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29/01/2020 Como as histórias em quadrinhos se tornaram um bode expiatório da classe política | Política | G1

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POLÍTICA

Como as histórias em quadrinhos se tornaram um bode


expiatório da classe política
Episódio de censura na Bienal do Rio remonta a teorias dos anos 40 e não é um caso isolado na história recente do
país.

Por BBC
06/10/2019 15h01 · Atualizado há 3 meses

Crianças americanas ateiam fogo numa pilha de gibis durante a Guerra Fria — Foto: Mason City Public Library

Ao longo de quatro dias, no início de setembro, o prefeito do Rio de Janeiro e bispo da Igreja Universal, Marcelo
Crivella, veiculou no Twitter uma série de vídeos em que discursava sobre a última Bienal do Livro, ocorrida no mês
passado na capital fluminense.

No primeiro vídeo, anunciou o recolhimento do álbum Vingadores - A Cruzada das Crianças, vendido em um
estande de quadrinhos do evento. A obra, segundo Crivella, trazia "conteúdo sexual para menores" e deveria ser
exposta em embalagens lacradas, tal como a lei determina para materiais pornográficos. "Precisamos proteger as
nossas crianças", escreveu o prefeito, no tuíte em que publicou o vídeo.

Vingadores - A Cruzada das Crianças não contém nenhuma referência sexualmente explícita. A HQ, escrita por Allan
Heinberg e desenhada por Jim Cheung, seria apenas mais uma saga clichê de super-heróis, não fosse por um
detalhe: sua galeria de justiceiros uniformizados inclui um casal gay, que se beija no fim da história.

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A trama não gerou polêmica em 2012, ao ser publicada pela primeira vez no país. Também não rendeu
controvérsias em 2016, quando ganhou a edição de luxo vendida na Bienal. Mas chamou a atenção de políticos e
religiosos no Brasil de 2019, provocando um vaivém de liminares e decisões judiciais, das quais o prefeito saiu
derrotado.
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'Vingadores, a Cruzada das Crianças', que Crivella tentou recolher no Rio — Foto: Reprodução/Instagram de Jim Cheung

Diante da repercussão negativa, Crivella justificou-se em mais um vídeo: "O que nós fizemos é pra defender a
família", disse. Em 8 de setembro, após o Supremo Tribunal Federal (STF) ter suspendido a decisão que permitia o
confisco de livros durante o evento, o mandatário voltaria a se defender das críticas e acusações.

"O que a prefeitura fez foi cumprir a lei do Estatuto da Criança e do Adolescente", afirmou. "Isso não é censura, nem
tampouco homofobia."

A BBC News Brasil ouviu quatro profissionais ligados ao mercado de HQs, que
traçaram um panorama dos episódios de censura a quadrinhos na história recente
do país.

'Viramos celebridades'
A tentativa de Crivella de censurar o gibi exposto na Bienal do Rio não é uma medida isolada ou inédita na história
recente do Brasil. No início da década de 1990, governantes gaúchos já haviam adotado uma agenda moral como
ferramenta de ataque a quadrinistas.

"Eu trabalhava na prefeitura de Porto Alegre e via o poder público financiando todos os tipos de manifestações
artísticas", recorda Adão Iturrusgarai, cartunista da Folha de S.Paulo. "Música, teatro, artes plásticas, dança. Mas
nenhuma iniciativa contemplava as histórias em quadrinhos."

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O cartunista, ainda em início de carreira, decidiu buscar financiamento público para a produção de um gibi. Na
empreitada, associou-se ao escritor e colega Gilmar Rodrigues – a dupla era responsável pelas campanhas
publicitárias do município, então governado por Olívio Dutra, do PT.

Surgia assim a revista Dundum, impressa em folhas de papel cedidas pela Secretaria da Cultura.

"Reunimos a vanguarda dos quadrinhos do Rio Grande do Sul", relata Adão. Edgar Vasques, Fábio Zimbres, Otto
Guerra, Eloar Guazzelli e Jaca foram alguns dos colaboradores de destaque.

As inspirações do grupo eram sobretudo europeias: o semanário parisiense Charlie Hebdo, a revista franco-belga
L'Echo des Savanes e a espanhola El Víbora.

O primeiro número foi lançado em julho de 1990, com tiragem de 1500 exemplares. As vendas, a princípio,
decepcionaram. O gibi era esnobado pelas bancas e encalhava nas livrarias. Dali a algumas semanas, porém, esse
cenário mudaria radicalmente.

Deputados e vereadores da oposição estavam prestes a iniciar uma campanha contra a Dundum e seu conteúdo
explosivo. Uma das histórias, por exemplo, terminava com cenas de estupro homossexual no interior de uma
delegacia.

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Número de estreia da revista gaúcha Dundum — Foto: Reprodução

Outra narrava as relações sexuais de um caipira com sua porca de estimação. No miolo da revista havia a foto de
um cadáver com o rosto ferido a bala. E, no canto inferior direito da segunda página, destacava-se o logotipo da
Secretaria Municipal de Cultura.

A vereadora Letícia Arruda, do PDT, solicitou a formação de uma CPI para investigar o patrocínio da prefeitura à
Dundum. A Associação de Cabos e Soldados da Brigada Militar de Porto Alegre enviou à Justiça gaúcha uma ação
cautelar exigindo a apreensão de todos os exemplares do gibi.

Olívio Dutra e os editores foram denunciados pelo Ministério Público, sob alegação de violarem o artigo 234 do
Código Penal, que dispõe sobre o "crime de escrito ou objeto obsceno" e prevê até dois anos de detenção para
supostos infratores.

Resultado? "Viramos celebridades. A Dundum foi notícia nas rádios, televisões e jornais do Brasil inteiro", relembra
Adão. "Deu até no Le Monde, veja só."

Os 1500 exemplares foram vendidos imediatamente. Uma segunda tiragem esgotou-se com igual velocidade. A
revista foi elogiada por críticos internacionais, traduzida para o japonês e lançada na Ásia.

Em 1994, Adão, Gilmar e o prefeito Dutra foram absolvidos das acusações de obscenidade.

'Fomos acusados de incentivar a pedofilia'


Na década seguinte, outra polêmica quase idêntica eclodiu na região Sul. O alvo da vez era a revista Banda Grossa,
concebida por cartunistas de vários estados, mas radicada em Santa Catarina.

O gibi, lançado em março de 2006, havia vencido um edital proposto pela Fundação Cultural de Joinville (FCJ),
obtendo R$ 9 mil de financiamento público. O projeto, submetido à comissão julgadora no ano anterior, citava como
modelo dois importantes títulos da década de 1980 – as revistas Animal e Chiclete com Banana.

A Animal foi a publicação que trouxe ao Brasil alguns dos mais controversos e cultuados personagens do quadrinho
alternativo euroupeu – entre eles Ranxerox, um robô psicótico que namora uma prostituta de 13 anos viciada em
heroína, e Squeak the Mouse, uma paródia sanguinolenta e pornográfica de Tom & Jerry, que influenciaria até
mesmo Os Simpsons.

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A Chiclete com Banana, grande sucesso comercial do período, era abastecida quase exclusivamente por criações do
cartunista Angeli – incluindo Bob Cuspe, um punk niilista que vive nos esgotos de São Paulo, Mara Tara, uma
cientista ninfomaníaca que comete assassinatos, e Rê Bordosa, uma quarentona boêmia, alcoólatra e
autodestrutiva.

A Banda Grossa cumpria com o prometido – a começar pela capa, que mostrava três anjos realizando um striptease
para o Diabo, no inferno. Seu humor, em total acordo com as publicações mencionadas no projeto, era sujo,
agressivo, escatológico, por vezes blasfemo. E logo traria problemas aos cartunistas. Vereadores de Joinville,
descontentes com o gibi, fizeram de sua estética o mote de uma crise política regional.

"Entre outras barbaridades, a Banda Grossa foi acusada de incentivar a pedofilia, a zoofilia e a necrofilia, além de
publicar inadvertidamente material impróprio para o público infantil", declara o colaborador Gleber Pieniz, que é
jornalista e mestre em artes visuais pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS).

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Capa da revista Banda Grossa; em 2006, o gibi foi pivô de uma crise política no município catarinense de Joinville — Foto: Reprodução

"A polêmica, na verdade, restringiu-se às esferas burocráticas do município, já que a repercussão junto ao público foi
muito positiva e a aceitação no circuito de quadrinhos foi bastante afetuosa, com boas críticas e divulgação",
ressalta.

Uma notificação judicial enviada ao coeditor Paulo Gerloff exigia que o logotipo da prefeitura de Joinville, estampado
nos exemplares, fosse coberto com tarjas pretas. Embora a capa trouxesse um aviso de conteúdo inadequado para
menores, o cartunista também foi processado pela suposta ausência desse alerta. Posteriormente, o processo foi
arquivado. A reportagem entrou em contato com Gerloff, mas ele não quis dar entrevista.

"O fato mais pitoresco do imbróglio", lembra Gleber, "talvez tenha sido a sessão na Câmara dos Vereadores, na qual
o vice-prefeito e presidente da Fundação Cultural teve a cara-de-pau de nos chamar de pilantras."

Para Gleber, o incidente da Banda Grossa e as polêmicas envolvendo Crivella e a Bienal do Rio de Janeiro estão
fincados no mesmo princípio: "a ignorância de acreditar que um objeto de arte tem o poder irresistível de aliciar,
convencer ou corromper parte da população em favor de ideias consideradas perigosas", aponta.

"É uma postura que se sustenta nos equívocos de considerar as histórias em quadrinhos uma linguagem
estritamente infantil e de julgar que pessoas adultas não têm o mínimo poder de discernimento. Sintoma dessa
ignorância é a forma desequilibrada como esses grupos reagem às HQs, dando-lhes uma atenção e destaque que
jamais teriam se cumprissem seus fluxos habituais de publicação e circulação."

Comparando a atual celeuma com as turbulências que experimentou nos anos 1990, Adão Iturrusgarai, cartunista
da Folha de S.Paulo, chega a conclusões similares. "É bem parecido, pois foram jogadas claramente políticas", diz.

"E o resultado acabou sendo o mesmo que aconteceu com a gente no caso da
Dundum. Publicidade gratuita."

Um dos autores de Vingadores: a Cruzada das Crianças, o britânico Jim Cheung chegou a dizer, com ironia, que
pensava em "contratar o prefeito do Rio" para "promover" seu próximo livro.

Os heróis queimam nas fogueiras


As especulações sobre a influência comportamental dos quadrinhos antecedem em muitas décadas as rusgas entre
cartunistas e prefeituras brasileiras. Tais ideias, na verdade, têm raízes americanas e remontam ao fim da Segunda
Guerra Mundial.

Em 1945, Adolf Hitler estava morto e os EUA emergiam como superpotência, mas o antagonismo da União Soviética
e a lembrança de duas bombas atômicas lançadas em território japonês indicavam que o futuro da América não

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seria nada tranquilo. A indústria dos quadrinhos, fortemente alicerçada em super-heróis, sentia o baque. No fundo,
os leitores pareciam saber que nenhum vigilante fantasiado poderia salvá-los de uma catástrofe global.

Aos editores, sobrava a alternativa de buscar refúgio em outros gêneros, mais


sintonizados com os traumas e pulsões que assolavam secretamente as famílias
americanas. Gibis de crime, terror e ficção científica abarrotaram as bancas,
oferecendo ao público centenas de narrativas tão sádicas quanto rentáveis.

Segundo o Comic Magazine Publishing Report, boletim que divulgava mensalmente as estatísticas comerciais do
ramo, as vendas de quadrinhos saltaram, só nos EUA, foram de 532 milhões de exemplares em 1945 para 728
milhões em 1948 – um aumento de 37% em apenas três anos.

"Pela primeira vez no mercado industrial de quadrinhos, os produtores pareciam interessados em expandir essa
linguagem e felizes pelo trabalho que estavam fazendo", explica Lauro Larsen, cofundador da Mino, uma das
principais editoras brasileiras de quadrinhos autorais. "As vendas apontam isso. Os leitores também queriam esse
frescor. Desejavam de fato se surpreender com uma história."

Lauro é um dos responsáveis pela Coleção Incendiária, série que reúne em álbuns temáticos dezenas de HQs
obscuras do período. Dois volumes já foram lançados – o primeiro, Os Morcegos-Cérebro de Vênus, é dedicado à
ficção científica, enquanto o segundo, O Que Havia na Caixa de Sam Dora?, se debruça sobre o terror.

São HQs heterogêneas, mas unidas pela ousadia narrativa, virtuosismo gráfico e
abordagem contundente de temas espinhosos: alienação, xenofobia, linchamentos,
bioética, sexualidade feminina, corrida espacial, medo nuclear, fanatismo religioso,
corrupção política. "Foi um momento de descobertas, de afronta a um pensamento
padronizado e supostamente sadio", explica Lauro.

O impacto dessas afrontas pode ser medido por algumas declarações da época. O crítico teatral John Mason Brown
definia os quadrinhos como "a maconha dos berçários, o horror dos lares, a maldição das crianças e uma ameaça
ao futuro." O psicoterapeuta Marvin L. Blumberg, por sua vez, disse: "Os gibis despertam o sadomasoquismo
adormecido em cada criança."

Nenhuma dessas vozes foi tão estridente quanto a de Fredric Wertham, psiquiatra alemão radicado nos EUA.

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Fredric Wertham, psiquiatra alemão radicado nos EUA, foi o mais ruidoso detrator das histórias em quadrinhos nas décadas de 40 e 50 — Foto: US Library of
Congress

Seu artigo "The comics... very funny!" ("Os quadrinhos... muito divertido!"), publicado em 29 de maio de 1948 no
Saturday Review of Literature, era uma exaustiva lista de atos violentos supostamente cometidos por crianças e
adolescentes: meninos que se juntavam para torturar uma garotinha de quatro anos, um rapaz que se deleitava
com cenas de crueldade animal, um jovem que matara o colega por admiração a Satanás, um estudante que havia
assassinado a irmã.

Wertham questionava: "Qual é o denominador comum de tudo isso?" A resposta vinha logo a seguir: todos aqueles
crimes teriam sido mera consequência da leitura de gibis.

Ao longo dos meses seguintes, o artigo seria republicado pelos mais diversos veículos – incluindo a anticomunista
Reader's Digest, a mais vendida revista dos EUA na época. O senador republicano Joseph McCarthy, empossado em
janeiro de 1947, estava no início de sua cruzada contra professores, intelectuais e artistas, a quem perseguia sob
justificativa de serem agentes vermelhos.

Em tempos de caça às bruxas, a campanha contra os quadrinhos não demorou a


adquirir contornos de histeria coletiva: queimar gibis em fogueiras tornou-se um
hábito rotineiro nas escolas e igrejas de todo o país.

"Assim como acontece hoje no Brasil, esse tipo de pensamento já se baseava em inimigos imaginários, construídos a
partir da paranoia e da aversão à cultura", observa Lauro. "Mesmo que fosse uma cultura tão escapista, como eram
as histórias em quadrinhos sobre monstros e crimes."

A demonização das HQs chegaria ao auge em 1954, após o lançamento de Seduction of the Innocent ("Sedução dos
Inocentes"), calhamaço de 400 páginas em que Wertham sistematizava as polêmicas levantadas em seus artigos
prévios. O sucesso do livro valeu ao psiquiatra um convite para depor numa audiência do Senado americano, em 21
de abril daquele ano.

Com o cerco das autoridades e a aprovação de novas leis de controle sobre o conteúdo das histórias, os
profissionais do ramo se deram conta de que a salvação comercial da indústria passava pela autocensura. Em
setembro de 1954, as principais editoras dos EUA se aglutinaram em torno da Associação Americana de Revistas em
Quadrinhos (Comics Magazine Association of America), entidade criada com o objetivo de regulamentar o mercado
de gibis e formular as diretrizes a serem adotadas por todas as publicações do gênero.

Nascia o Comics Code Authority, o código de ética do mercado de HQs. As palavras "crime", "terror" e "horror" não
mais poderiam estampar as capas dos gibis. Também estavam vetadas as cenas de "excessiva violência" e enredos
que lidassem com tortura, canibalismo, zumbis, vampiros, fantasmas e lobisomens.

Policiais, juízes, governantes e instituições não deveriam ser representados de modo a "estimular a desobediência às
autoridades constituídas". Os criminosos, obrigatoriamente, seriam punidos no final de cada história. E, em todas as
narrativas, o bem triunfaria sobre o mal.

Moral e bons costumes a serviço de disputas comerciais


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Passados pouco mais de dois meses de sua publicação nos EUA, "The comics... very funny!" chegou ao Brasil.

"O artigo é longo", antecipava o Diário de Notícias em 12 de agosto de 1948. "Merece, porém, ser lido, e para ele
chamamos a atenção dos pais, dos educadores, das autoridades educacionais, de todos quantos se interessam pela
sã formação moral e mental da criança brasileira."

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Exemplar da revista Gibi, criada pelo empresário Roberto Marinho em 1939 — Foto: Reprodução

Ao aviso, seguia-se uma tradução integral do texto de Wertham, ocupando a quase totalidade da primeira página.
Essa foi apenas uma das mais de cinquenta capas que o jornal carioca dedicou ao tema naquele ano. As manchetes,
sempre alarmistas, denunciavam: "Monstros, fantasmas, crimes e cenas picantes para divertir as crianças"; "Nefasta
a influência de certas histórias em quadrinhos sobre a população escolar"; "Necessidade de reprimir,
imediatamente, os maus efeitos da literatura perniciosa à juventude."

Nas reportagens, a perversidade dos vilões, a truculência dos heróis e a volúpia das
personagens femininas eram apontadas como elementos prejudiciais ao
desenvolvimento psicológico dos leitores.

O Diário de Notícias, ironicamente, havia sido um dos primeiros veículos brasileiros a publicar quadrinhos com
regularidade. Desde 1935, o jornal mantinha uma página diária de tirinhas americanas, tendo como carro-chefe as
aventuras do marinheiro Popeye.

"Orlando Dantas, proprietário do Diário de Notícias, nada tinha contra os quadrinhos", explica Gonçalo Junior, autor
do livro A Guerra dos Gibis - A Formação do Mercado Editorial Brasileiro e a Censura aos Quadrinhos (Companhia
das Letras).

"Acontece que ele ganhava muito dinheiro sorteando brindes em seu jornal. Roberto Marinho, que comandou o
Conselho Superior de Censura durante a ditadura do Estado Novo, conseguiu proibir esses sorteios, pois estavam
prejudicando as vendas do jornal O Globo. Dantas ficou furioso e usou os quadrinhos para atacar seu concorrente.
Deu no que deu."

O dono das Organizações Globo, próximo a Getúlio Vargas, firmava-se então como um dos principais editores de
HQs do país. Em meados da década anterior, seu ex-empregado Adolfo Aizen, recém-chegado de uma viagem aos
EUA, lhe havia feito uma proposta: publicar no Brasil as aventuras dos modernos heróis americanos.

O desinteresse do patrão fez com que Aizen, a partir de 1934, editasse revistas por conta própria. Na principal delas,
o Suplemento Juvenil, lançou personagens como Flash Gordon, Mandrake, Tarzan e Agente Secreto X-9.

Os quadrinhos viraram uma febre nacional. Cioso do êxito obtido por Aizen, Marinho ingressou no mercado de HQs
com duas novas e bem-sucedidas publicações do gênero – O Globo Juvenil, em 1937, e Gibi, em 1939. Na ojeriza de
certos grupos à novidade, Dantas encontrou o pretexto ideal para um revide. Para tanto, contou com o apoio de
importantes personalidades da vida cultural brasileira.

A escritora Rachel de Queiroz, em crônica publicada pelo Diário de Notícias, afirmou serem os quadrinhos "um
gênero miserável e bastardo, que nem chega a ser literatura, e muito menos será qualquer coisa no domínio da arte
da gravura, e cuja miséria intrínseca é a qualidade dominante."

O sociólogo Gilberto Freyre, autor do livro Casa-Grande & Senzala, acusou as HQs de serem "evidentemente racistas
e capazes de excitar no leitor o ódio de raça." Em discurso proferido na Câmara Municipal do Rio de Janeiro, onde
exercia mandato de vereador, o músico Ary Barroso, do samba Aquarela do Brasil, definiu os gibis como "revistas
vendidas com fins lucrativos e para enriquecimento dos seus proprietários, sem terem nenhuma finalidade
educativa".

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Na seção de cartas do Diário de Notícias, também eram comuns as demonstrações de solidariedade à causa. "Não
se pode conceber que homens que se dizem católicos e honestos possam atirar contra os inocentes jovens de nossa
terra esses quadrinhos em que se mostram a nu todas as podridões humanas", reclamou um leitor. "Não
esmorecerdes na vossa campanha contra leituras infantis perniciosas. Deus e os bons brasileiros vos ajudarão",
garantiu outro.

No Brasil, como nos EUA, a celeuma culminou numa onda de autocensura. A Ebal,
maior editora brasileira de gibis na época, adotou seu próprio código de ética em
1955. Suas normas vetavam, por exemplo, "alusões a ideologias ou partidos
políticos", a "questões sexuais" e a "conflitos entre raças e classes sociais". Iniciativas
semelhantes seriam abraçadas por outros editores.

"A coisa se estendeu e virou uma guerra santa e ideológica contra as revistinhas, cujos efeitos sofremos até hoje. O
caso da Bienal prova que as HQs continuam a ser vistas como fonte de deturpação moral, uma ferramenta de
pervertidos que querem mudar a orientação sexual das pessoas", avalia Gonçalo Junior.

"Esses censores precisam de ajuda emocional. Não é possível que tamanha obsessão pela homossexualidade seja
algo normal, não é verdade?"

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