre uma nota e a mesma nota só que mais aguda ou mais grave. No
caso de uma nota mais aguda tem-se o dobro da freqüência da anterior. No desenho abaixo fica fácil visualizar quais as notas
existentes na escala cromática.

A escala cromática, diferentemente da natural, divide uma oitava em doze sons. Para isso são adicionados semitons entre as
notas que distam um tom entre si. Portanto entre dó e ré; ré e mi; fá e sol; sol e lá; lá e si, será adicionado um som. Esses novos
sons serão representados por meio dos sinais de alteração, que já vimos nos capítulos anteriores.

Portanto a escala cromática terá todas as distâncias entre as notas iguais a um semitom.

ESCALA PENTATÔNICA
Como o próprio nome já diz, a escala pentatônica é formada por cinco notas, e mesmo sendo uma escala relativamente menor
do que as escalas convencionais, as possibilidades sonoras são grandes da mesma forma. Abaixo vão algumas tabelas com
fórmulas de 5 pentatônicas diferentes:

PENTATÔNICA DE C
Fórmula I II III V VI
Digitação 1 C D E G A
Digitação 2 D E G A C
Digitação 3 E G A C D
Digitação 4 G A C D E
Digitação 5 A B D E G

PENTATÔNICA DE Cm7
Fórmula I III(b) IV V VII(b)
Digitação 1 C Eb F G Bb
Digitação 2 Eb F G Bb C
Digitação 3 F G Bb C Eb
Digitação 4 G Bb C Eb F
Digitação 5 Bb C Eb F G

Aviso:
Salmo 31” Odeio aqueles que se entregam a vaidades enganosas; eu, porém, confio no SENHOR.”
Muitas pessoas se aproximam de nós para nos ajudar e outras a envio de satanás vem para nos tirar a Bênção. O pior cego é
aquele que não quer enxergar.Amizades são necessárias,mas devemos ter cuidado com pessoas que se dizem nossos amigos e
acabam afastando de nós,coisas e pessoas que nós amamos...Por pura vaidade,já que o objetivo delas é nos separar do amor de
Deus!

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 PENTATÔNICA DE Cm6
Fórmula I III(b) IV V VI
Digitação 1 C Eb F G A
Digitação 2 Eb F G A C
Digitação 3 F G A C Eb
Digitação 4 G A C Eb F
Digitação 5 A C Eb F G

PENTATÔNICA DE C7
Fórmula I III IV V VII(b)
Digitação 1 C E F G Bb
Digitação 2 E F G Bb C
Digitação 3 F G Bb C E
Digitação 4 G Bb C E G
Digitação 5 Bb C Eb F A

PENTATÔNICA DE Cm7+
Fórmula I III(b) IV V VII+
Digitação 1 C Eb G A B
Digitação 2 Eb G A B C
Digitação 3 G A B C Eb
Digitação 4 A B C E G
Digitação 5 B C Eb G A

OUTRAS ESCALAS

BLUES
I III(b) IV V(#) V 7(b)
C Eb F G# G Bb

DIMINUTA
I II III(b) IV V(b) VI(b) VI VII VIII
C D Eb F Gb Ab A B C

DOMINANTE-DIMINUTA
I II(b) III(b) III IV(#) V VI VII(b) VIII
C Db Eb E F# G A Bb C

É impossível?
Marcos 10:27 “Jesus, porém, olhando para eles, disse: Para os homens é impossível, mas não para Deus, porque para Deus
todas as coisas são possíveis.”
Hoje aquele gigante tentou vencer você?Ele está tentando te derrubar?Lembre-se... Quanto maior o inimigo, maior a queda e
maior a Bênção na sua vida!Indo lutar com o nosso Deus na Frente, podemos derrubar gigantes, vencer exércitos e derrubar
muralhas. Por isso, nunca diga que alguma coisa é impossível para Deus. Ele é o Rei dos Reis e Senhor dos senhores!

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 HEXAFÔNICA (TONS INTEIROS)

I II III IV(#) V(#) VII(b) VIII

C D E F# G# Bb C

ORIENTAL
I II(b) III IV V(b) VI VII VIII
C Db E F Gb A Bb C

CIGANA
I II III(b) IV(#) V VI(b) VII VIII
C D Eb F# G Ab B C

MENOR HARMÔNICA
I II III(b) IV V VI(b) VII(#) VIII
C D Eb F G Ab B C

MENOR MELÓDICA
I II III(b) IV V VI VII(#) VIII
C D Eb F G A B C

O Senhor lembra-se de Você!

I Samuel 1:19-20” E levantaram-se de madrugada, e adoraram perante o SENHOR, e voltaram, e chegaram à sua casa, em
Ramá, e Elcana conheceu a Ana sua mulher, e o SENHOR se lembrou dela.E sucedeu que, passado algum tempo, Ana
concebeu, e deu à luz um filho, ao qual chamou Samuel; porque, dizia ela, o tenho pedido ao SENHOR.”

Alguma vez na vida você se perguntou se Deus havia esquecido você?

Então diz aí... Qual o tamanho da tua prova?Pois quanto maior ela for, maior será a bênção na sua vida. O Deus de Israel vai
mudar a tua história,pois Ele controla tudo,tira gente para colocar você,faz tudo que você pedir,mas não peça coisa pouca a
Deus,pois Ele é Deus de coisas Grandes,e pode te dar tudo o que você precisa!Não recue diante das lutas,assim como Davi,lute
em nome do Senhor dos Exércitos!

16
MODOS GREGOS
Bem, já que os autores não gostam muito de explicar o que são e de onde vem os modos, vou escrever aqui para que você
fique antenado!

Devemos à Grécia antiga a primeira formulação de escalas. Elas eram nomeadas segundo os povos gregos mais importantes:
os dórios, frígios, lídios e mixolidios. Todas elas continham 8 notas e eram escritas na forma descendente.A dórica descendia a
partir de E,a frigia de D,a lídia de C e a mixolídia de B.
Essas foram as escalas adotadas pelos músicos da Idade Média, mas por alguma razão obscura, eles introduziram algumas
mudanças, primeiramente inverteram a direção, fazendo com que as novas escalas fossem lidas de forma ascendente, depois,
alteraram as notas das quais elas partiam e por último substituíram o termo ESCALA por MODO. Dessa forma a escala grega
dórica se transformou no MODO dórico, subindo de D até D, o frígio subindo de E até E, e o modo lídio subindo de F até F. Além
disso, a antiga escala grega lídia que originalmente descendia de C, agora ascendia, a partir de C, recebendo o novo nome de
Modo Jônico. E a escala grega mixolídia que descendia a partir de B,agora ascende a partir de B,levando agora o nome de
Lócrio,o nome mixolídio passou agora a indicar a escala ascendente de G a G.A escala que partia de A foi chamada de modo
Eólio,completando então os sete modos.

Agora já temos uma noção de onde vieram esses modos, mas o que são na realidade?

“Um modo é uma série de notas, como uma escala, onde existe uma nota principal a qual todas as outras estão relacionadas.”
Vamos agora conhecer a formação dos modos para a nossa melhor compreensão, lembrando que todos estão no tom de C,
tendo que ser transpostos para todos os tons, para melhor aprendizado.

FORMAÇÃO DOS MODOS

MODO JÔNIO: Foi o predecessor da escala maior diatônica e possui a mesma progressão de intervalos da escala maior
diatônica, vejamos:
Tom Tom Semitom Tom Tom Tom Semitom
GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C D E F G A B C

MODO DÓRICO: É um modo menor, difere da escala menor natural apenas em sua 6ª nota que recebe um sustenido. (6ª maior.)
Tom Semitom Tom Tom Tom Semitom Tom
GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C D Eb F G A Bb C

MODO FRÍGIO: Outro modo menor,praticamente igual a escala menor natural,exceto na 2ª nota que é bemolizada(2ª menor).
Semitom Tom Tom Tom Semitom Tom Tom
GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C Db Eb F G Ab Bb C

MODO LÍDIO: Um modo maior,difere do jônico por possuir um sustenido na 4ª nota da escala.(4ª#).

Tom Tom Tom Semitom Tom Tom Semitom

GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C D E F# G A B C

Muralhas!
Marcos 16:17-18 “E estes sinais seguirão aos que crerem: Em meu nome expulsarão os demônios; falarão novas línguas;
Pegarão nas serpentes; e, se beberem alguma coisa mortífera, não lhes fará dano algum; e porão as mãos sobre os enfermos,
e os curarão”.
Quantas e quantas vezes elas aparecem… Parecem ser intransponíveis, parece que nós não vamos conseguir fazer aquilo que
agrada a Deus, mas, sabemos que em Cristo tudo podemos, pois Ele nos fortalece... Na Sombra das Asas de Deus podemos
descansar e ordenar na autoridade do nome de Jesus que essas muralhas caiam,pois no nome D’Ele expulsaremos demônios e
faremos grandes obras.

17
MODO MIXOLÍDIO: A escala mixolídia possui a 7ª nota bemolizada (7ªb), e é justamente o que a diferencia da escala
maior diatônica.
Tom Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom
GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C D E F G A Bb C

MODO EÓLIO: Este modo é o predecessor da escala natural diatônica menor .

Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom Tom

GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C D Eb F G Ab Bb C

MODO LÓCRIO: Todas as notas desta escala são bemolizadas, exceto a 1ª e a 4ª.

Semitom Tom Tom Semitom Tom Tom Tom

GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C Db Eb F Gb Ab Bb C

Salmo 1
1 BEM-AVENTURADO o homem que não anda segundo o conselho dos ímpios, nem se detém no caminho dos pecadores, nem
se assenta na roda dos escarnecedores.
2 Antes tem o seu prazer na lei do SENHOR, e na sua lei medita de dia e de noite.
3 Pois será como a árvore plantada junto a ribeiros de águas, a qual dá o seu fruto no seu tempo; as suas folhas não cairão, e
tudo quanto fizer prosperará.
4 Não são assim os ímpios; mas são como a moinha que o vento espalha.
5 Por isso os ímpios não subsistirão no juízo, nem os pecadores na congregação dos justos.
6 Porque o SENHOR conhece o caminho dos justos; porém o caminho dos ímpios perecerá.

Mas, se o salmo diz essas coisas, por que os Crentes gostam de andar com ímpios, gostam de ir a bares, conversar coisas
imorais, sentar em rodas de escarnecedores?São máscaras que alguns usam alguns que tocam que cantam ou mesmo que não
tem cargo eclesiástico. Pessoas que podem usar seus dons para resgatar almas junto a Jesus,e ao contrário,estão usando para
satisfazer alguém.Mas Jesus está as portas,se você continuar fazendo isso,e Ele voltar...

18
PARTITURA
Muitas pessoas não se interessam pela leitura da partitura, mas os que persistem conseguem resultados maravilhosos,
destacando-se e sendo um músico bem requisitado para trabalhos, e também é muito importante na igreja, os músicos saberem ler partitura,
pois a organização fica mais completa. Mas, o que é mesmo essa tal partitura?
A partitura foi a melhor forma já criada de se registrar músicas, pois ela é completa em si. Através de uma série de símbolos, podemos
identificar as notas e seus tempos de duração. Ela permite que a música seja executada ou comunicada sem que tenhamos que ouvi-la. Vale
lembrar que a habilidade de ler música não é pré-requisito para o nosso livro, e é importante que venhamos a nos aprofundar no treinamento
da leitura.
Vou citar aqui alguns exemplos, mas indico alguns livros para a melhor compreensão, são eles:

Pozzoli-Guia teórico-prático para o ensino do ditado musical.

Bona- Método completo para divisão.

PAUTA

A pauta (também chamada pentagrama) é um conjunto de 5 linhas e 4 espaços onde colocamos as figuras que
passarão a ser as notas musicais.Mas o número de notas é bem maior do que podemos colocar na pauta, então, é muito
comum utilizarmos as linhas suplementares superiores e as inferiores, vejamos:

CLAVE
Clave é o sinal colocado no início da pauta, sobre determinada linha para dar nome às notas. As claves são 3:

Clave de SOL, é escrita na 2ª linha, Há algum tempo, também era usada na 1ª.
Clave de FA é escrita na 3ª.Clave de DO, é escrita na 4ª linha.

19
 FIGURAS MUSICAIS
O som musical é representado na escrita por algumas figuras, que são necessárias para identificarmos as notas musicais,
e variam de acordo com a duração do som. além das figuras que servem para indicar a duração do som,temos as figuras
que indicam o tempo do silêncio,que chamamos pausa.
Vejamos a tabela abaixo:

O valor exato de cada figura varia de acordo com especificações relacionadas ao compasso, por isso vamos passar os valores
das figuras comparando umas com as outras. A figura de maior duração é a semibreve,e as outras de acordo com a tabela acima
tem a metade do seu valor,uma após a outra.
Então, podemos dizer que uma semibreve vale duas mínimas, quatro semínimas, oito colcheias, dezesseis semicolcheias, trinta
e duas fusas ou sessenta e quatro semifusas.

COMPASSOS
Compassos simples
As figuras que representam os valores das notas têm duração Indeterminada.
Isto é, não têm valor fixo. Quem os determinará será uma fração ordinária
Escrita após a clave e os acidentes fixos que é chamada de FÓRMULA DE COMPASSO.

Os compassos de dois tempos são chamados de___________BINÁRIOS

Os compassos de três tempos são chamados de___________TERNÁRIOS
Os compassos de quatro tempos são chamados de_________QUATERNÁRIOS
Cada compasso é separado do seguinte por uma linha divisória vertical.

20
 Em qualquer compasso, a figura que preenche um tempo chama-se UNIDADE DE
TEMPO; a figura que preenche um compasso chama-se UNIDADE DE COMPASSO.
Os compassos dividem-se em: SIMPLES e COMPOSTOS e são representados por uma
Fração ordinária colocada no princípio da pauta, depois da clave.

COMPASSOS SIMPLES são aqueles cuja unidade de tempo é representada por uma figura DIVISÍVEL POR DOIS.

Vejamos, por exemplo, um compasso simples BINÁRIO, TERNÁRIO OU QUATERNÁRIO no qual a unidade de tempo seja a
semínima ou a colcheia. A semínima Vale duas colcheias e a colcheia vale duas semicolcheias. Logo, ambas são divisíveis por
Dois. Por conseguinte, os compassos que tiverem sua unidade de tempo divisível por
2(dois) serão chamados de compassos simples.
Analisemos os termos das frações que representam os COMPASSOS SIMPLES.
O NUMERADOR determina o número de tempos do compasso. Os algarismos que servem para numerador dos compassos
simples são: 2 para o BINÁRIO,3 para o TERNÁRIO e 4 para QUATERNÁRIO.O DENOMINADOR Indica a figura que representa
a unidade de tempo.
Os números que servem como denominador são os seguintes:
1 - Representando a semibreve (considerada como a unidade)
2 - Representando a mínima (metade da semibreve)
4 - Representando a semínima (4ª parte da semibreve)
8 - Representando a colcheia (8ª parte da semibreve)
16 - Representando a semicolcheia (16ª parte da semibreve)
32 - Representando a fusa (32ª parte da semibreve)
64 - Representando a semifusa (64ª parte da semibreve).
Vejamos um compasso representado pela fórmula 2/4, Deduz-se o seguinte:
Nesta fração 2/4 o numerador 2 indica o número de tempos. Trata-se
de um compasso de dois tempos, isto é, BINÁRIO. O denominador 4 determina para
Unidade de tempo a figura que representa a 4ª parte da semibreve, ou seja, a semínima.
Observe:

Tesouro Escondido
Mateus 13:44 “Também o reino dos céus é semelhante a um tesouro escondido num campo, que um homem achou e
escondeu; e, pelo gozo dele, vai, vende tudo quanto tem, e compra aquele campo.”
O nosso tesouro é ELE!Muitas vezes, pessoas se aproximam de nós com várias coisas “Boas” aos olhos humanos, mas,
perante Deus, essas coisas nada valem, afinal, não vamos levar nada daqui!Mas podemos deixar muitas coisas, entre elas, frutos
para uma geração seguinte. Seu testemunho é muito valioso,e assim como diz a parábola,temos que renunciar tudo o que temos
e ir ao encontro do nosso tesouro.O Reino dos céus é o nosso tesouro,assim como Jesus também é!É de um valor inestimável,
nada pode se comparar ao reino dos Céus nas nossas vidas. Assim,devemos fazer tudo como Jesus ordenou,pois em breve ele
virá,e com certeza nós,teremos com Ele,e assim,nossa missão cumprida.Vamos combater o bom combate.

II Timóteo 4:7-8 Combati o bom combate, acabei a carreira, guardei a fé. Desde agora, a coroa da justiça me está guardada, a
qual o Senhor, justo juiz, me dará naquele dia; e não somente a mim, mas

21
Músicas

SOBRE AS ÁGUAS (SORAYA M.)

INTRODUÇÃO : E – B – E – B - E – F#sus(4) – F#

E B E B E F#sus(4) F#
SE O SOL SE POR E A NOITE CHEGAR TU ÉS QUEM ME GUIA
E B E B E F#sus(4) F#
SE A TEMPESTADE ME ALCANÇAR TU ÉS MEU ABRIGO

E G#m F# E
SE O MAR ME SUBMERGIR A TUA MÃO
G#m F# E
ME TRAZ A TONA PRA RESPIRAR
B F# G#m F#/A#
E ME FAZ ANDAR SOBRE AS ÁGUAS
E G#m F# E
TU ÉS O DEUS DA MINHA SALVAÇÃO
G#m F# E
ÉS O MEU DONO MINHA PAIXÃO
B F#
MINHA CANÇÃO E O MEU LOUVOR

( C#m – G#m – F# - B )
ALELUIA , ALELUIA , ALELUIA, ALELUIA
ALELUIA , ALELUIA , ALELUIA , ALELUIA

22
 TUA UNÇÃO (BATISTA NOVA JERUSALÉM)

INTRODUÇÃO: Em – D – C – G – Em – D – C

G D/F# C Cm G
QUERO SEMPRE ESTAR DIANTE DE TI, NO TEU ALTAR
G D/F# C Cm G D/F#
PRONTO PRA SENTIR E RECEBER O TEU PODER

Em D C G/B Am D Eb° Em
ALÉM DO VÉU EU QUERO ESTAR, VEM FLU..IR A TUA UNÇÃO
Em D C C G/B Am D G
E TRANSBORDAR MEU CORAÇÃO, QUERO PRONTO ESTAR PRA SEGUIR E CONQUISTAR

F C Eb D G
RENOVA A UNÇÃO SOBRE MIM, PARA PROFETIZAR E PREGAR A LIBERTAÇÃO
F C
E O TEU PODER PRA CURAR, AS CADEIAS QUEBRAR
Eb D G
COM O AGIR E FLUIR DESTA UNÇÃO

G D/F# Em
UMA SÓ PALAVRA QUE DEUS MANDAR
D/F# C
VAI FAZER A MINHA VIDA MUDAR
G/B Am
EM MEIO AS LUTAS EU VOU TRIUNFAR
D G
POIS EU SEI QUE É SÓ EM TI CONFIAR
D/F# Em REFRÃO
SE O INIMIGO QUISER ME COMBATER
D/F# C
NÃO HÁ NADA QUE ME FAÇA TEMER
G/B Am
NÃO IMPORTA O QUE ENFRENTAREI
D
COM A UNÇÃO IMBATÍVEL SEREI

SOLO : G – F – C – D – Eb°

Em D C G/B Am D Eb° Em
ALÉM DO VÉU EU QUERO ESTAR, VEM FLU..IR A TUA UNÇÃO
Em D C C G/B Am D G
E TRANSBORDAR MEU CORAÇÃO, QUERO PRONTO ESTAR PRA SEGUIR E CONQUISTAR

F C Eb D G
RENOVA A UNÇÃO SOBRE MIM, PARA PROFETIZAR E PREGAR A LIBERTAÇÃO
F C
E O TEU PODER PRA CURAR, AS CADEIAS QUEBRAR
Eb D G
COM O AGIR E FLUIR DESTA UNÇÃO ( 2X ).

REFRÃO

SOLO : G – C – D – Em – C – D
FINAL – G – C - D

23
 SENHOR TE QUERO

INTRODUÇÃO : G – C9 – Em9 –D - C

G C9
EU TE BUSCO TE PROCURO, OH DEUS
Em9 D C9
NO SILÊNCIO TU ESTÁS
G C9
EU TE BUSCO TODA HORA ESPERO EM TI

REVELA-TI A MIM
Em9 D C9
CONHECER-TE EU QUERO MAIS.

G D Em9 C
SENHOR, TE QUERO,QUERO OUVIR TUA VOZ
G D C
SENHOR, TE QUERO MAIS
G D Em9 C REFRÃO
QUERO TOCAR-TE,TUA FACE EU QUERO VER
G D C
SENHOR, TE QUERO MAIS.

G C9
PROSSEGUINDO PARA O ALVO EU VOU
Em9 D C9
A COROA CONQUISTAR
G C9
VOU LUTANDO,NADA PODE ME IMPEDIR

EU VOU TE SEGUIR
Em9 D C9
CONHECER-TE EU QUERO MAIS.

REFRÃO

SOLO : D – C – G – D – C – G – F – C – F – C – G

G C9
PROSSEGUINDO PARA O ALVO EU VOU
Em9 D C9
A COROA CONQUISTAR
G C9
VOU LUTANDO,NADA PODE ME IMPEDIR

EU VOU TE SEGUIR
Em9 D C9
CONHECER-TE EU QUERO MAIS.

REFRÃO (2X)

SOLO : D – C – G – D – C – G

24
 JARDIM DA INOCÊNCIA -PAULO CÉSAR BARUK
INTRO: B - F#/A# - G#m- F#- E

B9 G#m E9 B
AH! QUE SAUDADE, QUE SAUDADE DE OUVIR TUA VOZ AO ENTARDECER
B9 G#m E9 B
AH! QUE VONTADE, QUE VONTADE DE VOLTAR AO JARDIM DA INOCÊNCIA
F#/A# G#m F# E B
SE EU PUDESSE VOLTARIA ATRÁS E NÃO FARIA NOVAMENTE O QUE FIZ
F#/A# G#m
TROQUEI A MINHA COMUNHÃO, PELA ESCURIDÃO DA NOITE
E9 E
EM TREVAS TORNEI OS MEUS DIAS. (2X)

B F#/A# G#m E
AH! QUE VONTADE DE ANDAR CONTIGO, PELO JARDIM NA VIRAÇÃO DOS DIAS
B F#/A# G#m E
PEGAR EM TUAS MÃOS E VOAR, PELA IMENSIDÃO DA TERRA E TE ADORAR
B F#/A# G#m Em/G
AH QUE VONTADE DE DIZER A TI, TUDO QUE APRENDI, NESSE JARDIM...
G#m
JARDIM DA INOCÊNCIA...

PONTE: G#m D#/G F# C#/F E F# - G

....ôôô...ô

C G/B Am F
AH! QUE VONTADE DE ANDAR CONTIGO, PELO JARDIM NA VIRAÇÃO DOS DIAS
C G/B Am Fm/G# Fm
PEGAR EM TUAS MÃOS E VOAR, PELA IMENSIDÃO DA TERRA E TE ADORAR
C/G C/E F Fm/G#
AH! QUE VONTADE DE DIZER A TI, TUDO QUE APRENDI, NESSE JARDIM...
C
JARDIM DA INOCÊNCIA...

FINAL: C - G/B - Am - F
C - G/B - Am - Fm/G# - F - C

25
 TUA VOZ - VINEYARD
E B C#m
EU VIM AQUI PRA TE ENCONTRAR,PRA TE OUVIR
A E/G# F#m
PRA ME RENDER, MAIS UMA VEZ
E B C#m
NÃO TEMEREI, NÃO VOU FUGIR, VOU ACEITAR
A E/G# F#m
O TEU QUERER, EIS-ME AQUI

E A E
TUA VOZ AQUECE O MEU CORAÇÃO
A E/G# F#m B4 B
DEVOLVE À VIDA A RAZÃO, E ME FAZ CANTAR
E A E REFRÃO
ME REFAZ DE NOVO, E MAIS UMA VEZ
A E/G# F#m E/G# A
MOLDANDO O MEU CORAÇÃO AO TEU

E B C#m
EU ABRO MÃO DE DECIDIR, O QUE É MELHOR
A E/G# F#m
VEM GOVERNAR MEU CORAÇÃO
E B C#m
ÉS O MEU DEUS, O MEU SENHOR, DONO DE MIM,
A E/G# F#m
E MAIS NINGUÉM, ME AMA ASSIM.

E A E
TUA VOZ AQUECE O MEU CORAÇÃO
A E/G# F#m B4 B
DEVOLVE À VIDA A RAZÃO, E ME FAZ CANTAR
E A E
ME REFAZ DE NOVO, E MAIS UMA VEZ
A E/G# F#m E/G# A
MOLDANDO O MEU CORAÇÃO AO TEU

SOLO: C#m – B – A - C#m – B – A - C#m – B – A - C#m – B – A

E A E
TUA VOZ AQUECE O MEU CORAÇÃO
A E/G# F#m B4 B
DEVOLVE À VIDA A RAZÃO, E ME FAZ CANTAR
E A E
ME REFAZ DE NOVO, E MAIS UMA VEZ
A E/G# F#m E/G# A F#m E/G# A
MOLDANDO O MEU CORAÇÃO AO TEU... AO TEU

26
 ESPELHOS MÁGICOS – OFICINA G3
INTRODUÇÃO: Bm – A – F#m – G –Em – A - Bm

Bm A G Bm G A
OS HOMENS E SEUS ESPELHOS MÁGICOS
Bm G A Bm G A
NADA VEEM ALÉM DE SI MESMOS
Em D/F# G A
ESQUECERAM DAQUELE QUE UM DIA, ESTEVE ENTRE NÓS
Em D/F# G A Bm
E QUE VEIO CUMPRIR, SEGUNDO JÁ ESTAVA ESCRITO.

G A F#m G
NASCEU,SOFREU,MORREU POR NÓS
Em A Bm
SEU SANGUE LÁ NA CRUZ DERRAMOU
G A F#m G
NASCEU,SOFREU,MORREU POR NÓS
Em A Bm
SEU SANGUE LÁ NA CRUZ DERRAMOU

Bm A G Bm G A
OS HOMENS E SEUS ESPELHOS MÁGICOS,
Bm G A Bm G A
SÓ VEEM UM CRISTO VENCIDO EM DOR
Em D/F# G A
NÃO CONHECEM A CRUZ VAZIA, POIS RESSUSCITOU
Em D/F# G A Bm
E NEM UM TOQUE DE VIDA, DO FILHO DO AMOR

G A F#m G
NASCEU,SOFREU,MORREU POR NÓS
Em A Bm
SEU SANGUE LÁ NA CRUZ DERRAMOU
G A F#m G
NASCEU,SOFREU,MORREU POR NÓS
Em A Bm
SEU SANGUE LÁ NA CRUZ DERRAMOU

G A
NA CRUZ LUTOU, NA CRUZ VENCEU
F#m F#7 Bm A G A
E SUA VIDA NOS DEU PRA QUE A VIDA, ESTIVESSE EM NÓS.

SOLO:

G A F#m G
NASCEU,SOFREU,MORREU POR NÓS
Em A Bm
SEU SANGUE LÁ NA CRUZ DERRAMOU
G A F#m G
NASCEU,SOFREU,MORREU POR NÓS
Em A Bm
SEU SANGUE LÁ NA CRUZ DERRAMOU

G A
NA CRUZ LUTOU, NA CRUZ VENCEU
F#m F#7 Bm A G A
E SUA VIDA NOS DEU PRA QUE A VIDA, ESTIVESSE EM NÓS.
Bm A G Bm G A
ESTIVESSE EM NÓS (2X)

27
 ACLAME AO SENHOR – PG

C G G#° Am G F
MEU JESUS, SALVADOR, OUTRO IGUAL NÃO HÁ
C F C
TODOS OS DIAS QUERO LOUVAR
Dm F G4 G
AS MARAVILHAS DE TEU AMOR
C G G#° Am G F
CONSOLO, ABRIGO, FORÇA E REFÚGIO É O SENHOR
C F C
COM TODO O MEU SER, COM TUDO O QUE SOU
Dm F G4 G
SEMPRE TE ADORAREI.

C Am F G4 G
ACLAME AO SENHOR, TODA TERRA E CANTEMOS
C Am Dm G G#°
PODER, MAJESTADE E LOUVORES AO REI
Am E/G# E/G D/F#
MONTANHAS SE PROSTREM E RUJAM OS MARES,
F Dm G4 G
AO SOM DE TEU NOME.
C Am F G4 G
ALEGRE TE LOUVO POR TEUS GRANDES FEITOS
C Am Dm G G#°
FIRMADO ESTAREI, SEMPRE TE AMAREI
Am E/G# E/G D/F#
INCOMPARÁVEIS SÃO TUAS PROMESSSAS
Am E/G# E/G D/F#
INCOMPARÁVEIS SÃO TUAS PROMESSSAS
Am E/G# E/G D/F# F Dm G4 G
INCOMPARÁVEIS SÃO TUAS PROMESSSAS, PRA MIM.

SOLO GUITARRA: Am – G/B – C – D9 – Am – G/B – C – D9 – Am - E/G# - E/G - D/F# -Dm – F – Dm9 - G

SOBE 1 TOM

REPETE REFRÃO

28
 CANÇÃO DO CÉU – ANDERSON FREIRE

INTRODUÇÃO: Cm –Ab –Eb –Bb / Cm – Ab – Eb – Bb – G#

Eb Bb Cm Ab Eb
EXISTE UMA CANÇÃO, EM CADA UM DE NÓS, FOI DEUS QUEM ESCREVEU PRA ELE MESMO OUVIR
Bb Cm Ab Bb Eb
O INIMIGO QUER TIRAR ELA DE MIM, MAS SEREI FIEL, ATÉ O FIM
Bb B° Cm Ab Eb
INTEGRANTE SOU DO CORAL CELESTIAL, O MEU MAESTRO DISSE QUE EU SOU ESPECIAL
Bb B° Cm B Db Eb
NÃO VIVO MAIS EU, QUEM VIVE EM MIM É ELE, ESTOU ENSAIANDO PRA CANTAR NO CÉU PRA ELE

Bb
NO CORAL EU QUERO CANTAR, DECLARAR QUE ELE É SANTO, SANTO
B° Cm Ab
INFINITAMENTE ADORAR, DIZENDO QUE JESUS É SANTO, SANTO
Bb Ab Eb
A COMPOSIÇÃO DO CÉU VAI CANTAR QUEM FOR FIEL, O HINO DA VITÓRIA, SERÁ MEU TROFÉU
Bb
NO CORAL EU QUERO CANTAR, DECLARAR QUE ELE É SANTO, SANTO
B° Cm Ab
INFINITAMENTE ADORAR, DIZENDO QUE JESUS É SANTO, SANTO
Bb Ab Bb B°
A COMPOSIÇÃO DO CÉU VAI CANTAR QUEM FOR FIEL, VOU ERGUER O MEU TROFÉU.

Cm – Ab - Eb

Bb B° Cm Ab Eb
INTEGRANTE SOU DO CORAL CELESTIAL, O MEU MAESTRO DISSE QUE EU SOU ESPECIAL
Bb B° Cm B Db Eb
NÃO VIVO MAIS EU, QUEM VIVE EM MIM É ELE, ESTOU ENSAIANDO PRA CANTAR NO CÉU PRA ELE.

REFRÃO

Cm Ab
ADORADO, EXALTADO, PODEROSO, MAGNIFICADO JESUS CRISTO GLORIOSO
Fm Gm
NO GRANDE DIA ESPERADO VOU LOUVAR SANTO É O SENHOR.
Cm Ab
ADORADO, EXALTADO, PODEROSO, MAGNIFICADO JESUS CRISTO GLORIOSO
Fm Gm Ab Bb Eb
NO GRANDE DIA ESPERADO VOU LOUVAR SANTO,SANTO É O SENHOR.

REFRÃO 2X

29
 LUGAR SANTO – BRUNA KARLA

INTRODUÇÃO: Em – D/F# - G –D –Am

D Am Em D/F# C
EU QUERIA SER LEVADO, AOS ALTOS CÉUS E CONTEMPLAR
G D G A
TODA A GLÓRIA, QUE PREPARADA ESTÁ, PARA OS SANTOS
D Am Em
ANDAR NAS RUAS DE OURO, CONHECER OS MEUS IRMÃOS,
D/F# C G A
QUE POR AMOR, UM DIA VENCERAM, A PERSEGUIÇÃO
Em D/F# G D A
E CANTAR NO CORO CELESTIAL, ADORANDO AO CORDEIRO DE DEUS, SANTO, SANTO É O SENHOR (2X)

D D/F# G D A
MESMO QUE EU SOFRA, MESMO QUE HAJAM LUTAS, NADA VAI ME IMPEDIR, DE CHEGAR AO CÉU
Em D/F# G D A
CHEGANDO LÁ, EU QUERO VER, A FACE DO SENHOR JESUS, O REI DOS REIS
D D/F# G D A
SEI QUE NÃO VOU MAIS CHORAR, POIS DOS MEUS OLHOS, TODA A LÁGRIMA, DEUS ENXUGARÁ
Em D/F# G D A
VOU RECEBER DAS MÃOS DO MEU SENHOR, A MINHA COROA, O MEU GALARDÃO.

SOLO GUITARRA: Em – D/F# - G –D –Am

Em D/F# G D A
E CANTAR NO CORO CELESTIAL, ADORANDO O CORDEIRO DE DEUS, SANTO, SANTO É O SENHOR

D D/F# G D A
MESMO QUE EU SOFRA, MESMO QUE HAJAM LUTAS, NADA VAI ME IMPEDIR, DE CHEGAR AO CÉU
Em D/F# G D A
CHEGANDO LÁ, EU QUERO VER, A FACE DO SENHOR JESUS, O REI DOS REIS
D D/F# G D A
SEI QUE NÃO VOU MAIS CHORAR, POIS DOS MEUS OLHOS, TODA A LÁGRIMA, DEUS ENXUGARÁ
Em D/F# G D A
VOU RECEBER DAS MÃOS DO MEU SENHOR, A MINHA COROA, O MEU GALARDÃO.
Em D/F# G D A
VOU RECEBER DAS MÃOS DO MEU SENHOR, A MINHA COROA, O MEU GALARDÃO.

30
 NÃO TEMEREI – EYSHILA

INTRODUÇÃO – D#m

D#m B F#/A# G#m F#/A# C#

MEU SOCORRO VEM DE TI, MINHA FORÇA ESTÁ EM TI, EU NÃO TEMEREI, O MAL NÃO TEMEREI.
D#m B F#/A# G#m F#/A# C#
SE EU OLHO PARA TI, O SOCORRO AVISTAREI, EU NÃO TEMEREI, O MAL NÃO TEMEREI.

D#m – B – G# - A#m - D#m – B – G#- F#/A# - A#m

D#m B F#/A#
AQUELE QUE HABITA NO ESCONDERIJO DO ALTÍSSIMO, A SOMBRA DO ONIPOTENTE DESCANSARÁ
G#m A#
DIREI DO SENHOR, ELE É O MEU DEUS, O MEU REFÚGIO A MINHA FORTALEZA
D#m B F#/A#
ELE ME LIVRA DO LAÇO DO PASSARINHEIRO, E DA PESTE PERNICIOSA
G#m A#
ELE ME COBRE COM SUAS PENAS E DEBAIXO DE SUAS ASAS, ESTAREI SEGURO
G#m B
EU NÃO TEMO ESPANTO NOTURNO, NEM SETA QUE VOE DE DIA
C# A#
NEM PESTE QUE ANDE NA ESCURIDÃO, NEM MORTANDADE QUE ASSOLE AO MEIO DIA
G#m F#/A#
NÃO IMPORTA QUANTOS CAIAM DO MEU LADO, DIREITA, ESQUERDA SOU PROTEGIDO
B C° C#
SE EU FOR FIEL, EU MOVEREI O CÉU, DEUS ENVIA ANJOS PARA ME GUARDAR.

D#m B F#/A# G#m F#/A# C#

MEU SOCORRO VEM DE TI, MINHA FORÇA ESTÁ EM TI, EU NÃO TEMEREI, O MAL NÃO TEMEREI.
D#m B F#/A# G#m F#/A# C#
SE EU OLHO PARA TI, O SOCORRO AVISTAREI, EU NÃO TEMEREI, O MAL NÃO TEMEREI.

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DICIONÁRIO DE ACORDES

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